BORDE — BORDENAVE

et trouvant le bonheur auprès de la femme qu'il avait épousée, il prit un geure de vie plus tranquille et plus réglé. Il rentra dans la compagnie des fermiers généraux, qu'il avait quittée quelque temps auparavant, et se livra à des études de plusieurs espèces. La révolution ayant anéanti une parlie de sa fortune, il se retira en Normandie pour y vivre avec économie, et se soustraire aux poursuites des révolutionnaires; mais sa retraite avant élé df^couverte, il (ni arrêté, ramené à Paris, et mis en prison. Malgré les conseils de ses amis, il eut l'imprudence de presser son jugement, et périt sur l'échafaud le 4 tlicrniidor an II (22 juillet 1794), cinq jours avant la cliule de Robespierre.

La Borde débuta dans la carrière des arts par la musique de quelques opéras-comiques; le premier fut : Gilles garçon peintre, représenté en 1758 ; il fut suivi des Trots Déesses rivales ; d'/imène et Isménias, ou la Fête de Jupiter, pastorale en trois actes, deLaujon, en 1703 et 1770; d'Annette et f.ubin, de Marmontel ; A'Amphion, de La Cinquantaine, de VAmadis, de Quinaidt, et de beaucoup d'autres moins connus. Il a fait en société avec Berton la musique d'Adèle de Ponthieu , de Saint-Marc, qui, quelques années après, fit refaire la musique de cet opéra par Piccinni. Par suite d'un défi, La Borde mit un jour en musique un privilège de librairie; ce morceau singulier a été gravé. La Borde aimait beaucoup sa musique, et avouait naïvement qu'aucune autre ne lui taisait autant de plaisir : elle est cependant

alors en France. Cependant il a fait quelques chanson* qui ont du naturel ; on remarque entres autres celle qui commence par ces mots : Vois-tu ces coteaux se noircir? celle qui a pour refrain V Amour me fait, belle brunette, et Jupiter un jour en fureur. La Borde a publié avec beaucoup de luxe un Choix de Chansons mises en musique à quatre parties; Paris, 1773, 4v.in-8». L'harmonie en est fort mauvaise. On y trouve un grand nombre de gravures, dont l'exécution est aussi belle que le gout en est faux. Grimm a saisi toutes les occasions d • maltraiter la musique de La Borde , dans sa correspondance littéraire; elle est, en effet, bien plate et bien inausade.

L'ouvrage par lequel ta Borde s'est fait connaître aux musiciens est son Essai sur la Musique ancienne et moderne; Paris, 1780, 4 vol. iii-40. Ce livre, établi avec des frais énormes, est un chef-d'œuvre d'ignorance, de désordre et d'incurie. L'auteur employa pour faire cette compilation, où l'on a réuni les éléments les plus Itélérogènes, des jeunes gens de peu d'instruction,

an nombre desquels étalent un des frères Bêche , qui lut a fourni les meilleures notes, ou de; pédants a faux systèmes, tels que l'abbé Haussier, a qui l'on attribne tout ce qui s'y trouve sur la théorie. La Borde lit sur cédera cet essai un Mémoire sur les proportions musirales, legenrecnharmonique des Grecs et celui des modernes, avec les observations de M. Vandermonde, et des remarques de l'abbé Roussier, supplément à V Essai sur la Musique; Vins, 1781, in- 4° de 70 pages. EnGn, on connaît encore de cet auteur : Mémoires historiques sur Raoul de Coucy , avec un recueil de ses chansons en vieux langage, et la traduction de l'ancienne musique; Paris, 1781, un vol. in 8° on 2 vol. in- 18. Le travail publié sur ce sujet par M. Francisque Michel et par Perne est bien préférable. De La Borde est aussi auteur ou compilateur de beaucoup d'autres livres qui ne concernent pas la musique, et sur lesquels on peut consulter les Biographies générales, ainsi qu'une iïotice sur J.-B. de La Borde, par C. Mellinet; Nantes, J839, in-8°.

BORDENAVE (Jean de), chanoine de Les cars, et grand vicaire d'Audi, vivait vers le milieu du dix-huitième siècle. Il a publié un livre intitulé : Des Églises cathédrales et collégiales, 1643, in-8°. On y trouve (p. 534) un chapitre intéressant sur les orgues , sur la musique des enfants de chœur, et sur d'autres points relatifs à la musique dans les églises de France.

BORDENAVE (M. de ) ancien garde du corps , puis officier dans l'armée de Condé pendant les guerres de la Révolution, naquit à Orthez, dans le Bcarn. Rentré en France sous le consulat de Bonaparte, il se retira dans une petite terre qu'il possédait sur les frontières de I Espagne, et mil la dernière main à un poème sur la musique qu'il avait commencé en l',*98, ain«i qu'il nom l'apprend lui-même. Cet ouvrage a été publié son* ce titre : La Musique, poème en quatre chants ; Paris, Lcnormant, 1811, in-8». L'auteur a garde l'anonyme; mais Barbier à découvert son nom et l'a indiqué dans la deuxième édition de son Dictionnaire des Anonymes (T. II, p. 432). Sur celte indication , j'ai obtenu de M. Lcnormant, imprimeur-libraire, les renseignements qu'on vient de lire.

Le premier chant du poème de Bordenave a pour objet la musique en général et les jouissances morales qu'elle procure. Le second chant concerne la mélodie et l'harmonie ; te troisième, les instruments ; le quatrième, l'Opéra. Les souvenirs de l'auteur, au temps de sa jeunesse , débordent dans ses vers. Il avait été témoin des querelles des Gluckistes et des Piccionistcs.Gluci

BORDENAVE — BORETTI

est son <lieu et Rameau sa loi. Toute* aes opi- , mous sont exprimées par ces deux vers -.

I U, méliielonniempi le« écrits de Rameau : l'renil* Gluck pour ton modèle, et pour Juge Hoimeau.

BORDÈSE (Loris), compositeur, né à Naples en 181 j, a fait ses étude* musicales au Conservatoire «le cette ville. Après quelques essais peu important* pour tes pelits théâtres napolitains, il écrivit pour Turin, en 1834, Zetimo e Zoraide ossia il Califo riconoseiuto, opéra bon (Te qui eut peu de succès. Arrivé à Paris dans la même année*, il s'y livra à l'enseignement du chant. Son premier essai pour la scène française fut le petit opéra de La Mantille, joué à l'Opéra- Comique en 1837, et que la protection de la cour n'empêcha pas do tomber. En 1840, il fit représenter à l'Opéra-Comique V Automate de Vaucanson, petit opéra en un acte dont la musique parut faible.' r^ns la même année il donna au même théâtre avecMonpou (voy. ce nom) Jeanne de Naples, en trois actes. En 1841, il alla écrire à Turin un opéra qui tomba, et dont le tilre est ignoré. En 1842, il écrivit à flapies / Quindici, opéra représenté au théâtre Saint-Charles, mais qui ne put se soutenir, quoiqu'il fût chanté par rra&rhini, Colin! et M"* llallcz. De retour à Paris , il a donné à l'Opéra-Comique, en 1847 , ls Sultan Saladin, autre faible production qui disparut bientôt du théâtre. Enfin, le 4 novembre 1848, il a fait jouer un acte intitulé Us Deux Bambins, dont l'existence n'a pas été plus longue. Telle est la tris!e histoire des travaux de M. Bordèse.

BORDET (....), flûtiste qui vivait à Paris vers le milieu du dix-huitième siècle, a publié un traité élémentaire de musique, sous ce titre : Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à ' laquelle on a joint l'^trndno th In jlùta Ira. rersière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle et de la musette, etc.; Paris, 1755, in Liv. i,i et 3. Ou a aussi de sa composition deux grands concertos pour Oùte.

BORIMER (LoDts-Cu*HLEs),abbé, maître de musique des Innocents, à Paris, est mort en 1764. Il s'est fait connaître par la publication d'une Nouvelle Méthode de Musique pratique, à t usage de ceux qui veulent chanter et lire la musique comme elle est écrite ; Paris, 1760. Une nouvelle édition a paru, en 1781, sous le litre de: Méthodf pour la Voix; Paris, Deslauriers, éditioo gravée. Cet ouvrage était estimé de son temps. On a imprimé après la mort de Bordier un Traité 6e Composition ; Hoef , 1770, in-4% gravé, de 80 pages. Ce livre est basé sur les principes de la

basse fondamentale, que l'auteur ne parait pas avoir bien compris.

BORDOGftl (Marc), chanteur et professeur de chant, né à Bergame en 1788, mort à Paris le 31 juillet 1 8i>6 , a fait ses études musicales sous la direction du maître de chapelle Simon Mayr. En 1813, il chanta au théâtre lie de Milan, avec Caroline Bassi ( Milanaise) dans le Tancredi de Rossini ; cet ouvrage était alors dans sa nouveauté. Il reparut ensuite dans la même ville, pendant plusieurs saisons , au théâtre Carcano, daus les années 1814 et 1815. Après avoir parcouru quelques autres villes d'Italie, Bordogni fut engagé au théâtre italien de Paris en 1819, comme premier ténor : depuis cette époque , il ne s'est plus éloigné de la capitale de la France. En 1833, il a quitté le théâtre pour se livrer à l'enseignement. La voix de cet artiste n'était pas d'un volume considérable; son action dramatique était dépourvue de verve et de force ; mais sa vocalisation était fort bonne, et il chantait avec goût la musique de demi-caractère. Comme professenrde chant, il a tenu à Paris une place distinguée. Admis au Conservatoire en cette qualité dans l'année 1820, les fatigues du théâtre l'obligèrent à demander sa retraite en 1823; mais quelques années après il rentra dans cette école, où il a continué son enseignement pendant plus de trente ans. Il était chevalier de la Légion d'honneur et de plusieurs autres ordres.

Bordogni a publié à Paris : 1° Trente-six vocalises pour voix de soprano ou de ténor, première et deuxième suites. Il a été publié plusieurs éditions de cet ouvrage utile, â Paris, Milan, Berlin et à Leipsick. — 2° trente-Mx vocalises pour basse; ibid.— 3° douze vocalises pour bariton , composées dans le goût moderne; premier et deuxième' livres; ibid. — 4° douze nouvelles vocalises pour contralto ou mezzo-soprano, idem ; V* livre de v<w*.ilta'« en 9. «uiles; ibid. — .V douze nouvelles vocalises, dont six avec paroles italiennes ; ibid. — 0° douze nouvelles vocalises à deux voix i>< m r soprano et mezzo soprano; ibid.

Mu" Louise Bordogni, fille de l'artiste dont il vient d'être parlé, épousa le bassoniste Willcnt ( noy . ce nom ), et chanlà avec succès à New-York eu 1834, â Messine et a Naples, pendant les années 1836 et 1837, puis fut professeur de chant à Bruxelles jusqu'en 1848. Elle est morte en Italie vers 1R55.

RORbo.M (Faostine). Foy.IUssE (Mme).

BORETTI ( Jean-André ), rnaltrede thapelte de la cour de Parme, et compositeur dramatique, naquit à Rome vers 1640. On a de lui quelques opéras sérieux , entre autres : — 1° Zenobia , en 1666. — 2° Alcssandro amante, tu 16C7.—

BORETTI — fiORGOGMM

3° Eliogabale, 1668. —4° Marcello in Siracusa, 1670. — 5* Ercole inTcbe, 1671. — 6» Claudio Cesare, 1672. — 7° Domiziano. 1673.

— 8* Dario in Babilonia, 1671.

BORGATTA (Emmanuel), compositeur et

pianiste, né i Gênes vers 1810, commença à se faire connaître parties concerts qu'il donna dans sa ville natale en 1832, puis à Milan au mois de mai 1 833. Ses premières compositions furent : — P Une sonate pour piano seul; Milan, Ricordi.

— 2» Une cadence capricieuse (en mi) pour le même instrument; ibid- — 3* Des variations sur les tliêmes de la Straniera et de Lucrèce Borgia; ibid.— 4° Des romances italiennes; ibid. M. Borgatta s'est établi à Gênes, comme professeur de piano. Au mois de novembre 183», il y a bit représenter l'opéra de sa composition intitulé : Il Quadromaniaco; en 1837, il y a donné Francesca di Rimini, drame lyrique en trois actes. Ces ouvrages forent chaleureusement applaudis par les concitoyens du compositeur.

BORGIIÈSE (Antoine D. R. ), compositeur, né à Rome, vint à Paris vers 1777, et y lit imprimer, en 1780, un recueil de sonates de piano avec accompagnement de violon obligé, op. 2 , et des duos de violon. En 1787, il fit représenter au théâtre des Beaujolais un petit opéra intitulé : Jm Bazoche. On a joué aussi sur les théâtres d'Allemagne un autre opéra en un acte sous ce titre : Derunvermutfieleglùcklic/ieAugenblick (Le bonheur imprévu). Le Calendrier musical universel pour l'année 1788 attribue au même artiste on Traité de composition, mais sans en indiquer le titre exactement, et sans faire connaître s'il est imprimé. Enfin, on a delui VArt musical ramené à ses vrais principes, ou Lettre de D. R. Borghese à Julie, Paris, 1786, in-8*.

BORGHI ( Jean-Baptiste), né à Orviette.vers 1740, fut maître de chapelle à Notre-Dame de Lo relie en 1770. On connaît de lui les opéras dont les titres suivent : — 1° Ciro riconosciuto , qui tomba à Venise, en 177 1. il avait donné précédemment : — 2* Alessandro in Armenia, 1768. En 1773, il écrivit : — 3° Ricimero. — 44 La Donna instabile, 1776. — 5° Artaserse, 1776.

— 6* Eumene, 1778. — 7° Piramoe Tisbe, à Florence, en 1783. — 8* VOlimpiade, à Florence, en 1783. — 9° La morte di Semiramide, à Milan , en 1791. La musique de ce compositeur était estimée de son temps. Il a écrit aussi pour l'église, et l'on connaît de sa composition en ce genre : — 1° Deux messes à quatre voix avec orchestre. — 2° Dixit à quatre voix. — 3' Laudate à S. — 4° Domine à 5. — ;.- Lumentazione per il Giovedi Santo, pour voix de ba»se et orchestre. — G" Deux litanies à quatre

voix, une autre à 2 chœurs avec orchestre. En 1797, Borghi fit un voyage à Vienne, s'y arrêta pendant près d'une année pour faire représenter sa Semiramide, puis se rendit en Russie, d'où il revint dans sa patrie en 1800. Après cette, époque, les renseignements manquent sur sa personne et ses travaux.

BORGHI (Louis), habile violoniste et compositeur, fut élève de Pugnani, et s'établit a Londres, vers 1780. Il était premier des seconds violons à laeélèbre exécution des oratorios qui eut lieu à Londres, en 1784, en commémoration de Hœndel. Ses ouvrages consistent en Six sonates pour le violon, avec basse, op. 1 ; Paris, io-foL — 2° Trois concertos pour le violon , avec accompagnement, op.2J; Berlin, in-fol.— 3« Six solos pour le violon, op. 3; Amsterdam, in-fol. — 4" .Six duos pour deux violons , op. 4. — *• Six idem, op. 5. — 6« Six idem pour violon et alto, op. 6 ; Berlin. —7° Six idem pour violon et violoncelle, op. 7; Amsterdam. —8* Six simphonies à grand et petit orchestre; Paris, Imbanlt. — 9° Six concertos pour violon prin~ oipal ; Paris, Imbault. — 10° Italian canzonets; Londres, Broderip. '

BORGIA (GnÉcoiRE), organiste à Novarre, dans la seconde moitié du seizième siècle, a lait imprimer de sa composition : Canzoni spiritual*. Libro primo à 3, 4 e 5 voci ; Torino , appresso Bevilagno, 1580, in-4\

BORGIANI (Dominique), compositeur de l'École romaine, vécut vers le milieu du dix-septième siècle. On a imprimé de sa composition : Sacri Concentus a bina usque quina voeu, cum basso generali ; Koma*, Typis Ludov. Gngnani, 1646.

BORGO (César), d'abord organiste à Gessate (Lombardie) puis maître de chapellcde laça thédralede Milan, naquit dans cette ville, vers le tnilieadu seizième siècle. Il a fait imprimer de sa composition : — 1" Canzonette a trevoci; Venise, Ricciardo Araadino , 1584, in-4°. — 2* Messe a otto voci; Milan, 1588. —3» Canzoni alla Francese a quattro voci , lib. 2 ; Venise, 1599. — 4* Blesse a otto voci; Milan, 1614. Bonomclli a placé quelques pièces de Borgo dans son Parnassus musicus Ferdinandxus.

BORGO (Dominique), de Vérone, fut maître decbapelle à Santa'Maria-Antica, de cette ville, vers 1620. On a imprimé de sa composition nn recueil de pièces pour la semaine sainte , intitulé : Lamentationi, Miserere et improperU a quattro voci pari, con il basso per Vorgano; in Venetia, Aless. Vincenti, 1022, in-4'.

BORGOGNINI (D. IUrnaro), compositeur dramatique qui vivait à Veni&c au commence*

BORGOGMM - BORM1ARDT

mrnl du «lix-lniilièmc siècle, a donné au théâtre | de cette ville, en 1700, La Sicopoli.

BORGOIVDIO (M- CïCTlLl), cantatrice, née à Brescia, en 1780, est issue d'une famille noble. Son début dans la carrière théâtrale ont ; heu à Modène. En 1815, elle passa à Munich, et y I fil entendre, pour la première fois, le loncrerfide Mossini, elVllaliana in Algeri du même maître. Elle alla ensuite a Vienne, où elle Tut Tort applaudie -.elley chanta pendant trois ans. Devienne, elle i f^e rendit à Moscou et à Saint-Pétersbourg. Eile se fit entendre dans celte capitale six fois devant l'empereur , et reçut de ses mains de riches présenls; mais il parait que le climat de ce pays altéra son organe; car elle chanta depuis lors à Paris et à Londres, et toujours sans succès. Au reste, il se peut que l'âge seul ail influé sur sa voix. En 1824 , M™' Borgondio était a Londres; en 1830, elle chanta encore à Milan ; mais depuis lors elle n'a ' plus paru en public, et l'on ignore où elle s'est retirée.

BORIX (....). On a sous ce nom un livre intitulé: La Musique théorique r/ pratique dans son ordre naturel avec l'art de la Danse , Paris, 1746. J'ignore quelle est la nature de cet ouvrage.

BORJON (CnARi.es-EmiiANUEL) , avocat au parlement de Paris , amateur de musique et habite joueur de musette, naquit en 1633 à Pontde-Vaux, en Bresse. Il mourut à Paris le 4 mai 1691. Borjon a publié beaucoup de livres de «Iroit et de jurisprudence dont on peut voir les titres et le contenu dans la Biographie universelle de MM. Michaud. Il excellait à faire des découpures sur vélin : Louis XIV en conservait plusieurs avec soin. On a de Borjon un livre qui a pour titre: Traité de la Musette, avec une nouvelle méthode pour apprendre de soy-mesme à Jouer de cet instrument facilement et en peu de temps; Lyon, JeanGirin, 1672, in-fol., avec des planches qui représentent les détails de l'instrument , la tablature et les airs recueillis par Borjon dans les diverses provinces de France. Cest un très-bon ouvrage en son genre. L'auteur de l'article Borjon de la Biographie universelle de MM. Michaud 1 s'est trompé en indiquaut 1674 pour la date de l'impression de cet ouvrage. La Borde , le Dictionnaire historique des Musiciens (Paris, 1810-1811), Forkel, Ferd. Becker, etLichtenlhal ont dénaturé le nom de ce musicien en l'écrivant Bourgeon.

BORLASCA (ButNARnrn), noble génois; de la famille des Gavio, vécut au commencement l do dix septième siècle. On connaît de sa composition — 1° Scherzi musicali ecclesiastici sopra la canticaaZ voci; Venise, Alex. Ravcrio, 1609,

in-4°. — 3* Canzonelte a 3 voci per cantar nel Chitarone, Lira doppia, etc. Libro secondo; Veneria, Aless. Vincenti, 1611. — 3' Fioretn musicali leggiadrt a tre voci; Vcnezia, 1C3I.

BORNACINI (Joseph), compositeur, né à Ancônevers 1S10, a fait représenter à Venise, en 1833, au théâtre S. Crisostomo, un opéra bouffe intitulé : Aver mogtie e poco ; guïdarla è motto. En 1834, il donna dans la même ville Ida, opéra giocosa,ei enfin, dans la même année : / due Incognili. On a publié aussi do même artiste des romances italiennes avec piano; Milan, Bicordi ; et une introduction avec des variations pour te piano sur un thème de la Zelmira de Bossini.

BORXEM AXN ( Wilhblh), membre de l'Académie de chant à Berlin, a publié une descripltonde l'organisation de cette société, de son origine, de sa fondation et de ses progrès, sons ce litre : Die Zeltersche Licdertafel in Berlin, ihre Entstehung , Stehung und Fortgan , nebst etner Auswahl von Liedertafel-Gesàngen und Liedern ; Berlin, Decker, in- 12.

IlOll \i; Tainé, violoniste à l'Opéra, de 1768 à 1790, a publié à Paris, en 1788, une Méthode de violon et de musique, dans laquelle on a observé toutes les gradations nécessaires pour apprendre les deux arts ensemble, suivie de nouveaux airs d'opéras. Bornct a fait aussi paraître un journal de violon, commencé en 1784, et continué pendant les années 1785-1788. En 1765, il écrivit, pour la Comédie-Italienne, le ballet de Daphnis et Florise. Sun frère, violoniste comme lui, connu sous le nom de Bornet le Jeune, se trouvait en 1797 à l'orchestre du Théâtre de la Pantomime nationale, et passa ensuite à celui de VOpéra Bu/fa, où il était encore en 1807.

BORNI1ARDT ( J.-H.-C. ), professeur de musique à Brunswick, est né dans cette ville, en 1774. Également connu comme pianiste et comme guitariste, cet artiste est considéré eu Allemagne comme un des compositeurs les plus laborieux de son temps : il doit surtout sa réputation à son talent dans le genre de la romance et de la chanson. Parmi les ouvrages qu'il a publiés, on remarque : — 1° Plusieurs suites de duos pour deux violons; Bonn, Simrock, et Hambourg, Cranz. — V Des diverlissemens, potspourris, et airs variés en tiios pour guitare et divers instruments, œuvres 53, 130, 146, etc. — 3o Plusieurs œuvres de duos pour la guitare. — 4° Un grand nombre de thèmes variés pour guitare seule. — h* Des sonates pour piano avec flOte. — 6° De petites sonates et des pièces détachées pour piano à quatre mains. — 7° Des sonatines pour piano seul, œuvres 6 et 137. —

BORNHA.RDT — BORSCHITZKI

8° Des exercices pour le même instrument. — 9* De* variations, idem. — 10° Des écossaises, des anglaises et des valses, idem. — 1 1* Deux méthodes pour la guitare. — 12° Une méthode pour le piano. — 13» Environ vingt recueils de canons à plusieurs voix et de duos avec accompagnement de piano. — 14* Les airs et ouvertures de plusieurs mélodrames et vaudevilles, entre autres de Arnold de Halden et deZ.a Laitière de Bercy — 15* Une très-grande quantité de romances, de chansons, et de cantates à voix seule avec accompagnement de piano. Plusieurs de ces morceaux ont obtenu un brillant succès en Allemagne. Parmi ces productions, on cite particulièrement, La Lyre et /'£p&,deKœrner, Ode à l'Innocence, L'Homme, de" Schiller, V Adieu (Amanda,du weinestl), qu'on a comparé à V Adélaïde du Beethoven.

Ho Ko \ 1 (Aktoine). Yoy. Buroni.

BOROXO(Ottavia*o), né à Parme vers 1590, fut organiste de l'église principale de la communauté de Sassuolo. 11 a Tait imprimer de sa composition : Motletti concertali a 1, 2, 3, e 4 voci percantare nelV oryano, libro 1°; in Venetia, App. Giac. Vincenti, 1617, 4 vol, in-4».

BOROSINK François), ténor excellent, né à Bologne vers IG95 , fut un des premiers chanteurs au grand Opéra de Prague, en 1723.

BOROSINI ( Éléonore ), née d'Ambreville, épouse du précédent et cantatrice remarquable, se trouvait, en 1714, à la cour Palatine, et Tut appelée à Prague, en 1723, pour y chanter au grand Opéra de cette ville.

BORRONI ( Axtoine), compositeur de l'École romaine , vers le milieu du dix -septième siècle, se distingua parmi les maîtres qui substituèrent à l'ancien style osservato de Palestrina et de ses contemporains , le style orné qui a Tait la réputation de Benevoli , de Bernabei et de Bencini. On cite surtout comme un chef-d'œuvre en ce genre le motet Dirupisti vtncula mea de Borroni. Les ouvrages de ce compositeur sont restes en manuscrit.

BORRONI ou BORONl (Pierre-Paul) célèbre luthiste du seizième siècle, naquit à Milan. Il est quelquefois désigné dans les recueils du temps sous le nom de Pierre-Paul Milanais. On trouve des pièces de sa composition dans les collections intitulées -.1° IntabolaturadeLeutodi diversi autori novamente stampata , et con diligenlia revista; stampata nella cità de Miluno per Jo. Antonio Casteliono, 153«, petit in-4° obi. — 2" Carminum pro Testudine liber ///, in quo continentur excellenltssima carmina, dicta Paduana et Galiarda, composila per Franciscum Mediolanensem , et Petrum PaulumMediolanensem ,e! altos artifices

in hacarteprxstanlissimos. Lovanii apud Petrum Phalesium Bibliopolam juralum. Anno Domini 1546. — 3° Hortus Musant m , in quo tanquam Jlosculi quidam selectissimarum carminum collecti sunt ex optimis quibusque auctoribus, et primo ordine continentur au-

| lomata, qua Fantasue dicuntur. Deinde cantica quatuor vocum. Post carmina graviora quxmutettaappellanlur,eaque quatuor ,quinque et sex vocum. Demum addila sunt carmina longe elegantissima duabus testudimtms ca-

' nenda haclcnus nunquvm impressa. Collectore Pctro Phalesio. Lovanii, apud Phalesium bibliopolam juralum, i 552.

BORSA ( Matteo), docteur en droit, né à Mantoue vers 174 1, a fait insérer dans le recueil des Opuscuii scelti di Milano (tom. IV, 1781, p. 195-224) Saggio filosofico sopra la musica imitativa teatrale, in due letlcre, dont Artcaga vante l'esprit et la philosophie.

BORSARO , ou BORSARl (Akcuvxce), compositeur, né a Reggio vers 1570, fut moine du tiers-ordre de S. François. Bordoni (I) et Quadrio (2), qui le mentionnent, ne donnent aucun autre renseignement sur lui. Ses ouvrages connus sont : l * Magnificat super omnes tonos ; Venise, Ang. Gardane, 1 59 1. — 2" Sept livres de Cancer ti ecclesiastici à 3, 4 et 5 vou publiés depuis 1593 jusqu'en 1606; ibid., et Venise, Rie. An», dino. — 3* Vespertina psalmodia octo vocibus ; ibid., 1602. — 4" Novo Giardino de concerti a quatlro voci per cantare a due cori con 1 voci, et 2 tromboni c altri stromenti o voci, seconda la commodita de* canton, con tl basso principale per l'organo, op. XI ; Venefia, Ricc. Amadino, 1611, in-4°. — 5° Seconda Itbro degl odoranti fwri, concerti diversi a l, 2,3,4

| voci con organo, op XIII ; ibid., 1615. in^.— 69Six livresde motets à 3 voix avec l'orgue, sous le titre Affectibus pietosis ; ibid., 1615 et années suivantes. — 7° CanzonnetU s pin tuait a 4 eoci; ibid., i6!6,in-8°. — 8» trois livresde musique d'église de tout genre publies sous le titre :

< Diversorum concepluum musicalium. lïbn très ibid., 1616 et années suivantes.

BORSUlITZtfl (Frasçois), membre rte la chapelle royale de Vienne, est né en 1?94 a Reisemarckt, seigneurie dépendante de l'abbaye

I de Sainte-Croix (Heiligen Kreult;, dans la Basse Autriche, où son père était instituteur. Apre» avoirappris les premiers éléments de la musique dans la maison paternelle, il entra à l'âge de dix ans dans la même abbaye comme enfant de

il) Chronotoatm FF ., etc. Soc. Ttrtlt ttrd.S. Frame^

p. ïîO,

(i; Delta llaglone e Stor.d'ognipotua, loin. III, p. »i

B0RSCH1TZK1

chœur, et y passa cinq années puis on renvoya au gymnase de Wiener-Ncustadt , pour y faire ses humanités. ]l y resta jusqu'à l'âge de vingtetunans. En 18 16, il se rendit à Vienne, ou il fut d'abord engagé comme basse dans le chœur «Je l'Opéra de la cour. I,es occasions fréquentes qu'il eut alors d'entendre les meilleurs chanleurs Haï eus lui inspirèrent le dessein de se livrer à des études sérieuses sur l'art du chant , et ses progrès furent tels, qu'en 1822 il fut appelé à Pesth pour y chanter les premiers rôles de basse. Plus tard il accepta le même emploi au théâtre Kaerntnerthor de Vienne. La mort de Weinmûller ayant laissé, en 1829, une place de basse chantante vacante à la chapelle impériale, Horschitzki se mit au rang des prétendants à c ette place, et l'obtint au concours. Depuis 1832, il a chanté au théâtre de Josephstadt.

BORTXI AXSK Y ( Dhitri Stepasovitcu ), né en 1751 dans la ville de Cloukoff, gouvernement de Tchernigoff, en Russie, et non à Moscou, comme il est dit dans la Nouvelle-Encyclopédie de la musique de Schilling , révéla de (tonne heure ses heureuses dispositions pour la musique. Il venait d'accomplir sa septième année, lorsque sa belle voit de soprano le lit admettre au nombre des chantres de la chapelle impériale. L'Impératrice Elisabeth, ayant bientôt remarqué sa belle organisation, confia son éducation musicale à Galuppi, alors maître de chapelle à Saint-Pétersbourg. Le départ de ce compositeur pour l'Italie, après quelques années, interrompit tout à coup les études de Bortniansky ; mais l'impératrice Catherine II , dont le génie pressentait celui de ceux qui l'approchaient, voulut qui* le jeune artiste achevât de développer son talent , et lui fournit les moyens d'aller retrouver son maître. Bortniansky rejoignit Galuppi à Venise, en 1768. Il était alors âgé de dix-sept ans. Par les conseil» de son maître, il alla ensuite étudier à Bolugne, à Rome et à Pïnplcs, pour y saisir Part dans les diverses directions «le cette époque. 1 1 ér ri v il alors beaucoup de musique dYglise dans la manière des maîtres italiens, des sonates pour le clavecin, de* pièces détachées de genres différent*, et même, dit-on, des opéras. Je possède des motets de sa composition qui appartiennent à cette période de sa vie : ils n'ont rien de remarquable, si ce n'est la pureté d'harmonie des maîtres de la bonne école. On a écrit qu'il était à Milan en 1 780, et «pi'il y était considéré comme un des meilleurs compositeurs «l'opéras de celte époque: je crois que les biographes ont été induits en erreur à cet egar«l, car j'ai examiné tous les almanachs des théâtres «le l'Italie depuis 1770, et je n'y ai pas trouvé

— BORTOLAZZI 31

, une seule indication de pièce dont Bortniansky i aurait composé la musique. Les compositeurs étrangers connus en Itajic vers 1780 étaient Rust, Misliweseck, Morart et Gassmann ; Masse y était déjà oublié. Quoi qu'il en soit, Bortniansky retourna en Ru«?ie en 1779, et son mérite le fît bientôt choisir comme directeur du chœur de la cour. En 1796, ce chœur reçut le tilre de Chapelle impériale, et Bortniansky en conserva la direction. Dans tout re qu'il avait produit jusqu'à son retour en Russie , il s'était inspiré de la musique italienne de son temps; ce ne fut qu'à Saint-Pétersbourg que son m. nie se tévéi* dans ce qui constituait son originalité. Le chœur qu'il était appelé à diriger avait été organisé sous le règne du tsar Alexis MikailoviUch ; mais, quoique déjà ancien, il laissait beaucoup à désirer pour la qualité des voix et pour le fini de l'exécution. Bortniansky lit \ eni r «les chanteurs I de l'Ukraine et des diverses provinces de l'em- I pire, choisissant les voix les plus belles, et les dirigeant par degrés vers une exécution parfaite dont on ne prévoyait pas même la possibilité avant lui. C'est par les soins de cet artiste remarquable que la chapelle impériale de Russie e<t parvenue à l'excillcnce qui est aujourd'hui l'objet de l'admiration de tous les artistes étrangers. C'esl pour ce chœur incomparable que Bortniansky ; a écrit 45 psaumes complets à4ctà8 parties : dont les inspirations et le caractère sont d'une originalité saisissante. On lui doit aussi une messe grecque à trois partie* et beaucoup de i pièces diverses. Toutes ces compositions sont d'ailleurs écrites dans une harmonie pure et correcte. Il avait senti la nécessité de mettre en ordre le* anciens chants de l'Église moscovite qui se chantaient en harmonie par tradition, et dont les soccessions d'accords étaient souvent peu satisfaisantes pour l'oreille; mais il n'eut pas le temps de , réaliser c« projet de réforme, qui a reçu son exécution par le travail et les soins d'un de ses successeurs, M. Alexis de Lvoff (vojr.ee nom), conseiller intime et directeur général delà otapd le impériale. Après s'être fait des titres à l'admiration de la postérité, Bortniansky mourut le 28 septembre (9 octobre) 1825, à l'âge de soixante-qoatorze ans. On a publié dans ces derniers temps à Saint- Pétersbourg un choix des compositions de Bortniansky a l'usage «les Églises grecques de Russie.

BORTOLAZZI (Bahtiiolo»*), virtuose sur la mandoline et compositeur pour cet instrument, naquit à Venise en 1773. La mandoline était à peu près oubliée quand cet artiste entreprit de la faire revivre à force de talent. Au lieu du son urt lc et sec qu'on en avait tiré jusqu'à lui, il sut lui en faire produire de diverses nuances qui don-

32 BORTOLAZZI

paient à «on jeu un charme d'expression dont on . n'aurait pas cru susceptible un instrument si petit j et si borné. Eu 1803, Bortolaui se rendit eo ; Allemagne, donna des concerts à Dresde, Leipsick, ! Brunswick, Berlin, et Gnit par se fixer à Vienne. Partout il fit admirer son habileté. Vers 1801, il se livra à l'étude de la guitare, sur laquelle il acquit aussi un talent distingué. Ses meilleurs ouvrages sont : —1" Méthode pour apprendre sans maître à jouer de la mandoline ; 1 803, in-4°, Leipsick, Breikopf et Ilaertcl : elle a pour litre : Anwcisungdir. Mandoline von selbst unterricht nebstVbungstùcken — -• IS'uova cd esalta scala per la chitarra, ridotta ad un metodo il ptù sempltce, ed il più chiaro (en italien et en allemand ) ; Vienne, Haslinger. Cette méthode a eu beaucoup de succès; il en a été publié huit éditions jusqu'en 1833, tontes corrigées et augmentées. — 3* Beaucoup de variations, rondeaux et fantaisies pour guitare seule, ou guitare, violon, piano et mandoline ; Vienne, Berlin et Leipsick. — 4« Six variations pour mandoline ou violon et guitare, op. 8; 1S04. — &° Sonate pour piano et mandoline ou violon, np. 9. — G'Sw thèmes variés pour mandoline ou violon et guitare, deux suiles, op. 10. — 7°Six variations pour guitare et violon obligé, op. 13. — 8° Sonate pour guitare et piano. — 9* Dcu x recuci Is de chan sons italiennes et al 1 1 mandes, avec accompagnement de piano ou guitare. — 10° Six romance* françaises, idem, op. 20.

BOBZIO (Chableb), mattre de chapelle à Lodi, vers la fin do dix-septième siècle , a composé beaucoup de musique d'église qu'on estimait de son temps. B a écrit aussi pour le théâtre et a fait représenter l'opéra de yarciso à Lodi , en tfl"6, ainsi qu'une pastorale qui fut exécutée à Bologne en 1694.

BOS ( Lambert ) , savant helléniste, né à Workum, dans la Frise, le 25 novembre 1670, fit ses études dans l'université de Franekcr, et devint professeur de grec dans cette université en 1703. H mourut à l'âge de quarante-sept ans, le 6 janvier 1717. Dans sesAnliquitatum grxcarum przcïpue atticarum Deacriptio brevls ( Franekcr, 1714,in-12), il traite, part, il, eh*, viv, DeMusica; ch. vin , De Cithara; ch. ix, De Tibia et Fisiula. La meilleure édition de cet ouvrage est celle de Leipsick, 17G7, in-8* avec les notes de Leisner.

BOSCIIETTI (Jébôme), mattre de chapeHe de la Madona de' Monti, à Home, naquit a Mantoue, et vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. B a fait imprimer de sa composition : 1° // primo libro di- Madrigeli a 4 voci ; in Venezia, app. Ang. Gardano, 1591, io-4°. — 2" // secondo libro di Madrigalï

- BOSSELET

a 4 voci, et due a 6 voci con un ccho nel fine a otto voci; ihid, i593,in-4°.

BOSCO WICII (Rocea Joseph), jésuite, né à Raguse le 18 mai 171 1 , est considéré comme un géomètre et un physicien distingué. Après la supression de son ordre, il fut nommé par le grand-duc de Toscane professeur â l'université de Pavie. B est mort à Milan le 12 février 1787. Ce savant n'est cité ici que pour relever une erreur de Gerbe r, qui, dans son nouveau Lexique des musiciens, lui attribue l'écrit du P. Dragltetti (voy. ce nom), intitulé : Dette leogedi continuité nella scala musica (Milan, de la typographie de Joseph Mardi i . 1771 , in-3'). Gcrber a confondu cet écrit avec le traité île mathématiques du P. Boscowich, qui a pour titre : De continuitatis legetttc.; Rome, 1754, in-4*. Il est assez remarquable que cet ouvrage important sur les séries, qui fixa l'attention des savants sur le mérite du I». Boscowich avant la puhlication de ses autres ouvrages, ait été oublié dans la Biograghie générale de MM. Oidot.

BOSE (Geokce M vtiiivs), professeur de physique à Witttnberg, né à Leipsick le 22 septembre 1710, mourut a Magdebourg le 17 . septembre 17GI. On a de lui : Hypothesissoni Perraultiana ac in eam meditationes ; Leipsick, 1735, in-4", cinquante pages. Cette dissertation a pour objet l'examen de l opinion de Perrault émise dans sa traduction de Vitruve concernant la formation du son dans les orgues hydrauliques de l'antiquité.

BOSELLO ( Anna). Voyez ItoMCnui (M—).

BOSSE LET (Cuahles), professeur d'harmonie au .Conservatoire royal de musique de Bruxelles , et second chef d'orchestre du théâtre royal, est né a Lyon le 27 juillet 1812. Fils d'un ancien acteur, il suivit sa famille en différentes villes, et arriva à Bruxelles, où son père fut engagé pour la comédie. Cest dans cette ville qu'il a appris les éléments de la musique. Admis à l'école royale qui avait été instituée en 1824, il y fit quelques études préparatoires d'harmonie que la révolution de 1830 vint interrompre. Après cet événement , il fut attaché pendant quelque temps au théâtre de Bonlogne-sur-Mer, en qualité de cltef d'orchestre ; puis il revint à Bruxelles. Lorsque le Conservatoire royal fut réorganisé, sous la direction de l'auteur de celle notice, Bosselet devint élève de celui-ci, et fit des études complètes d'harmonie, de contrepoint et de composition. En 1836,1e premier prix lui fut décerné, et à cette occasion l'orchestre et le chœur du Conservatoire exécutèrent, au concert de la distribution des prix, un Laudate Dominum de sa composition. Bientôt

BOSSELET - BOTE N LAU B EjN , 33

«{très il se fit connaître avantageusement par ries t liants a 4 parties, pour voix d'hommes, riont plusieurs sont devenus populaires , et parmi lesquels on remarque : Notre-Dame de la Garde; Le Carillon de la Samaritaine ; La Valse des étudiants (Tlnspruck; Les Mineurs ; Les Moissonneurs ; Le Retour au village ; Le Rendeit ous de chasse ; la Sérénade, et Les Chasseurs égarés. Tous ont été publiés dans des journaux, tels que Le Choriste, ou cliez les éditeurs Lahou et Kalto , à Bruxelles. Bosselé! a écrit aussi des inesses et des motets qui ont été exécutés dans diverses églises, ainsi que la musique de plusieurs bal* iets représentés au Théâtre Royal. Le 1 6 décembre 18 53 il a fait exécuter au même théâtre une grande cantate écrite pour l'anniversaire de la naissance du roi Léopold. Depuis 1835 il remplit les fonctions de second cbef d'orchestre au théâtre royal. En 1840, il a été nommé professeur titulaire d'harmonie aii Conservatoire cl y a formé un grand nombre dVlèves distingués. Parmi ses travaux (furent lx*aucoup de leçons d'harmonie à quaire l>arties, qui forment un cours complet. En 1852, l'Académie royale des sciences, des lettres et des brau\-arts de Belgique l'a nommé l'un de ses membres correspondants : il est aussi membre du jury du grand concours de composition institué par le gouvernement belge.

BOSSI (Luuo), compositeur vénitien, qui vivait au commencement du dix-septième siècle, u'est connu que par un ouvrage qui a pour titre : Motetlorum sex voeu m liber primus ; Veneliis ap. Vincentinum, 1606, in 4».

BOSSI ( ), né à Ferrare en 1773 , a compose pour l'Opéra de Londres la musique de plusieurs ballets, notamment de ceui-ci : Little Peggg'slove; V Amant Statue, 1797; >4cfs and Galalea. Le catalogue de Lavenu iudique aussi des sonales pour piano delà composition de Bossi. Il est mort à Londres, dans la prison du roi, au mois de septembre 1802, laissant une femme et deux enfants dans une profondo misère.

BOSSI US ( .1 m "M i' , professeur de théologie à Milan, né à Pavic vers la lin du seizième siècle, a publié un petit écrit intitulé : Ltbcllus de Sistris; Milan, 1012, in-12. Sallengre l'a inséré dans sou Thesaur. Anliquil. Roman., I. 11, p. 1373, sous le titre De lstacis, sive de Sistro opusc.

BOSSLEB (HENRi-PniLiPPE-CnARLEs), conseiller du prince de Braiiriehourg-Onolzbach, et éditeur de musique a Spire, dans lu seconde moitié du dix-huitième siècle, est auteur d'un traité élémentaire de musique en dialogues intitulé : Klemenlarbuch der Tonkunst :um Unlerrïcht behn Klavier fur Lc/nende ttnd Lernendc mit

aiOCB. INIV. I)FS NCSICIEM. — T. II.

praklischen Beispielen. Spire, 1782-17^9, 2 vol. in-8" et un vol. in-** d'eiemples. Cet ouvrage parut par livraisons de mois en mois, sous la forme d'un recueil périodique. L'objet principal du livre est l'étude du clavecin; mais l'auteur y traite aussi de l'harmonie, de la composition, et même de la musique des Hébreux. Bosslera élé aussi éditeur et rédacteur principal d'une gazette de musique (Musikalische Realzeitung), qui n paru à Spire depuis le mois de juillet 1788 jusqu'à la lin de juin 1790, en 4 volumes in-4», avec 4 volumes de morceaux et d'exemples de musique, publiés sous le titre d'Anthologie musicale (Musikalische Anthologie). Les six derniers mois de la gazette (juillet-décembre 1790) ont paru sous le titre de Correspondance musicale. En 1792, Bossler transporta son établissement à Darmstadt, et plus tard à Lcipsick. Les journaux de 1609 ont annoncé qu'il était décédé a Mannheimle 9 décembre I808;mais M.Ch.-Ferd. Becker dit qu'il est mort le 9 décembre 1812, à Leipsick.

BOSSX1S • Hi m i , magister et diacre à l'église des récollets d'Augsbourg, a publié en cette ville, en 1618, le cent-vingt-huitième psaume à six voix , in-4*.

BOST ( Mm* Locise), amateur de musique, née à Wùrzbourg vers 1810, s'est fait connaître par un écrit intitulé : Cxcilia. Btirachtungen ùber Kunst und Musik ( Réflexions sur l'art et sur la musique). Wùrzbourg, 1839, 1 vol. in-12.

BOTENLAUBEN (Otuok oc), comte de Hennebcrg, trouvère (Minnesinger) allemand, naquit vers la fin du douzième siècle. H tirait son nom de Botenlaubcn, bourg de la Bavière, où vraisemblablement ses ancêtres possédaient un château, et était seigneur île Hennebcrg en Franconie. Il se croisa avec son père et son frère eu 1 2 17. De retour de la Terre sainte, il se maria ; et sa femme, Bcatrix, qui était de haute naissance, lui donna plusieurs fils. La mort de Bcatrix, peu avant 1244. décida le comte de llcnneberg a f* retirer dans le eloltrc de Fraucnrode , aux onvirons de Wùrzbourg, où il mourut le 4 octobre 1254. Omvoit cette inscription sur sa tombe :

Nobilis Otto cornes de Uodrotaubequc dites, Princepsfamosus, sapiens, forlis, generosus, Slrenuuartjuslus, pnwlnrus et ingeniosus; llicjacet occuilus nunc ccell luminc fallu*.

Les manuscrits ont conservé quatorze cliansons d'OUion de Botenlaubcn, que M. Fr. Henri de llagen a publiées dans sa grande collection des Mmnesingers, t. 1, p. 27*32. On peut consulter sur ce ti ou v ère l'ouvrage de M. de Hagen, quatrième partie, II. p. C2, et la monographie

BOTENLAUBEN - BOTTÉE DE TOULMON

de M. DeclisUân intiluléo : Geschichte und Cedichte des Minnesangers Otto von Botcnlauben, Grafen von Henntberg; Leip&ick, 1845, in-4*.

BOTT (Aktowe), bon violoniste à Cassel, est né en 1790, à Gross-Steinheim , petite ville sur le Mein. Pendant les années 1838-1842, il a dirigé à Cassel une société de musique instrumentale. On a de cet artiste deux suites de caprices pour le violon, dans la manière de Paganini, avec une préface inslructive pour l'exécution de celte musique, en allemand et en français.

BOTT (Jeaîi-Josu-u), lils aîné du précédent, né le 9 mars 1826, à Cassel, a reçu de son père les premières leçons de violon et de piano. Ses rares dispositions pour la musique loi firent faire de si rapides progrès, que, dès l'âge de huit ans, il put se faire entendre dans quelques concerts et s'y faire applaudir. Charmé par son heureuse organisation, Spohr le prit comme élève, et cultiva son talent naissant avec tant de soin, que Uott entreprit, dès l'âge de quatorze ans, un voyage, et donna des concerts à Francfort, à Breslau et dans plusieurs autres villes, avec le plus brillant succès. I)e retour à Cassel, il se livra à Pétode de l'harmonie, sous la direction de Hauptmann (voy. ce nom). Apres le départ de ce savant professeur pour Leipsick , Boit continua ses études de composition près de Spohr. Ayant entrepris un second voyage quelques années après, il visita Hanovre, Brunswick, Leipsick, Oldenbourg, Brème et Hambourg, donnant partout des concerts, et recueillant des applaudissements. En 1849, il fut nommé maître des concerts de la cour, quoiqu'il ne fût âgé que de vingt-lrois ans. Trois ans après, le roi de Hanovre lui ayant fait offrir la place de maître de chapelle de sa cour, le grand duc de Hesse le retint à Cassel en lui accordant la place de second maître de sa chapelle et du théâtre de la cour. Depuis lors , Boit a été chargé de conduire les opéras conjointement avec Spohr. Il a fait preuve d'une rare habileté dans la direction d'un orchestre. Un si rapide avancement ne put empêcher que le jeune artiste ne fût saisi d'un profond sentiment de mélancolie. Dans un accès de ce niai , Il se précipita dans la Fulde : heureusement il en fut tiré avant d'être submergé.On a gravé de lui : Plusieurs quatuors pour le violon • — Quatre morceaux de salon pour violon et piano, op. 1 ; Hambourg, Schubert. — Un premier concertino pour violon et orchestre, op. 2 ; ibid — Andante Cantabile pour violon et orchestre, op. 9; Cassel, Lueek. — Quelques morceaux détachés pour le piano, ibid. ; six Lieder pour ténor avec piano, op. 8. ibid. — Des romauces pour piano; etc. Des

ouvertures de sa composition ont été exécutées dans les concerts de Cassel, en 1843 et 1848, enfin, il a fait représenter à Cassel, en 1854, un opéra intitulé l'inconnue , qui a obtenu du succès.

BOTT (Jacques), frère puîné du précédent, est aussi violoniste à la chapelle du grand-dur de Hesse-Cassel. La sœur de ces deux artistes, Catherine Bott, pianiste distinguée, s'est fait connaître par son talent en Allemagne, à Paris et à Londres, dans les années 1838, 39 et 40. Die est née à Cassel en 1824.

BOTTA (CnAnLE8-Josi:pn-CoiLLAVHE), historien et médecin , né le 6 novembre 1 766, àSamt- Georges, dans le Piémont, est mort le 10 août 1837. La vie politique et les-éorits historiques ou littéraires de cet homme distingué n'appartiennent pas à notre ouvrage : il n'est cité ici que pour son mémoire Sur la nature des sons et des tons, inséré dans les Mémoires de VAcademie de Turin , année 1803, et dont il a été tiré quelques exemplaires à part.

BOTT/VCIO ( Paul), maître de chapelle à Como, au commencement du dix-seplième siècle, est auteur d'un recueil de madrigaux intitulé . / Sospiri con altri tnadhgali a cinqtte et otto voci. Libro primo. In Venetia, appresso Angelo Gardano e fratelli, 1609, in 4". L'épltredédicatoirc est datée de Como , le 20 juin 1609.

BOTTE (AooLrtiK-AcuiLi.t), pianiste et compositeur, est né le 26 septembre 1823 à Pavillv (Seine-Inférieure). Admis comme élève au Conservatoire de Paris, au mois de janvier 1837, il y a fait des études de solfège et est devenu élève de Zimmcrman pour le piano. On a publié de sa composition des pièces légères de différents genres pour son instrument. Critique distingué, M. Botte est attaché à la Gazette musicale de PatHs, et y a publié de fort bons articles.

BOTTÉE OE TOULMON (Accum), amateur de musique et bibliothécaire du Conservatoire de Paris, naquit dans celte ville, le 15 mai 1797. Son père, administrateur des poudres et salpêtres, lui fit faire des études spéciales pour entrer à l'école Polytechnique; mais, après sa mort, Bottée de Tonlraon renonça à la culture c \ s c i^? n c^^^ ï n^fct \\ é iiî £i lic^ 1 1 o s \x r ) cî^^^ u t~ 3 1 \ 1 î j ^ se sentait pas de vocation , et se livra à l'étude du droit. Il obtint son diplôme d'avocat en 1823; mais, indépendant par sa fortune, il n'exerça jamais cette profession, préférant suivre son penchant pour la musique, dont il avait appris les éléments dans son enfance. 11 jouait un peu du violoncelle, ce qui le fit admettre dans la société d'amateurs qui donna des concerts au Wauxhall pendant les années 1825 et 1826. Desvignes, maître de chapelle de la cathédrale de Paris, avait

BOTTÊli DE TOULMON

été son maître d'harmonie : it prit ensuite quelques leçons de Reicha. Pendant plusieurs années il avait fait d'assez grandes dépenses pour rassembler une collection de partitions des maîtres les plus célèbres , lorsque la publication de la Revue musicale, en 1827, tourna ses vues vers la littérature de la musique et vers son histoire, comme ellea fart de beaucoup d'autres en France : bientôt cette fantaisie devint en lui une passion ardente. Il lui manquait, pour y faire d'utiles travaux , une instruction fondamentale dans les diverses brandies de l'art et de la science : il lui manquait surtout des vues, des idées, de la phi* losophie, et le grand art de généraliser, par lequel on rattache les faits particuliers à des causes primordiales et 'Universelles. Rien de tout cela n'existait pour lui ; mais il était doué de patience et de ténacité. S'il n'est point parvenu à produire par lui-même quelque chose de nouveau et d'une valeur réelle, il s'est du moins instruit des travaux de ses devanciers, et a su s'en servir avec assez d'adresse pour se faire une certaine réputation de musicien érudit près des gens du monde. Pour satisfaire son goût de recherches, il offrit au gouvernement de remplir gratuitement les fonctions de bibliothécaire au Conservatoire : ses propositions furent acceptées, et il reçut sa nomination au mois d'août 1831. La Société des Antiquaires de France l'avait admis au nombre de ses membres : il lit aussi partie du comité historique institué au ministère de l'intérieur, et reçut sa nomination de membre de plusieurs sociétés savantes. Les événements révolutionnaires de février 1848 ayant fait sur son esprit une vive impression, sa tête se dérangea, et dans ta dernière année de sa vie il ne sortit plus de chez lui. Une attaque d'apoplexie mit (in à son existence végétative, le 22 mars 1850. On a imprimé de Bottée de Toulmon : I* Discours sur la question : Faire Thlstoire de l'art musical depuis l'ère chrétienne jusqu'à nos jours, prononcé au congrès historique, au mois de novembre 1835; morceau à la fois pédant et superficiel, inséré dans la Gazette musicale de Paris, et imprimé séparément. Paris, imprimerie de Grégoire, 1836, in-8°de 16 pages. — 2° De la Chanson en France au moyen âge, dans l'Annuaire historique de 1836, tiré à part; Paris, Crapclet, 1836, in-12 de 12 pages. Ce vaste sujet est à peine ébauché dans le travail de Bottée de Toulmon. — 3* IS'otice biographique sur les travaux de Cuido d'Arezzo, dans les Mémoires de la Société des Antiquaires de France (1837, tome III). — 4» Des puys de Palinods au moyen âge, dans la Revue française (juin 1836). L'objet de ce mémoire est le poème de diverses

' formes qu'on chantait autrefois dans quelques

provinces en l'honneurde l'Immaculée Conception de la Vierge : ce poème s'appelait Palinod, d'oh est venu palinodie. — 5° Des instruments de musique en usage au moyen âge, dans V Annuaire historique de 1838, tiré a part; Paris, Crapelet, in 12 de 18 pages. Bottée de Toulmon a étendu ensuite et refondu son travail dans une Dissertation sur les instruments de musique employés au moyen âge, dans les mémoires de la Société de l'Histoire de France (VIIe vol. 2- série, 1844). Bottée de Toulmon a fait tirer à part cet écrit, à Paris, citez E. Duverger, 1844, in-8° de 109 pages, avec 2 planches. Cette seconde rédaction est encore bien imparfaite. — 6" Instruction du Comité historique des arts et monuments, dans la Collection de documents inédits sur l'histoire de France, publiés par ordre du roi et par les soins du Ministère de l'instruction publique, in 4* de 13 pages, avec 7 planches (de l'imprimerie royale, s. d.). Celte instruction a pour objet la recherche des monu- [ ments de l'histoire de la musique , particulière- | ment des manuscrits et des fragments de notations 1 anciennes : elle fourmille d'erreurs et de nonj sens. — 7* Observations sur les moyens de restaurer la musique religieuse dans les églises . de Paris; Paris, Paul Dupont, 1841 , in -s". — 8" Kotice des manuscrits autographes de la musique composée par Jeu M. L -C.-Z.-S. Cherubini , ex-surintendant de la musique du roi, directeur du Conservatoire de musique, etc. Paris, 1843, in-8° de 30 pages. Bottée de Toulmon a donné aussi dans l'Encyclopédie catholique l'article Adam de la Halle; cette notice a été réimprimée dans le Théâtre-français du moyen âge, publié par MM. Monmerqué et Francisque Michel; Paris, 1839, gr. in-8* (pages 40-54). Bottéede Toulmon a laissé en manuscrit une traduction française de Histoire de la musique moderne en Europe, de Kiesewelter (voy. ce nom). Comme bibliothécaire du Conservatoire, il a fait une chose très-utile, en faisant copier 95 manuscrits précieux de la bihliothèque royale de Munich, lesquels contiennent les compositions d'Isaak , de Senfel , de Brumel et de beaucoup d'autres musiciens célèbres des quinzième et seizième siècles. Ces ouvrages sont, à la vérité, en parties séparées; mais ils offrent aux musiciens instruits les moyens de les mettre en ( partition et de faire connaître des monuments intéressants de l'histoire de l'art. Lui-même avait conçu le projet de la publication d'un Recueil de documents inédits de Part musical, depuis le treizième jusqu'au dix-septième siècle, lequel aurait renfermé toutes les messes iu-