CAPPA — CAPRON

Nicolas Amali, t'établit dans le l'iémont et y fonda l'Ecole de la lutherie de Saluzzio ou Saluées , où demeurait le souverain, dans la dernière partie du dix-septième siècle. Plus tard, Cappa s'établit à Turin, où U travaillait encore en 1712; car il y a des instrumenta de lui qui portent celte date. Ses basses sont estimées.

CAPPEVAL (CAUX DE). Voy. Cabt.

CAPPONI ( Giovanni- Ancelo), composilenr de l'école romaine, vivait vers le milieu du dixseptième siècle. Il a fait imprimer en 1650 un recueil de messes et de psaumes à huit voix, avec un Miserere à neuf. On connaît aussi de lui des psaumes et des litanies a cinq, publiés à Rome en 1654. L'abbé Baini, cite dans ses Mémoires sur la vie et les ou vrages de Palestrina (nie 315) une mes.se sur les notes ut,re, mi, fa, sol, la, de Capponi, laquelle se trouve en manuscrit dans les archives de la chapelle Sixtine. Kircher, qui donne à Capponi la qualité de clievalier (Musurg. t. I, p. 611 ), a rapporté de lui un fragment d'un Canlabo Domino à 4 voix de soprano, assez bien écrit.

Un autre coroposileur nommé Capponi a vécu vers la fin du seizième siècle. Il parait qu'il était au service du duc de Savoie, car il a écrit la musique du Triomphe de Neptune, sorte de cantate, pour une féte navale que ce prince donna à Mille Fonti.

CAPPUS ( Jean Baptiste), né à Dijon vers le commencement du dix -huitième siècle, fut pensionnaire de cette ville pour la musique , et maître ordinaire de l'académie. On a de lui les ouvrages suivants : t* Premier Livre de pièces de viole et de basse continue; Paris, Do y vin , 1730, in-4# obi. —2° Premier Recueil d'airs sérieux et à boire; Paris, 1732, in-4° — 3° Second Recueil, id.; Paris, 1731, in-4°. — 4« Sémélé, ou la Naissance de Racckus, cantate à voir seule, avec symphonie; Paris, 1732, in-fol. — 5* Second Livre de pièces de viole; Paris , 1736, in-4°. Ce musicien a écrit aussi les Plaisirs de l'hiver, divertissement en un acte, représenté devant la reine, au château de Versailles, le 13 novembre 1730. Enfin Cappus est auteur d'une Petite Méthode de musique; Paris, 1747, in-4° obi.

CAPRANICA (César), professeur de musique à Rome, vers la fin du seizième siècle, a écrit et publié an petit traité de musique sous ce titre : Drevis et accurata totius musicx notifia; Rome, 1&91, in-4°. Cet opuscule a été réimprimé à Païenne en 17Ô2, par les soins de Vinccnzo Navarra, prêlre l>énéficié de la cathédrale, avec quelques corrections de l'éditeur. C'est un ouvrage de peu de valeur.

CAPRANICA (Mattco), compositeur italien , né à Rome , a écrit plusieurs opéras au nombre desquels on remarque Aristodemo, joué au théâtre Ârgentina, vers 1746. Reichardt a cité un Sa! ce Regina pour voix de soprano, avec accompagnement d'instruments à cordes, composé par ce maître. Ce fut Caprantca qui termina l'opéra de Léo, la Finta Frascatana, parc* que l'illustre maître fut frappé d'apoplexie en écrivant cet ouvrage.

CAPRANICA (Rosa), cantatrice italienne, élève de la célèbre Mingotti , était engagée à la cour de Bavière en 1770. Suivant l'abbé Berlini ( Dizzion. stor. crit. degli serittori di musica ), elle était de la même famille que les précédent*. Sa voix était fort belle, et son chant gracieux : elle eut des succès non-seulement à Munich , mais aussi en Italie et particulièrement à Rome. Elle épousa le violoniste Lops , élève de Tartint , musicien de la cour de Bavière, et se rendit en Italie avec lui, en 1792.

CAPRICOR.WJS (Soicel). Voyez BoasnonN.

CAPRIOLI (Antoine), en latin Capreolus .

musicien né à Brescia , vécut dans la seconde moitié du quinzième siècle et au commencement du seizième. On trouve des pièces de sa composition dans le recueil rarissime imprimé par Octave Petrucci de Fossombrone , à Venise, ea 1504, sous le titre de Canti cento cinquanta. Caprioli fut aussi l'un des auteurs de ces pièces si originales et si intéressantes connues sou* le nom de Frottole, lesquelles, par leur style librenutant qu'élégant, semblent avoir été une protestation des artistes italiens contre les formes sévères introduites dans leur patrie par le» musicien» belges. On en trouve onze de sa composition dans le quatrième livre publié par le môme éditeur, ftoua le titre de Strambolti, ode, frottole, sonettl, et modo di cantar versi lat'mi e capitulé (sans nom de lieu, d'imprimeur et sans date). Quelques pièces du même se trouvent aussi dans les livres 7e et 8* des collections de Frottole imprimées par le même Petrucci.

CAPRIOLI , ou CAPRIOLO (Jeah-Pacl), chanoine régulier de Saint-Sauveur à Modèiie. au commencement du dix-septième siècle, s'est fait connaître comme compositeur par quelques œuvres pour la chambre et l'église, parmi lesquelles on remarque : 1° Canzonette a tre voci , libro primo; Venise , Jacques Vincenti, icoî. in-4". — 2° Sacra; cantiones l et 2 voc. ; Mutinae, apud Julian. Cassianum, 1618.

CAPRON (. . .), habile violoniste et l'un des meilleurs élèves de Gaviniés, débuta au Concert spirituel en 1768 II publia, en 1769, six so-

CAPRON - CARADORI-ALLAN 181 «aies ponr le violon, op. 1 , cl l'année suivanlesix j plusieurs opéra* et farces italiennes, qui ont eu

ipseerger. •

», op. 2. Capron avait épousé en secret h nièce de Piron, qui, devenu aveugle, feignit de n'en rien savoir ; mais il disait quelquefois : Je rirai bien après ma mort : ma banne Manette a le paquet. En effet, lorsqu'on fit l'ouverture du testament qu'il avait fait, on trouva ces mots : Je laisse àNanette,femme de Capron, musicien, etc.

CAPSBERGER. Voy. K u CAPUAÎVA (Le docteur Msnio), feur et maître de chapelle du sénat et de la cathédrale de \ Xntn, en Sicile, vers le milieu du dix-septième siècle. On connaît sous ce nom : f Motetti a 2, 3, 4 e 5 torf,op. 3; Venise, 1649, in-4 . — V Messa de' De fond, a 4 voci ; Venise, Al. Vincenti, 1650, in-4*.

CAPUANI (Le P. Baptiste), né à Correggio ▼ers 1540, et mineur conventuel au couvent de cette ville, fut visiteur apostolique des religieuses de France, théologien distingué et prédicateur. Le P. Capuani a travaillé à la réformation du chant pour les couvents de son ordre, et a laissé en manuscrit dans celui de Correggio s cintrait. Propr. de tempore, in -fol., daté du 29 juillet 1582. — 2° Infroit. Commun. Sanctorum, et Propr. Sanctorum, in-fol. — S* Plusieurs enlières, gr. in-fol. daté du 10

du succès, ainsi que plusieurs 1

CARACCIOLO (Paul), compositeur, né à Nioosia, en Sicile, vers le milieu du seizième siècle , a publié : Madrigaii a cinque, libro i«; Païenne, sans date. Cet ouvrage a été réimprimé a Venise , chea l'héritier de Jérôme Scotlo en 1582, la-4\

CARACCIOLO ( Pascal ), marquis d'Arena et duc de Sorrento, gentilhomme de la chambre du roi des Deux-Siciles , est neveu du marquis de Caracciolo , ambassadeur de Naples à Paris, qui fut chef du parti des piccinistes, et se montra ardent adversaire de Gluck et de sa musique. Pascal Caracciolo fit ses études au collège des Carracioli et y apprit les éléments de la musique. Entré dans le monde, il fut chargé de quelques emplois importants ; mais il ne cessa pas de cultiver l'art pour lequel II s'était senti une vocation décidée dès son enfance. Les productions musicale* du marquis d'Arena sont : 1* Une cantate à s voix, intitulée il Ritorno. — 2* Deux messes a grand orchestre. — 3° Coriolano, cantate à 4 voix. —4" II Finto Pastore, cantate à 3 voix. — 5° Le psaume Dixit Do m mus à grand orchestre. — 6° V Amor costante, cantate à 3 voix. — 7° Nocturne avec violes et instruments à vent. — 8e Quatuor pour piano, flûte, cla- 1582 ; — 4° Antifone de' Santi proprii, in-fol., I rinelte et alto. — 9* Cantate à 2 voix pour ténor

1S août 1583. — 5* Antiphonx Sanctorum et de Communi. Le P. Capuani était lié d'amitié avec le P. Jérôme Diruta , avec qui il vécut au couvent de Correggio. {Voy. Diecta ).

CAPUTI (Antoine), compositeur italien qui vivait en 1754, s'était fixé en Allemagne, et y a fait représenter un opéra de Didone abbandonata. On connaît aussi un concerto de Hôte de sa composition , eu manuscrit.

< : A PI /ZI (Josern-ArrroiRB ), maître de violon à l'institut musical de Bergame, et directeur •le Porcliestrc de Sainte-Marie-Majeure, naquit a Bresria en 1740, et non à Venise, comme on le dit dans le Dictionnaire des musiciens de 1810, d'après V Indice de' teatri speltacoli, de 1787-1788. M. Calfi assure cependant que Capuzzi était né à Bergame. Il eut pour maître de violon Nazari , un des meilleurs élèves de Tarlini, et reçut des leçons de composition de Ferdinand Bertoni, à Venise. En 1796 il lit un voyage à Londres, où il composa la musique d'un ballet intitulé : la Villageoise enlevée , ou les Corsaires; il mourut à Bergame le 28 mars 1818, à l'âge de soixante-cinq ans. On a de lui : Trois oeuvres de quintetti, publiés à Venise, deux ouvres de quatuors, gravés à Vienne, et deux concertos de \iolon. Il a composé la musique «le

et basse. — 10» Salve Rcgina à grand orchestre. — 1 1° Magnificat, idem. — 12» Credo, idem. — 13° Tantum ergo, idem. — 14' Deux motels à 2 chœurs et orchestre. — 15° Cantate à 3 voix, chœur et orchestre, exécutée iâ première fois à la séance d'installation de l'Académie des Cavalier \, dans le palais Calabrilto, en 1816, à l'occasion du retour du roi Ferdinand lK dans se* États.

CARADORI-ALLAN (Madame), connue d'abord sous le nom de mademoiselle de Munck, naquit en 1800 dans la maison palatine, à Milan. Son père, baron de Munck, était Alsacien et ancien colonel au service de France. L'éducation musicale de M"f de Munck fut entièrement l'ouvrage de sa mère, sans la participation d'aucun secours étranger. U mort du baron rie Munck et la situation malheureuse de sa famille, qui en fut la suite , obligèrent sa fille à chercher une ressource dans ses talents. Après avoir parcouru la France et une partie de l'Allemagne , elle passa en Angletcrro , où elle prit le nom de Caradori. de la famille de sa mère. Elle débuta au théâtre du rot, le 12 janvier 1822, par le rôle du page dans les Noces de Figaro, et successivement elle chanta dans Rlisae Claudio, Corradino, et la CUmema di Tito, comme prima donna. Sa

CARADORI-ALLAN — CAUAFA

assurèrent son succès.

Mais c'est surtout comme cantatrice de concert qu'elle obtint la faveur publique: elle s'est Tait entendre à Brighton, à Oxford, à Batb, à Bristol, à Glocester, etc., et partout elle a reçu des applaudissement». Madame Caradori a publié plusieurs romances de sa composition à Paris et à Londres. Dans la saison du carnaval, un 1830, elle a chanté avec succès au théâtre de la Fenicc, à Venise. Vers 1835 elle s'est fixée en Angleterre et a chanté dans les festivals de Norvricb, de Manchester et de Birmingham.

CAUAFA (PuiummO, de la maison des piinces napolitain* de ce nom, fut un des plus célèbres joueurs de luth et de guitare à sept cordes, appelée en Italie bordelletto alla faliana. Il vivait a la fin du seizième siècle et dans les du dix-septième. Cerreto en (Prattka musicale, iib. I, p. 155) comme brillant encore par son talent en 1601.

CARAFA (Joswu), littérateur napolitain, fixé a Borne vers le milieu du dix-huitième siècle, est auteur d'un livre intitulé de Capetla régi» utrlusque Slcillx et aliorum prknclpum liber unus; Borna;, 1749, in-4°.

CARAFA (Michel), de la nohle famille de ce nom, né à N a pies le 28 novembre 1785, a commencé l'étude de la musique au couvent de Monte Olivcto, à Tige de huit ans. Son premier mal Ire fut un musicien mantouan nommé Faixi, habile organiste. Francesco Ruggi, élève de Kenaroli , lui fit faire ensuite des études d'harmonie et d'areompagnr ment , et plus tard il pavsa *ous la direction de Fenaroli lui-même. Enfin, dans on séjour qu'il fit a Paris, il reçut «le Chérubin! des leçons de contrepoint et de fugue. Quoiqu'il eût écrit dans sa jeunesse, pour des amateurs, un opéra intitulé il Fantasma, et qu'il eût composé vers 1802 deux cantates, il Natale âi Giove, et Achille e Deidamia, dans lesquels on trouve le germe du talent, néanmoins il ne songea d'abord à cultiver la musique que pour se délasser d'autres travaux : il embrassa la carrière des armes. Admis comme officier dans un régiment de hussards de la garde de Murât, il fut ensuite nommé écuyer du roi dans l'expédition contre la Sicile, et chevalier de l'ordre des Deux-Siciles. En 1812 il remplit de Joachim les fonctions d'oflicier d'ornce dans la campagne de Russie, et fut chevalier de la Légion d'honneur.

Ce ne fut qu'au printemps de l'année 1814 que M. Carafa songea à tirer parti de son talent, et qu'il fit représenter son premier opéra intitulé il Vascelln V Otcidente, an théâtre dcl

Fondo. Cet ouvrage, qui eut a été suivi de la Gelosia corretta au théâtre des Florentins, en 1315; daGabricle di Vergi, au théâtre del Fonda, le 3 juillet 1816; d'#genia in Tauride, a Saint-Cliarles, en 1817; d'Adèle di Lusignano, à Milan , dans l'automne de la même année; de Bérénice in Siria, au théâtre de Saint-Charles, à Naplcs, dans l'été de 1818, et de r Elisabeth m Derbishire, à Venise , Je 26 décembre de la même année. Au carnaval de 1819, M. Carafa a écrit dans la même ville il Sacrifizio d'Epito, et l'année suivante il a fait représenter à Milan gU Due Figaro. En l»2l il a débuté sur la çaise par l'opéra de Jeanne d'Arc, qu'il composé pour le théâtre Feydeau : cet ouvrage n'a pas eu le succès qu'aurait dû lui procurer la musique, car il s'y trouvait de belles Après la mise en scène de cet opéra, M. alla h Rome, où il écrivit la Capriciota ed il Soldato, qui eut beaucoup de succès. Jl y composa aussi la musique du Solitaire pour le théâtre Feydeau de Paris, et celle de Tamerlano, qui était destiné an théâtre Saint-Cuarles de Naples , mais qui n'a pas été représenté. De tous les opéras de M. Carafa , celui qui a obtenu le succès le plus populaire est le Solitaire. Il s'y est glissé des négligences dans la partitiou, mais on y trouve des situations dramatiques bien senties et bien rendues. Après la représentation de cette pièce , qui eut lieu à Paris au mois d'août 1822, M. Carafa retourna à Rome pour y écrire Eufemio di Messina, où il y a quelques beaux morceaux, entre autres un duo dont l'effet est dramatique. Cet ouvrage eut une réussite complète. En 1823, le compositeur donna à Vienne AOu far, dont les journaux ont vanté le mérite. De retour à Paris, M. Carafa y fit représenter le Valet de chambre, dans la même année ; en 1823 i\ donna l'Auberge supposée, et en IS2d la Belle au bois dormant, grand opéra. Dans l'automne de 1825 il avait aussi écrit il Sonnanbulo, à Milan; puis il fit représenter à Venise le Paria, an mois de février 1826.

' En 1827, il vint se fixer â Paris, dont il ne s'est plus éloigné. Le 19 mai de celle année il fit représenter un opéra en un acte intitulé Sangarido : cet ouvrage n'eut point de succès. 11 fut suivi de la Violette, opéra en trois actes, dont M. Leborne avait composé quelques morceaux; de Masaniello,en trois actes , ouvrage rempli de belles choses et qu'on peut cousidérer comme le chef-d'œuvre de M. Carafa (joué en 1828); de Jenny, en trois actes, qui n'eut qu'un succès incertain en 1829; de la Fiancée de Lammermoor, opéra italien écrit pour W* Sontag, d'un

CAttAFA —

ballet en trois actes intitulé l'oigie (à l'Opéra, en 1831); de la Prison d'Edimbourg , en 1833, ouvrage qui réussit peu , mais qui méritait un meilleur sort, enfin de la Grande- Duchesse , opéra en quatre acies, représenté à l'Opéra-Comiqoe. Il a aussi écrit, en 1833, une Journée de la Fronde, et la Maison du rempart. Enfin H a composé quelques morceaux pour la partition de la Marquise de Brinvillers. En 1837, il a succédé à Lesueur comme membre de la classe des beaux-arts de l'Institut. Après la mort du clarinettiste Berr, M. Carafa a été nommé directeur du Gymnase de musique militaire ; mais cette école fut supprimée quelques années après. M. Carafa est aussi professeur de composition au Conservatoire de musique de Paris.

Oft a souvent reproché à cet artiste de remplir ses ouvrages de réminiscences et d'imitations; il faut avouer qu'il ne choisit |vas toujours ses idées comme il pourrait le faire. 11 écrit vite et nég'icemment, suivant l'usage des compositeurs italiens ; mais, s'il avait voulu prendre plus de soin île ses partitions , on peut juger, par les bonnes rhoses qui s'y trouvent, que sa réputation aurait plus dVclat.

CARAFA (Marzio-Gabtamo), prince de Coin bra no et due d'Alvito, cousin du précédent, est né à Naples en 1798. Après avoir achevé ses études de littérature et de philosophie, il s'est livré avec ardeur à la lecture des meilleurs ouvrage* italiens concernant la musique, et a étudié pendant cinq années les principes de cet art sons la direction de Gabriel Prota. En IS08, Salini, vieux maître de l'école de Durante, lui a donne des leçons de contrepoint jusqu'en 1811, époque où le prince devint élève de Fioravanti,' pour le style idéal et l'instrumentation. La première production de cet amateur distingué est un Miserere à 4 voix, qui porte la date de 1819. Ses ouvrages se sont ensuite succédé dans l'ordre suivant : t° Dafne, cantate à 4 voix et orchestre, 1819. — 2° Messe de Requiem à 12 voix réelles el orchestre, remplie de fugues, de canons et de ricercari sur le plain -chant : le style en est sévère et néanmoins a l'expression poétique du sen« des paroles , 1821. — 3° autre Messe de Requiem à 4 voix réelles (2 lénors et 2 liasses).

— 4" Miserere sur la paraphrase de Giustiniani à 8 voix réelles. — £>• Des chœurs pour la tragédie de Monzani, il Conte délia Cetrmagnola. — 6° d'autres cheeurs pour VAdelchi du même auteur. — 7° deux paraphrases du Christ us à 6 voix réelles. — 8* Beaucoup de pièces à 4 voix pour la chambre. — 9» Environ 50 airs pour divers genres de voix. Depuis longtemps le prince Ca-

C A il A MU KL J83

rafa s'est occupé de la rédaction d'un Traité de Théorie musicale; mais cet ouvrage n'a pas paru jusqu'à ce jour (1860).

CARAFFE (....). Il y a eu deux frères de ce nom dans la musique du roi et a l'Opéra, vers le milieu du dix-huitième siècle. Ils étaient fils d'un musicien qui était entré à l'Opéra en 1699 pour y jouer de la viole, et qui était mort au mois de février 1738. Caraffe, connu sous le nom de Caraffe Vafné, était bon musicien. Il entra à l'Opéra en 1728. Son frère, beaucoup plus jeune, s'est fait connaître par divers ouvrages, entre autres, par de grandes symphonies , au Concert spirituel, en 1752.

CARAMELLA (Honohius-Doiiimqije), ecclésiastique à Palerme, naquit en cetle ville, le 15 février 1623, et mourut le 10 février 1661. Mongilore (Bibl. Sic, t. I, p. 291) et Jivcher (Gelchrt. Lex.), citent de lui les deux ouvrages suivants, mais n'indiquent ni l'époque ni le lieu de leur impression : 1" Pictorumet musicorum elogia. — 2« Musica pratico -politico, nella quale s'inseçna ai principi Christian* il modo di cantare un sol motetto in concerto. Il est douteux que ce dernier livre soit relatif à la musique.

CARAMUELDE LOBKOWITZ (Jean), éveque de Vigevano, naquit à Madrid, le 23 mai 1606. Après avoir fait de brillantes études et avoir acquis de grandes connaissances dans les .mathématiques, la littérature et la philosophie, il entra dans l'ordre de Clteaux. et professa la théologie à Alcala. Appelé ensuite dans les Pays-Bas, il y prit le bonnet de docteur en théologie, et fut successivement ingénieur dans les guerres qui désolaient alors ces provinces, abbé de Disseinbourg dans le Palalinal, envoyé du roi d'Espagne à la cour de l'empereur Ferdinand III, et capitaine de moines enrégimentes , au siège «le Prague, en 1648. A la paix de Weslphalie, il reprit ses travaux apostoliques et fut nommé à l'évéché de Camnagna, dans le royaume de Naples, par le pape Alexandre VII, et ensuite à celui de VU gevano, dans le Milanais, où il termina sa carrière, le 8 septembre 1682. Parmi les nombreux ouvrages de Caramuel, on remarque celui-ci : Arte nueva de musica, inventada anno de 600 por S. Gregorio, desconcertada anno da 1026 por Guidon Aretino, restituida a su primera perfeccion anno 1620 por Fr. Pedro de Urena, reducida a este brève compendio, anno 1 64 4 porJ.-C, etc., en Borna, por Fahio deTalco, (669, in-4°. On trouve l'analyse de ce livra «hins le Giornale de' letterati d'Italia (1669, p. 12»). Caramuel de Lobkowitz y établit que saint Grégoire avait découvert la forme naturelle de la

CARAMUEL - CARAV0CL10

gamine, et que Gui <f Arezzo a gâté ce système naturel en réduisant la gamme à six noms de noies. Il rapporte ensuite que Pierre de Urena a rétabli les choses dans leur ordre normal en ajoutant la septième syllabe (ni) aux six autres, et il fait voir que, par cette addition, la main harmonique et les muances deviennent inutiles. Godefroi Walllierdit (Musik. Lexik., art. Lobkowilz) qu'une édition antérieure du livre de Caramiiel avait été publiée à Vienne (en 1645), ; et imprimée par Cosmerovio. A ce renseignement, Forkel ajoute (Algem. Lifter, der musik, p. 270) que cette édition a pour titre : ut, re, mi, fa, sol, Ut, nova muslca. Le savant auleur de l'histoire de la musique ne s'est-il pas trumpé dans cette circonstance, et n'a-t-il pas confondu avec l'édition de Vienne de Pouvragede Caramucl, le livre de Bultsledt (voy. ce nom)? Cela est d'autant plus vraisemblable que ce litre, ut, re, mi, fa, sol, la, nova muslca, n'a point de sens, ou du moins qu'il en a un absolument contraire à l'objet du livre; car la nouvelle musique ne consistait pas dans la gamme des six syllabes, mais celle de ut, re, mi, fa, sol, la, ni; tandis que le titre de Dutlstedt, ut, re, mi, fa, sol, la, tota musica, dit exactement ce qu'il doit dire, puisque l'auteur affirme que toute la musique est renfermée dans la gamme des six syllabes.

On trouve différentes choses relatives à la musique dans le Cursus mathemalici de Caramiiel, et dans son livre Mathesis Audax, publié à Louvain, en 1642, in- 4°. Jacques-Antoine Tardisi, a publié des Memorie délia vita di monsignoreGio. Caramuel de Lobkowitz, vescovo di Vigevano. Venise, 1760, in-4».

CARAT KL LA (TnonAS), maître de chapelle, né à Naples vers 1680, a publié des Canzoni a due voci; Naples, 1728, ln-4\ On a aussi de sa composition des Arie da caméra qui sont restés en manuscrit. Le P. Martini fait l'éloge du style de ce maître, dans son histoire de la musique (t. II). Choron et Fayolle ont reculé d'un siècle l'époque où* Carapella a véca. Son recueil imprimé a Naples par Camille Cavallo , est dédié à l'empereur Charles VI. Les pièces contenues dans cet œuvre sont d'un très-bon style. ^Les cinq premiers duos sont pour deux voix de soprano , les quatre suivants, pour soprano et contralto, et le dernier pour soprano et ba»se. Chaque pièce est composée de plusieurs airs et duos , remarquables particulièrement par l'expression et la clarté du style. L'ouvrage inédit de Carapella a pour titre : Arie gravi per scuola di ben cantare. L'auteur a voulu que cet œuvre ne servit pas seulement à exercer j

le chanteur dans le solfège et la vocalisation , mais dans l'expression et l'articulation de la parole. M. le marquis de Villarosa dit de cet ouvrage que la diversité de sentiments, de pensée» et d'inspirations passionnées qui brillent dans toutes les pièces du recueil en font une production du plus haut prix. Malgré tant de mérite, Carapella ne put trouver d'éditeur pour le publier; lui-même n'avait pas l'argent nécessaire pour faire les frais de l'impression. Peut-être serait-il allé périr dans la boutique d'un épicier, ail n'était tombé heureusement dans les mains de Sigismondo {voy. ce nom), ancien bibliothecaire du Conservatoire de Naples, qui le sauta de la destruction en le plaçant dans le dépôt qui lui était confié.

Les autres compositions de Carapella sont : 1° Miserere à 4 voix avec des versets pour l'orgue , ou sans versets. Cet ouvrage fut écrit pour l'église de Monte (Hiveto, de Naples, ou Carapella était maître de cliapelle. — 2" Peleo e Teti, cantate composée en 1714 pour les noces du prince de Scalea avec Rose Pignatelii, de la famille des comtes de Monteleooe. — 3° l-es chœurs de la tragédie il Domiùano, du duc Annibal Marchese. — 4° Il Trionfo délia Castità, oratorio chanté en 1 715 dans la maison de la congrégation de Sainte-Catherine, à Celano, près de Naples. — 5° La Batlaglia spirituale, oratorio dont la partition se conserve clin les Filippini de cette ville.

CAR VIS AUX. ou CARASAUX, poète et musicien, naquit à Arras, vers le milieu du treizième siècle. Il nous reste six chansons notée* Je sa compocilion. Les manuscrits de la Bibliolltèque impériale, n" 65 (ronds de Cangé) et 7,222, en contiennent quatre.

CARAVACCIO (Jeau), maître de cliapdie de l'église de Sainte- Marie- Majeure, à Bergame, au commencement du dix-septième siècle, a publié un recueil de psaumes de sa composition, à Venise, en 1620.

GARAVAGGIO ( Jr an- Jacques GASTOL- DI DE). Voy. Gastoloi. Gerber a fait, dans son nouveau Lexique des musciens, deux articles de Caravaggio et de Gastoldi, n'ayant pas vu qu'il s'agissait du même compositeur.

CARA VOGUA (Barbara), célèbre cantatrice et prima donna au tltéâtre de Saint-Charles , à Naples, en 1788.

CARAVOGLIO (Manu), cantatrice, née à Milan vers 1758, chanta en Italie, en Angleterre et en Allemagne, et fut appelée à Londres par Chrétien Bach, vers 1778 , pour chanter à ses concerts. En 1784 elle était prima donna au théatrede Prague, et en l?92, à celui de Messine.

CAKAV0GL10 — CARCAjNO

Sa roix était agréable, quoique d'un volume peu considérable, et son chant était pur.

CARBASUS (. . .)• On a aous ce nom, qui parait être supposé, un petit écrit intitulé : Lettre

à M. de auteur du Temple du goût, sur

la mode des instruments de musique; Paris, 1739, in- 12. On ne sait sur quel fondement Blankenburg attribue (dans aa nouvelle édition de la Théorie des beaux-arts, de Sulzer) cet opuscule à l'abbé Goujet. La liste des écrits de cet abbé, donnée dans l'un des suppléments de Moreri, ne le cite pas. Barbier n'a point donné de renseignement* sur ce pseudonyme dans son Dictionnaire. L'écrit dont il s'agit ne peut être l'ouvrage que d'un homme de goût qui connaissait la musique et qui s'en occupait, et l'abbé Goujet n'était certainement pas cet homme-là. On y fait voir que rien n'était plus ridicule que la passion qui s'était emparée de toute la France, sous le régne de Louis XV, pour la vielle et la muselte.

CARBONCM (Antoine), né à Florence, au commencement du dix-septième siècle, était chevalier décoré de l'ordre de Toscane pour la vaillance donl il avait fait preuve dans les guerres contre les Turcs. Doué d'instinct pour la musique, il se livra à l'étude de la guitare espaguole, et acquit une rare habileté sur cet instrument. II avait inventé douze manières de l'accorder, dont cliacune produisait des effets particuliers. L'ouvrage dans lequel il a fait connaître ces nouveautés a pour litre le Dodici Chitarre sposiate, inventate dal cavalière Antonio Carbonchi, fiorentino: Florence, Franc. Sabatini, 16.19, in -loi. La même édition a été reproduite en 1643, avec un nouveau frontispice : Libro seconda di Chitarra spagnuola, con due alfabeti, uno alla francese, e V altro alla spagnuola; dedicato ail' iUustriss. Sig. marchese Bartolomeo Cortini. In Firenze, per Francesco Sabatini , aile scale delta Badin, 164?, in fol.

CARBONEL (Joseph -Noël), né à Salon, en Provence, le 12 août 1751, était lils d'un berger. Ayant perdu ses parents en bas âge, il fut recueilli par un particulier qui le fit entrer au collège des Jésuites. Ses études terminées, il fut envoyé à Paris pour y étudier la chirurgie ; mais, son goût pour la musique lui ayant fait cultiver, dès sa plus tendre jeunesse, le galoubet, instrument de son pays, il conçut le projet de le perfectionner et d'en faire son unique ressource. Ayant fait un voyage à Vienne, il y connut Noverre, qui y était alors maître de ballets, et qui depuis le fit entrer à l'Opéra pour y jouer du galoubet. Floqoet, son compatriote, composa pour lui son ouverture du Seigneur bienfaisant,

qu'il exécutait derrière le rideau. Par un travail assidu, il parvint à donner à l'instrument qu'il avait adopté tout le développement dont il était

1 susceptible, et a jouer dans tous les Ions sans

j changer de corps. 11 a publié une Méthode pour apprendre à jouer du tambourin ou du ga-

\ loubet, sans aucun changement de corps, dans tous les tons ; Paris, 1766. Carbonel est aussi l'auteur de l'article Galoubet qu'on trouve dan* l'Encyclopédie. Il est mort -«nsionnaire de l'Opéra, en 1804.

CARBONEL (Joskii-1 iwNçois-NAncissE), fils du précédent, né à Vienne, en Autriche, le 10 mai 1773, n'avait que cinq ans lorsque ses parents vinrent se fixer a Paris ; son père lui enseigna les éléments de la musique, et le lit en-

! suite admettre au nombre des élèves de l'Opéra, vers 1782. Il joua en celte qualité, dans Tarare, le rôle de l'Enfant des augures. Lors de l'établissement de l'École royale de chant, en 1783, on l'y admit avec 400 livres de pension. 11 reçut à celte école des leçons de Gobert pour le piano, de Rodolphe et de Gossec pour l'harmonie et la composition, de Piccini et de Guicbani pour le chant. Plus tard il s'était perfectionné avec Richer, et enfin avec Garât, dont il était l'accompagnateur. Devenu lui-même professeur de chant, il a formé quelques bons élèves, parmi lesquels on remarque madame Scio, célèbre ac-

I trice du théâtre Feydeau. Comme compositeur, Carbonel est connu par les ouvrages dont voici les titres : 1° Six sonates pour le clavecin, avec acc. de violon ad libit., liv. I et 2 ; Paris,

j le Duc, 1798.* — 2° Pot-pourri sur les airs d'Eliska, po ur clav . et viol. — 3° Trois tonat es, id.; Paris, Imbault, 1799. — 4* Quelques sonates et morceaux séparés. — 5° Cinq recueils de romances. Carbonel est mort, le 9 novembre 1853, à Nogent-sur-Seine, où depuis vingt-quatre ans il s'était retiré.

CARBON ELL1 (Etienne), habile violoniste, fut élève de Corelli, à Rome. En 1720 il se rendit en Angleterre sur l'invitation du duc de Rulland, qui le logea daiu sa maison. Peu de temps après son arrivée à Londrea, il y publia douze soins pour le violon avec basse continue, et les joua souvent en public avec succès. Lors de l'organisation de l'Opéra, il fut placé à la tête de l'orchestre, et devint célèbre par sa brillante exécution. En 1725, il quitta ce théâtre pour passer** celui de Drury-Lane ; mais peu de temp« après il s'engagea avec Haendel pour les oratorios. Dans la dernière partie de sa vie il négligea la musique et se fit marchand de vins. Il est raert en 1772.

CARCANO (Alexandre), maître de chapelle

CARCAISO — CARDON

de l'église SaintSylvestre, à Rome, s'eut f..it connaître par un livre intitulé : Considerazioni su lia inusica antica; Rome, 1642, in-8°.

CARCANO (Joseph), mattre de chapelle aux Incurables, à Venise, naquit à Crêma en 1703. Lorsque liasse quitta Venise pour se rendre à Dresde, il proposa Carcano pour lui succéder au Conservatoire des Incurables. On possède encore dans la bibliothèque de cet établissement les compositions manuscrites de ce musicien. En 1742, on représenta à Venise l'opéra d'ffamleto, dont il avait fait la musique. Deux ans auparavant il avait fait exécuter, par les élèves du Conservatoire des Incurables, la cantate intitulée la Concordia del tempo colla famé, h 7 voix et orchestre, devant le prince électoral de Saxe, Frédéric-Christian. La poésie de cette cantate était de l'abbé Giovanandi, de Modène. Elle a été publiée à Venise en 1740, in-4'.

CARCASSI (Matteo), né à Florence vers 1792, se livra dès sa jeunesse à l'étude de la guitare, et par des travaux assidus acquit sur cet instrument un degré d'habileté fort remarquable. Venu à Paris plusieurs années après Carulli , il porta plus loin que lui les ressources de son instrument , et se lit une réputation brillante, qui fut de quelque préjudice à cède du fondateur de l'école moderne de la guitare. De nouveaux cffels ont été imaginés par lui, et le mécanisme du doigter lui doit plusieurs perfectionnements. En. 1822 II se rendit à Londres, s'y lit entendre avec succès, et y retourna dans les années 1823 et 1826. En 1824 il fit un voyage m Allemagne, et donna des concerCsdans plusieurs grandes villes. Il retourna dans le même pays en 1827, et n'y fut pas moins bien accueilli que la première fois. En 183C (I fit un voyage dans sa patrie. Cet artiste a publié environ 40 œuvres 1 de différents genres pour la guitare ; ces ouvrages ■ ont été gravés à Paris , chez Meissonnier, et à Mayence, chez Schott fils. On y dislingue un assez bon style et des traits qui ne sont pas communs. Ils consistent en sonatines, rondeaux détachés, pièces dYludes, divertissements, caprices, fantaisies cl airs variés. Carcassi est mort à Paris, le 16 janvier 1853.

CARDAN (Jéhome), médecin, géomètre et astrologue, naquit à Pavie en 1501. Il fut élevé dans la maison de son père, qui demeurait à Milan; mais, à l'âge de vingt ans, il se rendit à Pavie pour y terminer ses études ; deux ans après il y expliqua Euclide. A trente-trois ans il pro* fessales mathématiques, puis la médecine à Milan ; ensuite il enseigna quelque temps à Bologne, et enfin il alla terminer sa carrière à Rome, vers 1576, à l'Age de soixante quinze ans. On a dit

qu'il se laissa mourir de faim, pour ne pas survivre à la honte iler, fausses prédictions qu'il avait faites sur quelques hommes célèbres de son temps. C'était un homme superstitieux et plein de confiance dans les rêves de l'astrologie judiciaire. Les vices de Cardan lui firent de nombreux ennemis pendant sa vie, et lui-même n'a pas peu contribué à la mauvaise réputation qu'il a laissée après lui, par le portrait affreux qu'il a fait de ses mœurs et de son caractère, dans son ouvrage intitulé de Vita propria; Paris, 1643, in-»*. On a de cet auteur un livre intitulé Opus novum de proport ionibus numerorum, tnotuvm, ponderum, sonnrum ; Baie, 1570, in fol., réimprimé dans la collection de ses œuvres , publiée par Ch. Spon, sous le titre de Hieronymi Cardant opéra; Lyon, 1663, 10 vol. in-fol. On trouve aussi dans cette collection un traité de MiLsica en 9 chapitres (l. X, p. 105-116), et un petit ouvrage intitulé Prxcepta canendi.

CARDEXA (Pi erre- Léon), compositeur dramatique, né à Païenne dans les premières années du dix-huitième siècle, a fait représenter au théâtre de Saint Samuel, à Venise, un opéra sous le titre de Creusa, en 1739.

CARDON ( Lodis », habile harpiste, d'origine italienne, était petit-fils deJean-Bapliste Cardoni , pensionnaire de la musique du roi, et neveu de F. Cardon , violoncelliste de l'Opéra. I) naquit n Paris en 1747 , et se livra de bonne heure .1 l'élude de la musique. Son.4rY de jouer de t.t harpe, l'un des plus anciens ouvrages méthodiques de ce genre, fut publié à Paris en 1786. A l'aurore de la révolution française, cet artiste quitta Paris et se rendit en Russie, où il est mort en 1805. Ses principaux ouvrages sont : I" Quatre sonates pour la harpe, œuv. I ; paris. — 2° Pièces pour la harpe , etc., œuvre 2*". — 3° Trois duos pour «leux harpes , op. 3. — 4» Recueil d'airs choisis, op. 4. — 5<» Trois ariettes d'opéras, arr. pour deux harpes, op. 5.— 6» Quatre sonates pour harpe et violon.; Paris, 1780, op. 6. —7° Quatre id., op. 7. — 8° Quatre id., op. 9. — 9° Deux concertos pour harpe, deux violons, deux hautbois, deux cors, alto et basse, op. 10. — 1 1° Quatre sonates pour harpe et violon, op. 12. — 12° L'Art de jouer de la harpe, démontré dans ses principes , suivi de deux sonates, op. 13. — 13" Quatre sonates pour harpe et violon, op. 14. — 14° Deux symphonies concertantes |>our harpe, violon et basse, op. 15. — 15» Quatre sonate* pour harpe et violon , op. 16. — IG° Quatre ul „ op. 17. — 17° Deux symphonies concertantes pour harpe, deux violons et basse, op. 18. — 18« Recueil d'airs variés, op. 19. — 19» Quatuors pour

CAHDOIS — CARESTIM

harpe, violon, alto et tasse, op. 20. — 20° Con- •-erto pour harpe, deux violons, alto et basse, op. 91. — 21° Quatre sonate* pour l»arpo et violon, op. 22.

CARDON ( Pierre) , frère du précédent, ne à Paris, en 1751, fut élève de Richer pour le chant , et de son oncle pour le violoncelle. En 1788, il était chanteur de la chapelle du roi, à Versailles ; il vivait encore en 1811, et donnait «les levons de chant et de violoncelle. Il a publié à Paris : Rudiments de la musique, ou Principes de cet an mis à La portée de tout le monde, par demandes et par réponses, in-fol. Un troisième frère de Cardon fut un violoniste distingué.

CARDONNE (Puilibert), né à Versailles en 1731, entra fort jeune dans les Pages de la musique du roi, et eut pour maître Colin de lilamont. A l'âge de quatorie ans, et lorsqu'il était encore page, il lit exécuter à la cour, le 4 et le 7 février 1745 , un motet à grand chœur de sa composition. En 174», il fit entendre aussi, dans la chapelle du roi, le psaume Super flumina Babylonis. C'était le cinquième motet qu'il avait ; composé, quoiqu'il n'eût pas encore dix-huit ans. Il entra ensuite comme musicien ordinaire dans la chapelle du roi, et eut les titres d'officier j de la chambre de Madame et de maître de vio- Ion de Monsieur (depuis lors Louis WIJ1). En 1777 il obtint la survivance de Bcrton comme maître de la musique du roi ; mais la révolution française ne lui permit pas de jouir des avantages de cette survivance. En 1732 Cardonne écrivit la musique de la pastorale tVAmarillis, qui fut exécutée au concert de la reine pendant le voyage de Coinpièync, le 17 juillet : 1752. Son opéra tl'Omphalc, représenté à l'Académie royale de musique le 2 mai 1 769, n'eut \ point de succès. En 1773 « il remit en musique | l'entrée des Amours déguisés, sous le litre d'O- j vide et Julie, pour les fragments qui lurent représentés au mois de juillet.

CARDOSO (Manuel), chapelain du mi Jean III. né à Lisbonne vers le milieu du seizième siècle, a fait imprimer un ouvrage de sa composition, sous ce titre : Passionarium juif a capellx regix Lusilanx consuctudinem accentus rationum intègre observans; Lcira, 1575, in-fol.

CAHDOSO (Fiunçois Emhancel), carme portugais, naquit à Béja, dans la province d'Alentéjo, vers la lin du seizième siècle. Il a publié : 1» Missx 5 vocibus concert.; Lisbonne, 1GI3. — 2° Missx sex vocibus concert.; Lisbonne, 1625. — 3° Magnificat sex vocibus concert.; Lisbonne, 1626, in-fol. - 4» Missx de B. Xir

gine, quaternis et sex vocibus, lib. 3 ; ibid., 1646, in-fol. — 5» Livro que comprehende iudo quante sécant a na Semana santa ; ibid., in-iol. Plusieurs antres ouvrages de ce musicien se trouvent en manuscrit dans la bibliothèque du roi de Portugal.

CARDUCCI (Jean-Jacques), compositeur, naquit à Bari.dans le royaume de Naples, vers le milieu du seizième siècle. On trouve quelques pièces de sa composition dans la collection intitulée il Primo Libro a due voci di diversi autori di Bari ; Venise, 1 585.

CARELIO (Antoine), violoniste, né à Messine , en Sicile , a publié des sonates en trois parties, de sa composition ; Amsterdam , 1710 , in-fol.

CARESANA (Christophe), naquit, selon Gennaro Grossi, en 1655 II fut nommé organiste de la chapelle royale «le Naples, eu 1680. Il était aussi maître de chapelle de l'église des Oratoriens ou Filippini. Ce maître s'est fait une réputation de compositeur par ses solfèges en duos, divisés en deux livres, et publiés à Naples, en 16H0. sous' le titre de Solfeggi a più voci sul canto fermo. Ils sont suivis <i 'exercices à trois voix sur les intervalles de lé;l.ellc, qui sont incontestablement ce qu'on a fait de mieux en ce genre. Choron a publié à Paris, en 1818, une deuxième édition de ces excellents exercices. On a aussi de la composition de cet artiste distingué : 1° Ave Maria, Iste confessor, Pange lingua, cd allri l'uni a due voci ; Naples, JVovcllo de Bonis, 1681, in-4° ohl. — 2" Duetli da Caméra, Ubri 1, 2, 3, 4,5; Naples, 1693. — Molteti al, 3 et 4 voci, op. 3; ibid., 1700. in-4°. On conserve < lie/, les PP. de l'Oratoire ou Filippini, à Naples, les compositions de Caresana en manuscrit, dont voici les litres : 1° Trois messes de Requiem à 8 voix. — 2° La Felicltà délia fede, oratorio. — 3» Sancta Lucia, oratorio. — 4° Ycni Saticfc Spiritus, à 4 voix et orgue. Cet artiste éminent est mort à Naples en 1713.

CAlŒSTIiMI (Jean), surnommé Cusanino, parce que la famille des Cusaui de Milan l'avait pris sous sa protection dès l'âge de douze ans , naquit à Monte-Filatrano, dans la marche d'Ancône, et brilla pendant près de quarante ans sur la scène, comme un des meilleurs chanteurs qui fussent connus de son temps. Sa premier.apparition en public eut lieu à Rome, en 1721, dans la Griselda de Bononcini. En 1723 il chanta à Prague, au couronnement de l'empereur Charles VI ; l'année suivante il était à Mantoue , et en 1725 il chanta pour la première fois à Venise dans le Scleuco de Znrcari. En 1728 il

CARESTINI — CARISS1MI

retourna a Rome et y resta jusqu'en 1730. Les principaux ouvrages dans lesquels il chanta furent YAlessandro neW Indie de Vinci et YArtaserse du même auteur. Senesino ayant quitté l'Angleterre en 1733, Carestini (ut appelé pour lui succéder. De là il alla à Parme. En 1754 il était à Berlin; Tannée suivante il fut engagé pour Saint-Pétersbourg , et il y resta jusqu'en 1753; ce fut alors qu'il quitta le théâtre pour goûter le repos dans sa patrie ; mais il mourut peu de temps après. liasse, (tonde! et d'autres grands maîtres avaient la plus haute estime pour ce célèbre chanteur. Quanti , en parlant de lui , s'exprime ainsi : « Il avait une des plus belles et « des plus fortes voix de contralto, et montait du

• ré (à la clef de fa ) jusqu'au sol (au-dessus de

- la portée , à la clef de sol). Il était en outre « extrêmement exercé dans les passages qu'il

• exécutait de poitrine, conformément aux prin- « cipes de l'école de Bernacchi et à la manière « de Farinelli; il était très-hardi, et souvent

- très-heureux dans les traits. » Carestini joignait à ces avantages celui d'être fort bon acteur et d'avoir un extérieur agréable.

CAREY (HEiini) , Ûls naturel de Georges Saville, marquis d'Halifax , fut à la fois poète et musicien, mais ne s'éleva pas au-dessus du médiocre dans ces deux genres. Ses maîtres de musique furent Linnanl, Roseingrave et Geminiani ; mais toute l'habileté de ces professeurs ne put développer en lui beaucoup de talent, quoiqu'il fût doué de la faculté d'imaginer des chants heureux. On lui doit la charmante ballade Sali y in onr Aile y, devenue populaire. En 1782 il publia six cantates dont il avait fait les paroles et la miiftique.il a composé aussi les airs de plusieurs comédies de son temps, entre autres ceux du Mari provoqué ( Provoked Husband ), de the Contrivances, et de quelques farces représentées au théâtre de Goodman fields. En 1740 Carey rvunit en collection toutes les ballades et les chansons qu'il avait composées, et les publia sous ce titre : the Musical Century, in one hundred english ballads on various subjects and occasion; Londres, in-4°. Carey était homme de plaiidr, dissipateur, et les secours de fti'tt ami* furent toujours insuffisants pour le préserver des embarras pécuniaires dans lesquels il se jelail sans cesse. Ses folies liniient par le mettre dans une position si déplorable qu'il se tua de désespoir, le 4 octobre 1743.

CAiUBALDI (JoAcmn), né à Rome en 1743, fut le meilleur bouffe chantant de son temps. Lorsque Devismes fit revenir les bouffons à Paris en 1778, Caribaldi fut compris daus la composition de la troupe. Voici ce qu'en dit la

; Borde (Essai sur la musique, tome 3 , pa» 319) : « Il met dans ses rôles toute leiprewoo « qu'une musique parfaitement rendue peut leur • procurer; une voix naturelle, douce, ex- « trémement souple; une exécution variée et « pleine d'agréments , l'art de déclamer par- « faiternent et de prononcer supérieurement : 1 « voilà ce qui distingue particulièrement Cari- - baldi et l'a fait accueillir avec transport m le « théâtre de Parut, quoique les Français ne soient i « pas encore au point de connaître tout son | « mérite. »

CARIBEN (L'abbé ) , chantre de la etthé. draie de Toulouse, est auteur d'une Mcthoit de plain*hant ; Toulouse, 1844, lvol.in-U. | Cest un ouvrage de |ieu de valeur au point de vue de la méthode, et qui fourmille d'erreurs.

CARIO ( Je m -Hémi ), musicien du conseil et veilleur de la tour de l'église Sainte-Catherine à Hambourg, naquit en 1736 à Eckernforde, dans le Holstein. A l'âge de quatre ans il fat conduit à Hambourg, où il passa successiveoent sous la direction de trois maîtres célèbres, Telemann, Charles-Philippe-Emma lel Bach H Schwenke. Le dernier lui enseigna à jouer de la trompette, instrument sur lequel Carioacquit une habileté extraordinaire. Tous les son* qu'il en tirait étaient égaux en pureté, en force ou en douceur. Son agilité, sa précision dans le* traits étaient incomparables. Il avait imenl* une sorte de trompette à clefs avec laquelle il jouait dans tous les tons. Il se créait luimême des difficultés inouïes pour avoir le plaisir de le* vaincre. Ainsi Gerber rapporte ( ISeucs Lcxlk. der Tank.) qu'on l'entendit un jour exécuter un grand prélude en mi bémol mineur. Sans doute il se servait de la main pour former quelques demi-lons, mais son mérite n'eu est pas moins grand s'il a pu donner aux note* presque bouchées une force qui approcliil de» sons ouverts. Cario vivait encore en 1800, et, quoiqu'il fût âgé de soixante- quatre ans, il n'avait rien perdu de son talent.

Son fils, Jean-Pierre-Henri , organiste de l'église anglicane à Hambourg, s'est fait connallre par une marche pour le piano, publiée chez Craat dans la même ville, par des variations sur une chanson de YEgmont, de Goellie, composée par j Reichardt (chez Bochme, à Hambourg), et par quelques autres petites pièces.

CAR1SS1HI (Jacqce»), compositeur cé i cèbre, naquit vers 1604 à Marina, bourg et fori teresse à cinq lieues etdcmie environ de Rome (Il

(1) DanïU première édition de cette fffoyrï#|>A*. J'»> *

CA.BLSS1M1

On raît que c'est dam celte ville qu'il appril la musique, mais on ignore le nom du maître qui le dirigea dans ses études : quoi qu'il en soit, il est vraisemblable que Carissimi ne dut guère qu'à lui -ni.' me le talent qu'il acquit dans son art, car on remarque dans ses ouvrages plus d'invention que «le vvoir à l'égard de l'ancien style des écolesd'Italie. Lorsqu'il eut atteint l'Age de vingt ans, il fut conduit à Assise par le délégué de cette époque, et y exerça les fonctions de maître de cbapelle pendant plusieurs années. De retour à Rome en 162», il obtint la place de maître de chapelle de l'église Saint-Apollinaire du collège germanique, et en remplit les fonctions jusqu'à la fin de sa vie. Jamais il ne sortit des États de l'église et ne donna ni ne reçut de leçons de musique et de composition ailleurs que dans la capitale du monde chrétien. Cest donc sans aucun fondement que le Cerf de la Vieville de Fresnense prétend (Comparaison de la musique italienne et de la musique française, 3™' partie, p. 202 ; Bruxelles, 1706, in -12) que Carissimi s'était longtemps formé en faisant chanter ses pièces aux Théatins de Paris. On ne voit point a quelle époque le compositeur aurait pu se rendre en France, y devenir mallrc de musique des Théatins de Paris, et y faire chauler longtemps ses ouvrage*. Avant Mazarin on ne connaît guère de musicien italien qui soit venu en France, si ce n'est Baltazarini ; or Kircber, qui a fait imprimer sa Musurgie à Rome en n; i<> , et qui était l'ami de Carissimi, dit que reluici était depuis longtemps maître de chapelle de l'église Saint- Apollinaire, du collège allemand à Rome (I), et les renseignements recueillis par M. l'abbé Pietro Alfieri démontrent que l'illustre compositeur

que Carissimi était né à Padoue vais iUt. J'ai aulvl, pour ce qui concerne le lieu de la naUaancr, l'Indication donnée parSpirldlone. dam la préface du recueil InUluléJ/tfjOa romana ,- quant a la date, je l'ai filée d'après Matthcsnp, qui attribuait .. Carissimi l'âge de 90 an» en !<7I. Au rrate, j'ai dit autal datu la première édition de cette inographU i

■ Il n'a été recoetUI que peu de renseignement* sur la vie de ce grand artiste; peut être en trouverait-on date vantage dan* Ira Notices sur Us maUret de reçoit ro~

■ moine, par Octave Pltonl; mal* ces notice* , restée* en

■ manuscrit, etc. • Or ma conjecture *'est justifiée par le tait ; car M. l'abbé Pletro Allierl, avant eu communication du manuscrit de Pltonl par l'obligeance de M. Angelo Scardavelll. maître de l'boaplcedc Saint-Michel, qui l'avait également mu à la disposition de l'abbé Balnl. en a tiré le* renseignements qu'il a publiés dans ses Jirevi NotiHê si une fie ntlla êonçreçaxiome e& aettuiemiadê* maettri e prqfessori di mutica di Roma totto r invocations di Santa Cccilla (floma.tsvs, ln-««, p. M-M),et qui me •rrvent de golde dans la présente édition.

•yœpboneta,ecclrsUc Sanctl Apollinari* collegtl Germanicl muitorum annorum spatlo rauslcx przfectoi dignlsslnu*, «le. (Musurg., t. I, p. C03. i

. n'a point fait de voyage à l'étranger. On ne comprend pas d'ailleurs comment oàrtssimi se serait formé le goût à Paris, où il était fort mauvais au dix -septième siècle. De Fresneuse n'a i avancé ce fait singulier que dans l'intérêt de la mauvaise cause qu'il défendait, de la suprématie des musiciens français sur les italiens.

Gerber ( Historisch- Biographiscb.es Lexik der Tonkùnstler), et d'après lui les auteurs du Dictionnaire des musiciens (Paris, 1810), ont dit que Carissimi fut maître de la chapelle pontificale : c'est une erreur que j'ai copiée dans la Revue musicale (t. IV, p. 419). Le fait n'a aucun fondement, et l'on ne voit pas que tel artiste ait rempli d'autres fonctions que celles de maître de chapelle de l'église Saint-Apollinaire. Carissimi mourut en 1674, et fut inhumé dans cette même église. La congrégation et acai démie de Sainle-Cécile, dont il avait été mem- ; bre, lui fit un service solennel dans l'église | du couvent de Sainte-Madeleine , où elle était alors établie.

Parmi les compositeurs italiens du dix-septième siècle, Carissimi est un de ceux qui ont le plus contribué au perfectionnement du récitatif, mis en vogue depuis peu de temps par Jules Cac- ! cini , Péri et Monleverde. Il avait de l'affection ; pour cette partie de la musique ; c'est à lui que KircJier dut les renseignements dont il avait besoin pour traiter du récitatif dans sa Musurgie. S'il ne fut [tas l'inventeur de la cantate proprement dite , on peut du moins le considérer comme un des maîtres qui contribuèrent le plus efficacement à en perfectionner les formes, et qui, par la beauté de leurs ouvragesen ce genre, les firent substituer aux madrigaux, dont le système ne se trouvait plus en harmonie avec le style pathétique et dramatique que l'invention de l'Opéra avait mis à la mode. Il fut aussi un des premiers compositeurs italiens qui ôtèrent à la basse instrumentale d'accompagnement la monotonie et la lourdeur qu'elle a dans les ouvrages de Péri , de Caccini , et même de Monleverde : il lui donna du mouvement et de la variété dans les formes. Le chant de Carissimi a de la grâce ; on y remarque surtout une expression vraie et spirituelle, soutenue par une harmonie qui, saas être aussi savante que celle des maîtres de l'ancienne école romaine, est cependant trèspure. Sa musique est. de toute évidence, le type de ta musique moderne, Perfectionnée par ses élèves Bassani, Cesti, Bononcini , et surtout par Alexandre Scarlatli , sa manière a conduit par degrés au style de la musique du dix-huitième siècle. Aussi fécond qu'original , Carissimi a écrit un nombre considérable de messes, de nio-