AGU1LAR

AHLE

ce jour, et s'y livre à l'enseignement du piano. Il i y donne aussi chaque année des séries de concerts ' spécialement destinés à la musique de piano , et ! dans lesquels il fait entendre les œuvres classiques des grands maîtres, particulièrement de Beethoven. M. Aguilar a publié à Londres plusieurs compositions pour son instrument.

AGUILEKA DE UEREDI A (Sébastien), prêtre et maître de chapelle à Saragosse , fut un des meilleurs compositeurs espagnols , au commencement du dix-septième siècle, En ICI s il publia en cette ville, de sa com position , une grande et précieuse collection de Magnificat des huit tons, àquatre, cinq, six, sept et huit voix. Ces excellents morceaux se cliantent encore dans la cathédrale de Saragosse et dans plusieurs autres églises de l'ancien royaume d'Aragon.

AGUS ( Henri ) , professeur de musique , né en 1749, entra au Conservatoire de musique de Paris comme maître de solfège, le 16 thermidor an lit et mourut au mois de Qoréal an VI. Il parait qu'il avait d'abord résidé en Angleterre, où on publia deux œuvres de sa composition , savoir : !• Six solos pour violoncelle, op. 1er; 2° Six idem, op. 2e. Quelques-uns de ses ouvrages ont été gravés à Paris. On cite particulièrement un œuvre de trios pour deux violons et basse, et un solfège, qui n'a point eu de succès. On lui attribue aussi un œuvre de six duos concertants pour deux violons, publié à Paris, chez Barbieri, comme œuvre 37e de Boccherini ( voy. ce nom). Agus a écrit plusieurs leçons pour le solfège du Conservatoire. Ce musicien manquait de goût et d'invention ; il passait pour savant dans le contrepoint; mais sa science obscure n'avait rien de correct.

AHLE ( J e an-Rodolphe ), né à Mnlhansen, le 24 décembre 1625, fut envoyé, en 1643, à l'université de Goettingue, où il étudia pendant deux ans sous J.-A. Fabricius. De là, il alla, en 1645, à l'université d'Erfurt. Il n'y était que depuis un an , lorsqu'on établit dans cette ville l'école musicale de Saint- André, dont la direction lui fut confiée. En 1649, l'organiste de l'église Saint-Biaise de Mulhausen étant mort, Ahle obtint sa place. Quelques années après, il fut nommé conseiller et enfin bourgmestre. Il mourut en 1673, à l'âge de quarante-huit ans. On a de lui : !• Geistliche Dialogen, mit 2, 3, 4 undmehrSttmmen,cyeH-k'dire Dialogues spirituels à deux, trois et quatre voix, etc., première partie; Erfurt , 1648. — 2* Sa méthode de chant intitulée Compendium pro tenellis ; Erfcirt, 1648, in-8°. La deuxième édition est intitulée : Brevis et perspicua introductio in artem musicam, dos isttin kurtze Anleitung zu der

UeblkhenSing-Kunst;Mu\\*\i*ea, 1673, in-8de deux feuilles et demie. Son fils en donna une troisième édition en 1690, avec des notes historiques et critiques, et la quatrième parut en 1704. Ces deux dernières éditions ont pour titre : Kurze doch deutliche Anleitung, zu der lieblich, und lœblichen Sing-Kunst (Introduc tion courte, mais claire, à l'art agréable et distingué du chant); Mulhausen, in-8*. Dans l'édition de 1704 , le texte du traité est renfermé en 32 pages, et les notes de l'éditeur forment 86 pages. — 3° T rente symphon u s, paduanes, allemandes, etc., à trois, quatre et cinq instruments; Erfurt, 1650. 4* Thuringischen LustGartens, contenant vin gtsix fleurs spirituelles, depuis trois jusqu'à dix voix ; Erfurt, 1657; première partie. La deuxième partie

a été publiée en 1658 5° Première dizained'airs

spirituels, à une , deux , trois et quatre voix ; Erfurt, 1660, in-fol. ; la seconde dizaine, à Mulhausen, 1662, in-fol.; la troisièmeetla quatrième dans les années suivantes, en pareil format. — 6* Offices complets pour toutes les fêles de l'année, quatorze pièces à une, deux, trois, quatre et huit voix , avec des ritournelles pour quatre violes ; Mulhausen, 1662.-6° (bis) Zehn neuegeislliche musikalische Concerte mit drey, vier, fùnf, sechs, sieben, acht,zehn und mehr Stimmen zu dent, Basso continuo, etc. (Dix nouveaux concerts spirituels et musicaux à trois , quatre , cinq, six, sept, huit, dix et un plus graud nombre de voix,avec basse continue); Mulhausen, 1663, in-fol.; — 7° Motetspour tous les dimanches defannée, au nombre de cinquante, à une , deux, trois et quatre voix; Mulhausen, 1664, in-lol. — 8° Dix chants religieux, h cinq et huit voix, sous ce litre : Neuegeislliche Chorstûcke, mit 5, 6, 7 und 8 Stimmen. Cet œuvre est composé de trois motets à cinq voix , trois idem à six, un à sept, et trois à huit; Mulhausen , 1664, in-4°. — 9° Collection de motets, intitulée : îïevver/aste Chor-Musik, à cinq , six, sept, huit et dix voix; Mulhausen, 1668.— 10° un petit traité latin intitulé : De Progressionibus consonantiarum, dont la date et le nom dn lieu de l'impression ne sont indiqués par aucun bibliographe, et que je n'ai trouvé dans aucune bibliothèque.

AHLE (Jean-Georces), fils du précédent, né à Mulhausen, en 1650, fut organiste à l'église de Saint-Biaise , et sénateur de cette ville, où il mourut le 1« décembre 1706, à l'âge de cinquante-six ans. Il était encore écolier à l'université lorsqu'il fut désigné, à la mort de son père , pour lui succéder dans la place d'organiste de Saint-Biaise. Poète distingué , il fut couronné en cette qualité dans l'année 1680. Ahle peut être mis au nombre des écrivains les plus Sé»

A II LE — AIBLINGKFA

ronds de non temps ; car, depuis 1671 jusqu'à sa loort , c est-à dire pendant Irente ans , il fit paraître chaque année un outrage , soit théorique, soit pratique, sur la musique. Malheureusement, l'incendie qui éclata à Mulhaasen en 1G89 en a consumé une grande partie ; ecux-mêrnes qui ont

mainf- riant fort rares. Il avait eu cinq fils et trois filles ; mais il survécut à tous ses enfants. Il a publié un traité théorique intitulé : Unstruhtinne oder musikalischer Gartenlust (Jar-

16*7, six feuilles in-8". On trouve au commencement de ce petit volume une épltre dédieatoire en vers au bourgmestre de Mulhausen, une préface et quelques pièces de vers à la louange de Pauteor. A l'égard du corps de l'ouvrage, ce n'est qu'un commentaire assez pédant, vide d'idées , et rempli de citations hors de propos , sur trois chants à deux , trois et quatre voix composés par Aide dans le style français de son temps. En 1690 il donna la troisième édition de la méthode de chant de son père, a laquelle il ajouta des notes historiques et critiques très-estirmes , et dans l'année 1704 il publia la quatrième. Il fit paraître en 1695 son dialogue du printemps, intitulé : Musikalische Frùhlingsyespraeche, Mulhausen , in-8» ; en 1697, le dialogue de l'été ( Musikalische Sommergespraecke), ibid., tn-ê°; en 1699, celui de l'automne j Musikml. Herbstgespraeche); ibid., in-8°, et en 1701, celui de 1 hiver ( Musikal. Wintergtspraeche ), ibid., in-8°, tous ayant pour ohjet les règles de la composition. Il publia aussi une suite de dissertations sur la musique et de pièces instrumentales , sous le nom des Muses. Cl m, formant la première partie, parut en 1676 ; Cal- Itope et Eralo en 1677; Euterpe en 1678; Tkalie, Therpsicort, Melpomtne et Polymnie en 1679; Vranie et Apollon en 1681 : tous forent imprimés à Mulhausen , in-4*. Ils contiennent des citants à quatre voix. L'introduction, renfermant les dissertations , parut à Mulhansen, en 1694, sous ce titre : Vnstrutische Clio, Ca II tope, Eratound Bnterpe, oder mustkalisch Uayenlust., in-4°. Enfin on a de sa composition : 1° IS'eue zehn geislliche Andach- Un mit 1 und 1 rokal-und 1.3,3,4, instrumental Stimmen zu dem Basso continuo yesetz ; Mulhausen, 1671, in-4°.— V Instrumentalùeher Frûhlingsmusik, Erster Theil ( Musique instrumentale du printemps); ibid., 1695, ia-4« ; Z^eiler Theil, 1096, in-4-.— 3- Anmutkige zehn vierstimmige Vwl-di-gamba Spiele i Dix pièces agréables à quatre parties pour la viola di gamba); ibid., 1681, fo-4° — 4° Drey

neue vierstimmige Bitlieder (Trois nouvelles prières à quatre voii). — 5° Fùnf schœne Trostlieder (Cinq beaux chants de consolation ).

AIILSTROEM ( A. J. PC. ), compositeur suédois, très- bon organiste de l'église Saint-Jacques, à Stockholm, et pianiste accompagnateur de la cour, né vers 1762, a publié son premier œuvre de sonates pour le piano en 1783. Cet ouvrage était gravé sur des plandtes de cuivre. L'œuvre deuxième a pour titre : / V sonates pour le clavecin avec l accompagnement d'un violon, op. 2; Stockholm, 1786. Plusieurs autres ouvrages de musique instrumentale ont été aussi publiés par Ahlstroem ; et il s'est l'ait connaître comme compositeur de musique vocale par des cantates et des chansons avec accom. de clavecin. Cet artiste distingué a été, pendant deux ans , rédacteur d'un journal ou écrit périodique sur la musique en langue suédoise, qui paraissait à Stockholm sous ce titre : Musikaliskt Tids/oerdri/e ( Heures de loisir musical ). Enfin, on doit à Ahlstroem, en société avec M. B. C. Boman, littérateur, la publication d'une très-intéressante collection d'airs populaires suédois, sous le titre : Walda svenska Folkdansar och Folkledar ( Clwix d'airs populaires suédois et de danses nationales); Stockholm, Hirsch. On a extrait de cette curieuse collection six airs chantés à Berlin'par Jenny Lind,et on les a réimprimés sous ce titre : Schtcedische Volkslieder mit Schwedischem original-Texte, n° 1-6; Berlin, Bote et Bock. Ahlstroem remplissait encore ses fonctions d'organiste en 1327, dans un concert spirituel donné à l'église de Saint- Jacques. 11 était alors âgé de soixante-cinq ans.

AIBLINGER (Josepu-Gasparo), né à Wasserbourg dans la haute Bavière, vers 1780, entra en 1 790 au séminaire de Tegernsée , pour y faire ses études littéraires et musicales. L'abbé Grégoire Rottenkalber, qui gouvernait alors ce monastère, remarqua bientôt les lieureuscs dispositions d\\ib lin lier pour la musique, et les fit cultiver avec soin. A l'âge de dix-huit ans, il se rendit à Munich, où son concitoyen le professeur Joseph Schlctt l'accueillit et lui fournit les moyens de continuer ses études de chant et de composition. Quelques essais de composition qu'il fit dans le stvle de la musique d'église de l'Autriche et de la Bavière lurent remarqués à la cour, et une pension lui fut accordée pour qu'il allât perfectionner son talent en Italie. 11 y arriva en 1802, et s'établit d'abord à Bergame, près de son compatriote Mayr, qui le fit beaucoup écrire sous sa direction. La vice-reine d'Italie, princesse de Bavière, devint ensuite la protectrice d'Aiblinger : il se fixa à Milan, et fuî

AIBLINGER - AICIIIKGER

attaché à h musique du vice-roi , en qualité <ic second maître de chapelle; mais par des circonstances inconnues , il s'éloigna de cette ville, et s'établit à Venise, où il fonda «ne institution musicale sous le nom àyOdéon. En 1820 il écrivit à Milan la musique du ballet de Vigano intitulé : Bianca, représenté au théâtre de la Scala pendant le carnaval ; et dans la même année il composa aussi / Titaui , autre ballet du même auteur. Après la mort de Wintcr (en 1825) Aiblingcr fut appelé à Munich pour y occuper la place de second maître de chapelle, en remplacement de Stunz, qui venait d'être élevé à la place de premier maître. En 183.1 il voulut revoir l'Italie, y tit un second voyage, et s'arrêta quelque temps près de son ami Simon Mayr. Dans ce voyage il visila Rome , et y fut nommé membre de l'Académie de Sainte-Cécile.. Il a écrit plusieurs morceaux de musique d'un lion style, et s'est fait connaître comme compositeur dramatique, par Rodrigues et Chimène, opéra en trois actes. Lorsque le bel ouvrage de <;luck, I phi génie en Tauride, fut mis en scène a Munich, pour M,,e Schechner (postérieurement Mme Waagen), Aiblinger ajouta à la partition originale une grande scène pour cette cantatrice : « e morceau, dit-on, ne fut pas jugé indigne d'être entendu près de la belle musique du créateur de la tragédie lyrique. Mais le nom de cet artiste est connu surtout par sa musique d'église. Ses compositions en ce genre sont celles dont voici les titres : 1° Requiem à quatre voix, deux violons, alto, orgue et basse, deux cors obligés, deux trompettes et timbales, op. I; Munich, Falter.— 2° Litanies (en si b) pour quatre voix et orchestre, op. 2 ; ibid. — 3° Messe latine (en fa) pour quatre voix, orchestre et orgue, op. 3; ibid— 4° Graduel et olferloire à quatre voix, deux violons, alto, deux cors et orgue, op. 4 ; ibid. — 5° Requiem à quatre voix, orchestre et orgue, op. 5; ibid. — <i° Litanies (en ré) h quatre voix et orchestre , op. 6; ibid.— 7° Deux messes latines, la première en ut, pour \'Avent,k quatre voix et orgue, op. 7, la deuxième, également en ut, pour les dimanches, à quatre voix et orgue, op. 8; ibid.— 8' Ave Regina, à quatre voix et orgue , op. 1 1 ; ibid. —9* Cyclus Zwey und Drey Stimmen Kirc/ien compositionem mit Orgel, Bass und Viotonc ;Augsbourg,Kollmann. Cette collection renferme la messe de sainte Aldcgonde pour deux sosoprani et alto ; la messe de sainte Walpurge, pour soprano et alto ; la messe de sainte Cécile , idem ; la inessede saint Michel, idem; la messe de la fête des trois Rois pour deux soprani; la messe Salesia pour deux soprani et alto; cinq graduels pour deux soprani, et cinq offertoires, idem. —

loo Kirchenmusik fur kltinere Stadt-und Landchôre (Musique d'église pour des chœurs de petites villes et de la campagne ), ibid. Celte collection renferme six messes solennelles ou brèves, pour quatre voix et orgue, avec des instruments à cordes et à vent ad libitum.— 1 1° Messe solennelle pour quatre voix et orgue; Augsbourg, Boehm. — 1 2<> Dix-sept psaumes de vêpres pour quatre voix, orchestre et orgue, op. 12 ; Munich, Falter.-- 13° Six offertoires et six graduels pour cinq voix sans accompagnement, op. 13 et 14 ;i6id. — 14° Deuxième suite du Cyclus, contenant les Litanies de la Vierge pour deux soprani, orgue, violoncelle et contre-basse; les litanies pour la fète des trois Rois, idem ; un Vent Sancte Spiritus, pour deux soprani, contralto, orgue, basse et violoncelle ; un Tantum ergo sur le plain-chant, avec orgue; et un Requiem sur le plain-chant, suivi du Libéra, avec orgue; Augsbourg, Boehm. Pendant son séjour en Italie, Aiblinger a publié chez Riccordi, à Milan, une pastorale pour l'orgue.

AICII ( Goof.froy ) , chanoine régulier de l'ordre des Prémontrés, qui vivait vers le milieu du dix-septième siècle, a fait imprimer à Augsbourg : Fructus ecclesiasticus trittm, quatuor et quinque vocum, duorum vel trium instrum. cum secundo choro.

AICIIELBURG, virtuose sur la mandoline, fixé à Vienne. On a de lui : 1° Pot pourri pour mandoline ou violon et guitare, œuvre Vienne, Haslinger.— 2° Variations pour mandoline ou violon et guitare, œuvre 2*; ibid. — 3- Nocturne concertant pour mandoline ou violon et guitare, œuvre 3e; ibid. — 4° Variations concertantes pour mandoline ou violon et guitare, œuvre 4'; ibid.

AICHINGER (Grégoire), prêtre et organiste de Jacques Fugger, baron de Kirchberg et Weissenhora , à Augsbourg, naquit vers 1505. En 1599 il alla à Rome pour se perfectionner dans la musique ; et son retour à Augsbourg eut lieu vers 1001. On ignore l'époque de sa mort; mais on sait qu'il vivait encore en 1614, car il a signé la préface d'un de s^s ouvrages le 5 décembre 1013. On a de lui les ouvrages suivants : 1° Liber l sacrarum cantionum, quatuor, quinque et octo vocum, cum madrigales; Augsbourg, 1590. C'est sans doute le même ouvrage qui a été réimprimé dans la même année à Venise, chez Ange Gardane, sous ce titre : Sacrx cantiones quatuor, quinque, sext octo et decem vocum, cum quibusdam aliis, qux rocantur Madrigali, tum vivx voci, tum omnibus musicorum instrumentis accomodatx. — 2* Lib. 2 sacrarum cantionum, quatuor, quin-

A1CHLNGER — AIGUINO

que et se* vocutn, cum missa et Magnificat nec non dialogisaliquol ; Venise, 1595 — 3° Sacr.r Canttones, quinque, sex, septem et octo voeu m , dédiés au chapitre de la cathédrale d'Augsboorg; Nuremberg, 1597. — 4' Tricinia Moriana quibus Antiphonx, Ugmni, Magnificat, Litanix et vartx Laudes, etc. ; Inspruck, Agricola, 159», in-4°. — 5* Divin* Laudes ex floridis Jacobi Pontani excerptx, trium vocum; — Augsbourg , 1602. —6» Vespertinum Yirgmis Canticvm, consistant en un magnificat à six voix , dédié au prince Jean Adam , abbé de Kempten; Augsbourg, 1C04. — 7* Ghirtandadl Canzonette spirituali a tre voci; Augsbourg, 1604.-8° f'asciculus sacrarum harmoniarum, quatuor vocum; Dillingen, 1609. — 9° Solemnia cerporis Chris ti in sacrificio tnissx, et in ejusdem festi officiis ac publias processionibus decantari solita; Augsbourg, 160C. — 10<> Canr tiones ecclesiastxcx , très et quatuor vocum, cum basso generali et continuo, in usum organistarum ; Dillingen, 1607, in-4°. Cet ouvrage est remarquable en ce qu'il est un des premiers où les mots de basse continue apparaissent. — it° Y trginatia : laudes Virgine Marlx , cornplexa et quinis vocibus modulata ; Dillingen , 1609, in-4°. — 11" (bis) Tcutsche Gesenglein (tic) aus dem Psalter sammtanderngeistl. Liedtrn su 3 Stimmen ; Dillingen, Mcltzcr, 1609, in-4°. — 12° Sacrx Dei Laudes su b officio divino conanevdx, quorum pars prior 5, 6, 7, 8; posterior reroï, 3, 4 et 5 vocum, etc. ; Dillingaa exeudebatAdamMeltïcr, l609,in-4°. — 13* Odaria lectisstma ex mellitissimo D. Jîernardi Jubilo detibata modisque musicispartim qua~ tuor, partim trium vocum ; Francfort et Augsbourg, 1611, in-4°. — 14o Coronaeucharislica duarum et trium rocum; Augsbourg, 1611, in 4«. — 15° Yulnera Christ i a D. Bernhardo %aluiata, tribus et quai, vocibus musicx defUcta ; Dillingen, in-4". — 16° Lacrymx B. Yirgmis et Joannis in Christum a emee depositummodis mtisicis expressx ; Augsbourg, in-4". — \"° Ltturgica, site sacra officia ad omnes ftstos quat. voc.; Augsbourg, 1593, in- 16. — l8o Ztcei Kinglieder vom Tod und let-Jen Gtncht mit 4 Sttmmcn ; Dillingen , Greg. Haenlin , I6i3. Le catalogue de la bibliotbéque musicale du roi dePorlugal Jean IV indique aussi uae collection de mulets a trois et quatre *oix, d'Aichinger, sous ce titre ; Quercus Dodonea.

\ M . \ i II ( Excelbebt), compositeur, né à V»eone, en Autriche, le 23 février 1798, est fils d un marchand de fer, qui le destinait au commerce. Dés Page de quinze ans il écrivait de petites compositions que l'abbé Stadler considéra

comme des indices d'une heureuse organisation musicale. En 1835 il obtint la place de chef d'orchestre des ballets au théâtre impérial ; mais il l'abandonna deux ans après, pour se rendre à Idria, avec le mécanicien Wurro. En 1839 il établit une grande fabrique de machines dans l'Autriche supérieure. On ignore les motifs qui lui ont fait abandonner cette entreprise en 1842. Depuis lors il a vécu à Vienne sans emploi, cultivant la musique comme simple amateur. Ses principaux ouvrages sont ceux-ci : 1° Messe à quatre voix, toute encanon; Vienne, Haslinger. — 2» Plusieurs messes avec orchestre, et un Hequiem, non publiés. — 3° L'opéra intitulé Wunderlilie (Le Lis magique). — 4U Dos geheime Fens(er(lA Fenélre secrète), opéra-comique joué en 1826. — 5» Der Angriffsplan (Le Plan d'attaque), représenté au théâtre de la porte de Carinthie, en 1829 ; 6<» Le vaudeville dos Hochzeitsconcert (Le Concert de noces), représenté au théâtre Kaernthnerthor, le 29 novembre de la même année. — 7° Beaucoup de musique de ballets pour divers théâtres de Vienne. — 8<> La cantate intitulée : Lob der Tonkunst ( Eloge de la Musique ), exécutée à Vienne en 1835. — 9° Quih- I tette pour piano, flûte, violon, alto et violoncelle ! (en sol) ; Vienne, Diabelli. — 10» Six chants pour quatre voix d'homme; Vienne, Artaria.

AIGRE ( Hesbi -Barthélémy ), libraire à Paris, est né à Angouléme, le 23 mai 1799. Disciple de Jacotot, il sest livré à l'enseignement , par la méthode de son maître, d'abord à Bou- 1 logne, puis à Strasbourg. Le peu de succès qu'il obtint dans cette dernière ville le décida à venir s'établir à Paris. On a de lui : 1° L'Enseignement universel mis à la portée de tous les pères de famille, par un disciple de J. Jacotot ; Pans, P. Dupont, 1829-1830, trois partiesin-80. La troisième partie traite de la musique, des mathéma- ' t iques, de la théologie, etc., en 80 pages. — 2° Réforme à faire dans la manière d'écrire la musique , au moyen de laquelle les commen ' çants n'éprouveront plus de difficulté, soit dans la lecture , soit même dans l'exécution. Par un ignorant qui frissonne au seul nom de bémol ; Paris, Ladvocat, 1830, in-8<>de 16 pages.

AIGUINO (iLLtutxvro), surnommé Bresciano, de l'ordre des Frères Mineurs de l'Observance, au couvent de Venise, naquit vers 1520 au château degli Orù vecchi, dans les environs de Bresse ou Brescia, en Lombardie. Son portrait se trouve dans les deux ouvrages qu'il a publiés , et Ton y voit joint à ses noms celui de capitano. Le portrait publié en 1581 n'a même que ce nom, qui semble indiquer qu'avant d'entrer dans son monastère, Aiguino avait été rni-

AIGRE — AIMOM

litaire, et qu'on le désignait par le titre qu'il avait eu dans sa première profession. Il fut élève de Pietro Aaron, et publia les ouvrages suivants : 1° La illumina la di tutti ituonidi cantofermo, con alcuni bellissimi secret i, non d'allrui piuscritfi ; Venise, Ant. Gardai»', lâGl, in-4° — ,'io il Tesoro illumina to di tut fi i tuoni di conta figuralo, con alcuni bellissimi secre/i, non da altri piu scritti, nuovamenU composta del K. P. iltuminato Ayguino firesciano; in Yenezia, presso Gio. Varisco, 1581, in-4°. Cet ou* rage est dédié au cardinal Louis d'Esté. Les titres des deux livres d'Aiguino semblent indiquer une différence entre les tons du plain-chant et ceux delà musique mesurée; mais le contenu des deux ouvrages démontre que dans le chaut de l'église, comme dans toute espèce de musique, la tonalité était identiquement la même au temps où écrivait Aiguino. Dans le premier de ses ouvrages comme dans l'autre, l'auteur établit qu'il y a huit tons, et dans tous les deux il explique la formation de ces tons par les espèces de quartes et de quintes dont ils sont composés et qui les caractérisent. Le trésor illuminé de tous les tons du ebant figuré ne diffère du précédent ouvrage que par les chapitres, où l'auteur disserte sur l'emploi des dièses et bémols accidentels de la musique harmonique, et par la partie de son livre relative à la valeur et à l'emploi des signes de la musique mesurée.

AIMON ( Paki-hilc-Léopold-Franço»), né àl'lsle, déparlement de. Vaucluse, le 4 octobre 1779 (1), reçut les premières leçons de musique de son père. Esprit Ai mon, violoncelliste attaché au comte de Ranlzau . ministre de Danemark. Léopold fit des progrès rapides, et à l'âge de dix-sept ans il dirigeait l'orchestre du théâtre de Marseille. Il s'appliqua alors à l'étude des partition - des meilleurs compositeurs italiens et allemands : elle lui tint lieu d'un cours de composition plus sévère. Lorsqu'il se crut suffisamment instruit, il écrivit vingt-quatre quatuors pour deux violons , alto et basse, et deux quintetlis pour deux violons, deux altos et violoncelle; un de ces derniers a été gravé a Paris, chez Janet, ainsi que vingt et un quatuors.

En 1817, Airaon alla se fixer à Paris dans le dessein de se livrer à la profession de compositeur dramatique. Son opéra des Jeux Floraux, reçu à l'Académie royale deMusiqueau commencement de 1818, fut représenté au mois de novembre de la môme année. La musique de cet

(i) Celte date est certaine. M. Ch. Gabet a été Induit en tireur lorsqu'il a Oie (dan* ton Dictionnaire des Artistes «W fi? cote française au dix-nevtième siècle; Pari», i«si, tn-8«) l'époque de U naissance de M. Aimon en na».

ouvrage fut trouvée faible et dénuée d'originalité. A l'ouverture du Gymnase dramatique, en 1821, l'administration de ce théâtre s'attacha M. Aimon,en qualité de chef d'orchestre. C'est pendant la durée de son service qu il a composé de jolis airs de vaudeville qui sont devenus populaires : celui de Michel et Christine a eu à juste titre une vogue peu commune. En 1822, à la retraite de Baudron, chef d'orchestre du Théâtre-Français, Aimon lui succéda. Après avoir rempli ces fonctions pendant plusieurs années, il y a renoncé, et a eu pour sucresseur M. Barbereau. Depuis lore, Aimon s'est livré sans réserve à l'enseignement, après avoir perdu toutes les illusions de gloire qui avaient charmé sa jeunesse.

Il a écrit pour l'Opéra, Velleda, en cinq actes ; paroles de M. de Jouy; Abujur en trois acte»; Âlcide et Omphale, et les Cherusques; pour POpéra-Comique, les deux Figaros , paroles de Martinelli; ces ouvrages n'ont point été représentés. Les compositions musicales qu'il a publiées sont : f Quintette pour deux violons , deux altos et violoncelle; Paris, Janet — 2* Trois quatuors pour deux violons, alto et basse, œuvre 4e ; Paris, Hanry. — 3° Trois idem., œuvre 6e ; Paris, Momigny. — 4° Trois trfem., œuvres 7e, 8', 9e; Paris, Hcntz. — 5° Trois idem , œuvres 43e, 46"; Paris, Pacini. — 6" Trois idem, œuvre 47e; Paris, Janet. —7° Trois idem, livre 4; Paris, Frey. — 8° Trois nouveaux idem, livres 5-8, ibid. — 9° Conctrtino pour le violoncelle ; Paris, Pacini. — 10° Récréation pour deux violoncelles, cor et piano, ibid. — 1 1" Solo pour la clarinette avec accomp. de quatuor ou piano; Lyon, Arnaud. — t2° Premier et deuxième concerto pour le basson; Paris, Frey. — 13° Quatuor pour le piano; Paris, Pacini. — 14° Plusieurs œuvres de trio» et de duos pour le violon. — 15° Duos pour guitare et violon, liv. 1-3; Paris Gaveaux.

M. Aimon s'est aussi fait connaître comme écrivain sur la musique par les ouvrages dont les titres suivent : 1* Connaissances préliminaires de Vharmonie, ou nouvelle méthode pour apprendre en tris-peu de temps à connaître tous les accords; Paris, Frey, 1813, en trente petits cartons in-12. — 2o Étude élémentaire de Vharmonie, ou nouvelle méthode pour apprendre en très-peu de temps à connaître tous les accords et leurs principales résolutions, ouvrage agréé par Grélry; Paris, Frey. Ces deux titres semblent indiquer le même ouvrage. Une deuxième édition de Y Étude élémentaire d'harmonie a été publiée à Paris, en 1839; 3° Sphère harmonique, tableau des accords , une feuille grand raisin ; Paris, Collinet,

Al MON — ALAKD

1877. 4« Abécédaire musical, principes été- i mentairts à l'usage des élèves, un vol. in-12; j Paris, Hachette, 1831.

AIROLDI , compositeur italien, a Tait ses études musicales au conservatoire de Milan, sous la direction de Pictro Ray et de Vaccai. Ses premiers essais de musique dramatique oot été faits, je crois, depuis 1848 : ils consistent en trois opéras, à savoir : 1° Don Gregorio nelC imbarazzn, opéra-bouffe — 2° Adnano ia Sma, opéra aeifc-ux, et Statira Regma di Perna. J'ai entendu le premier de ces ouvrages à Venise, en 1850; son style facile et la verve de quelques morceaux m'avaient donné bonne opinion de l'avenir du jeune compositeur : il ne parait pas que mon espoir se soit réalisé.

AJOLLA ( François), musicien, né à Florence dans les dernières années du quinzième siècle. Poctuuti, qui lui a donné une place dans ton catalogue des écrivains illustres de Florence, dit que AjoUafut applaudi en Italie et en France; il ajoute que ses compositions imprimées lui ont procuré une brillante réputation ; mais il n'indique ni les titres de ces ouvrages, ni le lieu, ni la date de leur impression , et Negri n'en dit pas davantage dans son bistoire des écrivains florentins (/j/orta de' Ftorentini scrittori, p. 181).

Aï! LMP IN. Sous ce nom, on trouve parmi les manuscrits de la bibliothèque Bodk-ienne, aOiford (u® 1957. 15), dans la bibliothèque de Saint-Marc , à Venise , et dans quelques autres grandes collections, un livre qui a pour titre : Liber de Musica ecclesiastica. Ce titre est allégorique, et l'ouvrage dont il s'agit n'est autre que le livre ascétique <le V Imitation de Jésus- Christ, attribué a Gerson par quelques hihliograpues modernes. ( Voyez Reims )

Aï; L M l'IS (Fu>BE?rr), organiste de Sainte- GuduJe a Bruxelles, vers le milieu du dix-septième siècle, a publié les ouvrages suivants de ta composition : 1° Symphontx , unius, duorumet trntm violinorum; Anvers, 1644, in- W. — 2« Sgmphonix, unius , duorum , trium, quatuor et quinque inslrumentorum , adjunctx quatuor instrumentorum et du arum rocum, op. 2*, ibid.; 1647, in-fol. — 3» Sgmphonue, unius, duorum, trium, quatuor et quinze instrumentorum, adjunctx quatuor instrumentorum et duarum vocum, op. 3'; ibid., 1649, in-loi.; — 4° Mtssx et Motet ta octo vocum cum Ihisso continua ad organum; ibid., 1650. -5" Hissa pro Dc/ttnctis octo vocum. Cet ouvrage existait en manuscrit dans la maison de JranT tson, ou plutôt Tic/ion, mallre de chapelle des princes gouverneurs des Pays-lias, ainsi qu'on le voit par un inventaire, daté du 21 août I

1660, qui se trouve aux archives du royaume de Belgique, à Bruxelles.

AKEROYD (Saucel), né dans le comté d'York, vers le milieu du dix-septième siècle, a composé la musique de quelques chansons, qui ont été insérées dans la collection anglaise intitulée : Theater of music, publiée à Londres en 1685, 16Sfi et 1687.

A LA ( Jean-Baptiste), compositeur et organiste de l'église des Servîtes à Milan, né à Monza, dans le Milanais, vers la fin du seizième siècle, et mourut à l'âge de trente-deux ans. Gerber ( ISrues hist. biogr. Lexikon rfer Tonhùnstler) dit que ce fut eu 1612; mais cela parait peu vraisemblable; car la date de tous ses ouvrages est postérieure à cette époque.

Il a publié : l« Canzonette e madrigali a

due voci , lib. 1 ; Milan, 1617, in-fol 2» Con-

certi ecclesiastici , a una, due, tre e quatlro voci, lib. 1; Milan, 1618; lib. 2, Milan, 1621; lib. 4, 1628. On ignore la date du troisième livie. — 3» Armida abbandonata , madrigal à quatre voix , et V Amante occulta, air à une et deux voix; Milan, 1625, in-fol. —4» Pralum musicum vaiiis cantionum sacrarum floscu- Its ; Anvers, 1634, in-4°, cinq parties. Ce sont des motets à une, deux, trois et quatre voix, avec basse continue. On y trouve aussi des motets de quelques autres auteurs tels que Georges Massaus, Jacques Mollet, et Henry Libert Gru-ed.

ALABIEFF (...), Russe de naissance, vit en ce moment ( 1853 ) à Moscou , et s'y fait remarquer par le charme et l'originalité de ses mélodies sur des poésies nationales. Les renseignements manquent sur cet artiste.

ALARD (Lambert), théologien protestant et poète lauréat, naquit à Crempé, dans le llolslein, le 27 janvier 1602. Après avoir achevé ses études dans les écoles de sa ville natale et au gymnase de Hambourg, il alla, en l6?.i,àLeipsick, où il obtint la place de précepteur des enfants d'un libraire fort riche , nommé Henning Cross. Ses travaux du préceptorat ne l'empêchèrent pas de cultiver les lettres avec ardeur, et ses succès furent si brillants, qu'il obtint en peu de temps le grade de bachelier, et que le laurier poétique lui fut décerné dans le cours de l'année 1624, par Mathieu Hoe, théologien de la cour de Dresde. Ce début lui promettait une carrière facile ; néanmoins, il échoua dans le projet qu'il avait eu d'être professeur de philosophie à l'Université, et cet échec le détermina à retourner chez lui vers la fin de la même année. En 1625, Holger Rosenkranlz, sénateur du royaume de Dan 11 cm k , envoya Lambert Alard à l'univer-