BOTTÉE DE TOULMON — BOTTES LM

titulécs de l'Homme armé et de Beata Virgine; mois il n'a pu réaliser cette entreprise trop gigantesque pour ses connaissances. M. Vincent, de l'Institut de France, a publié une IS'otice sur la vie et les travaux de M. Bottée de Toulmon, membre résident de la Société des Anti- (fuairesde France; Paris, 1851, in-S».

BOTTEGAKI ( Cosi ho ), musicien italien, fut attaché au service du duc de Bavière, dans la seconde moitié du seizième siècle. Il a publié un recueil, en deux livre», de madrigaux composés par les plus célèbres artistes de cette cbapcllc et paruii-m£me,soiiscetitre : // primo ed il seconda tibro de' madrigali a cinque voci con uno a dieci de' floridi virtuosi del serenissimo ducca di Bavicra, cioè : Ortando di Lasso, Giusrppe Guami, Ivo de Vento, Francesco da Lucca, Antonio Morari, Giovanni ed Andréa Gabrielli, Antonio Gosvino, Francesco Lacidis, Fileno Cornazzanl, Francesco Mosto, Josquino Sale, Cosimo Boltegari. Venezia, ap~ presso Vherede di Girolamo Scotlo, 1375, io-40.

BOTTEONI (Je*:«- Baptiste), chanoine de Segna, petite ville de la Croatie, fit ses études à Venise. Il est connu comme compositeur par la musique de l'opéra intitulé : L'Odio placato, exécuté par la noblesse de Corice, en

BOTTESIXI (GtovAUNi), virtuose sur la contrebasse et compositeur, est né à Crema ( Lombardie) , le 24 décembre 1823. Il commença l'étude de la musique et du violon dans sa ville natale; et, lorsqu'il eut atteint l'âge de treize an«, il entra" au Conservatoire de Milan. Il y devint élève de Rossi pour la contrebasse, et François ttasilj lui enseigna l'harmonie et le contrepoint. Après le départ de ce maître pour Home, son successeur, Vaccaj , termina l'éducation musicale de Bottesini. Vers 1840, ce jeune artiste, âgé seulement de dix-sept ans, sortit du Conservatoire et parcourut toute l'Italie, en donnant des concerts jusqu'en 1840. Parvenu alors à l'âge de vingt-trois ans , U reçut la proposition d'un engagement en qualité de chef d'orchestre au théâtre île la Havane , et l'accepta. Pendant son séjour •Uns cette colonie , il écrivit la musique d'un petit opéra espagnol, intitulé Crisiophe Colomb, qui fut représenté avec succès. Depuis lors , et à diverses époques , Bottesini a fait des voyages en Amérique, parcourant les États-Unis, le Mexique i-t les autres parties méridionales du nouveau inonde. Il était à Mexico au moment de la mort île Mmc Sontag, comtesse de Rossi (juin 1854). De retour en Europe, le virtuose trouva en Angleterre les succès d'élonnement et d'enthousiasme

que son prodigieux talent lui avait fait rencontrer partout. A diverses reprises, il en parcourut les provinces ainsi que l'Ecosse et l'Irlande.

Engagé comme chef d'orchestre du théâtre italien de Paris , il prit possession de cette place le 2 octobre 1855, et en continua le service pendant deux années. Il y fit preuve des qualités nécessaires dans un emploi de cette nature, et y montra autant d'intelligence que d'aplomb. Lr 23 février 1856, il fit représenter au même théâtre l'opéra de sa composition qui avait pour titre : VA ssedio di Fircnze. On y remarqua quelques bons morceaux, et les journaux de musique rendirent justice à la distinction et à la facture de l'ouvrage. Avant de quitter la direction de l'orcliestre du théâtre italien de Paris, Bottesini reçut un témoignage flatteur de l'estime des artistes qui le composaient : Hs lui offrirent un bâlon de mesure orné d'une inscription honorable. Pendant les années 1857 et 1858, il parcourut l'Allemagne, la Hollande, la Belgique, la France et l'Angleterre, donnant partout des concerts qui étaient autant de triomphes pour son talent. En 1859, il retourna en Italie, et fit représenter, au théâtre San la- Ha de y ond a , le petit opéra boufîe intitulé 11 Dlavolo délia nolte, qui fut accueilli avec beaucoup de faveur. Peu de temps après il retourna en Angleterre, où il était engagé pour de nouvelles excursions de concerts. Au moment où cette notice est écrite ( 1860), il est de retour à Paris.

De tous les artistes qui se sont fait une réputation de virtuose sur la contrebasse , Bottesini est celui dont le talent a pris l'essor le plus élevé. La beauté du son qu'il tire de l'instrument ingrat auquel il s'est adonné ; sa dextérité merveilleuse dans les traits les plus difficiles ; sa manière de chanter, la délicatesse et la grâce de ses ornements, composent lu talent le plus complet qu'il sott possible d'imagfner. Par son adiesse a saisir les sons harmonique* dans toutes les posi* lions, Bottesini peut lutter sans désavantage avec les violonistes les plus habiles; c'est ainsi que, dans un duo de sa composition pour violon et contrebasse concertants, qu'il a souvent exécuté à Londres avec Sivori , et à Paris avec Sighicelli, il a toujours fait éprouver à l'auditoire autant d'admiration que de plaisir. Rien de plus étonnant que cette lutte de deu* instruments si différents de moyens et de caractère; il faut y avoir entendu Bottesini pour croire à la possibilité que le géant des instruments à cordes ne soit jamais vaincu sous le rapport de la sonorité comme sous ceux de la justesse et de la légèreté. Dragonelti , Dall'0?.lio, Muller de Darmstadt , ont été des artistes d'exception sur la contrebasse : ils ont ex-

BOTTESINI - 1

cité l'étonnement de leurs contemporains par des «ruai it te d'autant plus remarquable», qu'ils étaient en même temps excellents contrebassistes d'orchestre; mais aucun d'eux n'a possédé le brillant et la sûreté d'exécution qui brillent au plus haut degré dans le talent de Bottesini. A sa première apparition dans Paris , il joua à une des séances de la société des concerts du Conservatoire , et y lit naître un enthousiasme difficile à décrire. Celte société lui décerna par acclamation une médaille d'honneur.

Bottesini a écrit un grand nombre de morceaux pour son instrument, tels quesolos, airs variés, fantaisies et concertos. On a surtout applaudi à Paris sa fantaisie sur la Sonnanbula, ses variations sur le Carnaval de Venise, et le duo dont il a été parlé précédemment. Tous ces morceaux sont restés en manuscrit jusqu'à ce jour. Nonobstant l'admiration inspirée par le talent prodigieux de l'artiste qui est l'objet de cette notice , il n'est pas moins regrettable que de si grandes facultés soient employées en quelque sorte en pure perte à triomplier de dillicultés inséparables d'un instrument dont la destination n'est pas de charmer. Le résultat des merveilles opérées par un talent tout exceptionnel n'est et ne peut être que de l'étonnoment, de la stupéfaction, mais non ce plaisir pur et suave que produit un instrument joué avec perfection dans sa destination naturelle.

BOTTIOEB ( CuaRLES-AL'CISTK). Yotj.

UouTTir.F.n.

BOTTOMCY (Joseph ), né a Halifax, dans le duché d'York , en 1786, manifesta de bonne heure du goût pour la musique. A l'Age de huit ans il jouait déjà des concertos de violon et touchait le piano. A douze, il fut placé sousla direction de Grimshnw, organiste de Saint- Jean à Mancltcsler, et de Watts, directeur des concerts. lia reçu, depuis lors, des leçons de violon de Yanewitz et Woefû fut son maître pour le piano. En 1807, il fut nommé organiste de l'église paroissiale de Hradford; il quitta ensuite cette place pour une semblable à Halifax. Depuis 1820, il est fixé à Sbeflield, où il se livro à l'enseignement. Il a publié les ouvrages suivants : — |o six exercices pour piano. — 20 Douze sonatines. — 3» Deux divertissements avec accompagnement de flûte. — 4° Douze valses. — 5U Huit rondos. — co Dix airs variés. — 7<> Duo pour deux pianos. — 8<> Un petit dictionnaire de musique qui a paru à Londres, en 1816, sous oe tilre : A Diclionury of Music, in-3'. (Voy. Bibliolh. Btïlann. de M. Robert Watt, Part. 1,138 a.)

ISOTTKIGAR1 (Hercule), chevalier de la milice dorée du pape, naquit à Bologne, au mois

JIT1UUAKI 37

d'août 1531 , d'une famille noble et ancienne de cette ville. 11 reçut une brillante éducation, et culliva les lettres et les sciences avec succès. Il était surtout lion musicien, et avait fait une étude sérieuse de la mnsiquedes anciens. Partisan dc'claré de la doctrine d'Aristoxène, et adversaire dis proportions mathématiques des intervalles des sous enseignées par les pythagoriciens , il fit de ses idées à ce sujet l'objet d'une partie de ses travaux. Il mourut dans son palais de Saint-Albert, à Bologne, le 30 septembre 1G12. Uuc médaille a élé frappée en son honneur : elle représente d'un coté son buste orné du collier de Saint- Jean-de-Latran , avec ces mous : Uercules Bultrigarius sacr. iMter.Au. Mil. Aur. Au revers, on voit sur cette médaille un luth , une équerre, un compas, une blette et cet exergue : yec lias quxsivisse salis. On n'a point à s'occuper ici de quelques livres de Boltrigari qui concernent les sciences. Ses ouvrages imprimés sur la musique sont : — 1» // Palrizio, ovvero de' tetracordi urmunici di Aristosseno , parère e vera dimostrazione ; Bologne, 1503, in-4\ Patrizzi, dont la haine ardente contre la philosophie d'Arislote et de ses sectaleura saisissait toutes les occasions do l'attaquer, avait fait, avec raison, uno critique amère de la fausse théorie d'Aristoxène concernant la division du ton en deux (tardes parfaitcmeiilégales,ctde la formation des télracordes, coulormémcut à cette théorie. Celte critique avait paru dans la seconde partie ( Deca disputata ) du livre du philosophe platonicien intitulé Dellapoelica; Ferrare, 1586, 2 vol. in-4°. C'est pour la combattre que Bottrigari écrivit son ouvrage, dans lequel il se montre aristoxënien convaincu et passionné; mais la vérité était ici du côté de Palrizzi. — 2" // Desiderio ovvero de' concerli di varii slroinenti musicali, Dialogo nel quale anco si ragiona délia participazione di essi stromentite di molle altre case pertinenti alla musica, du AUmanno Benclli; in Yenezia, Kicciardo Amadino, 1594, in-4° (I). Ce nom d'Alcmanno Benelli est Panagramme à'Annibale Melone (voy. Melone), élève et ami de Bottrigari, parce que celui-ci avait désiré rester inconnu ; mais, blessé de ce que Melone se donnait pour l'auteur du livre, il le fit réimprimer sous son nom, en 1599, à Bologne, un vol. in-4*.

(I) J'ai «Ht, dan* Il premlcreéditlon de celle Biographie, qne la première édlltoo de ce li*rc a été publiée a Bologne, ru 1590, per U Btllagamba , et qu'il en ciUtakt un exemplaire chargé des notes de Bottrigari dan« \j Bibliothèque dn P. Martini, a Bologne. J'étaW mal renielgné o Ml égard, car J'ai vu en 18U le* eicmplalrcs qui ont appartenu au P. Martini dant la bibliothèque du Ijtét tnuatcal de Bologne, et ce sont ceux des édition* de Vrnise, 159V. ot Bologne I5OT. L'édition »uppo»cc de 1190 dVxUU

BOTTRIGARI — BOUCHER

De son coté Melone soutint sa prétention en fal- Mitt reparaître le livre sous son propre nom, à Milan, en 1601. Cette édition de Milan n'est autre que le reste des exemplaires de cetle qui avait été publiée à Venise, en 1594 , avec un nouveau frontispice. Néanmoins les deux amis se réconcilièrent par la suite, ainsi qu'on le voit par l'article suivant : — 3° // Melone, discorso armonîto, ed il Melone secondo, considération* musical i del medesimo sopra un discorso di M. Gandolfo Sigonio intorno a' madrigali ed a' libri deW Antica musica ridolta alla moderna prattica , di D. Nicola Vincentino , e net fine esso discorso del Sigonio; Ferrare, 1602, m- Y'. Annibal Melone avait écrit une lettre à Bottrigari sur ce sujet : 5e le canzoni musicali moderne communemente dette madrigali , o moteltl, sipossono ragionevolmente nominare di uno de' trepuri esemplici generi armonicl, e quali debbono esserle veramente tati. C'est pour répontlro à cette lettre que Bottrigari a composé la première partie du Melone. 11 partage les idées émises longtemps auparavant sur ce sujet par Nicolas Vicentino (voy. ce nom), et croit à la possibilité des genres chromatique et enharmonique des Grecs , appliqués à l'ancienne tonalité •t à l'harmonie consonnante; mais il croit que rctte application ne peut se faire que dans te système mixte et tempéré appelé par les Italiens du Muzième siècle participato ( voyez // Melone , p. 16 et suiv. ). Jean-Baptiste Doni est tombé dans Us mêmes erreurs (Aggiunta al compendio del Trattato de* generi e de1 modi délia musica, p. 126 et suiv.); mais toutes ces opinions sont des non-sans dont Artusiaiait justice dans son livre Dette imper f et tioni delta moderna musica (p. 28 et suiv. ). Indépendamment de ces ouvrages imprimés, Bottrigari a laissé les suivants en manuscrit : V I cinque libri di musica di Anit. Manl. Seier. Boethio, tradolli in parlare italiano, lï>79. ( Voy. Martini, Slor. delta mus., t. I, p. 451.) — 2° // trimerone de' fondamenti armonici, dans lequel il est traité des Ions , des tropes, ou modes anciens et modernes, ainsi que de la notation à diverses époques. ( Voy. Martini, Ibid., t. I, p. 451.) —3» Une traduction du Commentaire deMacrobesurla partie du Songe de Sciplon {V. Cicéboh et Macaobe) qui concerne l'harmonie des sphères célestes; — 4» Une traduction du traité de musique de Cassiodore. Dottrigari a aussi traduit en italien les traités d'Euclide, l'abrégé de Psellus, le dialogue sur la musique de Plutarque, les ouvrages d'Alypius, de Consorin, de Bcde et de Fogliani ( Voy. ces noms ). Tous ses ouvrages existent dans la Bibliothèque do Lycée musical de Bo-

logne. — 5* Enfin, le père Martini possédait un exemplaire de la traduction d'Aristoxène et de Ptolemée par Gogavin, chargé de corrections de la main de Bottrigari, et accompagné d'une traduction italienne, dont il était l'auteur.

Cerber, dans l'article MarMni(Jean-Baptiste) de son ancien lexique des musiciens, est tombé dans une singulière méprise : il dit, en parlant de ce savant musicien, que ion ami bottrigari lui avait laissé sa riche bibliothèque musicale. Or Bottrigari était mort quatre-vingt-quatorze ans avant la naissance du P. Martini ; ce qui n'a pas empêché Choron et Fayolle de copier cette bizarre erreur, dans leur Dictionnaire des musiciens. L'abbé Bertini n'a pas fait cette (aute dans le Dizionario slorico-criticodegliscrittori di musica. C'est un descendant de Bottrigari, lequel était abbé, qui a laissé par testament au P. Martini les livres de musique provenant de l'ancienne bibliothèque de cet écrivain.

BOUCHEI1 ( Hector ), dit V Enfant, eut de ta réputation comme comixwiteur au seizième siècle. Suivant un compte de dépense de la cour de François 1er, dressé en 1532 (Mss. de ta Bibliothèque du Boi, F. 1506 du supplément), on voit qu'il était haute-contre de la chapelle de ce prince et qu'il avait trois cent soixante livres de gages. Il fut aussi chanoine de la Sainte-Chapelle du palais. Un nombre assez considérable de motets et de chansons à quatre, cinq et six parties, composés parl'Enrant, se trouve dans les recueils publiés par Nicolas Du Chemin et Adrian Le Boy. La plus ancienne publication de ce genre est un motet du même musicien, iaséré par Pierre Attaquant dans le deuxième livre de ses motets de divers auteurs qui a paru sous ce titre : Passiones Dominiez in ramis palmarum, Venens sancte, nec non lecliones /eriarutn quinte, sexte,ac sabbati hebdomadx sanctx. Ce motet est un in pace. ( Voyez Infiktis}.

BOUCHER ( A 1 1 \ sMime-JEAN ), né à Paris le 1 1 avril 1770, s'adonna de bonne heure à l'étude de la musique et du violon sous la direction de Navoigille aîné. Il avait à peine atteint sa sixième année lorsqu'il joua à la cour, et dans sa huitième, il se fil entendre an concert spirituel. A l'âge de quatorze ans, Boucher fut le soutien de sa famille ; à dix-sept, il partit pour l'Espagne, où il entra au service de Charles IV, en qualité de violon solo. Après un long séjour dans ce pays sa santé s'altéra, et il obtint un congé, dont il profita pour reveuir en France. De retour à Paris, il se fit entendre aux concerts de Mm# Catalan! donnés à l'Opéra, en 1806, et à ceux de M"" Grarsini et Giacomclli, au mots de mai 1808. On trouva sa manière extraordinaire : les uns l'ae-

BOUCHKil — BOU ELLES

de manquer de savoir .lins le méca- »e de l archet ; les autres, de s'abandonner trop à de certaines saillies qui ressemblaient à du charlatanisme ; mais tous étaient obligés d'avouer qn il ne copiait personne, et quïl n'avait de modèle que lui-même. Lorsque Napoléon retint Charles IV prisonnier à Fontainebleau, Boucher donna à ce prince infortuné une preuve d'attachement en se rendant auprès de lui; dévouement auquel le monarque fut sensible. Après la restauration , Boucher a passé plusieurs années a Paris; vers 1820, il s'est rais a voyager en Allemagne et dans les Pays-Bas, et partout il a excité l'etonnement. Il a souvent conté celle anecdote de son voyage : en 1814 il arriva en Angleterre, et son violon n'ayant pas été déclaré à la douane de Douvres, fut saisi. Il s'en empara aussitôt, joua de» variations improvisées sur l'air Cad save t/te King, et séduisit par son jeu les douaniers, qui lui rendirent son instrument. De retour à Paris, Boucher s'est livré à l'enseignement et a joué dans quelques concerts ; mais, mécontent de sa position, il s'est éloigné de nouveau de la capitale de la France, a traversé l'Allemagne, la Pologne, et s'est rendu en Russie. En 1844, il était à Francfort, où il se fit entendre; puis il retourna à Paris. Depuis lors il s'est fixé près d'Orléans. Au moment où cette notice est revue. Boucher vient d'arriver à Paris : il est âgé d* quatre-ving-dix-ans; néanmoins il s'e-t fait encore entendre en présence de quelques artistes (I8G0Ï. On remarque dans les traits de ce Nestor «les violonistes une ressemblance sensible avec ceux de Napoléon Bonaparte. Il s'est souvent amusé lui-même de cette similitude, et s'est coiffé de la même manière que le conquérant. On connatt de cet artiste : 1* Premier concerto pour violon et orchestre; Paris, Pleyel. — 2° Mon caprice, deuxième concerto idem; Bruxelles, Weissenbrurk. La femme de Boucher (M™* Céleste Gallyot) s'est Tait entendre avec succès, comme hnrpUte, dans les concerts de Feydcau en 1794. Elle est morte à Paris dans le mois de lévrier 1841.

BOUCHERON (Ramond), maître dp chapelle à Vigevano, dans la province de Novare, en Piémont, est né dans le royaume do Sardaigne, au commencement du dix-neuvième siècle. Cet artiste a beaucoup écrit pour l'Église et a fait exécuter à Vigevano, les 5, 6 et 7 octobre 1840, deux messes et un Requiem de sa composition. Il a publié un Pater noster (Orazione dominicale ) pour un chœur à quatre voix , à Milan , chez Ricordi , et quelques chants à voix seule, chez le même. L'ouvrage le plus important de M. Boucheron est un livrequi a pour titre Filosofia

délia musica, o Estetica applicala a quest' arle; Milan, Ricordi, 1842, un vol. gr. in- s" de ICO pages. Bien que l'auteur de ce livre n'ait ni la profondeur de vues, ni l'étendue de connaissances nécessaires pour un tel ouvrage, ou y trouve néanmoins des aperçus qui ne manquent pas de justesse. Après avoir traité du beau en général dans l'introduction, M. Boucheron développe, en douze chapitres, la théorie du beau en particulier dans la musique, et traite du caractère des instruments, des voix, de la tonalité, de quelques ressources du contrepoint, de ta peinture musicale, de la variété des caractères, de la musique à l'église, au théâtre et dans le style instrumental, etc. M. Boucheron a participé a la rédaction delà Gazzetla musicale di Milano pendant plusieurs années. Le 8 septembre 1851, il a fait exécuter à la cathédrale de Milan une messe solennelle de sa composition. Le style en était un peu sec; mais on y remarquait du savoir.

BOUCIIET (Charles), professeur de piano et compositeur ('.), né à Marseille, s'est fixé dans sa ville natale. Il a publié de sa composition la cantate du Circé (de J.-B. Rousseau), avec accompagnement de piano, une nouvelle invitation à la valse, dédiée à la mémoire de Weber, un rondeau brillant pour le piano et un grand linal brillant pour le même instrument, à Marseille, citez Boisselol. Blanchard a fait une analyse plaisante de toute celte musique pire que médiocre, daus la Gazelle musicale de Paris (1837, p. 471 et suiv).

BOUD1ER (Germain LE), maître des enfants de chœur de Notre-Dame de Nantes, né vers la milieu du seizième siècle , obtint au concours du Puy de musique d'Évreui, en 1581, le prix du luth d'argent, pour la composition de la chanson française a plusieurs voix : Et la fleur vole.

BOUDIN (Jean), en latin Boudinius, né à Fumes, petite ville de la Flandre, fut président du conseil de cette ville. Le catalogue des livres de M. de Peralta indique sous ce nom un ouvrage intitulé : De Prxslanlia musicx veteris; Florentin, 1047, in-i<>. Il n'est pas douteux que celte indication est une erreur, et que ce traité n'est autre que celui que Donia publié la même année, dans la même ville et sous le mémo titre.

BOUELLES p BOUILLES, ou BOU- VËLLES (Charles), en latin Bovillus, né a Sancourt, village de Picardie, vers 1470, étudia les mathématiques, et particulièrement la géométrie sous Lefèvre d'Etaples. Après avoir voyagé en Espagne et en Italie, il obtint un canonical à Noyon, où il enseigna la théologie. Il est mort vers 1553. Parmi ses ouvrages, on lui attribue ceux-ci : L De cons-

BOUELLES — BOUGEANT

titution» et utililate arlium humanarum; Paris, Jehan Petit, sans date, in-4°. — II. Rudiment a musicx figuratx, 1512, in-8°. Ce dernier livre a été cité par Gesner, dans sa Bibliothèque universelle ( 6b. 7, Ut. 3), et c'est d'après loi que Forkel et Lichtenthal en ont parlé ; mais je suis bien tenté de croire qu'il y a dans cette citation une de ces nombreuses méprises on Gesner s'est laissé entraîner, et que l'ouvrage dont il s'agiln'est autre que celai de Wollick ( voij. ce nom), dont la seconde partie, contenant le livre cinquième, qui traite de la musique mesurée, et le sixième, relatif au contrepoint, a élé séparée des quatre livres de la première (qui ne traitent que du chant ecclésiastique), et a été publiée en 1512, in-4° par François Regnault, sous le litre de Enchiridion musicx figuratx. Le môme imprimeur a donné, en 152i, la cinquième édition du livre complet de Wollick. Lipenius a cité l'édition de 1512 (in Biblioth., p. 977, c. 2), sous le titre de : JKcolai Wollici Enchiridion musices. Or, remarquez que le nom de Wollick a été souvent cité sous la forme latine de Bolicius. Il est Traiscmblahle que ce nom aura été mal écrit par quelque copiste, ou mal lu par Gesner, et qu'on en aura fait Bovillus, car je n'ai vu ciler par aucun auteur de livre sur la musique sous ce dernier nom. Au re>te il n'est pas inutile de remarquer que Gesner semble s'être corrigé luimême dans l'abrégé de sa bibliothèque (Bibliot. in epilom. red., p. 635) ; car il y indique, sous la date de 1512, V Enchiridion musices de Wollick.

BOUFFET (Jean-Baptiste), compositeur et professeur de chant, naquit à Amiens, le 3 octobre 1770, et fit ses études musicales comme entant de chœur à l'église cathédrale de cette ville. Arrivé à Paris en 1701, il devint élève de Tomeoni pour le chant. Il était doué d'une belle voix de ténor élevé, appelée en France houlecontre : cet avantage le fit rechercher dans le monde, et bientôt il devint un des professeurs de chant à la mode. En 1806 Lesucur le fit admettre comme ténor dans la cha{>cl!e de l'empereur Napoléon : il conserva la même position dans la chapelle du roi, après la restauration. Ses romances, chansons, rondeaux et nocturnes eurent un succès de vogue au commencement de ce siècle : il en publia environ quatre-vingts à Paris, clica Naderrnan. En 1794, il fit jouer an théâtre Montansier un opéra en un acte de sa composition intitulé L'Heureux Prétexte : cet ouvrage fut bien accueilli par le public. Il a laissé en manuscrit deux messes à quatre voix, dont une avec orchestre ; trois psaumes ; trois Magnifiait ; deux Salve Regino,el uo Stabat a i voix, chœur et

orchestre. Frappé d'une paralysie du cerveau, qui le priva de la mémoire et de la parole, en 1830, Boufïet eut pendant quelques années une existence végétative : il mourut à Paris le 19 janvier 1833. Un de ses awis, M. Jules Lard in, a publie une ISoticesur J. ■//. Bouffet, compositeur rt professeur de chant ; Paris, 1835, imprimerie ik Cosson, ia-»u de 16 pages.

BOUF1L (Jacques-Jcies), né le 14 mai 1783, entra le 6 prairial an XI au Conservatoire de musique, où il prit des leçons de Xavier I-efebre pour la clarinette. Ses progrès furent rapides, et aux concours de celte école, il obtint d'une manière brillante le premier prix de son instrument. Kn 1807 il entra comme seconde clarinette au théâtre de l'Opéra-Comique : dans U suite il partagea l'emploi de première avec Duvemoy ; et enfin il resta chef de cet emploi en 1821. M. Roulil s'est fait entendre avec succès dans plusieurs concerts. Parmi ses compositions on remarque : 1* Ouverture ; six aire varies, et potpourri d'airs nationaux pour flûte, deux clarinettes, deux cors et deux bassons, hv. 1 et 2; Paris, Gamharo. — 2° Duos pour deux clarinettes, œuvres 2, 3 et 5, Paris, Jouve et Gaveaux.

— 3» Duo pour piano et clarinette, Paris, Garaudé. — 4* Trois trios pour trois clarinettes, op. 7; Paris, A. Petit. — 5° Mem, op. 8; ibid.;

— 6o Trios pour deux clarinettes et basson ; ibid.

BOUGEANT (Gi;iliai«-IIyacihtiie), jésuite, né à Quini|>cr, le 4 novembre 1690, proie** successivement les humanités et l'éloquence dan* plusieurs collèges de sa société. Son ingénieux ouvrage intitulé : Amusements philosophiques sur le langage des bêtes lui causa des persécutions et des chagrins; il fut exilé à la Flèche. Après sa rétractation, il lui fut permis de revenir à Paris, où il est mort, le 7 janvier 1743, âgé de cinquante-trois ans. Le P. Bougeant a publié :

I. Une dissertation intitulée : Nouvelles conjectures sur la musique des Grecs et des Latins, dans les mémoires de Trévoux, juillet 1725, tom. XLIX. Il entreprend d'y réfuter la dissertation de Burette sur la symphonie des anciens, en ce qui concerne l'usage que les Grecs et les Romains auraient fait de l'harmonie simultanée des sons. Il ne pense pas qu'ils y aient admis des suites de tierces , par la raison que cet intervalle était considéré par eux comme une dissonnanec , au même degré que la seconde. Cette dissertation a été insérée dans la Bibliothèque française de Camusat, tome 7, p. 1 1 1 à 139. —

II. Dissertation sur la récitation ou te chant des anciennes tragédies des Grecs et des Homains, dans les mémoires de Trévoux, lévrier