BOUSQUET - BOUTEILLER

serra cette position pendant les saisons 1849 à 1851. Au mois de décembre 1852 il Ht représenter au théâtre lyrique Tabarin, en deux actes , ouvrage frais, élégant et bien senti pour ta scène, dont le succès ranima les espérances de l'auteur, et dont la partiliun a été publiée par Gros, à Paris. Depuis le mois de mars i s if. jusqu'en février 1847 . Bousquet avait été chargé de la rédaction du feuilleton musical du journal Le Commerce ; mais il quitta cette position pour écrire la Chronique musicale du journal hebdomadaire V Illustration. fi a fourni aussi qnelqiics articles à la Gazette musicale de Paris. Sa situation commençait à s'améliorer : il était connu, estimé comme écrivain et comme artiste. En (852, il avait été nommé membrede la commission de surveillance pour renseignement du chant dans les écoles communales de Paris, puis membre du comité des études au Conservatoire de Paris; deux poèmes d'opéras, l'un en quai re actes, l'autre en deux, lui avaient été confiés pour en écrire la musique , et il travaillait avec ardeur à ces deux ouvrages ; mais il était évident pour ses amis que le principe de la vie avait été altéré en lui par les chagrins de l'artiste, et par If s inquiétudes qui le minaient pour l'existence matérielle de sa femme et de ses enfants. Sa poitrine était attaquée; le mal fit de rapides progrès, et Bousquet expira le 15 juin 1854, dans une maison de campagne à Sainl-Cloud, près de Paris. Ainsi finit, à l'âge de trente-six ans, un compositeur dont le talent grandissait et n'attendait qu'une occasion favorable pour se produire avec éclat.

BOUSSAC (M. de), né à Paris dans les premières années du dix-huitième siècle, brilla comme virtuose sur la viole, vers 1740. Il a fait graver un livre de pièces pour cet instrument.

BOUSSET (Jean-Baptiste DBOUART de), naquit à Anières, village â uue lieue de Dijon, en 1662. Son nom véritable était Drouart, auquel il ajouta celui de Bousset : Il fit ses études au collège des jésuites de Dijon, et eut pour maître de musique Jacques Farjunel, chanoine de la Sainte-Chapelle de celte ville. Bousset a été maître de musique du Louvre pendant plusieurs années. Le Mercure te 1721, pag. is7, lui donne les titres de compositeur de musique de l'Académie française, de celle des belles-lettres et des sciences. Il épousa la fille de Ballard, dont il eut deux fils. Il est mort le 3 octobre 1725. Bousset a fait imprimer de sa composition : 1° Cantates françaises; Paris, Ballard, in-4° obi. — 2° Églogues bachiques, ia-V.— 3° Vingt et un livresd'airsà chanter; Paris, Ballard, in-4° obi. Il a composé aussi beaucoup de motets qui

sont restés en manuscrits. On en trouve quelquesuns à la Bibliothèque impériale de Paris.

BOUSSET (René DROUART db), fils du précédent, naquit à Paris, le 11 septembre 1703. Il se livra d'abord à l'étude de la peinture, mais il la quitta pour la musique, et passa dans l'école de Bernier. Il reçut ensuite des leçons d'accompagnement de Calvière, qui le décida à se livrer à l'étude de l'orgue. Bousset devint l'un des meilleurs organistes français. Le dimanche 18 mai 17G0, il joua l'orgne de Notre-Dame avec une vivacité qui ne lui était pas ordinaire : Jamais , dit-il, je ne me suis senti tant en verve qu'aujourd'hui. A l'Aijnus Dei; il se trouva mal, une paralysie se déclara, et le lendemain il mourut. Les ouvrages qu'on a imprimés de lui sont : 1° Huit odes de J. B. Rousseau, mise» en musique. — 2° Cantates spirituelles, 1er et 2* liv. — 3° i4in à chanter, 1er et 2e recueils, gravés in-4°. obi. Bousset fut un des plus ardents convulsionnaires et des plus zélés |iartisans des miracles du diacre Pâris. Les scrupules religieux qui lui vinrent alors le décidèrent à faire casser les planches de ses recueils de chansons devenus fort rares.

BOUTEILLER (ColardLE), poète et musicien, élait contemporain de saint Louis. Il était ami de Guillaume Le Viniers, autre poète et musicien. On croit qu'il était de la maison des Bouteillers de Sentis. Il a laissé seize chansons notées de sa composition : les manuscrits 7222, 65 et 66 (fonds de Caugé) de la Bibliothèque impériale en contiennent plusieurs.

BOUTEILLER (Locis), maître de musique de la cathédrale du Mans, naquit à Moncé-en- Rain, dans U province du Maine, en 1648. Il n'avait que quinze ans lorsque, d'enfant de chœur il devint maître de la cathédrale, où il a |>asse toute sa vie ; mais ce succès inespéré et cette précocité presque sans exemple ne l'empêchèrent point de travailler avec ardeur poar perfeetfonner son talent : aussi remporla-t-il successivement dix-sept prix de composition aux divers concours qui s'ouvraient alors dans les cathédrales île France. Il est auteur d'un grand nombre de messes, de motets, d'hymnes et d'antiennes, que les chanoines du Mans ont fait déposer dans le trésor de leur église pour servir de modèles aux successeurs de cet habile musicien. Quelques-unes de ces pièces furent exécutées devant Louis XIV, et plurent tant à ce prince qu'il les redemanda souvent. Bouteiilcr mourut au Mans en 1724.

BOUTEILLER (aîné), fut maître de musique de la cathédrale de Châlous-sur-Marne. La Bibliothèque impériale possède un motet manuscrit

BOUTELLIER — BOUTON

de sa composition sur les paroles du psaume ad te, Domine, clamabo.

BOUTEILLE il (le jeune), a été maître de musique de la cathédrale de Meaux. La Bibliothèque impériale possède treize motets manuscrits de cet auteur. On ignore si ces deux musiciens étaient frère*, el le temps où ils vécurent.

BOIJTEILLER (Guillaume), né à Paris, en 1788, a eu pour maître de composition Tarclii. Ses heureuses dispositions et les leçons de ce matlre lui firent faire de rapides progrès. En 1806, il se présenta au concours de l'Institut, et y obtint le grand prix de composition musicale pour sa cantate de Héro et' Léandre, qui fut exécutées grand orchestre dans la séance publique de l'Académie des beaux-arts, le 4 octobre de la même aimée. Ce succès donnait à M. Uouteiller le droit d'aller passer cinq années en Italie comme pensionnaire du gouvernement ; mais il n'en profita pas, et parut ne vouloir cultiver la musique qu'en amateur, ayant accepté un emploi dans l'administration des droits léunw. Depuis lors il n'a cessé de remplir des fonctions administratives à Paris. Cependant M. Boulciller n'a pas abandonné la musique sans retour, car le 26 mai 1817 il a fait représenter au théâtre Feydeau un opéra-comique intitulé Le Trompeur sans le savoir, pièce de MM. Roger et Creuzé de Lesser, qui fut mal accueillie et qu'on n'acheva pas. Depuis ce temps, aucun ouvrage de ce compositeur n'a paru. La partition de sa cantate Iléro et Léondre a été gravée à Paris, chez EUderman.

BOUTELOU (....) célèbre haute-contre de la chapelle de Louis XIV, avait une conduite si extravaganle, que, de temps en temps, on le mettait en prison. Néanmoins, la bonté du roi était si grande pour lui, qu'on lui servait toujours une table de six couverts, et qu'on finissait par lui payer ses dettes, tant il avait l'art d'émouvoir la sensibililé de ce prince, qui avouait que la voix de Boutelou lui arrachait des larmes.

BOUTER WE CK (Frédéric), professeur de philosophie à Goettingue,ct penseur distingué, naquit à Goslar, le 15 avril 1766. Après avoir achevé se* études à Goettingue, il se livra avec ardeur à l'étude des sciences et de la philosophie, et s'attacha d'abord à la doctrine de Kant, dont il présenta une exposition nouvelle dans ses Aphorisme* offerts aux amis de ta Critique de la raison / Goettingue, 1793, in-8° (en allemand). Plus tard il abandonna cette théorie, et trouvant que l'idéalisme de Fichte était trop exclusif pour constituer la véritable théorie de la science, qui selon lui, ne peut se passer de la certitude /éelle, ou de l'absolu, il exposa ses nouvelles

idées sur cette matière dans son Aperçu d'une Apodictiqueuniverselle ; Goettingue, 1799, deux parties in-8°. Dans la suite il modifia encore son système de philosophie dans beaucoup d'ouvrages où se fait remarquer un profond savoir, mai* où règne une finesse qui dégénère parfois en une obscure subtilité, malgré la clarté habi • tuellede son style. Boulenveek n'est cité ici que pour son ^Esthétique, qui parut en deux parties à Leipsick, en 1806, et dont il donna un supplément sous le titre d'Idées sur la métaphysique du beau, en quatre dissertations ; Leipsick, 1807, in-Sa. Ces disserlations ont été refondues ensuis dans une nouvelle édition de son .Esthétique, ouvrage qui renferme des idées neuves sur le beau en musique. Boutcrweek réunissait à sa qualité de professeur à Goettingue celle de conseiller du duc de Saxe-Weimar. Il est mort à Goettingue le 9 septembre 182+!.

nul I Ml vuu>), né à Bruxelles en 1725, fut d'abord professeur de musique a la Haye, et ensuite organiste de la cour de Portugal a Lisbonne. Il a fini ses jours à Clèves. On a de lui : 1* Traité abrégé sur labasse continue; La Haye, 1 700 — 2° Premier et second l ti res de pièces de clavecin ; La Haye, in-fol. obi. ;— 3° Trois concertos pour clavecin, in-fol.

BOUTMY (LâUUNT)tné à Bruxelles en 175!, y apprit les principes de la musique, le piano et l'harmonie. Après avoir donné des leçons de piano pendant quelques années dans sa ville natale, h se rendit à Paris, puis se retira à Ermenonville, où il vécut paisiblement. Les troubles de la révolution l'ayant chassé de cette retraite, il partit pour l'Angleterre, et se maria à Londres, où il demeura plus de vingt ans, comme professeur de piano et d'harmonie. De retour dons sa patrie, il a été nommé en 1816, mailre de piano de la princesse Marianne, fille du roi des Pays-Bas. En récompense de ses services, le roi Guillaume lui avait accordé une pension de 400 florins, mais il l'a perdue à la révolution du mois de septembre 1830. Boutmy est mort à Bruxelles, au mois de mars 1837 , à l'âge de quatre-vingtsix ans. Il a publié à Londres des sonates de piano, et avait dans son portefeuille un opéra , des ouvertures et quelques autres eomposi lions. L'ouvrage le plus considérable sorti de sa plume est.un livre qui a pour titre : Principes généraux de musique, comprenant la mélodie, Vunisson et l'harmonie, suivi Je la théorie démonstra~ tue de Voctave, et de son harmonie; Bruxelles, 1823, in-fol. obi., 16 pages de texte, et 47 pages d'exemples gravés. Cola est obsenrdans le* idées et plus obscur encore par le style. BOUTON (Ernest), professeur de piano a

BOUTON - BOVERY

I, est né à Bardeaux en 1826. Fil* d'un marchand de vin de cette Tille qni vint s'établir a Bruxelles en 1843, il entra au Conservatoire de musique de celle ville, le 18 avrH 1844, et y devint élève de Michelot pour le piano. Après le Concours de 1845, il partit pour Valencionnes, où il s'établit comme professeur de piano. 11 y publia dans la même année une Esquisse biographique et bibliographique sur Claude U jeune, in-8°, laquelle est empruntée à la Hiographie universelle des Musiciens. M. Ilouton n'avait, lorsqu'il a fait paraître cet écrit, ni le savoir né» cessaire ni l'esprit de recherches indispensable pour des travaux de ce genre.

BOU.TROY (Zosihe), musicien à Paris, ▼ers la fin du dit-huitième siècle, a publié un Planisphère ou Boussole harmonique, avec un imprimé servant àCexpliquer ; Paris, 1785. Sa brochure, jointe au tableau, a pour titre : Clef du planisphère ou Boussole harmonique ; Paris, 1787, in 8°. On a aussi de lui : 1 0 Symphonie à huit instruments, la basse étant chiffrée selon les principes du Planisphère ou Boussole harmonique ; Paris 1 786. — 2° Six duos faciles et agréables pour violon cl violoncelle; ibid., 17hû. — 3° Romances avec accompagnement de clavecin ou harpe1 ; Paris, 1787.

BOUTRY (Ikkocest) maître de musique de la cathédrale de Noyon, vers le milieu du dix septième siècle, a publié : 1" Missa quatuor vocum ad imitationem moduli Speciosa faota est ; Parts, Ballard, 1661—2° Mssa quatuor vocumad imitationem moduli Magnus et mirabilis ; Paris, Ballard, 1661.

BOUVARD (Fkjuiçois), né à Paris vers 1670, était originaire île Lyon. Dans son enfance , il entra à l'Opéra pour chanter les rôles de dessus, ayant la voix la plus belle et la plus étendue ; mais il la perdit à Pâge de seize ans, après que la mue se fut déclarée. Il s'adonna alors à l'étude de la composition, et en 1702, il fit représenter à l'Opéra Méduse, eh trois actes. Quatre ans après, il donna Cassandre, en société avec Bertin. Il a écrit pour la cour : Ariane et Bacchus , en t7?9; Lefriomphe de f Amour et de CHymen, divertissement, en 1729; Diane et f Amour, idylle, en 1730; V École de Mars, en 1733. On a aussi de lui : I* Cantates françaises, — 2° Quatre recneils d'airs à chanter avec accompagnement de flûte, in- 4», obi. — 3' Sonates de violon, premier livre, in-fol. — 4° Idylle sur la naissance de Jésus-Christ, 1748 — 5° Paraphrase du psaume b'squeque Domine, écrit dans le style des oratorios italiens. Bouvard avait beaucoup voyagé , et avait demeuré longtemps * Borne. Le roi de Portugal le lit chevalier de

l'ordre du Christ. Il fut marié deux fois, cléjwuaa en premières noces la veuve de Noël Coypcl, ancien directeur de {'-Académie de peinture.

BOUVIER (Marie- Joseph), violoniste, naquit à Colonie, petite ville a quatre railles de Borne. A l'âge de sept ans, il eut pour maître de violon Antoine Bicherde Versailles, l'un des premiers violons du duc de Parme. Lui-même fut admis à l'orchestre de ce prince à l'âge de douze ans. Plus tard il reçut des leçons de Pugnani, qui le recommanda à Viotti lorsqu'il vint à Paris; celui-ci le fit débuter au Concert spirituel, en 1785. Après y avoir été entendu plusieurs fois, il entra à l'orchestre de la Comédie italienne, dont il n'a cessé de faire partie jusqu'à sa mort, arrivée en 1823. lia fait graver, de sa composition, six sonates pour le violon et quelques re» cueils de romances.

Jenny Bouvier, qui débuta dans l'opéra-comiqtte au théâtre Favart, en 1797, était fille de cet artiste. Elle avait de la sensibilité, de l'intelligence, et chantait avec goût, mais le timbre de sa voix avait peu d'intensité. Cette agréable cantatrice est morte d'une maladie de poitrine, vers la fin de 1801.

BOVERY (AirroiNE-NicoLAs-JosFrn-BOVY, connu sous le nom de Jlles), chef d'orchestre du théâtre de Gand et compositeur, est né à Liège, le 21 octobre 1803. Il faisait ses études au collège de celte ville lorsque son penchant décidé pour la musique les lui fit abandonner et partir pour Paris, où, sait* autre ressource qu'une ferme volonté, sans le secours des leçons d'un professeur, et sans aucune direction que son instinct, il parvint à une connaissance technique suffisante pour la carrière qu'il a remplie. La mort de son père et d'un frère l'ayant laissé sans moyens d'existence, il accepta une place de choriste au théâtre de Lille, à laquelle il réunit les fonctions de troisième chef d'orchestre. Il y fit preuve d'assez d'intelligence pour être appelé à Douai l'année suivante, en qualité de premier chef. Ce fut là que, sans avoir jamais reçu de levons d'harmonie) ni de composition, il écrivit la musiquede Mathieu ixiensbcrg, opéra-comiqueen deux actes, qui eut quelques succès, puis Paul f en trois actes, en société avec M. Luce, amateur de celte ville, et Victor Lcfebvre, lauréat du Conservatoire de Paris. En quittant Douai, Bovery alla à Lyon tomme premier chef d'orchestre , puis remplit le même emploi à Amsterdam, à Anvers, à Rouen , et partout écrivit des opéras ou des ballets. De retour à Paris, il y demeura une année entière, et y fit jouer aux théâtres'de la banlieue Charles II, opéra eu un acte. En 18'» 5 il reçut sa nomination de chef d'orchestre du tliéâ-

BOVERY — BOYCE

Ire do Garni, en remplacement de Charles-Louis Hanssens, qui venait de se fixer à Bruxelles. Le 27 décembre de Tannée suivante, il y fit représenter Jacques d'Arteveld, grand opéra en trois actes, accueilli avec enthousiasme par les habitants «le celte ville, à cause de la nationalité du f-ujet, mai* dans lequel il y avait plus de réminiscences que d'idées, et qui était assez mal écrit. Les autres ouvrages de cet artiste sont Le Giaour, opéra en trois actes, joué aveesuccè* à Lyon, Amsterdam et Anvers; La Tour de Rouen, épisode lyrique en un acte, et le ballet intitulé Isoline, qui fut représenté à Lyon.

BOVICELLI (Jean-Baptiste), né à Assise près de Spolette, dans le seizième siècle, est auteur des deux ouvrages suivants : t* Regoledi Musica ; Venise, 1594, in-4.°. — 2° Madrigali cmotletli passegglali; Venise, 1594, in-4B. Cette dernière production fait connaître le style des ornements qu'en introduisait dans le chant d'église à la fin du seizième siècle.

BOVILLUS. Voy. Bocelles.

BOWLES (Jkas), savant anglais, avocat a Londres, et commissaire des banqueroutes, vécut dans la seconde moitié du dix-huitième siècle et au commencement du dix-neuvième. Apparie* nant par ses opinions au parti ministériel, il a écrit une très-grande quantité de pamphlets politiques contre la France^ et contre l'opposition. Parmi ses ouvrages on trouve une dissertation qui a pour titre : Remarks on some ancient musical instruments mentioned in the Roman de la Rose (Remarques sur quelques anciens rns< t rumen ls mentionnés dans le Roman de ta Rose ). Cetlc dissertation est insérée dans le recueil intitulé : Archœologia, or Niscellaneous tracts relating to Antiquitg ; Londres, tom. 7, page

BOXBERG (CnKETiEN-Lou s), compositeur et organiste de l'église de Saint-Paul et Saint- Pierre à Gorlitz, naquit à Sondershausen, le 24 avril 1670. En 1082, on l'envoya à l'école de Saint-Thomas à Leip&ick. Deux ans après il entra à l'université; en 1G86, il en sortit pour re livrer entièrement aux études musicales. En 1C92, il était organiste dans la petite tille de Grosscnhaym. Ayant eu occasion d entendre l'opéra «le Wolfenbuttel, il se sentit entraîné vers le genre de la musique dramatique. En 1G94 et IG95, il fut appelé dans cette ville pour y écrire des opéras; en 1G97 et 1698, il alla à Anspach ; en 1700, à Hesse Cassel, et enfin, en 1702, il se retira à Gorlitz pour y prendre possession de la place d'organiste. Depuis ce temps on l'a perdu de vue, et l'on manque de renseignements sur le reste de §a vie. Adelung lui attribue les opéras dont les

titres suivent : 1° Orion, dont le livra a été publié à Leipsick en 1G97. —2° La Foi gardée, opérette, àOnolzbach, en 1698 — 3* Sardanapale, k Onolzbach, en 1698. —4° Concert à quatre voix de soprano, violon, hautbois, basse de viole et orgue. — 5° Beschreibung der Gccrltzer Orgcl ( Description de l'orgue de Gorlitz) ; Gorlitz, 1 704, in-4\ Celte description, qui forme trois feuilles d impression, précède le discours d'inauguration ; du pasteur Godefroi Kretschmar, où se trouvent : des détails intéressants sur l'histoire des orgues. BOYCE (William), compositeur et docteur en musique, ne naquit pas en 1G95, comme le «lit Gerber (\eues Uxikon der Tonkùnsllcr), mais vit le jour à Londres en 1710, suivant la date j de sa mort et son âge donnés par son épitaphe. Son père, simple artisan, avaut remarque son penchant pour la musique, le confia aux soins de Charles King, maître des enfants de chœur de la cathéilrale de Saint-Paul. Il fut attaché au chœur de celte église jusqu'à I époque delà mue de sa voix, qui l'obligea à se retirer. Devenu alors élève du docteur Maurice Grune, organise de Saint-Paul, il apprit de lui le mécanisme «lu ' clavier et la pratique du service choral. Lorsque s«»s éludes furent terminées avec ce maître, il se présenta au concours pour une place d'organiste à Saint-Michel (Corn-llill), avec Froud , Youog, | J. Worgan et Kelway ; mais quoique ce dernier ' eût fort peu de talent, ce fut lui qui obtint l'emploi. Royce trouva la compensation de cet échec dans la place d'organiste d'Oxford, chapelle prè» de Cavendtsch Square. Ce fut alors qu'il commença à se livrer à l'enseignement du clavecin dans les pensionnats Cependant il comprenait que son éducation musicale n'avait pas etc complète ; car Grune, bon organiste et «loué d'iuslinct pour la composition , était peu versé dans la théorie de l'harmonie et ne l'avait pas enseignée à son élève. A celte époque, Pepusch eUit le plus savant harmoniste de l'Angleterre; ce fut lui que Boyce choisit pour son maître : il se litra avec ardeur, sous sa direction, à l'étude du contrepoint, et apprit à faire l'analyse des œuvres de* grands maîtres de tontes les écoles. Ses premiers essais dans la composition furent le T/iétis et Pelée de lord Landsdowne, sorte de pièce appelée masque en Angleterre. Cet ouvrage fut exécuté avec succès en 1734 dans une ancienne société appelée philharmonique ; dans la môme année, il donna aussi h la Société d'Apollon la complainte de David sur la mort de Saùl et tic Jonathan.

Peu après avoir terminé ses études, Boyce avait éprouvé une altération sensible dans l'organe de l'ouïe s le mal fit de rapides progrès, et

BOY CE — BOYE

en peu de temps U devint presque complètement sourd. Privé par cet accident du plaisir qu'il trouvait à entendre de boune musique, et en quelque sorte obligé de se renfermer en luimême, il n'en devint que plus studieux. Ses propres productions et la lecture des belles œuvres de l'art résumèrent par la suite toute son existence. En 1736, Kelway ayant abandonné l'orgue de Saint-Michel pour celui de Saint-Martin in the Fields, sa place fut donnée a Boyce, et, dans la même année, la mort de John Wildon ayant laissé vacante une des places de compositeur de la chapelle royale, ce fut aussi Boyce qui l'obtint. Il écrivit pour cette chapelle de bonne musique religieuse, qui est encore très-estimée en Angleterre, et qu'on exécute presque chaque année dans certaine* circonstances solennelles. Un des ouvrages qui lui firent le plus d'honneur fat la musique qu'il composa sur une version du Cantique des Cantiques, et qu'il publia en 1743 sous le titre : Salomon serenata. Plusieurs morceaux de cette œuvre ont eu beaucoup de célébrité, particulièrement l'air So/lly rise, et le duo, Together let us range thefields. En 1747 il publia aussi douze sonates en trios pour deux violons et basse, qui eurentun brillant succès. Deux ans après il mit en musique l'ode de Dryden pour l'installation du duc de Newcastle, successeur du duc de Sommerset comme chancelier de l'université de Cambridge, ainsi qu'une antienne qui fut exécutée dans la même circonstance. L'ode et l'antienne ont été publiées par lui avec une dédicace au duc de Newcastle. Dans la même année, par une faveur spéciale, l'université lui conféra simultanément les grades de bachelier et de docteur en musique. En 1749, Boyce donna au théâtre de Drary-Lane le drame muftied intitulé The Chaplet (La Guirlande), et en 1751, au même théâtre, The Shepherd's Lottery (La Loterie du Berger). Ces deux ouvrages furent suivis de l'ode séculaire de Dryden, qui fut exécutée au même théâtre. Dans la même année (1752), Boyce succéda à Green comme chef d'orchestre de la musique du roi, ce qui l'obligeait à diriger à Saint-Paul l'exécution annuelle au bénéfice des fils du clergé, et la réunion triennale des trois chœurs de Worcester, Hereford et Gloucester. Pour ces circonstances il écrivit deux nouvelles antiennes, et ajouta l'instrumentation au Te Deum de Purcell. Après la mort de John Travers, en 1758, Boyce lui succéda dans l'emploi d'un des organistes de la chapelle royale. Parvenu à l'âge de 50 ans, il cessa de se livrer à l'enseignement, et se relira à Kensington, oii la composition et les travaux de cabinet devinrent son unique application. Ce fut

BIOCR. CMV. DES MUSICIENS. — T. U.

| alors qu'il s'occupa d'une grande et belle publi- . cation de musique religieuse des compositeurs les plus célèbres de l'Angleterre, depuis les temps les plus anciens jusqu'au milieu du dix-huitième siècle. Le premier volume de cette précieuse collection parut en 1760, sous ce titre : Calhedral Music, being a Collection in score of the most valuable and use/ul compositions /or that service, by theseverul Engltsh Maslers. Boyce trouva peu d'appui dans la haute société anglaise [jour son entreprise, et le nombre des souscripteurs fut très-minime ; ce nombre était peu augmenté lorsque le deuxième volume fut publié; le troisième accrut un peu la liste ; mais après avoir employé douze années au travail nécessaire pour cette publication, et avoir fait les avances pour la gravure, le papier et l'impression, il put à peine être remboursé de ses dépenses. Une nouvelle édition de la collection de Boyce a été publiée il y a quelques années à Londres chez MM. Robert docks et O, par les soins de M. Joseph Warrcn, qui y a ajouté des notices très-bien faites, très-délaillées et pleines d'intérêt, sur la vie et les ouvrages des artistes dont on trouve des compositions dans la collection de Uoyce. Cette édition, publiée avec un grand luxelypographique, fait le plus grand honneur à l'éditeur. Les derniers ouvrages de Boyce qui ont vu le jour sont : Anthems /or three voices (Antiennes a trois voix) ; Londres, 1768. —Eight symphonies for violins and olhcr instruments; Louiires, 1705. — Lyra Britannica : being a collection of Sony s, Lntetts and Cantatas on various subjects,composed by Mr. Boyce; Londres (sans date), in-fol. — Dix pièces d'orgue sous le titre : Ten voluntaries for the Organ. ; Londres (sans date). La belle antienne de ce compositeur, Blessedithe that considereth the Poor, avecorhestre, est exécutée tous les ans, à la fête des fils du cler»é. Boyce a cessé de vivre le 7 février 1779, à l'âge de soixante-neuf ans, et a été inhumé dans l'église de Saint- Paul, à Londres.

BOYE ( Jean), professeur de philosophie à Copenhague, est néen Dancmarck en 175C. Pendant plusieurs années il avait été recteur de l'université Fridericia dans le Jutland ; mais le désir de se livrera ses travaux scientifiques le détermina ensuite à quitter cette place pour prendre celle de professeur à Copenhague. U est inorldans cette ville en 1830, à l'âge de soixante-quatorze ans. Il a publié plusieurs livres estimés sur la philosophie, contre les principes de Kant. sur l'économie |>olitique et sociale, sur l'art d'écrire l'histoire et sur divers autres sujets plus ou moins . importants. L'ouvrage pour lequel il est cité ici est un petit écrit qui a pour titre : Uusikens og

BOYK - BOY VIN

angens bidrag til menneskels Forœdling (De | l'influence de la musique et du chant sur l'amélioration de l'homme) ; Copenhague, 1824, 80 pages in-8». L'idée développée par M. Boyc dans cette brochure est celle que Cicéron a exprimée ' dans ce passage : « Assentior enim Platoni, nihil | « tam facile in animos teneros atque molles in- ! • fluere, quam varioscanendi sonos; quorum dici m \i\ potest quanta sit vis in utramque partem ; " namqtie et incitât languentes, et languefacit : « excitâtes, et tum remittit animos, tum con- « trahit. Civitatumque hoc multarum in Graecia « interfuit, antiquum voctim servare modum. » Boye n'élève point de doute sur les effets merveilleux attribués à la musique par les anciens; mais il prend aussi quelques-uns de ses exemptes dans les temps modernes. Son ouvrage est terminé par Tode de Dryden sur le pouvoir de la musique.

BOYE (....), On a sous ce nom un petit j écrit assez piquant intitulé : L'expression musicale mise au rang des chimères; Amsterdam (Paris), 1779, brochure in-8° de 47 pages. M. Le Febvre a donné une réfutation de cet ouvrage dans un livre qui a pour titre : Bévues, 1 erreurs et méprises de différents auteurs enmatière musicale (voy. Le Frbviie). M. Quéranl s'est trompé (France littéraire, t. 1. p., 487) en attribuant l'écrit de Boyé à Pascal Boyer ( voyez ce nom ).

BOYER (Philibert), musicien, né en Botir* gogne, vers le milieu du dis-septième siècle, fut maître de chapelle à lieaune. Une messe à cinq voix de sa composition a été publiée à Paris chez Ballard, en 1602, in-fol.

BOYER (Pascal), né en 1743, à Tarascon, en Provence, succéda en 17 59 à l'abbé Gauzargues dans la place de maître de chapelle de l'église cathédrale de Mimes : il l'occupa pendant six ans. Au bout de ce temps il se détermina à venir à Paris, et débuta par la publication d'une Lettre à Monsieur Diderot sur te projet deVunité de clef dans la musique et la réforme des mesures , proposées par M. l'abbé de ta Cassagne, dans ses éléments du chant ; Parts, 1767, in-8°. Cette lettre est remplie d'excellentes remarques sur le projet peu sensé de l'abbé de La Cassagne. On a aussi de Boyer : l°La Soirée perdue à VOpèra; Paris, i77fi,in-8°. Cette pièce est relative aux discussions qui se sont élevées à l'occasion des opéras français de Gluck, et aux querelles des Gluckistes et des Piccinnistes. Une deuxième édition a paru à Paris, en 1781, in- 8°. — 2° Notice sur la vie et les ouvrages de Pergolèse , dans le Mercure de France juillet, 1772, page 191. Boyer a écrit quelques morceaux qui ont été ajoutés à des opéras.

Ou trouve sous le nom de Boyer ( P. ) , trois sonates pour piano avec accompagnement de Unie ou violon et de violoncelle; Parts, Giveaux.

BOYLE ou BOJLE (Fbançois), professeur de chant et compositeur dramatique, naquit à Plaisance en 1787. Dans sa jeunesse, il se fn» à Milan, et écrivit pour le théâtre Re l'opéra intitulé Il Carnevale di Venezia, qui fut représenté en 1812. Il était alors connu comme pianiste de talent. Il était occupé de la composition de la Selvaggia, opéra destiné au théâtre Carcano, lorsqu'il fut atteint d'une maladie grave qui le priva de la vue pour le reste de ses jours. Obligé de renoncer alors au travail pour la scène, il chercha des ressources dans l'enseignement dn chant, et se distingua comme professeur de cet art. Au nombre de ses meilleurs élèves on remarque les ténors Bologoesi et Reina. Boyle est mort à Milan, le 27 novembre 1844, à l'âge de soixante et un ans. On a de cet artiste infortuné quatre livres de solfèges ou vocalises pour mezzasoprano, imprimés a Milan, chez Ricordi. Le même éditeur a publié quelques morceaux pour le piano de la composition de Boyle.

BOY LE AU ( Simoî» ), compositeur français qui parait avoir vécu en Italie vers la moitié du seizième siècle, a publié de sa composition : t° Motetti a quattro voci; Venise, 1544. — 2o Madrigal» a quattro voci; Venise, 1546. Gesner ( Bibl. Univ., lib. VI, tit. 3, f. 82) dit que Boyleau a écrit un livresur ta musique ; mais il n'en indique pas le titre.

BOY VIN (Jean), basse-taille de la chapelle dn duc d'Orléans, en 1539, suivant un état des finances de ce prince qui se trouve aux archives de l'État, à Paris ( Liasse R 7 — 2). Boy vin parait comme compositeur dans Le XV* Livre , contenant XXX chansons nouvelles à 4 parties. Imprimé par Pierre Attaingnant et Robert Jullet, â Paris, 1542, petit in-4<>. ohl.

BOYV1IM (Jacques), organiste de l'église cathédrale de Roueu, obtint cette position en 1674, après un concours où il trouva un rival redoutable dans un organiste nommé Maréchal. Ce concours eut lieu dans la Bibliothèque du cha- * pitre, en présence d'une commission de chanoines. Les candidats se donnèrent réciproquement un sujet de fugue à traiter, sans le secours d'un instrument. Du mont, maître de chapelle do roi, à qui les compositions furent soumises, décida en faveur de Boyvin, qui conserva sa place pendant trente-deux ans, et mourut en 170G ( voy. Revue des maîtres de chapelle et musiciens de la métropole de Rouen, par M. l'abbé Lançlois. p. ?0). Boyvin a publié : l* Premier livre d'orgue.

BOY VIN — BRADE

contenant les huit tons à V usage ordinaire de V Église; Paris, Christophe Ballard, 1700, in-4u, oN. — 1* Second livre d'orgue contenant les huit tons à Pusage ordinaire de V Église ; ibid., 1700, in-4* obi. Ce deuxième recneil est précédé d'un Traité abrégé de f Accompagnement pour Corgue et pour le clavecin, où les règles principales de l'accompagnement de la basse chiffrée sont présentées avec assee de clarlé, d'après l'ancienne méthode italienne. Dans l'avertissement de. ce petit ouvrage, Boyvin dit qu'il n'a voulu y donner que ce qu'il y a de plus nécessaire, parce qu'il travaillait à un traité de composition dans lequel il avait dessein d'expliquer toutes les règles plus au long. Ce travail plus étendu n'a pas paru. Le petit traité d'accompagnement a été publié ensuite sans date à Amsterdam et séparé des pièces d'orgue ; Ballard a donné anssi séparément une édition du même ouvrage. Les pièces d'orgue de Boyvin consistent en préludes, fugues, duos et trios à plusieurs claviers. L'harmonie en est très-pure, et le style, quoique vieux, y est supérieur à celui de tontes les pièces d'orgues qui ont été publiées plus tard en France. Les mélodies sont dans le gouf de Luili ; mais riiarmonie est remplie de ligalnres et de cadences il'inganno d'un fort bon effet. La fugue est la seule partie faible de ces pièces ; Boyvin n'en connaissait pas le mécanisme.

BOZAN (Jean- Joscrn), bon musicien et pasteura Chraustowicz en Bohême, a publié un beau livre de chants d'église, avec de belles mélodies en langue bohémienne, sous ce titre : Slawicek .logsly-To gest Kancyonal, a nebo kniha pjsebnj. Wytissteny w Hradoy Krà lewé nad iMbem. Wacvalvoa Ty belly, 17 19. L'auteur clait fort Agé quand cet ouvrage a paru.

BOZIO ( Paul ), compositeur de l'école romaine, vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. Il fut un des maîtres qui dédièrent à Palestrina, en 159?, un recueil de psaumes à cinq voix, de leur composition.

BRACCiiM CLocis ), maître de chapelle, né à Florence en 1754, mort en 1791, fut élève du P. Maitini. On cite de lui un Miserere à quatre voix a cappella, et un Victimx paschali,comme des morceaux de premier ordre dans le genre scientifique. Il a aussi eomposé des Trios pour deux soprani et tenore. Aucune de ces compositions n'a été gravée. L'abbé Santini, de Borne, possède aussi quelques autres compositions de ce maître, en manuscrit.

BR ACCINO DA TOD1 ( Antoine ) , pseudonyme sous lequel a été publié un discours qui contient une critique acerbe des inventions harmoniques de Claude Montcverdc. Jules-César

Montcvcrde, frère du compositeur fit une ré|K>n*« à celte critique, dans une lettre placée à la (in des Sc/ierzi mustcali a tre voci qui furent publiés à Venise, en 1607. On y voit que le nom de Braccino était supposé. Une réponse à cette lettre parut ensuite sous le même pseudonyme avec In titre : Discorso secondo musicale di D.Antonio Braccino da Todi per la dichiaratione delta letlera posta ne' scficrzi musicali del Sig. Claudio Monteverde . In Venezia,appresso Giacomo Vincenti, 1603, in-4» de 8 feuillets. M. Caspari, artiste et savant distingué de Bologne, qui a fait beaucoup de recherches pour se procurer le premier discours, n'a pu le découvrir. H conjecture que Jean- Marie Artusi est l'auteur de ces deux écrits; ce qui est asseï vraisemblable.

BRACK (Charles de), ancien administrateur des douanes, naquit à Valenciennes vers 1770. Nomnu: administrateur des douanes à Marseille, en 1801 , il a publié dans les mémoires de l'Académie de cette ville (t. 11, 1804) : Fragment d?un ouvrage anglais sur l'état présent de la musique en Europe. Ce fragment était extrait de sa traduction française des voyages musicaux de Burney. Ayant été envoyé à Gênes pour y remplir les fonctions de directeur des douanes, il y publia cet ouvrage, en 1809 et 1810, sous le litre: De l'état présent de la musique en France, en Italie, dans tes Pays-Bas, en Hollande et en Allemagne, ou Journal de voyages faits dans ces différents pays avec l'intention d'y recueillir des matériaux pour servir à Phistoire générale de la musique, 3 vol in-8*. Cette traduction est fort mauvais» : pour la faire, M. de Brack ne savait pas asse* bien la musique. Il est évident d'ailleurs qu'il n'avait qu'une connaistance imparfaite de la langue anglaise, et qu'en beaucoup d'endroits il n'a pas saisi le sens de son auteur. En 1812, il a aussi donné une traduction de la dissertation d'Augustin Perotti (voy. ce nom ) sur l'état de la musique en Italie. Betiré des emplois publics, M. de Brack vint à Paris, où il s'occupait de la traduction française de l'histoire générale de la musique de Burney. Il était chevalier de la Légion d'honneur, membre des Académies de Marseille et de Nîmes, et de la Société royale des sciences de Gœltingue. Il est mort en 1841.

BnADE (Guillaume), musicien anglais, se fixa à Hambourg au commencement du dixseptième siècle. Il partit que son instrument était la viole, car il se donne la qualification de violiste, aux titres de ses ouvrages. On connaît des recueils de pièces instrumentales à quatre, cinq et rix parties , sons les titres suivants : !• A'ette ausserlesene Paduanrn , Galliarden .

BRADE — BRAHAM

Canzonct ten , etc.; Hambourg, 1609, in-4°. — 2° A'eue ausserlcsene Paduanen und Gagliarden mit 6 Stimmen ; ibid. If. 14, in-4°.— 3° Neue lustige Volten, Couranten, Balletten, Paduanen, Galliarden, etc., mit 5 Stimmen; Francfort-sur-l'Oder, 162t, in-4°.

BRAETTEL (Ulric), coutrepoiutiste et secrétaire du doc de Wurtemberg, vécut dans la première moitié du seizième siècle. Un livre de ses motets a été publié à Augsbourg en 1540. On trouve aussi des pièces de sa composition dans les recueils dont voici les titres : f Selectissimx nec non familiarissimx cantiones ultra cent um vârio idiomate voevm, tum muttipiicium quam etiam pauenrum. Fugx quelque utvocantur, a sex usque ad duas vocts, etc.; Augustx Vindelicorum , Melchior K ries t rin excudebat, 1540. — 2« Concentus octo, sex, unique et quatuor vocum omnium jucundiisimi nuspiam antea sic xditi; Augustx Vindelicorum, Philippus Vhlhardus excudebat, 1545, petit 1n-4« obi. — 3« Tomus secundus psalmorum selectorum quatuor et quinquevocum; Norimbergœ, ajuid Jo. Petreiom,

BKAEUER (CiuRLE8),né à Francfort-sur- Je-Mein, était en 1830 cantor à Werdau. Il dirigea la féte musicale de Zwirkau, en 1836. On connaît de sa composition le psaume XV, pour 4 voix et orchestre , Leiptiek, Breitkupfet Hssrtel, et le psaume XXI II, idem., ibid. Braeuer est aussi auteur d'an traité élémentaire de chant à l'usage des écoles, intitulé : Leit/aden beim ersten Unterricht im Sinyen nach Noten (Guide pour l'enseignement du chant d'après les notes, etc., Altenbourg, Ifelbig, 1837. Cette édition est la deuxième : je ne connais pas la date de la première.

BRAEUNICH (Jean-Michel), ou BRF.U- NICH, maître de chapelle à Mayenne, dans la première moitié du dix-huitième siècle, a composé et fait imprimer, en 1736, six messes à quatre voix, avec accompagnement de deux violons, viole, deux trompettes et liasse continue, in-fol. En 1723, il avait été invité à se rendre à Prague, pour assister à la représentation de l'opéra Castanta e Fortezza, qui Tut joué a l'occasion du couronnement du roi de Bohême. Ce fut pour cette ville qu'il écrivit son oratorio intitulé : PcenitentUt secundo post naufragium tabula, etc., qui fut exécuté en 1735. Deux ans après il lut engagé comme maître de chapelle au service de l'électeur de Saxe, roi de Pologne. En 1748, il fit représenter à Varsovie son opéra Moderazione nclla gloria. Depuis celte époque, on ignore quel a élé le sort de Braeunich.

i BRAGANTI (FnAJçois), célèbre chanteur, ! né à Forli, brilla sur les théâtres d'Italie depuis 1700 jusqu'en 1720.

BRAHAM (Jean), célèbre chanteur, dont le nom vér itable e&\ Abraham, est né à Londres, ver» 1774, d'une famille Israélite. Orphelin dès se* premières années, il futeoufié aux soins de Leoni,. habile chanteur italien, qui lui fit faire des étude* de solfège. A l'âge de dix ans, il lit son premkr début au théâtre royal, dans un rôle d'enfant : sa voix avait tant d'étendue et de sonorité, qu'il pouvait chanter avec facilité plusieurs airs de bravoure qui avaient été composés pour M*" Mara. Mais l'époque du changement de voix arriva et l'empêcha de continuer ses débuts : malheureusement ce fut précisément au moment où Leoni fut forcé de l'éloigner de l'Angleterre à cause du mauvais état de ses affaires. BraUain se trouva donc une secon<ie fois dans l'abandon. Son talent et sa bonne conduite lui procurèrent un asile dans la famille de Goldsmidt. Protégé par cette maison respectable, il devint professeur de piano. Sa voix commençait à reprendre du timbre lorsqu'il rencontra le célèbre flûtiste Ashe, dans une réunion musicale : celui-ci lui conseilla d'accepter un engagement pour la saison suivante â Bath; Brnham y consentit, se rendit dans cette ville, et y fit son début, en 1794. dans les concerts dirigés par Rauzzini. Ce grand musicien connut bientôt tout ce que présentait de ressources une voix et une intelligence musicale telles que celles de Braham ; il se chargea de lui donner des leçons, les continua peudant trois ans, et vit ses soins couronnés par le plu* grand snecès.

Au printemps de 1796, Brabam fut engagé par Storace pour le théâtre de Drury-Lane ; il y chanta dans l'opéra de Mahmoud , et reçut du public les applaudissements les plus mérités. Dans la saison suivante il parut au théâtre italien : ses succès prirent chaque jour plus d'éclat. Mais peu satisfait de lui-même, tant qu'il lui restait quelque chose à apprendre , il se détermina à voyager en Italie, pour se perfectionner dans l'art du chaut. Arrivé â Paris, il s'y arrêta pendant environ huit mois, et y donna des cuncerts qui eurent une vogue extraordinaire, malgré le prix élevé des billets. Le premier engagement qu'il accepta en Italie fut à Florence. De là, il alla à Milan et à Gênes. Il* séjourna quelque temps dans cette dernière ville, et y étudia la composition sous la direction dlsota. Pendant qu'il était à Gènes, il reçut plusieurs propositions de la part des directeurs du théâtre de Saint-Charles à Naples; mais l'état de trouble où était alors ce royaume les loi fit toutes rejeter.

BRAHAH — B0.AMB1LLA

Il se dirigea vers Livourne, Venise, Trieste, et enlin se rendit à Hambourg.

Sollicité vivement de retourner dans sa patrie, il rompit les engagements qu'il avait à Milan et à Vienne, et débuta, en 1801 , au théâtre de Covcnt- Carden dans l'opéra Ihe Chaim of Ihe Ueart, de Recve et Mazzinghi. Depuis cette époque il a toujours continué à occuper le premier rang parmi les chanteurs anglais : nul n'a jamais chanté aussi bien que lui la musique de Haendel, et particulièrement l'air Deeper and deeper still, dans lequel il arrachait des larmes de tous les auditeurs. Il a joué au théâtre du Roi depuis 1806 jusqu'en 18l6,avecMn,e' Billington, Grassini et Fodor. En 1809, il fut engagé au théâtre royal de Dublin, avec des avantages qui n'avaient été accordés à personne (deux mille livres sterling pour quinze représentations). Cependant, le directeur fut si content de son marché , qu'à son expiration il en contracta un autre pour trente -six représentations, au même taux.

Après qu'il eut perdu sa voix, Braham conserva longtemps encore la faveur du public, parce qu'il représentait presque seul tout le chant de l'Angleterre, et parce que les Anglais sont fidèles à leurs vieilles admirations : de là vient que les directeurs de Drury-Lane et de Covent-Garden engageaient souvent ce chanteur, et lui accordaient des appointements très- élevés, bien qu'il chantât d'une manière ridicule dans les derniers temps. Il ne chantait plus qu'avec de pénibles efforts quand je l'entendis à Londres, en 1829; néanmoins il était encore engagé aux foslivals de Manchester et de York, en 1835 et 1836, Braham est cité comme compositeur agréable : il a écrit beaucoup d'airs fort jolis; sa Death of IS'eUon (La mort de Nelson) est devenue populaire. Il a écrit aussi plusieurs opéras parmi lesquels on remarque : i- The Cabinet. — 2° The English Fleet. — 3* Thirty Thousand. — i* Out of place. — 5° Family Quarrtls. — 6° The Paragraph : Kaes. — 7° Americans. — 8° TheDevWs Bridge. —9° False Alarms.— 10° Zuma.—l 1° Navensky, etc. Braham est mort à Londres, le 17 février 1856, à l'âge de quatre-vingts ans. Son décès avait été annoncé plus de vingt ans auparavant dans les journaux , et j'avais copié cette erreur dans la première édition de ce livre.

BRAHMS (Jeas), fils d'un contrebassiste du théâtre de Hambourg, est né dans cette ville te 7 mars 1833. Après avoir employé ses premières années à l'étude élémentaire de la musique, il devint élève de Marxsen voy. ce nom) à l'âge de douze ans. Ses progrès sur le piano furent si rapides, que dès 1847 il put donner

des concerts et s'y faire applaudir dans les morceaux les plus difficiles des artistes contemporains, ainsi que dans les œuvres classiques des grands maîtres. Ses rares dispositions pour la composition se manifestèrent bientôt après par la publication d'un grand nombre de morceaux de piano, au nombre desquels on remarque plusieurs grandes sonates, trois trios, deux un grand Scherzo et un recueil de avec accompagnement de piano,* ouvrages qui ont paru a Hambourg et dans plusieurs autres Miles de l'Allemagne. En 1853 il entreprit un voyage avec le violoniste hongrois Riminzy ; mais il ne tarda pas heureusement à se séparer de cette espèce de vagabond, dont le talent est fort extraordinaire , mais' dont les habitudes ne pouvaient plaire à un jeune artiste bien né. Toutefois, les occasions que Brahms eut de se faire entendre en public et de faire connaître ses productions, dans cette excursion, lui donnèrent une célébrité hâtive. Liszt, Joacbim, et d'autres artistes renommés exprimèrent l'étonnement qu'il leur avait inspiré en termes admiratifs, et Robert Schumaun, dans un excès d'enthousiasme qui sans doute était le précurseur du dérangement de sa raison, écrivit dans le 18— numéro du 39e volume de la nouvelle gazette musicale de Lcipsick ( Neue Zeitschr\ftfûr Musik ), un article extravagant dons lequel il affirmait que Brahms est le Mozart du dix-neuvième siècle. De pareilles appréciations, à l'aurore de la fie d'un artiste, sont toujours sans valeur; il faut que lacarrièreaitété remplie pour que la critique ait la mesure du talent et du génie. Ce qui peut être dit de Brahms aujourd'hui* c'est que ses premières productions ont de la fantaisie et qu'elles indiquent chez leur auteur une rare intelligence musicale.

BRAMBIIXA ( Paul), compositeur draina- (ique, est né à Milan, suivant l'almanach théâtral de cette ville, intitulé : Série chronologica délie rappresentmzioni dramalico-panlomimiche, etc.; mais, si je suis bien informé, cet artiste est fils d'un médecin italien au service de l'empereur d'Autriche; il est né à Vienne et a suivi son père à Milan, lorsque celui-ci a perdu ses emplois. Quoi qu'il en soit, il a fait représenter au théâlre Re de. cette ville, en 1816, un opéra qui* avait pour litre : Il Barone burlato, et qui lut suivi de VIdolo \Birmanno. Précédemment il avait écrit VApparenza inganna, opéra-bouffe qui obtint quelque succès. Ricordi en a- publié l'ouverture pour le piano. En 1819 il donna à Turin II Carnevale di Venezia, qui réussit. Cet artiste a écrit aussi la musique de plusieurs ballets pour le théâtre de La Scala et autres, ainsi