BLANCHARD — BLANCHET

tous populaires. Le talent de Blanchard pour la composition ne se bornait pas à ces légères productions, car ses études lavaient conduit à écrire avec, correction, et à la connaissance des formes scientifiques de la musique. Il a écrit des duos de violon, des quatuors pour alto principal, des concerlini pour violon, des airs variés pour cet instrument, une fantaisie pour violon cl harpe, des quatuors pour quatre violoos, dont un est terminé par une fugue a quatre sujets. Malheureusement pour cet artiste, né avec une heu-

neste influence de la vie de coulisses des petits théâtres; influence presque irrésistible et qui conduit à l'insouciance et à la dissipation d'un temps précieux. Blanchard eut un autre malheur, ce fut de disperser l'action de ses facultés sur des objets différents, au lieu de la concentrer uniquement sur la musique. Homme d'esprit et d'instruction, il avait du penchant pour la littérature dramatique, et n'y portait pas moins de facilité que dans ses œuvres musicales. Il avait beaucoup écrit avant de rien publier; mais ayant obtenu la direction du Théâtre Molière, après la révolution de Juillet 1830, il profita de cette circonstance pour vider son portefeuille. Don Pedre ,et L' Homme libre, drames en 5 actes, furent représentés au théâtre dont leur auteur avait la direction et obtinrent environ cinquante représentations chacun. Un autre drame intitulé Les Milanais, ou les Carbonari, était en répétition lorsqu'il fut dénoncé comme un ouvrage dangereux au ministre qui avait la police des théâtres dans ses attributions : le résultat de cette dénonciation fut la clôture forcée fia tliéâlre dirigé par Blanchard. Dans le mémo temps (1831), celui-ci faisait représenterau Théâtre Français un autre drame dont le sujet était Camille Desmoulins, ou les partis en 1794. L'ouvrage était parvenu à sa quarantième représentation, quand l'autorité retira l'autorisation de le jouer. D'autres grandes pièces dramatiques composées par Blanchard n'ont pu être représentées à cause de leurs allusions politiques. Il se consolait de ces contrariétés en écrivant la musique de quelques opéras. Un de ces ouvrages intitulé Diane de Ver non, en un acte, fut représenté au théâtre des Nouveautés, le 4 avril 1831. L'Ariosie, en 2 actes, et un autre opéra comique du même artiste, tiré de la comédie des précieuses ridicules, de Molière, n'ont point été joués jusqu'à ce jour et ne le seront vraisemblablement jamais ; mais un trio comique de ce dernier ouvrage a été chanté an Conservatoire par l'auteur, Mm* Damoreau et MUf Mancel, avec un brillant succès. C'est dansla critique musicale que

Blanchard laissera les preuves les plus solides de son mérite, parce que c'est là qu'il a porté le plus de persévérance et d'activité. Ses premiers essais dans cette partie de l'art parurent dans la Pandore.en 1838; puis il fut collaborateur de l'Europe littéraireet musicale de Paris en 1833, dn jour» naldes théâtres Le Foyer, qu'il fit presque seul, du Monde dramatique, en 1835, et enfin de La Revue et la Gazette de Paris, à laquelle il travailla depuis son origine, et qui renferme une immense quantité d'articles de tout genre dus à sa plume féconde et spirituelle. La critique de Blanchard est celle d'un musicien instruit : elle se fait remarquer d'ailleurs par sa politesse et sa bienveillance , bien que parfois malicieuse et railleuse jusqu'à Pépigramme. On lui doit quelques bonnes biographies imprimées dans les recueils précédemment nommés, particulièrement sur Fr. Beck, Berton, Cherubini, Garât et d'autres. Ces notices ont été tirées à part. Vers la fin de sa vie, son talent de critique s'était beaucoup affaibli.

BLANCH ET (L'abbé Josemi ), né à Tournon , le 10 septembre 1724, est mort à Paris en 1778. Il n'était pas musicien ; mais ayant fait des recherches sur l'organe de la voix et sur son mécanisme, il publia un livre intitulé : V Art ou les .Principes philosophiques du chant ; Paris, 1756, in-12, Y édition, 1762, in-12. Il y prétend que Bérard ( Voyez ce nom) lui a volé une partie de son manuscrit pour en composer son Art du chant. On aperçoit, en effet, quelque analogie dans la méthode de ces deux écrivains, et beaucoup dans le style ; mais Bérard se montre plus véritablement musicien que son antagoniste. Au reste les deux ouvrages sont également oubliés maintenant.

BLANCHET (Fiukçois-Étiewne), habile facteur de clavecins, vivait à Paris vers 1050. Il était surtout renommé pour l'égalité de ses claviers. Sa fille épousa Armand-Louis Couperin, organiste de la chapelle du roi et de Notre-Dame. — Blanchet (Armand-François-Nicolas), petit* fils du précédent, et élève de Pascal Taskln ( Voyez ce nom), naquit à Paris en 1763, et mourut dans cette ville le (8 avril 1818. Il fut aussi facteur et accordeur de clavecins et de pianos , et attaché en cette qualité à la musique du roi et au Conservatoire de musique, pendant trente-cinq ans. Il a publié une petite brochure sous ce titre : Méthode abrégée pour accorder le clavecin et le piano; Paris, an \X (1801), in-8°. Son fils (Nicolas) lui a succédé dans ses divers emplois. Il s'était associé à Roller pour la fabrication des pianos obliques. Plus tard, ayant réalisé sa fortune, il s'est fixé en llalie.