B1ANCHIN1 — BIBL

son camérier. Innocent XIII, qui succéda à Clément XI, nomma Bianchini référendaire des signatures pontificales et prélat intime ou domestique. 11 partagea presque toute sa vie entre ses travaux sur l'astronomie et l'étude de l'antiquité. Une liydropisie causa sa mort, le 2 mars 1729. On a de ce savant une dissertation posthume, imprimée par les soins de Joseph Bianchini, son neveu, et intitulée : De tribus generibus instrumentorum musicx veterum organicx ; Rome , 1742, in-4*. On y trouve quelques recherches curieuses, mais où l'érudition brille plus que le savoir en musique. On a sous le nom d'Alessandro Mazzolini, Yita di Francesco Bianchini, Veronese ; Vérone, 1735, in-8\

BIANCIARDI (François), né à Casola, ehâtean de Sienne, dans la seconde moitié du seizième siècle, fut académicien intronato, et maître de chapelle de la cathédrale de Sienne. Le Père Ugurgieri Azzoiini (Pompe Sanesit part. 2, lit. 22, n» 7) assure que ce musicien mourut à l'âge de trente-cinq ans. Ses principaux ouvrages sont : 1° Trois livres de motets à quatre, cinq, six et huit voix; Yenise, Gardane, 1596-1607.-- 2° Quatre livres de motets à deux ; trois et quatre voix, avec orgue; 1599-1608. — 3° Trois livres de motets sans orgue ; Venise, Gardane, 1600. — 4° Deux livres de messes à quatre et huit voix, sans orgue; Venise, Gardane, 1604-1605. — 5° Salmi a quattro voci; Venise, 1604. Piltoni, dans ses notices manuscrites sur les contrapuntiste* , dit que Bianciardi fut un organiste très-habile. Banchieri {Moderna pratica musicale, Venise, 1613) cite aussi ce maître comme uu des premiers auteurs qui ont écrit sur la basse continue, et le nomme à cet égard conjointement avec Louis Viadana et Agazzari. Voici comment il s'exprime: Ludovico Viadana, Francesco Iiianciardi, e Agostino Agazzari soavissimi compositori de' nostri tempi : hanno questi dottamente scritto il modo che deve tenere l'organista in sonare rtt lamente sopra il basso continua, seguente, o barilono, che dire lo vogtiamo. Ou ignore quel fut le litre de l'ouvrage de Bianciardi dont Banchieri parle dans ce passage.

BIANCONI (Jean-Louis), philosophe et médecin, naquit à Bologne, le 30 septembre 1717. Ayant été reçu docteur en médecine en 1742, et membre de l'institut de Bologne l'année suivante, le landgrave de liesse- Darmstad l , prince et évêque d'Augsbourg, l'appela auprès <lf lui en qualité de médecin. Bianconi resta six ans dans cette cour, cl se rendit, en 1750, à celle de Dresde, où Auguste III, roi de Vologne,le nomma conseiller aulique, t'admit

dans son intimité, et l'employa dans diverses missions importante». En 1764, ce prince l'envoya à Rome en qualité de ministre résident. H mourut subitement à Pérouse, le V janvier 1781. Bianconi adressa à son ami, le célèbre marquis Maffei, Due tettere di Fisica, Venise, 1746, in-4°, dans lesquelles il traita : délia diversa velocita del suono. Un extrait en allemand de cet opuscule a paru dans le Magasin d'Hambourg, tom. 16, p. 476-485.

BIASI (...). Un compositeur de ce nom, né vraisemblablement en Sicile et élève de Raimondi, a fait représenter au théâtre de Messine, pendant le carnaval de 1842, un opéra bouffe intitulé : Marlino primo délia scala.

UIBEK (François-Henri de), écuyer tranchant et maître de chapelle de l'archevêque de Salzhourg, naquit vers* 1638 a Wartenberg, sur les frontières de la Bohême. Virtuose sur le violon, il charma par son talent l'empereur Léopold I* qui l'anoblit et lui donna une chaîne d'or. Les princes Ferdinand-Marie et Maximilien-Emraanut I de Bavière ne le traitèrent pas moins bien, et rattachèrent à leur cour Cet artiste mourut à Salzbourg, en 1698, à l'âge de soixante ans. On a publié les ouvrages suivants de sa composition : !• Six sonates pour le violon avec basse continue; Salzbourg, 1681, in-fol. gravé. — 2* Fidicinium sacro-profanum, consistant en douze sonates à quatre et cinq parties, in-fol. — 3° Harmonica artificioso-ariosa in seplem parles tel partilas distributa, pour trois instruments, Nuremberg, in-fol. ; gravé. — 4° Sonalx dux tam a ris quant au lis servantes partit. 9 ; Salzbourg 1676, in-fol. — Vesperx longlores ac breviores, una citm lilaniis Lauretanis a quatuor vocibus,duoOus Violln. et duabus violis in concerto. Addilis quatuor vocibus incapelld alque tribus trombonis ex ripienis desumendis ad libitum; Salzbourg, 1693, in-fol. Le portrait de Biber a été gravé en Allemagne, lorsqu'il était dans sa trente-sixième année.

B1BERG (...), Suédois, était étudiant à l'université d'Upsal, lorsqu'il y soutint une thèse sur la nature du son, sous la présidence du recteur Samuel Klingenstjerna. Cette thèse a été publiée sous ce titre : Disputalio de sono; Upsal, 1742, in-4#.

BIBL (André), organiste de l'église métropolitaine de Saint-Étienne, à Vienne, est né dans celte ville, le 8 avril 1807. Élève d'Emmanuel Alojs Fœrster, il a appris de ce maître le piano, l'harmonie et le contrepoint. Bibl est considéré comme un des meilleurs organistes de l'Allemagne méridionale. Laborieux artiste, il

BIBL — BIECHTELKR

a publié en peu d'années beaucoup d'oeuvres de musique d'église el d'orgue, parmi lesquelles on remarque : I. Musique d'Orcpe : I* 1 2 Préludes pour l'usage des messes solennelles allemandes, op. 3; Vienne, Diabdli. — f 32 Versets pour l'orgue, op. 7 ; ibid. — 3* 32 Cadences pour l'orgue ou le piano, op. 10; ibid. — 4* 3 Préludes faciles pour l'orgue, op. 11; ibid. — 5* Préludes à l'usage des fêles du culte catholique, op. 12, en 2 parties; Ibid. — 6° 3 Préludes pour orgue ou piano, op. 13; ibid. — 7* 3 Préludes pour l'orgue, op. 15; Vienne, Haslinger. — 8* 20 Préludes pour les messes de Requiem , op. 16; Vienne, Diabdli. — 9° Fogue (en ut) , op. 17; ibid. Cette fugue a été reproduite par Kœrner dans la troisième partie de son Postludienlluch. — 10* Prélude et fugue sur le thème : Vidi aquatn, op. 23; ibid. — 11" Deux fugues t irées des compositions d'église d'Àlbrechtsberger; Vienne, Diabelli. — 12* Deux fugues sur des lltèmes des compositions religieuses de Preindl ; ibid. — 11. Musiqob o'Ëclisb : 13" Salve Regina à 4 voix et orgue, op. 5; Vienne, Mechetli. — 14* 3 Ave Maria idem, op. 6; ibid. — 15° Deux Tantum ergo à 4 Toix et orgue, op. 8 ; Vienne, Diabelli. — 16* Graduel : in te Domine speravi , à 4 voix , 2 violons , alto , violoncelle, coolrebasse el orgue, op. 9; ibid.— 17* Offertoire (Uetamini in Domino) pour ténor solo, choeur, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse, orgue, 2 hautbois, 2 trompettes, trombones et timballes, op. 18; ibid. — 18" Graduel {Ave Maria), à 4 voix, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse, orgue obligé, 2 clarinettes et 2 bassons, op. 19; ibid. — 19* Messe à 4 voix, 2 violons, alto, basse, 2 clarinettes, 2 cors, 2 trompettes, timballes et orgue, op. 20; Vienne, Haslinger. — 21° Tantum ergo pour soprano, chœur et orchestre, op. 21. ibid. — 22° Tantum ergo (en mi bémol) pour contralto solo, chœur et orchestre, op. 22 ; ibid.

BICI1E-LATOUR ( ÀciiiixE-LAimEMT) , compositeur et littérateur-musicien , est né à Bordeaux, le 8 novembre 1816. Admis au Conservatoire de Paris, le 18 octobre 1838, il y suivit les cours préparatoires de contrepoint professés par MM. Millaut et Et watt; puis il devint élève de Halevj pour la composition. Après six années employées à ces éludes, il sortit du Conservatoire le 6 novembre 1 8 \ 4. En 1841, l'Institut historique de Paris lui a décerné une médaille d'or, pour son mémoire sur celle question : Déterminer Cordre de succession d'uprès lequel les divers éléments qui constituent la musique moderne ont été introduits dans la composition ; signaler lescauses quiont donné

lieu à cette introduction. Ce mémoire a été inséré dans le recueil de l'Institut Historique, et publié séparément, Paris, 1847, in- 8° de 32 pages. On trouve une analyse de ce mémoire dans la Revue el Gazette musicale de Paris, 9«»e année, n° 18, p. 192-193, par M. Maurice Bourges. •

BIDE AU (Dominique), violoncelliste au théâtre italien de Paris, fui élève de Triklir, premier violoncelliste de la cour électorale de Dresde, auquel il a dédié, en 1809, des airs variés et dialogues. Ses autres ouvrages consistent en six duos pour violon et violoncelle, op. 1 et 2, Paris, 1796; une symphonie à grand orchestre, n* I, Ibid.; trois grands divertissements concertants pour violon et violoncelle ; une grande et nouvelle méthode raisonnée pour le violoncelle, Paris, 1 802 ; un thème varié pour violoncelle avec orchestre ; un air écossais varié avec quatuor; des duos faciles pour deux violoncelles, et quelques autres productions du même genre.

BIDERMANN (Jb*n-Gottueb ou Théophile), était étudiant à l'univerrité de Frieberg; lorsqu'il publia le programme d'une thèse intitulé : De Horatiomusico. Frieberg, sans date (1768), in-4* de 8 pages.

BIDON (....), compositeur français, virait vers la fin du quinzième siècle ou au commencement du seizième. Il fut chantre de la citapelle pontificale, sous Léon X, comme on voit par ces vers macaroniques de Théophile F«»len^o, connu sous le nom de Merlin Coccate (Macaron., Ub 25. Prophelia).

O Félix Bido, Carpentras, Sllvaque Broler. Vosque Léonine canlorutn squadra capellae, Jo&quini quoniam cantus frbolabitis Hlos. QuosDeusausoulUnscœlum mouslrabit aperlum.

Etc., etc.

Les ouvrages de ce musicien sont restés en manuscrit

B1ECIITEI.ER (BekoIt), fut, au commencement du dix-huitième siècle, professeur au couvent de Wiblingen, prèsd'Ulm, et passa ensuite, en qualiléde maître des enfants de chœur, dans la collégiale de Kempten. Parmi les ouvrages qu'il a publiés, on connaît les suivants : 1° Six messes brèves, dont une pour les morts, in-fol. — 2» l'ox suprema Olons Parlhenit, quater vigesies Muriam salulontis in voce, chordis et organo per consvetas ecclesia: antiphonas , vidtlicet sex Aima redemptorts, sex Ave regina cœlorum, sex Salve Regina; aliernatun voce sola a canto vel alto decantandas, t el cum organo concertante solum, vcl cum violino et basso

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RIECllTELER - B1EL

gênerait ordinario; Augsbonrg, 1731, in-fol.

BlEDE\FELO (Le baron de), est auteur d'un livre qui a pour titre : Die Kamische Oper der Italiener, der Franzœsen und der Deutschen. Etn flùchtiger Blick in die Welt, une sie war und ist (l'Opéra comique des Italiens, des Français et des Allemands, etc.); Leipsick, Weigel, 1842, in-8°. On n'a point de renseignements sur l'écrivain auquel on doit cet ouvrage.

BIEDERMANN (Jacqces), jésuite, né à Elungen en Suède, enseigna d'abord la philosophie à Dillingen, et ensuite la théologie à Rome. Il est mort dans cette dernière ville, le 20 août 1039. On a imprimé sous son nom, après sa mort, un livre intitulé : Utopia,seu Sales musici. quibus ludicra mixtim et séria denarrantur ; Dillingen, 1640,10-12. J'ignore quelle est la nature de cet ouvrage.

BIEDERMANN (Jean-Tiiéopoile) , recteur à Frieberg en Misnie , naquit à Naumbourg, le S avril 1705. Après avoir fait ses études dans Tuniversité de Wittemberg, il obtint, en 1717, la place de bibliothécaire de la ville. Il retourna à Naumbourg, en 1732, pour y diriger l'école publique, et, en 1747, il passa à Frieberg, en qualité de recteur. Ce savant mourut le 3 août 1772. Au nombre de ses ouvrage on trouve celui-ci : De Vita musica ad Plauli Mostellariam, act. III, Se. II, v. 49; Frieberg, 17*9, in-4° d'une feuille. Biedermann a rassemblé dans celte dissertation tout ce qui a été dit de plus dur contre la musique et les musiciens. Il en résulta pour lui une polémique qui lui causa beaucoup de chagrins. Le premier écrit dans lequel on l'attaqua fut un petit ouvrage anonyme inUtulé : Aufrichlige Gedanken liber Johann Gotllieb Medernumn's Programma De Vtla musica und der darùber ge/allten Urlheile (Réflexions sincères sur le programme De Vila musica de J. G. fiiedermann, etc.); St.-Gall, 1740, in-4". Biedermann répondit à son antagoniste dans un écrit de deu* feuilles, sous ce titre: Abgenœthigte Ehrenrettung vider die unvercfiâintcn Lxsterungen ûber eine Einladungsscluijt : De Vila musica (Apologie contre les médisances tffrootées d'un ennemi, sur un écrit intitulé : De Yîla musica, de); Leipsick, 1760, in-4°. Matlheson l'attaqua de nouveau dans une brochure qui a pour titre : Bewxhrte Panacea, als eine Zuyabe zu seinem musikalischen Milhridat Uùeraus fieilsam wider die hidige Kachexie irriger Lehrer, schwermuthiger Verxchlerund goltloscr Schœnder der Tonkunst. Erste Dosif; Hambourg, 1750, in-8° (Panacée, etc., etc., pour guérir les détracteurs de la musique, première dose). Biedermann lit une seconde ré-

ponse intitulée : Nachgedanken ûber sein Programma De Vila musica, etc., etc. Frieberg, 1750, in 4°. (Nouvelles reflexions sur le programme De Vila musica). Peu de temps après parut un autre pamphlet sous ce titre : Vertheidigung rechtmassige, wuler die gruben Làsterungen welehe Herr M. Joh. Gottl. Biedermann, in seinem Programma De Vita musica unverschâmter augetham (Défense légitime contre les grossières injures que M. Jean- Théophile Biedermann a publiées impudemment dans son programme De Vita musica); in Deulschand (en Allemagne), 1750, in-4«. Le plu* violent de tous les écrits publics contre Biedermann, à cette occasion, a paru sous le pseudonyme Stef/en Fidelbogen (1), el a pour titre : Sendschreiben an A*. J. G. Biedermann, rector zu Frieberg, sein Programma betre/fend De Vita musica (Lettre à M. J. G. Biedermann , recteur à Frieberg, concernant son programme De Vila musica); Prague (s. d.),in-4<»de 15 pages. L'auteur de cette diatribe prend le litre d'Étudiant de l'Université de Prague. Enfin, Frédéric Gotthiif Freilag, bourgmestre de Naumbourg, a dirigé contre le programme de Biedermann un pamphlet intitulé: Quid sit musice vicere! léna, 1760, in-4*. Les journaux du temps furent remplis de cette querelle, donton peut voir les détails dans le premier chapitre de I' Anleilung zur musikalischen Gelahrtheit (Introduction a la science musicale), d'Adlung. On trouve la vie et le catalogue exact des ouvrages de Biedermann dans les Vitœphilologorumtlts Harles, ainsi que dans l'éloge intitulé Memorid Joan. Gottl. Biedermanni, par D. Gottbielf-Jean Ilubler. Frieberg, 1772, in-4*.

BIEDERMANN (...), receveur de bailliage, au château de Beichlingen, en Thuringe, vers 1786, s'est fait connaître par la grande habileté qu'il avait acquise sur un instrument commun et méprisé, la vielle. 11 était parvenu à en jouer avec une perfection inconnue jusqu'à lui, et que personne n'a élé tenté d'imiter. Il posaédait plusieurs vielles perfectionnées qui avaient été construites sur ses plans,

B1EGO (Paul), compositeur dramatique, né à Venise, vers le milieu du dix-septième siècle, est connu par les opéras suivants de sa composition : Oltone il Grande, représenté en 1688 ; Fortuna Ira le disgrazie ; Pertinace, en 1689.

B1EL (Jean CnmsTOPUE), pasteur à l'église Sainl-Uldaric et Saint-Jean de Brunswick, a fait insérer dans le troisième volume des Miscell. Lipsiens, nov. un écrit intitulé : Diatribe philolo-

11) Fidelbogen arcbcl de vioioc.

Hjcnifle * la lettre archet de cordes, oa

BIEL — BIERËIGE

gica de voce Selah. Il est question dans cette dissertation d'une inscription de psaume qu'on croit relative à la musique des Hébreux,

BIEL (Charles). Un musicien de ce nom, Allemand de naissance, s'est fait connaître vers 1830 par quelques œuvres de musique instrumentale qui consistent principalement en variations et danses pour le piano. Ces légères productions ont été publiées à Leipsick et à Dresde.

BIELATI ( Alexandre) , compositeur dramatique, né à Gône3, a fait représenter, en 1841, dans la petite ville de Saint-Pierre d'Arena (Piémont), Il Conscritto , opéra bouffe de sa com|K»ition qni a obtenu un brillant succès. Le même artiste avait alors en portefeuille un autre o|»éra intitulé Etlore Fieramosca, qui ne parait pas avoir été représenté . On a publié de lui des variations pour piano sur un tbême de l'opéra Scaramuccia; Milan, Ricordi ; et des variations pour piano et violon sur la ballade de lucrezia Borgia , ibid.

B1ELIMG (Fraxçois-Icnace), né à Vicl, Tut nommé organiste du ebapitre de Kemplen , en 1710. Il composa beaucoup de musique d'église, qui fut estimée en Allemagne, de son temps. On place IVpoque de sa mort, en 1757. On n'a imprimé de lui que les ouvrages suivants : 1* Six ariettes dans le style moderne à l'usage de tous les temps, op.* 1; Augsbourg 1720, in-folio. — 2° Six litanies de la V. M. et deux Te Deiim a quatre voix, avec accompagnement d'instruments à cordes et à vent, ibid. 1731, in-folio.

BIEIJNG (JosEra), fils et élève du précédent, naquit à Kemptcn, en 1734. Après avoir commencé ses études musicales sous la direction de son père, il Tut envoyé à Salzbourg, pour se perfectionner dans l'école de Léopold Mozart, et ses progrès furent si rapides, qu'en 1755 il fut appelé à Kemplen pour y succéder à son père dans ses fonctions d'organiste. Dans la suite, il fut nommé directeur de la cliapelle du chapitre. Il vivait encore en 1811 , et quoique l'âge ertt diminué la légèreté de ses doigts, il avait un talents! solide, que les amateurs se rendaient en foule à l'église |tour l'entendre, lorsqu'il touchait l'orgue. Il a Iieaucoup écrit pour l'église et pour son instrument, mais aucun de ses ouvrages n'a été publié.

UIENAI.ME (...), horloger mécanicien à Amiens naquit dans cette ville d une famille honorable dont le chef était entrepreneur de bâtiments. Il inventa, en 1824, un nouveau métronome basé sur les mêmes principes que ceux du métronome de Maëlzcl, mais dont lesmodili- | dations de UMiuvemcnt se réglaient par une ai- t

guille mobile qui se plaçait aux divers degrés Je vitesse marqués sur un cadran. Ce métronome avait un mécanisme particulier qui faisait euleu» dre les temps forls des mesures à deux, à trois, à quatre temps, à six-huit, etc., à volonté. Une description de cet instrument, avec l'approbation du Conservatoire de musique et les appréciation* des journaux, a été publiée sous ce titre : Aofice du métronome perfectionné de Bienaimé; Amiens, Ledieu-Canda, 1828, in-8".de 16 pages. Le pri x élevé de cette machine a nui à son succès.

Bl EX AIMÉ (Paul-Ésile), de la même famille que le précédent, et professeur d'harmonie et d'accompagnement pratique au Conservatoire de musique, né à Paris le 7 juillet 1802, apprit les éléments de la musique à la maîtrise de la cathédrale, puis fut admis comme élève au Conservatoire, et suivit un cours d'harmonie, sous la direction de Dourlen. Devenu élève de l'auteur de cette notice pour le contrepoint, il se distingua dans ses études par son aptitude pour cette science, et obtint le premier prix au concours par la composition d'une très-bonne fugue à qoatre parties, en 1825. Une des places de professeurs d'harmonie et d'accompagnement étant devenue vacante au Conservatoire, en 1828, M. Bienaimé fut appelé à la remplir, et depuis lors il a formé beaucoup de bons élèves. Pendant plusieurs années, M. bienaimé a été maître de chapelle de l'église métropolitaine de Paris. En 1844, il a publié un bon ouvrage d'un genre neuf, sous le titre de Cinquante études d'har monte pratique, Paris, Troupenas, 1 vol. grand in-4®. Ce livre, adepte pour l'enseignement dans les conservatoires de Paris, de Bruxelles cl de Liège, est un recueil de basses chiffrées tel que ceux de Fenaroli el du P. Mattei ; mais son objet est plus étendu, en ce que les basses d'un certain nombre d'exercices sont conçues dans le système de l'harmonie moderne, avec toutes ses altérations et combinaisons de tout genre. Il en résulte que M. Bienaimé, ayant voulu représenter toutes les circonstances harmoniques par des chiffres et des signes accessoires, a dû multiplier ceux-ci.

BIERBAUM (Chrétien-Jean), professeur de musique à Bonn, a fait imprimer un petit traité des éléments de cet art sons ce titre : Kurzer Leilfaden zum Unterricht im Gesàiige jûr Elementarschulen (Guide abrégé pour Tint* truction dans le chant, à l'usage des écoles primaires}. Bonn (s. d.), 1846, in-12.

BIEBEIGE (Jean), organiste à Vollsberg, bourg près d'Eisenach, dans la Thuringe, occupait ce poste vers 1620. En 1622, H fut nommé organiste et second professeur au collège de Mulbausen. On a de lui: 1° Motet ta, etc., à huit voix*

BIEREIGE - BIEREY

Krfrtrt. ma. — 2" Musikalischen Kirchrnf rende, consistant en vingt-cinq pièces à cinq , six et huit voix, 1™ partie; Erfùrt, 1622.

BIEREY (Gottlob-BemoIt), directeur de miiHqueau théâtre national de Breslau, naquit a Dresde le i:> juillet 1772. Son père, professeur de musique dans cette ville , lui donna les premières leçons de cbant, lui fit apprendre le violon et le hautbois et loi lit donner des leçons d'harmonie et de composition par le directeur de musique Veinling. Toutes ses études occupèrent le jeune musicien jusqu'à l'âge de dix-sept ans. Après avoir; dirigé la musique de plusieurs troupes d'opéras ambulants, Bierey se rendit à Vienne au mois de juillet 1807 ; il y lut chargé d'écrire la musique de l'opéra intitulé Wladimir, joué le IS novembre de cette année. Précédemment il avait composé deux autres opéras sur des livrets de Bresxner; Der Schlaftrank (le somnifère), et Rosette. L'ouvrage donné a Vienne par Bierey fut l'objet de grands éloges et de critiques assex vive*; le résultat en fut toutefois avantageux pour l'artiste, en ce qu'il lui procura son engagement à Breslau, comme directenr de musique et maître de chapelle. Il alla1 occuper sa nouvelle position au mois de décembre 1807. Pendant vingt ans il remplit ces emplois, et s'y montra compositeur laborieux , artiste zélé et directeur de musique excellent. Ln 1824, il prit la direction du théâtre de Breslau; mais fatigué par des travaux multipliés, il y renonça au commencement de l'année 1828, et se démit aussi de ses fonctions de directeur de musique. 11 mourut à Astlima, près de Breslau, le S mai 1840, à l'âge de soixante-huit ans. Outre les opéras cités précédemment, Bierey a écrit tous ceux dont les titres suivent : i* Le chasseur de Chamois. La musique de cet ouvrage est facile et légère ; le sujet est bien rendu , la mélodie est gracieuse et l'instrumentation élégante. Le sextuor final est rempli d'expression.

— 2» La Fille invisible , en un acte. — 3° Le Hèytie de la Force. — 4* V Amour dans le camp, en un acte. — 5° Phxdon et Ifaide. — 6° Le Voleur de pommes, de Bresaner. — 7» Le Marché de femmes , un acte, de Herklots. — a* Rira bien qui rira le dernier, de Grosinaun.

— 9« Jery et Bûtely, de Gœlhe. — 1 0* La Méchante femme, de Herklots. — 1 1° Les Candidats de Kaffka, en un acte, en 179S. — 12° Le Pays de l Amour ,rn i?98. — 13' La Fille des Fleurs, texte de Bochlili, en 1802. La partition pour piano de ce joli ouvrage a été publiée à Leipsick, chez Breilkopf et Haertel. — 14» Clara, duchesse de Bretagne, en trois actes, texte de Breszner, représenté en 1803, à Leipsick.

— 1»° La Surprise, opéra en un ado, représenté

au théâlre de Breslau, le 12 octobre 1809. — F lias Rips Raps, en un acte, texte <le ilxser. Cet ouvrage, joué à Breslau en 1810, décèle une verve comique peu commune. — 17« Les Pantoufles, en un acte, joué à Vienne en 1810. — IS» Pyrame et Thisbé, — 19° La Forât enchantée. — 20° Le Trompeur trompé.

— 21° La Querelle. — 22° Almazinde, opéra en trois actes, représenté à Breslau en 1816. — 23» Les Réjouissances patriotiques, en deux actes. — 24° Profit et gain, prologue. — 2b° Le Sacrifice , en un acte. — 20° Les Saxons au camp, cantate. — 27- Le Sacrifice de V humanité t idem. — 28* 1* File du printemps, idem.

— 29»» Le triomphe de l'amour, idem. — 30° Cantate sur la mort de Ferdinand de Brunswick. — 31* La Fétt des moissons, cantate. — 32° L'Inverno ovvero la provida pastorella, cantate de Métastase. — 33° Le Marquis dans l'embarras, ballet. — 34° Chœurs |>our Marie de Montalban. — 35» Chœurs pour le drame des Bohémiens. — 36° La Bergère suisse, opéra de Breszner. — 37» Le Hasard, opéra en trois actes. Les opéras de Bierey qui ont été publiés en partitions réduites pour le piano sont : La Fille des Fleurs, Wladimir, Le Trompeur trompé , La Bergère suisse. Le Hazard , Elie Rips Raps, Les Pantoufles, et La Querelle. Parmi les autres compositions de cet artiste, on remarque :

— t" Messe composée pour le prince Nicolas Esterhazy, à Vienne. — 2° Psaume latin. — 3« Ostercantaie, partition publiée à Leipsick, chez Br. et Haerlel. — 4» Kyrie et Gloria à 2 chœurs avec orchestre; ibid. — 6° Des marches pour orchestre et pour harmonie ; Breslau , Fœrster. — 6° Deux œuvres de sonates faciles pour le piano; Leipsick et Breslau. — 7° Introduction et variations sur la polonaise fOginski; Bonn, Simrock. — 8° Plusieurs marches pour le piano; Leipsick et Breslau. —

— 9° Plusieurs recueils «le chants avec accompagnement de piano; Berlin, Leipsick et Breslau.

— 10° Grande symphonie arrangée pour piano et violon; Brunswick, 1801. — 11° Six < hanta de francs-maçons en chœur; Leipsick, 1802. — 12° Cantate funèbre pour la mort de \Veis<; Leipsick, 1 ><».>. On a publié un grand uoinbio d'ouvertures, de marches, d'airs de danse et d'autres morceaux tirés des opéras de Bierey, pour l'orchestre, en harmonie, et arrangés pour te piano ou divers autres instruments. On a aussi de lui une ouverture à grand orchestre pour h: «haine Stanislas, une autre, pour celui de Henri IV devant Paris, et une ouverture militait e dont la première partie exprime le calme nocturne d'une ville, la seconde, une attaque,

BIKRF.Y — BIGATTI

et la troisième , une marche funèbre. Cette dernière a été publiée à Leipsick, chez Or. et Hœrtel. Biercy a laissé en manuscrit une instruction fort étendue sur la basse chiffrée et l'harmonie. L'estime dont il avait joui pendant sa rie lui lit rendre de grands honneurs à ses obsèques.

BIEBMANN (Jean Hemiann ), fut organiste à Niechemberg, vers t720, et ensuite à Hilde-heim. Il a publié des cantiques sous ce litre : Organographia specialis ffildeslensis , Hildesheim, 1738, in-4°, quatre feuilles. Cet ouvrage est de la bonne école.

BIFERI (François), ou BIFFER I, né à Naples, en 1739, vint a Paris en 1767, et y publia : Traité de la musique, dans lequel on traite du chant, de l 'accompagnement, de la composition et de la fugue, Paris; 1770, in-fol. Il n'y a point de plan dans cet ouvrage, et les exemples en sont mal écrits.

BIFFI ( JostPB), compositeur né à Cesano dans le Milanais, vers le milieu du seizième siècle, fut d'abord maître de chapelle du cardinal André llattori, et ensuite composteur de la cour du duc de Wûrtemberg. Il a fait imprimer : 1° Libro di tnadrigaî i da cantarsi a quattro voci ; Brcscia, 1582, ln-4o. — 2' Cantioncs sex vocum ; Nuremberg, 1590. — 3° Libro dimadrigati da cantarsia cinque voci,con duesoprani ; Venise, 1599. — 4° Libro di madrigali da cantarsi a sei voci ; Nuremberg. — 5° Libro di madigrali da cantarsi a cinque voci; Milan. — 6» Madrigali a sei voci, libro terzo; Noriberga?, Kauffmann, 1000, in-'i°. On ne trouve pas dans les compositions de Biffl la pureté d'harmonie qui brille dans les ouvrages des maîtres de lécole romaine qui vécurent de son temps, ni l'imagination qui distinguait alors les productions de quelques compositeurs de l'école de Venise. Son style est froid sans être correct

BIFFI (Don Antonio), Vénitien, maître de chapelle à l'église de Saint-Marc, futélèvede Legrenzi, succéda dans cette place à Dominique Partenio.leS février 1701, et fiitaussi maître au Conservatoire dei Mendicanti. Il mourut au mois de mars 1730. Biffi, d'abord chantre de Saint-Marc en voix de contralto, fut élevé, le 6 juillet 1692, aux appointements de 100 ducats. Sept jours après, un décret des procurateurs lui conféra le litre de maître de chapelle adjoint, avec un supplément de 30 ducats. Il a donné, sur le théâtre de Venise, un opéra sous le titre de s Il Figliuolo prodigo, en 1704. Ses autres compositions sont moins connues. La hibliotbèque royale de Berlin possède de ce maître , en manuscrit , sept psaumes à 2 et à 3 voix, avec basse continue. La collection de l'abbé Sa ut m i , à Rome, eu renferme un plus

I grand nombre, ainsi que des motets à 3 voix. BIFFI ( Le Père Égide-Marie ), grand cordelicr, a laissé en manuscrit un traité décomposition intitulé : Regole per il contrapuntot cité par le père Martini ( Sloria délia Mus., t I, p. 450. ) C'est tout ce qu'on sait de ce musicien.

Hl F 1 IDA (Jean ), compositeur né à Sienne, vivait vers la fin du seizième siècle. On connaît de lui : Canzonette a tre; Nuremberg, t&96, in-4°.

BIGAGL1A (Le Père Diocemo), compositeur et religieux bénédictin au monastère de Saint-Georges -Majeur, naquit à Venise vers la tin du dix-septième siècle. Un grand nombre de ses ouvrages se trouve dans son couvent. On a j publié de sa composition Dodici sonate a violtno I solo ossia flauto ; Amsterdam, in-fol., 1725. 11 a composé un opéra intitulé : Giaele, qui fut représenté en 1731. Le catalogue de Breitkopf indique aussi une cantate : Siam soli Erminia, pour soprano, et le motet : In serena cœli scena, pour alto solo, deux violons, viola, violoncelle et orgue, tous deux en Mss.

BIGANT (N.), amateur de musique et libraire, à Paris, vers la On du dix- huitième siècle, a publié, sous le voile de l'anonyme : Domino musical, ou CArt du musicien mis en jeu; Paris, Bigant, 1779, in-8°.

BIGATTI (Charles), maître de chapelle du sanctuaire de Sainte-Marie, à Milan, né en cette ville, le 12 février 1779, mort au mois de novembre 1854. Il était (Us d'Aqudini Bigatti, peintre d'histoire renommé. A l'Âge de sept ans, il reçut les premières leçons de piano de Vincent Canobbio, Milanais; quelques années après , il fut envoyé par son père à Bologne, dans l'école du P. Mattei , pour y apprendre le contrepoint. Il alla ensuite à Lorette, où il reçut des leçons de Zingarelli. En 1801 il passa en France, et se fixa peudant quelques années à Marseille, où il donna, en 1804, un opéra bouffe intitulé : // Fanatico. Au mois d'août 1808, il fit pour le grand théâtre de cette ville la musique d'un opéra français intitulé : Théodore et Jenny. De retour à Milan, il composa pour le théâtre de la Scala, en 1809, C Amante prigioniero, et dans le carnaval de 1811, l'Albergo tnagico, qui fut représenté au théâtre de Sainle-Radegonde. Depuis lors il a donné La Scoperla inaspettata , et Astuzie contra astuzie. En 1819 il a fait représenter à Venise l'opéra bouffe intitulé : / FurOt al cimento. On a de lui plusieurs symphonie* à grand orchestre, des morceaux de musique vo-

j cale et instrumentale, de messes et des vêpres.

I On a gravé de cet auteur : 1° un Thème avec huit variations pour le piano; àOlïcnhach,

BfGATT] — B1LBERG

chez André. — 29 Une Symphonie concertante ptrttr deux cors, avec orchestre; ibiil., — 3° O sacrum Convivium, à trois voix, sans accompagnement ; ibid. — 4° Une cavatine de l'Amante prigtoniero, à Milan, chez Ricordi.

BIGOT (Marie), née Kiéné, vit le jour à Colmar, le 3 mars 1786. Douée de l'organisation la plus heureuse pour la musique, elle se livra de bonne heure à l'étude du piano, et parvint à un degré d'habileté très-remarquable sur cet instrument. Mais c'était surtout par le sentiment du beau dans l'art, qu'elle était destinée à se placer au premier rang des virtuoses. Une exquise sensibilité la Taisait entrer avec un rare bonheur dans l'esprit de toute belle composition, lui fournissait des accents pour tous les genres d'expressiou, et, se communiquant à Penvcloppe nerveuse de ses doigts, donnait à sa manière d'attaquer le clavier un charme indéfinissable dont elle seule a eu le secret a cette époque. En 1804, elle épousa M. Bigot, qui la conduisit à Vienne. Là, elle vit Haydn, et se lia avec Beethoven et Salieri. Le commerce de ces grands artistes électrisa son ame de feu, et donna du développement à ses idées. Un root, indifférent en apparence, était pour elle une source de réflexions et l'occasion de nouveaux progrès. Elle était à peine dans sa vingtième année, et déjà son talent original s'était développé dans toute la beauté du caractère qui lui était propre. La première foisqo elle joua devant Haydn, l'émotion du vénérable vieillard fut Ri vive, que, se jetant dans les bras de celle qui venait de la faire naître : Oh! ma chère fille, s'écr»a-t-il, ce n'est pas moi qui ai fait cette musique, c'est vous qui la composez*. Puis, sur l'œuvre même quVIle venait d'exécuter, il écrivit : Le 20 février 1805, Joseph Haydn a été heureux. Le génie mélancolique et profond de Beethoven trouvait en M*"* Bigot une interprète dont l'enthousiasme et la sensibilité ajoutaient de nouvelles beautésà celles qu'il avait imaginées. Un jour, elle jouait devant lui une sonate qu'il tenait d'écrire : « Ce n'est pas là précisément, « lui dit- il, le caractère que j'ai voulu donner « a ce morceau, mais allez toujours ■. si ce n'est pas • tout à fait moi, c'est mieux que moi. >

Les événements de la guerre de 1809 conduisirent M. Bigot à Parts et l'y fixèrent. Il n'était pas possible que le talent de sa compagne n'y produisit point une v ive impression ; tout ce qu'il y avait d'artistes distingué* dans la capitale de la France rendit hommage à ce talent admirable. Caillot, Lamarre, Cbérubini, Auber, devinrent ses amis et formèrent avec elle le centre de l'activité musicale de celte époque. Qui u'a entendu les belles compositions de Bach, de

, Haydn , de Mozart cl de Beethoven exécuté* j par Mœ0 Bigot, Lamarre et Baillol, ne sait jusqu'où peut aller la perfection de la musique instrumentale. Clcmenli , Dussek et Cramer apprécièrent le talent de M™* Bigot et le considérèrent comme un modèle de perfection. Après avoir exécuté avec elle les sonates à quatre mains de Mozart, Cramer lui dit, dans l'exalta- ( lion du plaisir qu'il venait d'éprouver : « Mat dame, je n'ai jamais rien entendu de pareil! • Disposez de moi à toute heure ; faire de la m musique avec vous sera toujours pour moi « une bonne fortune sans prix. »

Jusqu'en 1812, la musique n'avait été pour Mœe Uigot qu'une source des plus pures jouissances; après la malheureuse campagne d« Russie, qui la priva de la protection de son mari, retenu prisonnier à Wilna et dépouillé de ses emplois , cet art devint la ressource de sa famille. Elle donna des leçons de piano, et se* sucrés dans l'enseignement furent tels, que bientôt elle ne put suffire à l'atlluence de ses élèves. Le désir d'assurer l'aisance «le sa latniile lui faisait oublier les méntgements qu'elle devait à sa santé. Son courage lui faisait illusion sur ses forces; et, quand les premiers symptômes d'une maladie de poitrine se déclarèrent, elle ne mesura pas le danger qui la menaçait. Son père, sa mère et sa sœur, établis depuis longtemps en Suisse, venaient d'être appelés près d'elle; ils n'arrivèrent à Paris que pour recevoir ses derniers embrassements : elle expira le 16 septembre I&20, à peine âgée de trente-quatre ans. Sa perte plongea dans la douleur tous ceux que son talent et les qualités de son cœur avaient laits ses admirateurs et ses amis.

Mme Bigot, qui avait fait ses études d'harmonie et de composition avec Chérubini ci Auber, a écrit quelques œuvres pour le piano. Elle a publié à Paris : 1* Études pour le piano, liv. rr.— 2° Rondeau pour piano seul. Douze valses pour le même instrument ont paru nous son nom, mais je doute qu'elle en soit l'auteur. BIIILER (François). Voyez Bcbler.

BII1LER (Grégoire), moine bénédictin, à l'abbaye de Sainte-Croix , et compositeur à Donawert, vers la fin du dix- huitième siècle, a fait imprimer de sa composition : 10 Kleine uml leich/e Klavierstiickke mit untermischen Liedern (Dix petites pièces faciles pour le clavecin, etc.), Landshut, en Bavière, 1796.

BILBERG on B1LLBERG (Jeaji), né à Marienstadt, vers 1640, fut professeur de mathématiques à Upsal, depuis 1679 jusqu'en 1689, et ensuite docteur en théologie. En 1601, il fut nommé évèque de Strœgnœs, en Suède, où il est

RILBERG — BILLET

morl en 1717. Il a fait imprimer un Irailé de la inciens et de la musique qui y servait, île titre «le : Orchestra, seu de saltationibus veterum, Upsal, 1GS3, in-8°. C'e«t un fort bon ouvrage où la matière est traitée avec beaucoup d'érudition.

BrLD (Vitcs), moine bénédictin, né en 1481, à Hoclistadt ou Hocbstett , en Bavière, fit ses études sous la direction de savants bommes tels que Jacques Lovher, appelé VAmi des Muses, Nicolas Poil, Jean Stab et quelques autres. En 1503, il entra dans l'ordre de Saint-Benoît, au couvent d'Augsbourg; il reçut les ordres l'année suivante. En 1511, il eut l'autorisation d'aller passer quelque temps au couvent de Tegernsée dans la haute Bavière ; mais quelques différends qu'il eut avec le supérieur de ce monastère l'obligèrent à en sortir. Il se retira dans une solitude de l'Autriche, puis il retourna à Hochstadt en 1512, et s'y livra, pendant tout le reste de sa vie, à des travaux sur les sciences, particulièrement sur les mathématiques. Tourmenté de la goutte, il souffrit presque sans relâche de ses atteintes, et mourut le premier août 1529. Bild était un savant homme qui parlait plusieurs langue* modernes et possédait bien les littératures latine, grecque et hébraïque. Il a laissé, à sa mort, trois volumes in-fol. d'ouvrages manuscrits de sa composition, où l'on trouve des traités de morale, d'histoire, de mathématiques, des poésies, des ouvrages ascétiques, des lettres, des Observations sur divers sujets de musique (Musica quaedam), en réponse à de» demandes de Conrad, sous-prieur du couvent de bénédictins d'Insprûck, et de Grégoire de Melk; enfin, un autre traité de musique qui a été imprimé sous ce litre ; Stella muslcx Juvenibus artisque ejusdem Novellis. Vera propter principia inde nanclscenda, édita. Après ces mots on trouve douze vers saphiques suivis de la souscription F. V. Bild, et à la fin du livre on lit : complétas feliciterque finitus est liber hic ingenlosus per calcographos Erhardum Oglin Jeoriumque Nadler cives Augustensu, 1508, 29 die Martii.

Distichon ad lectortm.

Foellcem lector finem nunc conspioe Libri ; Et soperis gratus sis memor atque met.

p. T. Bild.

Ce livre, imprimé, comme on voit,àAugsbourg, en 1508, en un volume petit in-4* de vingt-quatre feuillets sans pagination, mais avec des signatures, est de la plus grande rareté comme tous les produits des presses d'Erhard Oglin. J'en ai trouvé un exemplaire à Nuremberg en 1849, et j'ai pu en faire l'acquisition. Il a été in-

connu à Walthcr, à Forkel, à Lipovv sky, qui n'a point parlé de Bild dans sou lexique des musiciens de la Bavière, et à tous les historiens de la musique. Il contient un traité des éléments de cet art et des huit tons du chant ecclésiastique; les exemples notés sont gravés en bois, d une manière assez grossière. Le libraire Fr. Ant. Veiht a donné une notice très-détaiilée sur la vie et les ouvrages de Bild, dans sa Bibliotheca Augustana (p. 10-33).

BILDSTE1N (Jérôme), compositeur allemand du dix-septième siècle, né à Bregenz, sur le lac de Constance, a publié des motet* à cinq et à six voix, sous ce titre : Orpheus Christianus,seusymphoniarumsacrarum Prodromus, Augsbourg, 1624, in-4".

B1LIION (Jkaï» nr.),ou de Bl! I ON, compositeur français, vivait vers la fin du quinzième siècle, cl au commencement du seizième. 11 fut chantre de la chapelle pontificale. Dans les archives de cette chapelle se trouvent des messes de la composition de Billion , sur des thèmes d'anciennes chansons françaises. Ces messes sont inédites. On trouve des ouvrages de ce musicien dans les recueils intitulés : 1° Missarum dominicalium quatuor vocum lib. 1 , II, III ; Parrhisiis, 1544, Petr. Attaingnant , petit in-4» obi. — 2* Liber sertus. XIII quinque ultimorum tonorum Magnificat continent; ibtd. 1534, in-4« obi. — 3U Tertius liber Motectorum cum quatuor vocibus; impressum Lugduni per Jacobum Modernum de Pinguento, 1539, in 4° obi. — 4° Quintus liber Motletorum quinque et sex vocum opéra et soterlia Jacobl Moderni ( alias dicti grand Jacques) in unum coactorum et Lugduni prope phanum divx Virginis de Confort, ab eodemimpressorum, 1543, in-4° obi.

BILLET (Alexandre-Philippe), pianiste et compositeur, est né à Saint-Pétersbourg, dune famille française, le 14 mars I8i7. Arrivé en France à l'âge de seize ans, il fut admis comme élève au Conservatoire de Taris, le 17 décembre 1833. A cette époque son instrument était le violon ; mais après une année, il l'abandonna pour se livrer exclusivement à l'étude du piano, son* la direction de Zimmerraan. Le second prix lui fut décerné au concours de cet instrument, en 1835. Au mois de juin de l'année suivante, il sortit de l'école avec son frère, qui y fréquentait le cours de violoncelle, pour aller s'établir à Genève. Il y passa plusieurs années, pendant lesquelles il perfectionna son talent, et commença à écrire ses premières compositions pour le piano. En 1841, il visita l'Italie, et publia quelques-uns de ses ouvrages, à Milan, chex Ricordi.