AGOSTINI

AGOSTINI (Pierre-Simon), chevalier de l'Éperon d'or, né à Rome vers 1650, fut maître de chapelle du duc de Parme. Il a publié Cantate a voce di basso solo; Rome, 1680. Dans la même année, il a lait représenter à Venise un opéra de sa composition, sous le titre de // Ratio délie Sabine. Paolucci a inséré dans le deuxième volume de son Arte pratica di conlrappunto i (p. 172-190) un Sicul erat à cinq voix, en style fugué, de la compositon de Pierre-Simon Agostini, avec des observations critiques.

AGOSTINI (Rosa) était première cantatrice au théâtre de Florence dans Tannée 1777 ; elle se distingua d'une manière particulière avec Aprile, dans l'opéra de Creso, par Borghi.

AGRELL (Jean), inallre de chapelle à Nuremberg, né à Lœlh, dans la Gothie orientale, étudia la musique et les belles-lettres au gymnase de Linkieping et à Upsal. Il passa à Casscl en 1 723, en qualité de musicien de la cour, et y resta pendant vingt-deux ans. En 1740, il fut appelé à Nuremberg pour y occuper l'emploi de maître de chapelle, qu'il conserva jusqu'à sa mort, arrivée le 19 janvier 1769. On a gravé les ouvrages suivants de sa composition : lm Sei sinfonie a qualtro, cloè violino primo, secondo, viola e cembalo o violoncello, con corni da caccia , trombe, oboe, flauti dolci e traversi, ad libitum, opéra I; Nuremberg, in-fol. — 2° Treconcerli a cembalo obligato con due violini e violoncello, opéra 2; Nureml>erg. — 3° Treconcerli a cembalo obbligalo, due violini, viola e violoncello, opéra 3; Nuremberg. — 4* Treconcerli a cembalo obligato, due violini, alto viola, rtoloncello e basso ripieno, opéra 4; Nuremberg. — 5° Sonate a violino solo e cembalo ovioloncello; Nuremberg. — 6° Concerto a cembalo obligato , due violini, viola e violoncello; Nuremberg,

1761, in-fol. — 7° Sonata a due, cioè cembalo obbligalo e travers iero o violino; Nuremberg,

1762, in-4v— 88 Sonataa due,cioè cembalo obbligalo e traversiero ; Nuremberg, 1 765, in-4°. — 9° Xeucomponirte solos ajlauto traverso e cembalo; Nuremberg, 1764. On trouvait aussi autrefois en manuscrit dans le magasin de Breitkopf : l° Tre concerti a cembalo obltgato, due violini, viola e basso, raccolta prima. — 2° Id. raccolta seconda. — 3° Id. raccolta terza; 4° Id. raccolta qiuirta. — b° Sei sonate a violino solo et basso. —6° Duc concerti aviolino concert., due violini, violae basso. — 7' Sei sinfonie a due violini, violae basso, concorni, ad lib. — 8° Sin/onia, id. — 9° Partila a due violini, viola, basso e corni. — 10° Sonata per cembalo solo 1 1° Concerto a cembalo obligato , due violini , viola e basso. — 12e Sonata a violino solo col basso.

- AGRICOLA

AGRESTA (Jean- Antoine et Accustin), frères, étaient napolitains, et furent renommés comme compositeurs à la fin du seizième siècle et dans les premières années du dix-septième. Cerreto les cite comme vivants à Naples en 1601 (Praltica musicale, lib. 3, p. 156) dans sa liste des Compositori eccellenti delta ciltà di Napoli, che oggi vivono. Jusqu'au moment où cette notice est écrite, on ne connaît pas de compositions imprimées des frères Agresla.

AGRICOLA (Rodolphe), professeur de philosophie à Ileidelberg, né à Raffeln , village à deux milles de Groningue, en 1443, fut l'un des hommes qui contribuèrent le plus à la restauration des sciences et des lettre*. Son nom propre était Huessmann. Il éludia sous Thomas A'Kcmpis, et apprit la philosophie sous Théodore de Gaza, dans un voyage qu'il fit en Italie. De retour dans les Pays-Bas, en 1477, il fut envoyé à la cour de l'empereur comme syndic de la ville de Groningue, et nommé, en 1482, professeur à Heidelberg, où il mourut le 25 octobre 1485. 11 était à la fois bon peintre, poêle, musicien et savant philosophe. Il chantait et s'accompagnait avec le luth ; on lui doit la musique de plusieurs de ses chansons hollandaises, à quatre voix. On sait aussi qu'il coopéra à la construction de l'orgue de Groningue. Parmi ses écrits, recueillis à Cologne sous ce titre : R. Agricole lucubrationes alrquot lectudignissimx ,etc, 1539, deux vol. in-4°, on trouve des notes sur le Traité de musique de Boèce. On a sur sa vie et sur ses travaux : 1° Orationes dux, prior de vita Rud. Agricolus, poslerior de D. Augustino, par Melanch-

tori ; Wittenberga?, 1539, in-8° 2° Disserlatio

de Rud. Agricoles, Frisii, in eleganliores lifteras promeritis, par J. F. Shoeppœlin. ; Jense, 1753, inU°. — so vita et mérita Rud. Agricolx, par T. F. Tresling; Groningue, 1830, in-8* AGRICOLA (Martin), chantre (•) et directeur de musique à Magdebourg , naquit h Sorau , en Silésie, dans l'année 1486. Dès son enfance, un goût passionné pour la musique se manifesta ! en lui et le porta à se livrer avec ardeur à l'élude de cet art , sans négliger toutefois les langues grecque et latine, dans lesquelles il acquit une rare instruction. Né de parents pauvres, il fut obligé de pourvoir de bonne heure à sa subsistance. Vers la lin de 1510, il partit pour Magdebourg, où il donna d'abord des leçons particulières de musique et de littérature. Quatorze ans après, c'est-à-dire en 1524, la grande école luthérienne de cette ville fut établie; le mérite généralement

(■) Le motcanlor, employé par les Alleminds, ne- saurait I se traduire exactement en français . parce qu'il désigne ! de* fonctions qui n'existent que cnez eux.

uigi

AGRICOLA

reconnu d'Agricola le fH choisir pour y occuper la place de chantre ; il fut donc le premier qui remplit ce* fondions dans celte ville depuis la réformation. Il parait qne les émoluments de sa place étaient fort médiocres, car, après l'avoir occupée pendant vingt ans, il écrivit a un de ses eière*. en 1 544 : « Après avoir employé tous mes « .«oins a vous faire faire quelques progrès dans

• ia musique pendant de longues années, je me

• vois dans la nécessité de \ous prier de solli-

■ citer tos parents, on «eux que cela regarde, . d'apporter quelques changements à ma posi- . lion, et de me retirer de l'état de géne où je

■ languis, en augmentant mon traitement; car « il est écrit : Toute peine mérite salaire. » II termine ainsi l'épltre dédicaloire de son traité de Musica instrumentant, qui est adressée à G. Rluw, de Wittemberg : * A Magdebourg, dans

• la maison do vertueux et honorable Ahlmann,

■ qui , pendant longtemps , m'a prodigoé les se- « cours les plus généreux. » On ignore si les réclamations d'Agricola eurent le succès qu'il en espérait , mais on sait qu'il exerça le professorat jusqu'à sa mort, laquelle eut lieu le 10 janvier J556.

Mafcré les devoirs mnltipliés de sa place, il fut un des écrivains les plus laborieux et 1rs plus distingués de son temps; ses travaux font époque dans l'histoire de la musique. 11 fut le premier oui, dans ta musique instrumentale, abandonna l'ancienne tablature allemande pour la notation moderne. (Voy. Mirrutsos in Ehrenpforte , p. 124. ) Ce qui mérite surtout d'être remarqué, c'est que, nonobstant le peu d'encouragement qo'U reçut, jamais son zèle ne se démentit et jamais ses travaux n'en souffrirent. Ce qu'il savait, il le devait au travail le plus obstiné, a une persévérance sans bornes; il n'avaii même point à sa disposition le secours des livres, qui, à cette époque, étaient rares et trop chers pour lui. Il dit lui-méine (vers la fln de sa Musica instrumentait») : « Que le lecteur veuille bien se rappeler « ce que j'ai déjà dit dans la préface du Traité - de la Musique figurée : Jamais personne ne « m'a donné une seule leçon, soit théorique, « soit pratique, soit de chant figuré, soit de mu- « sique instrumculale. Tout ce que je sais, je le « dois premièrement à Dieu, qui distribue ses

■ dons comme il lui plaît; ensuite à un travail > assidu, a un lèle infatigable, à moi seul enfin, « secouru de la grâce de Dieu ; c'est pourquoi il

• faudrait m'appelierwn musicien inné. Il n'est

• pas étonnant , d'après cria , que je reste aussi

• loin des grands maîtres. ■

Voie i le* titres des ouvrages qu'on doit à ce ■avant infatigable : Ie Melodix scholasticx sub

horarum intervalles decantandx, in usum scholx Magdeburge. Magdebourg , 1512, in-8° : c'est un recueil de chants destinés à être chanté* par les enfants des écoles pendant leurs récréations ; cet ouvrage a été souvent réimprimé; la Bibliothèque royale de Berlin en possède des éditions imprimées à Magdebourg en 1578 et 1584, 4 vol. in-12. — r Musica figumlis deutseh mit ihren gugehoerenden exempeln ( Musique allemande (iguréc, avec des exemples pour former l'ouïe) ; Wittemberg, Georges Bbaw (sans date) petit in-8°. — 3° Von den Proportionihus wie dieselbigen inn die Xolcn wircken, und wie sie in Figuralgesaitg gebraucht werde.n (Des proportions en ce qui concerne la valeur des notes et leur u>agc dans le chant fignr<;); Wittemberg, Georges Rliaw (sans date), petit in-8\ Ce petit écrit a été réuni au Traité de la musique figurée dans une édition qui a pour titre : Musica figuralis deutseh mit ihren gugehoerenden exempeln, sampt einem besunder lichen schoenen Bûchlein Vonden Pt oporl ion ibus, etc.; Wittemberg, G. Rhaw, 1 532, petit in-8\ — 4° Musica instrumentant, deutseh, darin des Fundament und Application der Finger, als Floeten, Krumphœrner, Zinken , Bombard, Schalmeyen, Sackpeife, elc. (Musique instrumentale allemande, etc. ); "Wiltenbcrg, 1528, in-8* : c'est un traité des instruments qui étaient en usage en Allemagne an tempsd'Agrieola, et «le la manière d'en jouer; ouvrage important pour l'histoire de l'art, et dont les exemplaires sont rare*, bien qu'il en ail été fait plusieurs éditions; en 1 529 le frontispice de la première édition lut changé et remplacé par ce titre : Musica instrumentons deudsch ynn welcher begriffen ist, wte man nach dem gesange au// manchcrleg P/eiffeit \ lernen sol. Auch teie au// die Orgel, Harffen, Lauten, Geigen, und alltrlcy Instrument und Seylenspiel, nach der rechtgegrùnd et en Tabelthur sey abzusetzen ( Musique allemande instrumentale , dans laquelle il est donné des renseignements sur la manière dont on peut apprendre le chant et toute espèce d'instruments à vent, comme aussi jouer de l'orgue, de la harpe, du luth, des violes, et de tontautre instrument, etc.). Je possède un de ces exemplaires avec la dale de 1529. Imprimé chez Georges Rhaw, à Wiltemberg. La deuxième édition de cet ouvrage a été publiée, rn 1532, dans la même ville et chez le même Rhaw, in-8*, sous le même titre. Latroisième a paru chez le môme en 1545, in-8". Quelques exemplaires de cette édition portent la date de 1545, mais sans nom de lieu. La bibliothèque royale de Berlin possède un de ce» exemplaires dans l'ancien fonds. Le livre de

AGRICOLA

Martin Agricola avait été précédé par celai de Sébastien Virdung (voyez ce nom) sur le même sujet, qui a été traité aussi en partie vers le même temps par H ans Gerle, par Otbmar Lusrinius ( Nachtgall ), et un peu plus tard par Ganassi del Fontego [voyez ces noms). — 5° Ein Kurtz deudsehe Musica, mit 63 schœnen lieblichen Exempeln, in vierStimmen verfasset. Sampl dèn kleynen Psalmen und Magnificat , au// aile Thon artig gerichlet ( Musique allemande abrégée, avec soixante-trois beaux exemples clwisis à quatre voix, etc.); Wittemberg, G. Rhaw, 1528, onie feuilles petit in-8°. La date de 1523 ne se trouve ni au frontispice ni au dernier feuilletdu livre , car on lit seulement au bas de celui-ci : Gedrûckt zu Wittenberg durch Georgen Rhaw; mais l'épltre dédicatoire d'Agricola a George Rhaw est datée de Magdebourg, le 15 avril de cette année. Dans la même année la même édition a été reproduite avec un ti> tre nouveau ainsi conçu : Ein Kurtz deutsche Mu* svca, mit LXtlt schônen liblichen Exempeln, in vierstymmen verfasset. Gebeiserl mit VIII Magnificat, nach Ordnung der VIII Thon. Au dernier feuillet on lit : Vittenberg durch Georgen Rhaw, 1528. Un de ces exemplaires est à la bibliothèque royale de Berlin. Les mots Gebessert mit VIII Magnificat (c'est-à-dire Amélioré, augmenté de VI II Magnificat, etc. ), est une supercherie de libraire; car les Magnicat des huit tons sont dans les exemplaires du premier tirage comme dans ceux du second. — 5° (bis) Musica Choralis. Deutsch; Wittemberg, 1533, petit in-8°. Un exemplaire de ce livre rare est dans la bibliothèque impériale de Vienne. — 6° Rudimenta musices, guibus canendi art\ficium compendiosissime, complexum pueris una cum monochordi dimensione traditur; Wittemberg, G. Rhaw, 1539, trois feuilles et demie in-88. La seconde édition de ce petit ouvrage élémentaire a été publiée sous ce titre : Quxstiones vulgariores in musicam, pro Magdeburgensis scholx pueris digestx. Item de recto tettudinis colla ex arte probato, de tonorum /ormatione, monochordo ac lectionum accedentibus ; Magdebourg, apud M. Lottherum, 1543, sept feuilles et demie in-8° : Forkel ( Allgem. Litter. der musik ), Lichtentlial (Bibliog. délia Mus.) et M. Ferdinand Becker ont cru à tort que ces deux ouvrages sont différents , et ont commis une autre faute en disant qu'ils ont été réunis dans le livre suivant. — 7° Duo libri musices, continentes compendtum artis, et illustria exempta : scripti a Mort. Agricola, stlesio soraviensi, in çratiam eorum qui in schola Magdeburgeins

prima elementa artis discere incipiunt ; Magdebourg, 1561, quatorze feuilles in-8 ' : las deux ouvrages qui ont été réunis dans cette édition sont le traité des proportions et les rudiments de musique. — 8° Scholta in musicam planant Wenceslai de Nova Domo, ex variis musicorum scrlptis pro Magdeburgensis scholx Tyronibus collecta; Wittemberg, 1540, six feuilles in-8°. Cette date du commentaire de Martin Agricola, sur le traité de plain-chant de Wenceslas de Neuhaus, est indiquée par Gerber dans fon nouveau Dictionnaire des Musiciens; Forkel et Li chien thaï assurent, au contraire, que l'ouvrage est sans date , — 9° Deutsche Musica und Gesangbuchlein der Sontags Evangelien fûr die Schulkinder, Kneblin und Megdlin, etc. ( Musique allemande et petit livre de chant des évangiles des dimanches, à l'usage des enfants des écoles garçons et filles , etc. ); Nuremberg, Jean de Berget et Ulrich Neuber, 1540, petit ln-8° : ce petit livre, publié par les soins de Wolfgang Fi gulus, a eu vraisemblablement des éditions antérieures qui n'ont point été mentionnées parles bibliographes ; il fut réimprimé sous le titre suivant : Ein Sangbuchlein aller Sontags Evangelien. Eine Kurtze Deutsche Leyen Musica, mit sampt den Evangelien durch ganz Jar (sic) auf/ aile Sontage, /tir die Schulkinder Leyen , Junck/rauwen , Frauwen und jedere die lesen kœnnen, in reyme und gesanges weise, darnach sie gantz lustig zu lesen und zu singen sein ( Petit livre de chant de tous les évangiles du dimanche , ou courte musique laïque allemande , avec les évangiles pour tons les dimanches de l'année, à l'usage des enfants qui suivent les écoles, laïques, Jeunes fillei, femmes, etc.) ; Magdeburg, Michel, Lother, 1 54 1 , petit in-8° de huit feuilles : un exemplaire de cet ouvrage très-rare est dans la bibliothèque de la ville a Leipsick; une autre édition a été publiée en 1563, sans nom de lieu. On cite aussi de Martin Agricola : 1° Libellus de octo tonorum compositione ;in-8° en vers. — 2° Georg. Thymi cantiones cum melodiis Martini Agricole et Pauli Schalenreuteri; Zwickan, 1553. CescbantsdeThymacus, mis en musique par Agricola et Schalenreuler, sont de la plus grande rareté ; car on n'en trouve d'exemplaires dans aucune des grandes bibliothèques de l'Europe. Agricola fut le premier musicien allemand qui harmonisa le célèbre choral Ein'/este Burg, h quatre parties : on le trouve, ainsi que plusieurs autres cantiques du même artiste, dans le recueil qui a pour titre : CXXIII Nexoe geistlic/ut Gesaenge mit vier und /Un// Stimmen fût die gemeinen Schulen, etc. (123 nouveaux chants

AGR1C0LA

spirituels à quatre et cinq voix pour les écoles communales, etc.); Wittemberg, Georges Rhaw, 1544, in*4" obJoog. Les autres musiciens anciens dont on trouve des pièces dans ce recueil sont Arnold de Bruck, Sixte Dietrich, Benott Ducis, Georges Foerster, Virgile Hanck, Guillaume HeinU, Etienne Mahu , Ballliasar Rcisinarius, Louis Sen/el, Jean Slalil, Thomas Stôltzer, G. Vogelhuber et Jean Weinmaon. Un cantique a trois voix pour la Nativité de J.-C., composé l«ar Agricola , a été placé par Wolfgang Figulus dans sun recueil intitulé : Prima pars Âmorum Fil» Dei Dominé Aos/ri Jesu-Christi; Vitebergx, 1574, in-4° obi.

AGRICOLA (Alexandre) fut un des plus célèbres maîtres belges qui vécurent dans la second^ moitié du quinzième siècle et dans la première du seizième. Le peu de renseignements qu'on a sur sa personne sont renfermés dans une epitaphe et dans une complainte : l'épitaphe nous est fournie par un recueil de Motets devenu fort rare, intitulé : Symphonix Jucundx atque adeo ùreves quatuor vocum, eu m prx/alione M Lutheri ; Vitebergae, 1538, per Georg. Rhaw. Les auteurs des morceaux contenus dans ce recueil sont Georges Fôrster, Érasme Lapicida, r.upert Cnterliollzer, Jean Walthcr, Crispinus, et .l'autre*. L'un d'eux a mis en musique la pièce qui concerne Alexandre Agricola, laquelle, bien que son titre soit : Epitaphium Alex. Agricolx Symphoniastx régis Castilix Pfiilippi, n'est pas véritablement une épilapbe, mais un dialogue où la Musique en pleurs répoud aux questions qui lui sont faites sur celui qu'elle appelle l'objet de ses soins et sa gloire ( mea cura de- ! ). Voici le texte de cette pièce :

Mnsica quid dette»? Perlit i

Efttoe Alexander? U meus Agricola.

Dèc.ig<", qualU eral?Maru« Tocum roanuuraqiie.

QoIa locus hune raputt? Valdolrtaniu ager. Qui* Briffa» bunc trailir Magnus Rex lp*e Pblllppu».

Q«o morbo IntrrUt? Febre furent* obuX JEtM qux tuerat? Jam vMgeslmui annus.

Sol ubl tune stabat ? Vlrglnlo tn caplte.

La question ; Qui a tiré Agricola de la Belgique? tait voir qu'il y était né et qu'il y demeurait. Rien n'indique en quelle ville il a vu le jour; nuis il n'est pas impossible de déterminer à peu près l'époque de sa naissance. Il avait soixante an* lorsqu'il mourut; et nous voyons, d'une part <jœ, dès 1505, le célèbre imprimeur Petrucci publiait ses œuvres en Italie; ce qui prouve qu'il jouissait déjà d'une brillante réputation loin de «on pays, et fait supposer qu'il avait plus de trente an-; d'autre part, la complainte dont il est parié ci-dessus dit positivement qu'il fut élève it Jean Okeghem : cette complainte est celle

ElOCR CUIT. DES MlSICtl NS. — T. I.

de CresfJel sur la mort de ce maître. ( Voyez Oxeciiem ). Or, OkegUcm quitta le service de Louis XI en 1462 ; et, bien qu'on ne sache pas exactement quelle position il eut alors, il parait certain que cette époque fut celle, où il ouvrit son école. Il est donc vraisemblable qu'Agricola ne naquit pas beaucoup plus tard que 1466, et qu'il mourut conséquemment vers 1526 ou 27.

Il était célèbre, dit le texte du dialogue funèbr«>, par la voix cl par la main (clnrus vocum munuumque) ; ce qui signifie qu'il était également habile et comme chantre et comme écrivain de musique, ou peut-être comme exécutant sur les instruments. Ces talents lui procurèrent l'honneur d'entrer au service de Philippe, archiduc d'Autriche, prince souverain des Pays-Bas par sa mère, Marie de Bourgogne, et qui devint roi de Castille par sa femme, Jeanne la Folle, fille de Ferdinand et d'Isabelle. Lorsque Philippe et Jeanne allèrent, en 1506, prendre possession de leur royaume de Castille, Agricola les suivit comme faisant partie de leur maison. C'est ainsi que , suivant l'épilaphe, le roi Philippe le tira de la Belgique.

Dans un volume intitulé •. Maisons des souverains et des gouverneurs génitaux (Arch. du royaume, à Bruxelles, t. i,r, 0* 108, v°), est une annotation en marge de l'ordonnant e de Philippe le Beau, du 1" juin 1500 (N. st.) : « Monsei- « gneur l'archiduc a retenu Alexandre Agricola « chapelain et chantre de sa chapelle, oultre le « nombre icy déclaré, pour servir d'ores en avant « du dit estât, aux gaigesde xu s. par jour. Fait « à Bruxelles le vi* jour d'aoust l'an mil. V*. »

Au même volume (fol. 179, v°), on voit, par des extraits des comptes du premier voyage en F.spagne de Philippe le Beau, que le chantre Agricola reçut une gratification ; et l'on a ainsi la preuve qu'il suivit dans ce voyage le prince, qui avait avec lui toute sa grande chapelle. I < mention de cette gratification est ainsi faite : et Alexandre d1 Agricola, pour don : iiij" xvj livres.

Alexandre Agricola figure aussi dans divers états des gages des officiers de la maison de Philippe le Beau que possèdent les Archives du royaume de Belgique. Le dernier est du 18 septembre 1505 (le prince était alors à Bruxelles). Dans cette même année il avait fait un voyage en Hollande et toute la chapelle l'avait accompagné. U est très -vraisemblable qu'après la mort de Philippe le Beau , Agricola entra au service de Ferdinand d'Aragon, nommé régent du royaume; puis à celui de Charles Quint, lorsque ce prince prit possession du royaume d'Kspagne à la mort de son père. Cette conjecture

AGRICOLE

est d'autant plus admissible, qu'Agricola mourut au territoire de Valladolicl, d'une fièvre aiguë, ver» 1526 ou 27, et que précisément la cour était alors eu celte ville, où naquit Philippe 11, le 21 mai 1527.

On trouve deux motets à trois voix d'Alexandre Agricola dans le recueil publié à Venise , en 1502, par Octave Petrucci de Fossombrone, sous le titre simple de Motel tl XXXIII. Le même éditeur a imprimé un livre de cinq messes du même musicien, sous ce titre : Misse Alexandri Agricolx. Ces messes ont pour titre : 1° Le Serviteur ; 2° Je ne demande ; 3* Malheur me bat ; 4* primi toni; 5° Secundi toni. Au dernier feuillet de la partie de basse , on lit : Impressum Venefiis per Octavianum Pelrutium Porosemproniensem, 1504, die 2$martii cum privilégia, petit in-4° obi. Dans le quatrième livre de motets publiés par le même éditeur, à Venise, en 1 505, on trouve le motet à trois voix d'Agrieola qui commence par ces mois : Pater meus Agricola est. Le recueil intitulé : Lamentationum Jeremix prophètes Liber primus, imprimé par Petrucci, à Venise, en 1506, contient une lamentation à trois voix et une autre à quatre par Agricola. Le rarissime recueil publié par le même imprimeur, sous le titre de Canticento cinquanta , en trois livres (Venise, 1503, in-4»), contient les chants a quatre voix : 1° Forseulement ; 2o tout à par W>tj; 3° De tous biens; 4° Quls detut ventât; 5° Que vous, madame ; 6» Tandernaken ; 7" Se mieux ne vient d'amours ; 8° Belle sur toutes, tous composés par Agricola. Dans un recueil de fngments de messes de divers auteurs imprimé chez le môme ( sans date), on trouve un Palrem de la messe intitulée Village, et un autre de la messe Je ne vis, d'Agrieola. Erasme Rotenbucher a placé une chanson latine à deux voix d'Alexandre Agricola, sur les paroles Arce sedes B ac chus, dans sa précieuse collection intitulée •. Diphonaamœna et fiorida.{Noribergx, in offteina Joan. Montant et Ulrici Keuberi, 1549, in-4°.) Les autres musiciens célèbres des quinxième et seizième siècles dont on trouve des compositions a deux voix dans ce recueH sont Arnold de Bruck , Ant. Brume) , Loyset Compère, Ant. Di» itis, Ant Févin, G. Foerster, 11. lsaac, Élienne Mahu, Obreeht, Okegher», Josquin Des Près, Resinarius, L. Seufl, Th. stol/er, Adrien Willaert, et beaucoup d'autres. La plus grande partie des ouvrages d'Agrieola doit être en manuscrit dans les églises et bibliothèques en Espagne. Ce maître est souvent cité sons son prénom ( Alejander). Agricola lut considéré à juste titre ermme un defl plus hab:les maîtres de son lemps. Sébald Ilrjdcn cite ses

compositions comme des modèles de style, dans son traité De A rte canendi.

AGRICOLA (JEA5)néà Nuremberg, vers 1570, fut professeur de musique an Gymnase d'Auguste, a Erfurt, et s'y trouvait encore en 1611. 11 a fait publier de sa composition : 1° Moletten mit 4, 5, 6, 8 ttnd mehr Stimmen. Nuremberg, 1601, in-4°.— VCantiones deprxcipnis Jestis per totum annum, quinque, sex et plurimum vocum ; Nuremberg, Conrad Bauer, 1601, in-4«. — 3° Motetx novx pro prxcipuis in anno festis decantandx 4, 5, 6, 8 pluribusque vocibus compositci , A. Johanne Agricola Morico , Gymnasii Augustiniani quod est Erfurti collega; Noribergx, Typis Cal h. Alex. Theodorici vidux , sumptibus Conradi Agricolx, Bibliopolec, 1611, in-4°. Ce recueil contient 28 motets.

AGRICOLA (Wolfcanc-Christophe), compositeur allemand , vivait vers le milieu du dixseptième siècle. Il a publié à Wurtxbourg et à Cologne une collection de huit messes , sous le titre de Fasciculus mvsicalis; 1651, in-4°. Corneille à Beughem (Bibl. math., p. 2) cite un autre ouvrage d'Agrieola intitulé : Fasciculus tariarum cantionum ; c'est une collection de motets à deux, trois, quatre, cinq, six et huit voix.

AGRICOLA ( Georces-IjOOIs), né le 25 octobre 1643, à Grossen-Furra , village de laThuringe, où son père était ministre, commença ses études en 1656, à l'école d'Eisenach; en 1662 il passa au collège de Gotha , et étudia ensuite à Leipsrck et à Witlemberg. Il fut élevé dans cette ville au grade de professeur, après avoir soutean une thèse publique sur divers sujets. En 1670 il fut nommé maître de chapelle à Gotha, et, peu de temps après, il publia un œuvre de sa composition intitulé : Mustkalischen Kebenttunden bestehend in elliche Sonaten , Prxludten, Allemandes, etc., mit 2 Violinen, 2 Vio~ len, und Ceneralbass.-, Mulhausen, in -fol. ( les Heures musicales , consistant en plusieurs sonates, préludes, allemandes, etc., pour deux violons, deux violes et basse continue). On connaît aussi de lui : 1° Bussund Communion Liederr mit fûnj und mehreren Stimmen gcset~t (Chants peur la pénitence et la communion, à cinq et un plus grand nombre de parties) ; Gotha, 1675,in-4° — 2"Sonaten, Prxludien, Allemande n, Couranten, Balleten auf/ransoesische Art (Sonates, préludes, allemandes, etc., à la française ), I™, 2» et 3" parties; Gotha , 1675, in- fol. — 3« Deutsche gxstliche Modrtgulien van zuey his seehs Stimmen; Gotha, 1875, in-fol.

Agricola est mort à Gotha, le 22 février 167 6, dans !a trente-troisième année de sou âge.