BRUCE

on the effects of Singing Music and Dancing on human bodies,etc. (Médecine musicale, ou essai mécanique sur les effets du chaut, de la musique et de la danse sur le corps humain, etc. ) Une traduction latine de cet ouvrage a paru à Londres, en 1735, bous letitrode Musica nova.

BRUAND (Anse-Joscpu ) , membre de la Société royale des antiquaires do France, de

I l'Académie des sciences et belles-lettres de Toulouse, et de plusieurs autres sociétés savantes, naquit à Besançon, le 20 janvier 1787, et mourut à Bchey, dont il était sous-préfet, le 19 avril 1820. On a de cet écrivain : Essais sur les effets réels de la musique chez les anciens et les modernes; Tours, 1815, in-8*.

BRUC.EtJS (Ho»Bl), né à Alost (Flandre orientale), en 1531, enseigna les mathématiques à Rome pendant quelque temps, et ensuite la mé-

] decine à Rostock jusqu'à sa mort, arrivée le 4 janvier 15y3. On a de lui un livre intitulé : Musica mathemalica; Rostock, 1578, in-4\ Il y a une édition postérieure de cet ouvrage donnée par Joachim Burmeistcr, sous ce titre : Musica theorica Uenrici Brucxi artium et médecin x docloris, édita opéra et impensis M. H. Ros-

I tochii, typis Ruesnerianis, anno 1609, in-4* de 51 pages. .

BRUCE (Jacques), célèbre voyageur, naquit le 14 décembre 1730, à Kinnaird dans le comté de Slirling, en Ecosse, d'une famille noble et ancienne. Ayant épousé la fille d'un riche négociant de Londres, il entra d&ns la carrière du commerce, et sa fortune s'accrut rapidement ; tuais la perte de sa femme le fit renoncer aux spéculations de ce coure. Il se livra a l'étude et voyagea en Europe pour se distraire. De retour d'un voyage qu'il avait fait en Espagne , lord Halifax lui proposa d'aller à- la recherche des sources du Nil. Bruce, ayant accepté, fut nomme consul à Alger en 1763. Il partit au mois de juin 1768, pour l'Abyssinie, et employa plusieurs années à ce voyage. Revenu en Angleterre, il se remaria; mais ayant eu le malheur de perdre un filsqu'il avait eu de ce mariage, il se relira du monde

i et alla dans sa terre de Kinuaird se livrer à la rédaction de son voyage, dont la relation parut eu 1790. Bruce mourut des suites d'une chute, à la fin d'avril 1794. Le docteur Burney lui ayant demandé des renseignements sur la musique des Egyptiens et de< Abyssins, Bruec lui écrivit une longue lettre à ce sujet, que le docteur Burney a insérée dans le premier vo-

: lu me de son Histoire de la Musique, et que le

{ docteur Forkcl a traduite eu allemand dans la sienne, tom. 1er, p. 85. Tous les détails qu'elle renferme ont paru dans la relation de sou toyagt

BRUCE - BRUGN0L1

intitulée : Travels to discover the sources qf the mie, in the ymrs 1768, 69, 70, 71 et 72 ; Édimbourg, 1790, 5 vol. in-4°, flg. Elle a été traduite en français, par J.Castera; Paris, 1790et9l, 5 vol. uv4*. On ne doit pas accorder beaucoup de confiance à ce que dit Bruce concernant les instruments de musique des anciens Égyptiens ; les figures qu'il a données de deux harpes antique* des tombeaux de Thèbes sont inexactes ; elles ont été publiées avec beaucoup plus de soin dans la grande Description de VÉgypte, et antres ouvrages postérieurs, et les conjectures de Bruce n'ont plus aucune valeur, depuis que Villoteau a publié sur le même sujet les recherches d'un musicien instruit.

BKUCHTING (Accoste), pasteur et prédicateur à Halle a publié : Lob der Musik (Éloge de la musique); Halle, 1682.

BRUCK (Arnou» de). V. àrkolo deBRcas.

BKUCKMANN (François-Ernest), docteur en philosophie et en médecine, né à Marienthal, près de Helmstaedt, le 27 septembre 1697, fit ses études à lénaet à Helmstaedt, exerça la médecine avec succès à Brunswick, à Hejrastaedt, à Wolfenbuttel, et mourut dans celte dernière ville, le 21 mars 1753. Il a publié : 1° Observatio de epileptico singulis sub paroxismis Cantante, dans les Actes des Curieux de la nature, tom. V. — 2° Singende Epilepsie (Épilepsie chantante), dans les annonces littéraires de Hambourg, année 1735. — 3* Abhandlung von einem selbstmusicirenden nachts instrumente (Dissertation sur un instrument de musique qui joue de luimême pendant la nuit), dans l'Histoire des arts et de la nature de Breslau (Bressl. Kunstund Na> iurgeschichten).

BRUCKNER (Wolfganc), compositeur et recteur de l'école de Bastenberg, dans le duché de Weimar, llorissait vers le milieu du dix-septième siècle. On a imprimé de sa composition : XX Deutsche Concerten von 4, 5, 6, 7, und S Stimmen au/ die Sonn und Fest-Tags-Bvangelia gesetzt-, Erfurt, 165C, in-4°.

BRUCKNER (Curéiien-Daniel), sacristain de l'église Saint-Pierre et Saint-Paul à Goerlitz, a publié une Notice historique, d'une feuille et demie d'impression, sur l'orgue de cette église, sous ce titre : Historische Nachricht von denen Orgeln der SS. Pétri und Pauli Kirche in derChurf. Sâehêisenen Sechsstadt Gœrlilz, besonders der anno 1688 erbaueten und 1691 in Feuer verzehrten , dann der 1703 fertig gexcordenen und noch stehenden beruhmten Orgel ertheilt, beym Ausgange des I766s/e» Jahres.etc. ; Gœrlili, 1766, in-4°.

BRUGGER (Le Dr. J. D. C), né à Fribourg

en Brisgau, le 23 octobre 1796, fut d'abord ?a faot de chœur à la cathédrale de cette ville et j apprit la musique, puis étudia le violon sons la direction de Weiland et de Moor, considérés alors comme de bons maîtres. Cependant Brogger fut détourné pendant quelques années de l'étude sérieuse de la musique, par la fréquentation assidue du collège, puU de l'université, où il suivait des cours de philosophie, de médecine et de théologie. Plus tard, après avoir entendu Spohr, Lafont et Boucher, H revint à son étude favorite du violon. La lecture de la théorie de Godefried VVeber, et surtout celle des partition* de Mozart, furent ses seuls moyens d'instruction pour la composition. Devenu professeur do collège de Fribourg, il n'a pas cessé de cultiver la musique. Parmi ses productions principales, on remarque : 1° Les chants patriotiques allemands qu'il a écrits en 1819 sur des poésies de Schiller, de Seume, d'Arndt, de Jacobi et d'antres. Cm chants furent dits à cette époque en chœur par les étudiants. — 2° Les Sons du soir, 6 chants à voix seule avec accompagnement de piano. — > 3° Fleurs tirées des poésies du baron de Weissemberg, à voix seule avec accompagnement de piano. — 4° La Joyeuse humeur, en 6 chants à voix seule avec piano. Toutes ces mélodies ont été publiées dans le Journal de la Conversation, en 1828 et 1829. — 5° Messe allemande à 4 voix sans accompagnement. — 6* Praktische Gesangschule,oder 206 Gesang ûbungen fur 1,2, 3 , 4, Stimmen (Méthode pratique de chant, ou 206 exercices de chant pour 1, 2, 3, et 4 voix); Fribourg, Wagner. —7° Anleitungxum Gesanguntenicht in Volksschulen (Introduction à l'enseignement de la musique vocale dans les écoles populaires) ; ibid, 1836. Dans ses voyages en Autriche, dans le nord de l'Allemagne, en Italie, en Hollande et en Angleterre, le docteur Brogger a eu pour objet principal d'augmenter ses connaissances musicales.

BRUGNOLI (D. Rocco-Maria), prêtre bolonais, roansionnaire de l'église collégiale de Saint- Pétrone à Bologne, vécut dans cette ville vers la fin du dix septième siècle. On a imprimé de loi un opuscule intitulé : Ammaestramenli e regoU universali del canto/ermodelmollo reverendo signor D. Rocco Maria Brugnoli mansionario dellaperinsignecollegiatadiS.Petronio,maestro di tal virtu, e primo introduttore delcanto misto; dati in luceefatti ristampare da uno di suoi discepoli à comodo de gli altri tondiscepoli, e beneficio universale; in Bologna per il Péri, t708, in 8° obi. de 11 feuillets. Il parait d'après ce titre, qu'il y a eu une édition antérieure I de ce petit ouvrage.

BRUGU1ÈR1

BHUtxUlEltE (Edocard), compositeur de romances, dont les inspirations ont eu de la rogne, naquit à Lyon en 1793, d'une famille de négociants. Destiné au commerce, il Tut détourné de cette carrière par son goût passionné pour la musique. Arrivé à Paris en 1824, il s'y fit bientôt connaître par quelques romances dont les mélodies faciles obtinrent dn succès, et pendant dix ou douze ans environ il partagea arec Roinagnési, Panseron et Amédéede Beau plan, les honneurs des concerts de salon. Au nombre de ses productions, celles qu'on rechercha particulièrement forent l'Enlèvement, Matante Marguerite, Mon léger bateau, et Laissez-moi la pleurer, petit chef-d'œuvre de distinction et de sentiment. Sa dernière inspiration, De mon village on ne voit plus Paris, est aussi comptée parmi ses meilleures pièces. Après 1836, Bruguière s'est retiré dans sa famille, à Lyon, où il est resté plusieurs années; puis il s'est établi à Marseille comme secrétaire du commissaire général de police : il occupait encore cette position en 1853.

BRUHL (Joël), Israélite allemand, né en Poméranie, fut chantre de la synagogue de Berlin rers la fin du dix-huitième siècle. Il est auteur d'une dissertation sur les intruments de musique des Hébreux en langue rabbinique , qui se trouve en trie de la Collection des psaumes traduits en allemand par M oses Mendelsshon, et imprimée en caractères hébraïques sous ce titre : Sepher Zemirath Israël (Livre des Chants d'Israël), avec des commentaires; Berlin, 1791, 2 roi. petit in-8°.

BRUI1N oc BRUHNS( Rigolas), compositeur et organiste, naquit à Schvrabstadt dans Je Sctileswig, en 1665. Son père Paul Bruhns, lui apprit a jouer du clavecin et lui enseigna les principes de l'harmonie. A l'âgo de seize ans il fut envoyé par ses parents à Lubeck, auprès de son frère, qui y était musicien du conseil. Il y perfectionna son talent sur la basse de viole et sur le violon, et Buxtehude lui servit de modèle ponr l'orgue, le clavecin et la composition ; c'est en écoutant souvent et avec attention ce grand maître, qu'il parvint lui-même à un haut degré d'habileté. Après avoir terminé ses éludes, Bruho alla passer plusieurs années à Copenhague, puis il se rendit à Hnsura , où fl était appelé comme organiste. Il avait poussé ai loin l'habileté sur le violon, qu'il exécutait avec cet instrument seul des morceaux à trois où à quatre parties. Quelquefois aussi, pendant qu'il jouait sur son violon un morceau à trois ou quatre parties, il s'accompagnait avec les pédales de l'orgue. Ce tour de force excitait l'étonncment général. Kiet lui ayant offert une position plus avantageuse que

i — BRUMEL 95

I celle qu'il avait à Hosutn, les habitants de cette petite Tille augmentèrent son traitement, afin de conserver un artiste si distingué. Bruhn est mort en 1697, à l'âge de trente etun ans. Sescompoaition* pour l'orgue et le clavecin sont restées en manuscrit.

BRUJAS (PniLrpfK), célèbre organiste espagnol dn quinzième siècle, auquel le chapitre de Murcie paya, en 1465, pour son service à la cathédrale, la somme de cinq cents maravédis de deux btoncat (1).

BRUMBEY ( Cuarlks-Guillaume), né à Berlin en 1757, fut d'abord prédicateur à Alt- Landsberg, dans la moyenne Marche, et remplit ensuite les mêmes fonctions à la nouvelle église luthérienne de Berlin. Il s'y trouvait encore en 1795. On lui doit un livre intitulé : Philepisj txmie, oder Anleitung fût einemjungen s/u dlerenden nach Wissentchaftslicbe seine Schuljahre au/dasbeste Anzuwenden. Qued- I in bourg, 1781, in-»». C'est une espèce de cours d'études dans lequel il traite de la musique, pag. 373-542. Il a publié aussi des lettres sur la musique sous ce titre : Briefe iiber Musikwesen besonders Cor a in Halle, Quedlinbonrg, 1781, in-8°,de 109 pages. Brumbey s'est fait connaître aussi comme compositeur par le» productions dont voici les titres : 1° Siona oder Christgesang zum Sailenspiel (Si on, ou Chants chrétiens, pour jouer sur des instruments à cordes); Berlin, 1594, in-8\ — 2° Das Seligeim Sterben der Gerichlen, cantilène pour voix seule avec accompagnement de piano; ibid., 1796. A l'occasion de l'anniversaire de la Réformation il a aussi publié, après nn long silence : Reformation gesaenge (Chants de la RéformaUon), avec de» remarques historiques sor les mélodies luthériennes; Berlin, 1817, in-8°.

BRUMEL (Antoine), ou Bromel, célèbre compositeur né dans la Flandre française, vé- I eut à la fin du quinzième siècle, et dans la pre- ; mière moitié du seizième. Il fut contemporain j de Josquin des Prez, et comme lui élève d'Oke- 1 ghem, aiusi que le prouve ce passage de la Déploration sur la mort de ce maître, par Guillaume Crespel :

A picola, Verbonet, Priori*, Ju*qutn des Prés, Gaspard. Brumel, Compère, Hé parlez plus de Joycnlx durits , ne ris, MaU composez no n< rrcorderii.

Pour lamenter notre roi litre et bonpére.

On n'a pas de renseignements sur la position de cet artiste, dont le nom avait de la célébrité ea Italie dès les premières années du seizième siècle.

H) Ixblanea était un* monnaie de la Ca«tille qui valait ! an peu moins que te denier tournois a* temps de Louis Xi.

BRUMEL

Glaréaii range Brutncl parmi les plus habiles compositeurs dCson temps : ce qui nous reste de lui prouve en* effet un talent extraordinaire, pour • le temps où cet artiste écrivait. Sa modulation est naturelle, la marche des voix facile, et si ses ouvrages ont moins de recherche que crus de Josquin, leur harmonie est plus nourrie. Les ouvrages de Brumel, connus jusqu'au moment oii cette notice est écrite sont : 1° Un recueil de cinq messes à 4 voix, imprimé par Octfvien Telruccidc Fossombronc, en 1 503, sous ce simple titre : Brumel, Je nay dueul ; Berzerette sauoyenne; Ut, remi,Ja;sol, la; Lommearmé; Victtmx paschali. Ces fragments de phrases sont les titres des cinq messes. A la fin de chaque partie, imprimée séparément, on lit : Impressum Ycnefiis per Oitavianum Petrutium Forosemproniensem, 1503, die 17 junij ; petit in-4° obi. Les caractères de l'impression sont gothiques. Un exemplaire complet de ce précieux recueil est à la bibliothèque royale de Berlin. La basse manque dans l'exemplaire de la bibliothèque impériale de Vienne, et le ténor dans celui de la bibliothèque de Saint-Marc, à Venise. — V Une autre collection précieuse et peu connue, dont un exemplaire est conservé à la bibliothèque Mazariue ; elle est intitulée : Liber q limitecim Missarum electarum qux per excellentesimos musicos compositx/uerunt ; Borne, 1519, infol.max. L'éditeur fut André Anliqui* de Montona, qui avait obtenu un privilège du pape Léon X. C'est le premier livrede musique impriméà Borne. On y trouve : 1° Trois messes de Josquin des Prés. — 2° Trois de Bruine!. — 3* Troisde Fevin (Feuim). — 4° Deux de Pierre de la Bue. — 5° Deux de Jean Mouton. — 6° Une de Pippelare. — 7° Une de Pierre Bousseau, en latin Rossellus. Les messes de Brumel sont intitulées : 1" De Beata Virgine. — 2*> Pro defunclis. —3° A L'ombre dung buyssonet. Glarean vante beaucoup la première , et cela prouve son discernement, car elle est excellente. Elle est a quatre parties. Je l'ai mise en partition, ainsi que toutes celles qui composent cette collection. — 4" Une Messe sur la mélodie de la chanson flamande qui commence par ce mot : Dringhs, dans la collection publiée par Petrncci, sous ce titre : tantm diversorum auclorum tiber primus ; impressum Venetiisper Octavianum Petrutium Forosemproniensem, 1508, die 15 martii; patitin-4° obi. Des exemplaires de ce livre sont à la bibliothèque du Musée britannique à Londres, dans la bibliothèque royale de Munich, et dans la bibliothèque impériale de Vienne. — 5° La messe à quatre voix sur la chanson française Bon temps, dans le recueil qui a pour litre :

Missx tredecim quatuor vocum a prxstantissimis artifioibus compositx; Norimbergx arte Byeronymi Graphxi, 1539, petit in-4«. abi.

— 6° Deux messes, la première, Sine nominet à quatre voix, l'autre, A l'ombre d'ung buyssonet, dans le recueil intitulé : Liber quindecim Mistarum a prxstantissimis Musicis compositarum ; Xoribergx, apud Joh. Petreium, 1538, petit in-4° obi. — 7» Deux Credo (Patrem omniptentem) à 4 voix, le premier tiré de la messe Villayge, l'autre de la messe Sinr nomine, et un Vidi aquam, dans les Fragmenta Missarum publiés par Petrncci, à Venise, sans date, petit iu 4° obi. — 8° Un motet à 3 voix dans le recueil qui a pour titre : Motetti XXXI U, imprimé à Venise par Petrucci, en 1502, petit iu-4* obi. 9° Le motel- à 4 voix, Une muistressc, dans le troisième livre du recueil rarissime cité par Gessner et par Zacconi sous le nom de Qdhecaton, et dont les deux premiers volumes, désignés par les lettres A., et B, n'ont été retrouvés

: jusqu'à ce jour dans aucune bibliothèque. Le troisième livre, marqué de la lettre C, et qui a pour titre Canti eento cinquante, a été imprimé par Petrucci de Fossombronc, à Venise, en 1503, petit in-4° obi. Le seul exemplaire connu se trouve a la bibliothèque impériale de Vienne. — 10° Le motet à 4 vow, Ave, calorum Domina, dans on recueil imprimé par le même en 1504, et qui a pour simple titre : Motetti C.

— 1 1° Les motets à 4 voix, Ave, Virgo gloriosa, Beata es Maria Virgo, Nativitates unde jaudia, et Conceptus hodiernus Marix, dans le recueil imprimé par le même à Venise, en 150S, sous le titre : Motetti libro quarto. — 12° Le motet à 4 voix: Laudate Dominum de cœlis, dans le premier livre des Motetti délia Corona ; Venise, Pcttucci, 1514. — 13° Des chansons à 2 voix dans les deux volumes de la collection intitulée : Bicinia gallica, latina et Grrmanica, et quxdam fugx, tomi duo; Vitebergas, apod Georg- Khau, 1545, petit in-4° obi. — 14° Le Dodecachordon de Glaféan renferme un Agnus Dei de la -messe de Brumel intitulée.: AprE; on Pteni sunt Ccell, et un Qui venit in nomine Do mini, du même. — 15° Plusieurs pièces du même artiste se trouvent aussi dans les Selectx artificiosjt etelegantes Fugx, etc., de Jacques Paix, Lauingen , 1587. — 16° Un morcean très-curieux, à 8 voix, dans les huit» tons, rapporté par Grégoire Faber ( voy. ce nom), dans son Musices praclicx Erolevuitum (obap. 17). Dans ce morceau chaque voix est écrite dans un ton différent, ce qui n'cmpècbe pas que leur réunion ne produise une- bonne harroonie.. — 17u Messe a' 12 voix, intitulée : Et cece terrx motus, en manus-

DRU. M Kl, - BHUNETT1

crit, dans la bibliollièque royale de Munich. U en existe nne copie dans la bibliothèque du Conservatoire de Paris. J'ai mis en partition le Kyrie et le Chrisie de cette messe, et je puis déclarer que si le goût n'eu est pas bon, au point de vue du sentiment religieux, la facture et la liberté des voix dans les imitations serrées, instituent nn chef-d'œuvre de forme qui ne semble pas appartenir au temps on vécut l'auteur. — 1«» Trois Credo à 4 voix, dans le manuscrit n* 53, in-folio, de la bibliothèque- royale de Munich. Une copie manuscrite de la messe de Btata Virgine, à 4 voix, se trouve aussi dans le ma* miser il 57 in-fol. de la même bibliothèque. — 19» Plusieurs messes sur des chansons françaises et sur Ut, ré, mi, fa, sol, /a, sont en manuscrit dans les archives de la chapelle pontificale a Rome.

BRUN (LE). Voyez Lebrun.

BU UN A ( Jacinthe et Jean), fils d'Antoine Brunn, facteur d'orgues, suivirent tous deux la profession de leur père. Ils étaient nés à Andotno, canton de Magliano, près de Verceil ; Jacinthe moururen 1 802, n'étantâgé que de trente-cinq ans; Jean est mort en 1812, à l'âge de cinquante ans. ils ont construit en commun les orgues de Moncrivello, de Sallugia et de Montanaro.

BRUNELI (Dominique), compositeur italien, fut maître de chapelle à Triestc, au commencement du dix-septième siècle, ainsi que l'indique le titre de cet ouvrage de sa composition : Varii Concentus unica voce, 2, 3,4 etpluribui cum gravi et acuto basso ad organum ; Veneliis, A. Jlauerii, 1600, in-4*.

BRUNELLI (Antoine), maître de chapelle de la cathédrale de Prato, au commencement du dix-septième siècle, passa ensuite en la même qualité à l'église San-Miniato, de Florence, et eut enfin lu titre de maître de chapelle du grand-duc de Toscane. Compositeur distingué, il était aussi un des musiciens les plus instruits dans la théorie du chant et du contrepoint. On counaltde lui : i " Esorcisi ad una e due voci ; Florence, I C05. — l^âfotettiaduevoci, lib. 1°; ihid, 1607.-3° J/otettia due voci,lib.2°; ibid., 1608. — 4° VAffettuoso invaghito, canzonette a tre voci ; ibid., J 1608. — 5° IJiori odoranti, madrigali a tre toci, lib. 1°; Venise, 1609. — 0* Le fiamette d'in> génie, madrigali a tre voci , lib. 2°; ibid., 1610. — T La SactaCantica a 1-4 voci. — 8° Regole e dicliiarazioni dialcuni contrapunli doppi, utili alli studiosi délia musica, e maggiorïientc a quelli chc vogtiono /are contrapunli all'improviso, condiversi canani sopra un sol canto ferma ; Florence, Cristofano Marescotti, 1GI0, in 4°. Cet ouvrage est untraitéiles

MUX.lt. INIV. DI S MVMCfEMS. — r. II.

diverses espèces de contrepoints doubles et du coutrepoint improvisé par les chantres d'église, appelé en Italie Contrapunlo alla mente, et en France, Chant sur le livre. Les règles de ce contrepoint, données par Brunelli, sont curieuses. Les ouvrages de Berardi (voy. ce nom) ont fait oublier celui-ci ; cependant ils ne le remplacent pas en cette dernière partie. Walther, copié par Forkel, Gerber, Lichtenlhal, et d'autres encore, a attribué ce liyre à Lorenzo Brunelli, dont il fait un maître de chapelle et un organiste de Prato, et qu'il dislingue d'Antoine Brunelli, maître de chapelle du grand -duc de Toscane. Il cite à ce sujet un passage du ch. 12e du 1er livre du livre deBononcini, intitulé : Musico pratico ; mais Bononcini ne donne pas le nom de Lorenzo a Brunelli, car il se borne à dire : Corne dice il Brunelli nelle sue Regole di musica (titre qui n'est pas celui du livre). Je ne sais s'il y a eu réellement un Lorenzo Brunelli, maître de chapelle à Prato au commencement du dix-septième siècle, et j'avoue que cela me parait peu vraisemblable ; mais il est certain que l'auteur du livre dont iU'agit est bien Antoine Brunelli : j'en ai la preuve par un exemplaire que j'ai sous les yeux. A l'égard d'un livre de motets de ce même Lorenzo Brunelli qui aurait été imprimé à Venise en 1629, et qui est cité par Walther, si, comme le fait entendre cet écrivain, le titre de l'ouvrage indiqueque ce Brunelli était-néà Florence, on pourrait croire qu'il était fils d'Antoine, et qu'il a rempli à Prato la place que son pèreavait occupée autrefois. — 9° Scherzi, Arie, Canzonette e Madrigali a 1-3

voci, lib. 3*', Venise, 1614 10° Fiorettispiri-

tuali a 1-s voci, op. 15 ; Venise, 162 1.

BKUNELLIUS (Henri), Suédois, a soutenu, en 1727, une thèse sur le plain-chant, à l'académie d'Upsat, et l'a fait imprimer ensuite sous ce titre: Elementa musices planx, exercitio academicoex consensu Ampliss. Sénat. Philos, in Celeb. Acad. Upsalensi.Subprxsidiovlrt celeb M. Erici Burman, etc.; Upsal,.l72s, in- 12, dr 40 pages.

BRUNET (Pierre), musicien français du seizième siècle, a pu hlié: Tablature de Mandore; Paris, Adrien Le Roy, 1578.

BRUNETTI (Dominique), né * Bologne, fut maître de chapelle de la cathédrale de cette ville, dans les premières années du dix-septième siècle. On connaît de sa composition : Vari concert i a 1, 2, 3, e 4 voci col basso perVorgano; Venise, Raverio, 1609, in-4°.

BRUNETTI (Jean), maître de chapelle à la cathédrale d'Urbino, vivait dans la première partiedu divseptièmesiède. Sesouvrages connus sont ceux-ci : 1» Uotetti a 2, 3 ei voci; Ve-

BHUNETT1

nise, Alex. Viuceflti, 1M5, in-4». — 2° .a/0Mf j concertatia2, 3,*,àeGvoci,lib. //;ibtd., 1635, in-4*. — y Salmi Spezzati concertait a ?, 3 e 4 vod, H*. //, op. F ; lbid.f 1625, in-4°. — 4» Motetli a cinque voci, lib. 1; ibid, 1625, in-4*.— 5* Salmi intteri eoncertati abeb voci; iWd, 1625, in-4». Toutes ces productions se trouvent dans la bibliothèque du lycée musical de Bologne.

DRUNETTI (Astoike), maître de chapelle à Pise, naquit a Arezzo en 1726. Un ancien maître de cette Tille, nommé Mogeni, lui enseigna les éléments du chant et de la composition. En 1752, il se fixa à Pise, s'y maria, et devint maître delà cathédrale. Il a écrit pour l'église. On connaît de lui des motets pour voix de basse arec orcliestre. Gerber a confondu Antoine Brunetli avec son (ils Jean Gualbet t ; Gervasoni n'a pas fait cette

qu après l'arrivée de Boccberini à Madrid, qoe le taleut de Bronetti comme compositeur acquit plus de valeur. Heureux de se trouver près d ur, maître dont le talent avait autant de charme qne d'originalité , il changea sa manière, et se fit l'i-

BHUNETTI (Gactar), fils du précédent, naquit à Pise en 1753. Son père fut son premier maître de musique, et lui Ot enseigner le violon ; puis BrimefU alla a Florence, où il fut élève de Nardini pour cet instrument. En peu de temps Il devint on violoniste distingué cous cet habile mailre, dont il imita la manière avec beaucoup de succès. Ses études terminées, H voyagea, et alla se fixer à Madrid,où il entra au service du prince des Asiuries, plus tard roi d'Espagne sous le nom de Charles IV. M. Picquot, amatenr de musique distingué, grand collectionneur de musique de violon, et auteur d'une notice fort bien faite sur Boccberini, pense que Brunctti était déjà au service du prince des Asturies en 1766, parce qu'il possède un manuscrit original de cet artiste, dont le litre est en espagnol et qui porte cette date. S'N en est ainsi, et si l'ideutité est constatée, il en faut conclure que Gaétan Brunctti n'était pas fils d'Antoine, car celui-ci n'arriva à Pise et ne se maria qu'en 1752; d'où il suit que le violoniste de la chambre de Charles IV n'aurait eu que treize ans lorsqu'il était déjà au service de ce prince et aurait composé l'ouvrage dont il est question. Tout cela est fort obscur et ne sera vraisemblablement jamais cclairci, ri Brunctti n'a pas laissé de mémoires sur sa vie. Quoi qu'il en soit, son premier oeuvre Rravé, qui consiste en six trios pour deux violons et basse, est un ouvrage faible, qui eut peu dt succès. Hrunt-tti ne réussit pas mieux dans un œuvre de quatuors qu'il fit paraître ensuite. Suivant Gerber (îS'eues Lexikonder Tonkûnitter)y\t premier oeuvre de ce musicien serait composé de six sextuors pour 3 violons, alto et deux violoncelles obligés. J'ai vu CKSsestetti auttufois, mais je n'ai pas conservé le souvenir du numéro qu'ils portent. Ce ne fui

comme il s'était fait l'imitateur de Nardini sur le violon. Le premier ouvrage où il fit remarquer ce changement dans son style fut son œuvre troisième, contenant le deuxième livre de ses trios pour deux violons et basse. Il fut publié chez Venier, à Paris, en 1782. Mais antre chose est d'imiter une manière, les formes d'un stylé, ou d'en avoir le génie. Sanc doute il y a de l'agrément dans les ouvrages de Brunetti, et l'imitation y est si adroite, que beaucoup de gens les ont souvent mis en parallèle avec les œuvres du maître; pour qui juge en connaisseur, il manque dans

parfois sublime, qui est le cacltet de l'original.

Brunetti devait tout àBoccherini, mais il l'eut bientôt oublié, et c'est par la plus noire ingratitude qu'il paya les bienfait- de celui auquel il dut son talent (voy. Boccherini). Plus habile que lui dan* l'art d'intriguer, il sut lui nuire dans l'esprit du prince et l'éloigner de la cour. Lui seul resta chargé de composer pour le service de cette un grand nombre de symphonies, de et de morceaux de musique de chambre. Il recevait aussi un traitement du duc d'Albe vour écrire desquintettes et des quatuors que cc{ soigneur faisait exécuter chez lui , et qu'on n'e dait point ailleurs. Brunctti était âgé île cinquantequatre ans lorsque les affaires d'Espagne y amenèrent Napoléon : la frayeur que lui fit la |»rede Madrid par l'armée française

lui causa une atteinte d'apoplexie dont il mourut en 1808, chez un ami, aux en virons de cette ville.

Outre les ouvrages cités précédemment, on a gravé, de la composition de Brunetti, trois œuvres de duos pour deux violons, un œuvre de six sextuors pour trois violons, viole, violoncelle et basse, et un œuvre de quintetti. Toutes ces productions ont paru à Paris. Ses composition* inédites sont en beaucoup plus grand nombre; on y compte: l* Trente et une symphonies'et ouvertures à grand orchestre. — 2* Cinq symphonies concertantes pour divers instruments. — 3° Le menuet de Fischer varié et concertant pour hautbois et basson avec orchestre. — 4* Deux livres d'harmonies pour les danses de chevaux des fêtes publiques. — 5° Six sextuors pour trois violons, alto et deux violoncelles — 6° Trentedeux quintetti pour deux violons, deux altos et violoncelle. — 7° Six idem, pour deux violons , alto, basson et violoncelle. — 8° Cinquante- huit

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