G BERTINI

l'âge de six mois et vint à Paris. C'est dans cette ville qu'il recul les premières leçons de musique. Il eut ensuite pour maître de piano son frère, qui lui communiqua les excellent principe* du doigté de Clementi. Doué des plus heureuses dispositions naturelles, il lit de rapides progrès, et acquit un talent distingué à un âge où la plupart des artistes sont encore aux éléments de leur éducation. A douze ans, il fit un voyage dans les Pays-Bas, en Hollande et en Allemagne, pour y donner des concerts. L'auteur de cette Biographie le rencontra à Bruxelles, en 1811. Déjà le brillant de son exécution excitait l'admiration des connaisseurs. Pendant ce voyage d'art, il continuait de travailler avec soin sous la direction de son père. De retour à Paris, il y suivit un coure de composition, pois il se rendit en Angleterre et en Écosse, où il séjourna quelque temps. En 1821, M. Bertiui s'est fixé à Paris et ne s'en est éloigné momentanément que pour donner des concerts dans les départements. Egalement remarquable comme compositeur et comme virtuose, il s'est placé au rang des premiers artistes en son genre- Son talent d'exécution appartient plutôt â l'école mixte dont Hummel est le type, qu'à l'école actuelle. Il joue avec sagesse et phrase avec largeur, sans renoncer toutefois au brillant qui est dans la nature de l'instrument. Comme compositeur il mérite une mention particulière, pour avoir su résister à l'entraînement de la mode, et s'être fait un style grave qui s'allie fort bien avec des formes mélodiques et harmoniques d'un goût fin et délicat. Il a fallu beaucoup de temps à M. Bertini pour êlre connu et apprécié à sa juste valeur ; son courage à persévérer dans la route de la belle et bonne musique a reçu sa récompense par l'estime que les connaisseurs et le public même accordent a ses ouvrages. Ses productions, sont au nombre d'environ deux cent* œuvres. On y remarque : i» Trtoe pour piano, violon et violoncelle; — 2" Cinq sérénades en quatuor. — 3° Cinq sextuors pour piano, 2 violons, alto, violoncelle et contre-bosse. — 4° On nonetto pour piano et instruments à vent. — 5» Environ douze suites d'études pour Unis les degrés de force et formant un nombre très-considérable de morceaux. — 6° Des préludes. — 7<> Des nocturnes. — 8° Un grand nombre de rondeaux, fantaisies, caprice* et divertissements pour piano seul. — 9« des variations sur des thèmes originaux on sur des airs connus. — iu<> Une méthode de piano, etc. Tous ces ouvrages ont été imprimés et réimprimés à Paris, dans la plopart des grandes villes d'Allemagne, en Italie, en Espagne, en Angleterre et en Amérique. En 1833, lir-rtini s'est associé à M. Ledhuy

BERTfNOTTI

pour la publication d'un ouvrage périodique intitulé Encyclopédie pittoresque de la musique, dont les feuilles réunies ont formé un volume in-4". La partie littéraire et historique de cette compilation était fort mal faite; mais Bertini n'y a pris part que par quelques jolis morceau* de piano qu'il y a fait insérer. Cette entreprise n'a pas été continuée. M. Bertini est maintenant retire à la campagne près de Grenoble (I8&9).

BERTINOTTI (Tufrutss), cantatrice distinguée, est née à Savigliano, dans le Piémoot, en 1780. Elle n'avait que deux ans lorsque ses parents, appelés à > a pies par des affaires de famille, allèrent s'y établir. Dès l'âge de quatre ans elle commença l'étude de la musique sous la direction de La Bar hier a, artiste original et type qui s'eflace aujourd'hui du musicien napolitain. A douze ans, Thérèse BertinoUi débuta dans une troupe d'enfants, au petit lliéatre San-Carlino, et y obtint un succès de vogue. Continuant ensuite ses études de citant, elle développa les qualitésde son organe vocal, auxquelles s'unissaient les avantages d'une rare beauté. Recherchée par tous les entrepreneurs d'Opéra*, elle chaut* à Florence, Venise, Milan et Turin, aux applaudissements frénétiques des dilettantes. Ce fut dans cette dernière ville qu'elle épousa son compatriote Félix Radicati, violoniste et compositeur distingué de musique instrumentale : cependant elle conserva toujours son nom de BertinoUi au théâtre. Appelée i Vienne en 1805, elle y eut de brillant* succès pendant un séjour de six mois ; mais l'invasion de l'Autriche par l'armée française, et le départ précipité de presque toute la noblesse, la décidèrent à retourner en Italie. En 1 807, elle fit une excursion à Munich, y chanta à la cour, puis visita Vienne pour la deuxième fois, et y retrouva le même accueil qu'à sa première apparition. Ce fut alors qu'elle reçut un engagement de Louis Bonaparte, roi de Hollande ; elle l'accepta, et se rendit à La Haye. Plus tard des propositions lui furent laites pour le théâtre italien «le Paris; mais elle les refusa, préférant aller à Londres, où elle demeura jusqu'en 1 8 12, sauf quelques excursions qu'elle fit en Irlande et en Écosse, pour y donner des concerts. A cette époque elle chantait an théâtre de Hay-Market&vec M™* Catalani, dans Cosi/an tuile, et dans la Hûte enchantée , de Mozart. De retour en Italie, elle s'arrêta à Gènes, où elle trouva Federici (Frédéric), qui lui enseigna les règles et l'harmonie, et qui écrivit pour elle lea rôles âeZaira et de Virginia. Sa grande réputation la fit engager pour le théâtre de Lisbonne à la fin de Tannée 1812. Elle y trouva If même faveur publique que dans

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BERTINOTTI — BERTON

toutes les antres grandes villes où elle s'était fait entendre. Des affaires de famille l'ayant appelée à Bologne en tg(4, elle s'y rendit; mais à peine y était-elle arrivée, qu'un nouvel engagement lui fut offert pour le théâtre italien de Paris : cette fois elle l'accepta; mai* au moment où elle se disposait à partir de Turin pour Paris, on apprit le retour de l'Empereur de l'Ile d'Elbe et le départ de la famille royale de la France. Cet événement fit prendre à M™ Bertinotti la résolution de retourner à Bologne, où elle avait placé ses économies. Son mari y obtint la direction de l'orchestre du théâtre, la place de premier violon à réglise Saint- Petronio et celle de professeur an Lycée communal de musique. Un événement funeste la priva de son époux, en 1813: sas chevaux ayant pris le mors aux dents, ils s'emportèrent et jetèrent la voiture dans un précipice. Radicati fut tué sur le coup et

lit de cette catastrophe mit ses jours en Après sa guérison, elle prit la résolution de se retirer du théâtre; mais elle continua de résider à Bologne, et forma quelques bons élèves pour le théâtre, au nombre desquels on compte Rita Gabussi et Louis Zam boni. M"' Bertinotti vivait encore à Bologne en 1849. Les journaux qui ont annoncé sa mort en 1806 étaient mal informés. Cette erreur a été reproduite dans les lexiques de Schilling et de Gassner.

BERTOLA ( Jbaîi- Arrroi!»R), compositeur italien qui vivait au commencement du dix-septième siècle, il a publié : Salmi intieri a cinque roct; Venise, 1639, et Sonata per il fagotto e bauo continua; \b\à.

BERTOLAZZI ( Marguerite ) , cantatrice italienne, faisait partie de la troupe de comédiens italiens que le cardinal Mazarin fit venir à Paris en 1645, et qui joua jusqu'en 1652 à l'hôtel du Petit- Bourbon. Ce fut dans le chant du prologue d'une pièce intitulée La Folle supposée, de Struzzi, que Marguerite Bertolazzi se fit surtout remarquer. On manque de renseignements sur Pépoque où elle quitta le théâtre et sur celle de sa mort.

BERTOLDO ou BERTOLDI (Spekasoio), organiste de la cathédrale de Padoue, naquit à Modène en 1&30. Il eut un talent distingué comme organiste et comme compositeur; les preuves de son mérite se trouvent dans les ouvrages suivants de sa composition : // primo libro di Madrtgali a 6 tort, con un Eco a 6 voci ed un diaiogo a otto; Yenlse. Ant. Gardane, 1561, in-4*, obi. — 2° // seconda libro de'Madrigali a 5 voci ; ibid., 1562, in-4* obi. — S° Toccate, ricercari e canzoni francese in

tavolatura per VOrgano ; ibid. 1561 , in-fol. Il ne faut pas confondre Bertoldi (Sperandio) avec le P. Bertholdo Spiridione, carme du couveat de Saint-Théodore, â Bamberg, et organiste célèbre, qui vécut dans la seconde moitié du dixseptième siècle ( Voy. Spiridiokb). Bertoldi n'était pas ecclésiastique : il se maria à Padoue , n'eut point d'enfants de sa femme Cassandra Castagnola,et mourut le 13 août 1570, à l'âge de quarante ans. Sa veuve fit placer sur son tombeau l'épitaplie suivante, qui a fourni les éléments de cette notice, et qui est rapportée par Salomon! {Inscript. Patav., p. 209) : Spero-in-deo Ber» toldo Mutinensis Musico Excellent, ac Organiste Cathedr. Patavinx Prob. Cassandri Castagnota (sic) conjux opt. id monument oLincredibilem erga eum amorem faciendum euravil. Vixitann. XL. Quievit ldibut Aug. MDLXX.

BERTOLOTTI (Locise), née â Bologne en 1740, y apprit le clavecin et l'art du chant. Après avoir chanté sur plusieurs théâtres d'Italie, elle passa, en 1760, au service du duc Clément de Bavière. Quelques années après, elle fil un voyage et visita les principes cours de l'Allemagne. Elle chanta avec un succès extraordinaire à Berlin, à La Haye , etc. Après la mort du duc Clément, arrivée en 1770, elle fut mise â la pension. Cette cantatrice est morte à Munich, en

BERTOLUSI (VMcnrr), compositeur, né à Maiitoue, vers la fin du seliième siècle, a publié : Sacrarum cantionum 6, 7, 8 et 10 vocibus, lib. 1. BodenchaU a placé deux de ces motets dans sa collection inUtulée : Florilegii musici Portensis.

BERTON (Pierur-Mortan), né à Paris en 1727, est mort dans la même ville en 1780. A l'âge de six ans, il lisait la musique à première vue ; à douze, il avait déjà composé des motets qu'on exécutait à la cathédrale de Senlis. Quelques années après il entra à l'église Notre-Dame de Paris, pour y chanter la basse-taille. En 1744, il débuta à l'Opéra, où il resta deux ans. N'ayant pn vaincre sa timidité , il partit pour Marseille, et y joua les rôles de secondes basses pendant deux autres années ; mais ayant ensuite renoncé an théâtre , il alla â Bordeaux en qnalilé de chef d'orchestre. A cette époque, il commença à écrire desairs de ballets qui eurent beaucoup de succès, ce qui le détermina à se fixer k Bordeaux, où il remplit les fonctions d'organiste de deux églises et de directeur du concert, sans renoncer à sa place de chef d'orchestre du théâtre. La place de chef d'orchestre de l'Opéra de Paris étant devenue vacante par la mort de Boyer (en 1755),

BERTON

Berton se présenta au concours, et l'emporta sur ses rivaux. Rebel et Franorur ayant demandé leur retraite en 17G7, Trial et Berton obtinrent l'entreprise de l'Opéra ; mais deux ans après ils demandèrent la résiliation du bail qu'ils avaient fait à leurs nsqucs et périls, ce qui leur fut accordé. Us restèrent cependant directeurs du spectacle avec Dauvergne et Joliveau jusqu'en 1774. Alors Berton fut nommé administrateur général, en survivance et conjointement arec Rebel. En 1776 les commissaires des Menus- Plaisirs s'étant chargés de l'Opéra pour le compte du roi, Berton obtint encore le titre de directeur-général de ce spectacle. Ce fut alors qu'il parvint à faire rendre un arrêt dn conseil qui fixait sa pension pour l'avenir , à tout événement Cette circonstance fut heureuse pour lui ; car Devismes ayant obtenu l'entreprise de l'Opéra pour son compte, en 1778, Berton prit sa retraite avec la jouissance d'une pension de 8,000 fr. D.-ja, en 1767, il en avait eu une de 1,000 francs, comme ancien maître de musique, et une autre, en 1772, comme compositeur. A la retraite de Devismes, il redevint encore directeur de l'Opéra, en 1780; celte rentrée lui fut fatale. A la reprise de Castor rt Pal lux, qui eut lieu le 7 mai de celte année, il voulut diriger lui-même l'exécution musicale ; mais la fatigue qu'il en ressentit lui causa une .maladie inflammatoire dont il mourut sept jours après. En 1768, il avait obtenu la survivance de De Bury comme chef d'orchestre de la chapelle du roi ; il devint titulaire de cette place en 1775. Précédemment il avait été admis comme violoncelle de la chambre, en dédommagement de ce qu'il avait battu la mesure à tous les grands spéciales de Versailles, sans recevoir de gratification. Berton possédait a un haut degré l'art de diriger un orchestre, et ce n'était pas un petit mérite à l'époque où la plupart des symphonistes étaient dépourvus de talent. Il fut le premier qui, sous ce rapport, donna l'impulsion vers un meilleur système d'exécution, et son talent fut d'un grand secours au génie de Gluck, pour introduire dans l'orchestre de l'Opéra des réformes devenues indispensables. Ce fut sous son administration que cet artiste et Piccinni furent appelés à Paris, et que s'accomplit la grande révolution de la musique dramatique en France.

Comme compositeur, Berton a donné : 1° Deucalion et Pyrrha, opéra en cinq actes, en société avec Giraud (1765). — 2* Quelques morceaux dans Les Fêtes vénitiennes, en 1759. — 3» Chœur* et airs de danse ajoutés à l'opéra de Camille, musique de Campra, en 1761. — 4° Êrosine, paroles de Moatcrif , en 1768. —

50 ClKEurs et airs de danse pour VIphifénie en Tauride, de Desmareta, en 1766. — 6» Sylvie, en société avec Trial, an mois de novembre 1766. ^7° Thionis, en société avec Trial et Granier, au mois d'octobre 1767. — Amadis des Gaules, de Lulli, refait en collaboration avec La Borde, 1772 — 9* Adèle de Ponthieu , avec le même, 1773. — 10° Dcllérophon , de Lulli, arrangé pour la cour, en société avec Granier, 1773. — 11» Issé, du même , arrangé pour la cour, dans la même année. — 12» Les divertissements de Cythère assiégée, de Gluck, en 1-775. Enfin, Berton a ajouté plusieurs morceaux aux opéras de Castor et de Dardanus, de Rameau, entre autres, la Chacone, qui a eu quelque célébrité sous le nom de Chacone de Berton. Ce musicien a partagé avec quelques autres artistes le soupçon de n'être pas l'auteur des ouvrages donnés sous son nom , malgré le témoignage de Franco ur, qui Pavait suivi dans tous ses travaux. La veuve de Berton obtint une pension de 3,000 francs, et son fils en eut une autre de 1,500 francs, par brevet du bureau de la ville, en date du 22 juillet 1780.

BERTON (HENRi-MoirrAJi), fils du précédent, né a Paris le 17 septembre 1767, est mort dans cette ville le 22 avril 1844. l>,-s Page de six ans il apprit la musique ; à quinze, il entra comme violon à l'orchestre de l'Opéra. La première année (1782) il ne fut que surnuméraire ; mais un an après on l'admit comme titulaire. Son premier maître de composition fut Rey, chef d'orchestre de l'Opéra, qui ne parut pas apercevoir les heureuses dispositions de son élève. Saccltini fut le deuxième; non qu'il ait enseigné à Berton le mécanisme du contrepoint ou de l'harmonie ; mais ri lui donna des conseils sur la disposition des idées mélodiques, sur la modulation et la conduite des morceaux de musique dramatique. Ce genre d'éducation dans l'art d'écrire, peutêtre un peu superficiel, était le seul que le jeune compositeur pût recevoir ; car je ne crois pas qu'il y eût alors en France un seul homme, à l'exception de Gossec, qui eût des connaissances réelles dans la théorie du style scolastique t et même il n'est pas certain que Gossec eût de* idées nettes à cet égard. Qupi qu'il en soit, entraîné comme il l'était par un penchant irrésistible vers la musique du théâtre, Berton ne pouvait avoir de meilleur guide que Sacchini. Une parlitiun, alors nouvelle, fixa son attention et devint son modèle dans Part d'écrire : c'était la Frascatana de Paisiello ; il y puisa le penchant à la simplicité qui est considéré comme un des caractères distinctifs de son talent. Animé du désir de se faire connaître, il parvint

à se procurer un livret d'opéra dont le titra était La Dame invisible, et il en composa la musique. Mais à peine cet ouvrage fut-il achevé, qu'il éprouva l'inquiétude la plus vive sur le j jugement qu'on en porterait. Une dame, qui con- . naissait Sacchini, se chargea de lui mettre sous les yeux la partition du Jeune musicien. L'artiste célèbre y ayant trouvé le germe du talent, demanda à voir l'auteur, le rassura contre ses craintes, et l'engagea à venir travailler chez lui tous les jours. En 1786, Berton, âgé de dix-neuf ans, lit entendre ses premiers ouvrages au con- • cert spirituel ; ils consistaient en oratorios ou cantates. L'année suivante il donna son premier opéra à la Comédie italienne, sous le titre des Promesses de mariage : cette légère production fut favorablement accueillie. Plusieurs ouvrages succédèrent rapidement à ce premier essai, et confirmèrent les espérances qu'avait fait nattre le talent de leur auteur ; mais le premier opéra où sa manière individuelle commença à se dessiner fut celui dont Fiévée lui fournit le livret, et qui avait pour titre Les Rigueurs du cloître. On y remarqua particulièrement un chœur de nonnes, de l'effet le plus comique et le mieux senti. A l'époque où parut cet ouvrage, l'effervescence révolutionnaire imprimait aux arts une direction analogue aux idées énergiques du temps. Méhul, Clie.ru bi ni venaient de faire entendre un genre de musique empreint de cette énergie, à laqueTle la grâce était peut-être un peu trop sacrifiée. Il était difficile que Berton ne cherchât pas à satisfaire les besoins du moment dans ses compositions; mais en suivant la route nouvelle, il ne se fit pas le copiste de ceux qui l'avaient tracée, et le développement de son individualité resta le constant objet de ses travaux. Ponce de Léon, dont il avait fait le livret et la musique, Montano et Stéphanie, et Le Délire furent les œuvres principales de cette période de sa vie.

Le Conservatoire de musique de Paris ayant été organisé en 1795, Berton y fut appelé comme professeur d'harmonie. Nomméen 1807 directeur de la musique de l'Opéra italien, qu'on appelait alors V Opéra buffa, il en remplit les fonctions jusqu'en 1809. Ce fut pendant sa direction qu'on entendit à Paris, pour la première fois, les Nozsedi Figaro, que Mozart avait écrites vingt ans auparavant. Ce chef-d'œuvre commença la réforme du goût de la musique en France, et fit comprendre â une population ignorante de l'art le charme que les richesses d'harmonie et d'instrumentation peuvent ajouter à de belles mélodie*. A sa sortie du Théâtre italien, Berton obtint sa nomination de chef du chant de l'Opéra;

il garda cette place pendant que Picard dirigea l'Opéra, c'est-à-dire jusqu'à la fin de 1815. Au mois de juin de cette année, le nombre des membres delà section de musique de l'Institut ayant été porté à six, au lieu de trois, Berton fut désigné, avec Catel et Cherubini, pour compléter ce nombre. Peu de temps après, le roi le fit chevalier de la Légion d'honneur. La désorganisation du Conservatoire avait été la suite des revers de la France, en 1815; l'année suivante, l'intendance des Menus-Plaisirs du roi le rétablit snr de nouvelles bases, et Berton y fut appelé comme professeur de composition et comme membre du jury d'examen. En 1834 il fut fait officier de la Légion d'honneur. Il était aussi décoré de plusieurs ordres étrangers.

L'instinct de la scène se fait remarquer dans toutes les bonnes productions de Berton; cet instinct est un des traits distinctifs de son talent, complété par une certaine originalité de mélodie, d'harmonie, de modulation et d'instrumentation. La musique de cet artiste a un caractère d'individualité si prononcé, qu'elle ne laisse jamais de doute sur le nom de son auteur. Ce n'est pas cependant qu'elle n'offre qu'un type unique ; Montano et Stéphanie, Le Délire, et Aline, présentent des variétés de systèmes trèssensibles. Dans ces ouvrages, Berton a su colorer sa pensée de la manière la plus convenable aux situations. On voit un exemple fort remarquable de son heureuse facilité à cet égard dans 1 oppnsiUon du style oriental dont le premier et le dernier acte d'Aline sont empreints, et de la fraîcheur provençale do second acte du même ouvrage. Malheureusement l'artiste à qui l'on doit ces estimables productions n'a pas toujours mis le même soin aux œuvres qui succédèrent aux opéras qui viennent d'être nommés; la négligence se fait apercevoir dans un grand nombre de ses ouvrages. D'ailleurs, lorsque vint le temps où l'imagination avait perdu son activité, Berton ne sut pas s'arrêter; il continua d'écrire, accordant trop de confiance aux procédés de l'art et à l'expérience. C'est ainsi que ses derniers ouvrages n'offrent guère que des réminiscences affaiblies de ses anciennes productions. Montano et Stéphanie est signalé depuis long-temps comme le chef-d'œuvre de cet artiste; je crois qu'il n'y a pas moins de mérite dans Le Délire et dans Aline, ouvrages écrits dans des genres différents.

La liste de toutes les productions de Berton est fort étendue; celle qu'on va lire renferme tout ce qui est de quelque importance : PAbsalou, oratorio, au concert spirituel, en 1710. — 2" Jephté, idem. — 3° David dans le temple,

BERTON

idem. — 4« Us Bergert de Bethléem, id. — 5° La Gloire de Syon, kl. — 6« Marie de Seymours, cantale. — 7° Orphée dans les bois, id. Tous ces ouvrages ont été exécutés au concert spirituel jusqu'en 1790.— 8° Le Premier Navigateur, en 1786, opéra en un acte, inédit — 9« Les Promesses de mariage, opéra comique ; en 1787. Je possède la partition originale de cet ouvrage.— 10° La Dame invisible, ou C Amant à répreuve, en 1787. — 11° Cora, opéra en trois actes, répété généralement à l'Académie royale de musique en juillet 1789, et dont la représentation fut empêchée par les troubles révolutionnairet. 12° Les Brouilleries, opéra comique, a la Comédie-Italienne, en 1789;— 13» Les deux Sentinelles, en un acte, au même théâtre, en 1790. — 14° Les Rigueurs du clottre, en deux actes, 1790. — 15» Le nouveau d'Assas, en un acte, 1791. —16° Les deux Sous-lieutenanh, en nn acte, 1791. — 17° Eugène, en trois actes, au théâtre Feydcau, en 1792. — 18* Viala, en un acte, 1792. — 19* Tyrtée, en deux actes, paroles de Legouvé; ouvrage qui Tut répété généralement à l'Opéra, mais qui n'a point été joué. — 20° Ponce de Léon, en trois [ actes, paroles et musique de Berton, au tlu fttre i Favart, en 1794. — 21° Le Souper de famille, en deux actes, en 1796. — 22° Le Dénouement inattendu, en un acte, 1798. —23° Montano et Stéphanie, en trois actes, 1799. — 24° L'Amour bizarre, en un acte, 1799. — 25° Le Délire, en un acte, 1799. — 26* La Nouvelle au camp (a l'Opéra) en un acte, 1799. — 27° U grand Deuil, en un acte, 1801, —28° Le Concert interrompu, vu un acte, 1802. —29° Aline, reine de Golconde, en trois actes, 1803. — 30* La Romance, en un acte, 1804. — 31° Délia et Verdtkan, en un acte, 1805.-32° Le Vaisseau amiral, 1805. — 33* Les Maris-garçons, en un acte, isog. — 34° Le chevalier de Sénanges, en trois actes, 1807.! —35° Ninon chez madame de Sévigné, en un acte, 1807. — 36° Françoise de Foix, en trois actes, 1809. -37° Le Charme de la voix, en un acte, 1811. — 3S° L'Enlèvement des Sabines, ballet en trois actes, 1811. —39° La Victime des arts (en collaboration avec Nicolo Isouard et Solié), en deux actes, 1811. — 40° L'Enfant prodigue, ballet en trois actes, 1812. — 41° Valenlin, ou le Paysan romanesque, en deux actes, 1814. — 42° L'Oriflamme (à l'Opéra), en deux actes (eu collaboration avec Mébul, Paër et Kreutzer), 1814; —43° L'heurcu.r Retour, ballet en un acte (avec Persuis et Kreutzer), 1815. — kh° Les Dieux rivaux (à rOpéra),cn un acte (avecSpontini, Persuiset Kreutzer). —W Féodor,oùle Ba-

telier du Don, en un acte, 1816. - 46° Roger de Sicile, en trois actes (à l'Opéra), 1817. — 47° Corisandre, en trois actes, au théâtre Feydeau, en 1820. — 48° Virginie, en trois actes (à l'Opéra), en 1R23. — 49° Les Mousquetaires, en un acte, à Feydeau, en 1824. — 50° La Mère et la Fille, en trois actes, paroles de Dupary, non représenté. — 51° Les Petits Appartements, en un acte, 1827. — 52° Ahne, reine de Golconde, ballet en trois actes (avec Dugazon), 1825. — 53° Blanche de Provence (à POpéra), au mois de mai 1821 (avec Boieldieu, Cherubini et Paër). — 54° Pharantond, juin 1825 ( avec Boieldieu et Kreutzer). On connaît aussi de Berton : - 55° Airs et récitatifs dans le Laboureur chinois (k l'Opéra), en 1813. — 56° Irasibule, cantate exécutée au théâtre Olympique, en 1804. — 57° Thésée, grande cantate exécutée à Bruxelles, en présence de Napoléon. — 58° Le Chant du retour, après la campagne de 1805. — 59° Plusieurs recueils de canons à trois et $k quatre voix. — 60° Une grande quantiléde romances. — 61° Un système générald'harmonie, composé d'un ytr&re généalogique des accords, d'un Traite d'harmonie base sur l'Arbre généalogique, et d'un Dictionnaire des accords, Paris, 1S15, 4 vol. in-4°. Dans ce système, Berton écarte la loi de l'analogie des accords par la similitude de leurs fonctions, et, n'admettant que la considération du renversement, fait autant d'accords fondamentaut qu'il y a d'accords directs; théorie dont le moindre défaut est de multiplier sans nécessité les termes techniques d'une nomenclature embarrassante. Qu'on imagine cequec'est qu'un dictionnaire d'accords renfermé dans plusieurs centaines de pages in- 4°. Berton s'est fait connaître aussi comme écrivain par la rédaction des articles de musique du journal littéraire intitulé L'Abeille, etde plusieurs autres journaux. Il a publié aussi quelques brochures parmi lesquelles on a remarqué : De la musique mécanique et de la musique philosophique. Paris; 1822, 24 pages in 8°; écrit dirigé contre la vogue des opéras de Rossini ; et Ê pitre à un célèbre compositeur français (Boieldieu), précédée de quelques observations sur la musique mécanique et sur la musique philosophique, Paris, Alexis Eymery, 1829, 4 8 pages in-8°. Les articles de musique de l'Encyclopédie publiée par Courlin ont été rédigés par Berton, à qui l'on doit aussi beaucoup de rapports sur divers objets relatifs à cet art, lus à l'Académie des Beaux-Arts de l'Institut ; enfin, il a été chargé de revoir les définitions des tenues «le musique de la dernière édition du Dicfionnaire de l'Académie Française. Raoul-Roclwlle, secrétaire per-

BERTON

j x - Arts de l'Institut de France, a publié : Notice historique sur la vie et les ouvrages de M. Berton. Paris, 1844 in-40. Henri Blanchard a donné aussi, dans ses Biographies de compositeurs, Henri-Montan

BERTON (François), fils naturel du précèdent et de M"* Maillard, actrice de l'Opéra, à Paris, le 3 mai 1784. Admis au Conservaélève, en 1796, il en sortit après boit années d'études, et se livra à renseignement du chant Les premières compositions qui le firent connaître étaient des romances et des

En 1810, il donna au^éâtre Feydeau : \* Monsieur Desbosquets, opéra comique en un acte, qui eut peu de succès. — 1° Jeune et Vieille, arec PradUer, fut représenté en 1811. Dans la même année, Berton donna à l'Opéra N'inette à la Cour, en deux actes, dont il avait refait la musique. En 1820, il lit représenter au théâtre Feydeau Les Caquets, petite pièce en un acte qui

tenu. Nommé professeur de vocalisation au Conservatoire, en 1811, Berton remplissait ses fonctions avecxèJeet intelligence, lorsqu'il fut privé de son emploi avec plusieurs autres professeurs, a la fin de 1827. Dans la même année, il fit représenter au théâtre de l'Opéra comique un petit opéra intitulé Une Heure d'absence : cet ouvrage n'a pan réussi. Atteint du choléra en juillet 1812, il mourut le 15 du même mois. Peu de temps après sa mort, on a représenté à l'Opéra - Comiqne on ouvrage en un acte qu'il avait en portefeuille, sous le titre du Château d'Iturbide.U existe une Notice sur la vie et les ouvrages de François Berton, par M Désiré Raoul- Rochelle, Paris 1832, in-8».

Adolphe Berton, fils de cet artiste, né à Paris, en 1817, fit ses études musicales au Conservatoire, puis débuta an théâtre de l'Opéra-Comique sans s'y faire remarquer. N'ayant pas été plus heureux à celui de la Renaissance, il se décida â chanter sur les théâtres de province. En 1843 il était â Nice avec sa femme, attachée comme lui au théâtre de cette ville. Dans la même année ils furent engagés tous deux pour le théâtre d'Alger. Berton y fut bien acueitli et ne s'en éloigna plus jusqu'à sa mort, qui arriva le 28 février 1857. 11 était parvenu à l'âge de quarante ans. En lui s'est éteinte la quatrième génération d'une lamille qui s'était illustrée dans la musique.

BERTON I (FERDttunD-JosEpn), compositeur et maître de la chapelle ducale de Saint- Marc, à Venise, naquit dans la petite tle de Salo, le 15 août 1725, suivant le registre de l'église

paroissiale de ce lieu , «té par M. Caffi (1). Il reçut une bonne éducation littéraire dans sa ville natale. Son premier maître de musique fut un certain Tomeoni. Son heureuse organisation pour cet art détermina ses parents à l'envoyer à Bologne, afin qu'il pût fréquenter les leçons du savant P. Martini, qui, reconnaissant en lui des facultés peu ordinaires, l'admit au nombre de ses élèves. A l'âge de vingt ans, il se rendit à Venise, et s'y fit bientôt connaître comme un artiste de la plus haute distinction. Lié d'amitié avec Saratelli et Galuppi, il était aussi bien accueilli dans les plus nobles familles, où il donnait des leçons de clavecin et de chant. Ses premiers ouvrages fixèrent immédiatement sur lui l'attention publique, et firent pressentir ses suctès futurs. Sous le titre de Cajetto, il écrivit, en 1747, pour une association d'enfants, un drame musical dont la partition a été conservée et dans lequel on trouve déjà des" beautés remarquables. Le 27 août 1752, Bertoni obtint au concours la place d'organiste du premier orgue de l'église de Saint-Marc, et cinq ans après il fut appelé aux fonctions de maître de chœur du conservatoire des Mendicanti, dans lequel il n'y avait que des jeunes filles, tant pour le citant que pour les instruments. Cette époque de sa vie est celle où il produisit ses plus belles compositions de musique d'église et plusieurs oratorios considérés comme des œuvres de grand mérite. Il Figliuo! prodigo fut écrit par lui en 1747 pour l'église de Filippini appelée S. Maria délia Fava, et cet ouvrage y produisit un si bel effet, qu'il y fut répété dans plusieurs années consécutives. En 1753, il donna aussi au conservatoire des Mendicanti l'oratorio latin intitulé Perigrinatio ad sanctum Domini sepulchrum, lequel était écrit pour des voix de femmes seules. Au nombre de ses productions les plus importantes pour l'église, on remarqua son Miserere (en ut mineur), et sa inesse de Requiem, qui fut exécutée en 1792 dans l'église des frères servites. Son oratorio David penttens evt resté célèbre dans la mémoire des Vénitiens par l'anecdote suivante. Il avait été composé pour les élèves du conservatoire des Mendicati. Le 28 mars 1775, le chœur des cent jeunes filles de cette institut) un, au nombre desquelles se faisaient remarquer Thérèse Al-

Mm-

gari, Françoise 'l'omit, et Bianca Sachetti, artistes de grand talent, exécutaient cet ouvrage sous la direction du compositeur, lorsque rem- Joseph 11, accompagné de sou frère Léo-

(1) Storia délia muiica durait dl San Marco in

BERTONI

pobl , alors grand-duc de Toscane , et des archiducs ses (ils , arrivèrent à l'improviste dans rétablissement. Les règlements interdisaient l'in • traduction des étrangers dan s l'enceinte voilée du Heu ou les orphelines exécutaient la musique ; rentrée fut donc refusée aux nobles personnages qui accompagnaient l'empereur; mais une exception fut faite pour lui. Joseph II salua le maître, et, entrant dans l'enceinte, s'approcha le son pupitre et suivit l'exécution sur la partition. Arrivé au chœur final, il se sentit entraîné et s'unit à l'ensemble en chantant nne partie. Sa voix fut la seule masculine qui retentit jamais dans ce lieu. Après avoir félicité Dertoni, l'empereur s'entretint avec les jeunes Tilles, émues de tant d'honneur, et mit le comble à leur enchantement par le don de cent sequins qu'il leur fit en se retirant. Au nombre des plus beaux ouvrages de musique dYglise de Bcrtoni, m compte les psaume* Beatus vir, Lxlatus non, et les Improperia qu'il écrivit pour la chapelle ducale de Saint-Marc.

Dès 1748, Bertoni avait abordé la scène et avait écrit pour plusieurs théâtres : ses travaux en ce genre lui avaient procure une honorable réputation, lorsque son Orfeo, représenté a Venise en 1776, fit naître le plus vif enthousiasme et consolida la renommée du maître. On fit pour cet opéra des dépenses considérables de mise en scène dont il n'y avait point eu d'exemple jusqu'alors. Le poème était celui de Calzahlgi, sur lequel Gluck avait écrit sa sublime partition quelques années auparavant. Gaeano Guadagni, qui avait chanté dans cet ouvrage le rôle d'Orphée, à Vienne, fut aussi chargé de représenter le même personnage dans l'ouvrage de Dertoni. Toutefois, si la nouveauté du spectacle lit obtenir à cette production un succès extraordinaire, M. Caffi avoue, dans la notice de Dertoni , que ce compositeur avait tiré les idées principales qui brillaient dans son œuvre de la partition de Gluck. L'Ézio, qui succéda à l'Or- Jeo , et qui fut aussi chanté par Guadagni, fut composé à l'occasion de l'arrivée du doc de Wurtemberg à Venise. VArmida, considéréeà juste titre comme le plus bel ouvrage dramatique de Dertoni, fut jouée au théâtre San-Benedetio, dans la même ville. Il était dans la destinée de ce maître d'obtenir ses plus beaux succès avec les sujets Irai lés auparavant par Gluck et en s'inspirant de ses idées. Après VOr/eo et VArmida, les partitions les plus estimées de Dertoni sont le Quinto Fubio, joué à Padoue, en 1778, et le Tanrredi. Venise et Turin furent les villes où ses productions dramatiques eurent la vogue la plus décidée. Sept fois il fut

appelé dans celle dernière pour écrire l'opéra de la saison.

Ayant obtenu un congé de deux ans, au mots de septembre 1778, pour se rendre à Londres où U était appelé, Berioni partit pour l'Angleterre, ou de nouveaux succès l'attendaient. Son Or/eo y produisit une si vive impression, que la partition fut gravée à Londres avec un grand luxe , honneur dont aucun compositeur étranger n'avait joui après Hacndel. Ce fut de Londres que Dertoni écrivit une lettre, datée du 9 septembre 1779, qui fut insérée dans la suite des entretiens sur Cétat actuel de l'Opéra de Paris, et dans laquelle il déclare que la sublime inspiration de Vlphigénie en Tauride, de Gluck, Le calme rentre dans mon cœur, lui appartient, et qu'il l'a écrite à Turin pour la Girelli, dans son Tancredi. Je n'ai pu vérifier le fait, n'ayant pas vu la parti lion de cet opéra ; mais je v6is dans l' Indice de' teatri, de 1 780, que le Tancredi fut joué a Turin le 26 décembre 1778 ; et à cette époque Gluck avait terminé à Vienne son Iphlgénie en Tauride, qui fut joué à Paris le 18 mai 1779. D'ailleurs le génie de Gluck tout entier se trouve dans celte admirable scène qui n'a rien du style italien. Au surplus, Gluck dédaigna de répondre a cette réclamation, et l'on n'en parla plus.

De retour à Venise à la lin de 1780, Dertoni écrivit son Armide9 dont la représentation eut lieu dans les premiers mois de l'année suivante; et immédiatement après il obtint un nouveau congé de deux ans pour retourner à Londres. Le 21 janvier 1784, il succéda à Galuppi dans la place de premier maître de la chapelle ducale de Saint-Marc. Après l'extinction delà république de Venise, il conserva son titre, sa place et ses émoluments ; mais il cessa de diriger le chanir du conservatoire des Mendicanti, parce que les quatre institutions de ce genre qui existaient à Venise furent rupprimées. Vers 1795 il avait cessé d'écrire. La perte de sa femme dans la même année, celle de quelques amis dans les suivantes, la destruction des conservatoires, tout contribua à jeter de la tristesse sur la fin de sa carrière. Enfin, après soixante ans d'exercice de son art dans sa ville chérie, il se résolut à accepter l'invitation, que lui avait faite un de ses neveux, de se retirer chez lui a Descnzano, petite ville située à peu de distance de Brescia, sur le lac de Garde. Il s'y retira en 1810, et y mourut le 1er décembre 1813, presque nonagénaire.

Les principaux ouvrages de Dertoni consistent en une grande quantité de musique d'église, dont les oeuvres les plus importantes ont été citées précédemment, beaucoup de cantates, les ora-

BERTONI — BERTUCH

torkw Joas, Sutanna, 11 Figliuol prodigo, Peregrinatio ad sanctum Donùnici sepulchrum, David penilens, et les opéras dont voici l«s titres : l« Oriazio e Curiazio , en 1746.— 2° La Ye dora accorta, 1746. — S° Cojetto, drame Joué et chanté par des enfants dans le palais Labia, à Venise, 1747. — 4° Ipermestra, 1748. — 5° LePescatrici, 1752. — 1° Ginevra, 1753 — 7° La Moda, 1754. — 8* Le Vtccnde amorose, 1780. — 9» La bella Girometta, 1781. — 10* Amore in musica, 1763. — I ir Achille in Sciro, 1764. — 12* VIngannatore ingannato, 17<V4. — 13° VOlimpiade,

1765. — 14* Vjsola di Calipxo, cantate dramatique exécutée à Venise, devant l'empereur Joseph II, pendant son premier séjour dans cette ville, au palais Rezronico, par cent jeunes filles tirées des quatre conservatoires. — 15» Alessandro nelle Indie, 1770.— 16* VAnetlo incantato, 177!. — 17* Andromacea, 1772. — 18" Arislo e Ternira, 1774. — 19° Or/eo, 1776. .— 20* Etio, 1777. — !!• Tel*maeco, 1777. — 22» Quinto Fobio, 1778. — 23» Tancredi, 1778. — 74° Artaserse, à Londres, 1780. — 25° Armida, k Venise, 1781. — 26» Eumene, 1784. — 27» Un autre Artaserse,

1766. — 28* La Nitteti, 1789. - 29» Ifigenia in Aullde, à Trieste, 1790. La plupart de ces ouvrages ont été représentés a Venise on à Turin. — 30° Cojo Mario ; — 31* Narbale. Je n'ai pas les dates de ces deux ouvrages, qui ■ont comptés parmi les meilleures partitions de Oertoni. Ce maître s'est aussi exercé dans la musique instrumentale, et Ton a gravé de sa composition : 1° Sei sonate per il cembalo con rWino, op. 1 ; Berlin, 1789. — 2° Sei quarletti a due violini, viola e violoncello ; Venise, 1793. — 3» Sei sonate a cembalo solo, Parigi, 1780. On a aussi de lui deux scènes détachées, la première commençant par ces mots : Superbo, di me stesso, pour ténor, avec deux violons, alto, basse, 2 hautbois et 2 cors ; l'autre, rondo avec récitatif, sous le titre : La verglnello.

Compositeur élégant, I tomme de goût, et auleur de mélodies gracieuses, expressives et toujours bien adaptées aux paroles, tant dans la [ musique d'église que dans les opéras, Bertoni fut un de ces compositeurs dont les œuvres sont irréprochables et jouissent d'une estime générale ; mais l'originalité des idées lui manquait. De là vient qu'après avoir en de brillants succès , il est aujourd'hui complètement oublié, et que ses productions ne jouissent pasdel'avantage réservéaux oeuvres de génie, qui ne sont plus exécutées, de conserver toujours leur valeur monumentale et

| de devenir des modèles pour les artistes d'un autre temps.

BERTRAND (Phuddhx), moine de l'abbaye deCharoux, dans le Poitou , vivait vers la tin du neuvième siècle. Il a laissé un poème latin sur la musique, qu'on trouve à la Bibliothèque impériale sous le n° 3076, et dont l'abbé Lcbcuf a parlé le premier (Recueil de divers écrits pour servir d'éclaircissement à ChisMrede France, tom. 2, p. 99). Ce poème est un éloge de l'art; l'auteur regrette seulement qu'il soit trop difficile à apprendre, et dit que : si les sons ne sont appris de mémoire, ils périssent, parce qu'on ne peut les écrire. Ce passage a pour objet la notation neumatique , qui était alors d'un usage à peu près général, mais dont les obscurités avaient souvent besoin d'être expliquées , soit par l'ancienne notation latine des quinzes lettres, soit par des signes particuliers, tels que la notation de Hucbald , bien que ces lettres et ces lignes ne représentassent pas les inflexions rapides de la voix exprimées par les neumes, ainsi qu'on peut le voir dans le manuscrit de Montpellier découvert par M. Danjou. ( Vog. ce nom).

BERTRAND (Antoine du), musicien trèsrenommé de son temps, naquit à Fontangcs, en Auvergne , dans la première moitié du seizième siècle. On a de lui Les Sonnets ou Amours de Ronsard, à quatre voix, Paris, 1576 et 1578, tm et 2^•• livres.

BERTRAND (Alihe), virluose sur la harpe, naquit à Paris en 1798. Admise au Conservatoire de relie ville à Page de onze ans, elle y apprit les éléments de la musique, puis elle se livra à l'étude de la harpe sous la direction de Naderman. En 1815, elle reçut des leçons de Bochsa pour cet instrument et, vers 1820, elle commença à se faire entendre dans les concerts. La hardiesse, l'énergie de son jeu, remarquables dans une femme, étonnèrent les connaisseurs. Peu de temps après , elle entreprit de longs voyages en Hollande, en Allemagne, en Italie, et partout elle obtint des succès. Elle s'arrêta pendant quelques années à Milan. En 1833 elle visita la Belgique; puis elle retourna à Paris, où elle arriva dans les premiers jours de 1835. On a gravé de sa composition : 1° Variations pour la harpe sur le thème AW cor plu non mi senlo, op. 1; Milan, Ricordi. — 2<» Fantaisie sur la polonaise du comte Oginski, op. 2 ; ibid. — 3" Fantaisie sur la romance de Joseph, op. 3 ; ibid. Aline Bertrand est morte le 13 mars 1835, d une fièvre nerveuse.

BERTUCH (Jkaw-Glorces), docteur en droit à Kiel, naquit le 19 juin 1CC8, à Uelmers-

BERTUCH - BERWALD

hauscn, en Franconie, et fut d'abord conseiller à Zittau. Lors de son installation à l'université de Kiel, en 1693, il soutint une thèse sur l'Opéra, qui fut ensuite imprimée soi» ce titre : Disputât™ inaug. de eo quod juslum fit circa ludos sccnicos, operasque modcrnas, dictas vulgo Opérai Kiel, 1693, in-4o. Wallher assure qu'on a donné une^econde édition de celte dissertation à Nuremberg, 1696, in-4° ; l'existencede cette édition est au moins douteuse. Vers la fin de 1603, Bertuch prit du service comme auditeur et quartier-maître dans l'armée danoise, et après quarante-cinq ans de service sous trois rois de Danemark, il obtint le grade de général-major de cavalerie. Il vivait encore en 1739, et écrivait, le 19 juin de celte année, une Mire à Mattheson, que celui-ci a citée dans son Ehrenp/orte (p. 29). Bertuch jouait du violon et composait.

BERTUCH (Cuables-VolmaiO, organiste de Téglisede Saint-Pierre a Berlin, né à Erfurt.vers 1730, est complé parmi les plus habiles de l'Allemagne. Élèved'Adlung, il reçut de ce maître la tradition delà manière de Jean-Sébastien Bach, dont il jouait admirablement les compositions sur l'orgue. Vers 1777, il visita pour la dernière fois sa ville natale, et retourna ensuite à Berlin, où il mourut en 1790. Le docteur Burney, qui entendit Bertuch, en 1776, dit qu'il était le plus habile organiste de Berlin , et qu'il improvisait fort bien.

BERTUZZI (...), élève du conservatoire de Milan, et violoniste dans cette ville, vers 1840, s'est fait connaître par quelques compositions pour son instrument, parmi lesquelles on remarque : !• Dix caprices pour violon seul ; Milan, Ricordi. — 2° Trois duos pour 2 violons, op. 7 ; ibid. — 3° Thèmes avec des variations pour deux violons et violoncelle ; ibid. Le même artiste a fait représenter à Pavie, en 1841, dans la saison du carnaval, un opéra inUtulé : // Finto Sordo ; l'ouvrage n'a pas réussi.

BERWALD (jEAN-FaintRic), né a Stockholm, en 1788, est fils d'un musicien de la chambre du roi de Suède. A peine âgé de trois ans, il montra les plus heureuses dispositions pour la musique. Son père lui fit présent d'un petit violon et commença à lui donner des leçons de cet instrument. Apre* treize mois d'une application soulenue, cet enfant extraordinaire fut en état de paraître en public et d'exécuter un adagio avec un sentiment naiPet simple qui excita l'admiration. Peu de temps après, le jeune virtuose fit un vovage en Suède etenNorwége; partout il recueillit des applaudisseraens. A son retour à Stockholm, il commença à s'essayer dans U composition, et se livra a l'étude du piano.

| L'année suivante il entreprit un nouveau voyage en Danemarck, et se lit entendre à Copenhague devant le roi. Une maladie dangereuse fit craindre quelque temps pour ses jours, et sembla devoir mettre un terme à ses succès; mais à peine rétabli, il essaya ses forces dans la composition d'une symphonie où les trompettes et les timbales jouaient un rôle considérable. L'abbé Vogler, qui s'intéressait au jeune composteur, lui fit apercevoir les fautes principales de' son ouvrage , et les corrections qui furent le résultat de ses conseils rendirent la symphonie assez bonne pour qu'elle pût être exécutée publiquement, en 1797. L'auteur de cette production précoce était âgé de neuf ans. L'Académie Royale de musique de Stockholm, pour encourager Berwald, lui fit don d'une médaille d'or. Le 14 octobre de la même année, le jeune musicien donna un concert, et fit voir dans l'exécution de deui concertos une habileté qui tenait du prodige. On admira la pureté de son maniement d'archet et son expression dans l'adagio; sa symphonie fut exécutée de nouveau dans ce eonrert, à la suite duquel il fit un grand voya^ avec son père. Au mois de mars 1798, ils se trouvaient a Saint-Pétersbourg; Moscou, Riga, et quelques autres villes considérables de la Russie et de la Pologne furent visitées par eux. Berwald se fit entendre ensuite à Kœnigsberg, Dantzick, Berlin, Dresde, Tœplitx, et se rendit à Leipsick vers la fin de l'année 1798; là, il mit la dernière main à une deuxième symphonie qu'il voulait dédier à la reine de Suède. En 1799, il prit la route de Stockholm par Hambourg. De retour dans sa patrie, il reçut encore des leçons de l'abbé Vogler pendant quelques années. En 1806, on lui donna le titre de musicien delà chambre du roi. Les grands événements de la guerre qui agitèrent l'Europe vers cette époque ne lui permirent pas de réaliser le projet qu'il avait de visiter les pays méridionaux ; ce ne fut qu'en 1817 qu'il put faire ce voyage. Après avoir parcouru l'Allemagne, il se rendit en Italie, puis revint en Suède par la France, la Hollande et le Danemarck. Depuis 1819, U ne s'est plus éloigné de Stockholm. Les journeaux de l'Allemagne, particulièrement la Gase/femustco/edc Leipsick, ont accordé des éloges à Berwald comme violoniste et comme compositeur. Toutefois, il ne parait pax qu'il ait réalisé les hautes espérances que ses débuts précoces avaient données. Les prodiges de l'enfance se résolvent rarement en grands hommes. Berwald a reçu sa nomination de maître de chapelle de la cour de Stockholm en 1634 ; il en remplissait encore les fonctions en 1848, et célébra alors la vingt-cinquième annéedeson cn-

BKR YVALD — BESLER

trée dans la chapelle royale. II a trois fille*, toutes traU cantatrices, qui se sont fait entendre à Stockholm, à Berlin, à Dresde et à Hambourg. Son frère, A. Berwald, violoniste comme lui, est maître de concert de la cour de Suède. On a publié de la composition de cet artiste : !• Quatuor pour deux violons, allo et basse, n© l ; Copenhague, Lose. — 3» Trois polonaises pour piano et violon, op. 1 ; Berlin, 1798. — 3<> Symphonie pour l'orchestre; Berlin, Hummel, 1799. — 4» Trois quatuors pour deux violons, alto et basse ; Berlin, 1800. - &• Grande sonate pour piano et violon, op. 6; Leipsick, Breitkopf et Haertel.— C Introduction et rondo pour piano ; Copenhague, Lose.— 7° Quatre chansons françaises avec accompagnement de piano; ibid.

BESANZONI (Fuwinand), compositeur dramatique italien, né à Plaisance, a fait représensenter en 1843, dans cette ville, Fut/ Blas, opéra en trois acles dans lequel M,l,Lagrange (voy* ce nom) a fait son déhut au théâtre. Il ne par.li pas que cet ouvrage ait été suivi par d'autres compositions. M. Besanzoni était chef d'orchestre de l'Opéra italien de Berlin en 1845.

BESARD, en latin BESARDCJS (Jcan- Baptiste), né à Besançon, dans la seconde moitié du seizième siècle, étudia dans sa jeunesse la médecine et la jurisprudence, mais sans négliger la musique, dans laquelle il se distingua par son talent sur le luth. Épris de la passion des voyages, «I abandonna l'étude du droit, et se rendit en Allemagne. Arrivé à Cologne dans les premières années du dix-septième siècle, il s'y arrêta, et y exerça la médecine ; mais il parait qu'il alla se fixer ensuitetaAugsbourg.où il publia plusieurs ouvrages. Ses amis loi avaient reproché son inconstance et ,1a dissipation qui lui faisait perdre un temos précieux : il leur répondit, dans la préface de son livre intitulé : Antrumphilosophicvm, in quo pleraque physica qiue ad vulgariores humain corporis affectas attinent, ete. (Aug*bourg, 1617, in-4°), qu'il avaitdéji prouvé, par la publication d'un Thésaurus Harnumieus, qu'il ne se livrait pas à l'oisiveté, comme on l'en accusait. Après l'année 1617 on perd la trace de Besard, et l'on ignore le lieu et l'année où il cessa de vivre. On a de lui :• 1° Thésaurus Harmonicus; Cologne, 1603, in-fol. de359 pages. Cet ouvrage est un recueil des meilleures compositions dn temps de Besard, arrangées par lui pour le luth. On trouve à la fin un petit traité de la manière de jouer de cet instrument. Quelques bibliographes ont cité une édition du Thésaurus Harmonicus publiée à Cologne.

«1 1615 : je la crois supposée. — 2» Isagoge in orient tesludinarium, das isl ; Unterricht

ueber das Kdnstlichc Saitenspiel der Lauten ; Augsbourg, David Franck, 1017 , in-fol. Cet ouvrage est une deuxième édition augmentée du Traité du Luth de Besard, avec son portrait — 3° Novus partus. sive Concertât ion es musicx, Augustx Vindelicorum, per Davidem Francum, 1617, in-fol ; collection de vingt-quatre morceaux, dont douze pour un luth seul et douxe pour deux instruments de cette espèce.

BESLER (Samuel), fils du recteur de l'école évangéliqae de Brieg, en Silésie, naquit dans cette ville le 15 décembre 1574. Après avoir terminé ses études, il fut nommé cantor du séminaire, en 1599; puis, en 1605, recteur du collège du Saint Eapril, à Breslau. Il mourut d'une maladie épidémique, le 19 juillet 1025. Ses compositions pour l'église se conservent encore dans la hibliotlièque Saint-Bernardin, à Breslau. Kn voici les titres : — !• Concentus ecclesiaslicodomesticus (Chansons religieuses pour l'église et la maison), en forme de chorals à quatre voix, 1" et 2»« parties; 105S, in-4* de vingt-huit feuilles.

— 2* Citharx Davidicx psalmorum selectiorum prodiomus, pro Augusto auspicatoque Augustissimi Bojemorum régis Frederick /, Wrnttslaviam SileskB metropolin ingressu adorn. et hum il. dedicatus a S. B., 1620, infol. — 30 Ant. Scandanelli Seren. Electons Saxon. Augusti quondam capellx-magistri musici prxstantissimi Passio (La Passion de Notre-Seigneur suivant l'évangile de saint Jean), Breslau, Baumann, 1621.— 4* Hymnorum et Threnodiarum Sanctx Crucis in devolam Passion ts J.-C. Dci et Hominis commemorationem/asciculus, ad hebdom. magn. suacuique me Uni m afficta ; 161 1 et 15 13, in-fol. (le seul ouvrage que cite Gerber). — 50 S. B. Gaudii Paschalis J.-C. redivivi in gloriosiss. resurrect. ejus Ixtam celebrationem relatio hist. aquat. Evang.comignata et met. harm. adornota; Breslau, 1612.— 6' Threnodiarum Sanctx Crucis in saiuti/eram passionem Dont, nostri J.-Ch. recordationem conlinuatio beat., 1612.

— 7° Hymnorumel Thren. S. Crucis in sacralis s imam Passion 1 s ac mort. D. If. J.-C.TtCordationem melodia ajficta; Breslau, Baumann,

1614, in-8°. — 8» Delitiarum mensaltum apparatus harmonicus ferculis selectioribus benedictionem et grat. act. re/ertus (Vingt-un benédiciteset grâces de table), à quatre voix; ibid,

1615. — 9° Petites chansons pour la fêtede Noël, à quatre voix, ibid. 1615.

Tliunrodus composa en l'honneur de ce laborieux auteur le distique suivant :

• Quo» vetu» loclnutt. qtio« no*tra Ecclrsla cantut I « Itiraor, et harmonie cl orno rocls. -

I* frère cadet de S. Dealer, Simon Besler, fut canlor à Streiilen; c'était un musicien estimable. Eu 1020, il fut cantor à Liegnitz, où il mourut en 1638.

BESXECKER ( Jean-Adam), docteur en droit et professeur à Prague, au commencement du dix-septième siècle, passait pour l'un des plus grands organistes de son temps. Il touchait l'orgue de l'église de la Sainte-Croix à Prague, où l'on trouve encore aujourd'hui beaucoup de ses compositions pour l'église, en manuscrit. Son style est dans la manière de Palestrina.

BESOZZI (Alexandre), (ils aîné de Joseph Besozzi, musicien, naquit à Parme, en 1700. H se livra de bonne heure à l'étude du hautbois, et acquit une grande habileté sur cet instrument. Vers 1730, il passa au service du roi deSanlaigne, et devînt premier hautboïste de sa chambre et de sa chapelle. Lorsque le docteur Bu me y le vit, en 1772, il avait plus de soixante-onze ans, et néanmoins il jouait encore du hautbois avec une perfection rare. Il ne s'était jamais marié, et vivait dans une douce intimité, depuis plus de quarante ans, a Ter son frère, Jérôme, célibataire comme lui. La conformité de leurs goûts était telle, qu'ils se vêtaient exactement de la même manière. Depuis leur entrée au service du roi deSardaigne, ils n'avaient quitté Turin que deux fois ; l'une, pour un voyage fort court à Paris ; l'autre pour revoir le lieu de leur naissance. Leur position était fort aisée : ils avaient maisons de ville et de campagne, et toutes deux étaient ornées de fort bons tableaux. Alexandre est mort à Turin, en 1775. On a gravé de lui, tant à Paris qu'à Londres, six œuvres de trios et de solos (tour violon et pour hautbois.

BESOZZI (Antoine), frère puîné d'Alexandre, naquit à Parme en 1707. Il devint premier hautboïste de la cour de Dresde en 1740, et se trouvait encore dans cette ville en 1772, lorsque le docteur Burncy y arriva. Après la mort de son frère Alexandre, il se rendit auprès de Jérôme à Turin et y mourut en 1781. Ses compositions pour son instrument sont restées inédites.

BESOZZI (Jérôme), né à Parme, en 1713, s'adonna à l'étude du basson, sur lequel il acquit un degré d'habileté égal à celui de se* frères sur le hautbois. Sa longue habitation avec Alexandre (l'oy. ci-dessus), et les études qu'ils firent ensemble, leur donnèrent à tous deux un fini d'exécution qu'ils n'auraient peut-être pas eu s'ils eussent travaillé séparément. Ils avaient composé ensemble de la musique pour hautbois et basson, uniquement consacrée à leur usage, et qui n'a point été publiée après eux. Jérôme est uiortpeu de temps après son frère Antoine.

i BESOZZI (Gaétan), le plus jeune des quatre frères, naquit à Parme, en 1727. Il entra d'abord au service delà courdeNaples comme hautboïste ; de là il passa à celui delà cour de France, et enfin se rendit à Londres, où il se trouvait encore en 1793. Quoiqu'il eût alors es ans. il étonnait par la précision de son jeu et le fini de son exécution. Il ne parait pas qu'il ait fait imprimer ses concertos*

BESOZZ1 (Chah les ) , fils d'Antoine, naquit à Dresde, en 1745. Élève de son père pour le hautbois, il le surpassa en habileté, et devint le rival de Fischer. Le docteur fiurney, qui l'entendit en 1770, fut charmé de la beauté du son qu'il tirait de son instrument. On ignore l'époque de sa mort. Je possède denx concertos de haut Irais de cet artiste : ils sont inédits.

BESOZZI (Jbrôue), fils de Gaétan, et comme lui hautboïste, entra au service du roi de France vers 1770. Le docteur Burney, qui l'entendit, es 1772, au concert spirituel, vante son style et m qualité de son. Il est mort à Paris en 1785, laissant un (ils, qui a été flûtiste a l'Opéra-Comique et qui s'est retiré plus tard à Versailles. Celui-ci eut un fils, qui est l'objet de l'article suivant.

BESOZZI (Locis-DÉsmé), né à Versailles, le 3 avril 1814, recul de son père les premières leçons de musique, puis il entra au Conservatoirede Paris, le 18 juillet 1825. Confié aux soin* d'un professeur de solfège, il obtint un second prix au concours de 1829. Deux ans auparavant il avait été admis dans le cours de piano de Zimmennan. En 1830 le deuxième prix de cet instrument lui fut décerné au concours, et il partagea le premier prix avec Louis Lacombe et Potier, en 1831. Dourlen lui enseigna I harinonic et Lesueur la composition. En 183C, il se présenta au grand concours de l'Académie des Beaux-Arts de l'Institut , et y obtint le second prix : le premier lui fut décerné l'année suivante, et, devenu pensionnaire de l'État comme lauréat de ce concours, il partit pour l'Italie au mois d'octobre 1837. Diverses compositions de cet artiste pour le piano ont été gravées à Paris.

BESSEGU1 ( Ance-Micuei.). Yoyex Bs-

ZECOI.

BESSEL (A.-M.-S.-E. de), amateur de musique à Lingen, à la fin du dix-huitième siècle, a publié dans cette ville : l° Concerto pour le clavecin, avec orchestre; 1790, in-folio— 2° Douze menuets et trios pour clavecin; 1791, in-4°.— 3" Nouveaux menuets et trios pour clavecin, avec accompagnement de deux violons, deux flûtes, deux cors et basse; 1793,in-4°.

BESSIMS (Antoine), violoniste et compo-