BONNET

BONOMETTl

8J Six duos pour deux violons, op. 9, divisé en deux livres; Paris, Sicber. — 9U Six idem, op. 10; ibid. En ISIO, Bonnet avait dans son portefeuille huit symphonies concertantes pour deux violons, six concertos, douze divertissements à grand orchestre, six quatuors pour deux vicions, alto et basse, six trios pour deux violons et violoncelle. La musique de cet artiste a eu quelque succès. On ignore l'époque de sa mort

BOXNET-DE-TBEYCHES(Josemi-Balthasar), ancien membre du Corps législatif, né vers I7&u, devint directeur de l'Opéra en 1797, et dut quitter cette position après le 18 brumaire, à cause de quelques imprudences relatives à l 'avènement du premier consul Bonaparte. Quelques désordres de son administration de l'Opéra servirent de prétexte à sa retrait, qui fut exigée. C'était d'ailleurs un homme terme et capable. En quittant l'Opéra, il publia avec De Vismes (voy. ce nom) une broc hure assez curieuse, intitulée : Considérations sur les motifs qui ont servi de base à la réorganisation du thédtre de la République et des Arts (l'Opéra); Paris, 1800, in-4°. Les nouveaux directeurs (Franarur et Denesle) répondirent à cet écrit (voy. F rancœur). Deux ans après. Bonnet fut rappelé à la direction de l'Opéra : il publia une sorte de compte-remlu de la situation de ce théâtre dans un mémoire qui a pour titre : De f Opéra en l'an XII; Paris, 1804, 94 pages in-4°.

BONNE VAL ( Rkké on), littérateur médiocre, né au Mans à la fin du dix-septième siècte, mourut 'à Paris au mois de janvier 17G0. \ \ a publié : Apologie de la Musique et des Musiciens français, contre les assertions peu mélodieuses, peu mesurées et mal/ondées du sieur J.-J. Rousseau, ci-devant citoyen de Genève; Paris, 1754; in-8°. Cette brochure n'est pas une des moins bonnes qui ont été publiées dans la discussion élevée par la lettre de J.-J. Bousscau sur la musique française. Grimm traite De Bonneval avec beaucoup de mépris dans sa corres- |*ondance littéraire. I .es autres ouvrages de ce littérateur n'ayant point de rapport avec la musique, on n'en parlera pas ici.

BOIMXEVIN (Jean), compositeur français, né vers la lin du quinzième siècle, fut chantre de la chapelle pontificale à Rome, et &e distingua par son savoir dans le contrevint.

BONO (Joseph) ou lîo.WO, maître de la chapelle impériale et compositeur de la chambre, né à Vienne en 1710, y est mort en 1788. On connaît de lui plusieurs opéras : 1° Ezio. — 2° // vero omaggio, 1 750. — 3° Natale di Gtove, 1740. — 4° Danae, 1744. — &• URc pastore, 1751. — 6° VEroe Cinese, 175'». - 7" V Isola

disabitata, Vienne, 1752. — 8* Altnaide, Vienne, 1762 ; et deux oratorios intitulés : Jsacco et San Paoloin Atene. Bono écrivait bien pour l'Eglise. On trouve à la bibliothèque impériale de Vienne, dans le fonds de Kiesewctter, les psaumes des vêpres à 4 voix et orchestre de sa composition : !• Confitebor. — 2<> Credkli propter quod, etc. — 3° Beati omnes qui liment Dominum, — 4* Lauda Jérusalem; suivis du Pange Itnguu, et d'un Magnificat. Gcrber dit que Bono fut très-habile maître de chant, et qu'il a lormé plusieurs bons élèves, parmi lesquels on remarque Thérèso Tribtr.

BONOLDI (Claude), ténor, né à Plaisance, en 1783, fut dirigé dans ses éludes par Carcani et Gberardi, ses compatriotes. Il a eu des succès sur les principaux théâtres d'Italie, notamment a Beggio, en 1811, et à Parme, dansp/t Orazzi e Curiazzi de Cimarosa. En 1823, il a débuté à Paris sur le théâtre de h rue de Louvois; mais il y a été froidement accueilli : cependaut il avait du talent. En 1828, il s'est retiré à Milan, où il a succédé à Banderali comme professeur de chant. Il est mort à Milan, an mois de février 1846, à l'âge de 62 ans et quelques mois. Bonoldi a un fils (François Bonoldi), compositeur, qui a été élève du Conservatoire de Milan, et qui s'est fait connaître par quelques ouvrages parmi lesquels on remarque : 1* Plusieurs ouvertures et symcté

certs publics — 2" Des pots-pourris pour le | sur des motifs de divers opéras, et particulièrement de Giulietta e Romeo, de Vaccai ; Milan , Ricordi. — 3* Des variations pour le même instrument sur des thèmes de la Camilla de Paer et de Maycr ; ibid. — 4° Des valses pour le même instrument ; ibid. — 5° Des variations sur un thème original; ibid., et des canzonettes. François Bonoldi a fait représenter à Trieste, en 1831 , t'opéra semi-seria II Mauro.

BONOMETTI (Jean-Baptiste), compositeur, né à Bergame vers la fin du seizième siècle, était en 1615 au service de l'archiduc Ferdinand d'Autriche. Il a publié une collection volumineuse de motets et de psaumes de divers auteurs, sous ce titre : Parnasuis musicus Ferdinanti a u », in quo mutici nobilissimi, qua suavilate, qua arte prorsus admirabili et divina ludunt, \ bvocum,etc ; Venise, 1615. Les compositeurs dont les ouvrages se trouvent dans cette collection sont: Cuil. Arnoni , Raim. Balcstra, Bart. Barharini, J.-Ph. Biumi , Al. Bontempo, Ces. Rorgo, Jacq. Brignoli, Fr. Casali, J. Cavaccio, Bart. Cesana, And. Cima , J.-B. Cocciola , Fcder. toda , N.-N. Corradini, Flain. Coiuanedo , J.-C. Gabutio, J. Ghizzolo, Cl. Monteverdc,

BONOMETTI — BONONCINI

Hor. Naritcmi , Jules Osculati , J. Pasti , Vinc. Pelegrini, G. Posa, J. Pruli, Ben. Rc, Dom. Rognoni, Mich.-Ang. Rizzi, J. Sansoni, Gai. Sirena, Al. Tadei, F. Turini et J. Valcntini. On a aussi de cet auteur un œuvre de trios pour deux violer et basse, publié à Vienne, en 1633.

BONOM1 (Pierre), compositeur de l'École romaine, et chapelain-chantre de la cbapelle pontificale, naquit dans la seconde moitié du seizième siècle. En 1607, il a publié un recueil de motets à huit voix réelles, et plus tard un livre de psaumes, également à huit voix. L'abbé Santini , de Rome , possède en manuscrit toutes les prophéties mises en musique à 8 parties réelles par ce maître.

BONONCIXI, famille d'artistes célèbres, nés à Modène, sur laquelle Tiraboschi, bien qu'il ait écrit dans cette ville sa Biblioteca Modenese, à ta source de documents authentiques, n'a cependant pas eu tous les renseignements nécessaires pour les notices biographiques de ses membres. Nous avons taché d'éviter la confusion qui règne entre eux.

BONONCINI (Jean-Marie), souclie de cette famille, compositeur renommé et théoricien distingué, naquit à Modène en 1040, et mourut dans cette ville le 19 novembre 1678, âsé seulement de trente-huit ans, suivant les registres publics des décès (Voy. Tiraboschi, Bibliot. Modenese, t. ti, p. 576). J'ai dit dans la première édition de ce livre qu'il fit ses études musicales à Bologne, chez le maître de chapelle Jean-Paul Colonna ; mais c'est une erreur, car Colonna était né précisément dans la même année que Bononcini. On ignore le nom du maître qui instruisit celui-ci dans son art. Il entra assez jeune au service du duc de Modène, François II, en qualité de musicien du concert des instruments, et fut maître de chapelle de l'église de Saint-Jean in Monte. L'Académie des philharmoniques de Bologne le reçut au nombre de ses membres. L'ouvrage le plus connu de Bononcini est un traité élémentaire de composition intitulé : Musico pratico, che brevemente dimoslra il modo di gtungere alla perfetta cognizione di tulle quelle cote che concorrono alla composizione dei canti , e di cto en* aW arledel contrappuntosi ricerca, opéra ottara ; Bologna, 1073, in-4\ L'épi tre dédicatoire à l'empereur Léopold est curieuse par son style autant que par les idées. L'auteur félicite son musicien d'avoir, par sa grande expérience, pu réunir le soprano d'une si auguste protection avec la basse de ses petits talents; mais, ne pouvant trouver V unisson des grandes qualités de l'empereur, il veut du moins monter jusqu'au ton du profond respect avec lequel

il a l'honneur d'être, etc. Tout cela ne promet pas beaucoup de jugement; cependant l'ouvrage, écrit d'un style clair et concis, a été fort utile en son temps, bien que certains passages d'harmonie qu'on y trouve ne soient pas irréprochables sous le rapport de la correction. Une deuxième édition de ce livre a été publiée, après la mort de l'auteur, par Manno Silvani, à Bologne, chez Jacques Monti, en 1688, in-4*dc 156 pages. Mazzucheili attribue à Jean-Marie Bononcini un traité sur le contrepoint qui aurait été publié in Brescia per Ludovico Britanico, 1 533, in-4° ( 1 ), c'est-à-dire cent sept ans avant la naissance de l'artiste qui est l'objet de celte notice. S'il n'y a pas erreur de nom, il y a donc eu deux musiciens italiens du nom de Bononcini (Jean-Marie)} Une traduction allemande du Musico pratico a été publiée sous ce titre : Musicus practicus, welcher in kurze weiset die Art, Kie man zu vollkommener Erkmnntniss aller derjenigen Sachen, welche bey Setzung eines Gesangs, unterlauf/en,und was dicKunst des Contra' punies erfordet , gelangen kann ; Stultgard , 1701, in-4°. Le catalogue des compositions de J.-M. Bononcini renferme les ouvrages dont voici les titres : 1° Primi frvtli del giardino musicale a 2 violini; Venezia, Bart. Magni, 1666, in-4°. — 2° Varj fiori del Giardino musicale: Sonate da caméra a 2, 3, 4, col Basso conhnuo, e con alcuni Canoni, opéra terza ; Bologna, 1669. — 3° Arie, Correnti, Sarabande, etc., a 2 violini et violone, opéra quarta; Bologne, Monti, 1674.C'estune réimpression ou un changement de frontispice. -4<> Sinfonie, Allemande, Correnti, etc., a cinque voci : opéra quinta; Bologne, Monti, 1671, in-4°. — b* Sonate a 2 violini colV organo , opéra ses ta; ibid., 1677. — 6o Ariette, Correnti, Gighe, Allemande, etc. a violino solo e 2 violini di concerto, opéra settima; ibid., 1677, in-'»". Le Musico pralico est ; l'œuvre huitième. — 7<> Traltenimenti musieali a treo quattro stromenti, opéra nona; ibid., 1675. — 8° Cantate a voce sola, opéra décima ; ibid., 1677, in-4». — 9° Partitura dé1 madrigal i a cinque voci, etc., opéra undecima ; ibid., 1678, in-4\ — 10«> Arie correnti a tre stromenti, opéra duodecima; MA ,1678. — n« Libro secondo délie cantate, opéra décima terza; ibid., 167H.On trouve dans les archives ducales de Modène un écrit de Bononcini dont le titre seul (ait voir que son mérite était contesté et qu'on l'accusait de plagiat; cet écrit a pour titre : Dtscorso musicale sopra una composizione a 3 datagli per aggiungervi il basso , et in difesa

H) Sertt. Ital., t. u, part. ui.p. isse.

BONOSChM

dtlla terza sua opéra mcitagia dalle stampe, e giudicata non di lui ma tolta e rubata in. buoua parte da altri aulori. Tïraboschi assure (/oc. a t.) qu'il existait de son temps beaucoup d'autres œuvres de Jean- Marie BouoDcini, en manuscrit, dans les archives ducales de Modène, et qu'elles méritaient d'être publiées.

BONONCINI (Jeah).ou BUONONCINI, comme il écrivait ordinairement sou nom , fils du précédent, naquit à Modène en 1072, suivant l'opinion de la plupart des biographes , mais vraisemblablementquatreoucinqans plustôt;car son deuxième œuvre, consistant en symphonies à 5, 6, 7 et 8 instruments^ a été publié a Bologne en 1685 . or, il n'eût été âgé alors que de treize ans. Sa première éducation musicale fut faite dans la maison de son père; mais, l'ayant perdu en 1678, c'est-à-dire dans sa dixième ou onzième année, en supposant qu'il fût né en 1667 ou 1663, il fut envoyé à Bologne dans l'école fondée par Jean-Paul Colonna (voy. ce nom), dont il devint un des meilleure élèves. Ses premiers ouvrages, consistant en musique instrumentale , messes à 8 voix , et duos avec accompagnement de basse continue, au nombre de huit œuvres, furent publiés à Bologne depuis 1684 jusqu'en 1691. Parvenu à l'âge de viugtdeux ou vingt-trois ans, il se rendit à Vienne, où l'empereur Léopold l'admit dans sa musique, en qualité de violoncelliste. Le nom d'Alexandre Scarlatti brillait alors de l'éclat le plus vif. L'opéra de Laodicea e Bérénice de ce grand bomme, que Bononcini eut occasion d'entendre, lui révéla son talent. La composition devint son occupation incessante, et bientôt son opéra de Camilla fut en état d'être représenté. Le surcès de cet ouvrage fut extiaordinaire; jamais opéra n'avait reçu à Vienne autant d'applaudissements : il ne fut pas accueilli avec moins de Éaveur en Italie et à Londres. Il fut représenté dans cette ville au théâtre de Hay-Market, sur des paroles anglaises , et la musique de Bononcini plut tant aux Anglais, que, pendant plus de quatre ans, les directeurs de spectacles furent obligés d'introduire quelques morceaux de la Camilla dans tous leurs opéra*. En 1694, Bononcini fut appelé à Rome, où il écrivit Tullio Ostilto, qui fut suivi de Serse, dans la même année. On le retrouve à Vienne en 1699, où il donna La Fede pubblica; en 1701 il y fit représenter un drame musical intitulé A/Jelti più grandi vinti dal più giusto. Deux ans plus tard il était à Berlin, où il écrivit le Polifemo. 11 parait que Bononcini était attaché à cette époque, comme compositeur, à l'opéra italien que le roi de Prusse, Frédéric 1", avait établi à sa cour à la sollicitation de sa première femme; car

Frédéric 11, dit positivement (l) : « La reine

■ (Sophie-Charloltc de Hanovre) entretenait

• un opéra italien dont le fameux Bononcini était

■ compositeur ; nous eûmes dès lors de bons

• musiciens. » Cette reine mourut le 1" février 1705, et sans doute l'opéra fut alors supprimé, car Bononcini se retrouve Tannée suivante dans la capitale de l'Autriche. De retour à Vienne pour la. troisième fois, il y fit représenter Endimione, en 1706; Mario Jugilivo, en 1708, Tamiride, dans la même année; A bdalon imo, en 1709, et Muzio Scevola, en 1710. Dans les intervalles, il allait écrire dans diverses villes d'Italie, particulièrement à Rome, à Padoue et à Parme. Le théâtre du roi ayant été fondé â Londres vers 1716, Bononcini, qui était alors à Rome, fut invité à y venir composer. D'après l'arrangement qui fut conclu entre lui et les directeurs, il se rendit dans la capitale de l'Angleterre, où- il écrivit Aster to, en 1720 ; Crispo, en 1722 ; Griselda, ea 1722; Farnace,en 1723; Erminia eu 1723; Catfurnia,en 1724, et Astianax, en 1727. L'arrivée de Bononcini en Angleterre fit naître entre lui et Haendei une rivalité violente, à laquelle toute la noblesse prit part. Chacun protégeait son favori : Haendei avait l'appui de la famille électorale, et Bononcini celui du duc de Marlborough; en sorte que, par un hasard singulier, Haendei avait les toryj pour protecteurs et Bononcini les whigs. La querelle devint si vive, que l'on fut obligé de convenir, pour y mettre un terme, que Hœndot, Bononcini, et Attilio Ariosti, qui avait aussi ses partisans, composeraient un opéra, dont ils feraient un acte chacun. On choisit Muzio Scevola : Ariosti fit le premier acte , Bononcini le second et Haendei le troisième. La victoire resta à celui-ci; non que le chant de Bononcini ne fût plus suave, plus gracieux que celui de Haendei ; mais l'un n'était qu'un imitateur de la manière de Scarlatti , et l'autre avait un génie créateur. Le triomphe de Haendei ne laissa cependant point son rival sans considération, car ses ouvrages continuèrent à. être applaudis, et le duc de Marlborough- lui conserva

| sa protoction. Malheureusement, il perdit ce Mécène peu do temps après. On le chargea de composer l'Antienne pour les funérailles du duc, ce qu'il exécuta sur les paroles « When Saul was king over Israël. » Ce morceau a été gravé en partition sous ce titre : Funeral Anthem for John Duke of Marlborough; Londres, 1722.

La. comtesse de Godolphin , qui , àprès la mort de son père, devint duchesse de Marlborough, prit

(l) OBuTir* complet», nouTclIc édition , Derlln.lSW, toro. Il, p. «M. Matin tt coutumes dtt prtncet de la du- I imiUt det HohcnzoUcm.

R0R0NC1NI

Bononcini dan* sa rmison , lut lit «ne pension deâuo livres sterling, et donna chez elle des concerts où l'on n'exécutait que de la musique de son maître favori. Bononcini eut alors tout le loisir ■nécessaire pour suivre ses travaux , et ce fut chez la duchesse de Marlborough qu'il composa lous ses opéras ainsi qu'un recueil de trios pour deux violons et basse, qu'il publia sous ce titre : Twelvc sonatas or chamber airs for liro violins and a bass; Londres, 1732. Il avait précédemment fait imprimer deux recueils intitulés : — I" Cantate e Duetti , dedicati alla sacra Maestà di Giorgio rr. delta Gran Britagna; Londres , 1721, in-v', obi. Toutes les pièces contenues dans ce recueil sont du meilleur style, et peuvent soutenir la comparaison avec les duos de Haendel. — 2- Diverlimenti di caméra, tradotti pet cembalodaquelli composti pel violino, o flnulo, dedicati ail' ccccllcnza del duca di Itutland; Londres, 1722. Bononcini avait vécu dans l'aisance au milieu de la famille de la duchesse de Marlborough , qui lui conservait toujours ses bontés, malgré son caractère hautain et impérieux ; mais une circonslance imprévue et peu honorable pour lui le priva de cette illustre prolcclion. Au commencement de 1731 , un des membres de l'académie de la musique ancienne reçut de Venise une collection de madrigaux et «le cantates, imprimée sous le nom d'Antoine Lolli. Un de ces morceaux , qui fut exécuté , avait élé produit, quatre ans auparavant, comme une composition de Bcnencini. Celui ci ayant été informé de cet incident, écrivit aux membres de l'académie, accusant Lotti de plagiat, et affirmant qu'il avait composé ce morceau trente ans auparavant par ordre de l'em|>ereur Léopold. D'après celle lettre, le secrétaire de l'académie envoya à Lolti la réclamation de Bononcini, afin d'avoir des éclaircissements sur c«tte affaire. La réponse de Lotti contenait une déclaration formelle que l'ouvrage dont il s'agissait était réellement de sa composition. Il ajoutait qu'il en avait remis une copie à Ziani , maître de cha|>elle de l'empereur, longtemps avant qu'il eût été publié , et qu'il ne comprenait pas que Bononcini, si riche de son propre tonds, voulût s'approprier son ouvrage. Il joignit à sa lettre une attestation de l'abbé Pariali, auteur des paroles. D'autres renseignements, venus de Vienne , confirmèrent l'assertation de Lotti , et «ouvrirent de honte son antagoniste. L'affaire hit rendue publique par l'impression des pièces de cette dispute sous ce titre : Letters front the Academg of ancient Mvsic in London, to Signor Antonio Lotti of Venicc, with his ansvers and iestimonies ; Loudres, 1732, in-8",et Bononcini perdit par là une grande parlie de la

considération dont il jouissait. Ses affaires commençaient a se déranger, lorsqu'en 1733, un intrigant, connu dans le monde sous le nom de comte Ughi , lui persuada qu'il avait le secret de

î faire de l'or. Bononcini consentit a s'associer a la fortune de cet imposteur, et quitta l'Angleterre avec lui. Mais l'illusion fut de courte durée, et notre compositeur, quoique déjà vieux, fut obligé d'avoir recours à son talent pour subsister. Peu d'années après son départ de l'Angleterre , il vint à Paris , et composa pour la chapelle royale un motet, dans lequel se trouve un accompagnement

| de violoncelle qu'il joua lui-même devant le roi. Après le traité de paix d'Aix-ta-ChapdIe, il fut appelé à Vienne par l'empereur, afin de composer la musique pour les fêtes qui eurent lieu a cette occasion : il reçut pour récompense un cadeau de 800 ducats des mains de l'empereur. Ceci se passait en 1748 : il avait alors soixante-seize ans. Bientôt après, il partit pour Venise, avec Monticelli, ancien dianteur de l'Opéra de Londres. Il y fut employé comme compositeur du lliéatre,fct y travaillait encore à l'a^e de quatre-vingts ans. On ignore l'époque de sa mort. Son portrait a été gravé à Londres, in-folio, par Simpson; llawkins en a donné une copie dans le à' volume de son Histoire de ta musique, p. 274. Outre les compositions gravées dont il a été parlé ci-dessus, on a aussi de lui le motet composé pour la chapelle du roi, avec accompagnement de violoncelle; Paris, 1740. Parmi les premières compositions

I de Bononcini qui précédèrent son départ de Bologne, on remarque : l° Sinfoniea b, o, 7 e 8 stromenli con alatnea una e due trombe servendo ancora per Violini, op. 2* ; Bologne, 1 685. — 2»

' Sinfoniea trestromenticol'bassoperorgano, on.3*;ibid., 1680. — 3» Sinfoniea più stromenti, op. 5; ibid., 1687. — 4» Sinfonie a due stromenti, Violino e Vtoloncello,op. 6 ; ibid. 1687.

— 5° Missa brevis octo vocibus, op. 7 ; ibid. , 1 688.

— r,° Misse IV a otto voci, op. 8; ibid. — 7* Duetti da caméra, op. 9; ibid., 1691.

On a imprimé de cet artiste, outre les ouvrages cités précédemment : 1° Suites de pièces pour le clavecin ; Londres (s. d.). — 2° Most celebrated. airs in the Opéra ofÂstianax; ibid. — 3« Astarte, opéra, en partition. — 4" Griselda, opéra, en partition. — 5° Songsin the opéra of Camtlln, ibid. Parmi les manuscrits de musique de la Bibliothèque ducale de Modène, on trouve l'oratorio inHlulé // Giosuè , dédié par Bononcini au due François II en 1688, Il Pastor disperato, cantate, et XII Trattenimenti da caméra. Je possède une copie ancienne de l'oratorio deJosué.

BONONCINI (Aktoike), nommé aussi quelquefois Varc- Antoine, frère du précédent et com

BONONCINI - BONTEMPI

positeur distingué, naquit à Modène vers 1675. II cntraau service de son prince au mois de décembre 1721, en qualité de maître de chapelle de la cour, et mourut le 8 juillet 1726 , aima qu'on le voit dans les livres des archives de la chambre durale. Pendant plus de quinze ans il écrivit pour les tliéatre* de l'Italie. Eu 1706, il donna à Venise La Regina creduta Re, qui obtint un brillant succès. Ses autres opéras connus sont FAtcocleo; II Turno Aricino; II Cajo Gracco; II Tigrane Re cTAromenia, L'Astianatte, et La Griselda, dont la partition est à la bibliothèque royale de Berlin , sous le nom de Marc- Antoine Bononcini. On connaît aussi de ce compositeur La Decoltazione di S. Giambattista, et une cantate pour la Nativité. Le P. Martini avait la plus grande estime pour cet artiste, et a dit de lui : Il fit entendre dans ses compositions un style si élevé, si distingué par fart et l'agrément, qu'il ''est placé au-dessus de la plupart des compositeurs au commencement de ce siècle, ou abondent cependant les hommes de mérite (1).

BONONCINI (Dominique), musicien italien, virait à la cour de Lisbonne en 1737 : il avait alors quatre-vingt-cinq ans. Il était vraisemblablement de la même famille , et peut-être frère de Jean-Marie.

BONORA ( F erdin an d- \V i lu e lu ) , amateur et compositeur de musique, né en 1775 à Weideman , dans la Silésie autrichienne , entra fort jeune dans l'administration de la guerre, à Vienne. En 1318, il fut nommé secrétaire du gouverneur militaire, référendaire et directeur de la chancellerie du royaume Loinbardo-Vénitien , à Padoue. Il mourut dans cette ville, après une courte maladie, te 26 mars 1825, à l'âge de cinquante ans. Elève de Dittersdorf , Honora cultiva avec succès la composition dans la musique instrumentale, dans le style religieux, et composa même trois opéras (Les Êcuyers de Roland ; La Lettre à soi-même, et La Fée de la montagne de .\cige , qui n'ont pas été représentas. Au nombre de ses ouvrages, on remarque une messe solennelle avec orchestre, dont le A'yrie est à la bibliothèque impériale de Vienne, dans le fonds de Kiesewetter, ainsi que six psaumes pour voix de basse sur la traduction de Moses Mendelssohn , et si* autres pour ténor et basse.

BOXPORTI ( Fi» ançois- A ntoine) , amateur de musique et conseiller aulique de l'empereur d'Autriche, naquit à Trente, vers 1660. Son premier œuvre, composé de sonates pour deux violons et basse, a paru à Venise, en 1696, in-4°. H aélé suivi de .loSeisonatea due violini, violoncello

(\) Fece arnllre ncllc »ue compo-dxlonl uno itllo co»l rictato. coii artlBcloso c dllcttevole , che il r«e dutlolo

e conlinuo, op. 2. —3' Sei motet ti a soprano solo,'con due violini, op. 3; Venise, 1702. —4* Sonate da caméra a tre, op. 4. — 5» Idem., op. 6. — 6» X Partite a violino solo e conlinuo, op. 7. —7° Le Triomphe de la grande Alliance, consistant en 100 menuets pour violon et basse , op. 8. — 8* Balletti a violino solo e conlinuo, op. 9. — 9" Invenzioni, o LHeci v partite a violino e conlinuo, op. 10; Trente, 1714.-10° Concerna quattro, due violini, viola e basso, con violone dirinjorzo, op. il; Trente. — U<> Dodici concer tint eserenate, con arie variale, s ici lui ne, Recitativi e chiuse a violino e violoncello o cembalo ; Augsbourg , 1741. C'est une réimpression. Gerbcr a fait mal à propos deux articles de Bonporti et de Buonporti.

BONTEMPI ou BONTEMPO (Alexandre), compositeur italien qui vivait vers la fin du seizième siècle, ou au commencement dn dix-septième , est connu par la collection publiée par J -B. Bonometli , sous le titre de Parnassus musicus Ferdinandxus ; Venise, 1615. Ouy trouve quelques motets de cet Alex. Bontempi.

BONTEMPI (Jean-Anode), surnommé Ange Uni , fut chanteur, compositeur et écrivain didactique sur la musique. Il naquit à Pérouse, vers 1630, et fut élève de Virgile Mauocchi , maître de la chapelle du pape. Ses études étant terminées, il obtint une place de maître de chapelle dans une des églises de Rome, sous le pontifical d Urbain VIII. De là, il alla à Venise, où il remplit les mêmes fonctions pendant quelque temps , et enfin il passa au service de Chrétien Ernest , margrave de Brandebourg , et composa, pour les noces dece prince, Il Paride ( 1 662), le premier opéra qui ait été entendu dans ce pays. Il devint ensuite directeur de la musique de l'électeur de Saxe, Jean-Georges II, et occupa cette place pendant plus de trente ans. Outre ses talents en musique, il possédait beaucoup d'instruction , et écrivait purement en latin et dans sa langue. II publia en 1672 un livre intitulé : Istoria delta Ribellione d'Vnghcria, in-12, qu'il présenta à l'électeur, et dont ce prince fut si satisfait, qu'il le chargea d'écrire l'histoire de l'origine de la maison de Saxe en italien ; mais l'électeur mourut avant que le livre fût achevé , et Bontempi retourna à Pérouse en 1694. Il y vivait encore en 1697. Les ouvrages les plus connus de ce maître sont : ~- 1° Aot>a quatuor rocibus componendi tnethodus , qua musicx plane nescius ad cotnpositionem accedere potest ; Dresde, 1660, in-4°. Cet ouvrage est une

sopra la magglor parte de'c<jooposltort anl principe dcl pre- «rate wcolu . tutto che a b bon dan te d uomlnl loalgnl.

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méthode abrégée de composition par une sorte de procédé mécanique. — 2° Il Pariée , opéra musicale , dedicataalle ser. Altezze Christiano Erneslo, Margr. di Brandoburgo, e Erdmude Sofia , Principessa di Sassonia, nella eelebrazione délie loro Nozzc , Dres.le, 1G62, in-fol., 194 pages. On Toit par la préface que Bontempi en avait fait les paroles et la musique. Mattlieson a fait l'éloge de cet opéra dans sa Cri- Uca Musica, 1. 1, p. 20. — 3<> Oratorio sur l'histoire et le martyre de St-Émilien, évêque de Trêves. — 4' Truclatus in quo demonstranlur occulta convenientix sonorum syslematis participai ; Bologne, 1690. Cet ouvrage a été inconnu à tous les bibliogaphes : l'abbé Baiui est le premier qui l'ait cité dans ses Mémoires historiques sur Jean Pierluigi de Palestrina (note 497). — ôo Istoria musica nella quale si ha piena cognizione délia teoria e délia prattica antica délia musica armonica ; Pérouse, 1695, in-folio. C'est un livre intéressant pour de certaines choses relatives à la musique du temps où Fauteur écrivait. Bontempi y examine cette question, si souvent controversée, si les anciens ont connu et pratiqué l'harmonie ; il se prononce pour la négative (l). Son histoire de l'origine des Saxons a paru à Pérouse eu 1697, in- 12.

BONTEMPO (J.-D), habile pianiste, né à Lisbonne en 1781, Tint s'établir à Paris vers 1806, et se livra à renseignement du piano. Quelques années après, il quitta cette ville pour se rendre & Londres; mais le climat de l'Angleterre ne convenant point à sa santé, il revint à Paris en 1818, et s'y fit entendre dans quelques concerts. Deux ans après il quitta définitivement la France pour retourner en Portugal, où il s'est fixé. En 1820, il avait écrit vingt-deux œuvres pour son instrument, parmi lesquels on remarque deux concertos avec orchestre, des sonates, œuvres 1 et 5, plusieurs fantaisies et airs variés. Ses variations sur le fandango ont eu beaucoup de succès. Il a publié aussi une Messe de Requiem à quatre voix, avec orchestre, œuvre 23; Paris, Leduc, 1819. C'est on ouvrage bien fait. De retour à Lisbonne , Bontempo s'est livré à l'enseignement du piano. II y a écrit beaucoup de musique d'église, dans laquelle on remarque ses Matines et Répons des morts qui furent exécutés, le 21 mars 1822, dans l'église des Dominicains, à Lisbonne, en commémoration de la mort de la reine, mère de Don Pedro, décédée à Rio de Janeiro, en 1816. Précédemment il avait aussi fait exécuter dans la même église (juillet 1821)

(IJ Voyez mon Mémoire tur l'harmonie simultanée Jet fo*u chez tei (.rets et let liomain* , etc. Pari* , Aubr», ms, i «ol. m ♦'.

PI - fiOQUEI

I une messe solennelle de sa composition, avec chœur et orchestre, pour la fête inaugurale de la constitution. Après l'entrée triomphante de don Pedro à Lisbonne, Bontempo fut nommé maître de chapelle de la cour. 11 est mort dans celle position, en 1847.

BOOM ( Jean VAS ), flûtiste distingué et cora- ! positeur pour son instrument, est né à Rotterdam, en 1773. Les renseignements que j'ai pu me procurer snr la vie de cet artiste se réduisent à peu de chose. Je sais seulement qu'à l'époque où le frère de l'empereur Napoléon devint roi de Hollande, Boom fut nommé membre de la chapelle royale , et qu'il consenra cette place jusqu'à l'époque de la réunion de la Hollande à la France. Il se fixa alors à Utrecht ; puis il lit un voyage en Allemagne pendant les années 1809 et 1810; partout il recueillit des témoignages d'admiration pour son talent. Le nombre de morceaux pour son instrument qu'il a publiés s'élève à près de quarante œuvres. Le premier de ses ouvrages est une sonate pour piano et flûte qui parut chez Plattner à Rotterdam. Parmi ses autres compositions, on remarque : — 1» Polonaise pour flûte et orchestre , op. 4 ; Rotterdam, Plattner. — 2* Romance (Partant pour la Syrie), idem., op. il; ibid. — 3° Air Tyrolien {Wann iinderFruh) varié , op. 16 ; ibid. — 4' Fantaisie et variations (LeBorysthène), op. 33; Mayence, Schott. — »• Air varié avec quatuor ou guitare, op. 5; Rotterdam, Plattner.— - 6» Duos pour deux flûtes, œuvres 6, 17; ibid. — 7» Airs variés pour deux finies concertantes, op. 34 ; Mayence, Schott. — 8° Trois Rondeaux pour deux flûtes; Amsterdam, Steup. — 9° Plusieurs théines variés pour flûte et guitare , op. 2 , 12 et 19. — 10° Andanle varié pour flûte et piano, op. 3.

DOOM (Jean Van), fils du précédent, compositeur et pianiste, né à Utrecht, en 1808, a fait un voyage en Danemark et en Suède pendant les années 1846 et 1847 , puis s'est établi à Hambourg , où il a publié la plupart de ses ouvrages. Ses compositions les plus importantes sont : 1' Quatuor pour piano, violon, alto et violoncelle, op. 6; Hambourg, Schuberth. —2" 1er Grand Trio pour piano, violon, et violoncelle, op. 14 ; ibid. — 3° Introduction et variations sur un thème original pour piano seul, op. 7; ib»d. — 4" Fantaisie de couronnement sur des airs suédois; ibid. Van Boom a publié aussi beaucoup de compositions légères, des polkas de salon , etc.

BOQUET (Jacques) ou BOUCQUET , fut à la fois organiste de Marguerite d'Autriche, gouvernante des Pays- Ras, et de la chapelle de Charles-Quint (suivant le registre n" 1805 de la

BOQL'ET — BOUDE

Chambre tics Comptes, aox archives du royaume de Belgique). Il vivait en 1530. On lit aussi au registre F 214 de la Chambre des Comptes ( Archives du département du Nord, à Lille) : « A « maistre Jaques Roquet , organiste de la chap- « pelle de l'Empereur, XVI1J Hvres, pour le « portaige des orgues de la chappelle, de Gand « à M Min. s , de la court au dict Malines à l'é- « glise Saint-Pierre, par plusieurs fois, de Malines « a Anvers , pour les remectre à point ( les ré- « parer) ; d'Anvers à Bruxelles ; de là à Cambra y, « et de Caœbray à Bruxelles (janvier |M9 1530, n. st.). » On voit par là que les orgues étaient rares au commencement du seizième siècle, et que celles de la cour des Pays-Bas devaient être fort petites, pour ftlre ainsi et si fréquemment transportées à de longues distances. Beaucoup dVglises en étaient alors dépourvues.

On ne connaît pas de compositions de Boquet ; cependant il a dû en écrire, puisqu'il avait le titre de Maistre, c'est-à-dire maltre-ès-arts , qui ne se donnait aux musiciens qu'après avoir fait ce qu'on appelait le chef-d'œuvre, lequel consistait en une messe ou un motet à 4, 5 , 6 ou 8 voix , sur un chant donné ; enfin, il dut être artiste de mérite , puisqu'il fut organiste de la cour des Pays-Bas à une époque où vivaient dans ce pays beaucoup de musiciens de premier ordre.

IÏOK Y4XIII (Charles-Antoine), timbalier du théâtre de La Scala, à Milan, est né à Moma, près de cette ville, dans les premières années du dix-neuvième siècle. Cet artiste s'est fait connaître par l'invention d'une timbale mécanique destinée à changer de ton avec une rapidité égale à une seconde environ : il a donné la description de cette timbale dans un petit ouvrage qu'il a publié sous ce titre : Monnaie del Timpanista ; Milan, Pirola, 1842, gr. in-12 de 25 pages avec des exemples notés et la figure de l'instrument. Le mécanisme de la timbale de Boracchi est extérieur : il a pour objet de changer l'accord par une seule opération, laquelle consiste à serrer ou relâcher les eerdes de la timbale, pour tendreou relâcher la |>eau, par le moyen d'un levier placé à la partie inférieure de l'appareil , et qui communique aux cercles par des barres latérales, lesquelles s'abaissent ou remontent sous l'influence de la vis qui fait agir le levier. Cette innovation n'a pas eu plus de succès que beaucoup d'autres essais faits en France, en Allemagne et en Hollande pour le même but, ou pour donner instantanément aux timbales l'échelle chromatique. (Voy. Danone, Gautrot, Labbwe, Eiblincer, Huoler, Stlmpff et Tem-

PELN. )

BORCIIGREVINCK (Melcihor), organiste de U cour du roi de Danemark, et compositeur

estimé, vivait au commencement du dix-septième I siècle. Il a publié une ample collection de madri- | gaux à cinq voix de divers auteurs et de sa eoinpo- • sition, sous ce titre : Giardino uuovo bellissimo , di tari fiori musicali sceUissimi, il primo libro i demadrigaliacinque voci; Copenhague, 1805,

in-4°.— Il secondo libro; ibid., 1606, iu-4». Les

auteurs dont on trouve des pièces dans ce recueil

sont : Cl. Monteverde, Leo-Leoni , Civ. Casati, ; Christ. Rubiconi, Sal. Rossi, Marsil. Santini, Sim.

Molinaro,GiachesdeWcrt,Gio.Croce,Gio. Bern.

Colombi, Gab. Faltorini, Franc. Bianciardi,

Melch. Borchgrevinck, Gio. Le Sueur, Ben.

Pallavicino, G». Vinc. Palma, D. Piet. Mar.

Marsolo, Gio. Fontana , Agost. Agresta, Fr.

Spongia, P.-P. Quartiero, Hipp. Sahino. Curt.

Valcampi, Nie. Giston , Curt. Mancini, Gio. Piet.

GaUo.

BORDE (Jean -Batiste LA), jésuite, qui, à la ; suppression de son ordre en France, devint curé ! de la Collancclle en Nivernais, où il mourut en J 1777. Il a publié : Le clavecin électrique, avec une nouvelle théorie dumécanisme et des phénomènes de l'électricité ; Paris, 1761 , in-12 , 176 pages. Cest la description d'un instrument de son invention , composé d'un clavier, dont chaque touche a un timbre correspondant ; le clavier tait mouvoir des verges qui ne frappent les timbres qu'au moyen de la communication du fluide électrique. C'est une rêverie sans i utilité. Voyez le Journal des Savants, 1759, p. 193, et octobre, p. 432.

BORDE (Jean-Benjaxjn de LA), né à Paris, le 5 septembre 1734, d'une famille très-riche, reçut une éducation plus brillante que solide. U eut Dauvvrgne pour maître de violon, et Rameau lui enseigna la composition. Destiné à la finance, il préféra d'abord de s'attacher à la cour; il devint premier valet de chambre de Louis XV, et son favori. Par la faveur de son maître, il entra dans la compagnie des fermiers généraux ; mais, par suite de ses prodigalités, de ses fréquents voy âges et de sa facilité à se jeter dans les entreprises les plus hasardeuses, il fut plus d'une fois sur le point d'être ruiné ; cependant la faveur du roi et son génie fécond en ressources parvinrent toujours à le soutenir. « Plus j'ai d'afj « faires , disait-il, et plus je suis à mon aise. Je « me suis couché plusieurs fois n'ayant rien pour « payer le montant énorme des billets qui de.- • vaient m'être présentés le lendemain; il me « venait, avant de m'endorrair, ou même pen- « dantmon sommeil, une idée qui me frappait; « je sortais le lendemain de grand matin, et mes ■ billets se trouvaient acquittés dans le jour. » A la mort de Louis XV, il quitta la cour, se maria,