CARISSIMI

têts, de cantates et d'oratorios; Maison n'a imprimé qu'une faible partie de ses ouvrages ; de là, leur excessive rareté. Pitoni dit que l'on conservait de son temps , dans le Collège germanique, le porlrait de Carissimi et la collection de toutes ses compositions; mais depuis longtemps il n'existe plus ni musique ni portrait dans le collège A l'époque de la suppression des Jésuites, tout ce qui se trouvait dans les archives musicale* de Saint- Apollinaire et de l'église del Jcsù Hit vendu au poids du papier. Le chanoine Mas* wignoli, que M. l'abbé Alfari a connu dans sa jeunesse, disait que , par un heureux hasard , il avait racheté à vil prix environ trois mille livres pesant de la musique de l'église Saint-Apollinaire; mais les œuvres de Carissimi ne s'y trouvaient plus et avaient élé déjà anéanties. J'ai recueilli sur ces productions les renseignements qu'on va lire :

r La bibliothèque de M. l'abbé Santini , de Rome, renferme deux recueils de motets à deux, trois et quatre voix, composé* par Carissimi, et publies à Rome en 1664 et 1667. On connaît aussi de lui : Concerti sacri a 2, 3, 4 e 5 voci ; Rome, Mascardi,l675. — 2° Missx 5 et 9 vocum cum sclcclis quibusdam cantionibus ; Cologne, 1063 et 1666, in-fol. —3* Sous le numéro 233 du catalogue de la musique du docteur Burney, on trouve un volume manuscrit qui contenait des messes de Carissimi en partition. — 4° Lauda Sion, à huit voix, en manuscrit (bibliothèque de M. l'abbé Santini).— 5" A7si Dominus, à huit voix ( idem ). — 6* Messe à douze voix sur la chanson de l'Homme armeZ Celte messe, qui est vraisemblablement la dernière qu'on a écrite sur cette mélodie, existe en ms. dans les archives de la chapelle pontilicale à Rome (voy. les Mém. sur la vie et les ouvrages de Pierluigi de l'alestrina, par l'abbé Biini, t. F, n° 431 ). La Bibliothèque impériale de Paris possède en manuscrit plusieurs oratorios de Carissimi, dont les tilres suivent : — 7* Histoire de Job, k trois voix ri basse continue. — 8° La Plainte des Damnés, à trois voix, deux violons et orgue : cette pièce a eu une grande célébrité. — 9* Ézéchias , à quatre voix, deux violons et orgue. — 10* Balthazar, à cinq voix, deux violons et orgue. — 1 1° David et Jonathas, à cinq voix, deux violons et orgue. — 12* Abraham et Isaac, à cinq voix et orgue. — iZ° Jephté, k six et sept voix. Cet ouvrage passe pour le chef-d'œuvre de Carissimi. Kircher a publié un fragment du chœur Plorate /Un Israël, de cet oratorio, comme un modèle d'expression douloureuse (voy. Musurg., t. I, p. 604 et scq.); ce morceau est en effet fort beau. — 14° Le Jugement dernier, à trois

chœurs, deux violonset orgue. — 15* Le Mania i Riche, k deux chœurs, deux violons et basse. — 16° Jonas , à deux chœurs, deux violons, et basse . Je ne cite point ici l'oratorio de Salomon. que le Cerf de la Vieville de Fresneitse et queques autres auteurs ont atlrihué à Carissimi, et qui est de Cesli. La bibliothèque du Conservatoire impérial de musique de Paris possède en deux volumes in-folio, manuscrits, beaucoup de motets et de cantates de Carissimi. On trouve aussi dan* ces volumes quelques pièces comiques où re compositeur a mis beaucoup d'esprit. Ces pièces sont : — 17° Les Cyclopcs, k trois voix. — 18» Testament d'un âne, plaisanterie à deux xoix. — iu° Plaisanterie sur l'Introit de la messe des Morts, canon à deux voix. — 20° Plaisanterie sur la barbe, à trois voix. Parmi ces pièces, on trouve la déclinaison du pronom lalin hic , Jure, hoc, à quatre voix ; Choron l'a fait paver sous le nom de Carissimi , mais il est d« Dominique Mazzocchi , et c'est sous le nom d<> ce dernier qu'il a élé imprimé en 1643. — 21* Vingt-deux cantates de Carissimi , pour voix seule avec basse continue, ont été gravées à Londres au commencement du dix -huitième siècle, d'après un manuscrit original qui a passe ensuite dans les mains de Burney, et qui n'a été vendu après sa mort que pour la modique somme de l livre 2 schellings (environ 27 francs Su centimes ), tandis que d'autres objets de peu de valeur ont élé portés k des prix excessifs. Il parait que Burney n'avait fait l'acquisition de ne manuscrit qu'après la publication du quatrième volume de son Histoire de la musique, car le» fragments des cantates qu'il y a publié* ont élé tirés d'un manuscrit de l'église du Christ a Oxford. On trouve ces fragments avec une analyse de leurs beautés, pages 143-150 du même volume. Hawkins a aussi publié dans son Histoire générale de la musique (tome IV, page 489) un petit duo de Carissimi. Entin on a publié de ce maître des Arie da caméra co'l bassocontinuo ; Rome, 1667, in-4° obi. Quelques motels de ce compositeur ont été insérés dans la collection publiée à Bamlicrg en 1665 , par le P. Spiridione, sous le litre de Muska Romana. Dans la collection des Airs sérieux et à boire, imprimée par Dallai il , on trouve quelques morceaux de Carissimi sur lesquels on a parodié des paroles françaises. Stevens a aussi placé quelques motets du même auteur dans son recueil intitulé Sacred Music , et en dernier lieu le docteur Crolrh a placé des morceaux de ce maître dans ses Sélections of Music. Le docteur Aldrich aiait rassemblé une collection presque compléta des œuvres de Carissimi ; elle est maintenant dans

CARISSIMI — CAIlLIKIl

la bibliothèque du collège du Christ, à Oxford. Plusieurs volumes qui contiennent un grand nombre de pièces do ce compositeur se trouvent au Musée Britannique, sous les numéros 1265, 1272 et 1501. On trouve aussi d'autres pièces •lu même compositeur dans la même bibliothèque ; elles sont indiquées dans le Catalogue of the manuscrlpt music in the Britisch-Mujeu»», sons les n8 49, 54, 56, 59 ,64, 85 ( partie d'uue messe à 4 voix avec instruments) et 96.

Il existe une traduction allemande d'un petit traité de l'art du chant, composé par Carissimi. Cette traduction a pour litre : Ars cantandi , dass ist richtiger und ausfuhrlicher Weg, die Jugend ans dem rechten Grund in der Sing^ kunst su unlerrichten. Aus dem ilaliamischen in drutsch ubersetzvon eincm Musikfreund; Augsbourg, 1696, in-4* obi. Cette édition est la troisième: on ignore les dates des deux premières. Il y en a une de 1708 : la sixième est de 1731, et la dernière de 1753. Elles sont toutes imprimées à Augsbourg. Il ne parait pas que l'original italien, d'après lequel cette traduction a été faite, ait été imprimé. Vraisemblablement quelque copie fournie par un élève de Carissimi a servi de texte.

CARL ( Berthe), née à Berlin en 1802 , fut élevée au couvent de Sainte-Louise , institution de charité pour les enfants pauvres et les orphelins. Quelques amateurs de musique qui avaient remarqué sa bonne qualité de voix la recommandèrent à l'attention du comte de Bruhl , qui lui fit faire des études de chant sous la direction de la cantatrice madame Schmalx. Cependant mademoiselle Cari resta plusieurs années au théâtre royal de Berlin, sans faire de remarquables progrès. Renvoyée de ce théâtre, elle alla chercher un engagement à Francfort-sur-le-Meùi; là un riche négociant devint son protecteur et lui fournit les moyens d aller en Italie achever son éducation. Elle se rendit à Milan, y prit des leçons de chant de Banderali et de quelques autres maîtres. Depuis ce temps elle a chante avec succès sur plusieurs théâtres italiens, s'est rendue ensuite en Espagne, s'est fait entendre avec succès à Cadix, à Madrid, puis à Londres, Pari*, Bruxelles, etc. En 1833, elle est retournée à Berlin , précédée d'une grande renommée qui exagérait on peu son mérite. Elle y a donné avec succès quelques représentations où elle a chanté les rôles de Desdemona , Scmiramis , donna Anna, etc.; elle n'a point eu depuis lors d'engagement fixe!

Une autre cantatrice de ce nom ( Henriette Cari), née h Berlin, le 12 juillet 1811, a débuté avec succès à Turin en 1830, pins à Home en

I 1831. Engagée ensuite pour le théâtre de Madrid, elle y brilla dans l'automne suivant et en 1832; puis chanta à Séville, à Cadix et à Lisbonne. De releur à Berlin en 1833, elle y donna des représentations, chanta ensuite à Munich , a Vienne, à Pcsth, à Bucharest, et enfin à Pétershourg, où elle se trouvait en 1846.

CARLANI (Charles), né à Bologne en 1738, fut élève d'Antoine Bernacchi , et devint

• l'un des plus célèbres ténors de l'Italie. Il brillait encore en 1780.

CARLETON (Richard), bachelier enmusiquede l'université d'Oxford, né dans la seconde moitié du seizième siècle, a publié à Londres, en 1602, un nnivre de madrigaux à cinq voix. On trouve aussi quelques-unes de ses pièces dans la collection intitulée le Triomphe d'Oriane.

CARLETTI (Mathieu César), compositeur du seizième siècle dont on trouve des chansons à huit voix dans les collections publiées à Anver* par P. Phalèse, |»arliculièrement dans le recueil qui a pour litre Canzoftette alla romana da divers* ecceltenlissimi m as ici, a sel e otto voci ; Anvers, 1606, in-4* oblong.

CARLI llUBBI (Jean-Renaud), comte, naquit à Capo d'Istria, au mois d'avril 1 720. Ses études se tournèrent vers la physique et les sciences exactes ; et â l'âge de vingt-quatre ans il obtint une chaire d'astronomie qui venait d'être créée par le sénat de VenUe. Après avoir passé sa vie dans des travaux scientifiques et des alternatives do bonne et de mauvaise fortune, il mourut à Milan, président éméritcdu conseil de commerce et d'économie publique, le 11 février 1795. Le comte Carli s'e-st rendu céJèbrepar son Traité des monnaies , qui a eu de nombreuses éditions. Dans la collection de ses œuvres, publiée à Milan, 1784 à 1790, 15 vol. in-8°, on trouve : Osservazioni sulla musica antica e moderna, tome XIV, pag. 329-450. Il y agite la question Si les anciens ont connu le

I contrepoint.

CARLIER ou CHARMER ( Egide ).

Voy. Charmer.

CARLIER (François Joseph), né à Sainl-

1 Amand-les-Eaux , près de Tournay, le 2 avril 1787, est issu d'une famille qui compte plusieurs générations de facteurs d orgues. Son père et son grand-père s'étaient rendus recommandahles par les orgues de la cathédrale de Tournay, de l'abbaye de Lobbcsdans le Hainant, de celles de Saint-Amand , de la cathédrale de Cambrai et antres. Fixé à Douai en 1808, son premier ouvrage fut la restauration de l'orgue de l'ab-

| baye d'Anchin, considéré comme le chef-d'œuvre

I de Dalleiy, d'Amiens , et qu'on venait de pla-

CARLIER — CARNICER

cer à la collégiale Saint-Pierre de celte ville. 11 n'acquitta de cette lâche avec beaucoup de succès. Plu* de soixante restaurations d'orgues qui ont suivi celle-là ont fait connaître avantageusement M. Cartier dans le nord de la France. Parmi les ouvrages neufs construits par cet artiste, on remarque surtout l'orgue dçl'église cathédrale d'Arras, grand seize pieds à 4 claviers à la main , clavier de pédale , et 58 registres. Cet instrument a été terminé en 1841.

CARLLM (Oreste), compositeur napolitain, connu seulement par quelques opéras, fit représenter le premier à Naples en 1821, sous le litre la Gioventù di Enrico V, qui obtint quelque succès. En 1833 il donna i Sposi fugitivl. En 1834 Carlini lit un voyage à Paris, et y écrivit la musique d'un ballet intitulé Chao-Kang, qui obtint un succès de vogue. Pendant quelques année» il rérida dans cette ville et s'y livra à renseignement du chant. De retour dans sa patrie en 1844, il fit jouer à Milan Solimanno II, et en 1847, à Florence, Ildegonda.

CARLINO (Nicolas- Antoine), prêtre napolitain, né vers 1785, montra des son enfance d'heureuses dispositions pour la musique, qui lui fut enseignée par Joseph Valente. Alexandre Spcranza lui enseigna ensuite l'harmonie et le contrepoint. Il a laissé en manuscrit diverses compositions pour l'église et la chambre. On cite particulièrement un Miserere à 4 voix, une cantate à 3 voix , quelques Canzoni de Pétrarque , beaucoup d'hymnes pour l'église, etc. Carlino jouait bien du violon et de la harpe. Il inventa une sorte de harpe horizontale, dans la forme d'un clavecin, à laquelle il donna le nom de Tcrpandro. Cet ecclésiastique mourut a Rouie, de phthisie, à Page de quarante ans.

CARLO (Jérôme), musicien né à Reggio, dans la première moitié du seizième siècle , s'est fait connaître par la publication d'une collection de motets à cinq voix, de divers auteurs célèbres, tels que Thomas Créquillon, Clément non papa, Jachet de Mantoue «t Hippolyte Ciera. Celte collection, qui a pour titre: Motetti del Labirinto, est divisée en deux parties. La première, qui contient trenle et un motets, a pani à Venise, chez Jérôme Scoto, en 1554, in-4» obi. La seconde, renfermant trente-cinq pièces , a été publiée l'année suivante.

CARLOS (Jean), médecin espagnol, vivait à Lérida au commencement du dix-septième siècle, et y a fait imprimer, en 1626, la Guitarra espanola de cinco ordencs ( la Guitare espagnole à cinq cordes).

CARLSTADT(Jean), né à Vanern, vil-

lage de la Thurlnge, vers la fin du seizième siècle, s'est fait connaître comme compositeur par la publication d'un ouvrage intitulé : Gtistliche und weltliche Lieder mit 3, 4 wmd » Stimmcn ( Chansons spirituelles et mondaines à 3, 4 et 5 voix) ; Erïurl, 1609, in-4\

CARNARY (Joua), docteur en musique et professeur de cet art à Londres, dans la seconde moitié du dix-huilième siècle, est auteur d'un traité des éléments du chant, intitulé Sin~ ging primer, or Rudiments of solfeggi; Londres ( sans date), in-fol.

CARNEIRO ( Fr. Manuel), carme, excellent organiste, naquit à Lisbonne vers le milieu du dix-septième siècle, et mourut en 1G".».V Machado ( Bibl. Lusit., tome III, page 214 ) cite de lui les ouvrages suivants, qui sont restes en manuscrit : I* Sesponsorios e liçoens dos Matinasde Sabbado sanlo, a icoros. — 2» Responsorios dos matines de Paschoa, al coros. — 3* Missa de defuntos, etc., a 2 coros. — 4« Psalmos, moteles e vilhancicos a diverses vozes.

C A RM CL H (Don Rahon), compositeur espagnol , professeur de coinposilion au Conservatoire de linéique de Madrid, et compositeur dramatique, est né le 24 octolwe 1789, à Tarrega, dans la Catalogne. Après avoir fait ses premières éludes musicales a la Se* d'Urgel, comme enfant de chœur, il serendilà Darcelonneen ISOC.et les continua sous la direction de don François Queralt . maître de chapelle de la cathédrale, et rte Don Carlos Dagner, premier organiste. Lorsque Napoléon s'empara de l'Espagne en I80S , Carnicer alla s'établir dans une des Iles Baléares comme organiste et professeur de musique; niais il retourna dans la péninsule après que les Français en curent été expulsés, en 1814. Deux ans après, la direction du théâtre de Barcelone i'euvoya en Italie pour y chercher des chanteurs. De retour dans cette ville , il fut nommé premier chef d'orchestre de l'Opéra italien en 1818. Il y écrivit ses premiers opéras Adrla deLustgnano (Adèle de Lusignan), Elena y Constant ino , Don Juan Tenorio, el Colon et cl Eufemio de Messina. Tous eurent du succès; mais le premier particulièrement fut accueilli avec enthousiasme. De 1820 à 1827 il fil plusieurs voyages, à Madrid, Paris et Londres , et s'y fit connaître avantageusement comme compositeur. En 1 828 Carnicer fut appelé à Madrid en qualité de directeur de la musique du théâtre royal , et dans l'année suivante il y fit représenter Elena e Malvina, opéra italien. En 1831 il y donna son Colombo, considéré comme une de ses meilleures production*. La créalion d'un théâtre d'opéra

CARNICER

national, à laquelle il contribua, le décida à écrire spécialement pour ce spectacle, et il y donna plusieurs ouvrages au nombre desquels on remarque fpermnestra, qui fut représenté aussi à Saragosse en 1»43. En 1830Carnicer fut nommé professeur de com|K>sition au Conservatoire royal de Madrid; il en remplit les fonctions pendant vingt-quatre ans. Depuis 1845 i) cessa d'écrire pour te théâtre. Il y a de la verve dans la musique de cet artiste ; elle se distingue surtout par le rhythme ; mais on peut lui reprocher unecertaine monotonie de style, parce que le compositeur, épris des mélodies populaires de son pays, s'en est un peu trop souvenu dans la composition de ses opéras. Carnicer est mort à Madrid dans la nuit du 17 mars 1855. Outre les opéras cités précédemment , on connaît de lui Ismalia , ossla Morte ed Amore, représenté à Madrid en 1837. Parmi la musique d'église de ce compositeur, on cite une messe solennelle à 8 voix et orchestre, écrite en 1828; deux messes de Requiem à 4 voix et orchestre, composées et exécutées en 18?.9 et 1842; des vigiles des morts avec orchestre, pour les obsèques du roi Ferdinand VII ; des Lamentations pour le jeudi saint, en 1830; un Tantum ergo à 5 voix et orchestre, et un Libéra me Domine à 8 voix. Carnicer a écrit aussi plusieurs symphonies dont une grande (en ré) , et une pour trois orchestres qui fut exécutée en 1838, dans la grande salle de l'Orient , à Madrid , pour l'ouverture des bals masqués. Beaucoup d'hymnes nationaux et autres, ainsi qu'un grand nombre de morceaux introrluits dans les opéras italiens représentés à Madrid , ont été composés par lui ; enfin une immense quantité de mélodies très-distinguées, de chansons espagnoles d'un caractère original , de inarcltes pour la musique militaire, et de morceaux de circonstances , a été produite par cet artiste laborieux.

CARNOLI (Elisabeth), cantatrice, naquit en 1772 à Manheim, où elle prit des leçons de la célèbre madame Wendeliug. A l'âge de douze ans, en 1784, elle commença à voyager dans toute l'Allemagne, et excita partout l'admiration par la beauté de sa voix et la pureté de son chant. La princesse Palatine, qui en fut charmé, l'attacha à son service en qualité de femme de chambre. Elle touchait encore les émoluments de cet emploi en 1811. En 1807 fc'le épousa, à Manheim, Eisemmenger, musicien de la cour du grand-duc de Bade.

CAROLI (Ange- Antoine ), compositeur, naquit a Bologne, le 13 juin 1701. Jérôme Consoni lui apprit à jouer de l'orgue et les règles du conlrc|M»inl ; puis il devint élève de Jean-An-

MOvB. IMV. DES HUIICIE». — T. |..