CAFFIAUX

« peuples, en 6j pages; 6. Dissertation III, sur

- la musique des différents peuples, en 03 pages;

■ 7. Liv. III, Histoire de la musique, depuis « Pythagore jusqu'à la naissance du christianisme, « en 59 pages; 8. Dissertation IV, sur les iustru- « roents de musique anciens et modernes, en 57 > pages ; 9. Dissertation V sur le contrepoint des « anciens et des modernes, en 46 pages; 10. « Dissertation VI, sur la déclamai ion, en 4 1 pages ; «11. litre IV, Histoire de la musique, depuis

• la naissance du- christianisme jusqu'à Gui d'A- « rez2o,en 51 pages; 12. Dissertation Vif, sur « le chant et sur la musique d'église , en 39 pa-

■ ges; 13. Livre V, Histoire de la musique, de- « puis Guy d'Arezzo jusqu'à Lulli , en 123 pages ; « 14. Dissertation VIII et IX, sur l'opéra et sur « la sensibilité des animaux pour la musique, en » 24 pages ; 15. Livre VI, Histoire de la musique, « depuis Lulli jusqu'à Rameau , en 98 pages;

• 16. Dissertation X, Parallèle de la musique « ancienne et moderne, en 23 pages; 17. Disserm talion XI, Parallèle de la musique française et « italienne, en 43 pages; 18. Dissertation XII, « Parallèle des lui listes et des antilullistes, en « 26 pages; 19. Livre VII, Histoire de la musique

■ depuis Rameau jusqu'aujourd'hui ( 1754 ), en « 145 pages; 20. Catalogue des musiciens dont « il n'est point parle dans le corps de l'ouvrage, « en 25 pages ; 91. Total des pages du manus-

- cnt, 1171. »

Celte note , conforme à la table générale qui suit la préface et qui contient I analyse de chaque partie de l'ouvrage , n'est rependant point d'accord avec l'état actuel du manuscrit, qui ne forme que neuf cahiers. Le premier de ces cahiers renferme la préface et la labié analytique des matières ; mais le deuxième , qui devait contenir la dissertation sur l'excellence de la musique, en 83 pages , manque ; on ue trouve à sa place que deux feuilles, cotées pages 1 09- 116, où se trouve le commencement du premier livre. Celte pagination est conforme à la note ; car les 24 pages de la préface et de la table , et les 83 pages de la dissertation, composaient un total de 107, plus, la page du titre; venait ensuite le premier livre , commençant à la page 109. Les cahiers du premier et du deuxième livre sont complets; mais le cinquième et le sixième , qui contenaient les deuxième et troisième dissertations, ont disparu , ainsi que ceux des dissertations 4, 5, 6, 7, S, 9, 10, il et 12. Les livres troisième, quatrième, cinquième, sixième et septième, ainsi que le catalogue des musiciens , sont complets.

La perte des dissertations n'est point l'effet du hasard ; car plusieurs changements de titres, corrections et raccords , tous de la main de dom

IMUCH. LKIT. DES MUSICIENS. — T. II.

Caffiaux , démontrent que lui-même avait tait ces suppressions. C'est ainsi que les huit premières pages détachées du premier livre ont élé presque entièrement changées dans le cahier qui renferme ce livre. Quant à sa volonté de faite les suppressions dont it vient d'être parlé, elle est manifeste par la pagination même du manuscrit, qui a été faite aussi par lui, et qui n'a point de lacune, depuis le commencement du premier livre jusqu'à la tin du catalogue des musiciens. Au reste, un autre fait démontre que, postérieurement à la note indicative des vingt cahiers de l'histoire de la musique , dom Caffiaux avait donné une autre forme à son ouvrage , et qu'il l'avait divisé en dix-neuf dissertations dont les doute premières contenaient tout ce qui a été retranché, comme des prolégomènes du livre principal. CelaK voit évidemment par la pagination dn manuscrit tel qu'il est aujourd'hui , car ce manuscrit commence an premier livre par la page 5G5, et se continue sans interruption jusqu'à la page 1 161 ; de phis , on Toil que le premier livra était originairement intitulé : Dissertation Xlir sur ("histoire de la musique et des musiciens, et les livres suivants, Dissertations 14", 15*. 16*. 17e, 18* et 19*. Ne serait-ce pas que la première partie de l'ouvrage, contenant les douze premières dissertations, auraient été livrées à l'impression, et que, par quelque circonstance ignorée, cette impression n'aurait pas été continuée? Ce qui pourrait le faire croire , c'est que je possède un prospectus d'une demi-feuille in-4», imprimé en 1756, dans lequel V Histoire de la musique, par dom Cafliaux , est annoncée comme devant être publiée en 2 volumes in 4*, à la fin de la même année.

Quelles que soient les circonstances qui nous ont privés des dissertations que dom Cafliaux avait écrites sur quelques objets relatifs à l'histoire de la musique, on ne peut que regretter la perte de quelques-unes; par exemple, de celle où il était traité des instruments de musique de l'antiquité, du contrepoint des anciens et des modernes, et de la musique d'église. La soigneuse érudition qui brille dans les autres parties du livre ne peut laisser de doute sur le mérite de celles-là. Il aurait mieux valu qu'elles fussent conservées, et que le savant bénédictin n'eût pas examiné sérieusement quel était l'état de la musique avant le déluge , et si Adam était musicien-né par le fait même de la création. L'histoire conjecturale , l'histoire qui ne repose pas sur dos monuments et sur tics faits, n'est pas de l'histoire.

Bien supérieure aux compilations de Bonnet, de Bourdeiot, de Blainville et de La Borde (vo>j

CAFFIAUX — CAGNONI

ces noms), l'histoire de la musique de dom Caffiaux méritait d'être publiée , et aurait fait honneur à la France, à l'époque où elle fut écrite. L'auteur dit, dans sa préface, qu'il a lu, analysé et expliqué plus de douze cents auteurs pour composer cet ouvrage; il n'y a rien d'exagéré dans cette assertion : les détails dans lesquels il est entré sur les points les plus importants de l'histoire de l'art prouvent qu'il possédait des connaissances étendues, et qu'il avait lu avec attention, non-seulement les auteurs de l'antiquité, mais aussi les écrits de Gui d'Arezzo, de Jean de Mûris, de Gafori, de Glarean , de Satinas, de Zarlino, et- de tous les grands théoriciens de la musique des seizième, dix-septième et dix-huitième siècles. Pas un de ces ouvrages qui ne soit apprécié à sa juste valeur, et qui ne soit considéré dans l'influence qu'il a exercée sur les progrès de l'art ; pas une découverte de .quelque importance qui ne soit enregistrée. L'ordre chronologique est celui quedom Caffiaux a adopté. Cette disposition a l'inconvénient de morceler chaque partie de l'art musical, et de faire revenir, à plusieurs reprises, sur le même sujet; mais il a l'avantage de présenter sons un même coup d'œil l'ensemble des progrès de chaque époque. En ce qui concerne l'antiquité, dom Cafiiaux a puisé la plupart de ses matériaux dans la Bibliothèque grecque de Fabricius, et surtout dans les Mémoires de Burette ( voij. ce nom ) : pour tout le reste, il a été obligé de lire dans les auteurs originaux tous les passages qu'il a cités ; et il s'est acquitté consciencieusement de cette tâche. A l'époque oft il écrivait , les grands ouvrages de Martini , de Burney , de Ilawkins, de Marpurg, de l'abbé Gerbert et de Forkel n'existaient pas ; on n'avait pas encore les lexiques musicaux de Rousseau, de Koch et de Wolf; celui de Walther n'était pas connu en France; les Biographies générales de La Borde, de Gei ber et de plusieurs autres auteurs n'avaient pas encore paru ; il n'existait pas une seule bibliographie spéciale de la musique ; enfin l'historien de cet art était, pour ainsi dire, livréàses propres forces poar porter la lumière dans des questions obscures. Le P. Caffiaux , malgré ces désavantages , a su donner de (Intérêt â sa narratiou , et a jugé sainement du mérite de chaque chose et de chaque artiste dont il a parlé. Son style ne manque ni d'élégance, ni de facilité; ses citations sont exactes et précises ; en un mot son histoire peut être encore consultée avec fruit , surtout à l'égard de la musique française , nonobsiant les travaux plus récents de plusieurs musiciens savants. Les livres 4, 5, 6 et 7 sont particulièrement dignes d'attention.

CAFFRO (Joseph), haulboista célèbre et virtuose sur le cor anglais, est né dans le rojaume de Naples, non en 1776, comme il est dit dus le Lexique universel de musique publie par M. Schilling, mais en I7f.fi. Il entra d'abord dan» la chapelle du roi de Naples, puis, fort jeune encore, il se rendit à Paris et s'y fit entendre avec beaucoup de Ruccès au concert spirituel. Lié d'amitié avec les artistes célèbres de son pays qui jouaient au théâtre de Monsieur, il m s'éloigna de la capitale de la France qu'en 1793. La Hollande fut le point vers lequel il se dirigea d'abord ; il y resta quelque temps , y fit graver plusieurs morceaux de sa composition, et se rendit ensuite à Berlin, puis à Manheim, où il se trouvait encore en 1807. L'année suivante il quitta l'Allemagne pour retourner en Italie. Depuis lors on n'a plus eu de renseignements sur sa personne. Les journaux de Paris ont donne de grands éloges à Caffro lorsqu'il se fit entendre au concert spirituel , et Salentin m'a dit qu'il le considérait comme un artiste distingué; mais il parait que les qualités de son talent se sont altérées plus tard, car la Gazette musicale de Lïrpsick de 1807 (u° 18), rendant compte d'un concert qu'il avait donné peu de temps auparavant à Manheim , fait une critique assez sévère de son jeu. On y donne des éloges au fini de son exécution dans les difficultés , mais on dit qu'il tirait des sons durs de l'instrument, que le goût de sa musique était suranné, et qu'il y avait dans son style une multitude d'ornements de mauvais goût et de traits insignifiants.

Calfro a publié â Paris trois concertos pour le hautbois, en 1790. En 1794, il a fait |*raltre deux concertos pour le même instrument , grades à Amsterdam, et l'année suivante, à Rotterdam, un pot-pourri pour piano et flûte ou violon : ce dernier morceau a été réimprimé à Berlin. La bibliothèque du Conservatoire de musique de Paris possède les manuscrits originaux de plusieurs concertos de hautbois composés par cet artiste.

CAGNAZZI (Luc de Sahxele), Israélite italien, né à Naples vers 1805, a inventé un instrument destiné à donner les intonations de la parole dans la déclamation, et a écrit sur ce sujet une dissertation latine qu'il a traduite ensuite en italien, sous ce titre : la Tonografia (jifala, in Napoli, 1841, in-8° de 48 pages, j une planche qui représente i'iustrument-

CAC.XOM (Antoine), compositeur dramatique, ancien élève du Conservatoire de Miian, a fait représenter au théâtre Carcano de cette ville, en 1845, l'opéra intitulé Rosalia di S. Miniato, qui ne réussit pas. En 1848 il donna il

CAGISONl — CAILLOT

Testamento di Figaro, qui fut plus heureux, •l dans l'année suivante il fit jouer la farce de Don Bucefalo. J'ai entendu cet ouvrage à Venise, en 1850, et j'y ai trouvé de la verve comique et de l'effet dans les morceaux d'ensemble. Au mois de mai 1852 il donna à Milan la Giralda, opéra bouffe traduit du français; ouvrage faible, pour lequel le public montra de l'indulgence à la première représentation, mais qui ne s'est pas soutenu à la scène. Plus heureux au théâtre national de Turin, le 24 novembre 1853, avec son opéra bouffe la Floraia, le jeune maître Cagnoni y a retrouvé une partie de la verve de Don Bucefalo. Quelques morceaux de cette production ont été publiés à Milan chez Ricordi et ont obtenu une certaine vogue. Le genre bouffe parait être celui vers lequel l'artiste se sent poité de préférence.

CAI1LX (IsiDonE), violoniste, né à Paris, le 25 mars 1826, est entré comme élève au Conservatoire de cette ville, le 23 juin 1841, et y a reçu des leçons de Guérin pour son instrument; mais il se retira de cette école au mois de novembre 1843, sans avoir paru dans les concours. Cet artiste a publié quelques morceaux pour violon et piano.

CAIFABRI (Jeas -Baptiste), compositeur de l'école romaine, vécut dans la deuxième moitié du dix-septième siècle. On connaît de lui les compositions dont voici les titres : 1° Motetti aduee li e voci; Rome, Mascardi , 1667, m-4°.

— 2° Scella di Motctti a 4 ttêdj ibid., 1675.

— 3° Salmi vespertini a 4 voci concerlati per tutte le festc dclV anno, op. 4; ibid, 1683, in-4*-

CAIGXET (Dekis), musicien attaché an duc de Villeroi , était né vers le milieu du seizième siècle. En 1587, il obtint au concours du Puy de musique d'Évrenx le prix du luth d'argent pour la composition de la chanson française à plusieurs voix : Las! je ne voyrrai plus. Caignet a mis en musique, à 4 parties, les Psaumes de £artô, traduits par Ph. Desportes ; Paris, Bal lard , 1607.

CAILLOT (JosEPn), acteur célèbre de la Comédie italienne, naquit à Paris en 1732. Il n'était âgé que de cinq ans lorsque son père, qui Hait orfèvre, fut obligé de déclarer sa faillite, et fut arrêté pour dettes; les créanciers firent vendre tout ce qui était dans la maison, la boutique fut fermée et le petit Caillot se trouva dans !a rue. Des prieurs d'eau touchés de sa misère, le recueillirent et en prirent soin comme de leur enfant. Son père, ayant enfin recouvré sa liberté, obtint un emploi subalterne dans la maison du roi ; il suivît Louis XV dans la campagne de

Flandre, et il emmena avec lui l'élave des porteurs d'eau, dont la vivacité spirituelle et les manières gracieuses excitèrent l'Intérêt des grand» seigneurs de l'armée. Le duc de Villeroi prit d* l'amitié pour lui et le présenta au roi, qui lui demanda comment il t'appelait : Sire, je suis le prolecteur du duc de Villeroi, répondit Caillot , qui voulait dire le contraire. Louis XV rit de cette méprise, et, à la prière de Villeroi, il attacha son protecteur aux spectacles des petits appartements pour y jouer les amours. Il avait une jolie voix; on lui donna un maitre de musique sous lequel il fit de rapides progrès. Après que sa voix eut changé de caractère par suite de la mue, il fut obligé de quitter la cour, à cause de la mauvaise conduite de son père, et de s'engager au théâtre de la Rochelle comme musicien d'orchestre. La maladie d'un acteur lui fournit l'occasion de remonter sur la scène, où il ne tarda pas à se faire remarquer. Après avoir joué avec succès la comédie à Lyon et dans plusieurs autres villes de province, il fut attaché pendant plusieurs années au spectacle de l'Infant, duc de Panne; enfin on l'appela à Paris, et il débuta, le 26 juillet 1760, à la Comédie italienne, par le rôle de Colas dans Ninette à la Cour. Sa belle voix, qui réunissait les registres de baryton et de ténor, la finesse de sa diction, l'expression de sa physionomie et de ses gestes, tous ces avantages, dis-je, lui procurèrent un triomphe complet, et, dans la même année, il fut reçu au nombre des comédiens sociétaires. Dès qu'il paraissait sur la scène, son extérieur prévenait le public en sa faveur, et son jeu, dit la Harpe, achevait l'entraînement. Giimm assure que le talent de Caillot était plus flexible et plus rare que celui de Lekain; mais il semblait ignorer son mérite, et ce fut Garrick qui , pendant son séjour en France, lui apprit qu'il serait pathétique quand il voudrait l'être. Il était, en effet, doué d'une profonde sensibilité, et ce qui se passait dans son âme, il savait le communiquer à son organe, de là vient qu'il n'obtint pas moins de succès dans le genre pathétique que dans le bouffe. Il s'identifiait avec les rôles qu'il juuait, se mettait à la place de l'auteur, et faisait toujours plus que celui-ci n'espérait. 11 ne faut pas s'y tromper : Caillot, malgré ta beauté de sa voix, était plus acteur que chanteur ; c'est ainsi qu'il fallait (ire pour plaire au public de son temps. Donner au chant le caractère de vérité de la parole, était le but des efforts de tous les comédiens de l'Opéra- Comique; et, lorsqu'on y parvenait, il temhlait qu'il ne restât plus rien à faire. Grétry, parlant dans ses Essais sur la musique de la première répétition de son opéra le Jluron, dit : « Lorsque

CAILLOT - CAJON

• lauieau (I) chanta l'air : Dans quel canton - est l'IIuronie? et qu'il dit : Messieurs, Mes-

• sieurs, en Huronie.... Les musicien» cessé-

• rent de jouer pour lui demander ce qu'il vou-

• toit — Je citante mon rôle, leur diMI. — On « rit de la méprise et l'on recommença le roor-

• ceaa. • Cette vérité de déclamation musicale était alors considérée comme le comble de l'art. Les râles les plus brillants de Caillot étaient ceux du Sorcier, de Mathurin dsns Rose et Colas, du Déserteur, du Huron, de Sylvain, de Biaise dans Luc tic , et de Richard dans le Roi et le Fermier. Un enrouement fréquent , et qui se déclarait d'une manière subite , vint contrarier cet artiste au moment où son talent d'acteur atteignait à la plus grande perfection ; il craignit que cet accident ne lui fit perdre la faveur du puplie , et il se relira en 1772, ayant k peine atteint l'âge de quarante ans. Il quitta le théâtre au mois de septembre, avec une pension de 1,000 francs , et ne parut plus qu'aux spectacles de la cour jusqu'en 1776, époque où il cessa tout a fait de jouer la comédie, ne conservant que l'emploi de répétiteur. II retourna vivre avec sa mère et ses trois sœurs, qui avaient repris le commerce de la bijouterie. Plus tard il se retira à Saint-Germain-en-Laye, dans une petite maison que lui avait donnée le comte d'Artois , dont il était le capitaine des citasses. La quatrième classe de l'Institut l'admit en 1800 au nombre de ses correspondants. En 1810, les acteurs de l'Opéra- Comique , informés que Caillot n'était pas heureux, lui assurèrent une pension de 1,200 francs. Quatre ans plus tord, Louis XVIII y joignit une autre pension de 1,000 francs sur sa cassette. La mort de deux de ses sœurs lui avait donné la copropriété d'une maison située sur le quai de Contl; mais il ne jouit pas longtemps de l'aisance qu'il venait d'acquérir. Après la mort déjà

de sa femme, il lui était resté deux eni; son AU, major de cavalerie, périt en 1812, dans la campagne de Moscou ; la douleur que Caillot en ressentit lui causa dans la même année une attaque de paralysie qui le força de revenir à Paris avec sa fille : il sembla d'abord avoir recouvré ta santé, mais une seconde atteinte mit tin à ses jours le 30 septembre 1816. Il était dans sa quatre-vingt-quatrième année. Sa fille, qui lui a survécu, est tombée en démence.

CAIftlO ( Joscpu), compositeur qui a eu de to célébrité, naquit à Milan , vers 1540, et vécut

dans cette ville. Ses productions sont devenues fort rares. On trouve l'indication de quelquesuns de ses ouvrages dans l'Athénée des Lettrés de Milan, de Piccinelli, dans l'essai de la Borde . et dans le Lexique des Musiciens de Gerbe r. La Borde, qui ne cite aucun titre, parle de 8 livres de chants (probablement des madrigaux) qui auraient été publiés vers 1560. Les titres connus des productions de Caimo sont : 1° Madrigali a cinque vod, libro l° ; Venise, lies. —2° Ma drigali «0,6,7e 8

U) Grétry ■ «oit Caillot; U était dans l'erreur sur l'urtnog raphe do Don de crt acteur ! c'est Caillot mvH faut écrire, car c'est ainsi «fu'«n iruute ce Mim dans les rrf Utrei de l'ancienne Co-

3" Madrigali a quattro voci, 1° libro; Milan, 1581. — 4° Madrigali a cinque voci, libro seconda; ibid., 1582. — 5° Canzonette a quattro voci, lib. 1; Brescia, 1584. — 6" o*\ libro secondo ; ibid., 1585. — 7° Madrigali a cinque voci, librillle IV; in Venezia, pressa Giacomo Yincenti e Ricciardo Amadina, 1585, in-4°. On trouve des madrigaux et des chansons de Caimo dans le recueil intitulé : Paradiso musicale de' madrigali e canzoni a cinque roci di diversi eccellentissimi autori, nuoramente raccolti da P. Phalesio et posti in luce. lu Anversa, nella stamperia di Pietro Phalesio, 1596, in-r obi.

CAIX ( M. de), professeur de viole à Paris, vers 1750, a publié de sa composition : I" Cinq livres de pièces de viole. - 2° Un livre de duos pour le par-dessus de viole. — 3° Trois livres de sonates à flûte seule.

CAJAN1 (Joseph), chef des chœurs et accompagnateur du Tbéatre-ltolien de Paris, né à Milan , en 1774, s'essaya d'abord comme chanteur dramatique; mais, n'ayant qu'une voix de mauvaise qualité, il ne réussit pas, et bientôt il renonça à cette carrière. Il est mort à Paris en 182t. On a de lui : Xuovi Elementi di musica, esposti con vero ordine progressive. Milan , Ricordi , in-fo). obi. Il a composé et arrangé la musique de plusieurs ballets pour les théâtres de Milan, entre autres : |° Tavora ed Oliviera. — Y La Festa campestre; en 1797. — 3" Demetrio. — 4' / finti Filoso/l. — 5° Eugenia e Rodolfo; en 1799. — 6* Il Fitopemene. — r Adélaïde ed Alfonso. — 8' / Ire Matrimonj, en 1805. — 9° Le Danalde. — 10° Matilde e Rodegondo; en 1816. — 11° Romilda e Dezavedos. — 12* / Riti di Milo; en 1818.

CAJON (Antome-Fiumçois), né à en 1741, fut d'abord enfant de chœur ville, puis s'engagea comme soldat, déserta, entra dans un couvent de capucins, n'y acheva pas son noviciat, et s'enfuit à Paris, où ton esprit et ses talents en musique lui procurèrent to faveur d'un fermier général , qui le fit entrer comme commis dans les aides. En 1765, il m

CAJON —

maria, eul des enfants, et la gêne qui en résulta l»nur ses affaires le conduisit à quelques infidélités qui lui tirent perdre son emploi. Ce fut alors qu'il chercha des ressources dans la musique et tpi'il en fit sa profession. Il réussit d'abord assez !>N>n , mais ensuite il fit des dettes et fut obligé de s'éloigner de Paris, pour se rendre en Russie , où il est mort en 1791. C'était, dit M»« Roland dans ses Mémoires , vu petit homme vif et causeur.

Cajon a publié un livre qui a pour titre : Les Élément* de musique, avec des leçons à une et deux vois. Paris, 1775, in-8*. La Borde dit qu'il pilla avec assez d'art les leçons de Bordier pour composer cet ouvrage. Choron et Fayolle ont répété ce jugement dans leur Dictionnaire des Musiciens : j'ignore s'il est fondé , car je ne connais pas le livre de Cajon.

Ce musicien eut un fils, qui s'appelait comme lui Antoine-François, et qui était né à Paris le » mars 1768. Élevé à la maîtrise de la cathédrale, il entra à l'Opéra comme contre-basse en 179? , en sortit en t"95 , et voyagea dans les Pays-Bas comme maître de musique d'une troupe de comédiens , puis retourna à Paris en 1816, et entra à l'Opéra-Comique comme souffleur de musique. Il garda peu de temps cette place , et retourna dans les Pays-Bas. Il est mort le 17 octobre 1819, à Mons, où il était maître de musique du tWâtre. En 1805, il a donné au théâtre de* Jeunes artistes un opéra-comique en un acte, intitulé : Une matinée de printemps.

CALCKMAIV ( Jf.v.n-Jacquzs), membre du consistoire de la Haye, vers le milieu du dixseptième siècle, a fait imprimer un livre intitulé : Antidotum, tcgcn-gift vant gebruyck ofon gebruyck vant Orgel in de Kerken der vereenighdc IS'ederlanden (Antidote contre l'usage et le non-usage de l'orgue dans les églises des provinces-unies des Pays-Bas); in s'Gravenbage ( la Haye ), by Aert Meuris, 1641 , in-8*. Cet ouvrage, écrit avec violence, est une critique d'un autre livre qui avait paru sous le voile de l'anonyme , et sous ce titre : Gebruick of ongebruick van't Orgel in de Kercken der vereenighde liederlandcn ( Usage et non-usage de l'orgue dans les églises des provinces-unies dans b-s Pays-Bas) , Leyde , Bonaventure et Abraham Elsevier, 1*41, in-8'. (Vog. HUYGENS.) Celui-ci avait voulu démontrer dans son écrit que l'usage de l'orgue dans les temples protestants n'est point contraire à la foi, comme le croyaient alors les rigoristes des églises de Hollande et les puritains en Angleterre, et qu'il était seulement nécessaire d'en régler convenablement l'emploi. Calckman entreprit dans sa réponse de