BETHISY

titulé : Exposition de la théorie et de la pratique de la musique, suivant les nouvelles découvertes ; Paris, 1754, in 11 y a une seconde édition de cet ouvrage ; Pari*, 1754, in-8». L'auteur y expose la théorie de l'harmonie selon les principes de Rameau ; mais H fait voir que ces principes sont souvent en contradiction avec la pratique. Toutefois, ses exemples sont mal écrits et ne s'élèvent pas au-dessus de l'école française de son temps. Maltheson a fait une critique de cet ouvrage dans son Plus ultra, p. 465-47 1. Dans la Biographie Universelle de Michaud on attribue a Bethisy la muslqued'un opéra intitulé : L'enlèvement d'Europe. On a aussi de aa composition Le transport amoureux et Le volage fixé, cantatilles; Paris, in-fol. sans date. BéthUy est mort A Paris, le 19 octobre

BETHMANN (CmusTU!*), excellent facteur d'orgues à Hanovre, né en 1783, est mort dans cette ville, le 7 juillet 1833, à l'Age de cinquante ans. Au nombre de ses ouvrages se trouve un nouveau Clavicylindret dont Chladni a rendu compte dans la Gazette générale de musique de Leipsick (1824, n* 5t, pages 826-827). En 1825, Bethmann a publié dans le même joornal (n« 36, p. 607 et tniv.) nne réfutation d'un article que Wilke , organiste et directeur de musique à Neu- Ruppin, avait publié dans le numéro 43 de la | même gazette (page 690) , concernant la facture «les orgues. Wilke répondit à cette critique dans le volume suivant; mais les observations de Bethmann n'en subsistèrent pas moins.

BÉTHUNE (Le comte ne), poète et musi- ! cien français du douzième siède. Une chanson de Hugues d'Oisy, qui lui est adressée, semble prouver qu'il avait accompagné Philippe-Auguste en France, à son retour de la Terre sainte. On connaît douze chansons notées de sa composition : le Mss. 7222 de la Bibliothèque du Roi en contient neuf.

BETTELLA (Paol), chapelain de la cathédrale de Padoue, dans la seconde moitié du dix-septième siècle, eut poor maître de coui- IMîsilion Simon Vesi, mattre de Chapelle à Porli. Il a fait imprimer un œuvre qui a pour titre : Messa e Salmi a I, 2, 3, roc* concertait, con liolini, op. Venise, 1677, in-4»

BETTIGNIES (Jean de), maître des primiriers de l'église Notre-Dame de Tournay, dans la première partie du dix-septième siècle, est connu par deux rondeaux mis en musique A quatre parties, lesquels sont insérés dans un recueil qui a pour titre : La pieuse ahuetle avec son tire-lire; Valenciennes, 1510 et 1621.2 vol. in-8°. Les rondeaux de Bettigniesse trouvent dans

BETTOiM

le premier volume ; on trouve dans le deuxième Le pieux chant de ralouelte, à quatre parties, par J. J., maître des primiciers de l'église Notre- Dame de Tournay; ee qui a fait croire A M . de Coussemacker (Xottces sur les collections musicales de la bibl. de Cambrai, etc., p. 1 18), avec beaucoup de vraisemblance, que Beltignies était mort avant quele deuxième volume fût publié, en f62l.

BETTINI (Étiekne) surnommé il Fornarino, parce qu'il avait été boulanger, fut un contraptintiste distingué du seizième siècle. 11 eut pour maître Goudimei, et fut condisciple de Jean Animuccia , de Palestrina , d'Alexandre Merlo, et de Jean-Marie Nanini. En 1562 il fut nommé cbipelain chantre de la chapelle pontificale, A Rome. Ses compositions sont restées en manuscrit. L'abbé Santini possède de ce musicien un Salvum me fac, et un Transeunte Domino, motets A cinq voix.

HF TTI M (GijtoLAao), compositeur italien, vivait dans la première moitié du dix-septième siècle. Il a publié des messes A cinq voix ; Venise, 1647.

BETTIXI (Maaio). savant jésuite italien, né à Bologne, le 6 février 1584, fut professeur de morale, de philosophie et de mathématiqi»es an collège de Parme. H mourut A Bologne le 7 novembre 1657. On trouve beaucoup de < h ose* relatives A l'acoustique et à la partie mathématique de la musique dans ses livres intitulés 1 1* Apiaria universx philosopha, mathematlex, in quibus paradoxa et nova pleraque machinamenta ad usus eximios traducta etfacillïmis demonstrationibus confirmât a exhibentur, Bologne, 1641-1645, 3 vol. in-fol. —2* Euclides r.r plient us, 1642 et 1645 ; ouvrage qui fait aussi partie du précédent — ASrarium philosophix, mathemathicx; Bologne, 1648, in -8*

BETTOXI (L'abbé Babthoumé). savant italien, a publié un recueil de dissertations sou* ce titre : Ossereazionni sopra i salmi ; Bergame, Locatelli, 1786, 2 vol. in 8*. La sixième dissertation du premier volume traite de la musique des anciens, et particulièrement des Hébreux au temps de David et de Salomon. La septième dissertation est aussi relative A de* objets de musique et aux instruments des Hébreux.

BETTOIWI (Nicolas), typographe italien, né à Porto-Guaro, petite ville du royaume Lombanlo-Vénitien. Après avoir rempli divers emplois publics A Vérone, A Ud.'ne ot A Brescia, il quitta la carrière administrative, et fonda diverse* imprimeries A Brescia, à Padoue, A Milan, et A Porto-Guaro ; mai a ces entreprises ne furent point heureuses, et Bettoni fut obhligé de chercher un

BETTOM - BEUTLER

refuge à Paris, où il établit une nouvelle imprimerie. Il cultivait les lettres. Au nombre des opuscules qu'il a publiés, on remarque celui-ci : Rossini et sa musique; Paris, Bettoni, 1836, 16 p. in-8*.

BETTS (Jobn), luthier anglais, a joui de beaucoup de réputation dans son pays à la an du dix- huitième siècle et au commencement du dix-neuvième. Il travaillai Londres depuis 1787 jusqu'en 1823, époque de sa mort. Les instru-

qu'il lit des anciens violons, altos et basses de Crémone, lai firent acquérir une fortune considérable, dont ses neveux , John et Arthur Betts, ont hérité. Ceux-ci continuent sa lutherie et ont obtenu une médaille à l'exposition de 1851, pour des imitations de violons d'Amati.

BETTS (Abtbob), neveu du procèdent, violoniste anglais, naquit dans le comté de Lincoln, vers 1780. Son frère, fabricant de violons à Londres, l'appela près de lui, et lui fit donner les premières leçons par Hindmarsh, violoniste médiocre ; mais, après quelques mois, il eut le bonheur de passer sous la direction de Viotti. Il reçut aussi des leçons d'Eley et de Russel pour l'harmonie, et il fut un des plus habiles professeurs de l'Angleterre. On a de loi plusieurs ouvrages pour le piano et pour le violon.

BETZ ( Sczanne- Jacobine), connue sous te nom de m»* Jungert, née à Augsbourg, en 1745, y prit des leçons de musique de J. G. Seyfert, et devint une cantatrice excellente. Vers 1768, elle passa au service de la cour de Munich, en qualité de première chanteuse des concerts, et y réunit tous les suffrages. Elle vivait encore à Munich vers 1811.

Une autre cantatrice de ce nom. Mu* Émilia Betz, née à Cobour*, s'est fait remarquer comme cantatrice douée d'an beau talent , à son début en 1845, dans La Fille du régiment, jouée au théâtre de la cour de Saxe-Cobourg. L'éducation vocale de M11* Betz avait été faite a Vienne et à Paris.

BEUF Jean le). Yuy. LEBEUF.

BEURHUSIUS (Frédéric), philosophe allemand, né à Menertzhagen, était corecleur à Dortmund, en 1 573. On a de lui : Erotematum musicx libri duo, ex oplimis hujus artis scriptoiibus vera perspicuaque methodo descripti ; Nuremberg, 1551 , in- 8<>. forkel n'a pas «i connaissance de cette édition, qui est à la Bibliothèque Mazarine. Il y a des éditions de cet ouvrage datées de Nuremberg 1573, 1580, 1585 et 1591, toutes in-8". Celle de 1585 est accompagnée d'une préface de Jean-Thomas Freig, recteur à Altorf. Toutes tes éditions sont également rares. L'ouvrage de Beurhusius n'est

pas sans intérêt pour l'histoire de la musique.

BEURSE ( Pierre ou Pikrquin), organiste de la chapelle de Charles le Téméraire, duc de Bourgogne, paraît pour la première fois dans l'état de cette'chapelle, dressé au mois de novemble 1474. Son nom est inscrit dans les registres sous ces formes Beurse, Beurst , Bursin et Veurse (1). Beurse se trouve encore dans les étals de la chapelle ducale de Bourgogne en 1480 et 1481 ; mais il n'est plus dans celui de novembre 1492, et Gomart, surnommé Nepotis , y est inscrit comme son successeur dans la place d'organiste. Une chanson à trois voix, sons le nom de Beurt se trouve dans un manuscrit qui a appartenu à Pixérécourt (w>y. ce nom) et qui est passé en Angleterre : il est vraisemblable qu'elle appartient à l'artiste dont il s'agit ici.

BEUTLER (Jean-Geobces-Bernabd), corecteur à l'école de Mùlhausen, a publié en 178S, chez Breitkopf et Hœrtel, à Leipsick, des Conversations musicales pour le piano, en deux parties. Il arrangea ensuite à quatre parties d'anciennes mélodies chorales du dix-septième siècle, sur lesquels Demme avait mis de nouvelles paroles. Après avoir soumis ce travail au savant organiste Umbreit, il le publia sous ce titre • nouveaux cantiques de Demme sur d'excellentes mélodies anciennes, arrangées avec accompagnement de piano ou orgue; Gotha, Beckeri799, in-4°. On a aussi sous le nom de Beutlerdes Menuets brillants pour le piano; Leipsick, 1800.

BEDTLER (Benjamin), né à Muhlhausen le 2 décembre 1792, est mort le 2 janvier 1837 dans la même ville, où il remplissait les places de directeur de musique et de secrétaire du gymnase. Après avoir terminé «es premières études dans ce collège, il alla suivre les cours de l'université de Gottingue, où il s'adonna particulièrement à la théologie. L'amour de la mu* sique le lia avec Forkel. De retour à Mahlhauaeo, il succéda à son oncle en 1814 dans la place d'organiste à la Marienkirche ( l'Église de Sainte-Marie). Quelques années après, le magistrat de la ville le nomma directeur de musique et sous-recteur du gymnase. Il devint en quelques années Time du mouvement musical a Muhlhausen, établit des choeurs de garçons et de filles dans les écoles, et fut le fondateur d'une société de chœurs d'hommes, en 1830. Enfin il organisa à MOhlhausen de grandes fêtes musicales, dont il fat le directear. Homme religieux et d'une moralité sévère, il jouissait de l'estime générale. 11 a été l'éditeur, conjointement avec

(1) CollecUoo de* lettres patente» de tAudfence, aux archl? ea du royaume de Belgique-

BEUTLER — BEVM

Hildebrand, des mélodies chorales pour le litre de chant de Mùhlhausen, sous ce titre : Choral- Melodieen fur dos Mûhlhauser Gesangbuch zum Gebrauch in Schulen, in Kirchen und der haushchrn Andacht ; Mùhlhausen, Fried, Heinrichs Hofen, 1834, in-8°.

BEUTLER (F...), musicien de la chambre de la cour de Bavière, violoniste et virtuose sur le piano, né à Munich, vers 1798, a vécu à Berlin vers 1819, puis à Zurich, ets'eslfixé à Lausanne, où il a été nommé directeur de musique en 1825. U s'y trouvait encore en 1833. Il s'est Tait connaître par quelques compositions parmi lesquelles on remarque : 1° Allegretto pour le piano; Berlin, Grobenchùtz.— 79 Pot-Pourri, op. 2; Munich, Faller. — 3o Six variations et coda. op. 4 ; ibid. ; — 4° Six variations et rondo sur un théine original, op. 6; ibid. — 5* Neuf chansons allemandes; ibid. — 6° Pot-Pourri pour le violon, sur un tbéme de la Dame Blanche, avec orchestre, op. 15 ; Leipsick, Breilkopf et Hajrtel. — 7° 3 chants de société pour 4 voix d'hommes, op. 13; ibid. — 8© Allegro poco andantino, pour piano, Hambourg, Schubert. En 1829, Heutler a fait exécuter une ouverture à grand orchestre de sa composition, et une autre ouverture sur Pair français : ô ma Patrie.

BEUZIN (J. G.), écrivain allemand, inconnu à tous les bibliographes, de qui l'on a un opuscule intitulé : Beurleilung der panlomimischen Oper des hern fticcolini (Critique de l'opéra pantomimique de M. Niccolini); Erfùrt, 1751. in.4° de 4 feuilles.

BÊ VER1X1 (François), musicien, né vraisemblablement à Rome, vers le milieu du quinzième siècle, est cité comme auteur de la musique d'une espèce d'opéra , ou plutôt d'un Mystère, dont le sujet était la Conversion de Saint-Paul. Ce mystère fut représenté à Rome en 1480, par ordre du cardinal Raphaël Riari. Bonnet (Histoire de la musique, tom. I, p. 256) et Blankenburg, dans le supplément à la théorie des beaux-arts de Sulxer (t. 2, p. 457), disent que celte pièce a été chantée d'un bout à l'autre, et se fondent sur un passage de l'épltre dédicatoire de Jean Sulpicius, auteur de la pièce, au cardinal Riari, où il est dit que jusqu'alors on n'avait jamais entendu à Rome une semblable exécution en forme de chant. La question reste néanmoins indécise; mais quoi qu'il en soit, il est certain que la musique de Beverini a du être dans le style du contrepoint d'église de son temps.

BEVI LAQUA (M , flûtiste et virtuose sur la guitare, est né en Italie, et a vécu longtemps a Vienne. Plus de soixante œuvres de musique

portent son nom. Parmi ses productions, on remarque : 1° Trois duos concertants pour deux flûtes; — 2° Trois trios pour deux clarinettes et basson, — 3e Quatuor pour guitare, violon, flûte et violoncelle, op. 18. — 4° Neuf variations pour guitare et flûte sur Pair : La Biondina. — 5* Variations sur un air allemand, pour guitare et flûte ou violon, op. 62. — 6° Sonate pour piano et flûte (en sol), op 63. Tous les autres ouvrages de Bevilaqua consistent en duos pour guitare et flûte, piano et violon : ils ont été gravés à Vienne et a Rome. Les auteurs de la nouvelle Encyclopédie musicale, publiée à Stuttgart), disent que les productions de cet artiste portent le cachet de connaissance* solides en musique. L'un de ses derniers ouvrages e*t une Méthode de guitare. On na plus rien imprimé de Belivaqua depuis 1827.

BEVIN (Elwav), habile compositeur anglais, vivait vers la fin du règne d'Elisabeth. 11 était du pays de Galles; mais on ignore le lieu et la date de sa naissance, ainsi que celle de sa mort. Tallis fut son maître de composition et l'eut pour successeur dans sa place à la chapelle royale, en 1589. Pende temps après, il fut aussi nommé organiste de la cathédrale de Bristol; mais il perdit ces deux emplois en 1637, pane qu'on découvrit qu'il était de la communion romaine. On trouve dans la collection de Barnard intitulée : First Book of selected Chut h Mustek (1641), un service de musique d'église qui y a pour litre : M. Elway Bevin's first service of\ und 5 parts. Cette composition, la seule qu'on connaisse aujourd'hui de Bevin, a été reproduite dans la grande collection de Boyce intitulée Cathedral Music. Mais l'ouvrage qui a fondé la réputation de ce musicien est un traité de composition intitulé : A brie/ and short Introduction to the art of Musicke, lo teach how to make discant of ail proportions that are in use : ver y necessary /or ail such as are desirous to altaine to Knowledge in the art, and may by practice, i/ they can sing, soon beable to compose three,/our, and fine parts, and also to compose ail sorts of canons that are usual, by thèse directions, of tvco or three parts in onc , upon a plain song (Courte introduction à l'art de la musique, etc.) ; Londres, I63d, »n-4» de 152 pages. Ce livre est devenu très-rare. On y trouve des règles

I pour la construction de toutes les espèces de canons, avec des exemples jusqu'à six parties. Kollmann a rapporté et expliqué cinq canons extraits de l'ouvrage de Bevin ilans son Essay on practical musical composition, chapitre IX,

1 et planches 40 et 41. Bovin fut le maître du

uigiiiz&o uy VjOu

BEVIN — BEYLE

Dr. William Child. Duniey a dit de lui ( History o/Music., vol. Ilï, p. 327) : « Bevin fut « réellement un homme de génie : il est regret- « table qu'un plus grand nombre de se • sitions n'ait pas été conservé. «

BEYER (Jexn-Sahoel), né à Golha, vers 1680, fut d'abord cantor à l'écrit de Weissenfels, et ensuite directeur de musique à Freyberg, où il demeura depuis 1703 jusqu'à sa mort, arrivée en 1744. Il s'est fait connaître également comme compositeur et comme écri- >ain didactique. Ses principaux ouvrages sont : 1" l'nmx linex musicx vocalis, dass ist kurze, leichle, grûndliche und richtige Anweisung, trie die Jugend , sowohl in den ce/fentltchen Schulen, als auch in der Privât- Information, ein musikalisches Yokalstùck voht und richlin singen zu lernen, aufs kûrls te kann unterrichtet uerden, mit unterschiedlichen Canonibus, Fugen, Soliciniis, Bieiniis, Arien und einem Appendice, worinnen aller hand lateinische, franzœsische und itahxnisctie Termini musici zu finden, etc. (Introduction courte, facile, fondamentale et exacte à la musique vocale, etc.) ; Freyberg, 1703, 14 feuilles in-4" obi. Une seconde édition a été publiée dans le même format à Dresde, en 1730, mais réduite à la moitié, par la suppression des exemples de canons, de fugues, etc. — 2° Musikalischer Vorrath neu variirler Feslchoral- Gesœnge, au/dem Clavier, in Canto und Dasso, zum Gebrauch sowohl beym ceffcntlichen Gottesdienst , als beliebiger Haus-Andacht ( Magasin musical de nouveaux chants simples variés, pour clavecin avec soprano et basse, etc.), première partie; Freyberg, 1716, in-4°; deuxième partie, 1716; troisième, idem, 1719. — 3aGe»itlich-musikalische Seelen- Freude, bestehend aus 72 Concert-Arien von 2 vocal und 5 unterschied lichen InslrumentaUSlimmen , auj aile Sonn-und Fest-Tage zu gebrauchen.

(L'âme joyeuse, spirituelle et musicale, consistant en soixante-douze airs concertants pour deux voix et cinq instruments, etc.); Freyberg, 1724.

BEYER (...), physicien, Allemand de naissance, domicilié à Paris, y inventa un instrument composé de lames de verre frappées par des marteaux, dans la forme d'un piano, et qui fut appelé Glass-chord par Franklin. Un pianiste, nommé Schunck, le joua en public pendant quinze jours, au mois de novembre 1785. Cet instrument a été employé avec succès à l'Opéra, dans les Mystères cTlsis, pour remplacer la flûte enchantée. C'est ce môme instrument, dépouillé de son clavier, et frappé par un

DF8 MUSICIENS. T. t.

simple marteau de liège, qui a été rendu populaire à Paris.

BEYER (Ferdinand), l'un des fabricants les plus actifs de cette musique de piano sans idées et sans valeur, sur des danses ou des airs d'opéras, que l'é|>oque actuelle voit éclore chaque jour. Les renseignements me manquent sur sa personne. Il a commencé à se faire connailre vers 1840, et déjà on a imprimé sous son nom quelque* centaines de morceaux (en 1859) ; ce pendant Gassner n'en parlf jws dans son lexique, qui a paru en 1849. La plupart des productions de M. Beyer ayant été publiées chez Scliott, à Mayence, et chez Simrock, à Bonn, il est vraisemblable qu'il habite dans quelque ville des bords du Rhin.

BEYLE ( Marie - Henri ) (1), littérateur français qui s'est caché sous plusieurs pseudonymes, notamment sous celui de Stendhal, naquit à Grenoble, le 23 janvier 1783, et mourut à Paris le 23 mars 1842. Fils d'un avocat au parlement de Grenoble, il eut d'abord pour précepteurs de* prêtres, qui lui firent prendre en aversion leur enseignement sévère ; puis il entra à l'école centrale de sa ville natale en 1795, en suivit les cours pendant quatre ans, et y obtint des succès. En 1799 il se rendit à Paris, et y trouva un logement .l ins la maison de M. Daru, allié de sa famille. Il se destinait à entrer à l'École polytechnique ; mais ennemi du travail, il ne put se mettreen état d'y être ad mis. M. Daru essaya alors de le placer dans l'administration : il y montra la môme incapacité, et en sortit pour aller étudier, dans l'atelier de Regnault, la peinture, qui ne lui réussit pas mieux. En 1800, il suivit M. Martia Daru en Italie. Arrivé à Milan , il essaya de nouveau de l'administration dans les bureaux du gouverneur de la Lombardie, s'en dégoûta bientôt, et entra comme maréchal des logis dans le sixième régiment de dragons : six mois après il obtenait par ses protecteurs l'épaulette de* sous-lieutenant, et en cette qualité il prit part aux combats que l'armée française livra en Italie. La carrière militaire n'ayant pas pour lui plus d'attrait que toutes celles qu'il avait essayées, il donna sa démission à la paix d'Amiens, en ISOÎ,

(1) Dans la première é'Iltloii de la Biographie unirer$eU* des Musiciens , J'ai donne a Beyle les prénoms de Ixnùt- Alcxandre César, d'apre» U France lÀt ter aire de M. Querard (t. I",p. m). M. P. < oloiub-des-Baltus l'appelle Jrthmr-Louis Alexandre César, dans son Catalogue, des Dauphinois dignes de Mémoire iSiO, In S") . mal» M. Quérard assure (dans La LUtérature contemporaine, xix* sfèclr, 1. 1. p. 4*9, note) que le véritable prénom de Beyle est Henri, et la nouvelle Biographie universelle de MM. Mtchaud, a laquelle J'emprunte les détails Biographique* de retie notice, le nomiM Marie- Henri. (T. V,