BLANCHI

BLANCi1L\(Frakçois), musicien français du seizième siècle , né à Lyon, a publié: Tabulature de Luth en diverses formes de fantaisies, chansons, basses-danses, pavanes, et gaillardes. Lyon, Jacques Moderne (sans date).

(Georges), compositeur allemand qui florissait dans la première moitié du seizième siècle, parait avoir vécu à Augsbourg. On trouve des pièces de sa composilion dans les recueils intitulés : 1° Selectissimx nec nonfamiliarissimx Canttonesultra eentum, vario idiomate vocum, tant multiplicium guam ettam paucarum. Fugx quoque ut vocantur, a tes usque ad duas voces : Singulx tum artificiose, tum etiam mire juconditatis. Auguslx Vindelicorum, Melchior Kriesstein exctidebat, 1540, petit in-8« ohl. — 1° Coneentus novi, trium vocum, Ecclesiarum usui in Prussia prxcipue accomodati,Joanne Kugelmanno, Tubicinx Symphoniarum nuthore, ibid. 1540. Outre les pièces de Kugelmann, on en trouve dans ce recueil sous les noms de Jean Henzel, Thomas Stôltzer, Jorg (sic) Blanckenmùller, et Yatcntin Schnellinger. — 3* Coneentus octo, sex, quinque et quatuor vocum, omnium jucundissimi , nuspiam antea sic editl. Augustx Vindelicorum , Philippus Uhlardus excudebat, 1515, petit in-4° obi. Cerber, qui a fait deux articles de blankenmùller et de Blanckmuller (J...L...), cite un recueil de chansons mondaines, imprimé vers 1 548, dont il existe un exemplaire dans la bibliothèque de Zwickau, et qui a pour litre: Sammlung %reltlicher Urder fur 4 Stimmen, in-4° ; mais il ne fait pas connaître le Heu de l'impression. On trouve dans cet ouvrage des pièces de Blanckmûller, nom mal orthographié par l'imprimeur.

BLANCUS (Jacques). Voy. BIANCH1(Jac- Qon).

BLANCUS (Christophe). Voy. BIANCHI (Christophe).

BLANDBATI (Jeak-Pierre), compositeur de l'École romaine, vers la fin du seizième siècle, fut maître de chapelle de la cathédrale de Giovenazzo, dans le royaume de Naples, et membre de l'Académie des Zelanti. Il s'est fait connaître par un ouvrage qui a pour titre : Sacrx confines 1, 3 etk vocum, op. 111. Roma, Robletti, 1G25, et Venise, Bart. Magni, 1627, in-4°.

BLANGIN1 (Joseph-Marie-Féux), né à Turin, le 18 novembre 1781, a fait ses études musicales comme enfant de chrrur à la cathédrale de Turin , sous la direction de l'abbé Ottani, maître de chapelle de celte église. Doué de dis- |K>- liions précoces, Blangini fit de rapides progrès

- BLAÏNGIM

dans la connaissance de la musique et de l'karmonie. A l'âge de douze ans il lit eiécuter dan» l'église de la Trinité un motel et un Kyrie de sa composition. Il avait atteint sa seizième année, lorsque le Piémont fut envahi par les armées françaises en 1797. La cour de Turin se réfugia en Sardaigne, et la famille de Blangini, demeurée sans appui, prit la résolution d'aller chercher de* ressources en France. Arrivée à Nice, elle s'embarqua et se rendit à Marseille. La , Blangini donna des concerts dont le succès le détermina a parcourir le midi de la France, Ljon, le Daaphinéet la Suisse. Arrivé à Paris én 1799, il s'y lit connaître par la publication d'un grand nombre de romances et de nocturnes qui eurent beaucoup de succès, et s'adonna à renseignement du chant et à la composition dramatique. Son premier essai au théâtre fut la Fausse Duègne, que Della-Maria avait laissé imparfait, et qu'il acheva. Cet ouvrage fut représenté en 180? au théâtre Fe* deau. Son second opéra fut joué au môme théâtre en 1803, sous le titre de Chimère et Réalité. Les rôles principaux de ce petit ouvrage étaient joués par Elheviou, Mme Saint-Aubin et M " Gavaudau, avec une perfection qui en fil la fortune. Peu de temps après, il donna seul Zélie et Terville, qui eut peu de succès, et plusicnrs autres ouvrages, tant à rOpéra-Comique, qu'à l'Académie royale de musique. La vogue qu'avaient obtenue quelques-unes des romances de Blangini lui fit bienUI une brillante réputation dans la haute société de celte époque. Toutes les femmes à la mode voulaient l'avoir pour maître de chant ; car alors l'art du chant consistait, pour le monde parisien, a bien dire de* romances. Blangini avait organisé dfs matinées musicales dans sa maison de la rw Basse- du-Rempart, où se réunis>ait l'élite de la société. Il y faisait entendre de tonne musiqae italienne chantée d'une manière agréable, et ses romances nouvelles, dont il faisait ainsi la répatation. Appelé À Munich en 1805, il y fit représenter un opéra intitulé Encoreun lourde Calift. qui lui valut le titre de maître de chapelle du ni •le Bavière. L'année suivante, la princesse Borglièse, sœur de Napoléon, le nomma directeur de sa musique et de ses concerts; en 1809, le roi de Westphalte lui conféra le titre de maître de sa chapelle et de directeur de sa musique. Rentré en France en 1814, Blangini y a successivement obtenu les titres de surintendant honoraire de la musique du roi , de compositeur de la musique particulière de S. M., et de professeur de chant à l'Fxole royale de musique et de déclamalion; mai* il fut privé de ce dernier rmploi par un arrêté du vicomte «le La Rocliefoiicault, qui avait alors la direction des beaux -arts au mini*-

BLANGINI — BLANKKNBURG

tère de la maison du roi. La liste des ouvrages de Blangini se compose de cent soixante-quatorze romances en trente-quatre recueils; de cent soixante-dix nocturnes à deux voix; de dix-sept recueils de Cantonetti, pour une et deux voix ; de six motets ; de quatre messes à quatre voix et orchestre, et des opéras suivants : La Fausse Dttègne (avec Della-Maria), en trois actes, en 1802; Zélie et Terville, en 1803; Chimère et - Réalité, en un acte, 1803; Encore un tour de Calife, en nn acte, è Munich, 1805; Nephlali, ou tes Ammonites, en 3 actes, à l'Opéra de Paris, 1806; Inès de Castro, en 3 actes (non représenté; ; les Fites lacèdémoniennes , en 3 actes (non représenté); le Sacrifice d'Abraham, en 3 actes, à Cassel, 1811 ;les Femmes vengées, en un acte, an théâtre Feydeau, 1811; l'Amour philosophe, en 2 actes, à Cassel, 1811 ;le naufrage comique, en 2 actes, ibid., 1812; la Fée Urgète, en 3 actes, ibid., 1812 ; la Princesse de Cachemire, en 3 actes, ibid., 1812; Trnjanoin Coda, en 2 actes, à Munich, 1814; la Sourde- Muette, en 3 actes, au théâtre Feydeau, 1315; la Comtesse de Lamark, en 3 actes, au même théâtre, 1817; le Jeune Oncle, en un acte, au même théâtre, 1820 ; Marie-Thérèse, en 4 actes, répété à l'Opéra, en 1820, mais non représenté; te Duc d Aquitaine, en un acte, au théâtre Feydeau, l»23 ; le Projet de pièce, en un acte, au mémethéâtre, 1825; la Saint- Ue nn , en un a. t.-, joué an théâtre de la cour, 1825; l'Intendant, en un acte, idem, 1826 ; le Coureur de veuves, en 3 actes, au théâtre des Nouveautés, 1827; te Jeu de Cache-Cache , en 2 actes , an même théâtre, 1877; le Morceau d'ensemble, en un acte, idem, 1825; V Anneau de la Fiancée, eu 3 actes, ibid., 1827; le Chanteur de Société, m 2 actes, au théâtre des Variétés, 1830. Une partie delà musique de la Marquise de Brinviltiers, eu 3 actes, à l'Opéra Comique, 1831 ; Un premier pas , en un acte , idem , 1832; les Gondoliers , en 2 actes, ibid., 1833 ; le Vieux de la Montagne, en 4 actes, écrit pour l'Opéra, mais non représenté. Peut-être trop tôt oublié, Blunç'mi méritait qu'on gardât le souvenir de quelques unes de ses compositions. Il y a de la grâce, de l'élégance et de l'expression dans ses nocturnes et dans ses romances. Quelques-unes de ces petites pièces, entre autres: Il est trop tard, les Souvenirs, M'aimeras-lu? Il faut partir, ont un charme irrésistible. Il y a aussi du mérile dans quelques morceaux de son opéra de Xephiali, dont un air a été • hanté avec beaucoup de succès dans les concerts.

La fortune fut longtemps souriante pour Blangini. Sa taille était petite; mais, élégant et gra-

cieux, il plaisait aux femmes qui le protégeaient. Il eut pour élèves de chant la reine de Bavière, la reine de Westphalie, le roi de Hollande ( Louis Bonaparte), la reine Hortense, la princesse Pauline Borghèse, pour qui, suivant ses indiscrétions, il fut quelque chose de plus qu'un maître de chapelle ; la duchesse de Berry, enfin, un nombre immense de dames de la plus haute noblesse de toute l'Europe. Ces relations lui procurèrent des avantages de tout genre. Le temps du Consulat et de l'Empire fut surtout pour lui une source de prospérité. Sous la Restauration, il trouva en- •core de la protection par l'appui de M«*« la duchesse de Berry ; mais après 1830, il n'y eut plus que malheur pour le pauvre Blangini. Il perdit alors toutes ses places à la cour; des faillites de négociants lui enlevèrent des sommes considérables, Nuit de ses économies ; il voulut ré|>arer ses |>ertes en travaillant activement pour le théâtre; mais le succès ne couronna pas ses travaux. La plupart de ses opéras tombèrent ou n'eurent qu'une courte existence. Dans ses dernières années, sa tristesse était habituelle. Il mourut à Paris, le 18 décembre 1841, A l'âge de soixante ans. Plusieurs années auparavant, M. Maxime de Villemarest, son ami , et littérateur connu par divers ouvrages, avait rédigé sur ses notes un volume qui a paru soin» le titre de : Souvenirs de F. Blangini, maître de chapelle du roi de Bavière, membre de la Légion d'honneur et de l'Institut historique de France (1797-1834 ). Paris, Allardin, 1834, 1 vol. in 8* de 594 pages. Il y a beaucoup de vanité dans ces souvenirs; mais on doit la pardouner à un artiste que tant de succès et de faveurs avaient caressé dans ses beaux jours. D'ailleurs la plupart des personnages dont parle Blangini intéressent ou par leur mérite, ou par les événements auxquels leur nom est attaché.

BLANKEXBURG (Quihjn Vw), licencié en philosophie et en médecine, né en 1654, à Gouda, en Hollande, fut organiste de la nouvelle église reformée à la Haye, et mourut en 1739. 11 est auteur des ouvrages suivants : 1° Elementa muslca, vf niew licht tôt het welverstaan van de Musiec en de Bas-continuo (L!érneotsde musique, ou nouvelle lumière sur la musique et la basse continue), La Haye, 1739, in 4° de deux cents pages. — V Clavicimbel en Orgelboek der Psatmen en kerkgezangen , viet dezel/de nolen die de gemeinte zingt , tôt vloegende maatzangen gemakt, in styl en hoogte bepaald , met cieraden voorzien en met kunst verrykt, tweede druk, vermeerdei t med een instructie oj onderwyzinge tôt de Psalmen, regelen compost lie van de Bass, alphabet voor de blinden, en volkomtn

BLANKENBURG — BLASIUS

van drukfouten g eut i vert (Livre d'orgue ou de clavecin pour accompagner le cbant des psaumes dans les églises réformées, etc.). La Haye, l732.gr. in-4'. La troisième édition a paru dans la même ville en 1772, in-4°. On a aussi de cet auteur des pièces de clavecin qui peuvent se jouer en retournant le livre, sous ce titre : La double harmonie d'une musique gui en fait deux en tournant le papier et prouve comment deux font un et un fait deux, à l'occasion du mariage de S. A. R. Monseigneur le prince d'Orange avec la princesse royale d'Angleterre. Augmentée de plusieurs fugues, allemandes, courantes, sarabandes, bourrées, gavottes, menuets et autres pièces de clavecin. La Haye, Laurent Berkoske (s. d.) in-4». Blankenburg fut un musicien instruit dont les ouvrages peuvent être consultés avec fruit. Son portrait, gravé par Creite, se trouve en tète de ses Elementa musica.

BLANKENBURG ( Chréiiek - Frédéric de;, naquit à Colbert, en Poméranie, le 24 janvier 1744. Après avoir servi en Prusse pendant vingt et un ans, il demanda sa retraite et l'obtint avec le grade de capitaine. 11 se retira à Leipsick, où il se livra à la littérature. En 178n, il publia un Supplément à la théorie universelle des beaux-arts de Sulzer, Lcipsick, quatre parties in«8°, dont il a donné une nouvelle édition à Leipsick, en 1792-94. On a refondu depuis lors ce supplément dans l'ouvrage de Sulier. Toutes les notes relatives à la littérature musicale qui sont jointes aux principaux articlesde Sulzer sont de Blankenburg. Celui-ci est mort le 4 mai «790. Toute la partie de la musique est traitée d'une manière fort remarquable dans le supplément de Blankenburg à la Tbéorie générale des beaux-arts de Sulaer, et l'on peut affirmer que tous les lexicograpbes de cet art sont restés inférieursa l'auteur de ce supplément. Blankenburg connaissait également bien et l'histoire de la musique et sa littérature.

BLASI (Luc), célèbre constructeur d'orgues, né à Pérouse, florissait vers la (in du seizième ».iècle. 11 a construit à Rome, vers 1600 un orgue de seize jeux dans la Basilique de Constantin. Plusieurs anciennes orgues ont été aussi réparées par lui.

BLASI S (Virginie), fille de François Blasis, professeur de cbant et compositeur, connu par la musique de quelques ballets, naquit à Marseille.cn 1804. Élève de son père pourléchant, et possédant une très-belle voix de soprano, elle chantait avec correction, mais sans chaleur et sans génie. Engagée au théâtre Italien de Paris, après la retraite de M™ Pasta, elle y tint l'em-

ploi de prima donna pendant quelque temps, et chanta anssi au théâtre du roi à Londres. En 1&30, elle retourna en Italie, et chanta sur les théâtre* de Turin, de Crémone, de Plaisance, de Trévise, de Florence avec de brillants succès , particulièrement dans la Béatrice di Tenda. Une maladie aiguë l'enleva, dans cette dernière ville, pendant la nuit du 11 au (2 mai 1838, à l'âge de trentequatre ans. Un monument lui a été élevé dans l'église de Santa-Croce : on y voit son tombeau sur lequel le sculpteur Pampaloni Ta représentée agenouillée.

BLASIUS (Mathieu-Frédéric), excellent chef d'orchestre du théâtre de l'Opéra-Comique, naquit le 23 avril 1758 à Lauterbourg, déparlement du Bas-Rhin. Son père, Michel Blasius, lui enseigna les premiers principes de la musique et les éléments de l'harmonie. Venu jeune à Paris, Blasius s'y fit connaître par ses compost- ; lions pour les instruments à vent, et notamment par des suites d'harmonie qui eurent un trèsgrand succès. Admis au nombre des professeurs du Conservatoire lors de la formation de cet établissement, il fut compris dans la réforme de l'an X (1R02). Ce fut aussi vers le même temps qu'il quitta le corps de musique de la garde des consuls, dont il avait été le chef pendant plusieurs années, lise borna dès lors à diriger l'orchestre de l'Opéra-Comique, ce qu'il lit de la manière la plus remarquable pendant vingt-cinq ans.Tou* les compositeurs se sont rappelé longtemps avec plaisir le soin qu'il apportait dans l'exécution des ouvrages qui lui étaient confiés ; son aplomb, son sangfroid, et la délicatesse de sou. oreille, qui lui faisait discerner à l'instant la partie où une faute avait été commise. Il a été admis à la pension en 1816 et s'est retiré à Versailles. Blasius était également distingué par son talent d'exécution sur le violon, sur la clarinette, sur la flûte, et sur le bas son. Il a composé pour tous ces instruments. Ses principaux ouvrages sont : 1° Nouvelle Méthode pour clarinette, Paris, 179C. — 2° Symphonie concertante pour deux cors, Paris, Ozi. — 3° Harmonie à six parties, Paris, Pleyel. — 4" Harmonie tirée des opéras nouveaux, première, deuxième et troisième suites, Paris, Jaoet. — b" Journal d'harmonie à l'usage des musiques militaires, dixième et onzième livraisons, Paris, Le» duc. — 6* Divers recueils de marches et pas redoublés. — 7° Premier concerto de violon, en sol, Paris, Leduc — 8* Deuxième idem, en la, ibid., Pleyel. — 9« Troisième idem, en ul, ibid.. Êrard. — 10° Trois quatuors pour deux violoo*, alto et basse, op. 1, Paris, Sieber. — 11° Trois idem, op. 3, ibid., Louis. — 12° Trois idem, op. 12, ibid., Sieber. — 13- Trois idem, op. 19, ibid..