CALMET — CAL VIE RE

n v7T\r ii et Sela. Ueolini a donné une traduction f latine de ces dissertation» dans son Trésor des antiquités sacrées, t. XXXII. On trouve aussi quelques détails sur la musique des Hébreux daus le Dictionnaire historique et critique de la Bible, du même auteur, Paris, 1730 , 4 vol. lu -fol. f«g. II y a peu d'uulité à tirer de tout cela.

CALMUS (Mabtik) , né en 1749 à Deux- Ponts P*s*a la plus grande partie de sa vie à Dresde, où il était violoncelliste et musicien de la cour. Il est mort dans cette ville, le 13 janvier 1801). Avant de se fixer à Dresde, il avait été i attaché quelque temps a l'orchestre du théâtre , d'Altona. Il a laissé quelques compositions pour son instrument , dont une partie est encore inédite.

CALOCASIUS, musicien romain , dont le nom est parvenu jusqu'à nous , au moyen d'une inscription rapportée par Grutcr (Corpus Inscript., t. /, part. 2, p. 654 ), et que voici :

CALOCASIO v 1 H N h DVLCISS.

ET. MVSICARIO INGEN10S1SSIMO QVI. VIX. avy XV BENEMERENTI. FECIT DAPHNVS.

Ce musicien doit avoir vécu dans le moyen âge, car le mot musicarius, placé dans cette inscription , est de la basse latinité. Ducange ne cite sur ce mot ( Glossar. ad script, tned. et infini, latin. ) que l'inscription dont il est ici

CALORI ( M«) , cantatrice renommée dans son temps, naquit à Milan, en 1732. Après avoir paru avec succès sur quelques théâtres d'Italie, elle se rendit à Londres vers la fin de 1755 , et s'y fit une brillante réputation qui se répandit dans toute l'Europe. Elle se faisait remarquer particulièrement par une agilité de vocalisation dont on n'avait pas eu d'exemple jusqu'alors, par une voix d'une étendue rare, et par un profond «avoir en musique. En 1770, elle brillait à Dresde comme prima donna. Elle retourna dans sa patrie en 1774, et continua de se faire entendre sur divers théâtres jusqu'en 1783, quoique sa voix eût |nnlu sa fraîcheur et une partie de son aplilé. On présume qu'elle cessa de vivre vers

CALOV1US (Abiuiiaii), professeur de théologie, pasleur primaire et surintendant général* Wiltemberg, naquit à Morungen en Prusse, le 16 avril 1612, et mourut à Wittemberg le

29 février 1686. 11 a publié en langue latine use Encyclopédie (Lubeck, 1C51, in-4* ) dans laquelle il traite de la musique, p. 549-564.

CALVEZ (Gabriel ), musicien espagnol, vivait à Rome vers le milieu do seizième siècle, et y était attaché en qualité de chantre à l'église de Sainte-Marie-Majeure. Il publia dans cette ville, en 1540, des motets à quatre voix. La mélodie d'un de ces motets (Emendemus in melius qux ignoranter peccavimus) a servi de thème à Palestrina pour sa roesse Emendemus.

CALVI (JKAH-HArrisTE), amateur demi sique , né à Rome, vers le milieu du dix-bailième siècle, a donné : 1° Esio, opéra séria, à Pavie, en 1784. — 2- Castor* e PoUuce, MM à Crémone, en 1788. — 3° Le Donne mal accorte, ballet, dans la même ville, en t788. — 4° il Giuseppe riconosciuto, oratorio , à Milan , en

CALV1 ( Gian-Pietbo), organiste i Milan, né dans les dernières années du dix-huitième siècle, est auteur d'un petit traité de l'art de jouer de l'orgue, intitulé : Istruzioni teorkopratiche per V organo, e singolarmente sut modo di reglstrarlo. Milan, Lnigi Bertuxsi, 1833, t6 pages in-8° de texte, 16 pages de musique et 2 planches gravées in-fol. obi. Ce musicien a fait exécuter à Milan une grande cantate de sa composition, dans nn concert an béaé fice des inondés de la Lombard ie. Cet ouvrage a été arrangé pour piano et publié en trois parties, sous ce titre : Trattenimenlo musicale, eseguito a bénéficia dei danneggiati dalle innondazloni. Milan, Ricordi. On connaît aussi de lui une Pastorale pour l'orgue, ibid.

CALVI (CiaoLAJio), professeur de musique à Bergamc, a publié, sous le pseudonyme de Dartolomeo Montanello, un nouveau système de notation musicale, dans un écrit qui a pour titre : Tntorno allo scrivere la musica. I. niera di Dartolomeo Montanello a Marco Beca/iehi. Milan, Ricordi, 1843, 28 pages in-8«, avec une planche gravée. Le même artiste est auteur des Mémoires biographiques sur le compositeur Simon Mayr, intitulés : Di Giovanni Simone Mayr. Memorie raccolte e dedicate ail' illustre Municipe delta regia città di liergamo. Milan , Ricordi. Ces Mémoires ont paru dans les cinquième et sixième années de la Gazzelta musicale di Milano(mù et 1847), et il en a été tiré des exemplaires sépares, gr. in -4°.

CALVI ÈRE ( Gcillaime-Aktoine ) naquit à Paris en 1695. Ayant été reçu organiste de la chapelle du roi en 1738, il occupa cette place jusqu'à sa mort, arrivée le 18 avril 1755. Son ser-

CALVIÈRE — CALVIS1US

vice dans la cliapclle rojale était {tendant les mois de janvier, février et mare. Doué des p!os heureuses qualités pour la musique, mai» né malheureusement dans un pays où le goût et les éludes étaient détestables , Calvière eut en France la réputation d'un des plus grands organistes du monde : le fait est que son exécution et sa connaissance des ressources de l'instrument étaient remarquables ; mais son style, semblable à celui de tous les organistes français de son temps, manque d'élévation, et son harmonie est souvent incorrecte. J'ai entre les mains un livre manuscrit de ses pièces d'orgue, qui me paraît démontrer la justesse du jugement que j'en porte. An reste c'était un homme d'esprit; l'anecdote suivante en offre la preuve. Lorsqu'il concourut, en 1730, avec Dagincourt pour une place d'organiste , François Couperin , qui avait été nommé juge du concoure, ayant plus d'égard à l'âge des deux compétiteurs qu'à leur talent, prononça en faveur de Dagincourt ; mais voulant consoler CaWière de cette injustice, il le loua beaucoup sur son habileté. Lui ayant demandé où il avait appris à jouer si bien de l'orgue, Calvière lui répondit : Monsieur, c'est soim l'orgue de Saint-Gervait ( Couperin était organiste de cette église ). Cette anecdote prouve que Marpurg a été induit en erreur lorsqu'il a dit que Calvière avait été élève de Couperin. (Hisi.-Krit. Begtrage, t. I, p. 449. )

Calvière a composé plusieurs motets à grand chœur, et beaucoup de pièces pour l'orgue et le clavecin qui n'ont point été gravées.

CALVISIUS ( SÉrnos), dont le nom allemand était Kalvitz, naquit le 21 février lt»50, a Gorschleben, près de Sachsenberg, dans la I Tburinge. Fila d'un simple paysan, il devint, à force de travail et de persévérance , astronome ou plolât astrologue, poète, musicien et savant dans l'histoire et la chronologie. Ses premières études de musique et de chant furent faites à l'école de Frankenhaasen(l)La pauvreté de ses parents l'obligea à quitter ce collège après un séjour de trois ans et demi; mais bientôt la beauté de sa voix le fit admettre gratuitement à l'école publique de chant de Magdebourg. Déjà ils était assez habile pour donner des leçons de musique qui lui procurèrent quelques économies. Avec ces épargnes, il alla étudier les langues anciennes et les arts aux universités de Heunstadt et de Leipsick. Dans cette dernière ville, un le nomma- directeur de musique de l'église Sainte- Pauline; mais il quitta Leipsick

II) MattbeMo dit que ce fut j Francfort-sur-rCMer. ( Vsy. CntruUaçt tltur E%rm-Pforit, p. st.)

en 1582, pour aller remplir le« fonctions de cantor à l'école de Pforte. Il occupa celte place pendant dix ans. Appelé à Leipsick en 1592, pour y remplir les mêmes fonctions, à l'église de Saint- Thomas, il retourna avec plaisir dans cette ville qu'il avait toujours préférée à toute autre. Deux ans après, il réunit à ses attributions de cantor et de professeur celles de directeur de musique. Il prit possession de cette dernière place le 19 mars 1594, et fit exécuter le meme jour plusieurs morceaux de musique religieuse qu'il avait comj posés. Rien ne peut surpasser le zèle qu'il l montra dans l'administration de l'école qui lui élatt confiée, pour l'amélioration de l'enseignement, et particulièrement de celui de la musique. Estimé pour son savoir et son caractère Itono- | rahle par les habitants de Leipjick , il conçut tant d'affection pour-cette ville,qu'it ne voulut jamais s'en éloigner, bien que des offres brillantes lui fussent faites par les villes de Wittenberg el de Francfort-sur- le- Mein. Il y mourut à l'âge de prèm de soixante ans , le 23 novembre 1615, suivant ce que rapporte Mallheson (Griindlage einer Ehrenpforte, p. 33 ). et en 1617, d'après l'opinion de Jean-Godefroi Wallber, de Forkel, de Gerber, et de plusieurs autres écrivains. Il y a lieu de s'en rapporter à Matlheson, qui écrivit sa notice huit ans après que Walther eut publié son Lexique de musique, et qui a dû examiner le fait aven attention. Au surplus , la date donnée par Walther est évidemment erronée; car Jean Friedrick, professeur à l'université de Leipsick, a publié dans cette ville en 1615 un éloge de Calvisius sous ce titre : Programma academicum in SetlU Calvisii funere , et oratio funebrls germanica, habita a Vincent io Schmackio, in-4°. 11 est bon de remarquer que M. Œltioger, à qui je dois l'indication de cet écrit {Bibliographie biographique, Leipzick, 1850, p. 83 ) , fixe la date de la mort de CalvUius au 24 novembre 1615, et qu'il ta maintient dans la nouvelle édition trèa-augmentée de son livre (Bruxelles, 1854).

Calvisius était persuadé de l'infaillibilité de rastrologie : un événement fâcheux vint fortifier sa confiance en celte science prétendue. Il avait lu , ou cm lire dans les astres, qu'un grand malheur devait lui arriver certain jour de l'année 1602. Pour éviter le coup dont il était menacé, il prit la résolution de ne point sortir de chez lui ce jour-là, de se livrer au travail du cabinet, et d'éviter tout ce qui pourrait faire naître quelque danger pour lui. Cependant sa plume fatiguée l'obligea de prendre un canif pour la tailler : l'instrument lui échappa des mains, et, dans son empressement à serret les ge-

CALVISIUS

noux pour l'empêcher de tomber à terre, il en- | thode. Je ne sais •'il est exacl <k Jire,

fonça la lame dans son genou droit : un nerf fut coupé, et Calvisius demeura boiteux le reste de sa vie.

On a de Calvisius les ouvrages de théorie et de didactique dont les litres suivent : 1° Mclopœia s eu melodix condendx ratio, quant vulgo musicam poeticam vocant , ex veris fundamentls ex trac ta et explicata, Erfordiae, (582, in-8°(l)X,ipenius (Bibl., p. 975) indique une première édition de ce livre sous la date de 1567 : c'est évidemment une erreur ou une faute d'impression; car l'auteur, étant né en 1556, n'aurait eu que onze ans quand son livre aurait été publié. Si cette édition première n'est pas supposée, elle doit être de 1576. Gerber ci(e aussi une édition antérieure à 1592, sous la date de 1582 (Neues Lexikon der Tonkiinstl., t. I, col. 611 ), d'après Wilkius, auteur d'un livre allemand intitulé : Bedenken vont Schulwesen (p. 137 ) ; il y a lieu de croire que eelte date est aussi le résultat d'une faute d'impression, et que le 8 y a été substitué à 9 , par erreur. Une dernière édition du livre de Calvisius a été publiée à Leipsick, en 1630, in-8°. Le titre de cet ouvrage semble indiquer un traité de la mélodie ; cependant il est presque tout entier relatif au contrepoint et à l'harmonie. Forkel remarque avec justesse que c'est un fort bon livre pour le temps où il a été écrit. — 2° Compendtum musicx practiexpro tncipientibus conscriptum, a Setho Calvislo, Lipslx, ad D. Thomam cantore, 1594 , in-8°. Cette édition est indiquée par Lipenius, sous la date de 1595. H y a une deuxième édition de l'ouvrage, datée de 1602. Walther semble croire que ces deux éditions du Compendium sont la même. Il y en a une troisième qui a pour titre : Musicx artis prxcepta nova ctfacillima , per sept cm voces musicales, quibus omnis difficultas, qux ex diversis clavibus et ex diversis cantilenarum generibus , et ex vocum musicalium mutatione orln potest, lollitur. Pro incipientibus censcripta. Jenœ, 1 6 1 6, in-8°. Dans ce petit ouvrage, destiné, comme on voit, à instruire les enfants dans l'art de lire la musique et de la chanter, Calvisius expose les avantages de la Bocédisation , c'est-à-dire de la solmisation pour les sept syllabes bo, ce, di, ça, lo, ma, ni, an lien de l'emploi de l'hexacorde ut, ré, mi, fa, sol, la de l'ancienne mê-

le nom de la Tille Erfurii, dan* le i einer Ekrenp/orte ( p. Si } ; mai» kl eat certain qur le Utc porte Erfordlt. Au rentr, Er/ordia et Er~ furium «ont «gaiement employé en latin pour d<SI*ncr la ville d'Erfnrr.

Walther, Mattheson et Forkel , que Calvisras donne dans son livre une approbation à la solmisation par ces sept syllabes nouvellement inventées, car je n'y ai poinl vu le nom de l'inventeur Hubert Waelrant. Sans se dot comme inventeur de cette solmisation , il entendre qu'il peut l'être, par sa manière vague et générait) de s'exprimer. Forkel a inséré douze règles de l'art du chant dans le deuxième volume de son Histoire de la musique ( p. 65 ), qu'il a extraites du livre de Calvisius. Elles sont, en leur genre, les plus méthodiques qu'on ait données sur cette matière à cette épo 3° Exercitationes musicx dux , , est de modis musieis, que, s vulgo tonos vocant , recte cognoscendis , et dijudicandts; posterior , de initio et progressu musices, aliisque rébus eo spectantibus. Lipsix , igoo, in-8", de 138 p. Gerber, dans son ancien lexique des musiciens, a indiqué comme un livre particulier la seconde partie de celai-ci , sous le titre : de Initio et progressu, etc.; il a été copié en cela par Choron et Fayolle, dans leur Dictionnaire lus torique des musiciens. Dans son nouveau lexique, Gerber a corrigé cette erreur. La première partie du livre de Calvisiu* est toute dogmatique; la deuxième est un abrégé fort bien fait et fort exact de l'histoire de la musique. Une troisième partie de ces Méditations a paru sous ce titre : Exercitatio musicx tertia, de prxcipuis quibvsdam in arte musica quxstionibus, quibu* prxcipua ejus theoremata continentur ; instituta ad darissimum ri ru m Jfippolytum J/ubmeierum, poetum laureatum et pxdagogiarchum Ceranum. lipsix , tmpensis Thomx Schureti, Michael Lantzenberger excudebat, 1611, in-*' de 180 pages. L'existence de cette troisième partie séparée a été inconnue à Walther, a Mattheson , à Forkel, à Gerber et à leurs copistes. Ces auteurs disent que dans Tannée oit elle a paru, une édition des trois parties réunies a été publiée sous ce titre : Exercitationes musicx tres, de prxcipuis quibusdam M musica arte quxstionibus institutx. Leipsick. in-8°. 11 y a beaucoup de probabilité qu'ils se sont trompés, et que le mot tres a été substitué à tertia, car tout le reste du titre e*t conforme à celui du livre qui est indiqué ci-dessus. L'ouvrage dont on vient de parler est adressé a Hubmeier, maître d'école à Géra, qui , dans ses Discussions de questions importantes de i>hih> sophîe, de musique, etc. ( voy. Hubmeika ), avait attaqué la solmisation par les sept syllabes, et avait entrepris de démontrer que la méthode

uigiiizeo uy vjoogtt

CAtVISIUS

de fbexacorde est préférable. Parmi les questions de théorie et de pratique qui sont agitées par Calvisius dans sa troisième méditation, il revient sur ce sujet , et le traite avec une puissance de raisonnement qui détruit facilement les arguments de son adversaire. Celui-ci avait cru répondre victorieusement aux partisans de la nouvelle solmisation, qui affirmaient que, puisqu'il y a sept notes et sept clefs ou lettres , il doit y avoir sept syllabes pour les

pas plus de force que si Ton disait que parce qu'il n'y a que cinq lignes dans la portée, il ne doit y avoir que cinq noms dénotes : Calvisius prouve fort bien la futilité de cette objection, et démontre invinciblement la nécessité des sept syllabes ; mais il ne s'agit plus de bo, ce, di, <;a, lo, ma ni; c'est de l'addition de la syllabe si aux six autres noms (u/, ré, mi, fa, sol, la ) qu'il est question, et Calvisius en parle comme d'une chose déjà connue (1).

(Il Le passage du livre de Calvlslns a tant d'Intérêt, et ce» sortes de livres «ont si rare», que )e eroU qu'on y erra plaisir U cltalion que j'en fais tri :

DI QU«TIO!fE QCIWTA.

arguracntU flrmum faeere consrls, et reJtcU ras qui la m miels pro complcmento sepllmam voeem mnsicalem fl adjecemnt. Hoc vtdctur déesse tue dlsputatlonl qnort non causas etlitn affers, car quidam putent

opéra vldcrls sententiam de septem voclbus ranslcalfbus deprimere volulssc. Ea etl, quod dlcunt, nt ait, septem musicale* eue claves, ergo etlam toccs musicale» debere. Hanc ralionem postes Ita réfutas, nt dlcas. nlhtl condudere cura pari rationcargumentari llceat , sont Unex, ergoquiuqnc sont voce». Qux, qux<o riubmelere. te causa Iropullt nt rébus dlverslsslmls eamdem aftecfionem trlbiirres t Certe qulnque llnr.r non «ont Idem quod septem claves, quod et pneris ap- Oeinde Unes per se nlhll vocem adjtdendaro . Id i si feclsset, lectori llberom folsset eligendl cam parfera. q«»m flnnlorem putasset. Jam faciunt ad voces musicale*. Subjretura eulm tanlum sunt lu qulbus élément* muslca scribuntur, qurm admodum papyrus «ub]ectum r«t serlpturx, cul nuila erflcaela per se est ad scriptaram aperlendam et legendam, potuLssct enim idem •cribl in Ugno, lapide, plurabo. 'etc. Clavlum ratio lonirc alla est ; naro septem claves ambitum concludunt unlos A'.a-iifôv vel octava . qux pertodum complet omnium sonoruro. qoa absoluta sonl in orbem redeuot, et quemadmodnm sonl dlstlnguuntur In repetila. SI igttur sonos per voces musicales In uns octava enerre potuerls . de reoetava nlhll est laborandum , exdem enlm voces etiam recuiront. Et verissimum est quod cences, voces musicales non multipllcarl qnemadroodum claves non multiplicantar : qnapropter neeesse est , cum septem tint claves , ut septem etiam slot voces musicale* , ut septem clavlum numerum xquent, ne sol permutation* et substltutlone Inler se coofundantur, et dlscenles turbent. Altéra vero ratio, quaa ad-

On a de Calvisius les ouvrages de musique pratique dont les titres suivent : 1° Harmonia cantionum ecclesiasticarum a M. Luthero et aliis viris piis Germanix composilarum 4

qnod videllcet voces ex Itterls non ortantnr. tota fa Isa est. Nam si muslcam eompcndtose docere vetlemus, Mterse ips.x debebant simul esse voces musicales, ut Idendiute faclllratem deductlonls sonorum adjuvarent : sed qoonlam Inhabiles sunt ad subttam repetltionem et semltonlum snu proprio loco certa nota non eihlbrnt ; addilx sont els voces musicales, qux lu , quod clavtbus deest, prxstare posalot Flrmlter Igttur adhuc consUtunt septem voces musicales, qnas adbuc uno atque altero argumente asseraro. Prlmum : quia In quallbet octava septem sunt distinct! sont, prtasqnam ad cam clavena repetitam pervenlas, que prlncJplutD dednctlonis dédit ; nnde sequltnr, septem etlam dlstlndai esse debere voces musicales. Nam quemad-

per claves exprimnntur et dlstlniruntur : Ita In nostra nalurall et vocal! nuslea. Idem sonl per voces musicales • rr<runtur, et par est nblque ratio. Secundo : autoritas veterum etiam in bac re altrndatur. Ptalomxus omnium optlmusan-

inqult : ■ Voces natura neque plures, neque pauctores esse possunt quant septem. » El Demetrlos l'halereus tntatur jEgyptiosetGneeof septem vocallum modulata enunclatlone laudes Deorum suorum cecinlsse : unde constat

bitas et osurpatas esse. Assume eUain tcstlmonla poetarum, ut quod Vtrgtllus lyrx septem discrimina voenra tribulf, quae discrimina Isldorus tMspalensIa esplloat, quod nulla chorda viclnas chordx slmilem sou u en cdldertt. Sic

nervis. •

• Tu que testudo resonare septem Sic Ovld., a., Fastoruv*. de Mrrcurto :

• Plrladum numéro fila dédisse lyne. • Sic Vlrglllanus oplllo seu bubsequa i

■ Est tnlhl < FUtula. .

Artstoteles, Plutarchos, et alil, a rum aatorltatlbus temere non est recedendnm. Sed de hac re Infra plura da tux sententlx.

Quodnam Igltur Jam statuts fundamenlam tac as ni», qood tantnm ses claves musk mlttis nos Id dtscere cnplentes i . ad Phftiea ; t. ad Jrtth- ■mtiLca ; s. ad Ceometriea. QuM . Hubmetere ? E«tne boni dtsputatorl» , andltorea suos eo remlttere, nbl lose argumrnturo nuilum aux sententlx conOrmandx Invenlre potult t SI enlm potulsses. certe Id pro deroonstnUone allrgasset, et alla contra futllla et falsa argumenta, ut aiidlrmns,omlslsses. Ego ra profectus, quo me araandasti, rem longe aliter, ac tu ats, reperlo. El physlctsenlm, arlthmellcls et geometrlcls flrmlsslme demonstratur septem esse debere voces musicales. Physlcus enlm audit In una octava. septem discrimina vocuui . septem sonos distinctes. Aritbmetlca nt et harmonica secllo octavx eosdem septem sonos In suis vert* et teaitlmlsproportlonibus eshlbet. Geomvtrx Idem in leglUua aectlone clrcnli l Frustra Igttur Hubmeiere nos eo ablegas, ubi tua tenlla penltus evertltur. Dcstltucrls ergo, ut video, et de— ronnstralioulbus et autoritatUius, cura nemo veterum aotorom de hexacordo unquam qulcquam afArmarit.

J a m r alloues etlam tua» cxeullarous, quarura prima est quod plures wctt musicales non tint dmndm, quam <n

ino

CALVISIUS — CaLZOLARI

voc.; Lipsh», 15%, in-4°. La deuxième édition fat publiée Tannée suivante, dans la même vilie. La quatrième édition de ces cantiques est de 1 612. Il y en a une dernière, datée de la même année , selon Matlbeson et Gerber. — 2° Ansserlesene teutsche Lieder, der mehrensten Theil aus des Kcenlgl. Propheten David* Psallerio gczugcn, etc., mit 3 Stimmen su singen, etc. ( Musique a trois voix sur des textes allemands, la plupart tirés do Psautier du prophète-rot David, et d'autres religieux et profanes, pour le chant et les instruments ) ; Leipsick , chez Voigt, 1603, in-4°. — 3° Bicmiorum libri duo, quorum prior 70 conthiet ad sententias Evangeliorum anniversariorum, a Setho Cal- Visio, musico, décantât a; posterior 90 eu m et sine textu, a prxstontissimis musicis concinnata; Lipsiœ, 1612, in 4°. — 4° Der ÎSQste

cticara : attamen sdre debetm ab autorltate nrgjUra non Anna deducl argumenta. Proh Oeum lromortalrra, si hsc ratio yen, et nihU nofl veterum lnvcnHs addendum esset, commodltaUbus destltueretur bodie vtta i , qaas veteres Ignor&raot , et que novlter Inventât sont. Qood aepUma tox. i< , tn se a la ci pressa non est, nthll mirnm. Autor entm scale Guldo Aretlnn», cum statulsset tantum aei roces musicale» rsw, eaa Ma dlspoaolt, ut aeptlma 1 oc uni non rellnqurrct, et yoccs musicales mutua snbstltuUone In scala I ta turbavtt, ut ea faeta ait rémora et lmpedlroentnm maximum muslcam dlseentlbus, cum longe recUus hic tradl potulssent. Secundam rata m clavewt determùutur, cum ab uliqulbut modo in C, modo in F., modo in B, potuitur. Onde hase de posltu syllabe «I habe*, optlme llubroelere? Vlx credo qurmplam td musicis adeo imperltum esse possc, ut tbl, voclmuslcall/alcgltimuslocuaest, mi vel ti pooerr, et ubt tolam muslcam perterterc audeat, mi en ira et fa, si recte distlnguantur, sunt tola muslca , ut veterea locuU sunt, poilus crcdlderlm, te bonorls gratta luec flnxUse, cum claves C et F omnium slnt principes. Slllabc si, lucua stabllls et perpetuus est In regnlari qutdcm slslemate In clave o quadrato, tn transposllo rero In clavi nec unquam turc ratio varlator, nlsl b adscrlptum syllabam fi In /a motet. Te r Ua ratio, quod tuceue tU tyllabam si ad tria kexackorda ndud. fa Isa est, ut In przccdenll quasUone

Il Tocum sex rouslcallum. Ste et quarts ratio, quod si coïncidât cum alla roce musical!, lalsa est, cum ea nunquam, si ad tt las sex Toces musicales assumatur, In allquam Incidere posait. Ad qolntara tantum abest, ut ti »ox muslcaiu discrlmcn ln ter mi et fa tollat, ut lUud semttonium nulla re flrmlus stabUlatur. Seita rat» cum tcrUa colncldit, et refutaU est. Ad aeptlroam, qua asseris, seque facile quempiam posse Instltul In consueto caneadi modo, quam si seplem adblbeamus roces musicales, respondeo, te . si lue eases aliter cciuurum. Ego hlsce trlglnta annls 1ère, qulbus hoc saxum volvo, ex perlent la longe aliter edoctos aura, te roanum ad stt- Tain hanc vlx admovUse puto. Crcde igitur poUua exercltalo musico, quam tuts, neicio unde cunceplls oplolonlbus. u

Qui pourrait croire que plus d'un siècle après ce plaidoyer si fort de raisonnement en faveur de la gamme de sept notes, on disputait encore en Allemagne sur celle i! I Voy. ButUtedt et Matthtton )

Psalmfur 12 Siimmcr. auf 3 Chaeren (Le centcinquantième psaume à douze voix en trois chœurs); Leipsick, 1615, in-fol. — ifl Der PsaUer Davids gesangweis, vom Hrn. D.

Cornelio Beckern, etc. ( Le Psautier de Daiid mis en chant, composé primitivement par M. Corneille Becker, et arrangé à quatre voix par Sellais Calvisius, Leipsick, 1617, in-8°. )

Calvisius est connu des savants par de bon* ouvrages sur la chronologie et la réforme du calendrier ; ce n'est point ici le lieu de citer ni d'examiner ces livres ; on trouvera à se sujet d'amples renseignements dans les Biographies générales , particulièrement dans celle de M. Mtcuaud.

CALVO ( Laurent ), moine de Ticino , dans l'État de Venise, au commencement du 17e siècle, fut musicien à l'église cathédrale de Parie. On connaît de sa composition : 1<> Symbolx diver-

sorum musicorum 2, 3, 4, 5 1 v*..v.» luwm. , Venise, 1 620. — VCamoni sacre a 2, 3 e 4 roct. Baccoltel, II, III, IV; Venise. —3© Rosarium Lilanlanim B. V.Marix; Venise, 1626.

CALVOER ( Gaspaeo ), théologien proies tant, inspecteur des écoles de Claustal, et surintendant de la principauté de Grubenhagen, naquit à Ilildesheim, en 1650, et mourut le il mai 1725. Il a beaucoup écrit sur la théologie. On a aussi de lui : de Musica ac siglUalim de te clesiastica coque speciantibus organis. Leipsick, 1702, in- 12; petit écrit de trois feuille* d'impression, divisé en 6 chapitres, où l'auteur a traité d'une manière générale du chant religieux , des instruments et des fonctions do directeur de musique. Dans son Bituale ecclesiasticum ( Jéua, 1705, in-4° ), Calvoer a traité de la musique d'église. On trouve aussi de* renseignements intéressants sur l'état du plain-cliaot en France et chez les Saxons, sous le règne de Charlemagne, dans son livre intitulé : Saxonia inferior antiqua gcniitlis et christiana; Goslar, 1714, in-fol. Enlin Calvoer a écrit la préface de l'ouvrage de Christ Alb. Sinn, intitulé : Temperatura practica, etc. Wemigerod, 1717, in-4o. Cette préface a été réimprimée dan* Vorgemackt der Gelekrsamkeit ( Antichambre de l'érudition ) de Falsius, p. 567-624. C'est un morceau rempli de recherches savante*.

CALZOLARI (Heshi), ténor distingué, est né à Parme, le 22 février 1823. Ayant perdu son père à l'âge de treize ans, il dut entrer dan» une maison de commerce; mais dans le même temps il continua l'étude de la musique, qoll avait commencée dès ses premières années. En 1837, il reçut les premières leçons de chant d'on professeur allemand nommé Bu relia ni L Ses premiers essais de chant furent faits dans un cou-

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CALZOLARI — CAMBERT

cert donné à Parme, sous la protection de l'ar- j «hiduchesse Marie-Louise, par la société pliilliar- | inonique de cette ville , qui comptait parmi ses membres les personnes les plus distinguées de la liaute société. L'efTet qu'il y produisit par le charme de sa voix lui valut la protection de plusieurs dames attacliées à la cour, et il obtint une pension pour aller à Milan continuer ses études de citant sous la direction du maître Giacomo Panizza, qui lui donna tous ses soins et en fit un chanteur de la bonne école. En 1845, Calzolari contracta un engagement de trois années avec l'entrepreneur de théâtre Merelli, et le 11 mars de la même année, il ht son premier déhut au théâtre de la Scala dans VErnani de Verdi, avec un brillant succès. Deux jours après, MereJli l'envoya à Vienne pour y chanter pendant la saison du printemps i Due Foscari, V Ilaliana in Algeri, la Sonnanbula et Maria <U Rohan. De là il alla à Brada, puis à Trieste, et enfin de nouveau à Milan, (tendant l'automne et le carnaval de 1846-1847, toujours accueilli par les applaudissements unanimes. Pour la troisième Tois il retourna à Vienne au printemps de 1847, puis alla chanter â Bergame pendant la foire, et de là Tut envoyé à Madrid pendant l'automne et le carnaval de 1847-1848. Au mois d'avril de cette année il retourna à Milan. Son contrat étant terminé, il prit un engagement pour Bruxelles, où il chanta pendant l'hiver 1848- 1849, avec le plus brillant succès, /' Jtaliana in Algeri, Lucrezia Borgia, Lucia di Lammermoor, Ernani, DonPasquale, et la Favori ta. Un timbre pur et sympathique, une belle mise de voix, une vocalisation légère et facile, un trille excellent , étaient les qualités qui le distinguaient. Dans les années suivantes , Calzolari a brillé sur les théâtres italiens de Paris, de Londres et de Saint-Pétersbourg. On peut dire avec assurance qu'il a été le dernier ténor de la bonne école italienne. Malheureusement le répertoire de Verdi a fatigué son organe en peu d'années.

CALZOVERI (. • .) n'est connu que par ses ouvrages. Il vécut dans la seconde moitié du dix-septième siècle. On a publié de sa composition : |« Motetti a voce sola, libro primo; Venexia, Gardano, 1660, in-4°. — 2° Idem, libro secondo ; ibid. 1669, in-4°. — 3* Cantate a voce sola; ibid.

CAMARGO (D. Micuel-Gomei ), maître de chapelle de la cathédrale de Valladolid , naquit à Guadalajara, vers le milieu du seizième siècle. Il y eut (dit M. Hilarion Eslava, Lira Sacro-Uispana, seizième siècle, tome I" de la 2' série, Apuntes biographicot), beaucoup

MUC«. t.MV. DU ML'ftlClCJU. — »• U.

! de musiciens du même nom en Espagne, parj ticolièrement dans la chapelle royale, où se trouvaient Cristobal, Melcbior, Diego Camargo, et d'autres dans les provinces. L'artiste dont il s'agit dans cet article était peut-être fila d'un de ces musiciens. On ignore la date de la mort de celui-ci. Diverses compositions de ce maître se trouvent en manuscrit dans la Bibliothèque de l'Escurial M. Eslava en a publié ( dans la Lira Sacro-Uispana ) une Hymne de Saiot-Jacques, apôtre, en contrevint a quatre voix, par imitations en mouvement contraire, morceau bien fait et écrit avec beaucoup de pureté.

CAMBEFORT (Jean), et non Came fort, comme on l'appelle dans le Dictionnaire des Musiciens de 1810, musicien au service de Louis XIV, épousa la fille d'Auger, surintendant de la musique de la chambre du roi, en eut sept ouhuitenfants depuis 1652 jusqu'en 1 601, et mourut le 4 mai de celte dernière année. Dans les derniers temps de sa vie, il avait été nommé surintendant de la musique de la chambre, maître ordinaire, et compositeur de cette musique. Il écrivit quelques divertissements et des cantate* pour le service du roi et de la cour. Il a publié des recueils de chansons , intitulés : 1° Airs de cour à (plaire parties, de monsieur de Combe fort , m autre et compositeur de la musique de la chambre du Boy, à Paris, par Robert Ballard, seul imprimeur du Boy pour la musique, etc., 1651, in- 12 obi. Ces airs, au nombre de 27, sont dédiés au Roi. — 2° II** Livre d'airs à quatre parties, de monsieur de Cambefort, surintendant de la musique de la chambre du Boy. A Paris, par Robert Ballard, etc.; 1055, in-12 obi. Ce recueH * contient 22 airs, dont six du ballet royal de la Nuict, et un du ballet du Temps. 11 est dédié au cardinal Mazarin.

CAMBERT ( Robert), filsd'nn fourbisseur, naquit à Paris vers 1628. Après avoir reçu des leçons de clavecin de Chambonnières , le plus célèbre maître de son temps , il obtint la place d'organiste de l'église collégiale de SainUHonoré, et quelque temps après fut nommé surintendant de la musique de la reine Anne d'Autriche, mère de Louis XIV. Dès 1660 il occupait cette place. Cambert est le premier musicien français qui entreprit de composer la musique d'un opéra : il y fut déterminé par les circonstances suivantes, l'en m , introducteur des ambassadeurs près de Gaston , duc d'Orléans, imagina en 1059 un nouveau genre de spectacle, à l'imitation de l'opère d'Orfeo ed EuridUe que le cardinal Mazarin avait fait représenter par une troupe italienne,

CAMBERT - CAMBINI

en 1 647. Il donna à sa pièce le titre <)e la Pasfor aie , première comédie française en musique. Cambert (ut chargé d'en composer la mutique , et elle fut représentée au château cTIssy , au mois d'avril de la même année. L'ouvrage eut un succès si décidé , que Louis XIV voulut l'entendie et le fit représenter à Vincennes. Mazarin, qui aimait ce genre de spectacle et qui s'y connaissait, engagea les auteurs à composer d'autres pièces du môme genre; ils écrivirent l'opéra d'Ariane, ou le Mariage de Dacchus, qui lut répété à Issy en I6G1, mais dont la mort de Mazarin empêcha la représentation. Quelques auteurs ont dit que cet ouvrage Tut représenté plus tard à Londres; mais on n'en trouve aucune trace dans les mémoires sur l'établissement de l'Opéra en Angleterre. Il parait qu'au commencement de Tannée 1662, Cambert écrivit nn autre opéra intitulé Adonis; mais il ne hit point joué, et depuis lors il s'est perdu. L'idée de Perrin, ajournée par divers événements, ne reçut son exécution qu'en 1669. Le 28 juin de cette année, l'Académie royale de musique fut créée p?r lettres patentes ; le privilège en fut accordé à celui qui en avait conçu le plan ; celui-ci s'associa Cambert, et de leur union résuUa le premier opéra français régulier, intitulé Pomonetqu\ fut représenté à Paris, en 1671, et obtint beaucoup de succès. L'année suivante , Cambert composa la musique d'une pièce Intitulée les Peines et les Plaisirs de l'amour, pastorale en cinq actes , dont les paroles étaient de Gilbert ; mais, cette même année, le privilège fut Ôlé à Perrin et à Cambert pour être donné à Lulli, qui jouissait de la plus grande faveur auprès de Louis XIV, et qui en abusait à son profit et au préjudice de ses rivaux. Irrité de l'injustice qui lui était faite, Cambert quitta la France, passa en Angleterre en 1673, et devint maître de la deuxième compagnie des musiciens de Charles 11. 11 ne jouit pas longtemps de sa nouvelle position, car le chagrin le conduisit au tombeau, en 1677. Ch. Ballard a publié en partition in-folio des fragments de l'opéra de Cambert intitulé Pomone. On trouve en manuscrit à la Bibliothèque impériale de Paris la partition de celui qui a pour titre les Peines et les Plaisirs de Vamour.

CAMBINI ( Jean-Joseph), né à Livourne (I), le 13 février 1746, s'est livré dans son enfance à l'étude du violon, sons la direction d'un maître obscur nommé Polit. Les occasions fréquentes qu'il eut ensuite d'entendre et même d'accom-

U1 Cfit i tort qnH «t dtt dan* le nouveau Lexique nmterttl de mntiQve. publie par M. Schilling bml r tait ne a

pagner Manfredi et Jiardini , perfectionnerai son talent sur cet instrument. Bien qu'il ne soit jamais parvenu à se faire un nom célèbre cornu* violoniste, il posséda dans sa jeunesse l'art d'eve cuter ses quatuors et toute sa musique o> cliambrc avec pureté , goût et élégance. A l agr de dix-sept ans, il se rendit à Bologne, où il eut l'avantage d'être admis au nombre des élève* du P. Martini et de recevoir de lui des leçons dr contrepoint. Après avoir passé trois années près de ce maître, il partit pour Naples. Il y devint amoureux d'une jeune fille née comme lui k Livourne, et s'embarqua avec elle pour retourner dans cette ville, où i) devait l'épouser. Griinm rapporte en ce* termes (Correspondance littéraire, août 1776) l'événement qui survint après le départ des amants : « Ce pauvre M. Cam- « hini n'est pas né sous une étoile heureuse. Il « a éprouvé, avant d'arriver dans ce pays-ci, « «les infortunes plus fâcheuses qu'une chute a « l'Opéra. S'étant embarqué à Naples avec une • jeune personne dont il était éperdumcnt arooo- « reux , et qu'il allait épouser, il fut pris par des « corsaires et mené captif en Barbarie. Ce n'e>t ■ pas encore le plus cruel de ses malheurs. At- « taché au mât du vaisseau , il vit celte mal- « tresse, qu'il avait respectée jusqu'alors avec - une timidité digne de l'amant de Sophrouie , il « la vit violer en sa présence par ces brigands, « cl fut le triste témoin, etc. » Heureusement un riche négociant vénitien , sommé M. Zamboni , eut pitié de Cambini ; il le racheta d'un renégat espagnol et lui rendit la liberté. Arrivé à Par* en 1770, l'artiste obtint la protection de l'ambassadeur de Naples, qui le recommanda au prince de Conti , et le prince dit deux mots en sa faveur à Gossec. Celui-ci dirigeait alors le conçoit des amateurs ; il procura à Cambini l'occasion de se faire connaître en faisant exécuter des symphonies de sa composition (1). Kl les obtinrent du succès , bien que la conception en fût assez faible , parce qu'elles étaient écrites avec cette facilité qui est le caractère riistinclif de la musique italienne. Cambini abusa de cHle facilité d'écrire, à tel point qu'il produisit plus de soiianle symphonies en un petit nombre d'années , ce qui ne l'empêcha pas de publier une immense quantité d'autres ouvrages de musique instrumentale, ni de faire exécuter au concert spirituel des tets et des oratorios. Il y avait dans des idées assez jolies , et la facture en pure; mais l'empreinte du génie y manquait. De toutes les compositions de Cambini , celles qui

CAMB1NI

obtinrent le plus de succès furent se* quatuors de violon. Leurs mélodies étaient agréables , et il y avait de la correction dans leur harmonie. Cette musique paraîtrait aujourd'hui faible et puérile; mais on ne connaissait point alors les admirables composilions de Haydn, de Motart, de Beethoven. On n'avait même pas les jolis quatuors de Pleyel. An reste , Camhini était capable de s'élever plus qu'il ne tit ; mais presque toujours en proie au besoin , suite inévitable de son intempérance , il était obligé de travailler avec une activité prodigieuse, et ne pouvait ciraisir ses idées. Sa fécondité fut d'autant plus remarquable qu'il passait la plus grande partie des jours et des nuits au cabaret, employant d'ailleurs une partie du temps où il était à jeun a donner des leçons de chant, de violon et de composition.

Au mois de juillet 1776, il fit représenter à l'Opéra un ancien ballet héroïque de Bonneval , dont il avait refait la musique. Ce ballet avait iionr titre les Romans; il tomba tout à plat, et Ton fat obligé de le retirer après la troisième représentation. Cet ouvrage fut suivi de Rose d'amour et Carloman , qui ne réussit pas mieux an Théâtre-Italien , en 1779, quoique la musique eût été goûtée. Appelé à la direction de la musique du théâtre des Beaujolais, en 1788 (1), il y fut plus heureux dans les ouvrages qu'il fit représenter, sous les titres de la Croisée, en 1 actes, 1785; les Fourberies de Mathurin, en tin acte, 1786; Cora, ou la Prêtresse du soleil; Us Deux Frères, ou la Revanche; Adèle et Edwtn. Il écrivit aussi pour le même spectacle la musique de quatre pantomimes. En 1791, après la ruine du théâtre des Beaujolais , Cambini devint chef d'orchestre du théâtre Loovois, où il fit représenter Nantildc et Dagobert, opéra en trois actes qui fut bien accueilli par le public. Cet ouvrage fut suivi des Trois Gascons, en un acte, 1793. Ce fut a peu près le dernier succès de cet artiste. 11 avait écrit, depuis 1782 jusqu'en 1793, les opéras d'Alcmëon, â'Alcide, ainsi qu'une nouvelle musique pour VArmidc de Quinault; mais aucun de ces ouvrages n'a été représenté. On connaît aussi de lui quelques entrées de dunse dans le ballet-opéra des Fêtes Vénitiennes. En 1774, Cambini fit exécuter au concert spirituel un oratorio intitulé le Sacrifice d'Abraham ; dans Tannée suivante, il y fit entendre celui de Joad et un Miserere. Précédemment il y avait

(t) On dit dam U Bioorapàut vnirrrstUt et portutiv* da contemporains, que CamMnl eut celle place en I7IT;

dont la partition manuscrite «it a la bibliothèque du Conservatoire de musique de Paris.

Parmi ses compositions instrumentales et ses morceaux détachés de musique vocale , on compte : r Soixante symphonies pour orchestre ,

— 2° Cent quarante-quatre quatuors pour deux violons, alto et basse. — S* Vingt-neuf symphonies concertantes pour divers instruments.

— 4' Sept concertos, dont deux pour violon , un pour hautbois, et quatre pour flûte. — &• Plu«

consistant en trios et duos pour violon, viole, violoncelle; quatuors, trios, duos pour flûte, quatuors pour hautbois , duos pour bas«on , etc. — 6* Différents solfèges d'uncdifflculté graduelle pour l'exercice du phrasé, du style et de l'expression, avec des remarques nécessaires et une basse chiffrée pour l'accompagnement; Paris, le Duc, 1788. — 7* Préludes et points d'orgue dans tous les tons, mêlés d'airs variés, et terminés par Y Art de moduler sur le violon, etc.; Paris, 1706, et OffenlMCli, 1797. — 8° Méthode pour flûte, suivie de vingt petits airs et de six à l'usage des commençants, Paris, Ga- , 1799. —9* Plusieurs airs patriotiques, avec accompagnement de deux clarinettes , deux cors et deux bas«ons. — 10° Le Compositeur, scène comique du répertoire do concert des amateurs; Paris, Imbault, 1800.

Cambini doit être compté aussi parmi les écrivains sur la musique, car dans les années isio et 1811 il devint le collaborateur de Garaudé pour la rédaction du journal de musique que celui-ci venait de fonder, sous le nom de Tablettes de Poltpnnie. Camhini possédait des connaissances assez étendues pour juger sainement de toutes les parlies de la musique; mais il avait de la causticité dans l'esprit, et quelquesuns de ses articles ont mis en émoi bien des amours- propres blessés. Il ne fut jamais connu comme le rédacteur de ces articles.

Peu favorisé de la fortune avec les administrations des tliéatres dont il avait été chef d'orchestre, il perdit encore sa position en 1794, par la faillite de l'administration du théâtre Louvois. Heureusement le riclie fournisseur Armand Seguin vint a son secours en lui confiant la direction des concerts qu'il donnait dans son hôtel , et lui accorda un traitement de quatre mille francs; mais après quelques années Cambini perdit cette ressource.

Dans les dernières années de sa rie, cet artiste, dont les talents méritaient un meilleur sort, était aux gages des éditeurs de musique, et faisait pour eux de ces plutôt de ces dératujemcnto des

1G4 CAMBINI —

grands maîtres, qui sont la honte de Part. Ces travaux , mal payés , ne purent le tirer de la misère profonde où il languissait, et qu'il faisait partager à une femme beaucoup plus jeune que lui. On a écrit dans quelques recueils biographiques qu'il quitta Paris vers 1812 et qu'il se rendit en Hollande , où il mourut : il parait que ces faits ne sont point exacts que Cambini était encore à Paris en 1815, que depuis lors il a été reçu à Bicétre comme bon pauvre, et qu'il y est mort vers 1825. Quelques artistes, qui se prétendent bien informés, assurent qu'il mit lin à sa misère par le poison. Tels sont les renseignements que j'ai pu recueillir.

CAMBIO PÉRISSON, compositeur, vécut à Venise vers le milieu du seizième siècle. M. Cafû dit {Storia délia musica sacra, etc., t. I, p. 113) qu'il était Français de naissance , et qu'il fut chantre de la chapelle ducale de St-Marc. On ue sait pourquoi le nom de Cambio est joint a son nom de famille Pèrisson ou Pcrissone; car Cambio n'est pas un prénom italien. On connaît de lui : Canzone villanesche alla napoleiana; Venise, 1551. Le docteur Burney a extrait de eet ouvrage une villote à quatre voix, qu'il a insérée dans le troisième volume de son hiftoire de la musique (p. 215). On a aussi imprimé de la composition de Cambio : 1° Madrigali a quai t ro voci,con alcuni di Cipriano Rore, libro primo; in Venezia , appresso Antonio Gardano, 1547, in-4' obi. — 2» Seconda Libro de Madrigali a cinque voci, con tre dialoghi a otio voci ed vno a set te; ibid., 1548, in-4°. obi.

CAMERARIUS (Philippe), docteur en droit et célèbre jurisconsulte , naquit à Nuremberg, en 1537, et non à Tubingue, comme on le dit dans le Dictionnaire historique des musiciens de Choron et Fayolle. Dans un voyage qu'il fit a Rome, il fut arrêté et mis en prison par l'inquisition : mais , sur les réclamations de l'empereur et du duc Albert de Bavière, on lui rendit la liberté. De retour dans sa patrie, il fut nommé conseiller de la ville de Nuremberg, ensuite vice-chancelier à Altorf, où il mourut le 22 juin 1624, âgé de quatre-vingt-sept ans. On a de lui un livre intitulé : J/orarum subsecivarum centurix ires; Francfort, 1624, 3 vol. in-4e. Dans le I8« chapitre de la première centurie, il traite : de Industria hominum, quibus dam velerum instruments musicis, et quatenus invent us in iis sit instruenda.

CAMERLOUER (Placide ne), chanoine de la Basilique de Saint-André a Freising , puis conseiller et maître de chapelle du prince évèque de la même ville, naquit en Bavière vers 1720.

CAMMARAMO

Il a mis en musqué pour la cour de Munich l'opéra intitulé Melissa, représenté en 1730. On a de lui des messes, des vêpres, litanies, motels, etc. Son œuvre deuxième , composé de six symphonies pour deux violons, alto, basse, deux cors et deux trompettes , fut gravé à Liège vers 1760. L'œuvre troisième, composé de six symphonies, parut à Amsterdam en 1761, et l'œuvre quatrième, composé égalcmenl de six symphonies, parut a Liège en 1762. Camerloher est un des premiers qui ont écrit des quatuors concertants pour deux violons, clto et basse, dans le style moderne , genre qui depuis lors a eu tant de vogue. On en conualt vin^t-quatre d<s sa composition , qui sont restés manuscrits. Oo a air. m du même auteur : 1° Dix huit trios pour guitare, violon et violoncelle. — 2° Vingt-quatre sonates pour deux violons el bas*e. — 3" Un coucerto pour guitare, avec accompagnement de deux violons , alto et basse; — 4* Un idem, avec deux violons et basse. Tous ces ouvrages sont restés en manuscrit.

CAMIDGE (Le doctes), habile organiste et compositeur, né à York, el résidant dans celte ville , a tenu l'orgue au grand Concert festival de cette ville en 1823. Les introductions et 1rs préludes qu'il a exécutés en cette circonstance , pour quelques antiennes du docteur Çroft, ont été fort goûtés et applaudis. Il a publié chez démenti , à Londres , depuis 1800, deux œuvres de sonates pour le piano, avec accompagnement de violon et violoncelle ; nne sonate pour piano seul, op. 3 ; un recueil de préludes pour l orgne , et u>t œuvre de sonates pour le piano , avec des airs favoris , op. 5.

C AMI M U (AîtTOXio), fils du critique et historien Dominique Caminer, naquit à Veni«e, en 1760. On connaît sous son nom un Indice de' tea trait speitacoli di tutto l'anno, dal carnovalc 1808 a tutto il carnovale isoo, cd alcuni anche précèdent i, con aggiunta delC elenco de'poeti, maestri di musica , pittori , virtuosi contant i, ballerini, stato présente délie corniche compagnie italiane, e final mente délie note délie opère ser.e, buffe e farse italiane, scriltc di nuovo in mustca, de' respettivi maestri, ed inquali teatri; Venezia, Gio. Ant. Curti, 1810, in-12.

CAMMARANO (Locts ), compositeur dramatique , né à Naples, fut élève du Conservatoire de cette ville. En 1839 il a donné au théâtre du Fondo idarlatani, opéra bouffe qui a été repris plusieurs fois avec succès, et dont Ricordi a publié plusieurs morceaux pour le piano, a Milan. F.n 1840, Cammarano a fait représenter au même théalre il Ravvedimcnto , qui a fie

zed by GoogI

CAMMAKANO -

également bien accueilli , et dont une partie de I» musique a été publiée. J'ignore les titres des autres ouvrages de cet artiste , mort jeune à Naplcs, dam» Pété de 1854. Il était frère de Salvalor Cammarano , poète connu par un grand nombre de libretti d'opéras mis en musique par Donizetti , Pacini , Verdi et autres.

CAMPAGNOLI ( Rartiiolomé ), violoniste distingué, naquit à Cento, près de Bologne, le

10 septembre 1751. Dali' Ocha, élève de Lolli, fut son premier maître de violon . Ses progrès furent rapides , et bientôt il eut besoin d'un meilleur modèle. Son père , qui était négociant , l'envoya à Modène, en 1763, pour y prendre des leçons de don Paoto Guastarobba, violoniste de l'école de Tartini. Ce fut dans cette ville qu'il acheva aussi ses études dans l'art de la composition. En 1766, Campagnoli retourna dans le lieu de sa naissance : il y fut placé à l'orchestre du théâtre. Deux ans après cette époque il partit pour Venise, où il demeura quelques mois; puis

11 alla à Padoue, où respirait encore le vénérable Tartini , arrivé presque au terme de sa vie. Campagnoli s'arrêta aussi dans celte ville. En 1770, il fit son premier voyage à Rome , et y recueillit des applaudissements. De là il alla à Faenza , où le maître de chapelle Paolo Alberghi , virtuose Kiir le violon , le fixa pendant six mois. Enfin il partit pour Florence , dans le dessein d'y entendre Nardini. Le haut mérite de cet artiste le décida à prendre de ses leçons, et pendant cinq années il travailla sous la direction de ce maître. Ce fut pendant ce temps qu'il se lia d'amitié avec Cherubini. Il était alors premier des seconds violons au théâtre de la Pergola. En 1775, il retourna a Rome, y fut placé comme chef des seconds violons au théâtre Argentina, et se (il entendre avec succès dans plusieurs concerts. Vers la fin (1- la même année, le prince évêqtie de Frci- Mnge l'appela en Bavière, et lui confia la place de maître des concerts de sa cour. Campagnoli arriva à sa destination en 1776. Deux ans après, il fit un voyage en Pologne avec le célèbre bas* soniste Reinert ; ces deux artistes s'arrêtèrent trois mois à Grodno, puis autant à Varsovie. Arrivé à Dreftde , Campagnoli y reçut un engagement du duc Charles de Courlande, comme directeur de sa musique. En 1783 il se rendit en Suède par Stralsund , et, pendant un assez long séjour qu'il fit à Stockholm , il fut reçu membre de l'Académie, royale de musique de cette ville. 11 retourna ensuite à Dresde par Gothenbourg, Copenhague, Schleswig, Hambourg , Ludwigstad et Potsdam. En 1784 il alla revoir pour la première fois sa patrie , et prit sa route par Leipsick, Weimar, Nuremberg, Bayreuth, Anspach, Ra-

- CAMPACNOLI io;,

titbonne, Munich, Sal/bourg, Inspruck , Vérone et Mantoue ; donnant partout des concerts et recueillant des témoignages d'estime pour se* talents. En 1786 il passa quelques mois â Prague, et retourna à Dresde par Berlin , Hambourg , Hanovre, Brunswick, Cassel, Gœtllngue, Francfort , Mayence, Manheim et Coblentz. Après un second voyage en Italie , entrepris en 1788, il ne quitta plus Dresde , jusqu'à la mort du duc Charles de Courlande. Il fut alors nommé maître de concerts à Leipsick; il y dirigea les orchestres des deux églises principales et du concert avec talent. Vers la fin de l'année 1801, il visita Paris, et eut le plaisir d'y revoir son ancien ami Cherubini. Kreutzer fut le seul violoniste français qu'il eut occasion d'entendre : il admirait le jeu brillant et plein de verve de ce grand artiste. De retour à Leipsick , il y est resté encore pinsieurs années, puis a été appelé à Nenstrelitx comme directeur de musique. Il est mort en cette résidence, le 6 novembre 1827.

Les compositions de Campagnoli qui ont été publiées sont : 1° Six sonates pour violon et basse ; Florence. — 2o Dix-huit duos pour flûte et violon , œuvres 1, 2 et 4; Berlin. — 3° Trois concertos pour flûte et orchestre, op. 3; Berlin, 1791 et 17i)2. — 4' Six sonates pour violon et basse, op. 6; Dresde. — 5» Trois thèmes variés pour deux violons, op. 7 et 8; Leipsick, Breitkopf et ILxrtel — 6» Six duos concertants pour deux violons, op. 9; ibid. —7° Six duos faciles, op. 14; ibid. — 8- Trois duos concertants, op. 19; ibid. - 9° Recueil de 101 pièces faciles et progressives pour deux violons, op. 20, liv. 1 et 2 ; ibid. — 10» Troj* thèmes de Mozart variés pour deux violons; Vienne, Artaria. — u« Six fugues pour violon seul, op. 10, liv. t et ?; ibid. — 12° Trente préludes dans tous les tons, pour perfectionner l'intonation, op. 12; ibid. — 13* Six polonaises, avec un second violon ad libitum, op. 13; Leipsick, Peters. — 14* / Illusion de la viole d'amour, sonate nocturne, œuvre 16; Leipsick ; Breitkopf et H airtel. — 15* L'Art d'inventer à l'improviste des fantaisies et des cadences, etc., op. 17; ibid. — 16* Sept divertissements composés pour l'exercice des sept positions principales, op. 18; ibid. — 17° Concerto pour violon et orchestre, op. 15; ibid. — 18° Quarante et un caprices pour l'alto, op. 22; ibid. — 19' Nouvelle méthode de la mécanique progressive du jeu du violon , divisée en cinq parties et distribuée en 132 leçons progressives pour deux violons, et 118 études pour le violon seul, op. 21 (en français et en allemand); Hanovre, Bachmann. Ricordi a publié à Milan une édition italienne de cet ouvrage.

IG6 CAMPAGN0L1

Campagnol i a eu deux filles ( Alberline et Gio- Tanna) qui ont brillé comme cantatrices sur le théâtre «le Hanovre.

CAMPANA (Fabrice), compositeur, né à Bologne en 1815, a reçu des leçons de contrepoint au lycée musical de cette viHe. En t838, il débuta dans sa carrière par l'opéra intitulé Caterina di Gulsa, qui fut représenté à Livourne. Le second ouvrage de sa composition, joné à Venise en 1841, Tut favorablement accueilli dans plusieurs villes, particulièrement À Milan, Rome, Florence et Trieste. Jannina d' Ornano, représenté à Florence en 1842, fut moins heureux, et Luisa 'di Francia tomba à plat sur le théâtre Argcntma k Rome, en 1844. Musicien instmit,mais dépourvu d'imagination, Campa na ne s'est point élevé au -dessus du médiocre dans ses productions.

CAMPANELLI (Lwis), violoniste et directeur de la chapelle à la conr de Toscane , naquit à Florence en 1771. Il eut pour maître Ifardini, et passe pour l'un de ses meilleurs élèves. En 1802, il fut admis a la cour du roi d'Étrnrte en qualité de premier violon. On connaît de sa composition des sonates de vio* Ion , des duos , des trios, des quatuors qui, bien que manuscrits sont répandus dans toute l'Italie.

CAMPBELL (....), médecin écossais, qui vivait dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, s'est fait connaître par la publication d'un écrit intitulé de Musices effectu in doloribus leniendis oui fugimdis; Edimbourg, 1777, in-4\

CAMPBELL ( Alexakbre), organiste à Edimbourg, a publié un recueil d'airs écossais sous ce titre : Il Scots Sonos with violin (douze Chansons écossaises avec violon; Londres, 1792). ]l y a un second recueil d'airs semblables avec accompagnement de harpe, publié par le même artiste.

CAMPBELL (...), savant écossais connu par divers ouvrages sur différentes parties de la physique, a fourni un très-bon travail dans l'article Acoustic de l'Encyclopédie d'Edimbourg publiée par Brewster( Edimbourg, 1832). Aucun renseignement n'a été donné concernant la biographie de ce savant.

CAMPEGIUS (SYvrnoRUMJs). Voy. Champier.

CAMPELL1 (Charles ), compositeur dramatique, qui vivait vers la lin du dix-septième siècle, a donné à Sienne, en 1693, un opéra qui avait pour titre Amor fra gli impossibèli.

CAMPENHOUT (François Van), chanteur dramatique et compositeur, naquit à Bruxelles en 1780. Fils d'un aubergiste de cette

— CAMPENHOUT

ville, il fit ses premières études sous la directhia d'un ecclésiastique français qui avait émigré, et demeurait dans la maison de son père. Dans le même temps il apprenait la musique, et Pauwels ( voy. ce nom ) lui donnait des leçons de violon. Canqienhout n'était pas destiné à la profession de inu>icien : a peine âgé de seize ans, il fut placé chez un procureur; mais son amour pour la musique et le dégoût que lui inspirait le style des actes de procédure lui firent bientôt abandonner l'étude où son père l'avait relégué, et, décidé à suivre la carrière d'artiste, il entra à l'orcliestre du tliéâtre de la Monnaie, en qualité de violon surnuméraire. Vers le même temps il fut admis dans une société d'auia leurs qui jouait de petits opéras-comiques au théâtre du Parc; sa jolie voix de ténor aigu, qu'on désignait alors en France sous le nom de haute-contre, lui valurent des applaudissements qui lui firent prendre la résolution de te vouer à la scène. Un engigement lui fut bientôt offert pour une nouvelle cntieprise dramatique qui s'était installée au théâtre de Rhétorique, à Garni ; mais peu de mois après ce théâtre ferma, et Campenhout revint à Bruxelles. Admis à l'essai au théâtre de la Monnaie, il y débuta dan* VAzèmia de Dalayrac; puis il alla jouer pendant quelques mois au tliéâtre d'Anvers, et fut définitivement engagé au théâtre de Bruxelles pour y chanter les rôles de jeunes ténors. Le succès qu'il y obtint comme chanteur, dans te rondeau des Visitandines tlm fit confier des rôles plus importants , et même ceux de l'emploi de premier ténor du grand opéra, tels que ceux de Polinice, dans Œdipe, d'Énée dans Didon, et d'Achille dans Iphigénie en Aulide. A celle époque le remplaçant de l'acteur chef «l'emploi était fort mal rétribué de son travail, car le traitement de Campenhout ne fut que de 1,000 francs dans la première année; des la suivante il fut porté à 2,400 francs. Des propositions lui ayant été faites en 1801 pour le tliéâtre de Brest, il se rendit dans cette ville, et y chanta avec succès pendant deux ans; puis il accepta un engagement an théâtre de la Porte-Saint- Martin, de Paris, où l'on jouait alors alternativement les opéras français et allemands. La mauvaise issue de cette entreprise ramena Van Campenhout à Bruxelles, en 1804 , sous le nom de Campenhout, parce qu'il avait été forcé de modifier le sien, pour en rendre la prononciation plus facile aux Français. C'est sous ce même nom qu'il a été connu dans toute sa carrière dramatique.

Campenhout, à qui l'administration du théâtre avait assuré un traitement de 4,000 francs.

CAMPENHOUT — CAMPI