ADDISSON - ADHÉMAR

point à quitter cette ville pour se rendre à Bath, puis â Dublin , et enfin à Manchester, ou il établit une filature. Malheureusement ses spéculations ne réussirent point , et il fut obligé de quitter son établissement avec perte. Il retint alors à Londres, où il entra comme contrebasse au théâtre italien. Peu de temps après Arnold ouvrit le théâtre appelé Le Lycée, et Addisson fut engagé pour composer la musique de quelques petits opéras, tels que My Uncle, My Aunt , Two Word» , ou Sllent not Dumb, Fret and Easy, etc. Il a écrit aussi pour le théâtre de Covent-Garden la musique de Robinet the Bandit, et arrangé celle de Boieldieu sur le drame de Rose d'Amour, traduction do Chaperon Rouge. Outre cela il a publié des airs, duos, gtees, etc., et s'est livré à l'enseignement du chant.

ADELBOLD, évêque d'Utrecht, né vers la (in du dixième siècle , d'une famille noble du pays de Liège, éludia dans celte ville et à Reims : il devint l'un des plus savants hommes de son temps. Sa réputation s'étant répandue en Allemagne, l'empereur Henri II l'attira à sa cour, • admit dans son conseil, le nomma son chancelier, et lui fit obtenir l'évèché d'Utrecht. Tant de succès, loin de satisfaire l'ambition d'Adelbold , ne fit que l'augmenter. Il fit longtemps la guerre à Dideric, comte de Hollande, et ravagea ses Ltats, parce que le comte avait refusé de lui céder l'Ile de Merwe , située entre la Meuse et le Wahal. Forcé de faire enfin la pan , il cultiva les sciences , fonda des églises , et ne cessa de travailler à la prospérité de son diocèse jusqu'à sa mort , arrivée le 27 novembre 1027. Au nombre de ses ouvrages se trouve un traité intitulé De Musica, que l'abbé Gerbert a inséré dan* sa collection des Scriptores ecclesiast. de musica sacra, etc., t. I, p. 303. Le style d'Adelbold est plus élégant que celui des écrivains de son siècle ; mais son ouvrage est de peu d'iotérèt.

ADELGASSER ( Avtoine Coran ) , né à Luccrne, enSiiiâse, le 3 avril 1728, fil ses études musicales sons la direction d'Éberiin , maître de chapelle à Salzboorg. Plus tard il devint organiste et claveciniste de cette cour. Dès 1757 il s'était acquis la réputation d'un bon organiste et d'un accompagnateur habile sur le piano. Devenu premier organiste de la cathédrale et de la cour, il en remplit les fonctions jusqu'à sa mort, qui eut lien le 23 décembre 1777. Ses compositions lui avaient fait aussi beaucoup d'honneur, quoiqu'on lui reprochât d'imiter trop le style d'Éberlin son maître. Adelgasser n'a rien fait imprimer, mais Il a laissé dans les archives de la chapelle de Sabbourg plusieurs compositions importantes

pour l'église , particulièrement des orchestre.

ADELINE ( M,u ). Voy. RIGGIERI (.

line).

ADENEZ, trouvère et ménestrel, connu aussi sous le nom à'Adamle Roi, parce qu'il «Hait roi des ménestrels français, vécut dans le treizième siècle, et fut attaché au service de Henri III, dnc de Brabant (qui mourut en 1260). Adenez jouait de la viole, car il est représenté tenant cet instrument, dans une miniature du manuscrit du roman de Berthe aux Grands Pieds, qui est à la Bibliothèque impériale, à Paris ( Supplém. dn fonds du roi , n» 428). On a aussi de lui les romans de Guillaume d'Orange ou Guillaume au Court Nez, de V Enfance d'Ogier le Danois, de Ctéomadès, et ô'Aymeri de Narbonne. Adenez, dans un de ses fabliaux, nous apprend que ce fut le duc Henri III qui lui fit apprendre son art :

Ce litre de Cléomadét,

RI mai -;c II roi Adenez.

Ménestrel au bon duc Henri

Fui. ai roale»» et norri

Et me fisl mon nestier apprendre.

Dieu l'en veille guerdon rendre

ADHÉMAR (Goillaoue), troubadour et jongleur du treizième siècle, était fils d'un pauvre gentilhomme de Marveil ou Marvéjols, dans le Gévaudan. Sans fortune et hors d'état de soutenir lYl.it de chevalier, Adhémar se livra à la poésie, à la musique, et composa des chansons d'amour qu'il allait chanter dans les châteaux. S'il fut aimé , il fut aussi vraisemblablement trahi , car parmi ses chansons il en est de satiriques dans lesquelles il se plaint de l'inconstance des femmes, et qui ne donnent pas une haute opinion de leur chasteté à l'époque où il vécut. On croit que Guillaume Adhémar passa quelque temps à la cour de Ferdinand III, roi de Castille, et que, dégoûté du monde , if entra dans l'ordre monastique de Grammont. On trouve parmi les manuscrits de Sainte Palaye, à la bibliothèque de l'Arsenal de Paris, dix-huit chansons de ce trou-

ADHÉMAR ( Le comte Abel d' ) , de musique et compositeur pour le citant , est né d'une ancienne famille â Paris, vers I8t2. En 1836 il commença â faire connaître son nom par des romances qui obtinrent do succès. Son goût le portait vers les sujets dramatiques pour ces petites pièces , et la plupart de ses premières productions sont un indice de son penchant à cet égard ; en voici les titres : Le Bravo, Le Brigand calabrais, Le Caléran, L'Esclave chrétien, Le Forban, Le Kabyle, Le Lazzarone, Malheur «*

ADHEMAR — AD0LFAT1

toi. Le Torrtador, etc.; plus lard M.d'Adhémar a pria un si) le plus doux dans Thérèse la blonde, La Femme que j'aime. Je ne le suivrai pas, Pâquerette, Le Doux Nom de Marie, Tout un jour tans te poir, Les Yeux disent le Cœur,el beaucoup d'autres. Comme la plupart des compositeurs de romances, M. d'Adhémar a eu son moment de vogue, auquel d'autres noms ont succédé. 11 * est mort à Paris en 1851.

ADLER (Georges), professeur de musique à fiude (Ofen) , capitale de la Hongrie , est né dans cette ville vers 1806, et y occupe la place de directeur du clKKur de l'église principale. Également habile sor le violon et sur le piano , M. Adler te livre à renseignement de ces deux instruments, ri a publié des compositions pour l'un et pour l'autre. On connaît de lui : !• Thème hongrois, varié pour le violon avec acc. de deux violons, altoet basse, op. 1; Vienne, Haslinger. — 2° 1" Polonaise pour le violon avec quatuor d'accompagnement, op. 6.; ibid. — 3« Sonate pour piano et violon, op. 3. ; ibid. — 4* Sonate pour piano à quatre mains (en wi bémol), op. 27.; Vienne; Diabelli. —5° Variations pour piano seul, op. 2; Vienne, Haslinger. — 6° Thème varié (en si bémol ), op. 4.; ibid. —T La Chasse, rondeau brillant sur un thème de Cenerentola, op. 7°; ibid. — 8*. Thème original varié, op. S. ibid. — 9° Allegro, andante et roi.deau briilant, op. 18.; ibid. — 10* Souvmr, rondeau brillant ( en mi bémol ) ; Pesth , G ri m m et C,e.

— 1 !• Libéra me, Domine, pour quatre voix et orgue, op. 1 1 ; Vienne, Haslinger. — 12" Deux prières à quatre voix, petit orchestre et orgue ; Augsbourg, * Bôbm. — 13° Chants à quatre voix d'homme, op. 12^ Vienne, Haslinger.— 14° trois chants pour quatre voix d hommes, op. 13; Vienne, Diabelli — 15« Cantate pour une et plusieurs voix, avec piano, op. 15; Vienne, Haslinger. — 16* V Esprit de

r Harmonie, chant a voix seule avec piano; ibid.

— 17° quatre lieder, idem , op. 10; ibid. ADLUNG ( Jacques) , membre de l'académie

dTrfurt, professeur au gymnase, organiste de l'église luthérienne, et constructeur de clavetins, naquit le 14 janvier 1699, à Brindersleben, petit village près d'Erfurt.-ll commença ses études à l'école de Saint-André de cette ville, et y resta depuis 17(1 jusqu'en 17 13, époque où il passa ru gymnase sénatorial , qu'il fréquenta jusqu'en 1721. En 1723 il alla à l'université deléna, où il prit le grade de professeur, après avoir soutenu une thèse De obligations verx naturx ac usu. Ses riudes musicales se firent sous la direction de Chrétien Reichart, organiste à Erfurt. Au mois ée janvier 1 728 il succéda à Buttstedt comme organiste à l'école luthérienne . place qu'il occupa msquâ sa mort, arrivée le 5 janvier 1762. lia

formé on grand nombre d'élèves pour le clavecin et pour les langues anciennes, il a publié les ouvrages suivants : ÂnleUung zu der musikalischen Gelahrtheit thaïs fur aile Gelehrte, so das Bund aller Wissenscha/ten einsehen; theils fùr die Liebhaber der edlen Tonkunst ùberhampt; theils und sonderlich fur die, so das Clavier, vorzùglich lieben; theils fùr die Orgel und In si rumen lmacher (Introd. à la science musicale, etc.); Erfurt, 1758, in-8°. C'est un livre intéressant, plein de recherches savantes, et qui prouve qu'Adlung avait de la méthode et l'esprit philosophique; mais le style en est lourd. Jean-Ernest Bach y a joint une préface. Le maître de chapelle Hiller en a donné une seconde édition a Leipsick, en 1783, avec quelques augmentations — 2° Musica mechanica organœdi , das ist. Grand licher Unterricht von der Slruktur, Gebrauch und Erhaltung, etc., der Orgeln$ Clavicymbel, Clavieordien und anderer Instrumente ,insofern einem Organisten von solchen Sachen etwas zu wissen nôthig ist, etc., mit einigen Anmerkungen und einer Vorrede verschen, und zum Druck befôrdert von M. Joh. Lorenz Albrecht, etc.; Berlin, t768, in-4° (Introduction à la construction, l'usage et la conservation des orgues , clavecins , clavicordes et autres instruments, etc.; avec quelques remarques et une préface, par J.-C. Albrecht). Cet ouvrage, ainsi que le suivant, a été publié après la mort de l'auteur. On trouve dans la première préfaoe de celui-ci la vie d'Adlung écrit* par lui-même. — 3° Musikalisches Siebengestirn, das ist : sieben zur edlen Tonkunst gehôrige Fragen, aufer haltenen BefehlderChurfurstl, Hainzisthen Âkad. nûlzlicher Wissenschaften in Erfurt , anfxnglich in lateinischer Spraehe beantwortet, nachgehends aber ins Deutseh ùbersetzt; Berlin, 1768, in-4°, quatre feuilles et demie < Les sept étoiles musicales, ou sept questions relatives à la noble musique , etc.). Adlung choisit ce titre singulier pour des réponses à sept questions qu'on lui avait faites sur les intervalles, et particulièrement sur la nature de la quarte. Cet ouvrage, comme on le voit par le titre, fut d'abord écrit en latin, et traduit ensuite en allemand. Adlung avait aussi écrit: t9 Anweisung zum General- Bass (Instruction sur la basse continue). — 2* Aniveisung zum italixnischen Tabula lur ( Instruction sur la Tablature italienne). — 3" Anweisung zum Fantasie und Fuge (Instruction sur la fantaisie et la fugue) ; mais cas ouvrages ont été perdus dans un incendie qui enleva à l'auteur une partie de sa fortune. ADOLFATI (AKoaé). élève da Balthasai

M ADOLFATI

Galuppi, naquit à Venise en 1711. Après avoir achevé ses études musicales, il fut pendant plusieurs années maître de chapelle à l'église Santa- Maria délie Sainte, dans sa ville natale ; puis il écrivit des opéras dans plusieurs grandes villes de l'Italie, et finit par se fixer à Gènes, où il obtint la place de maître de chapelle de l'église de l' Annonciation. On connaît aujourd'hui peu d'ouvrages de ce compositeur. En 1742 il a donné à Rome VArtaserse ; à Gène», Ariane , en 1750; dans la même ville Adriano in Stria, en 1 7 5i ; ' et en 175Î, La Gloria ed il piacere. La Bibliothèque impériale, à Paris, possède en manuscrit an Ifisi Dominus, à voix seule, et un Laudate pueri, à quatre voix, de la composition de ce musicien. Dans la collection de l'abbé Santini , à Rome, on trouve aussi le psaume Domine, ne in furore, traduit en italien et mis en musique à quatre voix avec des violons et des cors, par Adolfati ; enfin on a publié sous son nom : Sei sonate a tre, cinque e sei, opéra 1", Amsterdam. Ce compositeur fit à Gènes l'essai de la mesure à cinq temps dans un air de 6on opéra d'Ariane. On a dit qu'il avait élé précédé dans cet essai par Marcello, quoiqu'on n'ait pas cité l'ouvrage de l'auleur des Psaumes où la mesure à cinq temps est employée ; mais il est certain que d'anciens airs populaires d'Espagne , d'Allemagne et du Nord sont dans cette mesure. Il est possible qu'Adolfati en ait eu connaissance.

ADORi\O(JEAN-NéP0mjcÈRE),né an Mexique vers 1815, s'est Tait connaître à l'Exposition universelle de l'industrie, à Paris, en 1855, par diverses inventions ingénieuses , au nombre des* quelles on remarquait un système complet de musique, dont toutes les parties sont intimement liées, et pour lequel M. Adorno a Tait exécuter sous sa direction plusieurs instruments de démonstration. Il a tait imprimer l'exposé de son système dans un petit ouvrage qui a pour litre : Mèlographie,ou Nouvelle Notation musicale; Paris, Firmin Didot frères, 1855, in-4° de 39 pages , avec une planche. Celte brochure n'est on quelque sorte que le prolégomène d'un ouvrage philosophique très-étendu auquel M. Adorno a travaillé pendant plusieurs années, et dont il annonce la publication. Considéré au point ue vue de la théorie, le système dont le petit ouvrage de M. Adorno renferme l'aperçu est basé sur une idée déjà produite par Azais {voy. ce nom) et par d'autres, à savoir que les vibrations de l'air ne sont pas la cause productrice du son comme on le croit généralement , et que cette cause réside dans un fluide impondérable auquel l'auteur du système donne le nom d'harmonium. Ce flmde ne produit point une série de sons dans