BISHOP

signal de la liberté), 1823.-62" Cortez, 1823. — G3° Xative Land (Le Pays natal), 1821. — 64° Charlesl\, 1824. — 65° Asyoulike «(Comment l'aimez- tous ?) en décembre de la même année.

— 60° The Fallof Algiers, 1825, à Drury-Lane.

— A7* Faust us, 1823. — 68" William Tell, 1825. —69° Masaniello, 1825. — 70* Coronation of Charles X (Le Couronnement de Charles X), 1825.— M* Aladin, 1826. —72° h'nighlsof the Cross (Les Chevaliers de la Croix), 1826. — 73° The Engtishman in India (L'Anglai* dans l'Inde), 1827. —74" Edward the Black Prince (Edouard ou le Prince Noir), 1828.-75° Don Pedro, 1828.-76° Yelva, or the Orphan of Russia (Yelva, ou l'Orpheline de Russie), 1829.

— 77° Home, sweet nome (Patrie, douce Patrie), 1829. — 78° The Mght bejore the Wedding (La Nuit avant la Noce), 1829. — 79* JVtnetta, 1830. — 80° Hofer, 1830. —8 1° The Romance of a Day (Le Roman d'un Jour), 1831.

— 82° Under the Oa*(Sous le Chêne), an Wauxhall, 1831. — 83° William and Adélaïde, ibid., 1831. — 84° The magie Fan (L'Eventail magique), ibid., 1832. — 85° The Sedan Chair (La Chaise h porteurs), ibid., 1832. — 86° The Boitte of Champagne (La bouteille de Champagne), ibid., .1832. — &7°fltaufred, à Covcnt-Garden, 1834. — S&^'The Fortunate Isles (Les Iles Fortunées), ibid., 1810. M. Bishop a arrangé pour la srene anglaise Faust, de Spohr; Don Juan, de Mozart ; la Sonnanbula, de Bellini ; La Gazia Ladra et Guillaume Tell, de Rossini ; Le Phil tre, et h- Dieu et la Bayadère, d'Auber ; Robertte-Diable, de Meyerbeer. M. Bishop joait d'une grande renommée en Angleterre ; toutefois, on n'aperçoit point dans ses ouvrages de qualités assez remarquables pour la justifier. La plupart de ses ouvrages ne sont guère que dea vaudevilles ou des mélodrammes dans lesquels il a introduit beaucoup d'airs anglais, irlandais ou écossais. Le genre où il réussit le mieux est celui des petits airs et des glets. Dans les opéras, il a plus souvent arrangé les morceaux de quelque importance, d'après des partitions italiennes, allemandes ou françaises, qu'il ne les a composé*.

BISHOP (Joua), organiste et littérateur musicien, est né le 31 juillet 1817 , à Chellenham, dans le comté de Gloucester. Dès ses premières années, on lui fit apprendre les éléments de la musique et du chanL Dans l'été de 1824, il fut placé dans un pensionnat à Oxford, où il reçut les premières leçons de piano de l'organiste de St. Peters in the east, de cette ville, nommé Daniel Feldow. M. Bishop resta sous sa direction pendant deux ans et demi. Son second mat-

tre fut M. Arnold Metrick, organiste de l'église paroissiale de Cirencester, et traducteur dea œuvres théoriques d'Albrechtsherger en lansue anglaise. En dernier, lieu, il devint élève "de M. Thomas Woodward, organiste de l'église paroissiale de Cheltenham, et reçut de lui pendant cinq ou six ans des leçons de piano, d'orgue rt d'harmonie. Lorsque la nouvelle église de Saint- Paul fut ouverte, en 1 831, M. Bishop, âgé t*ulement de quatorze ans, en fut nommé organiste : il occupa celte position jusqu'à la fin de 1838, et ne la quitta que pour aller à Blackburn, dans le comté de Lancastre, en qualité d'organiste de l'église paroissiale; mais le séjour de cette ville ne lui ayant pas été agréable , il retourna dans l'été de 1839, à Cheltenham, où, depuis lors, il a fixé sa résidence, à l'exception de quelques séjours momentanés à Londres. Avant sou depart pour Blackburn, il avait complété son instruction musicale sous la direction de MigUo* rucci, élève de Zingarelli, qui avait passé phisieurs années au service du roi de Portugal. A la même époque, Pedrotli lui avait enseigné la langue italienne, et l'avait aidé dans son étude de la langue française. Pins tard, Bisbop apprit également la langue allemande, dans le but de satisfaire son goût pour la littérature musicale. La théorie de l'harmonie et de la composition, l'histoire de la musique et la criUque des prol ductions de cet art, lui offraient un attrait irrésistible. Dès ce moment, il s'attacha à réunir une collection nombreuse d'ouvrages anglais et étrangers relatifs à celte littérature, qui est devenue l'objet principal de ses travaux, dans les intervalles de liberté que lui laissaient les fooej tiona d'organiste de l'église de Saint-James (Saint- Jacques), de la chapelle catholique et de l'église de Saint-John (Saint-Jean), qu'il a remplies jusqu'à la fin de l'année 1852. Parmi ses publications principales, on remarque : 1° An Elementary and abridged Method of Harmony and accompanimenl , from the French of F.

J. Fêtis; Londres, Rob. Cooks. — 2° A School oj practical composition , from the original Atss. of Cari Czerny; ibid. 3 vol. in-fol. — 3* Les traductions anglaises des méthodes de violon de Spohr et de Campagnoli ; Ibid. — 4° La traduction de la méthode de violoncelle de Duport ; ibid. — 5° Otto's treatise on the structure of the violin, etc. ; ibid. — G<> Treatise on Harmony, by Reicha, traduction laissée en manuscrit par feu M. Mcrrick, terminée et publiée par M. Bishop; ibid., 1853. — 7' La belle édition de la traduction anglaise de la théorie de la composition de Gottfried Weber, par 1 M. Warner, de Boston, avec les additions lire*

Bisnop — b moisi

de la dernière édition allemande, sous ce titre : The Theory of musical Composition, \ireated mth a view to a naturally consécutive arrangements of topies; Londres, MM. Rob. Cocks andcomp. 1851, 2 voL.gr. in-80.— 8° De nouvelles éditions augmentées et améliorées des catéchismes musicaux de Hamilton (voy. ce nom). — 9° Une édition nouvelle du livre de Thomas Tallis intitulé : The Order of the daily Service of the united Chttrch of England and Ireland, etc. ; Londres, Robert Cocks and comp.; volume dont l'éditeur a Tait une élégante reproduction de l'ouvrage original. — tO« La méthode de violon de Raillot, traduite sur l'édition française. — 11° La traduction du traité de Duport sur le doigter du violoncelle. Outre ces travaux, on a aussi de M. Bishop des éditions revues avec soin de beaucoup d'œuvres de grands maîtres, telles que les oratorios, messes et autres ouvrages de Ilaendel, Haydn, Mozart, , Beethoven, trios de Corelli, ainsi que des ouvrages pour l'orgue de J. S. Bach, Rmck, etc. Depuis 1839, MM. Rob. Cocks et Cl« ont conûé à M. Bisohp la révision de toutes les éditions d'œuvres classiques qu'Us publient. Cet estimable littérateur-musicien a mis beaucoup d'exactitude dans «es traductions, et les a souvent accompagnées de notes intéressantes.

BISONI (Antoine), maître de chapelle à Lugo, s'est fait connaître, en 1789, par une messe à quatre voix, dont l'Indice de' Spettacoli Teatrali (1788) a rendu compte.

BISOZZI (Jacques), médecin italien, ûxé en Allemagne, est, auteur d'un petit ouvrage intitulé : Die menschliehe stlmme und ihr Gebraueh fûr Sânger und Sangerinnen (La voix humaine et son usage pour les chanteurs et le ■ cantatrices) ; Leipsick, YV. Engelroann, 1838, petit in-8° de 112 pages avec une planche. Ce petit livre, écrit sous la forme de lettres, est on des meilleurs qu'on possède sur le sujet qui y est traité.

BISSE (Thomas), docteur en théologie, chancelier du collège de Hereford, mort en 1732, a fait imprimer nn discours académique , sur la musique, sous ce titre : On Musick sermon , Londres, 1729, in-8°.

BISSON (Locis), musicien à Paris, adonné : lo Chansons réduites de quatre parties en duo, sans rien changer à la musique des supérieures,' excepté quelques pauses, Paris, Nicolas du Chemin, t567. — ^Trente chansons à deux parties, par E. Gardane, A. de Villers, et L. Bisson; Paris, Nicolas du Chemin, 1567, in-8».

B1SSONE (Jean-Ahbroise), rnaitre de cha-

pelle de la cathédrale de Verceil, en Piémont, vécut daus la première moitié du dix-huitième siècle. Il s'est fait connaître par quelques compositions pour l'église, dont les plus Importantes sont celles-ci : — 1° Missx brèves octo vocibus concinnata", op. 2 ; Bologne, Silvani , 1722 — 2* Salmi brevi per tutlo l'anno a otto voci piene,conuno a due organi, op. 3 ; ibid. 1724. — 3* Missx brèves octo vocibus, ] lib. II, op. IV; ibid., 1720.

IJISSOM (Antoine), compositeur de l'école bolonaise, vécut au commencement du dix -huitième siècle, et fut attaché à une des églises de Rome. Il a laissé en manuscrit des motets à trois et quatre voix. On trouve dans la collection de l'abbé Santini, à Rome, lesTnotets de ce maître : Dominus Jésus ; Sepulto Domino; et 0 vos omnes, à 4 voix ; Adoramus te Chris te, à 4 ; Libéra me Domine, pour 2 ténors et basse.

BITTHEUSER (F.-R.), moine de l'abbaye de Trienfenstein, près de Wûrtzbourg, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, a publié : 6 Sonata pro clavichordio, Wurtzhourg, In-fol. ma\.

HIT Tl (Martin ello), violoniste et compositeur au service du grand-duc de Toscane, vivait à Florence, en 1714, lorsque le maître de chapelle Stœlzel passa dans cette ville. On a de lui un livre de sonates pour hautbois et basse continue, et douze sonates pour deux violons et basse.

BITTONI (Bernard), compositeur italien, naquit à Fabriano, dans l'État de l'Église , en 1755. Son père, Mario Bittoni, Bolonais, était

! établi en celte ville comme maître de chapelle

< de Saint- Venanzio. Ce fut par ses soins et par les leçons d'un mattre nommé Lombardi, que

1 Bernard Bittoni développa ses heureuses facultés pour la musique. Ses progrès furent si rapides, qu'à l'agede dix-huit ans il futdésigné comme mattre , à Rieti. Après y avoir passé une longue suite d'années dans ses fonctions magistrales , il fut rappelé à Fabriano pour y occuper la même position. Il hésita d'abord entre sa ville natale, où il était désiré, et Rieli, où il laissait de nombreux amis ; mais enfin il se décida pour Fabriano, on il passa le reste de sa vie. H mourut d'apoplexie à l'Âge de près de soixante quatorze ans, le 18 mai 1829. Doué de l'instinct de l'art, Bittoni aurait pu se faire une brillante réputation, s'il fût sorti du cercle étroit de deux petites villes, où toutes les ressources lui manquant , il n'en pouvait trouver qu'en lui-même. Il avait acquis uue habileté remarquable sur le violon, et ne connaissait pas de difficulté qu'il ne pùl exécuter

i immédiatement. Ses improvisations dans le goût

IîlTTOM — BLAES

tour-à-tom italien, français et allemand, exri- i taient l'admiration des étrangers qui l'entendaient. Il était également habile organiste et jouait, dit-on, d'un bon style; ce qui est maintenant inconnu dans toute l'Italie. Les églises de Rieti et de Fabriano possèdent de cet artiste : i° Une antienne et une hymne à 4 voix, pour la neuvaine de Saint- Joseph. — 2» Une litanie à I avec les réponses du peuple. — 3° Plusieurs Tantum ergo à voix seule et à 4 voix. — 41» Salve Regina à 4 voix avec instruments. — 5» Le psaume Lauda Jérusalem, composé à Rieti en 1781, à 4 voix et instruments. — 6° Un Magnificat, idem, où se trouve une fugue magistrale sur Ie6 paroles In sxcula sxculorum. Amen. — 7° Un Credo à 4 voix et orchestre, composé à Rieti, en 1796. — 8° Christus foetus est, en sol mineur, à 4. — 9° Un Miserere, également en sol mineur, ouvrage très-distingué.

— 10° Messe de Requiem à 4 voix avec instruments, terminée le 10 mars 1811.— Il* Bealut vir à 4, avec instruments. — 13° Messe solennelle a 8 voix avec orchestre, composée au mois de mars 1820. — 12* Enfin, beaucoup de motets, d'offertoires et de répons pour la semaine sainte, ainsi que des sonates pour l'orgue.

MU MI (Jacques-Philippe) , compositeur, né a Milan, fut d'abord organiste à l'église de la Passion, et ensuite de Saint- Ambroisc. 11 occupa celte dernière place jusqu'à sa mort, arrivée en 1052. Ses compositions consistent en un livre de Magnificat àquatre, cinq, six, sept et huit voix ; un livre de Fantaisies à quatre parties; un livre de Motels à deux, trois et quatre voix; Canzoni da suonar alla francese a quattro e. otto voci ; Milan, 1047. Biumi était encore trèsjeune, lorsque Bonomeiti (coy. ce nom) inséra des motels de sa composition dans la collection intitulée : Parnassus musicus Ferdinandœus ; Venise, 1015.

BIZARRO (....), compositeur, vivait à Rome au commencement du dix-septième siècle; il fut membre de l'Académie des Capricciosi. On connaît de lui : — 1» Trastulli estivi a duef tre e quattro voci coneertati, op. t; in Venezia, ap. Âless. Vincenti, 1C20. — 2« II secondo libro de Trastulli estivi coneertati à 2, 3, c hvoci ; ibid. 1621, in «i». — 3° Madrigali a due, treequattro voci, Venise, Aless. Vincenti, 1621.

— 4° Motetti a cinque, lib. 1, op. s ; Venise, Vincenti, t623, in-4°.

ULACKYVELL (Isaac), musicien anglais, vécut dans la seconde moitié du dix-septième siècle. On conserve quelques pièces de musique j sacrée de sa composition à la chapelle royale et I

à l'abbaye de Westminster ; plusieurs morceaux de lui se trouvent aussi dans la collection intitulée: CAoice At/res, Songs and Dialogues to the theorbo, lute and bast-viol; Londres, 1675, in-fol.

BLAES (Arnold-Joseph), virtuose sur la clarinette, professeur de cet instrument au Conservatoire royal de Bruxelles, est né dans cette ville, le 1" décembre 1814. Destiné d'abord au commerce, il n'apprit la musique dans sa jeunesse que comme un délassement de ses autres occupations. Après avoir été commis négociant, il entra comme employé au ministère des finances, et y remplit les fonctions d'expéditionnaire pendant neuf années. Cependant la carrière administrative lui était antipathique, et ses penchants le portaient vers la culture de la musique; mais bien que son père eût été bon amAteur de musique, il ne consentit pas à ce qu'il se livrât à la profession de cet art. Blaea avait commencé l'étude de la clarinette, mais n'avait pu y consacrer assez de temps pour que ses progrès fussent rapides. Parvenu à l'Âge de treize ans, U écarta tous les obstacles qui s'opposaient à sa vocation ctenlra au Conservatoire en 1827, sous la direction de Bachmann, clarinettiste solo du grand théâtre, et professeur dans cette école. Les progrès de Blacs furent rapides, et le second prix de son instrument lui fut décerné en 1829; mais la révolution de 1830 ayant fait fermer le Conservatoire, cette école ne fut rouverte qu'au mois d'avril 1832. Cependant les études de Blaes n'avaient point été interrompue* ; son talent avait trandi, et lorsqu'il se présenta au concours en 1834, il y obtint le premier prix. A cette époque il jouait la petite clarinette solo dans les concerts de la société nommée la Grande harmonie; mais il reconnut bientôt que cet instrument exerçait une fâcheuse influence sur sa qualité de son lorsqu'il jouait la grande clarinette, et il cessa d'en jouer. Après s'être fait entendre dans quelques concerts à Bruxelles et dans les autres villes de la Belgique, il partit pour Paris, et y fit la connaissance de Beer, dont les conseils furent Irès-utiles à son talent. Les succès qu'il obtint alors dans quelques salons, par le charme des sons qu'il tirait de son instrument, furent les pré curseurs du succès plus éclatant- qui l'attendait dans cette grande ville. De retour à Bruxelles, il y donna un brillant concert à la suite duquel les titres de professeur honoraire au Conservatoire et de clarinettiste solo de la musique du roi lui furent accordés.

En 1839, Blaes retourna à Paris, et cette fob il fut admis à s'y faire entendre dans un concert donné dans la salle du Conservatoire par l'asso-

BLAES — BLAFIETKA

cialion des artistes de cet établissement, connue sous le nom de Société des Concerts. Son talenl y rit une vive impression, et les journaux de musique, organes de l'opinion publique, s'exprimèrent à cette époque en termes aJmiralifs sur l'effet qu'il avait produit. Quelques jours après, la Société des Concerts lui en donna un nouveau témoignage, en lui offrant une médaille d'honneur. En 1840, Blaes |>arcourutla Hollande, pour y donner des concerts, qui furent aussi fructueux pour son talent que pour sa bourse : puis il partit pour la Russie, où l'attendaient de nouveaux et brillants succès. Il y passa près d'une année; mais il fut rappelé à Bruxelles , vers la fin de 1842, après la mort de Barhmann, pour lui succéder dans la place de professeur de clarinette au Conservatoire. Depuis lors, Blaes a fait plusieurs voyages en Hollande, en Allemagne, et en Suisse pour y douner des concerts, et s'est fait partout applaudir comme un artiste de premier ordre.

BLAES (M-« Elisa), cantatrice distinguée, connue d'abord sons le nom de Mil* Meerti, qui est celui de sa famille, est née à Anvers, vers 1820. Douée d'une voix sympathique et expressive, elle s'adonna fort jeune à l'art du chant, et débuta avec succès dans les concerts à Anvers, à Bruxelles, et dans d'autres villes de la Belgique. En 1840, Ml|e Meerti fit un voyage en Allemagne, où l'attendaient de nouveaux succès. A Lcipsick, Mejidelsohn, charmé par son talent, la fit chanter dans plusieurs concerts de la Gewandhaus, qu'il dirigeait alors, et elle y produisit une vive sensation. Dans l'année suivante, elle se rendit à Saint- Pétersbourg, où elle chanta pendant toute une saison. Ayant éponsé son compatriote M. Blaes, elle a fait avec lui depuis lors plusieurs voyages en Hollande, dans les provinces rhénanes, en Allemagne et en Pologne : partout elle s'est fait applaudir. Fixée à Bruxelles depuis plusieurs années, M«« Blaes-Meerti s'y livre à l'enseignement de son art.

BLAESING (Dwid), professeur de mathématiques à Kœnigsberg, et membre de la Société royale des Sciences de Berlin, naquit à Kcenigsherg, le 29 décembre 1660. lia publié une dissertation intitulée : De Sphcerarum Calestium symphonia ; Kœnigsberg, in-4°; 1705. Le sujet de ce morceau est puisé dans le commentaire de Macrobe sur le Songe de Scipion. Blaesing est mort le 9 octobre 1719.

BLAGUA VE (Thomas ), musicien de la chapelle de Charles II, roi d'Angleterre, a composé quelques morceaux pour léchant; on les trouve dans les Select ayres and dialogues ; Londres , 1669, in-folio. Son portrait se conserve dan* l'école de musique à Oxford.

BLAIIA ( Vincent de), docteur en philosophie, médecin et professeur de technologie, d'histoire naturelle et de géographie à Prague, naquit dans cette ville en 1764. Dans sa jeunesse, il passait pour un des musiciens les plus instruits de la Bohème ; mais les auteurs de la nouvelle Encyclopédie musicale l'accusent de n'avoir été qu'un charlatan dont l'influence fut plus nuisible qu'utile a l'art. En 1795, il construisit un piano en forme de clavecin, auquel il appliqua: — 1° Une musique turque complète, carhée derrière des rideaux de soie, et composée de cymbales, triangle, sonnettes, grosse caisse, etc. — 2° Un registre de jeu de flûte avec un clavier particulier.

— 3° Un tambour avec un fifre 4° Une machine qui, mise en mouvement par une pédale, imitait parfaitement le bruit de l'ouragan , de la grêle, dn tonnerre. — 5* Une autre machine pour imiter la cornemuse et les castagnettes espagnoles.

— 6- Un cylindre creux rempli de dragées dont le mouvement de rotation imitait le bruit d'une forte pluie d'orage. — 7° Enfin , une trompette mise en vibration par un soufflet. Cette curiosité excita pendant quelque temps un intérêt assez vif ; mais on finit par l'oublier si bien, qu'on ne sait plus même aujourd'hui si le piano de Blaha existe encore.

BLAIIACK ou BLAIIAK (Joseph), cornpositeur et maître de chapelle de l'église Saint- Pierre, à Vienne, né en 1780, à Raggcndorf, en Hongrie, est mort à Vienne, le 15 décembre 1846. Ses compositions pour l'Eglise sont: 1° Offertoire (Domine in atixilium), pour soprano solo, avec 2 violons, alto, violoncelle et C. B., op. 1 ; Vienne, Diabelli. — 2° Quatre Tan tu m ergo, pour 4 voix et orgue, op. 2 ; ibid. — 3° Offertoire ( Confiteior tibi, Domine), pour ténor. 2 violons, alto, violoncelle, C. B. et orgue, op. ibid. — 4° Offertoire (Salve maria), pour soprano, idem, op. 4; ibid. — 5° Offertoire (Salve Jesupie), pour soprano et violon solo, avec 2 violons, alto, violoncelle, C. B. et orgue, op. 5; ibid - 6' Offertoire (Jtutus et Palma florebit), pour basse et orchestre, op. 6; ibid. — 7° Offertoire (lieatus vir), pour ténor avec quatuor d'instruments à cordes, op. 7;ibiJ. — 8° Pater noster, pour 4 voix et orchestre , op. 8 ; ibid. — 9° Offertoire (Clamavi ad te) , pour soprano et clarinette solo avec quatuor d'instruments à cordes,op. 9; ibid. — 10° Offertoire (Domine exaudi me) , pour basse 50/0 , avec quatuor d'instruments à cordes, op. 10; Vienne, Haslinger.

BLAI1ETKA (Léopoldiîce), pianiste d'un talent remarquable, fille de Joseph Blahetka, professeur de mathématiques, est née a Guntramsdorf, près de Vienne, le 15 novembre 1809.

BLAHETKA — BLAINVILLE

Les premières leçons de musique lui furent données par M" Traeg ; puis elle fut confiée aux soins de Mm<? deCibbini, née Koieluch, pour le piano. La sage direction de cette dame développa rapidement les rares dispositions de son élève. Joseph Czerny acheva l'édifice de son talent. MU" Blahetka n'était Agée que de huit ans quand elle joua ponr la première fois en public; son habileté précoce excita l'élonnement de ton* ceux qui l'entendirent; et, ce qui est plus rare, cette fleur hâtive se transforma plus lard en un beau fruit artistique. Au talent de pianiste que possédait la jeune virtuose , Payer ajouta par ses leçons celui de jouer du physharmonica avec beaucoup de goût , de délicatesse et d'expression ; et Simon Sechter compléta cette brillante éducation musicale par un cours d'harmonie et de composition. Dans son enfance, M»" Blahetka faisait de petits voyages aux environs de Vienne, pour s'y faire entendre; plus tard elle a voyagé dans toute l'Allemagne, en Hollande, en France, en Angleterre, et partout elle a été considérée comme un des beaux talents de l'époque actuelle. Kalkbrcnner et Moschelès se sont plu à lui donner des conseils pour conduire à la perfection ce talent déjà si remarquable. En 1840, elle s'est fixée à Boulogne, et s'y est livrée à l'enseignement jusqu'à ce jour. MU' Blahetka a beaucoup écrit pour le piano : ses œuvres publiées sont au nombre d'environ 70. Parmi ses compositions on remarque : t° Variations concertantes pour piano et violon. — 2° Variations brillantes pour piano et orchestre, op. 4 et 14. — 3° Variations et rondeaux, avec quatuor, sur des théines d'o|)éras. — 4° Un trio pour piano, violon et violoncelle, op. 5. — 5° Sonates avec violon obligé, op. 15. — 6° Beaucoup de variations pour piano seul, sur des théines connus. — 7° Six chansons allemandes, avec piano. — 8° Une pièce de concert, avec accompagnement de quatuor; un duo pour piano à quatre mains. — 9° Des polonaises pour piano et violon et pour piano seul, etc. Tous ces ouvrages ont été gravés à Vienne. Leipsick, Bonn et Hambourg. En 1830, M»' Blahetka a fait jouer au théâtre de la Porte de Carinlhie, à Vienne, un opéra de sa composition intitulé Les Brigands et le Chanteur, dont quelques morceaux ont été applaudis.

BLAIN (...), né à Lyon, dans la première moitié du dix-huitième siècle , a soumis à l'examen de l'Académie de celte ville une Méthode typographique du Bureau musical, dont le manuscrit est à la bibliothèque de la ville de Lyon, sous le n° 965 , in-folio. Cette méthode, imitée du Bureau typographique de Dumas

i ( Antoine- Joseph ) , pour l'enseignement de U ] musique, est un véritable plagiat;car le line de celui-ci, publié en 1753, est antérieur de plusieurs années à la rédaction de l'ouvrage de Blaiu. (Voy. Dlhas.)

BLAIN VILLE (Chables-Hemu), violoncelliste et maître de musique à Paris, naquit ! dans un village près de Tours, en 171 1 , et mourut à Paris en 1769. Les circonstances de sa vie sont ignorées : on sait seulement qu'il fut protégé par la marquise de Villeroy, à qui il en- | seignait la musique. Les compositions publiées par cet auteur sont : 1° Bouquet à la marquise de Villeroy. — 2° Les Plaintes inutiles, cantatille. — 3o Symphonies à grand orchestre, op. Iet2, — 4° Les grandes sonates de Tartini arrangées en concerti grossi, à sept parties. Ses ouvrages théoriques sont : 1° L'Harmonie théorico pralique ; Paris, 1751, in-4°, oblong. — 2° L'esprit de l'art musical; Genève, 1754, in-8°. Une traduction allemande de ce petit ouvrage a été insérée dans les notices (Sachrichten), de Hiller, p. 308 473, sous ce titre : Das Wesentliche der musikalischen Kunst,oder Betrachtungen ùber die Muskk.

— 3° Histoire générale, critique et philologigue de la musique; Paris, 1 767, in 4". Quelques biographes, notamment M. Quérard (La France littéraire, t. I, p. 346), indiquent sous la date de 1761 cet ouvrage, et donneut le litre d'un autre livre de Blainville de cet manière : Histoire générale et particulière de la Musique ancienne et moderne; Paris, 17G7, in-4\ C'est une double erreur ; car il n'y a pas d'exemplaires du premier de ces ouvrages avec la date de 1761, et le second n'existe pas. Tous ces écrits sont au-dessous du médiocre. En 1751, Blainville annonça dans une brochure intitulée : Essai sur un troisième mode, la découverte d'un mode nouveau, qu'il appelait mode mixte ou mode hellénique, parce qu'il tenait le milieu entre le majeur et le mineur. Ce prétendu mode mixte n'était que le plagal du troisième ton du p'ain-chant, ou, si l'on veut, le mode mineur de la, dont il avait banni la note sensible, et qu'il faisait procéder delà dominante à la tonique. Il fit l'essai de son mode dans une symphonie qui fut exécutée au concert spirituel, le 30 mai 1751. J. J. Bnusseau écrivit à l'abbé Baynal, alors rédacteur du Mercure, en sortant du concert, une lettre qui parut dans ce journal au mois de juin suivant, et dans laquelle il exaltait la découverte de Blainville. Serre, de Genève, écrivit aussi à l'abbé Baynal une lettre où il prouvait que le nouveau mode est illusoire. Celle lettre parut dans le Mercure de septembre de la même