ADORNO

1 les rapports absolus des géomètres, mais une échelle chromatique de douze demi-tons tempérés. M. Adorno prétend démontrer celte partie de son système par une construction géométrique dont le tableau graphique était à l'exposition, et par un polycorde formé sur le même modèle. Or cette échelle de douze demi-tons tempérés , donnés par la nature, est le critérium du système de notation et de musique pratique de M. Adorno; car c'est celle des instruments à claviers , particulièrement du piano. Prenant le clavier pour modèle de la portée destinée à la notation, il considère les cinq touches noires comme la représentant de cette manière :

lr" oclave. 2m* octave. 3m* octave.

etc.

Il résulte de là que la portée est verticale au lieu d'être horizontale, et que les signes de la notation ont la même direction. M. Adorno conserve les formes de la notation ordinaire. Les espaces doubles contiennent les notes mi, fa, et si , ut ; les espaces simples renferment les notes ré, sol, la. Les notes placées sur les lignes sont les dièses et les bémols. Quant aux valeurs de temps, rondes, blanches, noires, elc, et aux signes de silence , ce sont les mêmes que ceux de la notai ion en usage. La transposition s'opère, dans le syslème de M. Adorno, par un moyen trèssimple: il consiste en un pupitre sur lequel des fils noirs sont tendus verticalement dans les mêmes dispositions qu'on vient de voir : la musique écrite se place sous ces liis, et suivant qu'on l'avance à droite, ou la recule à gauche, la transposition est faite, parcequela position des notes est déterminée par les fils du pupitre qui représentent les parties de six octaves disposées précisément comme le clavier du piano placé an-dessous de ce même pupitre. Par une autre conséquence de son système, M. Adorno a imaginé un piano mélographe dont le mécanisme imprime la musique sur un papier disposé suivant sa méthode de notation ; en sorte qu'après l'exécution d'un morceau improvise , il n'y aurait qu'à retirer le papier du cylindre ou il est enroulé, et à le placer sur le pupitre, sans faire d'opération de traduction, pour jouer immédiatement le morceau et pour le transposer à volonté , à l'aide du pupitre. Le piano mélograplm n'était pas à l'exposition universelle de Paris; lo modèle du mécanisme seul a été mis sous les yeux du Jury : M. Adorno le faisait exécuter alors dans les ateliers du célèbre facteur de pianos Erard : il ne parait pas que, jusqu'au moment où cette notice est écrite, le succès ait répondu aux vues de l'inventeur.