BRUNETTI

BIUÏÏVMAYKR

quatuors pour deux viulons, alto et violoncelle. — 9' Vingt-deux trio» pour deux violons et violoncelle. — 10° Six divertissements pour deux violons. — lt° Quatre duos, idem. — 12° Trois airs variés pour violon et violoncelle.

— 13* Dix-huit sonates pour violon et basse, et beaucoup d'autres ouvrages dont je n'ai pas l'indication; car M. Picquot dit (Notice sur la vie et les ouvrages de L. Boccherini, p. 13) qu'il possède 214 enivres de Brunctti en manuscrit originaux, et H ne croit pas avoir tout ce qu'a écrit cet artiste.

BRUNETTI (Jeaji-Goalbebt), frère du précédent et second fil* d'Antoine, compositeur, né à Pise vers 1760, s'est fait connaître par divers opéras, dont les plus remarquable» sont : 1° Lo Sposo di tre, Marilo di nessuna, à Bologne en 1786. — V Le Stravaganze in campagna; Venise, 1787. — i" Berlolde e Berloldina à Florence en 1788. — 4* Le N'ozze per invito, ossvanogli Atnanti capricciosi, a Kome, en 1 791 .

— 5° Fatima, à Ll rescia, en 1791. — 6° Dtmofoonte, 1790. Brunelti succéda à son père comme maître de chapelle à la cathédrale de Pise. Il a écrit beaucoup de musique l'église. On cite particulièrement de lui, en cv genre, des Matines de la Trinité à 4 voix. Gerber s'est trompé on attribuant à Antoine les opéras qui sont de Jean- Gualbert ; et c'est a tort qu'il a critiqué Bcichardt qui donnait l'opéra de Demo/oonte à ce dernier.

BRUNI (François), compositeur, né à Alcara, en Sicile, florissait vers la fin du seizième siècle. II a fait imprimer : Primo libro di Madrigali a 5 voci; Messine, 1589, in-4°.

BRUNI ( Antoine- Barthélémy), né à Coni en Piémont, le 2 février 1769, s'est livré à l'étude du viulon sous la direction de Pugnani et a eu pour maître de composition Spezziani, de Novare. Venu en France à l'âge de vingbdeux ans, il entra à l'orclicstrede la Comédie italienne comme violon, et publia successivement quatre œuvres de sonates de violon, vingt-hoit oeuvres de duos, dix œuvres de quatuors,et qoelques concertos. Ses duos sont particulièrement estimés. Vers le milieu do l'année 1 789, après la mort de Mestrino, Bruni fut nommé chef- d'orchestre du théâtre de Mousienr; mais son caractère difficile lui suscita des querelles qui le firent remplacer dans ses fonctions par Laboussaye. Plus tard il dirigea l'orchestre de ï'Opéra-Comique ; mais les mêmes causes fui firent bientôt abandonner sa place. Enfin il fut nommé par le Directoire membre de la commission temporaire des arts. J 1 a écrit seize opéras, dans lesquels on trouve un chant facile et agréable, de l'effet dramatique et une instrumentation purement écrite; ce sont : 1" Co-

mdin, auThéâtre-llalien, en 1786. — 2" Célesfine, en trois actes, 17»7 — 3» Asélie, en un acte, 1 790. — 4# Spinette et Marini, 1791. — 5° Le Mort imaginaire, au théâtre Montausier, 1791.

— 6* L'Isola incantata, au théâtre de Monsieur, en 1792. — 7« L'Officier de fortune ,*m théâtre Foydcau, 1792. — 8° Claudine, en un acte, 1794. — 9° Le Mariage de Jean-Jacques Rousseau , 1 795. — 10° Toberne, ou le Pécheur suédois, en deux actes, 1796 — 11° Le Major Palmer, en trois actes, 1797. — \YLa Rencontre en voyage, en an acte, 1798. — 13° Les Sabotiers, en un acte, 1798. — 14* L'Auteur dans son ménage, en un acte, 1798. — 15° Augustine et Benjamin, ou le Sargines de village , en nn acte, 1891. — 16° La bonne Saur, en un acte, 1802. On a aussi de cet artiste : Nouvelle Méthode de violon, très-claire et très-facile , précédée de principes de musique extraits de l'Alphabet de M*" Duhan; Paris Duhan.et Méthode pour l'alto viola; Paris, Janct et Cotellf . Une édition française et allemande de ce dernier ouvrage a été publiée à Leipsick, chez Breitkopf et Hœrtel. Ce musicien ne méritait pas de tomber dans l'oubli où il est maintenant plongé. Au retour des bouffons, en 1801, Bruni fut nommé chef d'orchestre de leur théâtre ; /e me rappelle encore le talent qu'il y déploya; jamais cet orchestre n'a mieux accompagné le chant que sous sa direction. Il eut pour successeur Grasset. Retiré à Passy, près de Paris, Bruni y vécut plusieurs années dans le repos. Après un long silence» il donna an théâtre Feydeau , en 1814, Le Règne de douze heures, en deux actes, et en 1816, le petit opéra-romique intitulé: LeMariagepar commission, qui ne réussites. Peu de temps après il retourna dans sa patrie. Il est mort à Coni en 1823.

BRUNINGS (Jean-David), claveciniste, vivait à Zurich en 179?. Il a fait imprimer dans cette viKe : 1* 3 Sonates pour le clavecin, op. i.

— 2» 6 Sonatines pour le clavecin, op. 2; 1793.

— 3° Souate pour le clavecin avec violon et has«e, op. 3; Paris, Imbault, 1794.

BRUNMAYEK (Ardre), organiste de l'église de Saint- Pierre à Salzbourg, en 1803, est né à Lauffeu dans l'évéché de Salzbourg. Aprèsavoir appris les premiers principes de la musique, du clavecin et du violon dans le lieu de sa naissance, il devint élève deMiohel Haydn, qui lui enseigna les éléments de la composition. 11 se rendit ensuite à Vienne, où il prit des leçons de Kozeluch pour le piano et d'Albrechtsberger pour le contrepoint. On a dt sa com|>osiUon : l°Six messes solennelles, dont deux allemandes. — 2* deux litanies. — 3° XVI graduels pour les différentes

100 BRUNMAYER

fêtes de l'année. — 4" Un oratorio allemaud.

— 5° Deux oj>éras-comiques. — G° Petite cantate à quatre voix, deux clarinettes, deux cors et deux bassons. — 7° Ode de Ilagcdorn, avec clavecin. — 8* Huit chansons allemandes à quatre voix. — 9# Sérénades pour clavecin avec violon.

— 10° Vaiiations pour le clavecin »ur différents thèmes. — 1 1* Six qointetti pour instruments à veut. — 12° Vingt-quatre menuets et trios pour orchestie complet.

BRUNMULLER (Élie), maître de musique à Amsterdam, au commencement du dix-huitième siècle, a publié en 1709 son premier œuvre consistant en solo» de violon et trios pour deux violons et basse. 11 fit paraître ensuite sou Fasciculus musieus ; Amsterdam, 1710, in -fol. Cet ouvrage contient des toccates pour piano, des solos pour hautbois, violon et flûte, et des airs italiens et allemands. Enfin l'on connaît aussi de lui : six sonates pour violon ou hautbois avec basse continue.

«RU AXER (Auah-Hbhbi), moine à Bamberg, dans la seconde partie du dix-septième siècle, a publié: \° Cantiones Marianx% oder teutschemarianische Lieder, ueberjeden Tilel lier Lawetanischen Ltfaney, mit 2, 3, 4, oder mefir Geigen ; Bamberg, 1670, iu-fol. — 2° Seraphische Tafel-Miisic, 64 de vener. Sacramento handelnende Arien, von einer Singstimme, 7 Violinen und General-Bas* (Table de musique scraphique, consistant en 64 ariettes à voix seule pour l'octave dn saint Sacrement, deux violons et basse continue); Augsbourg, in-lol., 1603.

BRU:\ÎMER( CiifiKTiEN-TnAccoTT), directeur de la société de chant à Chemnitz, est né le 12 décembre 1793, à Bruhnlos, village près de Stollbcrg, dans les montagnes de la Saxe. Le maître d'école de cette localité lui enseigna les premiers principes de la musique, du chant et du piano; plus tard, lorsque Brnnner alla suivre les cours du yvmnascdc Chemnitz, il continua de cultiver arec ardeur les dispositions qu'il avait reçues de la nature pour cet art. En 1820 il obtint la place de cantor à l'église principale de Chemnitz, et dès ce moment la musique devint son unique occupation. C'est depuis ectto époque qu'il se hvn arec succès à l'enseignement du chant et du pi.ino. D'abord directeur du Sing- Yerein, société de chant fondée en 1 8 17 par Kunstmann, il fut encore choisi pour la direction d'une autre société connue sous le nom de Durger-Gesang-Yercin , clm-ur d'hommes fonde en 1833. On i public de sa composilion : 1° Petites pièce* d'exercice avec le doigter pour le piano, op. 0, en 4 suites ; Droite. Heydt. — 2» Petits

— URYENNE

| exercices progressifs et doigtés pour le piano a 4 mains, op. 9 ; Leipsick, Schubert. — 3° Petits

I rondeaux agréables et instructifs pour piano a 4 mains, op. 2; Leipsick, Breitkopf et Haertel. - 4° six idem, op. 31 ; Leipsick, Schubert — 5° Rtcréationt musicales de la jeunesse, six rondeaux et variations sur des thèmes d'opéras, pour le piano à 4 mains, op. 4o; ibid. — C° Beaucoup de pièces faciles pour l'étude du même instrument. — 7» Plusieurs pots- pourris, idem; Chemnitz, Hacker. — 8° Six Lieder ponr deux sopranos, op. 16 ; Leipsick, Kleinm — 9* Des chants à S et à 4 voix, œuvres 17, 18, 19, 20; ibid., et Hanovre,- Bachmann. — 10° Vbi bene, ibi patria ! chant pour bariton avec chœur d'hommes, op. 22 ; Chemnitz, Hacker. — 11° Plusieurs chants i voix seule.

BRUNO (Aureuo), compositeur, élère du conservatoire de Naples, a donné au théâtre du Fondoâe cette ville, en 1843, un opéra intitulé : Ado I/o di Gerval, ossia i Montanari scozzciï, qui éprouva une chute complète. Il ne paraît pas qu'il ait écrit postérieurement pour ta scène.

BRUS A (Joui-François), compositeur dramatique, né à Venise, vers le milieu du dix-septième siècle, a donné en 1724 : // Trionfo délia Virtù; en 1725, Amor eroieo, et en 1726, Medeae Giasone. Le 22 décembre 1726, il fut nommé organiste du petit orgoe du chœur de la chapelle ducale de Saint-Marc, appelé orpanetto del Palchetto. II obtint aussi la place de maître du chœur des jeune filles au conservatoire degV Incurabili, dans la même ville. Brusa mourut vraisemblablement en 1740; car il eut pour successeur, è Yorganetto del Pah chetlo, Angelo Cortona,lc 24 juillet de la même année.

BRUSCO (Jules), ué à Plaisance, était maître de chapelle à l'église de Saint-François de cette ville, au commencement du dix-septième siècle. On a de lui : 1* Modulatio Davtdica, IC22. — 2» Mollet fi; Venise, 1629. — 3" Concerti e Lilanie de U. V. a I, 2, 3 e 4 voei; Vtnlie, 1629. — 4* Miss a, Psalmi e Te Deum laudamus, 8 rocuro, op. 5; Venise, Alexandre Vincenli, 1639, in-4°. Il y a une autre édition de cet ouvrage dans la bibliothèque du Lycée musical de Bologne : j'en ignore la date.

RRUSCOLIN! (PASonALiim), célèbre contralto italien. En 1743, il débuta an théâtre de Berlin et il y chanta pendant dix ans. De la il alla à Dresde, où il est resté attaché au théâtre de la cour jusqu'en 1763.

BRYENNE (Manuel), le moins anciennes écrivains grecs dont il nous reste des ouvrages sur la musique, vivait sotis le règne de l'cmpe-

ARYENNE — BRYNE

/Ol

rtur Michel Paléologuc l'ancien, vers 1320. On croit qu'il était de la maison de Bryeune, ancienne famille française qui s'établit en Grèce à l'époque des croisades, vers le commencement du treizième siècle. Le traité de musique qui porte son nom a pour titre : Les Harmoniques ; il est divisé en trois livres. Fabricius dit, dans sa bibliothèque grecque, que le premier livre est une sorte de commentaire sur lo traité de musique d'Euclide, et que le second et le troisième renferment un exposé de la doctrine de Ptolemée. Il serait plus exact de dire que l'ouvrage de Bryenneest une compilation de la plupart des ouvrages des anciens écrivains grecs sur cet art; car non-seulement on y trouve des extraits d'Euclide et de Ptolémée, mais on y voit aussi des passages de Théon de Smyrue, d'Aristoxène, de Nicomaque et d'autres auteurs.

Grand nombre de manuscrits répandus dans les principales bibliothèques de l'Europe contiennent le livre de Bryeune : des doutes se sont pourtant élevés, vers la fin du dernier siècle, sur les droits qu'il |touvait y avoir. Deux manuscrits, dont un est au Vatican, et l'autre, provenant de la bibliothèque Farnèsc, se trouve maintenant en la possession du roi de Naples, contiennent un traité de musique sous le nom d'Adrastede Philippes ( V. Adraste ). Or, cet ouvrage n'est autre que le traité des Harmoniques de Bryenne. Quelques savants italiens, considérant qu'il est parlé dans ce livre du genre enharmonique, qui, longtemps avant Bryenne, avait cessé d'être en usage et n'était plus même connu des Grecs, avaient été tentés de restituer le livre à l'ancien philosophe péripatéticien. D'un autre côté, ils remarquèrent que de nombreux passages de Théon de Smyrne, et même des chapitres entiers de cet auteur étaient intercalés dans le traité des Harmoniques : ils en conclurent que cet ouvrage devait être de beaucoup postérieur à Adraste, et que Manuul Bryenne, ayant fait dans son livre une sorte de résumé de lotit ce qu'on avait écrit avant lui, avait pu traiter du genreonharmonique. D'autres faits, ignorés de ces savants, démontrent que le livre des harmoniques appartient à I cet écrivain et ne peut être l'ouvrage d'Adrastc. I-<* premier se trouve dans la huitième section du premier livre de cet ouvrage : Bryenne y expose la constitution des neuf premiers tons du rhant de l'église grecque, tels qu'ils mut indiqués dans YlIagiopoliteSy et sans divUious par tétracordes, divisions inséparables du système «le la tonalité antique. L'autre fait n'est pas moins significatif; le voici : Il existe à la Bibliothèque j impériale de Paris plusieurs manuscrits qui contiennent un traite de musique de Pachymère, 1

sous les numéros 253G, in-4°, 2338, 2339, 2340 2438, in-fol. (1). Cet écrivain naquit, comme on sait, en 1242 et mourut à Constat! tinople en 1340, à l'Age de quatre-vingt-dix-huit ans. H fut donc le contemporain de Manuel Bryenne, et écrivit un peu avant lui. Or, dans ce traité de musique de Pachymère, on trouve un long passage (fol. 10 et 11, Mss. 2536) qui est presque mot pour mot répété dano la septième section du premier livre des harmoniques de Bryenne (édit. de Wallis, p. 587, lig. 3C jusqu'à la lig. 29 de la p. 388). Il est donc certain que, dans ce passage, Bryenne a été le copiste de Pachymère, et cette circonstance suffit pour faire voir que le livre des harmoniques a dû être écrit dans le quatorzième siècle, et que son véritable auteur est Bryenne, à qui presque tous les manuscrits l'attribuent. Du reste cet ouvrage n'est pas sans intérêt, car Bryenne est le seul auteur ancien qui fournisse quelques renseignements sur la Mélopée des Grecs.

Meibomius, à qui l'on doit une édition de sept auteurs grecs anciens sur la musique, avait promis de publier les ouvrages de Ptolémee et de Bryenne; mais il n'a pas tenu sa promesse. Wallis a suppléé à son silence, en donuant, dans le troisième volume de ses œuvres mathématiques ( Joannis Wallis Operum malhematicorum, Oxonia\ 1699, 4 vol. in-fol.), le texte grec des ouvrages de Ptolémée et de Bryenne, ainsi que du commentaire de Porphyre sur les harmoniques du premier de ces auteurs, avec une version latine, un appendice et quelques notes. L'ouvrage de Bryenne commeuce à la page 359 du volume, et Unit a la page 508. Wallis s'est servi pour cette édition de quatre manuscrits d'Oxford : les deux premiers étaient tirés de la Bibliothèque Bodléicnne, le troisième du collège de l'Universilé, et lequatrième du collège de la Madeleine, si jamais quelque savant enticprend de donner une nouvelle édition du traité de Bryenne, il trouvera dans la Bibliothèque impériale de Paris plusieurs manuscrits de cet ouvrage, parmi lesquels ceux qui sont cotés 2455 et 24M> in-fol. se font remarquer par leur beauté et leur correction.

iiHWE (Albert), un des meilleurs compositeurs de musique d'église de l'Angleterre dans le dix-septième siècle, fut élève de Jean Tomkin. Ayant élé nommé organiste de Sainl-

(l> Upui* que MCI a clc cent d;.o» U première édition de la Biographie univtrullt des muticlens. M. A. J. H. Vlncitit ( Voi§. m nom ) a publie, dan* m yottee sur divers ttutnuscnts treet relatif* à ta musiqv* ,'NoUoe* et extrait* de* manuscrit* de la Bibliothèque du Bol. t. XVI, deuxième partie), le texte du livre de Pachymère. avec une introduction, de* note» et IrsaigummU de* chapitre* en franç us ( cages 58» -553). fuyez I'acbymÈr».

102 BRYNE —

Paul, à Londres, il en remplit les Tondions jusqu'à ta mort, arrivée en 1670. Dans la collection de musique sacrée de Clifford, on trouve quelques antiennes de Bryne; plusieurs de ses pièces ont été aussi insérée* dans d'autres collections, particulièrement dans celle de Boyce qui a pour titre : Cathedral Music. Le tombeau de Bryne se trouve à l'abbaye de Westminster.

BUCHAAAN (Thomas), médecin anglais, né en Écosse, connu par de savants ouvrages sur diverses parties de sou art, n'est cité ici que pour un livre relatif aux conditions des perceptions sonores de l'oreille, lequel a pour titre : Physiological illustrations of the organ of hearing, more particularly of the sécrétion of cérumen and ils effects in rendering auditory perceptions accurata and acute, etc. (Explications physiologiques de l'organe de l'audition, et en particulier de la sécrétion du cérumen et de ses effets, pour rendre les perceptions auditives promptes et claires, etc.); Londres, Longman et C>«, 1828, gr. in-8» de xviu et 160 page?, avec 18 planches gravées.

BUCHER (Samuel-Frédéric), juif allemand, membre du consistoire à Zitlau, naquit, le 16 septembre 1692, à Begensdorf, dans la Lusace, et mourut à Zittau, le 12 mai 1765. Il a fait imprimer dans cette ville, en 174 1, une dissertation in-4° sur les directeurs de musique chex les Hébreux, sous ce titre : Menazzehim, Die Kapelltneisler dtr Hebrxer.

BUCI1HOLTZ J kah - Godefroi ), né A Aschersleben, en 1725, étudia la théologie à Halle, et fut ensuite co-recteur dans sa ville natale. On ignore eu quel temps il quitta cette position pour se rendre à Hambourg, mais on sait qu'il remplit en cette ville les fonctions de professeur de musique. Bucbholtx était un artiste distingué sur le clavecin et sur le luth. Il était aussi compositeur pour l'église, et l'on a de lui divers ouvrages de musique instrumentale. Il a publié ; 1° Unterricht fùr diejenigen, welche dl* Muslk und das Klavier erlemen wollen (Instruction pour ceux qui veulent apprendre la musique et le clavecin); Hambourg, 1782. — 2° Divertimenti per il cembalo con violino. — 3* Zwey neue Sonalinen fùr das Klavier (Deux nouvelles petites sonates pour le clavecin ; Hambourg, 1798. Bucbhols est mort à Hambourg, le 10 juin 1800, a l'âge de 75 ans.

BUCHUOLTZ ( J i an-Simon ) , un des meilleurs facteurs d'orgues des temps modernes, naquit le 27 septembre 1758, a Schlusz-Wippaeh, prèi d'Erfurt. 11 apprit son art à Magdebourg, chex le facteur d'orgue Nietz, puis il travailla longtemps chezGruncberg, au vieux Brandebourg,

BÛCHNER

et chez Marx à Berlin ; enfin il s'établit dans celle dernière ville. Le nombre des orgues qu'il a construites s'élève à plus de trente, parmi lesquelles on en remarque seize à deux et trois claviers. Les plus considérables sont celui de Batb, dans la nouvelle Poméranie ( Etats-unis d'Amérique), composé de 42 jeux, et celui dé Treptow, de 28 jeux. Buchholtz est mort à Berlin le 24 février 1825. Son (ils, qui a travaillé longtemps avec lui, est aussi facteur d'orgues distingué, à Berlin. Il a introduit quelques perfectionnements dans le mécanisme de l'instrument.

Hl ICI 1 1 A A T 1 ( Pierre), compositeur italien, qui vivait dans la première partie du dix-septième siècle. On a de lui un premier œuvre qui a pour titre : Scherzl e madrigali a una e due voci, Venise, 1627.

BUCHMAAW (Frédéric), organiste de l'église Saint- Biaise, à Nordbausen, naquit dans cette ville le 3 juillet 1801, et y mourut en 1843. Sa vie, dénuée d'événement*, s'est passée avec calme dans l'exercice de ses fonctions. On connaît de sa composition : — 1° Grande sonate brillante pour piano seul (enu/); Mulhauseo, Buchmann. — 2° Feier dtr Toene ( La fête des sons ), pour voix seule avec piano, op. 2 ; Nordhausen, Busse. — 3U Les Grâces, idylle romantique et mythologique pour voix seule et piano, op. 3 j ibid. — 4° Vermâhlungsfurlied (Chant de la célébration du mariage), op. 4; ibid. — 5° Dit. Burgschaft (La Bourgeoisie) , de Schiller, pour voix seule et piano, ibid. Kœrner a inséré une pièce finale pour orgue, de la composition de Buchmann, dans son recueil intitulé : Posludien- Buch fur Orgtlspieltr : Erfurt (s. d.), in-4° obi.

BUCHA £R ( Jean-Henri ), compositeurallemand, vivait au commencement du dix-septième siècle. Draudius cite de lui deux ouvrages ( Bi- 01 w t. classica germ. ) dont voici les titres : 1* Séries von schœnen Villanellen, Taentzen , Galliarden und Curanten mit 4 Stimmen, vocallter und inslrumentaliler su gebrauchen ( Collection de belles villanellcs, danses, gaillardes et courantes à quatre parties, etc. ) ; Nuremberg, 1614, in-4°.— 2° Erodiœdass isl Liedlein der Lieb amorosischen Textes beneben etlichen Galliarden, Curanten, etc., mit i Stimmen (Erotiques on petites chansons sur des textes d'à inour, dont plusieurs en forme do gaillardes et de courantes, à 4 voix) ; Strasbourg, 1624.

BÙCllXER ( Jean-Chrétien), compositeur de musique religieuse, naquit en 1736. Il passa la plus grande partie de sa vie à Gotha, où il était musicien de ville, et mourut le 23 décembre t80i. Ses ouvrages le* plus estimés sont de* cantate*

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BL1CHNER — BUCK

d'église et des chansons spirituelles : elles sont restées en manuscrit.

là CM X EH ( Charles-Conrad } , facteur de pianos et de divers instruments à Sondershausen, naquit à Hameln en 177». Il apprit d'abord la profession de sellier ; mais ayant eu de fréquentes occasions d'entendre de belle musique à Dresde, pendant qu'il y travaillait, il en éprouva de si vives émotions, qu'il résolut d'être musicien à quelque prix que ce tut. Cependant il était déjà d'un âge trop avancé pour espérer de devenir un jour compositeur ou virtuose; il fallut qu'il se bornât à taire usage de son adresse en mécanique pour la construction des instruments. 11 se rendit d'abord à Sondershausen, où demeuraient ses parents. Là, il commença à réparer de vieux instruments, étudia les principes de leur construction; puis il essaya d'en fabriquer lui-même, et par ses essais ropôtps il acquit en peu de temps des connaissances étendues dans son art. En 1810, sa fabrique de pianos avait déjà de la réputation en Allemagne; depuis lors, elle a acquis encore plus de développements.

BÛCflXEB( Aoolpbe-Émile), pianiste, organiste et compositeur, professeur de musique à Leipsick, est né à Ostcrfeld, près de Naurabourg, le 5 décembre 1826. Élève du Conservatoiie de Leipsick, il s'y est fait connaître dès son début par la composition d'une symphonie dont l'exécution a eu quelque succès en 1845. Ce jeune artiste a publié quelques légères productions pour le piano, parmi lesquelles on remarque celle qui a pour titre In die Ferne (Dans le lointain), poëmede Klett, transcrit pour le piano, op. 1 ; Leipsick, Siegel. On connaît aussi de lui des chants pour voix seule el piano, op. S, 4, 7 ; ibid.

BUCHOI. Voyez Binciiois.

BUCUOWSKI ( Bénigne ) , moine bénédictin, né en Pologne en 1647, d'une famille riche et distinguée, entra fort jeune au couvent de Cracovie, où il se livra à l'étude de la littérature, de la poésie et de la musique. Ses progrès furent lapides, et bientôt il fut compté parmi les poètes distingués de la Pologne. Après avoir occupé quelques-uns des postes les plus importants dans son ordre, il demanda et obtint sa sécularisation, puis il se retira dans une cure de village et y passa le reste de ses jours. Il y mourut en 1720. On a de Buchowski des poésies latines qui ont été imprimées à Cracovie, et des Cantiques dont il avait composé la musique et qui ont paru sous le titre de Cantus el luctus; Cracovie, 171 4,

BUCHOZ ( Pierre-Joseph ), laborieux compilateur, né à Metz, le 27 janvier 1 731, se livra d'abord à l'étude du droit, et fut reçu avocat à Pont-

' à-Mousson en 1750; puis ilquilla celle profession 1 pour la médecine, et obtint le titre de médecin i ordinaire du roi de Pologne, Stanislas. Il est I mort à Paris, le 30 janvier 1 807 . Buchoz a donné une 1 nouvelle édition du livre de Marquet, son beaupère ( voy. Marquet) sur l'art de connaître le pouls par la musique, avec beaucoup d'augmentations. Cette édition a pour titre : L'art de connaître et désigner le pouls par les noies delà musique, de guérir par son moyen la mélancolie el le tarentisme, qui est une espèce de mélancolie; accompagné de 198 observations, tirées tant de rhistoirequedes annales de la médecine, qui constatent ^efficacité de la musique, non-seulement sur le corps, mais sur Vdtne , dans l'état de santé ainsi que dans celui de maladie, etc.; Paris, Mesnard, 1806, in-8o. Dans cet ouvrage, Buchoz a refondu utie dissertation qu'il avait publiée dans les mémoires de Pacadémie de Nancy, sur (a manière de guérir la mélancolie par la musique.

BUCI1WEISER (Mathieu ), naquit le 14 septembre 1772, à Seudling près de Munich, où son père était instituteur. A l'âge de huit ans, il entra comme enfant de chœur au couvent de Bernried, près de Slarnberg, et y apprit les langues anciennes ainsi que la musique; puis, en 1783, il fut admis au gymnasede Munich. A cette époque, il devint élève de Valesi, qui lui enseigna les éléments du chant et de l'art de jouer de l'orgue. Ses études musicales étant terminées, il fut fait répétiteur de l'Opéra au théâtre royal, et la place d'organiste de la cour lui fut donnée en 1793. On a de lui des messes allemandes qui ont été exécutées avec succès dans plusieurs chapelles. Jl a aussi composé la musique d'un mélodrame intitulé : Der Bettel student ( L'Etudiant mendiant), qui a été représenté par ses condisciples du Gyranase.àTœlz.

Buchweiser avait un frère aîné ( Balthazar ), né à Seudling en 1765, qui fit aussi ses études musicales sous la direction de Valesi. Sur la recommandation de rélectrice de Bavière, il fut admis comme chanteur chez l'électeur de Trêves. Là il étudia la composition chez le mattre de chapelle Snles. En 1811 il était directeur de musique au théâlre impérial de Vienne. On a de cet artiste six chansons allemandes avec accompagnement de piano.

BUCK ( Jean- Frédéric ), cantork Bayreulh, occupait cette position en 1840. Il a publié, conjointement avec C. W. L. Wagner, cantor à Kirchrusselbach, en Bavière, un livre de mélodies chorales à 4 voix d'hommes à l'usage des temples protestants de la Bavière, des écoles norunles d'instituteurs, des collèges et des sociétés

BUCK — BUUL

de chant, sous ce titre: Dcr proleslantischen Kirchengemeinde des KOnigsreichs Bagern.

/iirvier Mannerslimmen, etc.; Bayreuth, 183!),

HUDIAM (Juvento), ancien luthier de l'Fcole de Brescia, dans le seizième siècle, fut conleraporain et concitoyen de Jean Paul Magini, mais ne Pégala pas (tour la l>onté des. instruments. Il travailla depuis 1570 jusqu'en 1590. Uragonetti possédait un violone, ou controhas.se de viole de cet artiste, qu'il avait fait arranger et monter en contrebasse à quatre cordes. Ses sons étaient voilés, mais d'un timbre agréable dans le solo.

BUELou BÙEL ( Christophe ), maître de chapelle à Nuremberg, et garde des registres de la chancellerie de cette ville, vivait dans la première partie du dix-septième siècle, et mourut en l031.Lichtenthal, qui a lu dans la Littérature de la Musique de Forkel geslorben (mort), a cru voir geboren (né), et a écrit en effet que Bucl est né en 1131, bien qu'un des ouvrages de ce musicien porte la date de 1624. Il s'est fait connaître par deux traités de musique dont le premier à pour litre Melosharmonicum (Nuremberg 1624, in-4"), et le deuxième, Doctrina duodcam modorum musicalium, in-fol. Forkel, qui indique le titre de celui-ci, n'en connaissait pas la date.

BUFFARD1N ( Pierbe-Gabmel ), célèbre flûtiste, né en France, vers la fin du dix-septième siècle, fut engagé au service de la cbapelle électorale de Dresde en 1716, et mourut en cette ville dans les derniers mois de l'année 1739. Son habileté se faisait surtout remarquer dans l'exérution des passages rapides. BufTardin fut pendant quatre mois le maître de flûte de Quantz.

I!l Tl M H (Le P. Claude ), jésuite, né en Pologne d'une famille française, le 25 mai 1661, lit ses études à Rome, où ses parents s'étaient filés, et entra dans la société de Jésus en 1679, à l'Age de 18 ans. Au retour d'un voyage qu'il avait fait à Rome en 1697, il fut associé à la rédaction du Journal de Trévoux, et vécut dans la maison des Jésuites, à Paris, où il finit ses jours le 17 mai 1737. Dans le nombre considérable d'ouvrages de tout genre publiés par le P. Buffier, on remarque celui qui a pour utte : Cours des sciences sur des principes nouveauxet simples, pour former le langage, te cœur et l'esprit : Paris 1732, in-fol : Il y consacre un long chapitre à examiner la question : Si les beautés de la musique sont réelles ou arbitraires. Il prend cette occasion pour faire un petit Traité de la musique, intelligible à ceux mêmes qui n'en auraient Jamais oui parler , comme pourraient être des hommes sourds. Ce petit traité se trouve dans la partie de son ouvrage qui a pour

litre : Essai de la manière dont on peut s'y prendre pour enseigner méthodiquement une science à ceux qui n'en auraient eu nulle idée : manière appliquée à la musique.

BUHL ( Joskpu-Davi» ), issu d'une famille allemande, naquit, en 1781, au chateau-de-Chanteloup, prèsd'Amboise ( Indre-et-Loire ). Son père était alors attaché au duc de Choiseol en qualité de musicien. Doue d'heureuses dispositions pour la musique, il se livra fort jeune à l'étude du clavecin et delà trompette : ses progrès lurent si rapides sur ce dernier instrument, qu'il put se faire entendre comme virtuoseà l'âge de onze ans. et qu'il obtint son admission dans la compagnie de musique de la garde parisienne, qui fut orga- ! nisée après le 10 août 1792. Plus tard, i\ entra dans la musique des grenadiers à pied de la gar Je des consuls. Une école de trompette pour la cavalerie ayant été instil uée à Versailles, au commencement de 1805, David Buhl, alors le plus habile trompettiste de France, y fut appelé comme professeur. Il y continua ses fonctions jusqu'en 1811, époque de la suppression de l'école. Le l" juillet (814 il reçut sa nomination de chef de musique de l'état-major des gardes du corps du roi Louis XVIII, et dans la même année la décoration de la Légion d'honneur lui fut accordée. Ko 1816, cet artisle recomraandablc fut nommé conjointement première trompette de l'opéra et du théâtre royal Italien : pendant dix ans il en fit le service actif ; mais une blessure grave qu'il reçut à Reims, au sacre du roi Charles X, en 1825, par le choc d'une voilure du corlége royal, l'obligea de prendre sa retraite. Ses services furent récompensés par des pensions sur tes fonds de la liste civile et sur la caisse de l'Opéra. Buhl travailla longtemps au perfectionnement de la grande trompette droite, qu'il considérait avec raison comme la voix aiguë du trombone. En 1823 il entreprit de faire adopter en France l'invention d'un facteur deHanau, nommé Ilaltenhoff, qui avaitappliqué à la trompette la coulisse des trombones. Ce système eut alors peu de succès , parce qu'un ressort tourné en spirale et d'une grande énergie ramenait rapidement la branche mobile de la coulisse à sa position première, et opposait une forte résistance qui gênait la main dans ses mouvements, pour prendre les diverses intonations. Débarrassée de ce ressort, la trompette à coulisse a été conservée en France : quelques artistes la préfèrent à la trompette à cylindres. Le célèbre trompettiste anglais, Harper fils, n'en joue pas d'autre. Bulil a publié une Méthode de trompette, adoptée pour l'enseignement dans récole de trompette établie a Saumur ; Paris, Janet, in-4" ( $. rf. ). Il l été

BL'HL' — BCINI

chargé de la rédaction de l'Ordonnance de Trompettes qui a paru citez le mfmc éditeur.

BUIILE ( Jean-Gottlieb ), professeur de philosophie à l'université de Gottingue, né a Brunswick le 18 janvier 1703, a publié un livre qui a pour titre : Aristoteles : Ueber die Kunst der Poésie aus dem Grierhischen uebersetzt und ertâutert. Nebst Tuinings Abhandlung ueber die poeiische und musicaliscfie Xachahmung. Aus dem Englischen uebersetzt ( Poétique d'Arîstote, traduite du grec cl expliquée. Suivie de la dissertation de Twining sur l'imitation poétique et musicale, traduite de l'anglais); Berlin, Voss, 1798. 278 pages in 8°.

BUHLER ( Fiujiçots-GBÉcotRE ), rnaitre de chapelle de la cathédrale d'Augsbourg, naquit à Schneidheirn, près de cette ville, le 12 avril 1760. Son père, qui était instituteur, jouait bien de l'orgue, et lui enseigna les éléments de la musique; ensuite le jeune Buhler fut envoyé au couvent de Mayngen, où un moine continua son éducation musicale. En 1770, il entra comme enfant de chœur à l'abbaye de Ncresheim. Il y fréquenta le collège, et fut instruit dans le chant par le directeur du chœur P. Mayr, et dans l'art de jouer «lu piano par le P. Benoit Werkroeister, qui fut dans la suite prédicateur de la cour à Stuttgard. Un autre moine ( le P. L'Irick Faulhaber ) lui enseigna les éléments de l'harmonie et delà composition A l'âge de quatorze ans, Riihler était déjà capable d'accompagner sur l'orgue le citant des offices. Au mois de novembre 1775 il fut obligé de quitter l'abbaye, pour aller faire ses études de philosophie à Augsbourg. 11 eut occasion de connaître dans cette ville le célèbre organiste de la cathédrale Michel Dimmler, qui lui donna des leçons d'orgue et de composition. Cependant la nécessité de prendre une position commençait à se faire sentir ; elle devint si pressante, qu'il se vit contraint de retourner au couvent de Mayngen, où il entra comme novice. Il y prit encore des leçons d'accompagnement du plainchant d'un moine nommé le P. Leodogar Andermatb , et acquit sous sa direction beaucoup «l'habileté. Après une année d'épreuve, il sortit de son couvent dont le régime ne convenait pas à sa santé, retourna a Augsbourg, où il reprit le cours de se» études, puis se rendit à l'abbaye des BënédictinsdeDonawerth, en 1778, y recommença un noviciat, et pendant ce temps prit des leçons de composition de Neubauer, puis de Bosetti, maître de chapelle du prince d'Oettingen Wallerstcin. Le 20 juin 1784 il fit ses vœux et fut ordonné prêtre. C'est vers ce temps qu'il commença à composer des messes, des olfertoires et des symphonies. La réputation que ces ouvrages lui

' procurèrent le lit appeler en 1794, en qualité de maître de chajM-lle, à Botzen. Il y resta sept ans. A cette époque, il demanda au pape sa séculari sation ; l'ayant obtenue , il alla prendre possession de la place de maître de chape!".. ie ta cathédrale d'Augsbourg en 1801 , et l'wrnpa jusqu'à sa mort, qui eut lieu le 4 février lait.

Les compositions religieuses de Bùhlei x»nt faibles de style, et les idées n'y ont pas la mainte convenable à ce genre de musique : mais eiies ont une mélodie naturelle et facile, qui lei.r a procuré une sorte de vogue dans les petites

j où elles pouvaient être exécutées sans peine* Ses principaux ouvrages sont : 1° Six messes à quatre

'< voix et orchestre, op. 1 ; Augsbourg, Lotter. — 2" Vingt-huit hymnes de vêpres, op. 2; ibid — 3* Missa tolemnis (en la), op. 3; ibid. — 4* Trois messes allemandes à trois voix et orchestre, n°* I, 2 et 3; Augsbourg, Bœhm et Lotter. — 5° Litanie de la Vierge à quatre voix et orchestre ; ibid. — 6° Messes en si et en ut, à quatre voix, orcheslr* et orgue; Mayenre, Schott. — 7° Messe pour soprano, alto, basse ( et tenoreatf libitum ), avec orchestre ; Augsbourg, Bœhm. — 8° Messe en ré a quatre voix et orchestre ; ibid. — 9° Messe brève

; et faede, à quatre voix et orchestre ; ibid. — 10" Olfertoires pour tous les temps à quatre voix, orchestre et orgue; ibid. — il» Beaucoup de psaumes, Pange lingua, Libéra, Requiem, Te Deum, Vêpres, cantiques et airs d'église;

I ibid. — 12° Plusieurs recueils de chansons allemandes avec accompagnement de piano; ibid — 13° six Sonates faciles et plusieurs recueils de petites pièces pour l'orgue; ibid. — 14° Des préludes et des versets pour le même instrument ; ibid. — 15° Plusieurs airs variés pour le clavecin. — 16e Sonate» pour le même instrument. — 17° Des suites de petites pièces. Buhler s'est aussi fait connaître comme écrivain par un petit ouvrage intitulé : Partttur Regeln in einem kurzen Auszugc fur An/aenger, nebst einem Anhange, tvie man in aile Tœne gefien kœnne ( Abrégé des règles de la partition pour les commençants etc.) ; Donawerth, 1793, in-4°. Il a paru à Munich une deuxième édition améliorée et augmentée de cet ouvrage.

BUHLER ( Jeak-Micuel), constructeiird'ort

: gues et de pianos à Bayhingen, dans le Wurtemberg, vers 1790, a travaillé d'abord citez Spath etSchmahl a Balisbonne. Il a fait annoncer dans la Gazette Musicale de Spire ( 1791, pag. 175 ) des pianos à deux claviers de son invention, il ne parait pas que cette innovation ait eu du suocès,

BUIM ( Josepii-Makie , compositeur dramatique, né a Bologne, vers la (in du dix- septième