BOULENGER - BOURGEOIS

générale, telle qu'on l'avait faite dans les siècles précédents, et telle qu'elle existait encore de son temps, avait l'inconvénient grave de mêler les

il la guérit , et mérita la bienveillance de cette princesse par sa conversation instructive et amusante Revenu en France , il obtint l'abbaye de Macé, quoiqu'il ne fut pas dans les ordres : de la lui est venu le nom J aW'f Uourdelot. Il mourut Ie9 février 1685, dans sa soixante-seizième année. Ce fut sur ses manuscrits que Bonnet, son neveu, écrivit L'histoire de la mtisiqueet de ses ejjets (voy. Bonket). Uourdelot avait dès longtemps préparé les matériaux der« faible ouvrage.

BOURET (...), lieutenant général du bailliage deGisors, vers le milieu du dix-huitième siècle, est auteur d'un petit poème intitulé : Les progrès de la musique sous le règne de LouiS'le- Grand ; Mantes, 1735, in-4*.

BOURGEOIS (Louis), né à Paris, au commencement du seizième siècle, s'allaclw à Calvin, et le suivit à Genève lorsque le réformateur rentra daBs cette ville, en 1541. Le consistoire le choisit pour remplir les (onctions de chantre à l'église de Genève; mais n'ayant pu s'entendre dans la suite avec les chefs de cette église, sur l'usage qu'il voulait y introduire des psaumes harmonisés à plusieurs parties, il retourna a Paris en 1557. Il s'y trouvait encore en 1561; mais on ne sait ce qu'il est devenu depuis lors. Bourgeois est auteur d'un livre qui a paru sous ce titre : Lt droict chemin de musique, composé par Ijags Bourgeois avec la manière de chanter les psaumes par usage ou ruse, comme, on cognoUtra au 34, de nouveau mis en chant, et aussi le cantique de Siméon; Genève, 1550, in-B*. Il y a des exemplaires de ce livre qui portent la date de Lyon, 1 550 : ils sont de la même édition que ceux de Genève; le frontispice seul a été changé. C'est donc à tort que Forkel , Lichtenthal, Choron et Fayolleont indiqué*cette édition sous le tonnât in-4*. Ils n'ont point parlé de l'édition de Genève, qui a pourtant été citée par Walther dans son Lexique de musique. Au reste, aucun de ces écrivains n'a lu le livre de Bourgeois. Cet ouvrage est le premier où l'on a proposé d'abandonner la méthode de la main musicale attribuée à Gui d'Arezzo , et d'apprendre la musique par l'usage du solfège. Bourgeois avait remarqué que la désignation des notes de l'échelle

trois genres par bémol, par bécarre et par nature. Il proposa de faire cette désignation de manière que l'arrangement des syllabes indiquât le rrora de chaque note dans chaque gamine par bémol, par nature et par bécarre, et selon un ordrt uniforme et régulier. Ainsi , on disait autrefois F fa ut, G sol ré ut, A la mi ré, B /a mi, C sol fa ut, U la sol ré, et E la ml, en sorte que les trois premières syllabes des trois premières désignations étaient les noms des trois première» notes de la gamme par nature, les trois suivantes appartenaient à la gamme par bémol , et la dernière à la gamme par bécarre. De la résultait une grande confusion dans le nom réel des notes de chaque gamme. A ces appellations irrationnelles, Bourgeois substitua les suivantes, ou la première syllabe est toujours le nom de la note de la gamme par bémol , la seconde appartient a la gamine par nature , et la troisième à la gamine par bécarre : F n/ fa , G ré-sol ut, Amila ré, B fa B mi, C sol ut fa, l) la ré sol, et A vu la. Les écoles de musique d'Italie continuèrent de faire usage des anciennes désignations ; mais les protestants de France adoptèrent celles do Bourgeois, el l'usage s'en répandit insensiblement dans toate» les écoles françaises de musique. Ce qu'il y oit de singulier, c'est qu'après l'introduction de la septième syllabe (.fi) dans la gamme, on continua à se servir de ces désignations F ut fa,Qrc sol, A tHi la, etc., qui ne signifiaient plus rien, puisqu'il n'y avait plus qu'une gamme ; on disait salement b fa si au lieu de/a mi ; l'usage de ces appellations n'a cessé en France que vers 1800

Bourgeois a fort bien démontré l'inconvénient des muances multipliées, dans un chapitre spécial de son livre sur cette matière {De l'abus des muances}; mais il n'a point aperçu la possibilité de laiic disparaître celte absurde difficulté, par le moyen de l'addition d'une septième syllabe.

On a aussi de ce musicien : Pseaulmes cinquante de David Roy el Prophète, traduieti en vers français par Clément Marot, et mis en musique par Loys Bourgeoys à quatre parties, àvoixdecontrepoinct égalconsonnante au verbe. Touiours mord envie. Imprimé o Lyon, chez Godefroy et Marcelin Beringen, à la rue Mercière ù l'enseigne de la Foy, 1547, petit in-4* obi. Dans la même année, Bourgeois avait déjà fait paraître Le premier livre de psaulmes de David contenant XX I Vpsaulmes à quatre parties; Lyon, chez les mômes libraires, in-4° oblong. Plus tard il a publié : Quatrevingt-trois psalmes de David en musiqut