BOURGEOIS

BOUIvNOISVILLE

(fort convenable mus instrument), à quatre, cinq et six parties, tant à voix pareilles qu'autrement; dont la basse-contre tient le sujet, afin que ceux qui voudront chanter avec elle à l'unisson ou à Voctave, accordent aux autres parties diminuées ; plus le cantique deSiméon, les commandements de Dieu, les prières devant et après les repas, et un canon à quatre ou cinq parties, et un autre à huit; Taris, 1561, in-8<>, obi.

BOURGEOIS (Louis-Thomas), né à Fontaine-l'Évéque dans le Usinant , oo 1676, entra à l'Opéra de Paris comme haute-contre, en 1708, et quitta le théâtre en 1711. Deux ans aprèi il y fit représenter Les Amours Mouises, et en 1715, Les Plaisirs de la Paix. On a aussi de lui : 1° Deux livres de cantates françaises, Paris; in- M. — 2° Cantates An acréon tiques, in-4°,obl. —3° lï Amour prisonnier de la beauté, cantate.

— k'Beatusvir, motet à grand cliœur ; Paris, Bal- Jard. Vers 1716, Bourgeois quitta Paris pour se rendre à Tout, où il venait d'être nommé mattre de chapelle; de là il passa à Strasbourg en la même qualité; mais son inconstance et son désir de voyager lui firent encore quitter ce poste. Il e«t mort à Paris, au mois de janvier 1750, dans une situation voisine de l'indigence. Il avait écrit pour les divertissements de la cour divers ballets et cantates qui n'ont point été représentés à t Opéra ; ce sont : l • Les Nuits de Sceaux, 1714. — 2- Diane, divertissement, 1721, avec Aubert. — 3° Divertissement pour la naissance du Dauphin, à Dijon, en 1720.— 4» Idylede Rambouillet,ll3h.

— 5# Les peines et les plaisirs de r Amour. — 6» Zepkire et Flore, cantate, 1715.— 7» Psyché, id., 1718- — 8» Céphale et l'Aurore, idem.

— 9° Phèdre et Hippolyte,\dem.— 10° La Lyre a"Anacréon. — u° Dédale, id. — 12» Don Quichotte, id.

BOURGEOIS ( Piebre-Auccste LE). Voyez LEBOURGEOIS.

BOURGEON (CnAm.ES) : Voy. Borjok.

BOURGES ( 1 1 an M ut.ice )» compositeur, littérateur et critique distingué, né à Bordeaux, le 2 décembre 1812, a Tait de bonnes études littéraires au collège de sa ville natale. Doué d'heureuses dispositions pour la musique, il les cultiva de bonne heure, et, arrivé à Paris, il se livra à l'étude de la composition sous la direction de Barbereau. Ce fut d'abord comme critique que M. Bourges se fit connaître, en s'associant, dès 1830, à la rédaction de la Gazette musicale de Paris. Un bon sentiment de l'art, un poût fin et délicat, beaucoup de politesse et de bienveilveillance, enfin uue forme littéraire élégante et facile, distinguent les nombreux articles qu'U

a fournis k cette revue périodique. Il ne s'était révélé comme compositeur que par quelques jolies romances, lorsqu'il fit représenter, au mois de septembre 1846, sur le théâtre de l'Opéra-Comique, Sultana, ouvrage élégamment écrit, dans lequel on fut étonné de trouver autant de verve et de gaieté que de distinction dans les idées ; car le caractère grave de la critique de M. Bourges pouvait faire eroire que son penchant le portait aux choses mélancoliques. 11 est regrettable que cet heureux essai n'ait pas été suivi d'ouvrages plus importants. On doit à M. Bourges une trèsbonne traduction française de l'Oratorio de Mendelssohn, Élie. Malheureusement, le mauvais état de la santé de M. Bourges nuit à l'activité de ses travaux.

BOURGOING (Le P. François), de la congrégation de l'Oratoire, etdirecteur du chœur de la maison de Paris, naquit à Bourges dans les dernières années du seizième siècle. Des soupçons graves sur sa conduite morale le firent exclure de l'Oratoire; néanmoins il ne fut i a* interdit. Bien qu'il ne soft pas l'auteur du chant de l'office des oratoriens, comme on l'a dit, il l'a mis en ordre et en a fait une bonne exposition dans le livre qui a pour titre : Brevis Psatmodix ratio, ad usum Presbiterorum congregationis Oratorli, Domini Nostri Jesu Christ i inslitula, in qua, quid, quove modo lum celébranli, tum choristis, aut cuilibei à choro psallendum sit, subjectis regulis declaretur; Pari, siis, ex officina Pétri liallardi, 1034, in-8\ 11 y a une traduction française de cet ouvrage sous ce titre : Le David français , ou Traité de la sainte psalmodie; Paris, Ballard, 164 1, in-8*.

BOURNONVILLE (Jean-Valeîttik), né a Noyon, vers 1585, fut d'abord maître de chapelle a Rouen, puis a Évrcux. En 1615, il devint maître de musique do la collégiale de Saint- Quentin; trois ans après, il passa a Abbeville, et enfin, en 1620, il fut appelé à la cathédrale d'Amiens. On a de sa composition : 1° Treize messes à quatre parties imprimées chez Ballard, depuis 1618 jusqu'en 1630. — 2° Octo cantica Beat. iiar. Yirg. ; Paris, Ballard. Bournonville peut-être considéré comme un des meilleurs organistes et compositeurs français qui ont vécu sous le règne de Louis XIII. Il avait fondé une école de musique d'où sont sortis quelques artistes distingués, entro autres Arthur Auxcousteaux. Il a eu on fils qui fut organiste de la cathédrale d'Amiens, et qui a laissé en manuscrit des pièces d'orgue dont je possède une copie s elles ne sont pas sans mérite.

BOURNONVILLE (Jacques), petit-fils dn précédent, né a Amiens vers 1670, est mort.

BOU RNON VILLE — BOUSQUKT

m 1758, à l'âge de plus de quatre-vingts ans. Il avait été élève de Dernier. On a de sa composition un livre de motets; Paris, Ballanl, in-4°. Ce musicien a eu de la réputation , et Hameau l'estimait. La Borde s'est trompé complètement dans la généalogie de cette famille, en faisant de Jean-Yalentin deux artistes différents, et de Jacques, le fils de Valentin (qu'il appelle Valentintj), au lieu de son pelit-fds.

BOUSQUET (Gëorces), compositeur et critique, naquît à Perpignan, le 12 mars 1818. Son |«ère, employé des postes, avait un goût passionné pour la musique et saisissait toutes les occasions où il pouvait en entendre, soit à l'église, soit au théâtre. Il se faisait accompagner par le jeune Bousquet, dont les heureuses dispositions se développèrent rapidement par les impressions fréquentes que Part faisait snr lui. Dès l'âge de huit aus il était enfant de chœur à la cathédrale, et jouait assez bien du violon. A dix ans il entra au collège où il lit des .1 iules souvent entravées par sa passion pour la musique* Enfin il se décida* à se rendre à Paris en 1833, dans l'espoir d'être admis au Conservatoire comme élève violoniste. Cependant il fallait trouver des moyens d'existence, et Bousquet n'était pas sans inquiétude à ce sujet. Elles furent bientôt dissipées, car une plai e d'alto était vacante dans les concerts de Jullicn, au Jardin-Turc ; on la lui offrit, et il se hâta de l'accepter. Cet emploi ne lui donnait guère que du pain; mais du pain et l'espoir dan* l'avenir sont la fortune d'un jeune artiste Trois mois après, sa situation devint meilleure par son admission a l'orchestre du Théâtre-Italien comme second violon. Pendant cinq ans il conserva cette position où se ht en réalité son éducation musicale, par les occasions fréquentes qu'il euld'entendre les beaux talents de Lahlache, Kubini.Tamburini, la Grisi,la Unger et la Persiani dans les œuvres de Mozart, Cimarosa, Rotsini, Bellini et Donizetti. Le trésor des merveilles de l'art s'était ouvert pour lui et le transportait d'admiration ; mais lorsqu'il lui fallait doscendre des hauteurs où le plaçait son enthousiasme pour rentrer dans les réalités arides et sèches du mécanisme de l'instrument qu'on lui enseignait au Conservatoire, tout changeait d'aspect. Ses progrès étaient si lents dans cette partie, matérielle de l'art, qu'il fut jugé incapable par le jury d'examen, et rayé du nombre des élèves. Un an après, Bousquet rentra dans la même école pour y étudier l'harmonie sou* la direction de Collet et d'EIwart ; puis, en 1830, il devint élève de Leborne pour le contrepoint et la fugue, et de Berton pour le style dramatique. En 1838, il se présenta comme can-

• didatau grand concours de composition de l'Institut de France, y fut admis, et remporta le premier prix. Sa cantate àdeux voit, La Vendetta, fut exécutée dans la séance publique de l'Académie des beaux-arts, et sa partition fut gravée

I à Paris chez McLssonnier. Devenu pensionnaire du gouvernement comme lauréat de ce concours, il partit pour l'Italie, cl passa deux années à Rome, dans l'hôtel de l'Académie de France. Il y écrivit deux messes; la première, pour des voix seules, fut chantée à l'église Sainl-Loiiis-des-Français, le Ier mai 1839 ; l'autre, arec orchestre, fut exécutée dans la môme église le 1er mai 1840. Dam cette dernière année, il composa aussi un Miserere à 8 voix avec orcltestre, qui fut l'objet d'un rapport honorable lu à la séance de l'Académie des beaux-arts de l'Institut , au mois d'octobre 1841. La sensation qu'avaient produite à Rome les deux messes de Bousquet le fit nommer, sans l'avuir sollicité, membre de l'Académie d.j Sainte- Cécile, et de celle des Philharmoniques-romains Deux actes d'un Opéra séria, des fragments d'un opéra bouffe italien et quelques morceaux d'un opéra-comique français, remplirent, avec les ouvrages dont il vient d'être pari»1, le temps que le jeune compositeur demeura en Italie. Pendant Pannéc 1841, que Bousquet passa tout entière en Allemagne, il écrivit trois quatuors pour deux violons, alto et violoncelle, dont le troisième, ou- s vrage très-distingué, a paru chez Brandus, à Paris. De ses travaux en 1842, les seuls qui aient été connus nont un quintette pour deux violons, alto, violoncelle et contre-basse qui produisit un effet satisfaisant dans quelques coucerts où il fut entendu, et une ouverture' pour l'orchestre, qui fut exécutée dans la séance publique de l'Académie des beaux- arb> de la môme année.

De retour à Paris, après cinq années de bien être, de rêves heureux et de travaux d'art faits avec joie, Bousquet se trouva, comme tant d'a-itres, aux prises avec les difficultés de la vie réelle. Il les supportait avec courage parce qu'il avait encore les illusions de l'avenir. Au mois de mai 1844, il lit jouer an Conservatoire, parles élèves, un petit opéra en un acte intitulé V Hôtesse de Lyon. Frappé de la grâce et de la fraîcheur qu'il y avait trouvées, Crosnier, alors directeur de l'Opéra-Comique conlia au jeune compositeur le libretto d'une pièce en un acte pour son théâtre. L'ouvrage, dont le libre était Le Mousquetaire, fut jour au mois d'octobro de la même année, ne réussit pas, et n'eut que trois représentations. Évincé du théâtre comme compositeur, Bousquet y rentra comme chef d'orchestre de l'Opéra National en 1847; puis il pa%si au Théâtre Italien en la même qualité, et coa-