BLAZE — BLE1N

de ce théâtre; Paris, 1855,2 vol. in-8°, et un pro» Tolume in-4" de musique. — 5° Théâtres lyrique* de paris. L'Opéra italien, de 1548 à 1856 ; Paris, 1856, 1 vol. in-8\ L'auteur avait le dessein de publier ensuite l'histoire de l'Opéra- Co m i que, à laquelle il tiraillait.

A cet aperçu de la vie prodigieusement active de Castil-Blaze, il faut ajouter le travail d'éditeur de ses propres ouvrages ainsi que de ceux des compositeurs dont il avait arrangé les partitions ; car il faisait tout lui-même, arrangements pour le piano et pour tous les instruments , dispositions des planches pour les graveurs, choix du papier, soins de l'impression, corrections des épreuves, tenue des livres de commerce, correspondance universelle, et cela sans un seul commis. Parvenu par ses travaux à une aisance qu'on pouvait appeler du nom de fortune, avant que des revers fussent venus le frapper, il allait volontiers faire de longs séjours dans le midi de la France, dont le climat était favorable à sa santé, et dont les habitudes lui étaient sympathiques. Plus tard, «i crut à la nécessité de se remettre au travail pour réparer des pertes, et il vint se confiner a Paris dans la petite pièce étroite et basse dont il avait fait son cabinet, et qu'il ne quittait presque jamais. Sa santé, qui avait reçu de rude» atteintes depuis qoelques anm es , lui rendait nécessaires l'air et l'exercice ; néanmoins il s'obstinait à ne respirer que dans un espace de quelques pieds carrés et à ne se donner de mouvement que celui de sa plume entre ses doigts. Une maladie de quelques jours le mit au tombeau, le 11 décembre 1867.

BLAZE (Hekri), baron de BIÎRY, (ils du précédent, n'est pas né à Cavaillon, comme le ditQuérard (voy. La Littérature française contemporaine, t. I, p. 616), mais à Avignon, en 1813. Après avoir terminé ses études à Paris, il s'est fait connaître par des poésies et par des morceaux de littérature et de critique qui ont été insérés dans la Revue des Deux-Mondes, dans la Revue de Paris, et dans d'aulies recueils. Ses premiers essais parurent en 1S33 et 1834. Plus tard il fut attaché à une ambassade près d'une des cours du nord de l'Europe : ce |>oste lui fit obtenir des décorations de plusieurs ordres et le titre de baron. De retour à Paris, il y a repris ses travaux littéraires. Au nombre de ses ouvrages on remarque les productions dont voici les titres : 1° Etudes littéraires sur Beethoven (dans \»Revuedes Deux-Mondes ; 2* série, t. Il, 1833). — 2' Musique des drames de Shakspeare { ibid. 4« série, t. l« , 1*35). — 3° Revue musicale, suite d'articles (ibid., 1. 1 a XXX, 1835 à 1842). Tous ces morceaux ont

été publiés sous le pseudonyme de Hans Werner. — 4» Poètes et Musiciens de VAllemagne : Vhland et M. Dessauer (ibid., t IV, 1835). — M. Meyerbeer (ibid., t. V). 11 est assez remarquable que l'illustre compositeur a été déchiré par M. Blaze père dans ses écrits, tandis que le fils exalte son mérite. — 5° De la musique des femmes. La Esmeralda (de M||e Louise Bertin), ibid, 4# série, t. VIII, 1836.

— 6° Lettres sur les musiciens français : M. Halévy (Guido et Ginevra), ibid., t. XIII;

— De l École fantastique et de M. Berlioz, ibid., t. XVI, 1838. — 7° Adolphe Nourrit, ibid., t. XVII, 1839. - 8» M"' Sophie Lœxve, ibid., t. XXV, février 1841. -9" La Reme de Chypre, musique de M. Halévy, ibid , t. XXIX, janvier 1842. — 10° La Vestale, de Mercadante.

— Le Stabat de Rossini, ibid., t. XXIX, février 1842. - 11° Vie de Rossini ; Paris, 1854, I vol. in-12. Cette biographie a paru d'abord en une suite d'articles dans la Revue des Deux-Mondes. On a aussi publié sous le nom de M. Blaze de Bury un volume intitulé : Musiciens contemporains; Paris, Michel Lévy frères, 1856, in-12 de 285 p. Ce volume est formé de morceaux donnés par M. Blaze à divers recueils littéraires. Le* artistes dont il y est parlé sont Weber, Mendelsohn, Spphr, Meyerbeer, Niels-Gadc, Chopin, Jenny Lind, Paer, Spontini, Chembini, Rossini, Bellini, Donizetti, Mercadante, Verdi, Auber, Hérold , Halévy, Félicien David , Adolpl»e Nourrit, La Pasta, La Malibran, La Sonlag.

BLAZON (TnntAUT df.), trouvère du treizième siècle, était gentilhomme attaché à Thibaut, roi de Navarre et comte de Champagne. Il su pourrait qu'il fût parent de Thomas de Blazon, qui était sénéchal de la Rochelle en 1227 (Voy. Usage des fiefs, par Brusset, t. I", p. 490). Il nous reste de lui neuf chansons notées : les manuscrits de la Bibliothèque Impériale en ont conservé huit.

BLEIN (M. le Baron François - Ance- Ai.f.xanrre), ancien officier général du génie, né à Bourg-lès- Valence (Drôme), le 25 novembre 1767, apprit la musique dans sa jeunesse, et entra comme élève à l'école des Ponts et Chaussées , dont l'institution précéda celle de l'école Polytechnique. Ses études terminées, il fut admis comme officier dans le corps des mineurs, et, de grade en grade, parvint à ceux de maréchal de camp et d'inspecteur général du génie.après avoir servi dans toutes les guerres de la Bépublique, du Consulat et de l'Empire. Admis a la retraite en 1815, M. le baron Blein se fixa d'abord à Paris, puis à Choisy-le-Roi.où il vécut, réunissant à la fois dans ses travaux et ses études la musique,

BLECS" — BLÊRNACR

tes mathématiques et l'économie politique. Après ■avoir lu quelques traités de composition et d'harmonie, il fut conduit à se demander quels sont les fondements naturels des lègles du contrepoint, et ses recherches curent pour ohjet de résoudre ce prohlème. Après beaucoup d'expériences et de calculs, il cnil avoir trouvé les tois dont il pressentait l'existence dans les phénomènes de vibration de corps sonores de diverses formes et dimensions. Cinq à six mémoires sur cet objet furent présentés et lus en partie dans les séances de l'Académie des sciences de l'Institut, en 182,3, 1824 et 1825, et des commissaires, an nombre desquels étaient Larépède, MM. de Prony et Dulong, furent nommés. Plusieurs circonstances s'opposèrent à ce que le rapport sollicité par M. lilein fût fait. En 1827, il crut ne devoir plus l'attendre, et il fit paraître un extrait de ses mémoires sous cetilre : iïxposé de quelques principes nouveaux sur Vacoustique et la théorie des vibrations, et leur application à plusieurs phénomènes de la physique (Paris, 1827, in-4» de six feuilles avec une planche). Une deuxième édition de ce résumé , corrigé et augmenté, a été publiée chez Bachelier, à Paris, en 1832, sous le litre de : Théorie des vibrations, et son application à divers phénomènes de physique. Les principes exposés par M. Blein dans cet ouvrage sont basés •l'une part sur le phénomène du troisième son, déjà présenté comme fondement d'une théorie de l'harmonie par Tartini ; de l'autre, sur deux phénomènes de résonnance d'un cylindre et d'un plateau métallique carré, qui, selon M. Blein, font entendre l'un, la sixte dérivée de l'accord pariait mineur ; l'autre, le triton ou quarte majeure, intervalle constitutif de l'harmonie dissonante de la dominante, et principe de la tonalité moderne. I.'aulcur de cette biographie, analysant le travail de M. Blein, dans le deuxième volume de la Revue musicale (p. 49 à 50), a fait remarquer que les phénomènes observés par ce physicien, fussent-ils démontrés, on ne pourrait en conclure, comme le fait l'auteur du mémoire, que sur eux repose la Ihéorie de l'harmonie et de la composition ; car la science de l'harmonie et l'art d'écrire ont moins pour base des accords ou groupes isolés de sons que des lois de succession établies sur des rapports d'affinité ou de répulsion. M. Blein crut devoir adresser au rédacteur de la Revue musicale quelques lettres en réponse aux objections qui lui avaient été faites ; elles parurent dans le même volume (p. 133, 224 el 36:»). Leur objet principal était de déduire les conséquences «les principes émis par l'auteur dans son premier i Mémoire. M. Troupenas, amateur de musique 1

et mathématicien instruit, attaqua, dans une lettre insérée au même recueil (p. 510-515) et les expériences de M. le général Blein, et se» calculs, et les résultats qu'il en déduisait A l'égard des phénomènes produits par la résonnance du cylindre et d'un plateau carré, il faisait voir qu'on n'en peut rien conclure quant au mode mineur et à l'harmonie du triton, puisque des plateaux hexagones, pentagones et ortogones fourniraient d'autres harmonies de sixte, un peu plus fortes que la sixte mineure, et même la sixte majeure, etc. Les calculs de proportions d'intervalles, et la construction de la gamme chromatique de M . Blein n'étaient pas plus ménagés dans la lettre de M. Troupenas, à laquelle le général répondit par une autre lettre ( Revue musicale , p. 562-564). Plus tard, poursuivant l'objet de ses recherches, qui n'était autre que la construction d'une théorie rationnelle de la musique considérée sous le triple rapport de la tonalité, de la mélodie et de l'harmonie, M. le général Blein travailla à la réforme de la gamme diatonique, et proposa de nouvelles dénominations pour ses divers degrés et une nouvelle manière «le l'écrire, dans une lettre insérée en 1828 au quatrième volume de la Revue musicale (p. 537). Enfin, résumant tous les faits qu'il considérait comme les principes fondamentaux de l'art et de la science, il rédigea un corps complet de doctrine dont les publications antérieures n'étaient que les prolégomènes, et le fit paraître sous ce titre : Principes de mélodie et d'harmonie déduits de la théorie des vibrations ( Paris, Bachelier, 1832, in-8° de cent pages, avec plusieurs planches et tableaux). La lecture de cet ouvrage met à nu le néant de la théorie de Blein sous le double aspect de la mélodie et de l'harmonie. Troupenas a fait en 1832, dans la Revue musicale ( p. 121 et suiv.), une analyse un peu dure, mais juste, des erreurs fondamentales échappées à l'auteur de cette théorie. Le général Blein est mort à Paris, le 10 juillet 1845.

BLERNACK (Joseph), maître de chapelle de l'église paroissiale de Saint-Pierre, à Vienne, est né en 1780, àRaggendorf, sur la frontière de la Hongrie. Son père , instituteur en cet endroit, le destinait à la carrière de l'enseignement, et lui donna des leçons de musique et de littérature. En 1798, Blernack suivit à Vienne les cours de l'École Normale; mais le penchant pour l'art musical remportant dans son esprit sur tout autre, il renonça à la profession d'instituteur, pour prendre celle d'artiste dramatique. En 1802, il entra au théâtre Léopoldstadt comme premier ténor. Sa belle voix et son exécution pleine de goût et d'expression lui assurèrent la

BLERNACK - BLIESENER

f îvffir constante du public. Pendant dix-sept ans il remplit aussi les fonctions de ténor solo à Péglise Saint-Pierre, sous la direction du maître •le chapelle Preindl, dont il fut le successeur en 1824. A dater «le ce moment, Blernack se livra exclusivement à la composition de la musique d'église, pour laquelle il avait montré de tiiut temps un goût prédominant. Les ouvrages qu'il a produits en ce genre, dans l'espace de dix ans, consistent en quatorze messes, dont dix brèves et quatre solennelles, vingt-cinq graduels, vingt-neuf offertoires, dix Tantumergo, et deux Te Deum. Quelques-unes de ces compositions ont été publiées.

BLEYV1TT (Jopus), organiste à Londres, vers la fin du dix-huitième siècle, est mort en 1 805. Il est auteur du premier traité de l'orgue qui ait rte publié en Angleterre, sous ce titre : Treatise on the organ w\th explanatory voluntarirs, i op. 4. Londres, Broderip. On a aussi de lui : Ten | I otuntar tes , or pièces far the Organ, in ea*y ' and/amiiiar style ; cqually adapted /or f/ie Church or chamber wilh Organ, proper direc- ! fions /or the use o/ the Stops (Dix fantaisie.*, ou pièces pour l'orgue, dans un style aisé et familier ; adaptées à l'orgue d'église ou de chambre, avec des instructions pour l'usage des jeux), op. 5, et Tirelre easy and /amitiar movements/or the Organ, which may be used etther seperately or in continuation, so as to /orm one complète Voluntary ( Douze morceaux aisés et agréables pour l'orgue, lesquels peuvent être joués sé|»arémeiit, ou se lier dans la (orme d'une fantaisie complète), op. 6.

BLEWITT (Jo*athas), fds du précédent, est né à Londres en 1782. Il commença son éducation sous la direction de son père, et fut ensuite placé dans l'école de Jonathan Battishill, son parrain. Ses progrès furent rapides, et à l'âge de onze ans il se trouva en état d'être nommé remplaçant de son pète. Il devint ensuite organiste de Black-Heath, d'où il passa à Haverlull, dans le comté de Sulfolk. Vers 1802, il quitta ce lieu pour aller à Brecon , où il succéda à Campion. Il y demeura trois ans, et ne quitta celte place que pour se rendre à Londres, où il esterait succéder à son père qui venait de mourir. Il voulait aussi taire représenter à Drurv- Lanc un opéra qu'il venait d'achever ; mais ce théâtre fut brûlé précisément dans le même temps, et quelques circonstances l'empêchèrent d'obtenir la place qu'il sollicitait. Ces contrariétés l'obligèrent à quitter Londres pour prendre possession de la place d'organiste de Sheifield, qu'il avait ohtenuc au concours. En 1811, il visita l'Irlande, et devint directeur et composi-

• teurdu théâtre royal de Dublin. 11 fut ensuite organiste de l'église de Saint- André dans la même ville. Ou vantait ses improvisations sur l'orgue, principalement dans le style fugué. Parmi ses nombreuses compositions, on distingue les suivantes : 1» The Corsaire (le Corsaire), opéra. — 2° The Magician (le Magicien). —3° Th» Island of Saints (l'Ile des Saints), opéra. — 4» Concerto pour le piano. — 5° Grande sonate pour le piano. — v>" Divertissement royal écossais. — 7* Duos pour piano. — 8° The vocal Assistant — 9* simplification de modulation et d'accompagnement. — 10» Caprice pour l'orgue, etc., etc.

BLEYER (Nicolas), fut muricien de ville à Lubeck, pendant trente-sept ans , et mourut dans cette ville le 3 mai 1658, Agé de soixantehuit ans. Il a publié : IS'euc Paduanen, Gagltar* den, Canzonen und Sinfonien (Nouvelles pavannes, gaillardes, chansons et symphonies); Leipsick, 1624, in-4<>. Ce sont des pièces de musique instrumentale à quatre parties, d'un assez bon style.

BLEYEB (GroncEs), musicien et secrétaire du comte de Schwartzbourg-Rudolstadt, ver» H 60, naquit, selon Walther, à Saalfedt, et selon Wolfram, à Lubeck. Il a fait imprimer lesouvrages suivants de sa composition : 1° Lust-Musik in vierstimmigen verschiedenen Slucken bestehend (Musique joyeuse à quatre parties, consistant en pièces de différents genre*), première et deuxième partie , Leipsick, 1670, in-4°.— 2" Musicalische Andachten iiber die. Sonn-und Fesllags-Kvangelien, bestehend in 4, 5, 6 und 8 Stimmen (Dévotions musicales sur les Évangiles des dimanches et fêtes, à 4, 5, 6 et 8 voix) Jena , in-4°.

, BLIESENER (Jf.au), violoniste, né en Prusse, vers 1765, fut élève de Jarnowick. Admis dans la musique particulière de la reine de Prusse, en 1791 , il resta attaché au service de celte princesse jusqu'après la bataille de Jena, en 1805; époque où la musique de la cour fut dispersée. J'ignore quel a été l'emploi de Bliesener depuis ce temps. En 1801, il annonça qu'il avait inventé un alphabet musical composé de cinq ligures, au moyen de quoi on pouvait, en quelques heure*, apprendre à communiquer ses idées par le jeu mécanique d'un instrument quelconque. Il n'a I point révélé son secret; mais il y a lieu de croire qu'il y avait quelque analogie entre son invention et un système d'écriture mélodique publié précédemment par Woldemar(tvoy. ce nom), et plus encore peut-être avec la langue musicale inventée plus tard par M. Sudre (voy. ce nom). Les compositions publiées par Bliesener sont :

BLIESENER — BL05DEAU

1» Trois duos pour deui violons ; Berlin, 1789. — 2o Trots quatuors concertants pour deux violons, alto et violoncelle, op. 2; Berlin, Huramel, 1791. — 3» Trois idem, op. 3 ; ibid., 1792. — 4° Trois duos pour deux violons, op. 4 ; ibid. 1795. — 5" Trois quatuors concertants pour deux violons, alto et violoncelle, op. 5; ibid., 1797. —6» Trois idem, op. 6; ibid. 1799. — 7° Trois duos pour violon et alto, op. 7 ; ibid., 1800. — 8» Concerto pour violon principal, avec accompagnement d'orchestre, op. 8 ; ibid., 1801. Ce musicien a écrit aussi quelques ouvrages pour la flûte, et trois doos pour deux violons, œuvre 15 ; Leipsick.Breilkopf et Haertel. Il e«t mort à Berlin au mois de février 1842, à Tige de soixante-dix-sept ans.

BLIESEXER (Louis), fils du précédent, clarinettiste distingué, vit à Berlin. Il n'a rien publié de sa composition.

BLIN (M. S.), organiste de la- cathédrale de Paris, naquit à Beaune, le 19 juin 1757. Son nom de lamille était Lacodre; mais orphelin dès l'âge de quatre an-, il fut confié aux soins d'un parent nommé Blin, organiste de réglée des Dominicains de Dijon, qni l'éJevaet loi donna son nom. A l'âge de onze ans, il remplissait déjà les fonctions d'organiste d'une commanderiedite du Saint-Esprit, près de Dijon. Legros, chanteur de l'Opéra, ayant entendn le jeune or- ' ganiste, en 1771, l'engagea à se rendre à Parir. Blin suivit ce conseil et fut accueilli favorable- ; ment par Balbastre, qui le confia aux soins de l'abbé Roze, alors maître de musique des In- \ nocenls, pour qu'il lui enseignât la composition, rt le plaça chez M. Godefroi de ViUetanease, où il eut souvent occasion de faire de la musique avec J.-J. Rousseau. Les connaissances de l'artiste dans l'art de jouer de l'orgue forent complétées par les conseils qu'il reçut du célèbre organiste Séjan. En 1779, Blin fut nommé organiste des Dominicains de lame Saint- Honoré; en 1791 , H obtint l'orgue de Saint-Germain-' l'Auxerrois. Enfin, en 1806, il succéda à Desprez comme organiste de la métropole. La manièie dont il remplit ses fonctions lui mérita l'estime de tous les artistes instruits. Possédant une connaissance profonde de la nature et des ressources de l'orgue, il savait en varier les effets. Ses compositions étaient correctes, d'un style élégant et pur. Il a publié quelques morceaux dans le Journal de Leduc, entre autres des variations , pour le piano sur l'air : Ah! vous dirai-je, ma' j tnan! Beaucoup de pièces d'orgue,' composées et exécutées par lui, sont restées en manuscrit. Blin est mort à Paris, le 9 février

BLOC KL AND ( Coukeille de ). Voyet BnocxLAflo.

BLOX DE AU (PrtMS-AL'CcsTi Locis , compositeur, écrivain sur la musiqoe, et professeur de composition, né à Paris, le 15 août 1784, ealra an Conservatoire de musique au mois de frimaire anvm (janvier 1800) dans la classe de Bail lot, où il se livra à l'étude du violon. Après avoir étudié le contre-point sous la direction de Gossec, a devint élève de Mébul pour la composition, et remporta, en 1808 , le premier grand prix au concours de l'Institut; ce qui lui procura la pension do

Le sujet de la cantate proposé pour le prix était Marie Stuart. De retour à Paris, Blondeao est entré à l'orchestre de l'Opéra, comme alto. H s'est retiré en 1842. Cet artiste a publié de sa composition sept œuvres de quatuors pour violon, de trois quatuors chacun ; trois livres de trios pour 2 violons et basse, ou violon, alto et basse ; douze livres de duos pour divers instruments; deux livres de sonates pour violon avec acc. de basse ; trois livres de nocturnes pour piano et violon; trois airs variés pour violon; un concerto pour clarinette (en fa) avec orchestre; un concerto pour basson (en ut) avec orchestre; des morceaux détachés pour piano ; trois livres de sonates de Beethoven pour piano arrangées en quatuors pour 2 violons, alto et basse; trois livres de basses chiffrées pour l'accompagnement ;

pagnement de piano. Tous ces ouvrages ont été gravés à Paris. Sa cantate de MarieStuart a paru en 1809 dans le Journal hebdomadaire de Leduc, n°» 45-48. Comme écrivain sur la musique, Rlondeau a fait imprimer : |o Revue musicale, ou nouvelle méthode de chant, Paris, Lberardt, 1 vol. in-8°. — 2" Traité des principes élémentaires et constitutifs de la musique; Paris, Richault. — 3o Traité d'harmonie; ibid. — 4o Traité du contre point, de l'imitation et de la fugue; ibid. — 5° Histoire de la musique moderne, depuis le premier siècle de l'ère chrétienne jusqu'à nos jours; Paris , Tantenstein et Cordcl, 1847,2 vol. in-8". Blondeaua fait représenter ou exécuter de grandes compositions qui n'ont pas été imprimées, entre autres : i° Te Deum, à quatre voix et orchestre, exécuté à l'église du Panthéon, à Rome, en 19t0, à l'occasion de la (été de l'empereur Napoléon. — 2* Te Deum, à 4 voix et orchestre, exécuté anx Batignolles près de Paris, le 3t décembre 1846, à l'occasion du mariage du duc de Montpensîer avec l'infante d'Espagne. — 3« Messe à 8 voix en 2 chœurs avec orgue, exécutée à l'église Saint- Thomas d'Aquin, à Paris, en 1814.