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joua pendant celle année les rôles de grand o|«ira et d'opéra-comique, En 1805, il fut engagé ,iar le théâtre français d'Amsterdam, aux appointements de 3,000 florin*. 11 y débuta avec un brillant succès dans le Prisonnier, et joua ton* les rôles de son emploi de manière à conquérir la faveur du public. Un nouvel engagement lui fut offert pour l'année suivante ; il l'ac cepta, et, après une courte excursion à Paris, il relouma à Amsterdam prendre possession de son emploi. Il eut, à son retour dans cette ville la bonne fortune d'y trouver la célèbre cantatrice M1"' Orassini , avec qui il chanta plusieurs scènes italiennes , et qui lui fit comprendre que son éducation vocale était fort imparfaite. Heureusement il fut appelé à la Haye en 1807, à •les conditions avantageuses tant pour le théâtre que pour la chapelle du roi Louis-Napoléon, et il trouva à la tête de cette chapelle Plantade, qui lui donna des leçons de chant et réforma ses défauts. En 1808, la cour quitta la Haye et s'établit à Amsterdam : ce fut dans celte ville que Campenhout fit jouer son premier opéra, sous le titre de Grotius, ou le Château de Leevenstein, en trois actes. Jusqu'alors il n'avait fait aucune étude de l'harmonie et n'avait écrit ses idées que par instinct ; mais, après la représent «lion de son ouvrage , il comprit la nécessité d'apprendre les règles d'un art difficile, et il reçut des leçons de Navoigille aîné et de Saint- Amand, anciens artistes français qui étaient entrés dans la musique du roi de Hollande.

La réunion de ce pays à la France amena la suppression de la chapelle, et Campenhout «lut accepter, en 1809, un engagement pour le théâtre de Kouen, où il chanta pendant quatre ans. A la fin de 1812 il retourna à Amsterdam; mais les revers de la f rance en 1813 le ramenèrent à Paris, puis à Lyon en 1814. Il y fit jouer «lans l'année suivante te Passe-partout , opéra en un acte. A l'expiration de son engagement, il alla à Bordeaux, y resta deux ans, revint en Belgique en 1818, et chanta au théâtre d'Anvers pendant tonte celte année ; puis il retourna à Lyon, et de là à Bordeanx, où il composa l'Heureux Mensonge, opéra-comique en deux actes ; Diane et Endgmion, ballet, et un divertissement. En 1873 il chanta au théâtre de Gand; puis il fut appelé à l'Odéon de Paris pour chanter les traductions des opéras de Rossini que Castil-Bla?e venait de mettre en scène. En 1826, il se rendit à la Haye et y produisit une ▼ive sensation dans les mêmes ouvrages. Enfin il termina en 1827 sa carrière de chanteur dramatique au théâtre de Gand , où ses appointements furent élevés à la somme de 15,000 francs.

De retour à Bruxelles en 1828, il ne s éloigna plus de cette ville.

La révolution belge du mois de septembre 1830 a fourni à Van Campenhout l'occasion ày composer le chanl national connu sous le nom de la Brabançonne, qui a donné à son auteur une grande popularité, et sera plus efficace pour ic faire passer à la postérité que toutes ses autres productions. Ce chant a les qualités nécessaires aux choses de ce genre : il a de la franchise, du naturel et de la force rhytbmique. Arrangé en harmonie militaire et à grand orchestre , il est devenu le signal obligé de toutes les fêtes nationales de la Belgique. Van Campenhout a laissé en manuscrit : t* Les opéras cités précédemment, r Les Quatre Journées, opéra en un acte , inédit. — 3° Gillette de Narbonne, opéra en trois actes, inédit.— 4° Thérèse, ou la Femme du pécheur de Sorrcnte, drame lyrique en un acte. — a° Chœurs d'Athalle, composés à Rouen, en 1809, pour les représentations données par Talma. — 6° Le Réprouvé, grande scène lyrique pour baryton, chœur et orchestre. — 7° Neuf cantates avec orchestre pour diverses circonstances, écrites depuis 1806 jusqu'en 1847.

— 8° Plusieurs chœurs avec on sans orchestre.

— 9° La Tempête, ou une Suit en mer, scène pour baryton et chœur, 184"». — 10° Plusieurs chants et nocturnes à une et deux voix avec piano. — lt° Messes solennelles à 4 voix, chœur et orchestre, exécutées à l'église de Sainte- Gudule, à Bruxelles, n°* 1, 2, 3. — 12" Te Deum exécuté dans la même église en 1837, à l'occasion de la fête du roi Léopold. - 13° Sept Tantum ergo pour différentes voix, orgue et orchestre. — 14° Cinq O salut aris, idem. — 13° Missa pro defunctis, 1840. — 16* Domine salcum fac regem , pour chœur et orchestre;

— 17° Pater noster à 4 voix, avec orgue. — 1 8° Ave Maria à 4 voix et orchestre. — 19» A vc Mariât 4 voix etorgne. - 20° Le Psaume 140, à 4 voix, chœur et orchestre. — 2f Symphonie [en Ut) à grand orchestre, 1817. — 22° ouvertures idem, nu* t, 2, 3, 4. — 23« Divertissements idem, nM 1, 2, 3, 4, 5, 6. — 24° Morceaux de différents caractères en harmonie pour instruments à vent, an nombre de 29. — 25° Concertino pour violon. — 26- Concertino pour flûte. — 27° Un grand nombre de romances avec piano. Van Campenhout est mort à Bruxelles en 1848.

CAMPES1US ( Domhiqcb ). Voyez Cam-

pisi.

CAMPI (AyrosiA), cantatrice célèbre, néeâ Lublin, en Pologne, le 10 décembre 1773, «ait fille d'un musicien nommé Miklasiewicz, qui lui

CAMPI — CAMPIOS

donna une bonne éducation et développa son talent pour le chant, dans un âge où la voix est à peine formée. Elle était entrée dans sa quinxième année lorsqu'en 1788 elle Tut attachée comme cantatrice à la chambre du roi de Pologne. Un peu plus tard elle se rendit à Prague, où elle se maria, en 1791, avec un chanteur du théâtre, nommé Gaetano Campi. Après avoir brillé longtemps à Prague et à Leipsick, elle débuta à Vienne le 13 juin 1801, à l'occasion de l'ouverture du nouveau théâtre ander Wien, dans Alexandre, o\)èrâ de François Teyber, où elle chantait la partie de Itiosa, reine des Indes. Les habitants de la capitale de l'Autriche l'accueillirent avec beaucoup d'applaudissements , à cause de la beauté de sa voix et du caractère expressif et passionné de son chant. Les rôles qu'elle aiïectionnait étaient ceux de Donna Anna , dans Don Juan, de Constance dans l'Jîn- Vêtement au Sérail , de la Reine de la nuit, dans la Flûte enchantée, et de Yitcllia, dans laClemenze di Tito, opéras de Mozart. M'"* Campi resta longtemps à Vienne et passa en 1818 du théâtre an der Wien au théâtre impérial de Kârntnerthor. Deux ans après, elle eut le litre de cantatrice de la cour impériale. Il y avait alors trente et un ans qu'elle chantait au théâtre, et pourtant sa voix était encore belle, et les qualités dramatiques de son talent s'étaient perfectionnées. On en donne pour preuve les succès qu'elle obtint dans quelques voyages qu'elle Ht pendant l'automne de ISIS. Des amateurs qui l'avaient entendue à Leipsick, vingt ans auparavant, furent frappés d'étonneinent en lui retrouvant un talent fort remarquable encore par sa jeunesse et son énergie. Bien qu'elle n'eût point fait d'études sérieuses et suivies de la vocalisation au commencement de sa carrière, elle avait une adresse singulière à exécuter la musique moderne, et particulièrement le répertoire de Rossini. Elle avait môme pris en affection toutes les fioritures de cette école. En 1819 elle se fit entendre à Dresde , Francfort, Stuttgard, Munich, et partout avec succès. En 1821 elle donna quelques représentations à Prague, à Berlin, et enfin â Varsovie, où elle joua avec un succès extraordinaire le rôle d'Aménaîde dans T< vm rede. L'empereur Alexan dre lui fit cadeau, à celte occasion, d'une bague en diamants. Au moi s de septembre 1822, elle visita de nouveau Munich, où elle espérait obtenir encore des succès; mais, atteinte subitement d'une fièvre inflammatoire, elle mourut dans celte ville lu 2 octobre de la même année. Elle avait eu dix-sept enfants de son mariage, dont huit dans quatre couches doubles, et trois dans une triple. Néan-

moins les fatigues de ces enfantements laborieux n'avaient porté aucune atteinte â la beauté «te son organe vocal. L'étendue de la voix de M°* Campi sortait des bornes ordinaires, car elle commençait ausoi grave, et allait jusqu'au fa surai^u, c'est-à- dire à trois octaves environ plus haut. Son articulation était flexible, et son exécution se faisait remarquer par sa netteté et sa précision. On a comparé cette cantatrice â M™* Catalani,

I et quelques personnes lui donnaient la palme parce qu'elles lui trouvaient la voix mieux conservée, le trille meilleur, et des connaissances plus étendues et plus solides dans la musique.

| Les seuls défauts qu'on lui connaissait étaient d'enfler les sons par saccades avec trop de rapidité, et de surcharger les mélodies de groupes et de mordants.

CAMPIOLt (....) est compté parmi les castrats les plus célèbres qui ont vécu en Allemagne. Il naquit en ce pays de parents italiens vers 1700, fit son éducation de chanteur en Italie, puis retourna en Allemagne. En 1716 sa belle voix de contralto excita l'admiration générale. En 1720 il contracta un engagement à la cour de Wohenbûltel ; six ans après il se rendit à Hambourg, puis voyagea en Allemagne, en

\ Hollande et en Angleterre. En 1731 il chanta de nouveau à Dresde, dans Cleofide, opéra de liasse. Il parait qu'il alla ensuite en Italie, et qu'il y passa le reste de ses jours.

CAMPIOX (François), tliéorbistc, musicien

I de l'Opéra de Paris, entra à l'orchestre de ce théâtre en 1703. Retiré avec une pension de 300 francs en 1719, après quinte années du service, on voit par des Mémoires pour servir

| à l'histoire de l'Académie royale de musique ( Mss de ma bibliothèque ), qu'il vivait encore en 1738, et qu'il jouissait de cette pension. On a de ce musicien les ouvrages dont les titres suivent : l' nouvelles Découvertes sur la guitare, contenant plusieurs suites de pièces sur huit manières différentes d'accorder; Paris, 1705. Ouvrage curieux qui enseigne l'art de tirer de la guitare des efTets qu'on a présentés comme des découvertes modernes. — 2° Traité d'accompagnement pour le thèorbe; Pan* et Àmsteidara, 1710, in-8°. — V Traité de composition, selon les règles des octaves de musique; Paris, 1716. — 4* Addition aux traités d'accompagnement et de composition par la » ègle de l'octave, où est compris particulièrement le secret de l'accompagnement du théorbe, de la guitare et du luth; Pans, 1739, in-4". J.-J. Rousseau dit, dans l'article Accompagnement de son Dictionnaire de musique : « La règle de l'octave fut, dit-on, inventée