CALDARA

prouver, au contraire, que rien n'est plus funeste à l'esprit de recueillement que l'introduction mondaine de l'orgue dans le service divin , et qu'on devait détruire cet instrument partout où il existait Il ne se borna pas a combattre son adversaire par des armes égales, car il fit censurer son ouvrage dans une assemblée du consistoire dont lui-même était membre. L'acte de censure est daté du 20 décembre 1641. Quelques jours après , l'auteur de l'écrit censuré fit paraître , pour toute réponse, un recueil d'approbations qnll avait reçues de toutes parts , particulièrement des pasteurs des églises réformées de Hollande, d'Angleterre et de Genève. Dans ce recueil, intitulé : Responsa prudentlum ad auctorem Dissertai io ni s de Organo in Ecclesiis confœd. Belgil (Lugd. Batavor., ex officioa Elseviriana, 1641, in-8"). On y trouve des lettres intéressantes de Boxhorn , de Daniel Heinsius , de Gaspard Bartous, de Louis de Dieu, deGolius, et de quelques autres savants.

CALCOTT. Toy. Callcott.

CALDANI (léopolo), professeur de médecine théorique et d'anatomie, membre pensionné de l'Académie de Padoue, a donné dans les Saggi scienti/ici e letterari de cette académie <t. Il, 1789, page 12-24), une dissertation sur l'organe de l'on îe , Intitulée : Dlssertatio de Chordx fimpani officio, et de peculiari peritonxi structura.

CALDARA ( Antoine), compositeur laborieux, naqniten 1678 , à Venise , où il reçut dans sa jeunesse des leçons d'accompagnement et de contrepoint de son compatriote Legrenzi. Il n'était âgé que de dix-huit ans quand il fit représenter son premier opéra. Son premier emploi fut celui de simple chantre à la chapelle ducale de Saint-Marc; il l'occupait encore lorsqu'il fut appelé en 1714 à la cour de Mantoue, pour y remplir les fonctions de maître de chapelle: il y resta jusqu'en 1718. Alors il se rendit à Vienne et y obtint le titre de vice-mattre de chapelle de la cour impériale. L'empereur. Charles VI , qui aimait beaucoup sa musique, le pritpour maître de composition, dans le style moderne de ce temps , pendant qu'il étudiait le contrepoint rigoureux sous la direction de Fux ou Fuchs. En 1723 , il dirigea à Prague l'opéra que Fux avait écrit pour le couronnement da roi de Bohème , et qui fut exécuté en plein air. Il parait qu'après avoir écrit son opéra de Temlstocle , dont ta représentation eut lieu à Vienne le 4 novembre «736, Caldara, affligé du peu de succès de cet ouvrage, renonça au théâtre. 11 passa encore deux ans dans la capitale de l'Autriche; puis, vers la fin de 1738, il retourna k Venise,

et y vécut dan» la retraite jusqu' en 1763 , où il mourut le 28 août, à l'âge de quatre-vingt-douze ans. C'est donc à tort que Gerber a dit que cet artiste cessa de vivre à Vienne. Mais il est bien plus singulier que le «avant Antoine Schmid fasse mourir Caldara le 28 décembre 1736, à Vienne, à l'âge de soixante-six ans, ce qui, d'une part , abrège sa vie d'environ vingt-sept ans , et de l'autre le fait naître huit ans plus tôt (1). J'ignore d'après quels documents ce savant a supposé ce fait, en opposition à toutes les données historiques, et qui d'ailleurs est démenti par la représentation du dernier opéra de Caldara ( V Ingralitudine casllgata ) , à Venise, au mois de mars 1737. Le* œuvres de théâtre et de musique d'église composées par Caldara sont innombrables. Sa fécondité eut plusieurs causes , car il vécut longtemps , conserva la vigueur de sa tète jusqu'à ses derniers jours , et travailla constamment dix heures chaque jour.

Caldara eut deux manières pour sa musique de théâtre. La première, faible d'invention, n'a de recommandable que la facilité naturelle des mélodies : elle a vieilli promptement, parce que les formes en sont peu variées. Après son arrivée en Allemagne, il cltangea son si vie et donna plus de vigueur à son harmonie, mais il manqua toujours à sa musique le caractère vital qui ne peut être que le produit du génie. Caldara était un habile imitateur, mais il ne savait pas inventer. Le sort de toute musique dramatique est d'être plongée dans l'oubli par les transformations successives de l'art : les productions de ce compositeur ont par conséquentdû subir la commune destinée ; mais elles n'ont pas, comme celles d'Alexandre Scarlalti, contemporain de leur auttur, le mérite d'offrir quelques-uns de ces beaux élans de génie qui survivent à toutes les révolutions, et qu'on peut admirer dans tous les temps. Plus heureux dans sa musique d'église, Caldara a laissé quelque» ouvrages qui, sans s'élever à la hauteur des belles compositions en style concerté des écoles de Searlatti , de Léo et de Lotti , sont cependaut fort estimables.

Les principaux ouvrages de Caldara sont ceux dont les titres suivent : 1° Argene; à Venise, en 1689. — V Firri; Ibid., 1696 ( le deuxième acte de cet ouvrage est le seul qu'il ait écrit ; les autres étaient de Lotti et d'AriosU). — 3° Le Promesse serbate; ibid., 1097. — 4° II Trionfo délia continenza; ibid., 1697. —5* Farnace; ibid., 1703. — 6* Il Selvaggio eroe; 1707. — 7" Parlcnope; 1708. — 6* Sofonisbe; à

(tiToya le livre Intitulé : Chrtttopk trUibal* RUUr ton Gluck, etc., p. » , dans la note

Venise, en 1708. — 90 V Inimiâo generoso, à Bologne, en 1709. — 10° Costanza in amore vince l'inganno; Macerata, 1710. — il# Atênaide; a Rome, en 1711. Cet ouvrage fut écrit pour le célèbre chanteur Amadori. — 12* Tiiot Bérénice; à Rome, en 1714. — 13* il Rien Epulone; à Venise. — 14° II Giubilo délia Suiza: à Salzbourg, 1716. — 15* Caio Mario; Vienne, 1717. — 16° CorioUmo; 1717. — 17° La Verità nelV inganno; Vienne, 17 1 7. — 18° La Partenza amorosa; Rome, 1717. — 19° Astarte; Vienne, 1718. — 20* La Forza delV amieizia; 1718. — îl' Jfigenia in Aulide; Vienne, 1718. — 22° Lucio Papiriodittatore; ibid., 1719. — 23° Sirita ; ibid., 1719.

— M°Sisara; ibid., 1719, —25' Tobia ; ibid., 1719. — 26° Assalone, ibid., 1720. — 27° Saaman; ibid., 1721. — WGiuseppe; ibid., 1722.

— 29° mtocrl; ibid., 1722. - 30» Ormilda; ibid., 1722. - 31° Scipione nelleSpagne; ibid., 17?2. — Eurisleo; ibid., 1723. — 33° Andromacca; ibid., 1724. — 3i° David; ibid.,

1724. — 35" Gianguir; ibid., 1724. — 36» La Griselda; ibid., 1725. -37» Le Profezie erangeliehe; Ibid., 1725. — 38" Semiramide; ibi4 ,

1725. — 39° / due Dittatori ; 1726. — 40» Ye%ceslao; 1726.— 41» Gioaz, 1726. —42» Battista; 1726. — 43# Don Chisciotlo alla eorle délia Duchessa; 1727. — 44° Imenco; 1727.

— 45» Ornospade; 1727. — 46° Gionata ; 1728.

— 47* Mitridate; 1728. — 48° Cajo Fabrizio; 1729. — 49» Nabot ; 1729. Tous ces ouvrages, depuis 1718, sont sur des poèmes de Zeno. - 50» La Passione di Giesù Christo ; 1730. — 51» Danlello; 1731. — 52» Santa Elena al Cahario ; 1731. — 53» Demetrio ; 1731. — 54» VAsilo d'amore; 1732. — 55» Sedccia: 1732. — 56° Demofoonte; 1733. — 57» Gtrusalemme converlita; 1734. — 58» La Clemenza di Tito; le 4 novembre 1734. — 59» Adriano in Stria; 1735. — 60» Davidde umiliato; 1735. — 61° Enone; 1733. - 62» .San Pietro in Cesarea; 173». —63» Gesù presentatonel tempio; 1735. — 64» Le Grazie vendicate; 28 août 1735. — 65» L' Olimpiade 1736. —66° Achille in Sciro ; 1736. — 67» Ciro riconosciuto, 28 août 1736.— 68» Temistocle; 4 novembre 1736.— 69° L' Ingratiludme castigata; 1737.

Parmi les œuvres de musique d'église de Caldara, on remarque plusieurs messes à quatre et à cinq voix avec instruments : Motctti a 2 e 3 voci, op. 4, Bologne , Silvani, 1715; le Antifonc dclla Madona, a 2 , 3 e 4 roci , Venise, 1717; un Magnificat à quatre voix, deax violons, deux trompettes, timbales et orgue, un

CALDARA — CALDFJS'BACH

lu!

Regina cali; un Te Dcum; l'hymne Landa Jérusalem; un Salve regina pour voix de soprano . avec instruments ; les psaumes Beaius vir, à voix seule et orchestre, et Mémento Domine à quatre voix : des Vêpres complètes à cinq voit ; des motets à deux , trots et cinq voix ; Crucifixus à seize voix, véritable chef-d'œuvre en son genre. Teschner a publié ce morceau en 1S40. On connaît aussi, de la composition de Caldara, six messes qui ont pour titre : Chorus Musarum divino Apollini accinentium , site Sex Missx selectissim < quatuor vocibus ,C.A. T. B., 2 violmis et organo concert. 2 clarinis, tymp. violonc. pro libet. Authore ccleberrimo et prrstant. Do. Antonio Caldara, chori mus. in aula Caroli VI, gl. mem. Jmp. Rom. vice Direct, in lucem prodierunt,una in ordine UI.Joh.Mcolai Hcmmcrlin, Bamberg, 1748, in-fol. Les catalogues de Breilkopf, publiés en 1764 et 1769, contiennent l'indication des deux ouvrages dont les titres suivent : ^Magnificat a canoni, 4 voc. et organo. — T Kyrie cum gloriù, Sanctus, Hosanna et Agnus, 4 roc. 2 violinis, viola et fundamento. Dans la bibliothèque royale deJJerlin ( fonds de l'oelchau) on trouve en manuscrit les ouvrages suivants : Motet (Lauda Jérusalem) à quatre voix et orgue; Messe brève (en ré majeur) à quatre voix et orgue; Salve regina (en ut mineur) à quatre voix et instruments; Messe (De Beata Virglnc) à quatre voix et instruments; Missa (en ut majeur) Artificiosissimx compositions in contrapuncto sub duplici cantine, inverso contrario et cancrizantcïvoc.; Miserere à quatre voix, 2 violons, trombones et contre-basse; Te Dcum laudamus à quatre voix et orgue (en ut majeur); Regina cali à quatre voix et orgue (en si bémol) ; Messe a capelta à quatre voix ; Missa Consolationis , à quatre voix et instruments ; Missa piena inhonorcm B. V. M. à huit voix; Kyrie et Gloria, à quatre voix, 2 violons, 1 basson et orgue; Psaumes 1 37, 1 38, 1 39, 1 40 et 1 4 1 , à quatre voix ; Hymne : I/ominis superne conditor à quatre voix ; Magnificat à quatre voix sans accompagnement; Stabnt Mater à quatre voix et instruments (en sol mineur); Missa Providentia, à quatre voix et instruments (en ré mineur) ; Mes.se à quatre voix et orgue (en sol mineur) ; Messe à quatre voix et instruments (en ut majeur) ; Magnificat (en ut majeur) à quatre voix et instruments; 12 Madrigaux à quatre et cinq voix. M. l'abbé Santinî possède de Caldara : les cinq Psaumes de compiles à plusieurs voix ; S. Firma, oratorio a b con violini ; Santo Stefano, 1"° re d'Ungheriat oratorio a 4 con I

violini; le Goiosic a? un amore utilmenle crudele, oratorio a 4 con stromenti ; la Conversions di Clodario re di Francia, oratorio a 4 con violini ; la Frode délia Castità , oratorio a bin due parti; il Trionfo delV Inno. cenza , oratorio a b in due parti ; Abigai , oratorio a 4 con stromenti ;S. Francesca romana, oratorio à 5 con strom.; la RibeUione di Assalonne, oratorio a 4 con stromenti, in due parti; l'Assunzione delta Beata Virgine a b, in tre parti, con stromenti ; la Caitità al cimento, a bcon stromenti ;il Trionfo d'amore, serenata a 4 , con stromenti ; la Costanza in amore vince V inganno, pastorale à 5 en deux parties ; un livre qui contient un grand nombre de cantates à voix seule avec clavecin, manuscrit original de Caldara ; beaucoup de cantates à une , deux et trois voix avec instruments ; enfin un grand nombre de pièces détachées et de motets.

La musique de chambre de ce compositeur renferme : 1° Douze cantates avec basse continue, dont six pour soprano et six pour contrallo, publiées à Venise, en 1699, par Joseph Sala. — 2° Deux œuvres de sonates pou deux violons et basse continue, publiés à Amsterdam. Au titre d'un de ces ouvrages, Caldara est qualifié Musico di violoncelle, ce qui indique qu'il jouait de cet instrument.

CALDARERA ( MicnEL ) , naquit à Borgo- Sesia , le 28 septembre 1702, et fut envoyé par son père à Milan , a l'âge de quatorze ans , pour y apprendre le contrepoint. Devenu musicien habile , il obtint la place de maître de chapelle de Saint-Evasio à Casale, et occupa ce poste jusqu'à sa mort, arrivée en 1742. Il a laissé en manuscrit une grande quantité de musique d'église.

CALDENBACH ( Christophe ), professeur d'éloquence à Tubinge, a été considéré comme auteur d'un programme de thèse sur quelques motets de Roland de Lassos , et particulière* ment sur celui qui commence par ces mots : In me transierunt. Le répondant fut Élie Wallher. ( Voy. ce nom. ) Suivant Forkel et Lichtcnthal , ce serait Caldenbach qui aurait publié l'examen de ce sujet , sous ie titre De Musica dissertatio , Tubinge, 1664, mais Godefroid Walther ( Musikalische Lexik. ) ne s'y est pas trompé, et a cité cette dissertation comme l'ouvrage d'Élie Walther. Gerber a suivi l'opinion de Godcfroid Wallher à ce sujet. L'erreur de Forkel est d'autant plus singulière qu'il a pris ce dernier pour guide dans sa Littérature générale de la musique, quand il n'avait pas va lui mime les ouvrages dont il

CALDEIS'BÀCH — CALEGARI

parlait , ou lorsqu'il n'avait pas. de renseignements (larticuliers.

CALEGARI (CoBNéuB), cantatrice distinguée , claveciniste et compositeur, était Tille de Bartholonié Calegari, de Oergame. Elle naquit dans cette ville en 1644. A peine âgée de quinze ans, elle fit paraître son premier livre de motels , qui fut accueilli par de nombreux applaudissements à son apparition. Néanmoins, ce brillant succès ne détourna pas Cornélie Calegari du projet qu'elle avait formé de se retirer dans un couvent : elle choisit celui de Sainte-Marguerite, à Milan, et y prononça ses vœux en 1660. Elle reçut alors les noms de Marie-Catherine. Par son cliant , son jeu sur l'orgue et ses compositions , elle fixa sur elle l'attention de tonte la population de Milan ; les amateurs de musique se rendaient en foule à l'église de Sainte-Marguerite pour Pentendre. On ignore l'époque de sa mort. Ses compositions connues sont : l* Motet II a voce sola ; 1659. — 2° Madrigali e canzonctte a voce sola. — 3>* Madrigal* a due vocl. — 4* Messe a sei voci con istrumenti. — 5* Vespéral à l'usage des religieuses.

CALEGARI (François-Antoine), cordclier, naquit à Padoue , vers la fin du dix-septième siècle. On voit par l'approbation qu'il a donnée au Musico Testore de Tevo (dont il arait été nommé censeur), qu'il était maître de cliapclle de l'église du grand couveut des mineurs conventuels à Venise, en 1702. En 1724, it était maître de chapelle à Padoue, et l'on croit qu'il occupait encore ce poste en 1740. Il eut pour successeur Valolti. Le père Calegari jouissait d'une grande réputation de savoir, et sa musique d'église était admirée des plus habiles compositeurs, lorsqu'il lui prit fantaisie de la brûler, pour en composer dans le genre enharmonique des Grecs, dont il croyait avoir retrouvé les principes; mais, sans respect pour l'antiquité, les auditeurs trouvèrent cette musique détestable, et les musiciens la déclarèrent inexécutable. On a imprimé de sa composition : i'IXPsalmi. — 2» Salve sanguls. — 3° Cantate da caméra. Il existe dans la bibliothèque de l'Union philharmonique de Bergame une copie manuscrite d'un traité théorique sur la musique par le P. Calegari ; cet ouvrage a pour titre : Ampia dimostrazione degli armoniali musicali tuoni. Trattato teorico-prattico. Il parait que le manuscrit original est daté du 15 août 1732 , mais la copie dont il s'agit a été faile par le P. Sabbatini, en 1791 , comme le prouve cette note placée à la fin du manuscrit qui a 804 page* in- fol. : Trascritto ad littcram

nell' anno 1791 dal P. Luigi Antonio Sal batini, mtnor conventuale, maestro di cappella nella sacra basilica del Santo in Padora. Lichtimthal , qui a donné un aperça du contenu de cet ouvrage (Ilibliogr. delta Mus., t IV , p. 462 ) , dit que son mérite est égal j celui des meilleurs traités de musique publia en Italie, et qu'il est vraisemblable que Valotti et Sabattini lui-même en ont fait leur profit sans le citer; le P. Barca est le seul qui en ait parle. Le manuscrit original était devenu la propriété du compositeur Simon Mayr, qui en envoya une copie à l'Institut de France ; mais postérieur* ment l'ouvrage a été publié par M. Balbi, de Venise, sous ce titre : Trattato del sistema armonico di Francesco Antonio Calegari, proposlo et dimostrato da MelcKiore Balbi , nobile Veneto , con annotazionc e appendice dello stesso. Padova, per Valentino Crescini, 1829, gr. tn-8°, avec le portrait de Calegari. On voit dans cet ouvrage que le système harmonique de Valotti et de Sabbatini n'est autre que celui de leur prédécesseur.

CALEGARI ( ÀNTorNE ), premier organiste et maître de chapçllc à Saint-Antoine de Padoue, naquit dans cette ville, le 18 octobre 17SS. Il s'est fait connaître comme compositeur dramatique, en faisant représenter à Venise , en 1734, un opéra qui avait pour titre : le Sorelle rivait, et qui fut suivi de V Amor soldato, et de il Main monta scoperto, joué en 1789. En 1800 il vivait à Padoue, et s'y faisait remarquer comme violoncelliste dans des concerts publics, lorsque les troubles de la guerre l'obligèrent à s'éloigner de sa patrie et à chercher un asile en France. Il se rendit à Paris, où la fortune lui fut d'abord contraire, car il ne put réussir a se faire entendre comme instrumentiste, ni comme compositeur. Il imagina enfin un moyen de se faire connaître par une de ces singularités musicales dont on avait déjà vu quelques exemples : le succès répondit à Res espérances. L'ouvrage qu'il publia avait pour titre ■• VArt de composer la musique sans en connaître les éléments. 11 fut publié à Paris , en 1802 , et l'auteur le dédia à M™* Bonaparte , qui prit Calegari sons sa protection et lui procura de l'emploi. Déjà it avait paru en Italie sous ce titre : Gioco pittagorico musicale, col quale potrà ognuno , onco sema sapere di musica, formarsi una série quasi infinita di picciole ariette e duetti per tutli U carat teri, rondo, preghiere, 10lacche, cori, ecc. il tutto con accompagnamento del piano forte , arpa, o altri stromenti ; Venexia , Sebast. Valle , 1 801 , in-fol. m». Cet art prétendu, par lequel on pouvait en ap-

CALLEGARI — CALL

pnrence composer, n'était qu'une opération mécanique qiù permettait de combiner de 1400 manières différentes des phrases préparées et calculées par Calegari pour se prêter a ces combinaisons. L'auteur et l'éditeur du livre essayèrent en 1803 de rappeler l'attention publique sur l'ouvrage, en faisant une deutième édition qui ne différait de la première que par le frontispice.

lorsque les circonstances le permirent, Calegari retourna dans sa ville natale et y obtint la place de maître de chapelle du Santo; il en remplit honorablement les fonctions jusqu'à sa mort, qui arriva le 22 juillet 1828. Quelques aimées après son décès on a publié un traité de l'art du chant dont il avait laissé le manuscrit . Cet ouvrage est intitulé : Modt général* del canlo premessi aile manière parziali onde adornare e rifiorlre le nu.de e simpUci mélodie e canlilene , gtusta il melodo di Gasparo Pacchiarotti. Milano. Ricordi ( 1836 ) , în-fol.

CALEGARI ( François), guitariste, né à Florence, vent la fin du dix-huitième siècle , s'est fixé en Allemagne où il a publié presque tons nés ouvrages. On connaît de lui environ vingt œuvres pour guitare seule ou pour deux guitares, composés de valses , de rondeaux , de sonates d'airs variés, et de mélanges d'airs d'opéras et de ballets, publiés à Florence, à Milan, à Leipsick et à Brunswick. On connaît aussi sous le nom de Calegari une introduction et des varialions pour le piano sur un thème de Carafe ( Milan, Ricordi ) ; je crois que cet ouvrage est d'un autre artiste portant le même nom.

CALESTANI ( Jlrôhe), compositeur, né à Lucques, dans la seconde moitié du seizième siècle, est connu par uu œuvre qui a pour litre : Saermti fiori musicali a olto voci, con il Te Deii m a coro spezzato a 4 voci, op. 2 ; Parme, Erasmo Viotti, 1603, in-4°.

CALETTI-BRUNI (Jean-Baptiste), musicien né aCréma, dans l'État de Venise, vers 1 560, fut maître de chapelle de l'église paroissiale Sauta-Marin, dans cette ville. On a publié de sa composition : Madrigali a cinque roci, libro primo, in Venezia , app. Ricciard. Amadino, 1604, in-4°. Ce musicien est le père de Pierre- François Calctli-Bruni , qui s'est rendu célèbre sous le nom de Cavalii. Voy. CAVALLI (Pierbe-Frajiçois).

CAL1FANO ( Jean-Baptiste ) organiste de l'église des Tolenlini , à Venise, vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. 11 a fait imprimer de sa composition : il Primo Libro di Madrigali a cinque voci ; in Venezia , presso

i Giacomo Vincenti e Ricciardo Amadino, 1584, in-4* obi.

CALlGIKOSO,dit il Furioso, noms aca- 1 démiques d'un auteur inconnu de qui l'on a un > ouvrage intitulé I quatro Llbri délia chilarra 1 spagnuola, nelli quali si contengono tulle le sonate ordinarie, semplici e passegiate. Con una nuova invenlione di passuculU spagnoli variati , ciacone, follie, sarabande, arie diversi, toccate musicali, ballet tijxrrenti, voile, qagliarde , alemande con alcune sonate picicate al modo del leuto con le suc regole per imparare a sonarle facilissimamenie Novamenlc composta e dotto (sic ) in lucc. A l'exception de trois pages qui contiennent les règles de la guitare espagnole et qui 6oot précédées du portrait de l'auteur, cet ouvrage, qui forint un volume in-40, est entièrement gravé sur cuivre ainsi que le frontispice , où l'on ne voit ni date, ni nom de lieu. Dans les règles pour jouer de h» guitare , on voit que l'auteur avait publié précédemment deux autres ouvrages de sa composition, et que celui-là est le troisième.

CALL (Llosaad de ), né dans un village de l'Allemagne méridionale, en 1779, se livra dès son enfance à l'étude de la guitare, de la Aille et du violon. 11 commença à se faire connaître à Vienne, en 1801 , par des compositions qui obtinrent de bridants succès, à cause de leurs mélodies faciles et d'un goût agréable. Les premiers ouvrages de cet artiste furent écrits pour la guitare et la Aùte. Bientôt ils devinrent populaires, et les éditeurs de musique, dont ils Taisaient la fortune, exeilèrent si souvent leur auteurà en produire de nouveaux que leur nombre s'éleva jusqu'à près de 1 i>0 en moins de douze années. C'étaient des pièces pour guitare seule, des duos, quatuors pour guitare et flûte, des trios, quatuors, sérénades avec accompagnement de violon, de hautbois, de basson, et d'autres instruments. A ces compositions légères de musique instrumentale succédèrent, à divers iutervalles, des recueils de chansons pour trois ou quatre voix d'hommes, qui obtinrent un succès prodigieux. De Cad peut être considéré comme celui qui mit en vogue ce genre de musique chez les I Allemands. Les catalogues des marchands de musique indiquent environ vingt recueils de ces chants, qui contiennent plus de 140 morceaux. Ainsi qu'il arrive toujours aux compositeurs populaires, l'éclat du succès et la trop grande fécondité usèrent en peu de temps la renommée de de Call. S'il n'eût cessé de vivre à l'âge de trente-six ans, il eût eu le chagrin de voir succéder un profond oubli à la popularité dont il

CALL — CALLENBERG

avait joui. Il est mort à Vienne, en 1815, laissant après lui une femme et des enfanta dont il faisait le bonheur par ses excellentes qualités so-

Un autre musicien du même nom se faisait remarquer à Vienne, en 1814, par un talent fort singulier : il était stffleur, et possédait une habileté extraordinaire en ce genre. Non-seulement les traits les plus rapides et les plus difficiles étaient exécutés par lui avec beaucoup de précision et de justesse, mais il pouvait faire des suites de trilles chromatiques dont la perfection ne laissait rien à désirer. Ce musicien d'un genre nouveau ne se faisait entendre que dans des sociétés particulières.

C ALLAULT ( Salvator ), harpiste de l'Académie royale de musique à Paris, est né dans celte ville, vers 1791. Élève de Naderman, il s'est fait connaître par quelques composition* pour son instrument. Les plus connus de ses ouvrages sont : 1° Marche de Saiit, variée pour la harpe , avec flûte ou violon, Paris, Zetter. — 2° La Tyrolienne, suivie d'un rondeau, avec flûte, ibid. — 3" Nocturne concertant pour harpe, violon on violoncelle, ibid. — 4* Collection de morceaux choisis , arranges pour la harpe, Paris, Frey. — 5* Première fantaisie sur la romance de Joseph, ibid. — 6» Fantaisie et variations sur la gavotleetle menuet du ballet de Nina; Paris, Janel. Callault est mort à Paris en 1839.

CALLCOTT (John-Vall), né le 20 noveinbre 1766 à Kensington, dans le comté de Middlesex , entra dès l'âge de six ans dans un collège du voisinage, où il fit d'assez bonnes études grecques et latines, que ses parents lui firent interrompre à douze ans, pour lui faire embrasser l'état de chirurgien. N'ayant pu surmonter la répugnance que lui inspirait cet étal, il s'appliqua À la musique, en 1779, et reprit en même temps le cours de ses études. Il apprit successivement le français, l'italien, l'hébreu et les mathématiques. Ayant été présenté aux docteurs Arnold et Cooke, en 1782, il reçut de ces deux habiles musiciens des conseils qui perfectionnèrent ses connaissances. L'année suivante il devint organiste suppléant à Saint-Georges le Martyre ( Hannovcr Square ). Depuis culte époque, jusqu'en 1793, il envoya un nombre considérable de pièces aux divers concours ouverts par la société de musique intitulée : the Catch Club, et presque tous ses ouvrages furent couronnés. Dès 1786, il avait été fait bachelier en musique à l'université d'Oxford. Vers 1795, il commença à se livrer à la lecture des écrivains didactiques sur la musique, et conçut le

I projet d'écrire un dictionnaire de musiqu*, dont il publia le prospectus en 1797. Cinq an* plus tard, ses matériaux fiaient rassemblés ; mais il fallait les classer et rédiger l'ouvrage, et ce long travail ne s'accordait guère avec ses nombreuses occupations et avec le mauvais état de sa santé : il fut donc obligé de l'ajourner à une é|K>que plus éloignée, qu'il ne vit point arriver. Se persuadant toutefois que le public attendait

j de lui un livre sur la théorie de la musique, il écrivit en 1804 une grammaire musicale (a Musical Grammar ) dont la première édition parut en 1806 ( Londres, un vol. in-12), et la troisième, en 1817, sous ce titre : a Musical Grammar in four parts; i. Notation; 2. Melody;3. Hannony ; \.Rhythm. On a aussi de lui deux petits écrils intitulés s 1° Plain slalment of cari Stanhopc's tempérament (Appréciation complète du tempérament du comte deStanhope). Londres, 1807, in-8°. 2° Exploitation of the notes, marks, words, etc., used in music ( Explication des notes, signes et termes usités dans la musique ). Londres, sans date.

Callcott avait pris, en 1800, ses degrés de docleur en musique à l'université d'Oxford. En 1791 il reçut sa nomination d'organiste de l'église de Covent-Garden, et, en 1792, il obtint la place d'organiste à l'hospice des Orphelins de Londres; il la conserva jusqu'en IH02, époque où il y renonça en faveur de M. Horsley , son gendre. Il succéda en I80j au docteur Crotch dans l'emploi de lecteur de musique a l'Institution royale; mais, craignant que le mauvais état de sa santé ne lui permit pas de remplir les devoirs de cette place, il donna sa démission au bout de quelques années. En 18i4, il prit le parti de vivre dans la retraite et s'occupa d'un ouvrage sur la Biographie musicale, qu'il n'eut pas le temps d'achever. Enfin, après avoir langui pendant les deux dernières années de sa vie, il expira le 15 mai 1821, dans sa cinquante-cinquième année. La grammaire musicale de Callcott est conçue sur un bon plan et bien exécutée : les notes font voir que leur auteur possédait de l'érudition

j musicale. A l'égard de ses compositions, dont on n'a gravé qu'une faible partie , et qui consistent en airs, chansons, canons et antiennes , les biographes anglais leur accordent beaucoup

I d'éloges. Le gendre de Callcott, llondey , a publié une collection des couvres choisies de son beau-nère, en deux volumes in-folio, avec une notice sur la vie de l'auteur.

CALLENBERG ( Georcss - Alexamme- Hekri-IIernawi, comte de ) , seigneur de Muskau, dans la llaule-Lusace, membre de l'Aca-

CALLENBERG — CALMET

démie royale de Stockholm, et claveciniste habile, îiaqiiit à Muskau, le 8 février 1744, et mourut dans le même lieu en 1775. On a gravé de sa composition Six Sonates pour le clavecin , avec accompagnement de violon. Berlin, 1781.

CALLETOT (Guillaume), chantre à déchant de la chapelle de Cuarles V , roi de France, suivant une ordo nnance de l'hôtel , datée du mois de mai 1364. Ce chantre était un de ceux qui. dans la chapelle du roi, improvisaient l'espèce de contrepoint simple qu'on appelait Chant sur le livre. C'est ce qu'indique son titre de Chantre à déchant. ( Voy. la Revue musicale ,6*"* année, |», 218.) Les appointements de Guillaume Calletot , ainsi que ceux de ses collègues, étaient de quatre sous par jour.

CALL1DO (Gaétas), facteur d'orgues, naquit dans I Etat de Venise, vers 1725. Il apprit les éléments de son art dans les ateliers de Nanchini, prêtre dalraate, qui s'était établi dans cette ville, et qui avait la réputation d'un des meilleurs facteurs de l'Italie. Callido se distingua particulièrement par la douceur et l'harmonie de* je"* de fonds de ses ouvrages. Son mérite le fit choisir pour la confection d'un grand nombre d'orgues dans les monastères. Son activité était si grande que le Catalogue de ses inat rumen ts, imprimé en 1795 , en indique trois cent dix-huit. L'époque de sa mort est inconnue. Il avait construit en 1767, pour l'église Saint- .Marc, un petit orgue appelé organetto dci concerti , ou organetto del palchctto, pour la somme de 1,400 ducats. Peu d'années après il fut chargé de l'entretien et de l'accord des trois orgues de cette éfilise, oux appointements annuels de 45 ducats.

CALLINET, nom d'une famille de facteurs d'orgues établie en Alsace. Mie était renommée par le nombre et le mérite des ouvrages qu'elle a produits. Son chef fut élève de Riepp ( voy. ce nom ), qui vivait vers le milieu du dix-huitième siècle , et qui a construit les grands instruments des cathédrales de Dijon et de Besançon. Louis Callinet , membre de celte famille , né à Rouflach (Haut-Rhin) dans l'année 1797 , se rendit à Paris dans sa jeunesse et y entra dans les aleliers de Somer ( voy. ce nom ), où il augmenta ses connaissances et perfectionna son habileté pratique. C'était, dit M. Hamel ( Nouveau Manuel complet du facteur d'orgues, t. ni, p. 390), un bon ouvrier qui travaillait consciencieusement, mais qui n'eut jamais de grande entreprise où il pût se distinguer. L'orgue le'plus considérable construit par lui est celui de l'Oratoire, dans !a rue Saint-Honoré. En 1839, il vendit son fonds à la maison Daublaine, dont il devint

associé, et où il resta pendant cinq ans. Il en sortit par un trait de folie dont il y a peu d'exemples. Ayant fait construire une maison dans laquelle il se proposait de se retirer, il eut besoin d'argent pour achever les travaux et en demanda à ses nouveaux associés : le refus qu'il éprouva lui donna tant d'irritation que, sous prétexte d'aller travailler à l'orgue de Saint-Sulpice , dont la restauration était presque achevée , il brisa tout ce qui avait été fait dans les ateliers dirigés par lui-même. A peine eut-il accompli cet acte de vengeance qu'il en eut les plus vifs regrets. Ne pouvant plus rester dans la maison à laquelle il arait causé un dommage si considérable, il fut obligé de chercher de l'ouvrage comme simple ouvrier, et entra dans les ateliers de M . Cavaillé. C'est dans cette situation qu'il est mort en 1846.

CALLINET (Icnace), cousin du précédent, est né à Rouffacb( Haut-Rhin), le 13 juin 1803. Élève de son père , il fut associé de son frère ainé pour la facture des orgues jusqu'en 1827; puis il se rendit à Paris et travailla (tendant quelque temps dans les ateliers de Louis Callinet. De retour à Rouffach , il contracta avec son frère une nouvelle association, qui ne finit qu'en 1843. Depuis ce temps, Callinet a travaillé seul et a construit plusieurs orgues grandes et petites, non compris un grand nombre d'orgues de cabinet et de chapelles de 4 à 8 jeux. Un de ses plus beaux ouvrages est l'orgue de Besançon, grand instrument dans lequel se trouvent deux 32 pieds et neuf 16 pieds. Pendant son association avec son frère, il a coopéré à la constiuction de trenteneuf orgues à un, deux et trois claviers, et en a réparé teize. La plupart de ces ouvrages sont en Suisse et dans le département du Haut-Rhin.

CALMET (Don Augustin), savant bénédictin de la congrégation de Saint-Vannes, naquit le 26 février 1672, à Mcsnil-la-Horgne, près de Commerci, en Lorraine. Après avoir fait ses premières éludes au prieuré du Breuil , cl prononcé ses vœux dans l'abbaye de St-Mansui, le 23 octobre 1689, il alla faire son cours de philosophie h l'abbaye de Saint-Èvre , et celui de Théologie à l'abbaye de Munster. En 1718, il fut nommé abbé de Saint-Léopold de Nanci , et, dix ans après, abbé de Sénoncs, où il passa le reste de sa vie. Il mourut dans cette abbaye le 25 octobre 1757. Dans son Commentaire littéral sur la Bible, Paris, 1714-20, 26 vol. in-4», ou Paris, 1724, 9 vol. in-fol., ou enfin, Amsterdam, 1723, 25 vol. in-8°, on trouve : r Dissertai ion sur la musique des anciens, et en particulier des Hébreux; — 2° Dissertation sur les instruments de musique des Hébreux; — 3« Dissertation sur ces deux termes Hébreux : L\».