BILLET — BILLINGTON

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té rien rement il s'est fixé à Londres, où il se livre à renseignement du piano et donne chaque année des concerts et des matinées musicale;). Billet a publié environ 80 œuvres pour le piano, lesquels consistent en étude*, op. 22, 24, 34, 57 ; Fantaisies, op. 25, 27, 32, 35, 36, 37, 38, 48 ; Nocturnes, op. 29, 55, 64 ; caprices, op. 26, 40, variations, divertissements et rondos.

UILLI (Ltcio), moine camaldule, né à Ra- Tenne, vers 1575, a publiéde sa composition. — i° Missx et moletti octo vocibus, lib. l ; Venise sans date. Il y en a une deuxième édition de Venise, l601,in-4°. — 2° Idem, lib. 2 ; Venise, 1623. — 3° Canzonnetle con stromentt, lib. 1.

— 4» Canzonnetle a tre con stromenti, lib. 2.

— 5* Il primo libro de madrigali a cinque voci con un dialogo a otto; Venise, Ricciardo Amadino, 1602, in-4°. On a aussi de lui une collection de chansons italiennes, sous ce titre : Gli amorosi affetll; Venise, Ricciardo Amadino.

BILLINGTON (Élisabrth), cantatrice célèbre, était fille de Weichsell, musicien allemand, né à Freyberg, en Saxe. Elle naquit à Londres , en 1765. Sa mère, qui était une cantatrice de quelque mérite, mourut jeune laissant sa tille et un fils, C. Weichsell, bon violinistc, dans un âge fort tendre. Destinés, dès leur naissance, à la carrière musicale, ces deux enfants firent des progrès si rapides, qu'à l'âge de six ans ils pu* rent se (aire entendre en public, sur le piano et sur le violon , dans un concert donné au bénéiice de M»* Weichsell, au théâtre de Haymarkel. Le premier maître de Mme Billington fut Schrœter, excellent pianiste allemand. Son père surveilla son éducation musicale avec une sévérité que les progrès de l'élève ne justifiaient pas. A peine âgée de sept ans, elle exécuta des concertos de piano au théâtre «le Haymarkel, et peu de temps après elle fit quelques essais de composition qui indiquaient d'heureuses dispositions pour l'avenir. Mais bientôt elle négligea ses talents d'instrumentiste et de compositeur pour s'occuper de l'étude du chant et du développement de la behe voix quelle avait reçue delà nature. Ce tut le compositeur Jean-Chrétien Bach qui développa son talent par ses leçons. A quatorze ans elle chanta en public à Oxford, et à seize elle épousa Billington, contrebassiste, qui avait été son maître de vocalisation, et qui Tenimena à Dublin peu de temps après. Son premier début eut lieu dans l'opéra d'OrpÀée; mais quelle que fût la beauté de sa voix, elle éprouva, dès les premiers pas dans la carrière du théâtre, que le succès dépend quelquefois plutôt d'un caprice du public que d'un jugement

| éclairé : une cantatrice (Miss Wheeler) bien in- ! férieure à M"" Bdlington, excitait alors l'eni thousiasme des habitants de Dublin, et celle-ci fut à peine remarquée. Sensible et lière, M"' Billington ne pouvait manquer d'être blessée de cette injustice : peu s'en fallut même qu'elle ne renonçât pour toujours au théâtre. La réputation de Miss Wheeler lui ayant procuré un engagement du trois ans au théâtre de Covent- Garden, Mm* Billington la suivit à Londres, décidée à ne rien négliger pour éclipser sa rivale. Mais de nouveaux chagrins lui étaient réservés. Les entrepreneurs du théâtre ne voulurent l'engager qu'à l'essai : lorsqu'il fallut régler ses ap* pointements , on lui fit entendre qu'elle ne pouvait prétendre à d'aussi grands avantages que Miss Wheeler, dont la réputation était faite. Celle malheureuse comparaison ébranla de nouveau le courage de M">« Billington ; mais, enfin, le triomphe du succès devait effacer la honte des humiliations : elle le sentit, accepta toutes les conditions, et débuta par le rôle de Boselte dans l'opéra Love in a village (l'Amour dans un village), du docteur Arne. Jamais voix plus pure, plus sonore, plus étendue ne s'était fait entendre; jamais vocalisation plus brillante n'avait frappé les oreilles anglaises ; jamais aussi l'enthousiasme ne fut porté plus loin. Le non» du M"* Billington était dans toutes les bouches : celle qui lui avait causé tant de tourment* fut pour jamais oubliée. Les entrepreneurs du théâtre n'attendirent point que les douzes représentations d'essai fussent achevées pour contracter un nouvel engagement avec la virtuose : elle exigeait mille livres sterling et une représentation à son bénéfice pour le reste de la saison : tout lui fut accordé; on ajouta môme une représentation à celle qu'elle avait demandée, par reconnaissance pour le gain considérable qu'elle av.iit procuré à l'administration. Toutefois, M"* Billington, sans se laisser éblouir par tant de succès, travaillait avec ardeur, et prenait assidûment des leçons de Morelli, habile professeur de chaut, qui demeurait à Londres. Dès que le théâtre fut fermé, elle profita de celte vacance pour se rendre à Paris, où elle reçut des conseils de Sacchini. De retour en Angleterre, en 1785, elle chanta au coucert de l'ancienne musique. M"" Mara venait d'arriver à Londres : on dit qu'elle n'entendit point sans dépit celle qu'on lui opposait comme rivale. Dès lors il s'éleva entre elles des disputes indignes de deux grands talents, quoique cela ne soit que trop commun en pareille circonstance. La réputation de M'»« Billington continuait à s'étendre : elle était de buis les cou ce ris, attirait la foule à Covent Gardcn,

B1LLINGT0N

et chantait aux mémorables réunions «le l'abbaye de Welsminster, pour la commémoration de tUcndel. Malgré tant de succès, elle prit en 1793 la résolution d'abandonner la scène et voulut voyager sur le continent, dans le dessein de dissiper la mélancolie qui lui était habituelle. Ses dépenses excessives avaient promplemcnt dissipé les gains considérables quelle avait faits; le scandale de sa conduite avec ses amants lui avait en quelque 6orte imposé l'obligation de se (aire oublier. En Italie, elle réussit pendant quelque temps à garder l'incognito ; mais arrivée à Naples, l'ambassadeur anglais, YV. Hamillon, la reconnut, et parvint a la déterminer à chanter, (Ta bord à Caserla, devant lo famille royale, et ensuite au théâtre de Saint-Charles. Elle y débuta, au mois de mai 179'», dans Inezde Castro, que liiauchi avait composé pour elle. Son succès fut complet; mais un événement malheureux arrêta le cours de ses représentations : llillington fut frappé d'une apoplexie foudroyante au moment où il allait accompagner sa femme au théâtre. Il courut des bruits singuliers sur cette mort, et les journaux anglais laissèrent soupçonner un assassinat exécuté par le poison ou par le stylet. On supposait qu'un nouvel amant de la belle anglaise avait voulu la venger des accès de jalousie quelque peu brutale de son mari ; mais il est certain que Biliington expira après un dîner copieux en descendant l'escalier de son hôtel pour se rendre au théâtre. Dans le même temps, une violente éruption du Vésuve éclata, et les supersliieux Napolitains attribuèrent cette calamité à ce qu'une hérétique avait chanté à Saint-Charles. Les amis de Mm« Biliington conçurent même des craintes sérieuses sur les suites que pouvait avoir cette opinion chez un peuple fanatique ; heureusement l'éruption cessa, le calme reparut et le talent de Mrae Biliington acheva de triompher des préventions des Napolitains. En 1796, cette grande cantatrice se rendit à Venise : après sa première représentation, elle tomba sérieusement malade et ne put chanter pendant le reste de la saison. L'air de cette ville étant nuisible à sa santé, elle partit pour Rome, et visita ensuite les principaux théâtres de l'Italie. Arrivée** Milan, en 1798, elle y épousa M. Felissent, fournisseur de l'armée française; mais elle conserva toujours son nom de Biliington lorsqu'elle parut en public. A son retour en Angleterre, lesdirecteursde Drury. Lanc et de Covent-Garden mirent tant d'empressement et de ténacité à contracter un engagement avec Mme Biliington , qu'on fut obligé de s'en rapporter à un arbitre, qui décida qu'elle chanterait alternativement sur les deux théâtres. Son

séjour en Italie avait perfectionné son talent, aussi excila-t-clle la plus grande admiration dan* VArtaxerce de Arne, où elle introduisit un air d'/nez de Castro, qui lui fournit l'occasion de déployer toute l'étendue desa belle vois. A cette époque, la fameuse cantatrice Banti arriva à Londres; son début eut lieu dans le rôle de Polyphonte de la Méropc de Nazzolint : Mme Biliington jouait celui de Mérope. La réunion de ces deux beaux talents produisit un tel effet, que la salle ne pouvait contenir le* spectateurs, et que la scène même en était remplie. Un effet semblable eut lieu le 3 juin 180?, jour où l'on entendit pour la première fois M'"™ Biliington et Mara chanter ensemble dans un duo composé expressément I pour elles par Bianchi. Ce qui ajoutait encore à l'empressement du public, c'est qu'on savait que (elle soirée était la dernière où I on entendrait M«« Mara. Rien ne peut donner une idée du fini de l'exécution de ces deux grandes I cantatrices, de leur verve, et de l'effet qu'elles produisirent sur les spectateurs. La réputation de Mme Biliington allait toujours croissant. Chaque entreprise de théâtre cherchait a l'engager, : et pendant six années consécutives, elle chanta à l'Opéra Italien, au Concert du Roi ,a celui d'Hanover-Square, et dans une foule de concerts particuliers. Enfin, ayant amassé une fortune roni sidérable ( 1 ), et s'apercevant que sa santé s'altérait, ■ elle se retira délinitivementen 1S09, el ne chanta I plus en public qu'une seule fois, dans un con- | cert donné au prolit des pauvres, à Wbitehall. En 1817, elle quitta l'Angleterre et se rendit à une terre qu'elle venait d'acquérir près de Venise ; mais elle jouit peu de temps des avantages desa nouvelle position, car, le 25 août 1818, elle mourut d'une maladie aiguë, laissant un nom illustre dans les fastes du théâtre lyrique. Il existe un beau portrait de M"»6 Biliington, gravé par Ward d'après une peinture de Reynols. On a publié la vie de la célèbre cantatrice sous le titre | de Memoirs of M i stress Élizabeth Biliington, I Londres, 1812, in-8°. Ces mémoires, dont on at- | tribue la rédaction à M™ Biliington elle-même, ont été traduits en français par M. Adolphe ïhiers. i Paris, 1822, in 8°.

BILLINGTON (Thomas), mari de la célèbre cantatrice de ce nom, fut d'abord contrelassiste attaché à divers théâtres de Londres et de Dublin, et se livra ensuite à la compoMlion. Il mourut d'apoplexie à Naples, au mois de mai 1794. Les catalogues de Preston (Londres 1793) et de Cloraenti (ibid., 1790) font connaître de lui les ouvrages dunt les titres suivent : I" 12

(i) Kmlron un million »U cent mille livre*.

B1LLINGT0N — BINCHOIS

cnnsonelle for tvoices. — 2« G songs. — 2* Céladon and Amelia, tiré des Saison s de Thompson.— 4* 6 sonatas for the piano forte, u-ith accompaniment. — 5° Sonale à quatre mains. — 6° Sonate pour le clavecin avec violon, arrangée par Mozin, Paris, 1798. — 1° Gray's élégies. — 8' Maria's evenings service. — 9° Eloisa to Abelard. — 10* Pope's Elegy. — 1 1° Prior's Garland. — 1 2° Children in the Wood. — 13* Young's Mght Thoughts. — 140 Glees.

Bl LIA (Jacques de), jésuite, né à Compiègne, le 18 mars 1602, entra dans son ordre en 1619. H enseigna la philosophie pendant trois ans, les mathématiques pendant sept autres années , et fut successivement recteur des collèges de Sénones et de Dijon. Il mourut dans cette- dernière Tille le 14 janvier 1679. On a de lui : De proportione harmonica, Paris, 1658, in-4°.

BILLROTH (Gustave), professeur de philosophie à Hall, né à Luheck, le 1 1 février 1808, mort à Halle, le 28 mars 1836, fut amateur distingué de musique. 11 a donné, avec Charles-Ferdinand Becker, une édition de chants chorals des seizième et dix-septième siècles, qui a été publiée à Leipsick en 1831. On a aussi de Billrolh une dissertation sur l'emploi des imitations et du contrepoint dans les chants à plusieurs voix. Ce morceau a paru dans l'écrit pèriodiqoe intitulé Cxcilia (t. 10, p. 169-141).

BINCIIOIS (Gilles ou Êcide), conlrapuntiste du quinzième siècle, fut contemporaiu de Guillaume Dufay et de Dunstaple. H partage avec ces artistes la gloire d'avoir perfectionné l'art d'écrire, l'harmonie, et la notation de la musique. Les renseignements ont manqué Jusqu'à ce jour sur le pays où Binchois a vu le jour, sur l'époque précise où il a vécu, sur les fonctions qu'il a remplies et sur ses ouvrages. Les anciens auteurs de traités de musique, tels que Tinctor, Gafori et llermann Finck, qui en ont parlé, ne nous ont conservé que son nom. Tinctor le cite avec Dufay et Dunstaple comme ayant eu pour élèves quelquesuns des plus grands musiciens du quinzième siècle, tels que Jean Ockcgliera, J. Régis, An t. Bosnois, Firmin Caron et Guillaume Faugues : ut Joannes Ockeghem (dit-il, dans le prologue rie son traité du contrepoint), Joannes Régis, Anthonius Busnois, Firmin us Caron, Guillelmus Faugues, qui novissimis temporibus vit a functos Joannem Dunstaple, Egidium Binchois, Guillermum Dufay, se prœceplores habuisse in hac or te divina gloriantur. llermann Finck est moins satisfaisant encore lorsqu'il cite Binchois parmi les noms de plusieurs qui «ont venus longtemps après lui :

DES MCMCIKSS. T. I.

Postea (Pratica Musica, c. I.) a/il quasi novi inventores secutisunt, qui propius ad not/rn t empara accedunt, ut : Joh. C riesling, Franchinus, Joh. Tinctoris , Dufay, Btisnoe , Buchoi [sic] Caronte, et alii multi,ete. (Ensuite sont venus de nouveaux inventeurs, qui approchent davantage de nos jours, tels que J. Greisling , Kranch . Gafori, Jean Tinctoris, Dufay , Busnois, Binchois, Caron, et beaucoup d'autres, etc.) Gafori ne parle de Binchois que pour invoquer son autorité conjointement avec Dufay et Dunstaple ( Musica utriusque canlus practica, lib. 3, c. 4.), sur l'emploi d'un intervalle dissonant. Martin le Franc, poète français qui écrivit, de 1434 à 1439, un poème intitulé : Le Champion des Dames (l), nous fournil dans cet artiste un renseignement important (troisième livre, huitième paragraphe, strophe sixième), a cause de la date où furent écrits les vers, et parce que le poêle Vécut au temps do Dufay et «le Binchois; enfin, pareequ'il nous fait connaître les noms des musiciens français les plus renommés qui précédèrent ces deux maîtres. L'argument du paragraphe, ou du chapitre, où se trouve ce passage est conçu en ces termes: LeChampion euvre et déclaire que la légiereté des engins de maintenant argue la fin du monde,et sur ce parle de la perfection des arts présente. Puis viennent cinq strophes sur la musique et les musiciens français de ce temps. On y trouve ce passage :

i. Cesaris (2) N'a pas long-temps si bien chi Qu'ilz esbahirent tout Paris El tous ceulx qui les fréquentèrent ; Mais onquesjour ne deschantèrent , En mélodie de tels chois, ((> m'ont dit ceulx qui les hantèrent) Que Guillaume Dufay et Binckoh.

Car Hz ont nouvelle pratique De faire frisque concordance En baulte et en basse musique.

En fainif, en pause et en muance, El ont prins de la contenance

Pour quoy merveilleuse playaance Rend leur chant Joyeux et stable.

Des découvertes nouvelles sont enfin Tenues dissiper nos doutes concernant la patrie de Binchois, fixer le temps précis où il vécut, et nous faire connaître quelle fut sa position. Gilles de

(I) La première édition de cet ouvrage hdi date (In foL, Gotn.), est Mille (suivant l'opinion de Branet dans son Manuel dm librairt, 1 1, p. 10) des preaaca de Vérard, de Parts, de UM à 1*00.

(t) Noms de trois musicien* compositeurs da qui tor > qui n'ont été connus d'sncan historien de la

BLNCHOIS

/lins (Binche, pcfjtc ville du Hainaut), dit Binchois, est le second chapelain de la chapelle de Philippe le Bon, duc de Bourgogne , d'après un état «le cette chapelle dressé en 1452 (Registre n" 1921, fol. vu** ij (142) de la chambre des comptes, aux archives du royaume de Belgique, à Bruxelles). J'ai expose dans la première édition de cette biographie les motifs qui me faisaient considérer ce musicien comme Français, et même comme Picard de naissance ; mais toutes les conjectures disparaissent en présence des rails authentiques. Binchois était Belge; il était né dans une ville de l'ancienne Belgique proprement dite, dont le nom sous lequel il est connu est l'indication, et conséquemraent il était compatriote de Dulay. De plus, il fut chapelain-chantre au service du prince souverain de sa patrie. Tels sont les premiers faits établis.

On vient de voir que la position de Binchois était celle de second chantre de lachapellede Philippe le Bon, en 1452. Dans l'état de cette chapel le dressé en la même année, le premier chapelain est Messire Mcolas Dupuis, et l'on voit figurer en quatrième, dans la listede ces chapelains-chantres, Jehan de la Tour, qui était maître des enlants de chœur de la même chapelle dès 1427. Or, Binchois» l'avait certainement précédé; car, dans tous les états de chapelles souveraines que j'ai vus en Belgique, en France et en Allemagne, la position des chapelains-chantres est établie par ordre d'ancienneté. On peut donc affirmer que Binchois était au service de la chapelle des ducs de Bourgogne dès 1425. D'ailleurs, il existe un document qui prouve sa présence dans cette chapelle longtemps avant 1452. Ce document est une pièce signée |>ar Philippe le Bon, par laquelle ce prince accorde a Binchois une prébende à l'église Sainte- Waudru, de Mons, et le dispense «l'acquitter les droits du sceau. M. Pinchart, employé des archives du royaume de Belgique, qui a fait la découverte de cette pièce, en fixa la date entre t438 et 1440, par des motifs qu'il serait trop long de détailler ici (l).

Binchofe, contemporain de Dufay, mais qui était plus jeune que lui, ne vivait plus en 1465, car il ne figure plus dans un état de la chapelle de PhUippc le Bon, dressé dans cette année (Registre n* 1922, fol. CXXX recto de la chambre des comptes, aux archives du royaume). 11 mourut donc entre 1452 et 1464.

(1) Cette pièce est ainsi conçue : « Mabtre Jehan Hlbert ou ■ son clerc, délivrez a BlDchol», nostre cbsppelaln, une « retenue de secrétaire atu honneurs et une lettre de la « prébende de Satncte-Wauldrut de Mons. que tut avons •« nouvellement donné, tanz de tout ce prendre droit de h séel (Collection des acquits de* droits du grand sceau, « au» archives du royaume de Belgique;. .

Un document intéressant découvert par le savant archéologue M. Slephen Morelot, dans un manuscrit de la bibliothèque de Dijon (I) nous fournit des renseignements sur la vie tiv Binchois qu'on a ignorés jusqu'à ce jour. Ce dr>cniutnt est une déplorai ion sur la mort de c> musicien, mise en musique à trois voix. Um des voix chante des paroles latines qui se terminent par ces mots :

Pie Jesu Domine, Doua ei requiem.

Unii autre voix fait entendre des paroles françaises, dont les plus remarquables sont celles-ci:

Mort, tu as navré de ton dart Le père de joyeuseté En déployant ton élendart Sur Binchois, patron de bonté

En sa Jeunesse il fut soudart D'honorable mondanité, Puis a eslu la meilleur part, Servant Dieu en humilité.

Il est donc avéré que Binchois fut d'abord solda!, et qu'il embrassa plus tard l'état ecclésiastique. Tout chantre d'église était prêtre au temps où il vécut, et tout compositeur était chantre. L'épithète Père de joyeuseté indique qu'il était le plus habile compositeur de chansons de son époque; et patron de bonté ne laisso pas de doule sur l'excellence de son caractère.

Les citations honorables des noms de Binchois, de Dufay et de Dunstaple, par les musiciens savants des quinzième et seizième siècles, ne sont pas les seuls témoignages que nous ayons de la grande réputation dont ils ont joui parmi leurs centemporaios ; car plusieurs littérateurs et poètes les ont cités en des termes qui prouvent la popularité de leur nom.

Jusqu'à l'époque présente, on n'avait pas trouvé dans les manuscrits de compositions de Binchois. Un seul fragment très-court, à deux parties, rapporté par Tincloris, était tout ce qu'on connaissait de lui; mais au mois de novembre 1834, un manuscrit précieux a été vendu arec la bibliothèque de M. Reina , de Milan, citez M. Silvestre, libraire de Paris, et ce manuscrit, indiqué au numéro 1350 du catalogue sous ce titre : Chansons italiennes, provençales et

(l) Voyez ta Notice $nr un manuscrit de ta Bibliothèque de />tjon, contenant detu cents chantons frnn çaises du quintUme tiécle. Dijon, !««, ln-4».

BINCHOIS — B1NDERNAGEL

françaises, mises en musique (petit in-folio | cartonné, de 119 feuillets, Mss. du quinzième siècle), renferme, dit-on, des chansons à trois voit, de Binchois. Un autre manuscrit, vn et Lollalionné par MM. Danjoa et Morelnt à la bibliothèque du Vatican, à Rome, en 1847, renferme un bon nombre de chansons et de motets à trois roix, lesquels portent les noms de Dunstaple et do Binchois. Kiescwctter a publié, dans son livre sur la destinée et la nature de la musique mondaine dans le moyen âge (I), la traduction en notation moderne d'une chanson à trois voix de Binchois, qui commence par ces mots : Ce mois de mai. Bien que je ne connaisse pas l'original, je n'hésite pas à déclarer cette traduction mal faite et remplie tic fautes, car les horreurs inharmoniques qui s'y trouvent n'appartiennent plus au temps de Dufay et do Binchois. Kiesewetter n'entendait rien à la notation noire du quatorzième siècle et du commencement du quinzième. Il a pris pour des notes réelles les ornements du chant appelés appogiatures et groupes (grupetti) , et les a fait entrer dans l'harmonie, où ils produisent des effets affreux. J'ai découvert depuis peu, dans un manuscrit de la bibliothèque royale de Bruxelles, une messe entière à trois voii de Binchois, avec un Kyrie farci. Ce monument intéressant sera publié.

BJNDER (CmiÉTiEK-Sicisiiosn ), organiste de la cour à Dresde, naquit dans un village de la Saxe inférieure an commencement du dix-huitième siècle. Il fut d'abord élève de Hebenstreit, et se livra à l'étude du pantalon, instrument fort difficile, inventé par son maître. Plus tard , il l'abandonna pour l'orgue et le clavecin, où il acquit beaucoup d'habileté. En 1759, il publia six sonates pour le clavecin, et quatre ans après, six trios pour le même instrument, avec accompagnement de violon : ce sont les seuls ouvrages «le sa composition qui ont été imprimés; mais on connaît en manuscrit vingt -quatre sonates, quelques fugues et dix-huit concertos pour clavecin, avec accompagnement d'orchestre. Ce musicien est mort en 1783.

BINDER (AccusTE-StcisMoifo), (ils du précèdent, né à Dresde, en 1761, fut élève de son père pour l'orgue et la composition. En 1783, il fut nommé organiste a Keustadt, tt, six ans après, il succéda à son père dans la place d'organiste de la cour a Dresde. Il a écrit des sonates pour le clavecin, des cantates et de la musique religieuse; mais il n'a tien fait imprimer.

{i)SefHeksaltmni Bttehaffenheit der wtltUchenCetan- 9*i ro» f rtihen MUtelallcr, etc., n» 16 del exemples de BMrtSJIB*.

Un autre fils de Chrétien-Sigismond R;nder, nommé Charles- Wilhelm, naquit à Dresde en 1764, et fut fabricant d'instruments de musique à Weimar. Il s'était fait de la réputation dans la facture des harpes.

BINDER h v- FnÉDéaic), baron de Kriegi i m un, mort à Vienne le 4 juin 1790, est connu par des écrits philosophiques, qui ont été réunis et publiés à Prague en 1783, 2 vol. in-8e. On a aussi de lui un petit ouvrage très-original, inconnu à I-'orkel et à tous les bibliographes musicaux, lequel a pour titre : Die wanderungen Génies, oder wùnderbare Fala eines Schauspielers , Dichters, vnd Componisien (Les génies voyageurs, ou destinées singulières d'un comédien, d'un poète et «l'un compositeur). Vienne, 1782, in-8° de 128 pages.

BINDER (Charles), compositeur, fut d'abord directeur de musique, puis devint chef d'orchestre du théâtre de Josephstadt à Vienne, en 1839. Après avoir rempli ces fonctions pendant huit ans, il renonça à sa place et se rendit à Hambourg, où il ne resta que six mois, ayant été choisi pour diriger l'orchestre du théâtre de Presbourg à la fin de 1847. Il a écrit la musique de plusieurs mélodrames pour le tlvéâtre de Josephstadt, une scène caractéristique intitulée : Der Wiener Schusterhut , le petit opéra Die dret Wittfrauen (Les trois veuves) , un opéra-vaudeville qui avait pour titre Purzel, ainsi que l'ouverture et les chœurs du drame intitulé Elmar. Les journaux de l'époque ont accordé des éloges au talent déployé par le compositeur dans cesonvrages. On connaît aussi de Binder des psan mes a grand orchestre, et des chants à voix seule avec piano, publiés à Vienne, chez lias linger.

BINDER (Joseph -SébastienI, né à Prague en 1792, eut en Allemagne la réputation d'un ténor distingué. Il débuta au théâtre de sa ville natale en 1818, et y chanta avec succès pendant dix années. Engagé au théâtre de Berlin, en 1829 , il n'y resta qu'un an; pois il se fit entendre à Weimar, â Mannheîm, et entra au théâtre impérial de l'Opéra allemand de Vienne, à la fin de t830. L'affaiblissement de sa voix l'u bligea à quitter la scène en 1842, et à accepter tes places de professeur de l'association de chant à Pesth et de l'école du théâtre de cette ville. Il mourut, jeune encore, le 5 juin 1845, suivant les Gazettes de musique de l'Allemagne, ou le 15 du même mois, selon Gassner (Universal Lexikon der Tonkunst). La femme et la fille de Binder (Élise) furent attachées au théâtre de Prague comme cantatrices.

B1NDERNAGEL (Joseph), mosicien al-

BINDFRNAGFX — BIN1

Innand et professeur de musique à Parts , vers , l i lin du dix-huitième siècle, a publié dans celte ville : — 1° Grande sonate pour le violon avec accompagnement de basse, op. 2, 1799 ; —2° Trois duosconcertanls pour deux violons, op. 4, 1800;— 3 > Trois sonates avec accompagnement de basse, op. 5. Il ne faut pas confondre M musicien avec un autre du même nom, qui fut élève de Georges Benda; celui-là fut cantor dans un village de la Thuringe, et a composé une année entière de musique d'église sans accompa- ' gnement, et un oratorio intitulé : Die Âuferstehung Jesu (La résurrection de Jésus ). Il est mort vers 1803. 11 y eut aussi, vers 1803, à Gotha, un facteur de harpes et de guitares du même nom. Ton* ces artistes paraissent avoir été de la même famille et être nés à Gotha ou dans les environs.

BING ( Jacques), compositeur, aveugle de naissance, naquit à Eschenbach, dans le royaume de Wurtemberg, le 10 juillet 182t. A Page de sept ans il entra à l'institut des aveugles à Fribotirg en Brisgati , où l'on prit soin de son éducation. Ses rares dispositions pour la musique n'étant bientôt manifestées, on lui fit commencer IVlude de cet art, et quelques années de travail suffirent pour lui faire acquérir de l'habileté sur le piano et sur le violon. A l'âge de douze ans, il avait déjà produit de petites compositions qui annonçaient du génie. Trois ans après il écrivit une ouverture à grand orchestre, et une messe ' solennelle qui fut exécutée dans l'église de la cour, le 29 août 1830, à l'occasion du jour de I naissance du grand duc de Bade. Dans un court espace de temps il produisit deui trios et quatie qui tu on pour des instruments à cordes, trois trios pour piano, violon et violoncelle, deux nocturnes et deux caprices pour le piano, neuf liedrr à voix seule avec piano, et huit chants religieux à quatre voix. Un caractère d'originalité règne dans ces productions, dont on n'a imprimé que quatre lieder avec piano, citez Heckel, à Mannheim, et deux nocturnes pour piauo, citez Scltott, à Mayence. Cette heureuse organisation s'est éteinte avant le temps; car la mèredeBing ayant cessé de vivre en 1840, il en eut un chagrin ai profond, que sa *anté s'altéra rapidement; une maladie de poitrine se déclara.et le ! 7 avril 1 84 1 , il expira, n'ayant pas encore atteint l'âge de vingt ans.

BINGHAM (Joseph), né en 1607, à Wakefcld, dans le Yorkshire, fit ses études à Oxford, cl fut pasteur à Headburn-Worty, près de Winchester. 11 mourut en 1723, par suite d'un excès de travail. Dans ses Origines ecclésiastiques, publiées en anglais, et dont la seconde édition a paru à Londres en 1726 (2 vol. in-folio), tra-

duites ensuite en latin par J. H. Gricbow. avec les notes de J. François Budée; Halle, 1724-3S, Il vol. in-4°, il a traité (livre III, ch. VH) de Psalmistis s eu Cantoribus. Il y démontre par une foule de passages des Pères de l'Église, que l'orgue n'était point en usage dans les assemblées religieuses des premiers chrétiens , et que le mot organa signifie, non des orgues, mais eu général les instruments de musique des Hébreux.

BIXGLEY (Le Révérend William), ministre anglican , né dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, vivait à Londres vers 180?. lia publié sous le voile de l'anonyme un livre qui a pour titre : Musical Biographg , or Memoirs oj the lives and writings of the most eminent musical composers and wri tiers vrho have flourished in the différent coun tries ot Europa during the last three centuries (Biographie musicale, ou Mémoires de la vie et des œuvres des compositeurs et écrivains les plus éminents qui ont vécu dans les diverses contrées de l'Europe pendant les trois derniers siècles). Londres, Henri Colburn, 1814, 2 vol. in-8°. L'auteur de ce livre dit dans la prélace qu'il l'a commencé pour son propre amusement, et qu'il a employé douze années à sa rédaction. La plus grande partie de cet ouvrage est empruntée aux histoires de la musique de Hawkins et de Burnev ; cependant il s'y trouve des notices qui ont été faites d'après des mémoires originaux. Bingley n'a point adopté l'ordre alphabétique pour son ouvrage, mais l'ordre chronologique.

BINI ( Pasqcalino), né à Pesaro, vers 1720, un des meilleurs élèves deTartini pour le violon, entra dans l'école de ce virtuose à l'âge de quinze ans, sous la protection du cardinal Olivieri. Il y travailla avec tant d'ardeur, qu'au bout de trois ou quatre ans il parvint à se familiariser avec toutes les difficulté que présentent les compositions de Tartini. Lorsque ses études musicales furent terminées, le cardinal Olivieri le fit venir à Rome, où il étonna tous les professeurs par la hardiesse et la pureté de son jeu. On dit que Montanari fut si affecté de la supériorité de Bini, qu'il en mourut de chagrin. Tartini avait beaucoup d'estime pour son élève: Burney rapporteà ce sujet ( A. Gen. hist. o/music,t. 3, p. 562) qu'un anglais, nommé M. Wiscman, ayant voulu prendre des leçons de violon , s'adressa à Tartini, qui lui indiqua Bini, en lui disant : Io lo mandoad un mio s colora che suona più di me, e me ne glorio per essere un angelo di costume e religione. Vers 1757, Bini passa à Stuttgard, comme maître de chapelle du duc de Wurtemberg : on ignore l'époque de sa mort.

BINI (David), né à PLse vrrs 1812, s'est lait

BINI — BIORDI iil

connaître comme compositeur par l'opéra intitulé Ildegonda, représenté sur le théâtre de sa ville natale, au mois de février 1836. L'ouvrage fut accueilli avec enthousiasme par les concitoyens de l'auteur; néanmoins ce premier essai de son talent ne paraît pas avoir été suivi d'antres compositions.

H I 0 \, surnommé Borysthenite, philosophe et sophiste grec, naquit à Borysthène, sur les bords du fleuve de ce nom. Il alla se fixer à Athènes, s'attacha d'abord à Crates, et adopta la philosophie cynique, puis reçut des leçons de Théodore l'athée et de Théophraste : il finit par se taire des principes qui n'étaient ceux d'aucun autre philosophe. Il mourut à Chalcis. Possevin le place parmi les écrivains sur la musique (liv. XV de sa Bibliothèque choisie, 1 2, p. 223), et Gesner (Biblioth., p. 121 ) cite un traité de sa composition intitulé Musica, qui existerait dans la Bibliothèque impériale de Vienne, et qui serait relié avec les Harmoniques de Ptoléraée. Je doute de l'existence de cet ouvrage.

H I O X 1)1 M ( lotis), bon chanteur basse, né en Toscane, commença sa carrière sur le Ihéâtre de Lucquea, en 1821. En 1823, il était à Florence, où il resta pendant trois ans. Puis il chanta à Milan, dans les années 1826, 27, 28, et 29. Appelé à Lisbonne dans cette dernière année, il y chanta pendant trois ans, et reparut à Milan en 1833. L'année suivante il élait à Modène et à Rome. Il resta dans cette dernière ville pendant les années 1834, 35 et 36. La direction du théâtre italien de Madrid l'engagea au commencement de 1837, et le conserva jusqu'au printemps de l &4o. Alors Biondini se rendit â Vérone et de là à Piaples, où il chanta pendant toute l'année 1841. Peu de temps après, il s'est retiré de la scène.

1.1 <> M ( Aktoire), compositeur dramatique, né â Venise, en 1698, y étudia le contrepoint et l'harmonie sous la direction de Jean Porta. Ses premières productions furent l'opéra de Climène, en 1721, et Udine, en 1722. Appelé à Ferrare au printemps de 1722, il y fit représenter un opéra intitulé Cajo Mario, qui fut applaudi. Dans la même année, il écrivit MiMdate. En 1723, il composa L'Orlando furioso, qui fut représenté à Bade en 1724, et à Breslauen 1725. Une troupe de chanteurs italiens ayant été formée en 1726 pour celte dernière ville, Bioni l'accompagna en qualité de directeur de musiqne et de compositeur. Il y déploya tant d'activité que, dans l'espace de neuf années, il écrivit vingt et un opéras, dont quelques-uns, particulièrement celui A'Endimione eurent beaucoup de succès. Bioni tenait le premier clavecin aux représentations; le second

fut occupé successivement par D. Th. Treu, Georges-Jean Hoffman.et Gebel. Kn 1730 Bioni prit la direction générale du théâtre italien de Brcslau, mais sans cesser de composer. Sa réputation s'était étendue en Allemagne; en 1731 l'électeur de Mayence lui donna le titre de com|>ositeurde sa chapelle. Deax ans après , la troupe de chanteurs italiens fut dissoute, et Bioni quitta Breslau. 11 parait qu'il retourna en Italie ; cependant il y a lieu de croire qo*en 1738 il était à Vienne, où fut représenté son opéra de Girita. Les ouvrages écrits par loi pour le théâtre de Breslau sont : — i* Armlda'abandonata, en 1726. — 7° Armida al campo (1726). — 3° Endimtone, pastorale ( 1727). — 4» Lucio Vero ( 1727). — 5» Ariodante ( 1727 ). — 6° Attale td Arsinoe (1727 ).

— 7» Artabano (1728). — 8» Filindo, pastorale eroiea (1728). — 9» Nissa ed Elpino ( 1 728) .

— 10» Mer ope. Bioni ne fit que les récitatifs et quelques airs de cet opéra ; le reste était un pastiche extrait des œuvres d'Alberti, Caldara,Treu, Finazxi, Lotti, Menaghelti, Porta, Vinci . et Vivaldi. — u°Lafede tradita e vendicala (l 729;. — 120 Engelberta ( 1729 ). — 13» Andromacca ( 1729). — 14» Ercole sut Termodonte ( 1730 ).

— 15» Lucio Papirio ( 1731 ). — 16° Siroe, re di Persia (1731). — 17* SiMa (1731).— 18» La verttà seonosciuta (1732) — 19» Alessandro Severo (1733). — 20° UOdio plaçât n (1733). — 21° Alessandro nelV Indie ( 1733). — 22» Une sérénade composée pour l'électeur de Mayence, exécutée à Breslauen 1732.

BIORDI (Jean), compositeur, né à Rome dans la seconde moitié du dix-septième siècle, fut élu chapelain-chantre de la chapelle pontificale en 1717, et se distingua par ses œuvres de musique sacrée, soitdans le style alla Palestrina, soit dans le style accompagné. En 1 722 il obtint au concours la place de maître de chapelle à l'église Saint-Jacque* des Espagnols, et l'emporta sur Porpora. Voici comment l'anecdote de ce concours est rapportée dans un manuscrit qui re trouve dans la bibliothèque»de la maison Corsini alla Lungara : La place de maître de chapelle étant devenue vacante, les administrateur» résolurent d'ouvrir un concours public le 8 janvier 1721, et l'avis en fut donné par les journaux du temps. Les conditions étaient d'écrire une fugue à huit voix improvisée sur un sujet pris au hasard dans un livre de chant grégorien. Six concurents se présentèrent: ce furent Nicolas Porpora, Rolli, Jérôme Chili, Monza, Câlin et Biordi. Les six pièces du concours furent envoyés successivement à Benoit Marcello, au P. Ferdinand Luxari, maître de chapelle à S.-François de Bologne, à Jacques Antoine Perti, mattre de S.-Pétrone, dans la même

BIORDI — B1RCUENSHA

ville, et .1 Charles Ballani, maître de la cathédrale de Milan : d'après l'avis de ces quatre* maîtres, la place vacante fut donnée à Biordi. Sa fugue se trouve dans la bibliothèque de la maison Cor* sini. Les archives delà plupart des églises de Rome contiennent des ouvrages de ce compositeur, et Bon en exécute encore a la chapelle pontificale. On trouve dans la collection de l'abbé Santini, à Rome, les compositions de Biordi dont voici l'indication : — f Motleti e salmi, à 4 roci. — 7m Miserere à deux chœurs. — 3° Lauda Sion à deux chœurs. — 4° Litanies à 4 voix. — V> Uctatus sum à 6, composé pour la chapelle papale. — 6» Christus factus est à 6, avec un chœur de ripleno.

BIOT (Jean-Baptiste), de l'Académie des Sciences, professeur de physique mathématique au collège de France, de la Société Royale de Londreset de beaucoup d'antres sociétés savantes, est né à Paris en 1774, et a fait ses études au collège de Louis le Grand. Au commencement de la i évolution, il servit dans l'artillerie, mats il entra ensuite comme élève à l'école polytechnique. Nommé professeur de mathématiques à Beau vais, il occupa cette chaire pendant quelques années et revint à Paris en 1800. En 1816 il a

1 ublié à Paris un Traité de Physique en 4 vol. in-8*. Le livre 3', tom. Il, p. 1 — 190, traite de l'acoustique. Depuis lors il a donné un abrégé de ce traité sous le titre de Précis élémentaire de Physique expérimentale, Paris, 1820, in-8», dont la troisième édition a paru en 1823, en

2 vol. in-8». Il y traite aussi de l'acoustique, liv. 3*, tom. 1, p. 350—108. Ce livre est divisé en 10 chapitres qui sont intitulés : — 1° De la production et de la propagation du son. — 20 De la perception et de la comparaison des sons continus. — 3° Vibrations des cordes élastiques.— 4# Approximations usitées en musique pour exprimer les intervalles des sons nécessité d'altérer la justesse de ces intervalles dans les instruments à sons fixes ;rè<jlcs de ce tempérament. — Exposition des divers procédés qu'on peut employer pour mettre les corps solides dans Vétalde vibration sonore, et pour constater la nature des mouvements qu'ils exécutent lorsqu'ils se trouvent dans cet état. — 6° Vibrations des verges solides, droites ou courbes. — 7° Vibrations des corps rigides où flexibles agités dans toutes leurs dimensions.

— 8° Des instruments à vent. — 9° Sur la communication des mouvements vibratoires.

— 10° Organes de rouie et de la voix. Ce livre est un bon résumé des connaissances acquises Mir ces divers objets ; mais il n'a pas fait faite un »eu! pa< à la science, et bien des choses y reposent,

quant à la musique, sur les bases d'une fausse théorie, comme je le ferai voir ailJeurs. On doit aussi à M. Biot- — \o Théorie mathématique de la propagation du son : dans le Bulletin des Sciences, prairial an x (mai 1802). — 2° Expériences sur la vitesse du son ; elles sont consignées dans tes Mémoires de la Société d'Arcueil, t. 2, p. 403. — 3° Expériences sur la propagation du son à travers les corps solides, dans Pair, et dans les tuyaux cylindriques trisallongés (Journal des Mines, t. xxiv, 1808). — 4° Sur le jeu des anches (Nouveau bulletin des Sciences, juillet 1816 ). — b" Remarques sur tes sons que rend un même tuyau d'orgue rempli successivement par différents gaz. ( Idem, novembre 1816). — 6* Expériences sur les sons des tuyaux cylindriques qui contiennent deux gaz superposés (Annales de physique et de chimie, t. vu, 1817).

BlOW (Henri), amateur de musique, né a Christiana, en Norwège, est auteur d'une Esquisse biographique du violoniste Ole- Bull, qu'il a publié sous ce titre : Ole Bull. Eine ùiographische Skisse von H. Blnw; Hambourg, J. C. S. Witt, 1838, in 8" de 28 pages.

mit< Ml AMI A (Jean), musicien né en Irlande, résida d'abord à Dublin, dans la maison du comte de Kimarv ; mais après la rébellion de 1C41, il se rendit à Londres, où il enseigna à jouer de la viole. Burney le représente comme un charlatan qui était bien loin de posséder la science musicale dont il se vantait (voy. General history of music, t. 3, p. 472). 11 fit paraître, dans les Transactions Philosophiques de 1672 une pompeuse annonc e d'un livre qu'il intitulait : Syntagma Musicx , treating of music philosophically, malhematically and practieally, et qui, selon lui, était supérieur à tout ce qui existait dans la littérature musicale; mais cet ouvrage n'a point paru. En 1664, il publia à Londres une traduction anglaise de YElementale Musicum d'Alsted, sous ce litre Tcmplum tuusicum, or the musical synopsis o/the leamed and famousj. H. Alstcdius. Hawkins lui attribue aussi un petit traité de composition en une feuille d'impression, intitulé : Rules and directions for composing in parts; mais, sans indiquer le lieu ni la date de l'impression. J'ignore si ce petit écrit était le prospectus d'un autre ouvrage de Birchcnsha, dont le manuscrit original a pour titre Rules of composition (Règles de la composition). Ce volume appartenait en ir.sô au violoniste Corbett, dont il pot te la signature ; puis il passa en la possession du comte de Donégall, dont les armes sont sur le volume Plus tard, il fut acquis par MM. Calkin et Biîdd, Il

BIUCI1F.NSI1A — BIRNBACIÏ

braire s et marchands de musique ancienne à Londres, de qui je t'ai achète en 1851. La valeur scientifique de ces règles de composition est nulle. Bircbensha a placé aussi une préface en tête de YEssay to advancement of music, de Salmon, Londres, 1672.

B1RCE1ERODA (Jeam), professeur de tlieologie, naquit à Bircherod en Zélande, en 1023, et en prit son nom : il mourut à Copenhague en 1686. 11 a donné quelques renseignements sur la musique des anciens dans son ouvrage intitulé : F rercitatio de ludis gymnicis , prxcipue de certaminibus olt/mplcis. Copenhague, 1655, et 1664 in-4°.

CI RD (William) : Voyez BYRD.

BIRKENSTOCK (Jean-Adam), maître de chapelle à Eisenach, naquit à Alsfeld, le 19 fé- Trier 1687. En 1700, il suivit son père à Cassel, et y étudia la musique pendant cinq ans sous la direction du maître de chapelle Rugieri Fedeli . Ensuite le Landgrave l'envoya à Berlin, où il prit pendant un an des leçons de Volumier; puis il alla à Bayreuth pour y perfectionner son talent sur le violon auprès de Fiorelli, et enfin, en 1708, à Paris, poar y terminer son éducation musicale. De retour a Cassel, en 1709, il fut nommé musicien de la cour ; en 1721, on lui donna le titre de premier violon solo, et en 1725, celui de maître des concerts. Quelques années auparavant cette dernière date, il avait fait un voyage a Amsterdam, y était resté sept mois, et y avait publié son premier œuvre de sonates. Pendant la rie du duc de Hesse-Cassel Birkenstock jouit de sa faveur; mais ce prince étant mort en 1730, on n'eut plus pour lui les mômes égards, ce qui le détermina à entrer au service de la chapelle d'Eiscnach. Il mourut dans cette ville le 26 février 1733. On a de ce musicien : i* douze sonates pour violon seul et basse continue ; Amsterdam, 1722. — 2* Douze idem ; ibid., 1730. — 3° Douze concertos à quatre violons obligés, alto, violoncelle, et basse continue ; ibid., i730.

BIRNBACH (Charles- Joseph) , naquit en 1751, au village de Kœpernick, près de Neisse. Ses parents renvoyèrent à l'école du village ; les progrès de Birnbach dans la musique furent rapides, et à l'âge de dit ans il fut en état d'aller faire des études plus fortes au gymnase de Neisse. Il donnait déjà des leçons de musique; par son zèle et par son économie il amassa une somme assez considérable pour pouvoir faire reconstruire, à l'Age de quinze ans, la petite maison de ses parents, qui avait été détruite par un incendie. Touché de ce trait de piété fdiale, le maître de chape/ie Dittersaorl se chargea de perfectionner le la.cnt du jeune artiste sur le violon et dans la

composition. Après avoir quille le gymnase, Bit nbach se rendit à Breslau, et entra dans la musique du comte de Hoym, où il eul de fréquentes occasions d'augmenter ses connaissances en musique. Quelques années après, il entra à la cour de l'archevêque, où on lui confia un emploi pour toute sa vie. Ce fut vers cette époque qu'il se maria avec CarolineGuillelmine Rœhn, dont il eut quinze enfants. A la mort de l'archevêque , le 5 janvier 1795, la place de Birnbach fut supprimée comme inutile : il intenta un procès au prince de Hohcnlohe Bartenstein, héritier de l'archevêque, pour l'exécution du contrat qu'on avait fait avec lui; mais, bien qu'il eût gagné sa cause à une première juridiction, ce procès ne fut jamais jugé définitivement, et Birnbach perdit une somme de 5500 thalers (environ ?0,O0O francs) qui lui était due légitimement. Pendant plusieurs années, il n'eut d'autre ressource, pour nourrir sa nombreuse famille, que de donner des leçons de musique à Berlin. Son talent dislingue sur le violon le fit admettre à la chapelle royale ; mais en 1803, il quitta Berlin pour aller avec son fils Henri à Varsovie, où il s'établit, après avoir obtenu une pension de 300 thalers. Bientôt mécontent de sa nouvelle situation.il la quitla encore pour être directeur de musique au théâtre allemand de Breslau. Il ne jouit pas longtemps des avantages de celte place, car il mourut le 2:1 mai 1805.

Birnbach a écrit beaucoup de mosique. On connaît de lui vingt quatuors pour le violon, plusieurs quintettes pour des instruments à cordes, dix concertos pour le violon, quinze solos pour le même instrument, dix symphonies pour l'orchestre, seize concertos pour le piano, vingtcinq sonates pour le même instrument, avec et sans accompagnement, plusieurs cantates et oratorios, plusieurs messes, et deux opéras, Snphirn et La Femme du pécheur, composés pour le théâtre de Breslau. De tout cela, on n'a gravé que trois quintettes , cinq concertos pour le piano, quelques sonates, et douze airs avec accompagnement de piano. Le premier ouvrage de Birnbach qui fut imprimé est un concerto pour le piano, avecorcheslre : il parut à Breslau en 1783.

BIBNBACH (Hekbi-Abcdste), fils du précédent, est né à Breslau en 1788. Quoiqu'il fût catholique, il commença son éducation à l'école réformée. En 1792, il partit pour Berlin et y commença l'élude du piano et du violoncelle. Dix ans après, il se rendit à Vienne, où il fut placé au théâtre de l'Opéra, comme violoncelliste. Là, il perfectionna son talent rous ta direction d'Antoine Kraft. En 1S04, il enlra dans la chapelle du prince Lubomirsky, à Land-

BIRNBACll — BIBNBAUM

shut, en Gallicie; mais l'ennui qu'il éprouvait dans cette situation le ramena a Vienne en 1800. Il y Tut nommé violoncelliste du théâtre royal,, et ce fut vers cette époque qu'il publia nenf marches et six aire varies pour la guitare. En 1»12, il voulut faire on voyage en Russie; mais la guerre ayant éclaté pendant qu'il traversait la Hongrie, on lui refusa le passeport qu'il demandait, et il fat obligé d'accepter la place de premier violoncelle du théâtre de Pestb. Il publia à cette époque deux pots-pourri* et des variations pour la guitare, six écossaises pour le piano, et deux concertos pour le violoncelle, avec accompagnement d'orchestre . 11 se maria à Pestb, retourna à Vienne en 1822, et y resta jusqu'en 1824. Pendant ces deux années, il se livra à l'élude d'un nouvel instrument appelé L'hUarra eolP arco par son inventeur, Georges Stauffer. En peu de temps il acquit une habileté remarquable sur cet instrument, et composa pour lui un concerto avec orchestre, qu'il fit entendre avec succès. En 1825, il partit pour Berlin, où il était appelé comme membre de la chapelle royale; il y joua de sa nouvelle guitare dans quelques concerts, et se fit applaudir. Depuis ce temps, Birnbach a vécu tranquillement è Berlin. Son fils, âgé de huit ans, y a joué avec beaucoup de succès un concerto de violon composé par Kreutzer, dans un concert qui a été donné le & mars 1827.

BIRNBACH (Joseph-Beiuahm-Heniu), le plus jeune des (ils de Charles-Joseph, est né à Breslau en 1793. Il est connu généralement sous le nom de Henri- Birnbach. Lorsqu'il eut atteint l'âge de sept ans, son père lui donna les premières leçons de musique, et ses progrès furent si rapides, que deux ans après il put jouer des concertos de Mozart sur le piano. En 1803, il se fit entendre avec son père dans un concert 4 Berlin ; il partit ensuite pour Breslau , et y exécuta plusieurs morceaux avec succès dans des concerts publics, voyagea, et enfin arriva à Varsovie.au mois de janvier 1804. Ayant perdu son père l'année suivante, il résolut de retourner dans sa fille natale, et de s'y livrer, à renseignement. 11 y vécut jusqu'en 1813, époque où il alla rejoindre son frère en Hongrie. A Pestb, il Joua pour la première fois un concerto de s* composition qui lui valnt sa nomination de directeur de musique de l'Opéra. En 1815, Birnbach retourna avec sa mère a Breslau ; il y resta jusqu'en 1821. Dans cet intervalle il écrivit un grand nombre d'ouvrages ; entre autres quatre concertos pour le piano, sept concertos pour la clarinette, un concerto de violon, un concerto de cor, un concerto de guitare, une symphonie con-

certante pour deux pianos, une symphonie pour l'orchestre, plusieurs ouvertures, six marches pour la musique des Janissaires, deux quintettes pour piano et instruments à cordes, trois sonates pour piano avec violon obligé, trois petites sonates pour le piano, plusieurs variations pour différents instruments. En 1821, Birnbach se rendit à Berlin : il s'y maria en 1824. Plusieurs maladies graves dont il futattaqué dans cette ville ne lui ont pas permis de travailler antant qu'il l'avait fait auparavant; cependant il y a écrit un grand quintette pour piano, plusieurs airs et une cantate pour quatre voix d'hommes, on concerto de piano avec orchestre, un hymne pour l'académie de chant deZelter, et, enfin, un traité sur la théorie de la musique. Il a été pendant plusieurs années attaché à la rédaction Je la Gazelle musicale de Berliu. Les ouvrages de Birnbach qui ont été publiés sont : 1* Trois sonates pour le piano ; Breslau, Fœrster, et Leipsick, Breitkopf et Hertel. — ?■> Six allemandes à quatre mains; ibid. — 3° Quintette pour piano, violon, alto, violoncelle et contrebasse. Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 4° Sonate pour piano avec hautbois ou violon obligé ; ibid. — 6° Variations pour le piano ; ibid. — 7° Troisième sonate avec violon obligé. — 8" Theorctisch proktitche Clavierschule fûr Anfànger (Méthode théorique et pratique de piano pour les commençants) ; Berlin, s. d.,in-fol. obi. — 9° Der Vollkommene componisl (Le parfait compositeur) ; Berlin, 1832, Cosmar et Krause, 2 vol. in-8°. Cet ouvrage est un traité d'harmonie emprunté à plusieurs auteurs, avec quelques notions de la forme des pièces de musique.

BIRNBAUM (Jean- Abraham) , magister à Leipsick, vers le milieu du dix-huitième siècle, a publié des observations sur un passage du Musicien-critique de Scheibe, dirigé contre les compositions et le jeu de J . S. Bach : Cet opuscule, de vingt-deux pages, est intitulé: Unparthetischê Anmerkungcn ûber eine bedenkliche Stelle des kristischen Musicus (Observations impartiales sur un passage digne d'attention du Musicien-critique) , 1738, in-8°. Mitzler a inséré cet écrit dans sa Bibliothèque musicale (t. I, part. 4, p. 62); oa le trouve aussi dans l'un des numéros du Musicien-critique avec des remarques (p. 833). Ces remarques furent publiées d'abord séparément par Scheibe, à Hambourg, 1738, in-8". Birnbaum y répondit dans un écrit de su feuilles d'impression, intitulé : Verthcidi'jung semer unpartheHschen Anmerkungen ûber eine bedenkliche, etc. (Défense des observations impartiales, etc.) ; Leipsick, 1739, in-8°.

R1R0LDI - mSCHOFF

Bl ROLDI (Eccese), habile constructeur d'orpues, naquit sur le territoire de Varèse, dans la Lomhardie, le 16 novembre 1750. Il s'est également distingué par l'importance de. ses instruments , leur qualité de son, et la variété de leurs jeu*. La ville de Milan en renferme cinq, savoir : celui de Sainte-Marie, près de Saint-Celse; celui de Sainte-Marie- Secrète; celui de Saint- Laurent- Majeur; celui del Carminé, et celui de la basilique de Saint-Ambroise.

BISACCI A (...), un des compositeurs napolitains sortis du collège royal de musique depuis 1850, et qui ont essayé de se faire connaître du monde musical par des opéras qui, malheureusement , disparaissent de la scène presque immédiatement après s'y être produits. On connaît de M Bisaccia les titres desopéras : TrenC anni di mistero, et Lo Solachianello di Casoria. BISCARGUI(Gonzalez-Martoiez de). Voy.

VlSCARCCI.

BISCH (Jeas), né en 1757, dans nn village près de Cologne, apprit la musique à la maîtrise de la cathédrale de cette ville, se rendit à Paris dans sa jeunesse, s'y Tua, et y donna des leçons de solfège et de violon. Plus tard, il s'établit à La Rochelle , comme professeur de musique. Kn 1802, il y publia un litre sous ce titre : Explication des principes élémentaires de la musique, t vol. in-4°. Il y a une deuxième édition de cet ouvrage imprimée à Paris, avec les caractères deGodefroi. On connaît aussi de Bisch deux suites de marches et de pas redoublés à six et dix parties ; Paris, Imhault.

BISCHOFF (Melciiioh). filsd'un cordonnier , né à Possneck, le 20 mai 1547. fut d'abord maître d'école a Rudolstadt, en IMS. Il devint ensuite cantork Altenbourg, puis diacre dans le lieu de sa nai<sance; pasteur à Gœckenheirn en 1574; cinq ans après, il s'établit à Thundorlf, puisa Possneck pendant six ans; ensuite il fut prédicateur de la cour à Cobourg;snrintendant spécial à Eisfeld, en 1 M7, et enfin surintendant général à Cobourg, en 1590. Il mourut dans ce lieu, le 19 décembre 1614. Biscliolf est compté parmi les bons compositeurs de l'Allemagne pendant le seizième siècle. Bodenchatz a inséré un motet à huit voix de sa composition, dans ses Florilegii Musici. C'est un morceau fort bien fait.

BISCHOFF (Jean-Georges), l'aîné, troranette du magistrat d'Anspach, naquit à Nuremberg, en 1733. Il fut considéré comme un des plus li.ihiles violonistes de son temps. Outre le violon et le talent de trompettiste.il était aussi très-fort sur la timbale, dont il jouait souvent quatre à la tois. Il fut élève d'Anderle pour le violon. En 17G0, il quitta sa place d'Anspach pour retour-

ner à Nuremberg. On croit qu'il est auteir d'un concerto «le violon qu'on trouvait autrefois manuscrit dans les magasins de musique d'Alle- ' inaune.

BISCHOFF (Jean-Georces), frère cadet du précédent, né à Nuremberg, en 1735, jouait du violoncelle et de la trompette. On lui attribue six solos pour violoncelle, op. I, et un air varié pour le même instrument, qui ont paru à Amsterdam, en 1780.

BISCHOFF (Jean- Frédéric), habile timbalier, cinquième frère des précédents, naquit à Nuremberg, en 1748. En 1790, il était à Anspach timbalier de la cour, delà garde, et du régiment du cercle de Franconie. Mcusel assure, dans son Dictionnaire des artistes qu'il jouait des concertos sur dix-sept timbales accordées.

BISCHOFF (GEORCEs-1-RÉDÉnic), est né le 21 septembre 1780, à Ellrich, petite ville du comté de Hohenstein. Son père fut son premier maître de musique, puis il reçut des leçons de Welling, maître des concerts à Nordhausen, où il achôva ses humanités en 1800. Après avoir passé deux ans à étudier la théologie à l'université de Leipsick, il fut appelé en 1802 à Frankenhausen en qualité de chantre. Actif, ardent et passionné pour la musique , il conçut le projet d'instituer de grandes fêles musicale en Allemagne, à l'imitation de celles qu'on donnait en Angleterre. Aucune difficulté ne l'arrêta, et le premier essai de son projet fut réalisé à Frankenhnusen en 1804, par la réunion de beaucoup d'amateurs et de professeurs de musique des villes voisines. Mais ce fut surtout en 1810 qu'il atteignit le but qu'il s'était proposé par l'exécution de la Création du monde, de Haydn, et de plusieurs autres belles compositions, sous la direction du maître de concerts Fischer, d'Erfurt. Bischoff ne recula pas même devant le sacrifice de sa fortune pour fonder cette institution ; celle qu'il avait reçue de sa femme, bien que considérable, fut dissipée à la réalisation de cette noble pensée. Successivement, par les soins de cet artiste zélé, Hanovre, Qoedlinbourg, Hildesheim, Helmstadt, Buckebourg et Pyrmont eurent leurs fêles musicales, et la Société des bords de VElbe fut constituée. Kn 1816, Bischoff fut nommé directeur de musique, cantor et instituteur a Hildesheim : depuis lors, il n'a plus quitté cette situation. Comme compositeur et comme pianiste, il mérite des éloges. On connaît de lui : 1° Grande polonaise (en ré), pour le piano ; Berlin, Schlesinger. —-2° Variations sur des airs allemands ; Hanovre et Brunswick. — 3° Trois marches pour le piano ; Leipsick, Hoffmeister. — 4° Deux recueils de soixante chant3 à plusieurs voix, pour l'instruo

BISCnOFF — BISHOP

lion des élèves des écoles publiques ; Hanovre, Bachmann. — 6° Trois recueils de chants à voix seule, avec accompagnement de piano; Hanovre, Raclimann, et Wolfenbùttel.Hermann. Sur la demande de Bischoff, le consistoire de Hanovre a décidé que tous les élèves qui se destinent à l'étude de la théologie seraient obligés d'apprendre la musique et le chant. Bischoff est mort à Hildcsheim, le 7 septembre 1841.

BISCHOFF (Le Docteur L.-FRÉmtnic-CnnÉtie*), (ils de J.-C. Bischoff (musicien de la chambre du duc d'Anhalt-Dessau et violoncelliste estimé), est né à Dessau, le 27 novembre 1794. Dès sa jeunesse , il s'adonna avec ardeur à l'étude des langues anciennes. En 1812, il se rendit à Punivcrsité de Berlin ; mais, dans Tannée suivante, le soulèvement de toute l'Allemagne contre la domination française l'enleva à ses études ; il entra, comme volontaire, dans le régiment de cavalerie légère de la garde prussienne et fit les campagnes de 1813 et de 1814. Ayant été fait prisonnier à Laon, son extrême jeunesse et l'étendue de ses connaissances le firent bien traiter par l'élal-major de l'empereur. Napoléon l'interrogea lui-même sur la position du corps d'armée auquel il appartenait; mais, sans trahir les intérêts île sa patrie, Bischoff se tira habillement de ce pas difficile. Après que la paix eut été conclue, il mit à prollt son séjour à Paris pour continuer ses études philologiques , qu'il alla terminer à Berlin. Ayant cultivé la musique avec succès depuis son enfance, il en donna des leçons dans cette ville, et forma parmi ses condisciples de l'université une société de concerts dont il fut le directeur. En 1818, il fut nommé professeur de l'école cantonale d'Aarau, en Suisse; mais il n'y resta que peu de temps, ayant élé appelé, dans l'année suivante , au célèbre institut de ldlenberg , à Hofwyl, près de Berne, en qualité d'inspecteur des études. Rappelé à Berlin, en 1821, comme professeur du gymnase (collège) Friedrichswerder, il en remplit les fonctions jusqu'en 1823, et ne quitta cette position que |M)ur aller prendre la direction du collège de Wescl. Après vingt-cinq ans d'exercice de cet emploi supérieur, M. Bischoff demanda sa retraite, fut pensionné, et s'établit à Bonn, en 1849. Ce fut alors qu'il conçut le projet de fonder un Journal de musique destiné à la mission qu'avait remplie avec tant d'honneur la Gazette générale de musique de Lcipsick, pendant un demisiècle, c'est-à-dire au maintien des traditions de l'art classique, pur et grand, en opposilion aux tendances novatrices, aussi audacieuses qu'impuissantes, d'une coterie dont le Neue Zeilschrift fiir Musik, fondé en 1834 par Schumano, s'é-

tait fait l'organe. Musicien instniit, homme de grand mérite comme littérateur, aimant l'art avec passion, et doué d'une graude vigueur de caractère, M. Bischoff avait les qualités nécessaires pour l'œuvre qu'il voulait entreprendre : il la réalisa en 1850 et fonda la Rheinische Musikzeitung (Gazette musicale du Bhin), qui parut pendant trois ans à Cologne chez l'éditeur de musique Schloss. En 1853, la librairie Dumont, ayant attaché M. Bischoff à la rédaction du Journal de Cologne, entreprit aussi la continuation de sa Gazette musicale, qui prit dès lors le titre de Niderrheinische Musikzeitung (Gazette musicale du Rhin inférieur). Ce journal jouit à juste titre de beaucoup d'estime en Allemagne ; l'art y est traité d'une manière sérieuse, avec dignité, et selon les meilleures doctrines. Depuis 1853, M. Bischoff s'est fixé a Cologne.

BISEGH1NO (Je**), compositeur, né à Mantoue, au commencement du dix-septième siècle, a fait imprimer des madrigaux à cinq voix, sous ce titre : Amarissime dolcezze, nuidrigali a cinque, lib. 1 ; Venise.

BISHOP (Jean), musicien anglais, vivait vers le milieu du dix-huitième siècle. Rosingrave lui enseigna la composition. En 1750, il était organiste de la cathédrale de Winchester; il devint ensuite chantre du Collège royal de Cambridge, et occupa celte place jusqu'à sa mort. On a de sa composition : 1* flarmonia Unis, airs pour deux flûtes. — 2° Psalmes, !ib. 1 et H ; Londres (sans date).

BISHOP (Henry ROWLEY), naquit à Londres en 1782, et fut placé de bonne heure sous la direction de François Bianchi , pour apprendre la composition. Il débuta, en 1806, par la musique d'une partie du ballet qui fut représenté au Théâtre du Roi, sous le litre de Tamerlan et Bajazet. H écrivit ensuite la musique d'un autre ballet intitulé : IS'arcisse et les Grâces. Après un intervalle de deux saisons, il donna à Drury-Lane un grand ballet d'action appelé Caractacus; mais son premier ouvrage de quelque importance fut un opéra qui avait pour titre : Circassian Bride (La Fiancée circassienne), et qui fut représenté à Drury-Lane, le 22 février 1809. Malheureusement le théâtre fut brûlé la nuit suivante, et la partition du nouvel opéra devint la proie des flammes. Toutefois cet événement ne nuisit point à la fortune de BUhop , car les propriétaires de Covent-Garden, qui connaissaient son mérite, lui tirent un engagement de cinq ans pour composer et diriger toute la musiquede leur théâtre. Il entra en fonctions dans la saison de 1810 à 181 1. Le premier ouvrage qu'il composa, par suite de

msiiop

cet arrangement, fui un drame intitulé : Knight ] of Snowdown (Le Chevalier de Snowdown), tiré ! il»- la Dame du Lar,de W aller-Scott. Les Anglais le considèrent comme uncbel-dœuvre. Un nouvel engagement de cinq ans succéda au premier, en 1 SI8, entre M. Bis hop et la direction de Covent- Garden. Devenu propriétaire des Oratorios l'année suivante, il partagea cette entreprise avec M. Harri»; mais, en 18*0, il resta seul chargé de cet établissement. Lors de l'institution de la Société Philharmonique, M. Bishup en fut nommé l'un de) directeurs : il faisait aussi partie de l'Académie royale de musique, comme professeur d'harmonie. Pendant plusieurs années, il a été conducteur ou chef d'orchestre des concerts de la musique ancienne ; puis il a été nommé directeur de la musique de la reine Victoria. Le titre de baronet lut a été conféré par cotte princesse en 1842. Nommé professeur de musique de l'université d'Edimbourg dans l'année suivante, il ne conserva pas cette position. En 1839 il avait obtenu le grade de bachelier en musique à l'université d'Oxford ; par le créait du prince Albert, chancelier de cette université, il y fut nomnv4 professeur de musique, en 1 848, et dans le même moment le grade de docteur lui fut conféré. II est mort à Londres le 30 avril 1855. Les ouvrages dramatiques auxquels Bi&hop a travaillé sont au nombre de plus de soixante-dix ; et dans ce nombre, plus de la moitié est entièrement de sa composition. Outre cela, il a écrit les chœurs et les ouvertures de trois tragédies : 1° The Apostate (L'Apostat). —

— î» The Rétribution. — 3" Mirandola. On a aussi de lui une grande quantité de duos, d'airs et deglees. Il a arrangé le premier volume des Mélodies de diverses nations, ainsi que les ritournelles et les accompagnements de trois volumes de Mélodies nationales. Voici la liste de se» compositions dramatiques : I* Tamrrlan et Bajazet, ballet, 1806. — 2° Narcisse et les Grâces, juin 1806. — 3° Caractacus, ballet d'action, 1806. — 4° Love in a tub (L'Amour dans un tonneau), 1806. — 5° The Mysterious Bride (La Fiancée mystérieuse), juin 1808. — 5° The Circassian Bride (La Fiancée circassienne), 1809. — 7° The Vintagers (Les Vendangeurs), 1 809. — 8o The Manioc (Le Maniaque), 1810.— 9o Knight of Snowdown (Le Chevalier de Snowdown), 1811. — 10° Virgin oflhe Sun (La vierge du Soleil ,1812.-11° The Œtiopy, 1812 — 12° The Renégate (Le Renégat), 1812. — 130 Haroun Al Raschid, I8t3.

— 14* The brazen Bust (La Tête de brome), 1813. — 15° Uarryle Roi, 1813 — 16° The Miller andhis men (Le Meunier et <e.* gn« <;on<), 1 si 3 .

— 17° For Englandho! 1813.-18° The Former wife (La fermière), 1814. — 19* Thewandering Boys (Les Garçons errants), 1814. — 20' Jadok and Kalasrode (le 1er acte) , 1814.

— 21' Thé Grand Alliance, 1814. — 22* Doctor Sangrado (Le docteur Sangrado), ballet, 1814. — 23o The Forest Bondy (La Forêt de Bondy), mélodrame, 1816. — 24° The Maid of the mill (La Fille du moulin), opéra, 1814.

— 25* John of Paris (Jean de Paris), composé en partie avec la musique de Boieldieu, 1814. — 20» Brother and Sisler (Le Frère et la Sœur) en société avec M. Reeve, 1815. — 27© The noble Outlaw (Le noble Proscrit), 18 15* — Tetemachus, 1815. — 29° L'ouverture et quelques morceaux de Cymon, 1815. — 30° Quelques morceaux de Cornus, 1815. — 31© Midsummer nighVs Dream ( Le Songe d'une nuit d'été), opéra, 1816. — 32° Guy Mannering, mélodrame, 1816. — 33e Who wants a wife? (Qui veut une femme?), mélodrame, 1814. — 34° Royal nuptials (Les Noces royales ), intermède, 1810.-35° The Slave (L'Esclave), opéra, 1816.

— 36° 7/eir of Verona (L'Héritier de Vérone), en société avec Wittaker, 1817. — 37° Jlumorous Lieutenant (Le Lieutenant joyeux), 1817.

— 3»o The Libertine (Le Libertin), arrangé avec la musique de Don Juan de Mozart, I8t7.

— 39° Duke of Savoye (Le duc de Savoie), opéra, 1817. — 400 The Father and his children (Le Père et ses enfants), mélodrame, 1817.

— 4lo Zuma, en société avec Braham, 1818. — 42° The iUuslrious Traveller ( L'illustre Voyageur), mélodrame, 1818. — 4.1° December and May (Décembre et Mai), opérette, 18 18. — 44° L'ouverture et quelques airs du Barbier de Séville, 1818. — 45° Le Mariage de Figaro, composé en partie, et arrangé avec la musique de Mozart, 1819. — 46° Fortunalus, mélodrame, 18 19. — 47° The heart of Mid- IMhian, opéra, 1819. — 48° A Rowland for an oliver (Un ruban pour un olivier), 1819. — 48° Swedisch Patriotism ( Le Patriotisme suédois), mélodrame, 1819. —50° The Gnome King (Le Roi des Gnomes), opérette, 1819. — 51° 77ie Comedy of Errors (La Comédie des Erreurs), opéra, 1819. — 52° The Anttquary (L'Antiquaire), 1820. — 53° The Baille of BolhweTs bridge (La bataille du pont de Bothwell), 1820.— 54° Henri IV, opéra, 1820. — 5 V The Twelfth Night (La Douzième nuit), idem, 1S20. — 56Q Two Gentlemen of Verona (Deux Gentilshommes de Vérone), 1S5I.— 57° Montrose 1822.

— 58° TheLaw of Java (La Loi de Java) 1822. — 59° Maid Marian (La lille Marianne) 1822.— 60° Clari, 1823.— 61° The beacon nfliberty (Lf