SI

occupa ce porte pendant quarante ans. On a la date précise de sa naissance par cette inscription placée au bas de son portrait : JElatis sux 59 ann. et 7 mens, in octobr 1654. On croit qu'il vivait encore en 1680. Il a fait représenter a Vienne plusieurs opéras, parmi lesquels on remarque : l° II re Gilidoro, fovola drammatica; 1C59. — 2* Gli amori d'Apollo con Clisia; 1660. Ses autres compositions sont : 1° Thésaurus tnusicus trium instrumentorum; Dillingue, 1671, in-folio. — 2° Sonates à deux violons et basse ;— 3* Missa, Kyrie a due soprani, alto, tenore e basso, due violini, due viole ed organo; — 4° Suonata a nove, due violini, viola di gamba, due cornelti,Jago(lo, e tre tromb. — 5° Magnificat a quattro voci. On trouve à la bibliothèque royale de Berlin l'Iiymne de ce maître Jesu redemptor, à 6 voix et instruments, en manuscrit.

BERTALOTTI (Akce-Michel), néà Bologne vers 1665, apprit l'art du chant sous les meilleurs maîtres de cette ville, puis à Rome. 11 séjourna dans la capitale du monde chrétien pendant les années 1687 à 1689, puis retourna à Bologne, où il forma de bons élèves pour le chant, et fut maître dans plusieurs églises, particulièrement pour l'enseignement du plaint-chant. L'Académie des philharmoniques l'admit au nombre de ses membres en 1703. Bertalotti est auteur de deux traités dont un concerne le plain-chant et l'autre le chant moderne ou figuré; ces ouvrages ont pour titres : 1° Regole uttlissime per appendere il canto ferma ; Bologne 1706, in-4°. Il y a plusieurs éditions de ce livre faites à Bologne : la quatrième a été imprimée par Lelio délia Volpe, en 1744, in-4»de 44 pages. Il a été publié une nouvelle édition de cet ouvrage à Bologne, en l'20, in-4*, sous ce titre : Regole per il canto fermo con un dialogo che serve tanto per esaminare, che per esser esaminato, con nna spiegazione de' tuoni, etc. — 2* Regole utilissime per il canto figurato ; Bologne, 1716, in-4*. On a aussi de Bertalotti des solfèges à deux voix intitulés : Sol/eggi a canto e alto; Bologne, 1~44, in , obi. Ils ont été réimprimés dans la même ville, avec l'addition de plusieurs solfèges à trois voix, sous ce titre : Solfeggi a canto et alto dati già aile stampe per commodo délie scuole pie di Bologna. iïuova ediùone con aggiunta degli elementi del sol/eggio e di terzetti; in Bologna nella stamperia di Lelio délia Volpe, 1764 in-4? obi.

BERTAM (LÉuo), né à Brescki, dans la première moitié du seizième siècle, fut maître de chapelle de la cathédrale de cette ville ; mais ayant éprouvé quelques dégonts dans sa patrie, il se

rendit à la cour du duc Alphonse de Ferrare. Ce prince l'accueillit et fut si satisfait de ses talents, qu'il lui fit présent d-'un collier de cinq cents écus. L'empereur Rodolphe l'appela ensuite auprès de lui ; mais Bcrtani préféra entrer au service de l'évéque de Padoue. Il termina ses jours à Brescia, en 1600, dans un âge avancé. Bertani a beaucoup écrit, mais on n'a imprimé de sa composition que des Madrigali a cmque voci, libro primo, Brescia appresso Pietro Maria Marchetti, 1584, in-4°;des sonnets à cinq voix, Venise 1586et 1609, et des madrigaux à six voix, livre premier, Venise, presso Bartolomeo Magni, in-4°. Un de ces madrigaux a été inséré par Hubert Waelrant dans le recueil qu'il a publié sous le titre deSymphonia nngelica; Louvain, Pierre IMialese, I55i in-4° obi. Les collections intitulées : // Lauro verde (Venise, Gardaue, et Anvers, Pierre Phalèse, 1591) et // Trionfo di Dori (Venise, Gardane, 1596, et Anvers, Pierre Phalèse, 1601), renferment quelques autres madrigaux de Bcrtani. On trouve aussi un sonnet à cinq voix de sa composition dans la collection qui a pour titre : Corona di dodici sonetti di Gio. Battista Zuccarini alla gran duchessa di Toscana, posta in musica da dodici eccellentissimi aulori a cinque voci; Venise, Gardane, 1586.

BERTEAU, et non BERÏAUT, BER- TI1 ACT,oo BERTAULT ( ....), fondateur de l'école de violoncelle de France, naquit à Valenciennes, dans les premières années du dix-huitième siècle(l), voyagea en Allemagne dans sa jeunesse, et reçut des leçons de basse de viole d'un Bohémien nommé Kozecz. Il devint d'une grande habileté sur cet instrument; mais il y renonça dans la suite pour le violoncelle, qui l'avait séduit par la puissance deses sons et par son large caractère dans le chant. La vue d'un solo de Franciscello décida de sa nouvelle vocation. Son talent effaça bientôt celui de tous ses rivaux, et lorsqu'il ar-

ll) M. Ilrdouln (rojf. ce nom), dont l'obligeance est bien connue de» artistr», a bien voulu, * nia prière, faire de* recherche» dan» les registre» de l'état civil a Valcncirunes, pour découvrir le» prénoms de Derleau , •LmI que la date de «a naissance. Apre* avoir feuilleté une multitude de registres et de liasse» de papier», on a trouve un ( orneUls Bertrau, musicien, né a Valenclenne» en HM, ni* de Martin Brrteau. musicien aussi. Ce Corneille Berteau, né en 17*6, ne peut être le célèbre violoncelliste, puisque* celui-ci débuta au concert spirituel en 1759, suivant le P. CaHUm, qui fut son contemporain et le connut. Il y a quelque vraisemblance que Martin Beiteau, père de Corneille, fat un frère da virtuose. l*s recherches de M. Ilédouin ont eu du moins pour résultat de rectifier l'orthographe du nom de celui-ci; car on ne trouve ni Bertaut ni Berthaut, ni enfin Bertault, dans les registres de I état civil à Valenclenne».

BF.RTEAU — BERTEZEN

rira à Taris, on le considéra comme un prodige. Ce Tut en 1739 qu'il parut pour la première fois au concert spirituel, et qu'il y excita l'admiration dans un concerto de sa composition. Il ne se passait pas d'année où on ne le pressât de se faire entendre dans cette institution. Calfiaux, qui était son contemporain, dit dans son histoire de la Musique (Mss. de la Bibliothèque royale de Paris) : « Avec un talent • extraordinaire, il n'a pas celui de faire sa for- « tune; c'est assez le propre des hommes à ta- « lent. Une anecdote qu'il a souvent racontée « lui-même, va faire connaître son génie. Tandis « qu'il jouissait à Paris de la gloire de n'avoir « aucun égal, un ambassadeur, ami de la rausin que, l'engagea à venir faire les délices d'une « nombreuse compagnie qu'il avait assemblée. « Le musicien complaisant obéit. Il se présente, « il Jbue, il enchante. L'ambassadeur satisfait « lui fait donner huit louis, et donne ordre de le « conduire à son logis dans son propre carrosse. " Bertcau , sensible a cette politesse , mais ne m croyant passes talents assez bien récompensés - par un présent si modique, remet les huit •< louis au cocher en arrivant chez lui, pour la « peine que celui-ci avait eue de le reconduire. « L'ambassadeur le fit venir un autre fois, et « sachant la générosité qu'il avait faite à' son «« cocher, il lui fit compter seize louis , et or- « donna qu'on le reconduisit encore dans sa « voiture. Le cocher, qui s'attendait à de nou- « velles largesses, avançait déjà la main ; mais « Berteau lui dit : Mon ami, je l'ai payé pour « deux fois. » L'opinion est unanime sur cet artiste, et l'on ne peut douter qu'il n'ait possédé un talent de premier ordre pour son temps; malheureusement, son mérite était terni par un penchant immodéré pour le vin, défaut assez commun aux peintres, aux poètes et surtout aux musiciens de cette époque.

Berteau est considéré à juste titre comme le fondateur de l'éeole du violoncelle en France; car il a eu pour élèves Cupis, les deux Janson , et Duport l'aine, qui ont propagé sa belle manière de chanter et la belle qualité de son qu'il tirait de l'instrument. On lit dans le Dictionnaire des Musiciens de Choron et Fayolle, que Duport le jeune fut aussi son élève : c'est une erreur ; car Louis Duport était né à la fin de l'année 1749, et Berteau mourut en 1756. Duport eut son frère pour maître.

On trouve, dans les anciens catalogues des éditeurs de musique de Paris, l'indication de quatre concertos de violoncelle con>|»osés par Berteau et qui furent exécutés par lui au concert spirituel. Vers 1820 un concerto pour cel

instrument a été publié à Paris, chez Ilenz Jouve; j'ignore si c'est une nouvelle édition d'un de se* anciens concertos. Berteau avait aussi composé trois livres de sonates pour violoncelle et basse qui ont été gravés à Paris.

BERTELMAN (J.-G.), professeur à l'école royale de musique d'Amsterdam, memhre de la Société hollandaise pour les progrès de la miw sique, et de l'Académie de Sainte-Cécile de Rome, est né en 1785. En 1845 il a dirigé la grande féte de chant à Clèves. La société de Hollande pour les progrès de la musique a couronné, en 1835, une messe solennelle de la composition de cet artiste et l'a publiée en partition, sous ce titre : Missa aucloreJ. G. Bertdman édita a Societate hollendica musicx promovtndx; Hagx comitis, afntd Fr. Benster, in-fol. Bertelman a fait exécuter à Amsterdam, en 1 836, une grande cantate avec orchestre. On connaît de lui plusieurs recueils de chanLs à plusieurs voix, entre lesquels on remarque douze chants à quatre voix d'hommes.

BERTELSMANN (Chwu.e8-Auccstf), professeur de musique à Amsterdam , est né le 3 août (811 à Gutersloh, ville de la Westphalie. Après avoir reçu la première instruction dans l'école élémentaire de ce lieu, il fut envoyé par sa mère au séminaire de Srest ou Sost, dans la même province. Il y continua ses études et y apprit la musique. A l'âge de dix-huit ans, il se rendit à Darmstadt, auprès de Rmk.qui lui donna des leçons d'orgue et de composition . A cette époque, ses premiers essais dans la musique furent publiés dans le journal d'orgue qui paraissait à Mannbeim. La loi sur le recrutement militaire on Prusse l'obligea de servir pendant un an dans un régiment ; mais il reçut ensuite un congé illimité, et à l'âge de vingt et un ans, il obtint une place de professeur de musique au séminaire de Sosst. Il en remplit les fondions pendant plusieurs années; puis, à l'automne de l'année 1838, il accepta la position de professeur de musique au séminaire d'Amsterdam, lia publié de sa composition: Quelques pièces d'orgue dans le recueil de Mannheiui. ~rdouze chants à 4 voix (soprano, contralto, ténor et basse) , op. 3; Essen , Baedeker.— Sii Lieder à voix seule , avec piano ; Mannheim, Heckei. — Chants en chœur pour des voix d'hommes; Mayence , Scholt. — Hymne pour des voix d'hommes; Cologne, Eck.—Wein-Constitution, solo pour voix de basse, avec un chœur d'hommes ; Mayence, Schott. — Quatre Lieder pour Toix de contralto (ou baryton), avec piano ; Cologne , Eck.

BERTEZEN (Salvador), professeur de

BERTEZEN — BERTIN

chant, né en Italie de parents belges, a publié à Rome, en 1780, un livre intitulé : Principi délia musica, in- 12. Dans la même année il se rendit à Londres, où il publia une nouvelle édition de son livre en 1781, un volume in-8' de cent quatre-vingt-trois pages avec dix-huit planches. Bertezen avait destiné son livre aux jeunes gens qui commencent l'élude de la musique; mais la méthode élémentaire y manque. C'est plutôt un recueil a*sez estimable de bonnes observations critiques et historiques , sur les points les plus importants de la théorie musicale, qu'un traité de musique. On y trouve du savoir et de l'érudition. Bertezen parait avoir aperçn les défauts de son ouvrage, considéré comme livre élémentaire, car il en fit un abrégé réduit aux principes les plus utiles, qu'il publia en italien et en anglais, sous ce titre : Bxtraet of the work entttled Prindples of Music by Salvador Bertezen; Londres, 1782, in-8* de quarante-six pages à deux colonnes avec quatre planches.

BERTI I A lTM E (Isidore), violoniste distingué, né à Paris, en 1752, eut un ta Ion t précoce sur le violon, et joua avec succès au concert spirituel à l'âge de neuf ans, en 1761. Il dirigeait l'orchestre de ce même concert vers 1 783. En 1788 il entra au théâtre de l'Opéra-Coroiqoe en qualité de premier violon. Cet artiste avait fait une étude sérieuse et suivie des œuvres classiques des anciens violonistes italiens et français. Sa manière n'était pas grande ; mais son jeu était par, et il se faisait particulièrement remarquer par une rare justesse d'intonation. Il a formé quelques bons élèves, parmi lesquels on remarquait Grasset, ancien chef d'orchestre de l'Opéra italien. Il a publié à Paris : l« Sonates de oiolon, dans le style de Lolli;— 2* Six solos pour le violon, op. 2m. — 3* Sir duos de violon, miles de petits airs, œuvre 3*. — 4* Sonates de violon, op. 4*. — 5* Concerto de violon, op. 5*. — 6* Symphonie concertante pour deux violons, op. 6*. — 7* Sonates de. piano , avec accompagnement de violon ,' op. 7*\ — 8« Six petites sonates pour le clavecin, op. 8#. En 1791, Berthaume sortit de France avec beaucoup d'émigrés, et se rendit d'ahord à Eutin, dans le grand-duché d'Oldenbourg, où il devint maître des concerts ; quelques années après il se fixa » Saint-Pétersbourg, où il fut premier violon de la musique particulière de l'empereur. Il mourut en cette ville le 20 mais

BERTHÉ (FRAttçois-Loois), littérateur et amateur de musique, à Paris, né dans les dernières années du dix-huitième siècle, a publié en !83i douze libretti pour les opéras français, avec

; une préface sur ce genre de spectacle, et a fait suivre cette publication de Beethoven, drame lyrique, précédé de quelques mots sur l'expression en musique; et sur la véritable poésie dans le drame lyrique; Paris, Denain, 1836, I vol. in-8° de 230 pages. La dissertation sur l'expression musicale et sur la poésie lyrique n'est pas en quelques mots, comme le dit l'auteur, car elle forme 146 pages : on y trouve de bonnes vues et un bon sentiment de musique.

BERTIIET (Pierre), musicien français du dix-septième siècle et professeur de chanta Paris, a publié : Leçons de musique, ou Exposition des choses les plus nécessaires pour apprendre à chanter sa partie à livre ouvert ; Paris, Ballard, 1695, in-8* oblong. Cette édition est la deuxième. J'ignore quelle est la date de la première. Cet ouvrage n'a que quelques lignes de texte; le reste, renfermé dans 47 pages, consiste en exemples notés.

REKTilOLDO. Voyez BERTOLDO (Sperin-Dio).

BERTHOLUSIUS (Vincot), organiste an service des rois de Pologne et de Suède, au commencement du dix-septième siècle, a fait imprimer de sa composition : Cantiones sacrx 6,7, 8 et 10 voc. lib. 1*; Venise, 1601, in 4*.

BERT1 ( Charles), maître de chapelle de 1$glise délia IS'unziata, à Florence, vers la fin du 1G" siècle, a fait imprimer de sa composition : Magnificat octavi toni quinque voc., Florence, 1593.

BERTI (...), hautboïste du théâtre de la Scala, à Milan, né dans cette ville, et actuellement vivant (1854), a publié 18 caprices pour le hautbois; Milan, Ricordi.

BERTIN (T. de la Doué), né à Paris vers 1680, fut maître de clavecin de la maison d'Orléans, et organiste de l'église des Théatins. Vers 1714 , il entra à l'orchestre de l'Opéra comme violoniste et pour y jouer du clavecin. En 1734, il prit sa retraite et fut pensionné. Il a donné au théâtre de l'Opéra : 1° Airs ajoutés à f opéra d'Atys, de Lulli. — 2° Cassandre, en société avec Bouvart, en 1706. — 3* Diomède, en 1710. —4° Ajax, en 1716. — 5° Le jugement de Paris , en 1718. — 6° Les plaisirs de la campagne. On a aussi deux livres de cantatilles de sa composition ; Paris, Ballard, sans date. Bertin est mort à Paris en 1745.

BERTIN (Excpere-Joseph), célèbre anatomiste, naquit à Tremblay, près de Rennes, le 21 septembre 1712, et mourut à Gahard , près de la même ville, le 25 février 1781. Il était membre de l'Académie des Sciences de Paris. Bertin fut un ardent antagoniste du système 'le Ferrcin sur

BERTIN

la voix liumnine. Au nombre de ses ouvrage* f on remarque : 1° Lettre au docteur ... sur le nouveau système de la voix, de Ferrent. La Haye (Paris), 1745, in-8°. — 2° Lettre sur le nouveau système de la voix et sur les artères lymphatiques; Paris, 1748, in- 12. Ces nouvelles lettres contiennent une réponse à Montagnat (Voy. ce nom), qui avait pris la défense de Ferrein. (Voy. 1-'ekueui.)

BERTIN (Jean-Honoré), acteur de l'Opéra, connu sous le nom de Berlin Dilloy, Tut d'àbord enfant de chœur, et débuta dans les rôles de basse-taille, le 55 novembre 1792, dans Castor et Pollux. On l'admit comme premier double peu de temps après e* M continua sou service en celte qualité jusqu'au 1er jauvier 1»I7, époque de sa retraite. Il a composé des moscs, des motets, et a arrangé en deux actes la musique d'Arvire et Évelina , pour la reprise de cet ouvrage, en 1830. Berlin est mort à Versailles, en 1843.

BERTIN (M1U LouisE-AscÉLiQi'E), née le 15 février 1805, aux Roches, près de Bièvre, à quatre lieues de Paris, puisa de bonne heure le goût des arts dans sa famille, où les peintres, les musiciens et les gens de lettres les plus célèbres venaient avec plaisir, parce qu'ils y étaient accueillis avec cordialité. La peinture fixa d'abord son attention; mais, ne considérant l'art que dans ses résultats, elle ne voulut commencer à l'apprendre qu'en faisant un tableau, et pour la première leçon, on fut obligé de lui donner nne toile et des pinceaux. Cette méthode lui réussit. Mais bientôt son penchant pour la peinture fut effacé par un goût passionné pour la musique, l lie jouait du piano et possédait une voix de contralto pleine d'énergie. L'auteur de cette Biographie fut appelé pour lui donner des leçons de chant. Les progrès de l'élève furent rapides et développèrent de plus en plus son goût pour la musique dramatique. Elle brûlait du désir d'écrire un opéra; mais il n'entrait pas dans sa tournure d'esprit de commencer pour cela par apprendre l'harmonie ni le contrepoint; il fallut lui enseigner à écrire des airs, des morceaux d'ensemble et des ouvertures comme on lui avait montré à faire des tableaux; méthode originale que le professeur lui-môme n'était pas fâché d'essayer. M1Ie Bertin écrivait ses idées, qui, insensiblement, prenaient la forme du morceau qu'elle voulait faire ; l'harmonie se régularisait de la même manière, et l'instrumentation, d'abord essayée d'instinct et remplie de formes insolites, finissait par rendre In pensée du jeune compositeur. En procédant ainsi, il se trouva qu'un I

jour un opéra en trois actes, dont le sujet était Gui Mannering, était achevé. Quelques amis se réunirent autour du piano et essayèrent cette production née d-'une manière si singulière; ils y trouvèrent ce qui y était en effet, de l'o riginalité qui dégénérait quelquefois en bizarrerie, mais surlout un sentiment énergique des situations dramatiques, qu'il était surprenant de trouver dans une femme. A mesure qu'où savait mieux cette musique, dont l'exécution était difficile, on y découvrait des effets qu'on n'avait pas aperçus d'abord. On voulut l'entendre avec tous les accessoires qui pouvaient en donner une idée complète : un petit théâtre fut élevé dans une serre, à la campagne, un orchestre fut rassemblé, et ce qu'on entendit fut de nature à étonner, malgré les irrégularités de formes et d'harmonie qui auraient pu olfrir nne large part à la critique. Ce succès, car c'en était un, décida de la vocation de M** Bertin. Elle écrivit avec plus de promptitude et de liberté un opéra-comique de M. Scribe, qui avait pour titre Le Loup garou, et qui fut représenté au théâtre Eeydeau, le 10 mars 1827. Cet ouvrage, dont la partition a été gravée à Paris, chez Schlesinger, fut joué plusieurs fois de suite et fut ensuite monté dans plusieurs villes des départements. Quoiqu'il y eût plus d'habitude de faire dans Le Loup garou que dans Gui Mannering , il y avait moins d'effet dans la musique, parce que le genre de la pièce n'avait aucune analogie avec la manière de sentir du compositeur. M r Bertin se retrouva bien plus dans le cercle de ses idées, quand elle entreprit d'écrire pour le théâtre Italien un opéra de Faust, où toute l'énergie de son âme put s'exhaler à l'aise. Cet ouvrage fut représenté au théâtre Favart le 8 mars 1831. Bien que son exécution ait été médiocre , on a pu juger qu'il renfermait des choses profondément senties et souvent exprimées d'une manière originale. La partition de Faust, réduite pour le piano, a été gravée, a Paris, chezSchlesinger. MUe Bertin n'a pas reculé devant une entreprise plus grande et plus difficile encore, car elle a écrit un opéra en cinq actes sous le titre de Sotre-Dame de Parts; Victor Hugo a extrait lui-même le livret de cet œuvre de son roman connu sous le meme litre. L'ouvrage a élé représenté à l'Opéra le 18 novembre 1836: il n'a pas réussi. \

ItLCRTIX ( Jlak-Baptiste), ancien veneur du roi Charles X et professeur de trompe de chasse â Paris, est auteur d'une ISouvelle méthode de trompe, ou Manuel raisonné, à l'usage des veneurs et amateurs de chasse, etc. Pans, chez l'auteur, 1840, in-4°. obi. de 24 pages, ave*

BERTIN - BKRT1M

40 pages gravée» d'airs et de signaux de chasse pour une et deux trompes.

BERTINI (Salvator), né à Palerme, en 1721, eut pour premier maître de musique P. Pozzuolo, père du célèbre professeur de médecine dece nom. Après avoir fait ses études jusqu'à la logique, il fut envoyé au Conservatoire de la Pieta, à Naptes, où il apprit l'accompagnemeut et le contrepoint sous la direction de Léo. Il resta huit année* dans cette école. En 1746, Léo mourut; Bertini était alors âgé de vingtcinq ans, et venait d'achever ses études musicales. La place de maître de chapelle de la cour de Saint-Pétersbourg lui Tut offerte ; mais la crainte de porter atteinte à son salut, en allant dans un pays hérétique, lui Ot refuser les avantages qu'il aurait pu en tirer. La place tut donnée à Manfredini. De retour à Palerme, Bertini écritit pour le théâtre de cette ville quelques opéras qui furent bien accueillis par le public. Ses succès lui valurent la place de maître de la chapelle royale, en remplacement de Darid Perez, qui, dans ce temps fut appeléà Lisbonne. Après avoir fait un voyage à Rome et à Niples pour y présider à la représentation de quelquesuns de ses ouvrages, il revint à Palerme, et ne s'occupa plus qu'à écrire des messes, des psaumes, des oratorios et d'autres compositions pour l'église, parmi lesquels on distingue particulièrement sa messe de Requiem composée pour les obsèques du roi Charles III, en 1700, un Miserere à deux chœurs, pour le service de la chapelle royale pendant la semaine sainte, et un autre Miserere à quatre voix pour les vendredis du carême. Bertini est mort à Page de soixante-treize ans, le 16 décembre 1794. On a gravé à Londres Sonate per il cembalo e violino, op. I", sous le nom de ce compositeur.

BERTINI (L'abbé JosErn), fils du précédent, naquit à Palerme, vers 1750. Devenu maître de la chapelle royale de Sicile, il s'adonna à la composition dans te style d'église, et écrivit un grand nombre de messes et de vêpres. Il s'est fait connaître aussi par la publication d'un livre intitulé : Diùonarvo Slorico crilico deyli scrittori di mustca, Palerme, 1814, petit in -4°, 4 volumes. La plus grande partie de cet ouvrage est puisée dans le Dictionnaire des Musiciens de Choron et Fayolle ; cependant on y trouve quelques articles originaux sur les musiciens italiens, qui ne sont pas dépourvus d'intérêt. Bertini vivait encore à Palerme au mois d'août 1847, lorsque M. Danjou visita la Sicile : il était alors âgé de quatre-vingt-onze ans.

BERTINI (...), né à Tours vers 1750, reçut «on éducation musicale à la cathédrale de cette

RIOCR. C!UV. DES MUSICIENS. — T. I.

ville, et obtint, peu de temps après sa sortie de la maltrise.la place de maître de musique de la collégiale du Mans. Pendant le temps où il occupa celte place, il écrivit plusieurs messes et beaucoup de motets, qui sont restés en manuscrit. En 1780, « se rendit à Lyon, essaya de se fixer dans quelques villes du Midi, puis se rendit à Paris (tendant la révolution, et y donna des leçons de piano et de musique vocale. Vers 1811, il voyagea dans la Belgique, en Hollande et dans l'Allemagne du Rhin pour y faire entendre son jeune fils , Henri Bertini, déjà remarquable par son talent d'exécution, quoique bien jeuneencore. Bertini a cessé de vivre peu de temps après.

BERTINI (BehoIt-Aocuste), fils aîné du précédent, pianiste habile, naquit à Lyon, le 5 juin t780. Les premières leçons demusique lui furent données parson père. En 1793, il quitta Paris pour aller à Londres, où il reçut des leçons de piano et de composition de démenti, pendant six ans. De retour à Paris, en 1806, il s'est fait entendre dans les concerts du théâtre Louvois, en 1807, et a publié jusqu'en 1818 plusieurs œuvres de sonates pour piano, des fantaisies, des rondeaux, etc. En 1817 il fit graver la musique d'un opéra intitulé Le Prince d'occasion, qui avait été refusé par les comédiens du théâtre Feydeau. Cet ouvrage fut confié à Garcia pour qu'il en fit la musique, et cette circonstance, affligeante pour Pamour-propre de Bertini, le détermina à s'éloigner de Paris, et a se rendre en Italie. Pendant plusieurs années il a vécu à Naples, où il donnait des leçons de piano;; puisil est retourné à Londres, et s'y livra à l'enseignement. On a publié à Londres, vers 1830, sous le nom d'Auguste Bertini, un ouvrage qui a pour titre : Phonological System for acquiring extraordinary facility on ail musical instruments as well as in singing (Système phonologique pour acquérir la plus grande facilité sur tous les instruments, aussi bien que dans le chant (l) : J'ignore s'il y a identité entre cet auteur et Benoit- Auguste Bertini. Peut-être cet ouvrage n'est-il que le dévelopi«ment d'un autre qui a été publié à Paris, en 1812, sous ce titre :Stigmatographie,ou Cari d'écrire avec des points; suivie de la mélographie, nouvelle manière de noter la musique, par A. Bertini, \n k° de 11 pages. Cette mélographie est une application de la sténographie à la musique.

UERTIM (Henri), frère du précédent, né le 28 octobre i 798, à Londres, où son père s'était établi depuis quelque temps, quitta celte ville à

(1) Voye i le Catalogue of the univtrtal clnulating m*. lirai LU>rary,<le Grane et C«. Londres. «V*. P-