BLOW — BLUM

l'abbaye de Westminster étant devenue vacante en 1695, par le décès de Purcell, Blow en fut pourvu, et la conserva jusqu'à sa mort, arrivée le 1" octobre 1708. On a du docteur Blow beaucoup de musique d'église répandue dans la Catkedral Music de Boyce, dans la Sacred music de Stevens, dans la Musica antiqua de Smith , dans la collection de Clifford , et dans VHarmonia sacra. Le succès de VOrphaeus Britannicus de Purcell détermina Blow à publier uu ouvrage du même genre, sous ce titre : Amphion Anglicus, containing Compositions /or one, two, three and four voices, ivith accompanyments of instrumental Music, and a Thourough bass, figured /or the Organ, Jlarpsichord , or Thcorbolute (Ampblon anglais, contenant des compositions pour une, deux, trois, quatre voix avec accompagnement de musique instrumentale, etc.) , Londres, 1700. Il a aussi fait imprimer une collection de pièces de clavecin sous le titre de : A tel of Lessons/or the Harpstchord or Spinett, et a mis en musique une ode à sainte Cécile, par Oldbam, qui fut exécutée en 1684, ainsi qu'une autre sur la mort de Purcell, par Dryden. Le docteur Burney dil que le style de Blow est élevé et bardi, mais qu'il est inégal, et souvent malheureux dans les essais d'une barmonie et d'une modulation nouvelle. Le portrait de ce compositeur se trouve en tète de V Amphion anglicus, dans l'Universal Magazine, et dans le quatrième volume de Tbistoire de la musique de Hawkins.

BU III H (Chrétien -Gottlieb- Acciste), compositeur et cantorà Gorlitz, naquit dans cette ville, et y mourut le 25 mai 1830, dans un âge peu avancé. Il avait dirigé la féte musicale de la société de ebant de la Lusace supérieure , le 7 octobre 1835, et avait été nommé directeur de musique à Gorlitz en 1838 . On connaît de lui un Sanctus et un Kyrie pour un chœur de voix seules qui furent exécutés à la féte musicale de Gorlitz en 1835, et six chants faciles {tour soprano, alto, ténor et basse ; Leipsick, Breitkopf et Maertcl. On a aussi de ce musicien un traité élémentaire de musique intitulé : Kurzer Ele- < mentar-Unterricht in Gesànge; ibid., 1833, in-4°.

BLUHME (Jean), musicien de la chapelle du roi de Pologne, llorissait en 1729. Le catalogue de Breitkopf indique un recueil manuscrit de la composition de ce musicien, sous ce litre : IV Concerti a liuto concertante, due violini, viola e basso . Raccolla 1\

BLUM (Charles- Blume, dit), poète et musicien, compositeur titulaire de la cour du roi de Prusse, est né à Berlin en 1788, suivant

M. Ch. Ferd. Becker (Die Tonkùnstler des 19* Jarhh., p. 78), en 1790, d'après le même (System. Chronol. Darstellung der musical. Literatur, p. 346), le lexique universel de Schilling et celui de Gassner, et enfin, en 1786, si l'on s'en rapporte au Conversations- Lexikon , édit. de 1832. Cette dernière date est la plus vraisemblable. En 1805, il witra dans une troupe de comédiens dirigée par Quandt, et s'y fit remarquer comme chanteur ; ensuite il alla à Kœnigsberg, et y étudia la composition sous le directeur de musique Ilillcr (fils de Hiller de Leipsick). Plus tard il retourna à Berlin, et y fit représenter, en 1810, son premier opéra, Claudine de Villa- Bella. Cet ouvrage fut accueilli avec beaucoup de faveur par les Berlinois. Dès ce moment Blura écrivit beaucoup de musique instrumentale et de chant. En 1817 il alla à Vienne, où il trouva un ami et un professeur éclairé en Salieri. Cest en quelque sorte sous la direction de cet artiste qu'il écrivit son opéra Das Rosen MUchcn (Le petit chapeau de roses). Cet ouvrage, qui eut trente -neul représentations consécutives, fut suivi du ballet d'Aline, représenté au théâtre de la cour. En 1820,1e roi de Prusse nomma Blum compositeur de la chambre. Vers le même temps cet artiste se rendit à Paris pour y étudier les styles de Boieldieu, de Cberubini et d'Auber. En 1822, il retourna à Berlin, où l'administration du tliéatre royal de l'Opéra lui fut confiée pendant quatre ans. Il prit ensuite celle du théâtre de Kcenigstadt; mais il la quitta après la deuxième année de sa gestion. Depuis lors, il a fait plusieurs voyages en Allemagne, en France et en Italie. Vers le mois de février 1830, il était à Paris. De retour à Berlin, il n'a plus accepté d'emploi fixe ; son occupation principale est devenue la traduction de beaucoup d'ouvrages dramatiques qu'il a arrangés pour la scène allemande. Il a fourni aussi des articles relatifs a la musique à plusieurs journaux. Ses traductions d'opéras et de vaudevilles sont considérées comme préférables à toutes les autres , et les Allemands y reconnaissent uu mérite de style fort rare. En 1830, il a publié à Berlin, chez Schlesinger, une traduction allemande de la première édition du livre de l'auteur de cette biographie, intitulé : La musique mise à la portée de tout le monde, sous ce titre : Die Musik, Handbuch fûr Freunde und Liebhaber diesrr Kunst (un vol. in-12). Cet ouvrage est écrit en général d'une manière élégante.

Les principaux opéras de Blum sont : 1° Zoraïde, ou la Paix de Grenade, dont la partition a été gravée à Mayence, chez Schott. — 2° Les Pages du duc de Vendôme. — 3° Canomcus

BLUM — BLUMENTliAL

Schuster (le Chanoine cordonnier). — 4° Die ISachtwandlertnn (la Somnambule). Il a arrangé aussi la musique de plusieurs petits opéras ou vaudevilles, par exemple, L'Ours et le Pacha, Le Mariage de douze ans, etc. Le klyle de Blum est gracieux, léger, bien adapté a la scène, mais dé|»ourvu de force et d'originalité. On a de lui une grande quantité de charbons allemande*, de romances et d'autres pièces ftt« uitivcs pour une voix seule, avec accompagnement de piano, et des recueils dédiants à plusieurs voix d'hommes et de femme*, qui ont été publiés à Vienne, Berlin, Hambourg, Leipsick et Ma)ence. Parmi ses compositions instrumentales on remarque : 1<> Trois sérénades pour flilte, clarinette, cor, deux violons, alto et basse, œuvres 4a, 50 et 51; Majence, Schott — 2° Beaucoup de morceaux en quatuors, trios, duos et solos pour la guitare, Instrument dont Blum jouait avec habileté. -- 3» Quelques ballets à gmnd orchestre, particulièrement Aehille et Aline. — 4° Quelques morceau» pour piano, entre autres un Hondeau à la turque pour piano Cl il ùie, op. 35. On a Misai de lui une grande méthode complète pour la guitare, divisée eu •leux parties, dont la première est didactique »l la deuxième (italique ; Berlin , S* hlesinger. Blum est mot t Mibilcmcut à Berlin, le 2 juillet IS44.

BLUM (Robert), diantre de Téglise catholique à Nanmhourg (Prusse), s'est fait connaître par l'ouvrage intitulé : Gebet-und Gesangbuck fur deulschluithnlische-Christen undChoralmclodten (Livre de prières et de chant avec les mélodies chorales pour les chrétiens catholiques allemand*} ; Nauinhomg, 1345.

lilJ Mï;i,i'.i, i \ (lUfcME), cantatrice célèbre par son talent cl sa beauté, naquît a Ratisbonne. Charles-Quint, qui la vit eu I5ÎG, pétillant la diète de l'empire, en devint amoureux ri eut d'elle Don Juan d'Autiiche. Dans la suite d la maria a De Requel ; mais celui-ci étant mort, en 1078, elle *e i élira au couvent de Saint-Cyprien, a Ma/olta, « n Espagne. Elle n'y resta que quatre ans, et elle lit un xoxa^e à Loretle, où eile mourut en 1589.

BLUME (Joseph), né en 1708 à Munich, ou son pére élait violoniste à la chapelle de la cour, fut d'abord au service de l'électeur de Bavière, et ensuite à celui du prince Lubomirski, en Pologne, d'où il passa à la chapelle du prince royal de Prusse en 1743. Il est mort à Berlin • n 1782. Ses caprices pour le violon lui ont fait une grande réputation en Allemagne.

ULL'ME (Henni), frère de Charles Blum, né a B«l n en 178», lut chanteur dramatique es- CNIT, nrs m s» u ns. t. — i.

timé en Allemagne. Sa voix était un baryton étendu. Après avoir fait «es études de chant sous la direction de Gern, il débuta au théâtre royal t de Berlin en 1808, dans le Sacrifice interrompu, ! de Winter. Son rôle de prédilection fut celui de Don Juan : il le joua pour la première fois le 2 I juillet 1812, et y produisit beaucoup d'effet. Retiré du théâtre en 1848 avec une pension, après I quarante années de service, il a chanté pour la dernière fois dans la représentation à son bénélice, le 7 octobre de le même année.

LU Ml MU d I >l U (Ciiables), compositeur et directeur de musique à Nuremberg, est né dans cette ville, vers 1789. Il était Age d'environ vingt et un ans, lorsqu'il fit représenter au théâtre royal de Muuich, en 1810, Topera de Turandot, avec une musique nouvelle : l'ouvrage I eut peu de succès. Dans la même année, il donna au même théâtre, pour la fêle du roi de Bavière, La Chasse, o|>éra-comique, qui fut mieux accueilli. Ayant été nommé directeur de musique dans sa vHIe natale en 181 G, il imprima à la culluie de l'art plus d'activité qu'elle n'en avait auparavant chez les habitants de Nuremberg, et organisa des concerts qui obtinrent les applaudissements delous 1 es amateurs. En IH24 il lit représenter un nouvel opéra de sa composition intitulé : Die Bunjscha/t (La Bourgeoisie), qui eut btaucoup de succès. Blumenrœder a dirigé les fêles musicales de la Bavière à Nuremberg, en 1*34 et 18,15. On a imprimé de cet artiste : Douze chants funèbres à quatie voix, a Nuremberg, en 1834, chez Ricgel.1 Wiesiner.

BLUlUEKTUAL (Josumi m ), est ne à Bruxelles le t" iioveinbic 1782. Son péie, qui avait un emploi du gouvernement autrichien, se rendit à Prague, a l'époque do la révolution brabançonne. Le jeune Blumenthal apprit a jouer du violon, ainsi que ses deux frères Casimir et Léopold. Ils eurent tous trois l'abbe Vogler pour maître de composition. Lorsque ce compositeur alla a Vienne écrire son opéra de Samori (en 1803), il recommanda ses élèves au di recteur du théâtre, et sur sou témoignage, ils furent admis dans l'orchestre, Joseph comme alto, les deux autres comme violonistes. Pendant vingt ans environ , Joseph écrivit beaucoup de musique dramatique dont une partie a été attribuée à ses Irères. Ses principaux ouvrages sont : !• Don Sylvio de Hosalba, opéra romantique. — 2» Le deuxième acte de l'opéra féerie Der hurze Mantel (Le Manteau court). — 3» Des enlr'acteset chœurs pour un grand nombre de drames, tels «pie Colomb, Le Roi Lear, Turandot, Kat lichen von Jleilbronn ( La petite Catherine de Heilbronn), Fernand Corttz, etc. — Les me-

vu

450 BLUMENTHAL — BOCCABADAT1

foirâmes Camma, et Menasko et Elmna. —

6» Un ballet pantomime. — 6» Plusieurs sym pbonies à graiifl orchestre. — 7° Des quatuors faciles pour deux violons, alto el basse, op. 38. — *> Des variations sur différents thèmes, entre antres sur un air de la Cenerenlola de Bo«sini, op. 32 j Vienne, Merhetti. — 9- Des trios pour deux violons et violoncelle, op. 3i; Vienne; HaKlinger. — 10» Duos faciles pour deux violons, œuvres 18, 19 et 20; ibid. - H» D'autres duos concertants, et des variations sur différent» thèmes, |HHir deux violons. — 12» Une méthode tliéorique et pratique de violon; ibid. — 13' Quatuors brillants pour flûte op. 31 ; Vienne, Artaria. — 14» Des messes et autres compositions religieuses. — I.V» Des cantates de circonstance. — 16» Des chants à plusieurs vois et à voix seule, et beaucoup d'autres compositions. Joseph Blumenthal était directeur du chœur à l'église des Piaristes lorsqu'il mourut à Vienne, le 9 mai 1859, à l ige de soixante-dix ans el quelques mois. Son frère Casimir a été directeur de musique à Zurich j il est mort à Lausanne en 1849, et Léopold fut attaché à la musique d'un grand seigneur en Hongrie. Tous deux ont publié îles solos de violon, des airs variés poar le même instrument , el divers autres ou-

BLUMENTHAL (Jacqcss), pianiste et composileur pour son instrument, est né à Hambourg, le 4 octobre 1829. Avant l'âge de dix ans il commença l'étude du piano sous la direction du professeur Grand, et dans sa quatorxième année il se rendit a Vienne, oi» il eut jiour maître de piano Bocklet, et pour professeur de composition Simon Sechter. Arrivé à Paris en 184ti il y continua ses études de composition dans le cours de Halévy, an Conservatoire. Il était alors âgé de t7 ans; c'est à cette époque qu'il commença a se faire connaître par quelques légères productions pour le piano, au nombre desquelles on remarque La Source, petite pièce élégante qui obtint un succès de salons. Les événements nolit ques de 1848 obligèrent Blumenthal à s'éloigner de Paris pour aller s'établir à Londres, wnsi que beaucoup d'autres artistes. Ce changement de position, qu'il considérait alors comme un malheur, devint la source de sa fortune. Distingué par la reine d'Angleterre et par le prince All»crt, il eut bientôt le patronage de toule la haute société anglaise, et devint le pianiste en vogue. Depuis lors il ne s'est plus éloigné «le Londres, que nom- Wi e des ™W* sur le con" tinent. On a publié à Paris, cher. Brandus, à Milan et en Allemagne, des fantaisies, des nocturnes, des mélodies et des marches pour te

piano, de la composition de Blmnenthal. Son trio pour piano , violon el violoncelle, op. 26, est considéré comme son meilleur ouvrage.

BLYMA (Frakçou-Xavier), bon violonbtc, était chef d'orchestre du théâtre de Moscou m 1796. Il parait avoir quitté cette place ea Ittl. 11 mourut à Kiew, au mois de mai 1822, dans la position de chef d'orchestre du comle de Coniburley, amateur passionné de musique. Blyma était artiste distingué comme violoniste, comme chef d'orchestre, et comme composileur de musique instrumentale. Sa symphonie en ré, œuvre deuxième, pourrait être encore entendue avec plaisir, nonobstant les développements que re genre de musique a reçus depuis l'époque ou elle fut écrite. Le catalogue de Traeg (Vienne, 1799) indique un Cancer In de violon avec accompagnement d'orchestre, en manuscrit, de sa composition. Il a publié : 1° Grande symphonie, op. I ; Moscou, Lieschold. — 2» Symphonie eu re, op. 2e; Bonn, Simrock. - 3» Plusieurs œuvres de solos el de pots-pourris pour le violon avec orchestre. — 4» Trois airs varies pour violon, avec accompagnement de violon et basse j Leipsick, BrHlkopf et Ha-rtel.

•BOBROWICZ (JEAJV-NÉPOMCCtKK M),

guitarisle polonais et compositeur pour son instrument, est ni4 sur les frontières de l'Ukraine, au commencement du dix-neuviéme siècle. Apiè* les événements qui ont désolé la Pologne en 1831, il s'est réfugié à Leipsick, s'est fait entendre dans les concerts comme virtuose, et s'y est livré à l'enseignement île la guitare. 11 y triai encore en ta*2, et y avait publié environ 40 œuvres de pièce* de tout genre parmi lesquelles remarque : Thèmes divers variés, op. 6, 7, 10, 13, 13, 16, 18, 20, 28, 30; Leipsick, Breilkon' et H*rtel. Souvenir de la Pologne, pot pourri pour guitare et violoncelle; ibid. — Marche*, op. 19 et 25; ibid. — Bondeau brillant, op. 17; ibid. — Valses et Polonaises, op. Il, 24; ibid.

BOCAN. Voy. CORDIER (Jacoces).

BOCCABADATI (Louise), cantatrice, née à Parme où elle fit son éducation vocale dan» nn couvent, débuta en 1817 au théâtre de celle ville avec un brillant succès. A près avoir chante sur plusieurs théâtres de l'Halle, elle fut appelé à Munich, oh sa belle voix el son excellente uielliode firent une impression très-favorable sur le public. Derelour en Italie, elle chanta à Venise, en 1823, h Borne dans l'année suivante, à Milan en 1826, et relourna à Borne en 1827. Partout elle élait accueillie aux applaudissements des DAettanlï. Son talent ( tait remarquable particulièrement dans l'opéra bouffe, qui alors avait encore de chaïuU partisans. Les entrepreneur» de

BOCCABADATI - BOCCHERINI

4ÔI

tous les grands théâtres recliercliaient M"» Boccabadati, à cau^e de sa Terre dans les ouvrages de ce genre. Naples voulut la conserver pendant les année* 1829, 30 et 3 1. Le compositeur Despréaux écrivait de Naples , le 17 terrier 1830, une lettre dans laquelle on lit ce passage : « La Boc- « cabadati fait fureur. C'est une petite femme « sècbe et noire, qui, sans elre vieille, n'est « pas non plus dans son printemps. Elle exécute

- bien les difficultés; mais elle manque d'élé- « gauce, de grâce, et ne charme pas. Sa voix, « qui a de l'étendue, est un peu criarde dans le « haut, mais du reste fort juste (voy. la Revue

- musicale, t. VII, p. 172). » Berlioi, qu'on ne peut accuser de partialité en faveur des musiciens de l'Italie, était plus favorable à M™' Boccabadati,en 1832, lorsqu'il écrivait (Lettres d'un enthousiaste, dans la Revue musicale, t. Xll, p. 75) : « M"" Boccabadati est un fort beau ta- « lent qui mérite peut-être plus que sa réputa- « tioo. > En 1835, elle chantait à. Londres, puis à Turin, ou elle fut rappelée pour trois saison*. A Lisbonne elle excita l'enthousiasme pendant les années 1840, 41 et 42. Rentrée dans sa patrie, elle chanta à Turin en 1843, à Gênes en 1844, et à Pulerme dans l'année suivante. Après celte époque, elle disparaît de la scène, et les renseignements manquent sur sa personne et la suite de sa carrière. M"" Boccabadati avait épousé un M. Gazzuoli, dont elle a eu un fils et une tille (Augusline li occabadati- Gazzuoli), qui chanta à Parme, en 1844, à Gènes en 1845, et à Rome en 1840. Louise Boccabadali est morte à Turin, le 12 octobre 1850.

BOCCACINI (Joseph), compositeur, né h Ancone, en 1797. y a fait représenter en 1829 l'opéra boiilfe / Prétendent* ridicoli, qui n'eut pis de succès. Il a composé beaucoup de musique d'église, qui est restée en manuscrit. Au mots de mars 1832 il était à Bologne et y obtint le titre de membre de l'académie philharmonique de celte ville.

Il y a eu un bon ténor de ce nom (François Boctacini), qui commença à briller vers 1820. Eu 1823, après avoir chanté a Parme, il entra au service de la cour de Dresde, et y fut attaché jusqu'en 1825. Le climat de la Saxe ayant été défavorable à sa voix, il demanda sa démission, et dans la même année il chanta à Turin. En 1826 il était à Rome; puis il retourna à Turin. En 1830 on le retrouve à Païenne ; puis il chanta ao théâtre de Messine pendant !a saison du carnaval, en 1833. Après cetle époque, les renseignements manquent sur cet artiste.

BOCCHERIXI (Loris), compositeur d'un génie fécond et original, naquit à Lacques, le 14 ,

janvier 1740. Admis au nombre des élèves du séminaire de sa ville natale, il reçut les premières leçons de musique de l'abbé Vannucci, maître de chapelle de l'archevêché. Un gont invincible le poussait à l'élude du violoncelle, il s'y livra sans réserve, et ses progrès sur cet instrument furent rapides. C'est au penchant que Boccherini avait pour ce même instrument, et â l'habileté qu'il y avait acquise, qu'il faut attribuer le choix qu'il en a fait pour ses qutnlctti, et les difficultés qu'il a mises dans sa partie, nonobstant le désavantage qui devait en résulter pour la popularité de sa musique. Assez instruit dans l'art pour apprécier les heureuses dispositions du jeune musicien, le père de Boccherini, contrebassiste â la métropole deLucques, ne voulant pas quedes qualités si précieuses ne portassent point leurs fruits, envoya son fils à Rome pour y apprendre l'art d'écrire, et pour perfectionner son talent sur l'instrument qu'il avait choisi. La nature avait été si libérale envers lui, qu'elle avait laissé peu de chose à faire à ses mallrea. Toutefois, c'est peut-être a son séjour à Rome qu'il fut redevable de la délicieuse naïveté qui se fait remarquer dans toutes ses compositions. De son temps on faisait de la musique dans toutes les églises de Rome; dans quelques-unes, il y avait des instruments mêlés aux voix, et les œuvres qu'on exécutait étaient dans le style concerté; mais dans plusieurs autres, et particulièrement à la chapelle Sixtine, on entendait habituellement la musique de l'ancien style, appelé osservato, où Palestrinaa mis un charme, une douceur, dont l'effet était encore augmente à celte époque par la réunion des plus belles voix, et par une exécution parfaite. Boccherini «souvent exprimé en termes pleins d'enthousiasme le plaisir qu'il avait éprouvé à l'audition de celte musique; vers la lin de sa vie, l'impression qu'il en avait reçue ne s'était point encore affaiblie. Il est remarquable que le certain vague qui platt tant dans la musique de Palestrina n'est pas sans analogie avec celui qui caractérise les compositions de Boccherini.

De retour à Lucques, après quelques années d'absence, le jeune artiste y trouva Manfredi, élève de Nardini pour le violon , et son compatriote. Il se lièrent de l'amitié la plus étroite, et partirent ensemble |H>ur l'Espagne, alors le pays de l'Europe où l'on trouvait les plus grands artistes réunis. D'abord ils se rendirent à Turiu , où leur talent comme compositeurs et leur habileté comme instrumentistes excitèrent la plus vive admiration.

Boccherini venait de produire ses premiers trios pour deux violons et bas«c : ils étaient encore en manuscrit, et les amateurs considé-

B0CCHERIK1

raient romme une faveur précieuse la permission d'en obtenir des copies. Dans une notice très-bien faite sur Boccberini, M. L. Picquot remarque que ces trios sont le seul œuvre produit par cet artiste dans l'intervalle de 17G2à t7(V7; ce qui indique que l'excursion de Boccberini et de Manfredi se prolongea pendant plusieurs années. Après avoir visité quelques villes de la LomhanUe, du Piémont et du midi de la France, les jeunes artistes arrivèrent a Paris vers 1768 II). L'éditeur La Chevardicre, qu'ils eurent occasion de connaître dès leur arrivée, les présenta au baron de Bagge, chez qui ils trouvèrent' l'élite •les artistes français de cette époque. Le ebarme des compositions de Boccberini, qu'ils y tirent entendre, leur procura un succès qu'ils n'auraient pas obtenu par le seul mérite de leur exécution. Il en fut de même au Concert spirituel, où ils jouèrent les mêmes compositions, aux grands applaudissements de l'assemblée. Le lendemain, l'éditeur Venier vint trouver Boccberini, lui lit beaucoup d'offres de services, et demanda la faveur de graver ses ouvrages. Les éditeurs sont tes mêmes dans tous les temps : le succès du l'œuvre décide de leur intérêt pour l'auteur. Quoi qu'il en soit, Boccberini saisit avec empressement l'occasion qui se présentait de révéler au monde musical les trésors de son génie : il dédia son premier œuvre de quatuors à Venier, qui le publia, cl acquitta la dette de sa reconnaissance envers La Chevardière, en lui dédiant aussi ses premiers trios, qui parurent, cbez cet éditeur (2). Bientôt rceberebé avec empressement par les amateurs d'élite , que charmaient ses inspirations originales, Boccberini sati*tit à leur empressement par l'abondance de sa verve. Au nombre de ses productions qui appartiennent a la même époque, il faut signaler les six sonates pour clavecin et violon dédiées à M'ne Brillon de Jouy, claveciniste distinguée (voy. ce nom), qui était alors au premier rang des amateurs fiançais.

Séduit par les espérances de faveur et de fortune que leurdonnait l'ambassadeur d'Espagne à Paris,

(1) J'ai dit dan» U première édition de celte IlioRraphle que ce lut en Mît ; mail M Picquot » démontre par l'iruvre cinquième de Boccherlni, qu'il ctait a Part» en k"M, car II porte préci»émcnt celle date.

i! Pour n'avoir pa» a me repéter, Je déclare Ici que Je •ut* redevable dm rectification* de la Biographie de Boccberini à l'excellente noilec de M. Picquot. Cet amateur dutuiRué a eu a ta déposition pour la faire le» éditions originale» de» truvrr» de ce grand artMc. et, ce qui eut l>lu« précieux encore, le manuscrit autographe du calalo pie chronologique fait par tioecherint lui-même avec un soin tnlouUeuk. M. Picquot a fait mage de ce* documrnM a» ce beaucoup d Intelligence et de dincirne-

Boccberini el Manfredi se dirigèrent vers MadrM à la fin de l'année 1768 ou au commencement de

j 1 76îi. Ce qui est certain, c'est que Boccberini y était dans cette même année, car un concerto a pin stromenti etc. composlo per la corte di Madrid, gravé à Paris cbez Venier, porte an

; frontispice : composéen I769, œuvre 8 de l'ait'

' leur. Manfredr n'était allé à Madrid que dans le dessein d'y amasser des richesses; il ne négligea rien de ce qui pouvait lui en faire acquérir; mais Boccberini, préoccupé de l'amour de son art, et

! doué d'ailleurs de cette insouciance qui était autrefois un des traits caractéristiques des hommes de génie ; Boccberini, dis-je, plus ému à la pensée de sa gloire qu'à celle de sa fortune, ne songea guère à ce qui pouvait assurer celle-ci. Conformément à la tradition, j'ai dit, dans la première édition, que Boccberini fut attaché an service du roi et à celui du prince des Asturies; mais, comme tous les biographes, j'ai été induit en erreur. • Boccberini (dit M. Picquoi)apjK>rtaavee «■ lui en Espagne son troisième livre de trios « (gravé, op. 9), qu'il s'empressa de dédier au

• prince des Asturies (plus tard Charles IV). « Immédiatement apièsil composa, per la corte

■ di Madrid, un concerto a pin stromenti obi i- « oYïfi (gravé, op. S). Quel eflet produisirent ces « deux ouvrages sur l'esprit du roi et de son fi s « atné en faveur de Boccberini ? On ne saurait le « dire exactement; mais il est hors de doute que « le grand compositeur n'obtint pas la distinction

• due a son mérite, puisque ni le roi, ni l'héritier « présomptif ne songèrent à se I attacher. Ce fut m l'infant Don Louis, frère de Charles III, qui « répara cette injustice. Kn effet, on remarqucqtie, « dès celte même année I7CU, Boccberini écri- « vit pour son protecteur six quarletti (gravés, « op. 6) qu'il lui dédia en prenant le litre de « compositore. e virluoso di caméra di S. A. « K. Don Luigi infante d'fspagnia. Tous les » manuscrits de l'auteur reproduisent invaria -

1 « blement, sur leur feuille de tète, cette qualift- J « cation unique, sans qu'il y soit lait jamais « mention d'autres litres jusqu'à la mort de I in- « tant , arrivée le 7 août 1785. A paitir de cette « é|>oque, au rontraire, on voit Boccberini étaler « avec une sorte de complaisance les différents

• litres dont il était revêtu. Ainsi, par exemple,

■ on lit assez fréquemment : Composti il a « Luigi Bocchermi, prof essore di musica al V m attttal servizio di S. M. C. ; Compositore di

• cameradi S. M. Prussiana; Direttoredelconh cerlo deir cccellentissima senora , confessa

• di ltencvente,duchessadi Osr.una, Grondin,

■ etc.,*tc. Mais souvent aussi j| uéglige la ptti- ■< part «le ces titres pou: ne conserver que celui

liOCCHERIM

• de compositeur de la chambre du roi Frédé- « tic-Gui Itaumc II, dont il était pensionné, et « pour lequel il écrivit, de 1787 à 1797, tous les « ouvrages que son génie fit éclore pendant cette m période. » Les faits exposés dans ce paragraphe par M. Picquot prouvent bien que le roi «l'Espagne n'employa pas Borcberini comme compositeur, mais non qu'il ne l'attacha pas à sa maison : car la qualité que l'artiste prenait sur ses ouvrags après la mort de don Louis démontre précisément le contraire. AlC attual servizio ne peut signifier pensionné;

car ces mots indiquent précisément un service actif. Ce service, dit M. Picquot, n'était qu'un vain titre d'organiste in partibus; mais il ne rapporte aucune preuve de ce fait et ne l'appuie par aucun document. Ce qui ressort de tout cela, c'est que Bocciierini fut attacbé à la cour du roi d'Espagne dès 17s5, et qu'il resta dans la même position après que Charles IV eut succédé à son père, le 14 décembre 1788. Ce notait donc point une pension qu'il recevait : c'était un traitement. Plus tard, vraisemblablement , le traitement fut converti en pension.

Lorsqu'il arriva en Espagne, le prince héréditaire avait à son service Gaetano Brunetti, violoniste habile et compositeur agréable. Cet artiste n'avait publié que des ouvrages médiocres jHsqu'à l'époque où il arriva à Madrid; plus lard son style se transforma, et tout porte à croire qiie l'effet produit sur lui par les compositions de Borcberini et les conseils de ce grand musicien exercèrent la plus heureuse influence sur ses inspirations. Cependant la jalousie et la crainte de se voir supplanter dans sa position par un homme dont la supériorité n'était pas contestable, lui firent payer de la plus noire ingratitude les services qu'il en avait reçus. Bocciierini avait sur Brunetti l'avanlage du génie; mais celui-ci , doué de l'esprit le plus fin et le plus adroit, prenait sa revanche dans l'intrigue. Le digne artiste voyait bien que son élève employait toute son adresse à lui nuire dans l'esprit du prince des Asluries; mais il n'avait pas l'habileté nécessaire pour déjouer ses manœuvres. Une anecdote rapportée par le violoniste Alexandre Boucher, qui fut longtemps au service de la cour d'Espagne, prouve jusqu'où allaient les préventions qu'avait fait naître Brunetti dans l'esprit du prince contre Boccherini et contre sa musique. Suivant cette anecdote, reproduite par Castiî-Blaie à sa manière dans la Biographie de Boucher ( Revue de Ports, mai 1845, pa^c 10), don Louis, oncle de Charles IV, alors prince des A-turies, conduisit un jour Boccherini chez son neveu pour lui faire

entendre de nouveaux quintettes de son maître favori. Dans l'exéculion d'un de ces morceaux, le prince jouait le premier violon ; un passage de sa partie , où la même forme se répétait longtemps avec monotonie, lui déplut ; il le joua en ricanant, et finit par se lever, en déclarant la musique détestable. Boccherini se défendait de son mieux : il finit par faire entendre au prince, avec beaucoup d'inconvenance, que pour juger du mérite d'une oeuvre de musique, il est nécessaire de s'y connaître. A peine ces mots sont prononcés, que le prince, doué d'une force herculéenne, saisit Boccherini par ses habits, et, le passant en dehors d'une fenêtre, le suspendit audessus de l'abîme. Un cri de la princesse des Asturies le rappela à lui-même, et il rejeta violemment l'artiste à l'extrémité de l'appartement. Un pareil acte de brutalité n'a rien qui étonne de la part d'un prince qui poursuivait un ministre du roi son père l'épée à la main, qui donnait des soufflets à un aidre et des coups de bâton à un troisième; qui, enfin, se mesurait souvent avec des palefreniers et «les portefaix ; mais on a peine à comprendre qu'un homme doux et poli, comme l'était Boccherini, y ait donné lieu par une réponse dont l'inconvenance prenait un caractère très-grave par le rang de celui à qui elle s'adressait. Quoi qu'il en soit de l'exactitude de l'anecdote, .il est certain que l'influence mauvaise de Brunetti sur l'esprit de son maître ne cessa pas après que celui-ci fut monté sur le trône, et qu'elle se fait reconnaître dans l'abandon et dans la misère où vécut Boccherini jusqu'à la fin de ses jours. A l'abri du besoin tant que vécût son protecteur, l'infant don Louis, il connut les soucis d'une existence précaire après la mort de ce prince. En 1787 il dédia un de ses ouvrages au roi de Prusse Frédéric-Guillaume II, grand amateur de musique et protecteur des artistes. Une lettre gracieuse, le diplôme de compositeur de la chambre du roi et une tabatière de prix remplie de frédérics d'or furent la récompense de cetle dédicace. Dès ce moment , Boccherini n'écrivit plus que pour le roi de Prusse, comme le prouvent ses manuscrits depuis 1787, ainsi que cette note de son catalogue thématique autographe, sous la même année Tutti le seguenti opère sono state scritte espressamente per S. M. il Re di Prussia. Les dix années qui siiivirenls'écoulèrent sans apporter de changement dans la forlune du compositeur ; mais Frédéric- Guillaume II mourut le 16 novembre 1797, et de nouveaux embarras assaillirent Boccherini C'est dans ces circonstances que Lucien Bonaparte fut envoyé comme ambassadeur de la Bépublique françaises Madrid. Homme d'une Italie