BR0S-BR0SCH

chapelles de l'Espagne : on cite comme le» meilleures, trois miserere &\ec. leslamenUtions, composées à Léon ; un Te Deum, un oflice des morts et d'aulres miserere écrits à Oviédo, outre une infinité de messes et de psaumes composés-pour le service des église» diverses auxquelles Bros Tut attaché dans sa longue carrière. BROSCHARD (Évsliha). Voyez Bao-

CHARD.

BROSCI11 (Charles), coenu sous le nom do Farinelii, fut le plus étonnant des chanteur* du dix-huitième siôcle,|bien qu'il ait été coûtentpoiain de plusieurs virtuoses de premier ordre. On ne s'accorde pas sur le lieu de sa naissance. Si l'on croît le P. Giovenale Sacchi, à qui l'on doit une biographie de cet artiste célèbre (1), il était né à Andria ; cependant Farinelii lui-même dit à Burney, lorsque celui-ci le vit à Bologne en 1770, qu'il Hait de Naples. Quoi qu'il en soit, il est certain qu'il vit le jour le 24 janvier 1703. Son origine a fait naître aussi des discussions. On a dit qae son nom de Farinelii venait de farina, parce que le père du chanteur, Salvator hroschi, avait été meunier, d'autres disent roarcliand de farine ; mais il parait certain que son nom lui fut donné parce qu'il eut pour protecteurs et pour patrons, au commencement de sa carrière, trois frères nommés Farina, qui tenaient le premier rang parmi les amateurs les plus distingués de Naples. Le P. Sacchi assure qu'il a vu entre les mains de Farinelii les preuves de noblesse qu'il avait fallu fournir lorsque la faveur sans bornes dont H jouissait auprè» du roi d'Espagne lut fit obtenir son admission dans les ordres dcCalatrava et de St- Jacques. Il serait peut-être difficile de concilier la naissance ilstinguée des parents de l'artiste avec l'infime raûcqu'ils firent de sa virilité, dans l'espoir d'assurer leur fortune; mais en Italie, et surtout dans le royaume de Naples, on n'était jamais embarrassé ponr caeher ces sortes de spéculations sous le prétexte d'un accident quelconque. Une blessure, disait-on, survenue au jeune Broschi à la suite d'une chute de cheval, n'avait'été jugée guérissable par le chirurgien qu'au moyen de la castration. Il n'y avait pas un castrat italien qui n'eut à conter sa petite histoire toute semblable. La mutilation ne produisait pas toujours les effets qu'on en avait espérés : beaucoup d'infortunés perdaient la qualité d'homme, sans acquérir ta voix d'un chanteur. Farinelii fat du moins plus heureux, car il posséda la plus admirable voix de soprano qu'on ait peut-être jamais entendue.

(i) Vit* delCar.Don Carlo Broscht, detto FartaelU ; Veneib. nella «tampcrla CoHcttl, USA, ln-8».

Son père lui enseigna les premier» éléments de la musique, puis il passa dans l'école de Porpora, dont il fut le premier et le plus illustre élève. Après avoir appris sous cet habile maître le mécanisme de l'art du chant, tel qu'il existait dam la méthode parfaite des chanteurs de ce temps , il commença à se faire entendre dans quelques cercles d'artistes et d'amateurs, particulièrement chez les frères Farina. Sa voix merveilleuse, la pureté des sons qu'il en tirait, sa facile et brillante exécution, caosèrent la plus vive sensation, et dès lors on prévit l'éclat qu'auraient ses débats sur la scène. On a écrit qu'à l'âge de quinze ans (en 1720 ) il se fit entendre pour la première fois en public dans VAngeliea et Medoro de Métastase, premier opéra de ce poète illustre, qui n'avait alors que dix-huit ans, et que la singularité de ce double début fit naître entre Métastase et Farinelii une amitié qui dura autant que leur vie. Tout cela est dénué de fondement. Métastase n'était point à Naples en 1720, car il ne quitta Rome qu'au mois de juin 1721, pour fuir ses créanciers; il n'avait pas alors dix.huM ans, mais bien vingt-deux ans et quelques mois, étant né a Borne le 3 janvier T698 ; Angelica e Medoro n'était pas son début, car il n'avait que quatorze an? quand il donna son Giustino; enfin Angelica t Medoro ne date point de 1720, mai* de 1722 (l). Ce qui est plus certain, c'est que daus cette même année 1722 Farinelii, alors Agé de dix-sept an*, accompagua h Rome son maître, Porpora, qui était engagé pour écrire au théâtre Aliberti de cette ville l'opéra intitulé Bomene. Ces! dans cet ouvrage que Farinelii, déjà célèbre dans l'Italie Méridionale sous le nom du il ragazzo( l'enfant ), fit son début à Rome. Un trompette allemand, dont le talent tenait du prodige, excitait alors l'admiration des Romains. Les entrepreneurs da théâtre prièrent Porpora d'écrire un air pour son élève, avee un accompagnement de trompette obligée ; le compositeur souscrivit à leur demande, et dès ce moment une lutte fut engagée entre le chautcur et le virtuose étranger. L'air commençait par une note tenue en point d'orgue, et tout le trait de la ritournelle était ensuite répété dans la partie de citant. Le trompette prit cette note avec tant de douceur; il en développa l'intensité jusqu'au degré de force k plus considérable par une progression si insensible, et la diminua avec tant d'art ; enfin, il Ont cette note si longtemps, qu'il excita des transports universels d'enthousiaeme, et qu'on se perte .FartnclU lui-même a donné lieu * cette erreur, *»»< nue conversation avec Burney ; mats on peut affirmer qnt tn soutenir» le trompaient, et ajUU ne connut Métastase qat peu de terni* avant son départ pour Rome.