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dans la Bibliothèque impériale de Paris, avec la collection de ses livres et de sa musique. Us sont contenus et disposés par ordre alphabétique dans un certain nombre de portefeuilles in- 8 °. Malheureusement à l'époque où il écrivait, le public, les savants, et les musiciens eux-mêmes, ne comprenaient point encore futilité d'un tel ouvrage ; personne ne répondit à l'appel que faisait le savant et laborieux écrivain, et ses préparatifs furent infructueux. Peut-être est-il permis de conjecturer que le dépit et le dégoût qu'il en ressentit ne furent point étrangers à sa résolution de donner sa bibliothèque au roi; car s'il n'eût point abandonné, faute de secours, le plan qu'il s'était tracé, il n'aurait jamais pu se séparer d'une collection qu'il aurait dû consulter chaque jour.

Un repos de vingt-six années suivit la publica-

il paraît que dans ce long espace de temps , Brassard écrivit peu de musique pour l'église. Ce ne fut que peu de temps avant sa mort, et lorsqu'il touchait à sa soixante-dixième année qu'il sembla se réveiller d'un long sommeil par la publication d'une brochure écrite à l'occasion du système de notation deDemotz; elle parut sous ce titre : Lettre en forme de dissertation à M. Demotz, sur sa nouvelle méthode d'écrire te plainchant et la musique; Vins, Ballard 1729, in- 4° de 37 pages. Dans cet opuscule, Brassard prouve que le système de Demotz a plus d'inconvénients que d'utilité.

Comme compositeur, Brassard s'est fait connaître par les ouvrages dont les titres suivent : i" Élévations et motets à voix seule avec la basse continue; Paris, Ballard, 1695, in-fol. La deuxième partie, dédiée au roi, est intitulée : Élévations et motets à 2 et 3 voix et à voix seule, deux dessus de violon ou deux flûtes, avec la basse continue; Paris. 1698, in-fol. Il y a des exemplaires de cette deuxième partie qui (•ortent la date de 1699 ; ceux-là ont des cartons où l'on a corrigé quelques fautes d'impression. La deuxième édition des deux parties rtu nie* des motets de Brossard a paru sous le titre de Prodromus musicalts; Paris, 1702, in-fol. Titon du Tillet (Parnasse français), La Borde ( Essai sur la musique), le dictionnaire des musiciens de Choron et Fayolle, et la Biographie universelle des frères Michaud indiquent les motets comme uu ouvrage différent du Prodromus. — 2° IfcuJ leçons des Ténèbres ; Paris , Ballard , in-fol. — 3° Fecueil d'airs à chanter; ibid., in-4». — 4e Lamentations de Jérémie , selon f usage romain, /tour voix seule et basse continue; Paris, Christophe Ballard, 1721 , in-fol. La bibliothèque impériale possède les manuscrits originaux îles ouvrages

du même auteur dont les titres suivent : 1° Cantate Domino à grand chœur, composé pour une prise d'habit au couvent de l'Assomption. — 2° Dialogus pœnitentis animx cum Deo, k

2 voix, 2 violons, basson obligéet orgue 3» JVM

Dominus xdifleaverit domum, à 3 voix, 2 vio- | Ions , basson et orgue. — 4® Miserere à 5 voix , 2 violons, vlote, basson et orgue ( daté de 1689 ). — 50 Canticum in honorem sanctx Cxcilix, à voix soûle et orgue (2 1 novembre 1704). — 6U Cantique à l'honneur de sainte Cécile, à 4 et 5 voix ( 1705 ). — 7» Canticum in honorem S. PU, à voix seule et orgue ( 25 avril 1713). — 8» Eltvatio pro die Purificationis, à 3 voix et orgue ( 1" février 1700). — 9° Beati immaculali in via, à 2 voix et orgue (17 février 1704). — 10° Missa 4 vocum pro tempore Nativitatis (décembre 1700). La bibliothèque du Conservatoire de Paris possède aussi un motet manuscrit de Brossard, In convertendo domino, à 5 voix, 2 violons, 2 violes et basse continue. Le portrait de ce musicien a été gravé par Landry.

BROSSARD ( Nocl-Matthieu), docleur en droit, aujourd'hui (1853) jugeait tribunal de Cliâlon-sur-Saone, est né en cette ville, le 25 décembre 1789. Il occupa d'abord le poste de substitut du procureur du roi à Beaune, et s'y lia d'une étroite amitié avec Suremain-de-Missery , qui lui communiqua ses nouveaux travaux sur la théorie mathématique des intervalles

relatifs à la science du droit et à la jurisprudence. M. Brossard a écrit sur la musique ceux dont voici les titres : I* Synopsie des gammes; théorie de rarmurc des clefs et de la transposition des tons mise sous les yeux, et rendue à toute la simplicité de son ot igine; tableau synoptique en une feuille grand-aigle; Chalon-sur- Saône, Jamin père, 1843, 2<*0 édition ; Paris, Bachelier, 1847. — 2° Manière d'enseigner le tableau intitulé : Synopsie.des gammes; Chalonsur-Saône, Jamin père, 1844, in-4* de 44 pages. — 3° Théorie des sons musicaux ; Paris, Bachelier, 1847, 1 vol. gr. in-4* de 265 pages, avec ua grand tableau. Ce dernier ouvrage, puisé dans un grand travail inédit de Sureinaln-de-Missery, et présenté sous une forme élégante qui appartient à M . Brossard, est un essai de réforme de la théorie mathématique des intervalles des sons et de la ▼aleur numérique deceux-ci, très-digne d'intérêt. Sortant de l'ornière où sont restés les acousticiens, Suremain-de-Missery a reconnu que l'intonation des sons n'est point invariable, et qu'au contraire elle varie incessamment dans la modulation : il en a conclu que ces différences doivent être déterminées par le calcul, et ses recherches l'ont ton-