AGOSTINI
pelle de Saint Laurent in Damaso, il succéda à Vincent L'golini dans la place de directeur de la chapelle du Vatican, le 16 février 1629. Il ne jouit pas longtemps de cette situation honorable, car il mourut ao mois de septembre 1629 , à l'âge de trente-six ans, et Tut inhumé dans l'église de Saint- Michel. Pitoni, dans ses notices manuscrites sur les maîtres de chapelle, citées par Bai m ( Memor, storico-erit. délia vita e délie opère di Giov. Pierluigi da Palestrina, t. II, p. 42, n. 481), dit qo'Agostioi obtint la chapelle de Saint-Pierre par suite d'un défi de composition qu'il adressa à L'golini, son condisciple, qui en était le maître actuel. L'golini n'ayant point accepté, le chapitre le renvoya , et donna sa place àAgostini. L'abbé Baini révoque en doute cette anecdote par des motifs qui paraissent plausibles. Les auteurs du Dictionnaire des Musiciens (Paris, 1810) ont fait farce maître, d'après Laborde, une accumulation d'erreurs : ils placent l'époque de sa vie vers 1660, et le font mourir dans un âge avancé. Hawkins (-4 gênerai History oj Music, L IV, p. 79), et Foikel (Mus. Bibl., t. II, p. 206), sont aussi dans l'erreur en le faisant élève de Palestrina, car ce grand maître mourut en 159* , un an après la naissance d'Agostini. Ce composteur avait une fille qui a épousé Fr. Foggia, son élève.
Antimo Liberati a fait un éloge pompeux d'Agostini dans sa lettre à Ovide Persapegi ( p. 217).
> Paul Agostini, dit-il, fut une des intelligences
■ les plus ingénieuses et les plus actives qu'ait
> eu la musique de notre temps en tout genre de « composition harmonique, de, contre-point et « de canons. Au nombre de ses œuvres mer-
- veilleuse», on remarque divers morceaux a
■ quatre, à six et à huit chœurs réels, qu'il fit « entendre dans la basilique de Saint-Pierre, dans
■ le temps où il y était maître de chapelle .etquel-
• ques autres qu'on pouvait chanter à quatre ou
• à six chœurs réels sans diminuer ( c'est-à-dire « broder les parties de petites notes), et sans
• énerver l'Iiarmonie, à l'étonnement général des
■ habitants de Rome. S'il n'était mort à la Heur « de Tâge, il aurait fait plus encore pour exciter m l'admiration du monde entier; et Ton pourrait
■ dire de lui avec raison : Consummatus in brevi,
- explevit tempera multa (l). »
CU ■ Fa Paolo AkoaUdo uno de* plù splrltotl e vl-
• «ad tageffni che abbla avuto la ruutica a* ooitrt trmpt
• la offni gncre f>i corapostzione anuonlca, dl contrap-
- pmutl e di canon! ; e ira le altre sus opère miraTl-
• fiw«f, fcw sentire nella baslllca dl S.-Ptetro, nel tempo
• cVrjrU ti ru maefttro dl cappella, diverse roodulazlont a
- Quattro, a set e cito ehorl reall, ed alcunc che si pote- « Tjao eantare a quatre ottcto sel cliorl reall, seau dl-
• rit noire o «mertare l'arrnonh , con tstupore dl lutta «!U«ia ; e se non toise mortu nel [, ,„• drIU sua rirtlll a
Le pape Urbain VIII, entrant un jour dans la basilique du Vatican, au moment où l'on exécutait une musique solennelle d'Agostini, à quarantehuit voix, s'arrêta pour en écouter l'effet, et en fut si satisfait qu'il salua l'auteur en s'inclinant vers lui. Les œuvres imprimées d'Agostini sont : 1° Deux livres de psaumes à quatre et huit voix ; Rome, Soldi, 1019.— 2» Deux li vres de Magnificat et d'antiennes à une, deux et trois voix; Rome, Soldi, 1020. — 3' Cinq livres de messes à huit et douze voix; Rome, Robletti, 1624, 1625, 1626, 1627 et 1628. Ces messes sont dignes d'admiration par leur facture aussi ingénieuse qu'élégante. Dans le premier livre se trouvent une messe des vigiles à quat re voix en canon ,et une a ulre messe à ci nq su r riiexacordeu/,r^,inl,/a, sol, la, qui renferme le remarquable Agntts Dei à huit, tout en canon , sur la gamme descendante, que le P. Martini a publié en partition (Saggïo Fondant. Prat. di contrap. fugato, t. II, p. 296), et que j'ai reproduit dans la première partie de mon Traité du Contre-point et de la Fugue. Les messes A ve regina cœlorum, Ave Maria gratiosa, et In nomine Jésus, toutes à quatre voix, qui sont contenues dans le deuxième livre, sont aussi remplies d'une infinité d'artifices ingénieux , ainsi que le troisième livre où se trouve une très- bel le messe sine nomine, à quatie voix. Dans le quatrième livre on trouve la messe Si bona suscepimus à cinq, dont les obligation» singulières sont expliquées dans le recueil des messes d'Agostini (Spartitura délie messe) puplié par Robletti, en 1627 tt 1628, et la messe Benedicam Dominum, tout en canon à quatre voix. VAgnus Dei de cet auteur que le P. Martini a publié, à huit voix réelles (Saggio Fond. Prat. di conlr. fug., t. Il, p. 295), est véritablement un chef-d'œuvre de science. Agostini a écrit aussi un nombre considérable d'ouvrages à seize, vingt-quatre et quarante-huit voix ; mai» toutes ces productions sont restées en manuscrit; elles se trouvent en grande partie dans les archives de la maison Corsini alla lungara , et en partie à la basilique du Vatican. La bibliothèque de l'abbé Santini, à Rome, renlerme le motet llxc est Do mus et un Magnificat à cinq chœurs de quatie parties chacun, Yenite et ascendamus, à douze voix, et les quatre livres de messes publiées par Robletti.
A. Adami da Bolsena a donné la notice et le portrait de ce maître dans ses Qsservazionl per ben rcgolare il coro dei cantori délia cappella ponteficia. Hawkins a reproduit le portrait dans le tome 1V« de son Histoire de la Musique.
- avrebbe mtjrinormcntp fatto ttuplre tutto II naondo; c ■ »c fosse llclto, »! potri.1 con ragion rilrr- <j| lui : Consun*t matu» m brc»l, eipletlt teropon mutla. -
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