BOCCHERINI

intelligence, amateur éclairé des arts, et plein de générosité, il récompensa magnifiquement l'hommage de six quintettes pour le piano dédiés à la nation française que Bocclierini mit sous son patronage, et douze autres quintettes pour deux violons, deux altos et violoncelle, belles coml>osi lions, les seules qu'il a écrites en ce genre, et qu'il dédia à son nouveau protecteur. La mauvaise fortune qui avait poursuivi l'illustre artiste pendant la plus grande partie de sa vie tint encore le visiter alors; car Lucien Rnnaparte Tut bientôt rappelé à Paris, et avec lui disparurent les ressources momenlanées dont Boccherini avait joui peu de temps. Une seule lui restait dans le marqnis de Benavente, dont il avait fait la connaissance vers 1796, et qui, amateur passionné de guitare.lui avait demandé descompositions avec une partie obligée pour cet instrument. Satisfaisant à cette demande, Bocclierini avait arrangé de cette manière un assez grand nombre de ses anciens ou* rages; mais tout cela avait un terme, et les besoins d'une famille n'en ont pas. Parvenu à la vieillesse, et envisageant avec effroi le sort qui lui était réservé pour i^es dernières années, Boccherini avait songé à quitter l'Espagne pour la France , certain qu'il était de trouver a Paris de la sjmpathie et des ressources pour son talent : mais pour faire une longue route avec une famille, il fallait de l'argent qu'il n'avait pas. M°" Gail le vit à Madrid, dans un voyage qu'elle y fit en 1803. N'ayant •'dors qu'une seule chambre pour son logement « t celui de toute sa famille, troublé dans ses travaux par le bruit que faisaient incessamment ses enfants, il avait imaginé de faire construire une espèce d'appentis en bois, où il se retirait au moyen d'une échelle, lorsqu'il voulait travailler en repos. Néanmoins sa galté ne l'avait po/nt abandonné. Heureux par l'art qu'il aimait avec passion, quoiqu'il ne lui procurât pas même rn Espagne les jouissances de l'artiste, c'est-àdire celles de l'amour-propre ; travaillant pour lui-même, sans autre but que celui de se plaire a ce qu'il faisait, et de procurer un morceau de pain à sa famille, il avait conservé l'active imagination de la jeunesse, et tous ses maux étaient oubliés dès qu'il pouvait se livrer en liberté à ses inspirations. Doué d'une douceur inaltérable, jamais il ne montrait le moindre mouvement d'impatience contre la mauvaise fortune. Telle était d'ailleurs sa probité délicate, que, dans cette triste position, il refusa cent louis que Mœe Gail était chargée de lui offrir pour son Sfabat, parce que ce morceau lui avait été demandé par une autre personne qui ne le lui payait t\ue soixante piastres (environ 280 francs). Cependaut les

dernières années de sa vie furent remplies par un travail sans relâche, devenu pénible pour in vieillard, et si mal payé, que l'indigence de l'artiste était extrême lorsqu'il expira, le 28 mai 1805, à l'âge de plus de soixante-cinq ans, suivant l'acte de décès inscrit dans les registres de la paroisse Saint- Juste, à Madrid. On a dit que la cour et les grands honorèrent ses funérailles; mais, d'après les renseignements que s'est procurés M. Picqnot, son convoi se fit au contraire sans pompe, et ne fut accompagué que d'un petit nombre d'amis dévoués.

Boccherini avait été marié deux fois. Il ne fut pas plus heureux comme père et comme époux qu'il ne l'était comme artiste; car il eut le malheur de perdre deux tilles déjà grandes, et sa seconde femme mourut à ses cotés, frappée d'apoplexie foudroyante. Tous ses autres enfants l'ont suivi dans la tombe. Le dernier, don José, archiviste du marquis Séralho, est décédé en 1847, laissant un fils, don Ferdinando Boccherini, professeur à l'académie des arts de Madrid, qui a fourni à M. Picquot quelques renseignements sur son illustre aïeul.

Jamais compositeur n'eut plus que Boccherini le mérite de l'originalité : ses idées sont tout individuelles, et ses ouvrages sont si remarquables sous ce rapport, qu'on serait tenté de croire qu'il ne connaissait point d'autre musique que la sienne. La conduite, le plan de ses compositions, leur système de modulation; lui appartiennent en propre comme les idées mélodiques. Admirable par la manière dont il sait suspendre l'intérêt par des épisodes inattendus, c'est toujours par des phrases du caractère le plus simple qu'il produit l'effet le plus vif. Ses pensées, toujours gracieuses, souvent mélancoliques, ont ' un charme inexprimable par leur naïveté. On a souvent reproché à Boccherini de manquer de force, d'énergie : c'est ce qui a fait dire au violoniste Puppo que ce compositeur était la femme de Haydn; cependant plusieurs de ses quintetti sont empreints d'un caractère de passion véhémente. Son harmonie, quelquefois incorrecte, est féconde en effets piquants et inattendus. 11 fait souvent usage de l'unisson, ce qui réduit parfois son quintette à un simple duo; mais, dans ce cas, il tire parli de la différence des timbres avec une adresse merveilleuse, et ce qui serait un défaut chez un autre, devient chez lui la source de beautés qui lui sont propres. Ses adagios et ses menuets sont presque tous délicieux ; ses finales seules ont vieilli. Chose singulière! avec un mérite si remarquable, Boccherini n'est connu maintenant qu'en France. L'Allemagne dédaigne sa simplicité naïve, et l'opi-

BOCCHElUM

nion qu'en ont les artistes de ce pays se résume dans un mot prononcé par Spolir à Paris, dans une réunion musicale où Ton venait d'exécuter quelques-uns des quiutelti du maître italien. On au célèbre violoniste et compositeur ce qu'il en pensait : Je pense, répondit-il, que cela ne mérite pas le nom de musique! H est fâcheux que la manière de sentir se formule comme les idée* cher les artistes, et qu'un homme de mérite, passionné pour les transitions fréquentes, soit arrivé au point de ne plus trouver de charme aux choses simples et naturelles; et, ce qui est bien plus triste encore, à devenir insensible au mérite de créations toutes originales et indiv iduelles. Heureux l'artiste qui sait certaines choses qu'on ignorait un siècle avant lui ; mais malheureux cent fois celui dont le savoir se transforme en habitudes, et qui ne comprend que ce qu'on fait de son temps. L'art est immense; gardons nous de le circonscrire dans une forme et dans une époque.

Bu il lot, interprète admirable des oeuvres de tous les grands maîtres, avait su conserver à celles de Boccherini tout le charinede la jeunesse. Après lui, cette musique ravissante a été négligée par les jeunes artistes. Bientôt elle sera tombée dans un profond oubli ; car le nombre d'amateurs intelligents qui la connaissent et en sentent les beautés diminue chaque jour. Je fais ce qui est en mon pouvoir pour en perpétuer le souvenir, en la faisant exécuter par les jeunes artistes du Conservatoire de Bruxelles; mais bientôt je ne serai plus : Dieu sait ce qui en adviendra quand j'aurai fermé les yeux.

Doué d'autant de fécondité que d'originalité, Boccherini a produit trois cent soixante-six cornposition ^ instrumentales, dont les formes primitives sont classées de cette manière : G sonates pour piano et violon; 6 idem pour violon et basse ; 6 duos pour 2 violons ; 42 trios pour 2 violons et violoncelle, dont 2 sont inédits; 12 idem pour violon, alto et violoncelle; 9t quatuors pour 2 violons, alto et violoncelle; dont 24 inédits; 1S quintettes pour flûte ou hautbois, 1 violons, alto et violoncelle; 12 idem pour Oûte, 2 violons, alto et violoncelle; 12 idem pour piano, 2 violons, alto et violoncelle; 113 idem pour 2 violons, alto et 2 violoncelles, dont 20 inédits; 12 idem pour 2 violons, 2 altos et violourelle, tous inédits; 16 sextuors pour divers instruments, dont 2 inédits; 2 octuors idem inédits ;20 symphonies, dont 11 inédites ; 8 symphonies concertantes ; l concerto de violoncelle. Ces compositions, disposées en œuvres, n'ont pas été faites dans l'ordre des numéros qu'on leur

a donnes en les publiant. Les divers ments qui en ont été faits et auxquels on a < des numéros, comme s'ils étaient des œuvres originales , contribuent aussi à jeter du désordre dans leur suite chronolouique; enfin, des supercheries commerciales ont fait figurer parmi les productions de Bocclterini quelques ouvres apocryphes. M. l'icquot , qui a réuni la plupart des éditions primitives, toutes peut-être, et qui a eu connaissance des autres, les range dans l'ordre suivant : Op. l : Sei sin/onie o sia quarletti per due violini, alto e violoncello, dedicati a veri dilettanti e conoscllori di musica; Paris, Venier; Amst., Hummel. — Op. 2 : Six trios à 2 violonset violoncelle; Paris, La Chevardtère. — Op. 3 : Six idem, 2* livre; ibid. M. Picquot considère cet œuvre comme apocryphe.— Op. 4 : se» sinfonie a Ire, per due violini e violoncelle , Paris, Venier, 3r livre. — Op. 5 : Six duos pour 2 violons; Paris, La Chevardière. — Op. 6 : Set sonate di cembalo e violino obligato dedicate a Madama Brillon de Jouu; Paris, Venier ; composés en 1768, op. S de l'auteur. — Op. 6 :(bis)Sei quarletti per due violini, alto e violoncello ; Paris, Venier ; Amsterdam, Hummel, avec indication d'op. 2; composées en 1769, op. 8 de l'auteur. — Op. 7 : Sei conversaùoni a tre, perdue violini e violonctUo, dedicate a gli amatori délia musica, Paris, Miroglio, au bureau d'abonnement musical, 4* livre de trios. Ces trios ne figurent pas dans le catalogue thématique des œuvres de Boccherini dressé par lui-même; cependant, quoique des doutes se soient élevés sur leur authenticité et qu'on les ait attribués à llarescalchi, marchand de musique à Napies, M. Picquot n'hésite pas à les reconnaître pour appartenir à l'illustre compositeur.— Op. 8 .Concerto a piu stromenti concertant i, due violini, oboe, violoncello, alto ebasso obi, gai t, due vtolini, fagotti ecornidi rtpieno, composta per la corte di Madrid; Paris , Venier ; composé en 1769, œuvre 7 de l'auteur. — Op. 9 : Set terzetli per due violini e violoncello, dédiés au prince desAsturies; Paris, Venier ; composé en 1676, op. 6 de l'auteur. — Op. 10 : Sei quarletti per due violini, alto e violoncello, dedicati alli Stgnori dilettanti dt Madrid; Paris, Venier ; Amsterdam, Hummel, avec indication d'op. 7 ; composé en 1770, op. 9 <le l'auteur. — Op. ti : Seidivertimenti per due vtolini, alto e violoncello ; Paris, Venier; Amsterdam, Hummel, avec indication d'op. 8; compose en 1772, op. l&piccola de l'auteur. —Op. 12: Set quintelti per due violini, viola e due violoncelli ; Paris, Venier ; composé en 1 77 1 , op. 1 1 de l'auteur.— Op. 13 : Sciquintettiper due t>tw

4/iG

B0CCBEIUN1

Uni, viola e due violoncelli; ibkl. ; composé en 1771, op. 1 1 de l'auteur. — Op. 14 : Sei terzetti fprvioUno, viola e violonccllo; Paris, La Chetardière; composé en 1772, op. 14 de l'auteur. — Op. 15 : Seidivertimenti per due violini, flauto ubligato, viola, due violoncelli, e basso di ripieno, espressamente composa pet S. A. R. don Luigi, Infante di Spagnia; Paris, La Clievardière. Composé en 1773, op. 16de l'auteur. — Op. 16 : Six symphonies à plusieurs instruments récitants, composées pour S. A. R. l'Infant Don Louis d'Espagne ; \b\d., 1771, op. I2de l'auteur. — Op. 17 : Seiquintetli per due violini, viola e due violoncelli ;ibid., 1774, op. I8dc l'auteur.— Op. 18 et 19 : inconnus.— Op. 20 : 0 idem; Paris, Venier, 1772 ; op. 13 de l'auteur. — Op. 21 : Six quinletti pour flûte, 2 violons, alto et violoncelle; Paris, La Chcvardiére, 1773, op. 17 piccola de l'auteur. — Op. 22 : Set sinfonïe per due violini, viola e basso, oboi ojlauti ecorni; Paris, Sieber, 1775, op. 21 de l'auteur. — Op. 23 : Se» quintetti per due violini, viola e due violoncelli; Paris, Venier, 1775, op. 20de l'auteur. — Op. 24 :Sei sesletU concertant perdue violini, due violée due violoncelli; Paris, Sieber, 1770. op. 23 de l'auteur. — Op. 25 : Sel quintetti pour flûte , deux violons, alto et violoncelle;?^, La Chevardiére, 1774, op. |9 de l'auteur. — Op. 26 : Sei quartetti perdue violini, alto e basso, libro qutnlo di quartetti ; ibid., 1 775, op. 22 de l'auteur. — Op. 27 : Sei quartetti cancer tanti per duo violini, alloe violoncelln; Paris, Sieber ; Amsterdam, Hammel , avec indication d'op. Il; 1777,op.24dcl,auleur.— Op. 27'bis : Concerto pour flûte; Paris, Frère; ouvrage apocryphe et sans mérite. — Op. 28. Six trios dialogues pour deux violons et violoncelle ; Paris, Uailleux. Supercherie mercantile. — Op. 29, 30, SI, inconnus. — Op. 32 : Six quatuors à deux vio- Ions, viole et basse obligés, production peu digne de Boccherini, écrit* en 1778, op. 26 de l'auteur. —Op. 33 : Six idem à deux violons, alto et violoncelle; Paris, Sieber, 1780, op. 32 .le l'auteur— Op. 34 : Concerto per il vinloncelloobligato; Amsterdam, Henning; Vienne, Cappi.— Op. 35 : Six trios pour deux violons et violoncelle ; Paris, Boyer, 1781, op. 34 de l'auteur. — Op. 36 : Trois quintetti pour deux violons, alto et deux violoncelles; Paris. Imbault, 1778, op. 25 de l'auteur. Cet ouvrage était composé de six quintettes; le» autres ont été reportés dans des publications postérieures.— Op. 37 : Six duos concertants pour deux violons; Paris, Barbieri. Supercherie de commerce : Agus (voy. ce nom) est l'auteur de ces duos.— Op. 37 bis : Vingt-quatre nouveaux quintetti à deux violons, alto et deux

viotoncellcs;P&ri*, Pleyel . Collection formée d'un choix fait dans les œuvres «imposés par Boccherini depuis 1778 jusqu'en 179». Il faut lire la note de M. Picquot sur cette collection : à l'aide du catalogue thématique original de l'auteur, il y indique les œuvres auxquels appartient chaque numéro, avec la date de la composition. I ne erreur singulière est échappée à cet amateur distingué, lorsqu'il dit que le numéro 42, écrit en 1793, est un développement d'un motif du duo Cara, cara, du. Matrimonio segreto, et fait a ce sujet un rapprochement et un éloge chaleureux du génie des deux compositeurs : il a oublié que le Matrimonio segreto ne fut composé à Vienne que dans cette même année 1793, et qu'à cette époque aucune communication n'était possible entre l'Allemagne et Madrid. Nul doute que la ressemblance des deux motifs n'ait ei«* fortuite. — Op. 38: Six trios pour violon, alto cl violoncelle; Paris. Pleyel, huitième livre, 1793, op. piccola 47 de l'auteur.— Op. 39 : Douze quatuors pour deux violons, alto et violoncelle, première, deuxième, troisième et quatrième livraisons; Paris, Pleyel. Collection formée de compositions prises dans diverses œuvres de l'auteur. — Op. 40 -.Six quarlettini pour deux violons, alto et violoncelle ; Paris, Pleyel. 1796, op. piccola 53de l'auteur.— Op. 41 : Symphonie concertante à huit instruments obligés, deux violons, deux violoncelles, alto, hautbois ou Jlûle, cor et basson; Paris, Pleyel, 1797, op. piccola 38 de PtUleur. — Op. 42 : Premier sextuor pour deux violons, alto, cor et deux violoncelles; Second sextuor pour violon, viole, basson, hautbois ou flûte, contrebasse et cor; Paris, Pleyel, 1797, op. 3S piccola de l'auteur.— Op. 43 : Ouverture à grand orchestre pour deux violons, dettx altos, violoncelle, contrebasse, deux hautbois, deux cors et basson; ibid., 1790, op. 43 «le l'auteur. — Op. 44 : Six trios pour deux violons et violoncelle ; Paris, Pleyel, neuvième livre, 1796, op. 54 de l'auteur. Deux trios de cet œuvre original ont été supprimés par l'éditeur et remplacés par deux autres trios tirés de l'œuvre 35 ; puis les deux trios supprimés ont été arrangés en duos et publiés comme tels par le même éditeur. — Op. 45 : Six nouveaux quintetti pour flûte ou hautbois, deux violons, alto et violoncelle; Paris, Pleyel, 1797, op. piccola 55 de l'auteur, composé pour Barli, excellent hautboïste italien attaché à la musique du roid'K«. pagne Charles IV. — Op. 46 (1) : Six duos pour deux violons ; ibid. — Op. 46 bis : Six quinletti pour piano, deux violons, alto et violoncelle ;

(t Voir pour cri oruTrc la remarque Mir l'ceuvrett.

BOCCHFJUNI

ibid., 1797, op. 56 de l'auteur.— Op. 47 : Douze nouveaux quinletti pour deux violons, viole et deux violoncelles, en «livraisons; ibid. Collection formée de quintettes choisis dans divers œuvres. Op. 48 : Six quinletti idem; ibid. Même observation que pour les précédents. — Op. 49 : Six quint et tini pour deux violons, alto et 2 trio Ion relies ; ibid., 1779, op. 27 de l'auteur. — Op. 50 : Six quartetti, idem, n°* 82 à 87 de la collection publiée par Janet et Cotelle, 1788, op. 40 de l'auteur. — Op. 51 : .Six idem , seizième livre, n°* 88 à 93 de la même collection, 1779-1795, op. 50 de l'auteur. Il n'y a point d'œmrcs connus sous les n°» 52 à 57.

— Op. 58 : Six quartetti à deux violons, alto et violoncelle; Pari*, Sieber; 1799, op. 58 de l'auteur.— Ouvrage* publiés sans numéro d'œuvre : 1° Première symphonie à quatre parties obligées, cors de chasse ad libitum, (tel signor Bouqueriny (sic), imprimée avec les nouveaux caractère», par Grangé ; Paris, 1767, in-ful. Supercherie commerciale. — 2° Six sonates à violon seul et basse ; Paris, La Chevardière. — 3° — Quatre concertos pour violoncelle . n"' 1 à 4 ; Paris, Miroglio, Boyer. Même observation. — 4° Sérénade à deux violons , deux hautbois, deux cors et basse, composée à l'occasion du mariage de l'infant don Louis d'hspagne (le 25 juin 1776), petit format obi; Lyon, Guerra. Même observation. — 5" Six sonates en trios pour te clavecin ou piano-forte, aire acc. de violon et basse; Paris, La Chevai dière ; Bout. Même observation. — 6° Trois trios pour llùte, violon et busse ; Paris, Boyer. — 7° Trois trios pour flûte , violon et basse. Livre deuxième; ibid.

— 8° Trois quatuors pour flûte, violon, alto et basse, livre premier; ibid. — 9" Trois quatuors, idem; ibid. Ces quatre ouvrages ont été fabriqués avec «les fragments des premières compositions de Boccberini. — 10° Six sonates pour piano et violon ; Paris. Ouvrage arrangé d'après des quatuors et quintettes. — 1 !" Trois idem, op. 2 ; Offeubach, André. Ces sonate* sont extraites et arrangées des premiers trios pour violon, alto et violoncelle, op. 14. — 12" Trois idem, Iivre3; Paris, Sieber.— 13° Trois idem , liv. 4 ; ibid. — 14° Six sonates idem, livre cinquième; Amsterdam, Hnmmel. — 15° Six idem, Vienne, Artaria. Il n'est pas douteux que tout relaest supposé ou arrangé. — IG° 7>oi.t quatuors pour flûte, violon, altoel violoncelle, «rtivre cinquième pour la flûte; Paris, Pleyel. Arrangés d'après les quintetti n° 44, 45 et GO «te la collection Janet et Cotelle. — 17" Première symphonie périodique à grand orchcslre; Paris, pleyel. Ouvrage original, 1792 , op. 45 de l'au-

teur. — 18° Deuxième symphonie périodique, idem; ibid., 1792, op. 47 de l'auteur. — 19° Six quintetti spécialement composés pour le piano

; forte avec acc. obligés dedeux violons, deux altos et violoncelle ; œuvre posthume, dédié a Mme la duchesse de Berry; Paris, Nanzon. Ce sont I» quintettes dédiés à !a nation française et mis sous le patronage de Lucien Bonaparte. — 20° Douze nouveaux quintetti pour deux violons, deux altos et violoncelle, composés à Madrid pour le marquis de Benavente. Œuvre posthume. Première livraison ; Bordeaux , Leduc père ; Paris, Auguste Leduc. Supercherie mercan-

| tile. Ces quintetti sont desarrangements dans lesquels la partie de guitare a été transformée

I en partie d'alto. — 21° Stabat Mater à trois

l voix (deux soprani et ténor), avec deux violons, alto, violoncelle et contrebasse; Paris, Sieber, 1804, op. 61 de l'auteur. — Indépendamment •les arrangements indiqués précédemment, on

' connaît encore ; Trou sonates pour piano, violon et violoncelle, tirées des nouveaux quinletti de Boccberini, par Ignace Pleyel; Paris, Pleyel. Ces sonates sont les quintettes n"3 45, 55 et 64 de la collection publiée par Janet et

, Col elle. Une seconde suite, qui n'a pas élé complétée, ne contient que le np 65 de la même colle» lion. — Jrois sonates pour piano, violon et

, alto, tirées des non veaux manuscrits de Boccberini, par llérold père, op. 1 1 ; ibid. Ces sonates sont arrangées d'après lesn' * 44, 50 et 63 de la même collection. — Qumtctto de Boccherini en re

I mineur, arrange en tr io jmur piano, violon et basse, par le mârquis de Lonvois; Paris, Srhlesinger. — l(lcm,vnsot mineur, arrangé pour les mêmes instruments, pour le même; ibid. (I) Une collée -

(1) Il faut lire les note* Intéressante* de M. Picquotsiir toutes ce» publication* Cet amateur distingué a fait ro quelque aorte l'occupation de aa >le dmolnde rassembler le* iruvres de Borcherlnl . de le* étudier et d'en suivre la filiation. On lui volt poursuivre pendant dit-huit ans la recherche d'un nuvragequi lui manquait, et écrire are «uj«t une multitude «le lettre». D'ailleurs l'avantage qu'il a ru de posséder le catalogue thématique dresse par Borrherlnl de toutes ses composition* lui a fourni le moyen de ■ rectlller un grand nombre d'œuvres échappées aux biographe*, et a rool-u>éme dans la première édition de celle biographie univrrtetlt dtt Mmicirnt. Il est un point rependant sur lequel Je ne puis lui céder, parce que ma certitude est Inébranlable : Il s'agit d'un passage ou J'ai dit que Cambtnl a écrit ponr Pleyel, éditeur, des Initiations de compositions de Doccherinl qu'on a publiées parmi les œuvres originale* de ce grand arIMe. Outre l'opinion générale à ce sujet, lorsque) états élève au Conservatoire de Paris, J'ai pour preuve le témoignage de < ..un tu ni lui incme. Je dînais avec lui chet l'éditeur Auguste Leduc, et avec Choron, alors associé de celui-ci. C'était , si J'ai bonne mémoire, en 1MT. Dana la conversation, Choron dit tout a-coup : - F.st-ll vrai, père Cambtnl, que vous ave/ |a> « brique du lîoccherlnl pour le» marchands, notamment

BOCCHER1NI — BOCHSA

tion dequatre-vingt-quincequintelu de Boccberini a été publiée par Janet et CoteUe, à Paris. Elle est fort belle, mai* malheureusement incorrecte. Les mêmes éditeurs ont publié une autre collection de cinquante-trois trios du même compositeur.

La notice de Boccherioi par M. Picquot renferme un catalogue thématique des ouvrages inédits de ce maître, rangés par ordre chronologique. On y trouve l'indication de trente-cinq quiutettt, dont douze pour deux violons, deux altos et violoncelle; de vingt-trois quatuors grands et petits; de deux trios; de onze symphonies |.nur l'orchestre; de deux sextuors; de deux octuors , de douze airs de concert pour voix et instruments; d'une cantate sur le sujet d'Inès de Castro; d'une messe à quatre voix et instruments; d'une cantate pour la Nativité, à quatre voix, choeur et orchestre, dédiée à l'empereur de Russie ; de VUhancicot (motets pour la féte de Noël) à quatre voix et orchestre , composés en 1783, et d'un opéra ou mélodrame (ta Cletnentma).

BOCCHI (Fbamçois), néà Florence en t&48, fut un des écrivait!.» les plus féconds de cette ville. Il mourut dans sa patrie en IC18, et fut inhumé dans l'église de Saint-Pierre le Majeur. Au nombre de ses ouvrages on compte : Discorso sopra ta mustca, non secondo Carte di quella, ma secondo la ragione alla polihca pertinente; Florence, 1681, petit in-8<>. Ce litre indique sutlisamrnent la nature de l'ouvrage. Il n'est point question, en effet, de l'art en lui-même dans ce discours sur la musique : c'est un morceau dans le goût de Platon, où régnent quelques idées de mysticisme.

BOCCOMINI (...), guitariste italien, né à Florence, a publié une méthode pour son instrument, sous ce titre : Grammatica per chitarra francese, tidotta ed accresciuta ; Roma, presso l'ialti, 1812. On connaît aussi de lui quelques morceaux pour la guitare, entre autres : I* Aria <li Rossini (Tu che accendt) ridotta a sonata; Milan, Ricordi. — 2° Six valses, Leipsick, Peter*.

BOCCUCI (Joseph). Voy. Bococs.

BOCHART (Samuel), ministre protestant et savant orientaliste, naquit à Rouen, en 1599. Aptes avoir lini ses humanités et sa rhétorique, il étudia la philosophie et la théologie à Sedan;

« pour Plryelr — Très-vrai ; et J'ai eo tort; car oo me

• payait bien peu pour cela. — SI Ton avait voulu payer

• plu* cher, dit t.educ. on te serait adn — a Bocchc-

• rlnl. — Qui n'aurait peu' être pa< al bi«*n reii**J, dit le ■ bonhomme. ■ u aufuuncc habituelle. * Voila la tcrllc : rku ne peut l'ébranler pour mol.

de là il se rendit à Londres, puis à Leyde, et revint enfin en France, où il fut nommé pasteur à Caen , en 1628. Ses ouvrages loi ayant fait une grande réputation, Christine, reine de Suède, loi écrivit pour l'engager à venir à Stockholm; Bo-

: chart s'y rendit en 1652. De retour à Caen, il s'y maria, et n'eut de son mariage qu'une tille, dont la mort prématurée causa celle de Bochart, kt 16 mai 1667. Parmi les dissertations réunies dans ses Opéra omma, Leyde, 1712, 3 vol. in-fol.,oa en trouve une intitulée De Sistro. Elle est de peu de ressource pour l'histoire de cet instrument.

BOCHSA (Cbables), d'abord musicien de régiment, puis hautboïste du grand théâtre de Lyon et ensuite de celui de Bordeaux, s'est fixé à Paris, vers 1S0C, et y a embrassé la profession de marchand de musique. Il est mort danscetle ville en 1821. On a de lui : f Trois quatuors pour clarinette , violon , alto et basse , livre 1 ; Paris, Janet — 2* Trois idem., livre 2 ; Paris Momigny. — 3° Trois idem, op. 3; Paris,

j Sieber.— 4° Trois nocturnes en quatuors, liv. t et 2.— 5'Trois quatuors pour hautbois, li*. t. — 6* Deux idem , liv. 2 7° Trois idem, liv. S.—

| 8° Six duos concertants pour deux hautbois, op. 5, liv. I et 2 ; Paris, Pleyel. — 9° Méthode

I dejiûte avec des airs ; Paris, OmonL — 10« Mè-

' thode de clarinette, ihid.

BOCHSA (Kobebt-Nicolas-Cbaiu.es), fils du précédent, est né le 9 août 1789, à Montmédi, département de la Meuse. Il reçut de son père les premières notions de musique, et ses progrès furent si rapides, qu'à l'âge de sept ans il pot exécuter en public un concerto de piano. Bientôt son goût pour la composition se développa : à l'âge de neuf ans il avait fait une symphonie; à onze, il joua un concerto de flûte de sa composition; à douze, il avait écrit plusieurs ouvertures pour des ballets, et des quatuors, sans autre connaissance de l'harmonie que ce que lui indiquait son instinct ; à seize ans, il mit en musique un opéra de Trajan, pour la ville de Lyon, lors du passage de Napoléon. Vers le même temps, il s'appliqua à l'étude de la harpe, et cet instrument lui était déjà devenu familier quand il suivit sa famille à Bordeaux , où il reçut des conseils de François Beck pour la composition. Il travailla sous cet habile maître pendant un an , et écrivit sous ses yeux le ballet de la Dansomanie,el un oratorio intitulé Le Déluge universel. Enfin, en 1806, il tint à Paris, et entra au Conservatoire de musique pour y étudier l'harmonie sous la direction de Catel : les leçons de ce maître le mirent en état d'obtenir dans la même année le premier prix an concours. Il continua «le travailler la harpe sous

i la direction de Naderman et de M. de Marin; et,

BOCHSA - BOCKEME1ER

quoiqu'il n'ait pu acquérir sur cet instrument un jeu bien correct, il s'y est fait néanmoins beaucoup de réputation par la verve de son exécution. Ce qui d'ailleurs a contribué à sa renommée, c'est la musique brillante qu'il a composée pour son instrument, dont le répertoire avait et* jusqu'à !ui fort borné. Sa fécondité en ce genre était si prodigieuse , que la liste exacte et complète de ses ouvrages, tels que concertos, sonates, duos, nocturnes, fantaisies, rte, etc., occuperait plusieurs pages de ce dictionnaire. On y compte cinq concertos, deux sympbonies concertantes ; plusieurs trios et quatuors pour harpe, piano, violon et violoncelle; quatorze duos et fantaisies pour harpe et piano; vingt Minâtes avec accompaguement de violon.de flûte

ou de clarinette ; douze

pour harpe

et violoncelle , en collaboration avec Duport ; ouvrages qui ont eu le plus grand succès; plus de vingt sonates pour harpe seule ; enfin une quantité presque innombrable de leçons progressives, de caprices, d'airs variés , de fantaisies et de poispourris. On a aussi de lui une Méthode pour la harpe. Outre cela il a fait représenter au théâtre de rOpéra-Comique : 1° Les Héritiers de Paimpol, opéra comique en trois actes, 1813. — 2* Alphonse d'Aragon, trois actes, 1814.— 3* Les Héritiers M te Ikiu, un acte, 1814. — 4° Les Moces de Gamaehe, trois actes, 1815. — 5° Le /toi et la Ligue, deux actes, 1815. — 6° La Lettre de change, un acte, 1815 — 7° La Bataille de Denam, trois actes ,1816. — 8° Un Mari pour élrenn?, un acte, 1816. En 1816, Bochsa, compromis par des fautes qui ont été l'objet des rigueurs de la justice, est passé en Angleterre, et s'est fixé à Londres. En 1829, il y dirigeait U musique du tlnalrc du roi. Ayant enlevé Mme BMiop, en 1839, il a parcouru l'Kurope avec elle, a vécu en Italie pendant plusieurs années, et y a publié un assez grand nombre de morceaux pour la liarpe sur des thèmes d'opéras ( Milan, Ricordi). En 1848, il est passé en Amérique, s'y est livré à tous les genres d'exploi. Ution de son talent fort déchu, et enlin est mort a Melbourne, en Australie, Ie7 janvier 1856, dans sa soixante-septième année, ou selon d'autres renseignements fournis par The musical World, à Sidney, le 0 du même mois. On lit dans une correspondance de ce journal : « Le pauvre Bochsa ■ est mort ici (Sidney), dimanche C janvier (1856); « il y avait un mois environ qu'il était arrivé de

• la Californie avec M'»'* Anna Bishop. Quand

• je le vis alors, j'acquis la certitude qu'il lais«e- « rait ses os parmi nous. Son mat était une

• hjdropisie mêlée d'asthme : il doit avoir beau-

• coup souffert. Deux jours avant sa fin, ilcom-

« posa un Requiem qui a été exécuté à ses funé-

■ railles, et qui a produit une grande impression. « Le jour même de sa mort , il me fit appeler, • et sur ses instantes prières je mis en ordre tons

■ ses manuscrits, tous ses morceaux de musique, « dont il avait des malles pleines. Jamais je n'avais « vu un homme aussi changé par la maladie que « ce pauvre Bochsa, que j'avais connu jadis un « des plus beaux hommes de son temps, et aussi « un des meilleurs musiciens. Son esprit seul « n'avait rien perdu de son activité et de son « énergie. Par quelles tristes circonstances un « aussi grand artiste est-il venu mourir dans « cette partie reculée du monde? «Une vie agitée n'a pas permis à Bochsa de développer les avantages de son organisation musicale, qui était assurément fort belle. l\ a fait trop et trop vite; car dans ses productions les mieux inspirées, la précipitation et la négligence se font apercevoir partout : on y voit le patrimoine d'un artiste distingué dissipé en pure perte.

BOCKEME1ER (Hcxri), compositeur estimé, et savant écrivain sur la musique, naquit à Immensen, près de Celle, au mois de mars 1679. H fréquenta d'abord l'école de ce lieu, puis celle de Burgdorf. Depuis 1693 jusqu'en 1699, il continua ses études dans les collèges de Brunswick, et en 1702, il se rendit à l'université de Hclmstadt pour y étudier la théologie. Admis comme cantor à l'église Saint-Martin de Brunswick, en 1704, il end devoir s'occuper de la musique plus sérieusement qu'il ne l'avait fait jusque-là, et il prit des leçons de composition chez le directeur de musique G. Œsterreicht. En 1713, il fut appelé en qualité de cantor à Husnm, dans le comté de Schicswig. Dans cette position , il se lia d'amitié avec le maître de chapelle Barth. Bernhardi, qui le décida à se détacher de plus en plus de la théologie, et à se livrer entièrement à la musique. En 1716, il donna sa démission de cantor à Husum ; l'année d'après il se rendit à Brunswick, et de là à Wolfenbùttel, où il prit possession de la place de cantor, qu'il garda jusqu'à la fin de ses jours. Les ouvrages de Matlheson lui fournirent la première occasion de se faire connaître comme écrivain sur la musique. Matlheson s'était prononcé contre l'usage des canons dans la composition, et les avait considérés comme inutiles dans son Nouvel Orchestre (T H, p. 139). Bockemeier se fit le défenseur des canons, dont il faut pourtant bien avouer que les anciens maîtres ont quelquefois abusé. Les lettres qu'il écrivit sur ce sujet à Matlheson, et les réponses de celui-ci se trouvent dans la Critica musica de ce dernier (p. 2*0 et suiv., et 257 et suiv.). Chose rare, le n-sultat de la discussion fut une amitié constante

BOCK EM El KR — BOCKSHORN

entre les antagonistes. Bockemeier rectifia se* idé*» d'après celle» de .Mattlieson, et fit en quelque sorte une rétractation de ses premières opinions dans VEssai sur la Mélodie, qu'il fit insérer au deuxième volume delà Critica musica (p. 254). Ce. furent aussi ses nouvelles doctrines qui lui dictèrent son écrit intitulé : Kern melodtscher Wisscnschajl (Nœud de la science mélodique), qu'il pré>enta en 173G au con>istoire de WolfenbUttel, «t qui fut inséré par extrait dans le deuxième volume de la Bibliothèque musicale de Millier. Les premières compositions de Bockemeier pour l'église avaient été dans le style ancien; mais après sa dispute sur les canons il changea aussi son style, et en adopta un plus léger. Bockemeier avait conçu, en 1725, le plan d'une association musicale qui lut réalisé en 1 7 38. par .Mit/lcr : celui-ci présenta cette idée comme la sienne, ce qui n'empêcha pas Bockemeier de devenir membre decette association en 1739. Il mourut le 7 décembre 175 1. Le pasteur Dommrich, de Wolfenbultel, écrivit son éloge, et le lit imprimer l'année suivante, sous rc titre: Memoria Henr. Ilockemeieri posteriiate tradita ; Wolfenbultel, 1752, in-4°. On a de Bockemeier un traité de chant divisé en quatre parties, daté de 1724, mais qui n'a pas été publié. Lee compositions de ce musicien sont restées en manuscrit etsetrouvent aujourd'hui diflicilement, même en Allemagne.

BOCIÎIIOCTZ-FALCONI (Amse), cantatrice, née a Francfort vers 1820, a commencé à se faire connaître en chantant au concert du Conservatoire de Bruxelles en 1k44 ; puis elle s'est fixée à Paris comme professeur de chant. Elle s'y est fait entendre dans les concerts de musique ancienne organises par le prince de la Moskowa, en 1845, et en diverses autres circonstances. Les événements de 1R48 lui ont fait quitter cette ville el pasMT en Angleterre. Elle a chanté eusuite en ilalie, puis elle fut attachée au théâtre de Cobourg pendant quelques années, et enfin elle est retournée à Paris en 1856 cl s'y est lixée. M"* Bockbeill a publié des chants détachés de sa com- (Mi^ition avec accompagnement de piano, à Leipsick, chez Brcitkopf et llacrtel, et à Mayence, chez Schott. Parmi ce* chants, on remarque deux Lieder gracieux intitulés Abendlicd ( Chant du soir), Geislerstimmen (les Voix surnaturelles).

BOCKLET (C'iurles-Mahie de), pianiste, violoniste et compositeur, né a Prague, en 1K0I, étudia le piano sous DR mallrc de cette ville nommé Zawora , cul pour professeur de violon Frédéric-Guillaume Pivis, et reçut des leçons d'harmonie de Dionys Weber. En 1821, il se rendit à Vienne, et y obtint la place de premier Violon au Théâtre-sur-la-Viennc. Il a brillé aussi

l dans les concerts comme pianiste distingué. On a publié de sa composition des variations pour le piano, op. 1 , Vienae, Artaria.

BOCK ML II L (RoBEnT-ÉHiLE), professeur de violoncelle à Francfort, est né dans cette ville en 1820. Laborieux artiste, il a publié pour son instro-

j ment avec accompagnement d'orchestre, de quatuor ou de piano, envirqn soixante-dix oeuvres de fantaisies, variations, divertissements et rondeaux sur des thèmes d'opéras ou d'airs nalionauv, à Offenbach chez André, à Francfort, a Leipsid et à Mayence. Son ouvrage le plus important est

' celui qui a pour titre : Études pour le développement du mécanisme du violoncelle; adoptées pour rétude élémentaire de cet instrumentait

\ Conservatoire royal de musique de Bruxelles,

, el au Conservatoire de musique de Bavière, à Munich, œuvre 17, livres 1,2, 3,4, b ; Oflenbacli, André. Ces études sont une application du lumineux système de mécanisme d'archet inventé pour le violon par M. Meerts , excellent professeur du Conservatoire de Bruxelles (Voy. Meerts).

BOCKSHORN (Samuel), dont le nom launisé mis en tète de la plupart de ses ouvrages est Capricornus (Bélier), naquit en 1629, fut d'abord directeur de musique d'une église de Prèsbourg, et passa, en 1659, à Stuttgard, en qualité de maître dechapellede l'électeur de Wurtembere- Il mourut avant 1670; car son Opus aureum J/osarum, publié dans cette année, estindiquecomn.e un œuvre posthume. On connaît de lui les ouvrages suivants : 1° Opus Mtisicum 4-8 vocibin concertantibus et instruments vains, ùdjuncto choroplenioris in ripieno; Nuremberg, 1655, in-fol. — 2" Geistiiche Harmonien von ZStimmen,und beygefùgten Instrumenten (Harmonie spiritmlle à trois voix), Stuttgard. 1" partie, 1659; 2* id., 1660, 3' I66i, in-4#;

; cet ouvrage est composé de motets allemand» pour soprano, ténor et basse, avec accompagnement de deux violons et basse continue pour l'orgue. — . 3° Opus aureum Missarum ?., 3, 4, et 5 vocum; Francfort, 1G70, in-fol. — 4° Opus aureum Missarum à 6, 8 et 12 voc ; ibid. 1670, in-fol. — 5o Scella musicale , o la pnma opéra d'ccccllenti tnoletti. Walther qui rite cet ouvrage [Lexic. oder musikal. Bibl., p. lk 1), ignorait le lieu et la date de son impression. — 0° Sonate, Caprices, Allemandes, Courantes, Sarabandes, etc.; Vienne, 1708, in-fol. — 7° Theatri musici pars I auctior et correc-

i tior; Wûrzbonrg, 1670, in-fol. t- 8° iVen angestimmte und er/reuliche Ta/elmusik mtt 2, 3 und 5 vocal Slunmen und Basso contmuo . (Musique de table nouvelle et «aie, a 2, 3, 4

DOCKSHORIS - BOCQUILLOW-VVILUEM