CARTIER

on accompagnateur violoniste, ViotU indiqua Cartier ; celui-ci fut accepté, et conserva cet emploi jusqu'au commencement des troubles révolutionnaires. Entré à l'Opéra en 1791, il y devint adjoint du premier violon, Joua souvent les solos , et obtint sa pension de retraite après trente années de service. Paisiello l'avait fait entrer dans la chapelle de Napoléon en 1804. A la Restaurai ion , il Tôt compris dans la composition de la chapelle du roi, et en fit partie jusqu'à ta révolution du mois de juillet 1830, époque où cette chapelle cessa d'exister. Le goût des bonnes études pour son instrument, et une connaissance étendue des ouvrages des violonistes les plus habiles des écoles italienne et française , ont fait de Cartier un très-bon professeur. Bien qu'il n'ait point été attaché en cette qualité an Conservatoire de musique de Paris, il n'en a pas moins contribué à la formation des élèves de cette école célèbre, par les publications qu'il a faites d'ouvrages classiques pour le violon. Cest à lui qu'on doit les éditions françaises des chefs-d'œuvre de Corelli, de Pugnani , de Nardini et de Tartini. La tradition des belles écoles italiennes de violon était presque inconnue en Franee avant ces publications. L'ouvrage dans lequel Cartier a rassemblé les documents les plus précieux sur cette matière a pour titre l'Art du violon, ou Collection choisie dans les sonates des trois écoles italienne, française et allemande , etc.; Paris, Decorobe, 1798, in -fol. La deuxième édition est intitulée VArt du violon, ou Division des écoles, servant de complément à la Méthode de violon du Conservatoire; Paris, 1801, in-fol. Parmi les compositions de Cartier, on remarque : !• Airs de Richard, du Droit du Seigneur et de Figaro, variés pour le violon; Paris, 1792. — 2- Air de Calpigi; idem. — 3° Escouto 3anetta ; idem. — 4* Hymne des Marseillais; idem. — 5° Sonates pour le violon, dans le style de Lollj, œuvre V; Paris, 1797. — 6° Caprices ou Études pour le violon ; ibid., 1800. — 7* Six duos méthodiques pour deux violons, œuvre 1 1*; Paris, 180t. — 8° Trois grands duos dialogues et concertants pour deux violons, op. 14 ; ibid . Cet artiste s'est occupé longtemps de recherchas pour une histoire du violon, qu'il a rédigée et qui contient des choses fort curieuses et fort intéressantes ; malheureusement il n'a pu trouver d'éditeur qui ait osé se charger de la publication d'un ouvrage si considérable et d'un intérêt spécial. Cartier a détaché de son livre une Dissertation sur le violon, qui a été insérée dans la Revue musicale (T. III, p. 103-108). Cet artiste a écrit la musique de deux opéras , dont les livrets avaient été faits pour lui par Fabre

CARULLI

d'OUvet. Le premier a pour titre Us Fêles de MiCylène; l'autre, destiné à rOpéra-Comiqw, était intitulé, l'Héritier supposé. Ces ouvrages n'ont pas été représentés. Cartier avait aussi en

le violon. Il possédait une collection curieuse de violons et d'autres instruments anciens. Il est mort à Paris en 1841.

CARULLI ( FennmAiTO), guitariste, fils «Ton littérateur distingué, qui fut secrétaire du délégué de la juridiction napolitaine, est né à Naples, le 10 février 1770. Un prêtre lui donna les premières leçons de musique. Le violoncelle fut rhutruroent qu'il apprit d'abord; mais H l'abandonna bientôt pour se livrer à l'étude de la guitare. Il n'y avait point de maître à Naples qui pût lui enseigner cet instrument , et il manquait de musique s ce fut peut-être un bonheur pour lui, car, privé de ressources , il dut s'en créer, et faire des recherches qui lui firent découvrir de» procédés d'exécution inconnus jusqu'à lui. Il faut connaître la musique de guitare et avoir entendu les guitaristes de l'époque qui précéda Carotti, pour comprendre les progrès qu'il fit faire k Part de jouer de cet instrument Cet artiste arriva à Paris au mois d'avril 1*08; il s'y fit entendre dans quelques concerts et obtint de brillants succès. Bientôt il fut l'homme à la mode, comme virtuose et comme professeur. Ses composition», remplies de formes nouvelles alors, «joutèrent à sa réputation, et furent la seule musique de guitare qu'on joua. 11 en publia une immense quantité dans l'espace d'environ douze ans; car le nombre de ses œuvres gravées dépasse trois cents. Ces ouvrages consistent en solos, duos, trios, quatuors, concertos, fantaisies, airs variés, etc. On doit aussi à Carulli une inéUiode de guitare, divisée en deux parties ( Paris, Carii); elle a été considérée comme la meilleure qui existât alors. Son succès fut si brillant qu'en pu d'années on fut obligé d'en faire quatre édition Carulli a fait aussi paraître un ouvrage original intitulé l'Harmonie appliquée à la guitare ( Paris , PeUt , 1825 ). C'est un traité d'accompagnement basé sur une théorie régulière de l'harmonie. Aucun ouvrage de ce genre n'existait auparavant. Dans ses dernières années Caralli a peu composé pour la guitare : l'art de jouer de cet instrument s'était perfectionné ; d'autres artistes, plus jeunes, avaient obtenu la vogue, autant que des guitaristes peuvent en avoir. Carulli est mort à Paris, au mois de février 1841, à l'Age de soixante et orme ans.

M. Gustave Carulli, fils de l'artiste dont il vient d'être parlé , est un professeur de chant qui jouit à Paris de quelque renommée. Il a pas**

CAUULLI - CASA

plusieurs années en Italie, y a fait représenter un opéra intitulé t Tre Mariti, et a publié quelques morceaux pour le piano et le chant , en France , en Italie et en Allemagne : ils ont eu du succès. 11 y a du goût et de la nouveauté dans set trios à trois voix.

CARUS (Josepu-Marie), théologien et antiquaire, né à Rome vers le milieu du dis-septième siècle, a publié un liwe qui a pour titre Antfqui Libri Missarum Romane Ecclesix; Rome , 1601, in-4V On y trouve une dissertation sur le chant des antiennes , des litanies , du Kyrie eteyson, des hymnes, etc., des premiers chrétiens.

CARUSO ( Louis), compositeur, né à Naples le 25 septembre 1754, reçut les premiers principes de la musique de son père, maître de chapelle d'une église de Naples, et passa ensuite sous la direction de Nicolas Sala. Après avoir fini ses études, il Tut nommé maître de la cathédrale de Pérouse et directeur de l'école publique de cette ville. Poussé par un penchant irrésistible vers la musique de théâtre , il composa un grand nombre d'opéras, et écrivit dans toutes les Tilles d'Italie de quelque importance, particulièrement a Naples, à Rome, à Bologne, à Venise et à Milan. S'il ne fut pas un des meilleurs compositeurs de l'école italienne , il Tut au moins un des plus féconds, comme on en pourra juger par la notice de ses ouvrages : 1° Opéras : il Banne di Trocchia ; Naples, 1773, dans le carnaval; Arlcuerse , Londres, 1774, dans l'été; il Marchese villano, Livourne, 177a, dans le carnaval; la Mirandolina , Trieste, 1776, dans le carnaval ; la Caffeliera di Spirito , Brescia, 1777 ; la Virt<uosa alla moda, Florence, 1777, au printemps; il Cavalière magnifico, ibid., 1777, à l'automne; la Creduta pastorella, Rome, 1778, dans le carnaval : il Tutore burlato, Bologne, 1778, à l'automne; la Fiera, Rome 1779 ; l'Amor volubile, Bologne, 1779, au printemps ; la Barca di Padova, Venise, 1779 ; Scipione in Cartagine, Rome, 1781 ; il Fanatico per la musica, Rome, 1781; l'Albergalrice vivace, Milan, 1781 ; il Marito geloso, Venise, 1781; il Matrimonlo in comedla, Milan, 1782; l'Inganno, Naples, 1782, an printemps; la Gelosia, Rome, 1783, dans le carnaval; il Vecchio burlato, Venise, 1783 ; gll Amanti alla prova, Venise, 1784; gU Scherzi délia fortuna, Rome, 1784; Le Quattro Stagioni, Naples, 1784; i PutUigli e Gelosie fra marito e moglie, Naples, 1784; Giunio Bruto, Rome, 1785, dans le carnaval; la Parentela riconosciuta , Florence, 1785 ; le Spose ricuperale, Venise, 1785; le Rivali

in puntiglio , Venise , 1786, dans le carnaval ; Il Poeta melodramatico , Vérone, 1768; il Poeia di Villa, Rome, 1786, au printemps; lo Sludente di Bologna , Rome , 1786, dans l'été; V Imprésario failli o , Palerme, 1786, à l'automne; Alessandro nelle Indie, Rome, 1787, dans le carnaval; il Maledico confuso , Rome, 1787, dans l'automne; gli Amanti duperait, Naples, 1787, dans Paulorane ; I Campi Elisi, Milan, 1788; l'Antigono; l'Imprudente, Rome, 1788, dans le Carnavalet dans l'automne ; la Sposa volubile ; la Dnfatta di Duntalmo ; le Due Spose in contrasta, Rome, 1789 ; l'Amleto, Florence, 1790 ; VAttalo, Rome, 1790; gli Amanti alla prova , Milan, 1790 ; Alessandro neW Indie, avec une musique nouvelle ; il Demelrio, Venise, 1791 ; Ut Locandiera astuta, Rome, 1792; gli Amanti rldicoli, Rome, 1793; l'Antigono; l'Oro non compra amure, Venise, 1794; il Gluocator del lotto , Rome 1795; la Lodoiska , Rome, 1798; la Tempesla, Naples, 1799; la Donna bizzarra; le Spose disparate, Rome, 1800; Azemiro e Cimené, Rome, 1803 ; la Ballerina raggiratrice, Rome, 1805; la Fuga, Rome, 1809; l'Avviso ai monta! t, Rome, 1810. — 2°Musique d'église : 8 Messes solennelles; 4 Id. brèves; une Messe solennelle des morts ; 4 Messes a cappella ; 3 Dixit; 5 autres psaumes; 3 Magnificat; 4 Litanies; tous les Psaumes des vêpres a cappella; Deux Miserere; 1 Via Cruels; plusieurs offertoires; les Lamentations de Jérémie; beaucoup de motets; 1 Tantum ergo. — 3° Oratorio- Jeftè, en 1779 ; Giuditta, Urbino, 1781 ; la Sconfitta degti Assiri, 1793; il Trionfo di David, Assise, 1794. — 4° Cantates : Cantate pastorale pour la fete de Noël ; Minerva al Trasimeno; il Tempo scuopre la verità, Cantate funèbre pour la mort de M* A'. N. Plusieurs hymmes, beaucoup de morceaux détachés de musique vocale et instrumentale. Caruso est mort à Pérouse, en 1822.

GARUTIUS ( Gaspabo- Ernest ) , échanson de l'électeur de Brandebourg , et organiste à Custrin, vers la fin du dix-septième siècle , a publié un traité de la manière d'examiner et de recevoir légalement un orgue, sous ce titre : Examen organi pneumatlci, oder Orgelprobe, Custrin , 1683.

CASA (Gmolamo DELLA), né à Udine vers le milieu du seizième siècle, fut maître de concerts du corps d'instruments a vent au service île la seigneurie de Venise , et obtint cet emploi le 29 janvier 1567. Il est auteur d'un traité de musique intitulé il Vero Modo di diminuir con tutte le sorte di stromenlidlfiato et corde,

CASA — CASAT1

et di voce umana, di Girolamo délia Casa detto di Udine , capo de' concerti deUi stromenti di fiato délia illustriss. Signoria dt Venetia. Libro primo (e secondo). Al molto illustre Sig. conte Mario Bevilacqua. In Ve net ta, appresso Angelo Gardano , 15S4. Deux parties in-fol., chacune de 26 feuillets. ( La véritable manière de faire dea variations sur tous les instruments à vent et à cordes, etc.) Cet ouvrage est de la plus grande rareté : on en trouve un exemplaire à la bibliothèque du Lycée musical de Bologne. M. Caffi rite du môme musicien des madrigaux à S et 6 voix, imprimés à Venise en 1574. ( Voy. Storia délia musica sacra nella già cappella di San Marco in Venesia. )

G AS ALI ( Jeak-Baptwtr ), maître de chapelle de Saint-Jean-de-Latran , à Rome, fut nommé à cette place au mois de septembre 1759, et la conserva jusqu'à sa mort , qui eut lieu au commencement de juillet 1792. Il a composé un grand nombre de messes, d'oratorios, et môme quelques opéras , parmi lesquels on remarque Campaspe , représenté à Venise en 1740. Il avait peu d'invention , mais son style était trèspur. Grélry, à son arrivée à Rome, choisit Casali pour son maître de composition, et reçut de lui des leçons pendant près de deux ans ; mais, par une de ces singularités dont il y a quelques exemples, cet homme, doué de la faculté d'imaginer des chants si heureux, et d'exprimer si bien les situations dramatiques , n'avait reçu de la nature qu'un faible sentiment de l'harmonie; aussi Casali , bien plus frappé de ce défaut que des qualités précieuses de son élève , en faisait-il fort peu de cas. Lorsque Grétry partit pour Genève, Ca6ali lui donna une lettre pour un de ses amis, qui réci tait dans cette ville. Cette lettre ( qui se trouve maintenant dans les mains de M. Lampurdi, à Turin) commence par

ce% mots : Caro a m ko, vi mando un mioscolaro, vero asino in musica, the non sa niente, ma giovane gentil' assai e di buon costume, elc. « Mon cher ami, je vous adresse un de mes « élèves , véritable âne en musique , et qui ne « sait rien ; mais jeune homme aimable et de « bonnes mœurs, etc. ». On trouve dans la bibliothèque de M. Santini les ouvrages de Casali dont les titres suiveut : 1° Quatre messes à quatre parties. 2° Motels à quatre, dont : Chrislum regem; Adjuva nos; Comedetis; 'ustus ut palma, Assumpta est, etc. — 3° Trois Dixit à huit. - 4« Un Dixit à neuf. î>° Trois Dixit à quatre. — 6° Beat us vir pour basse solo avec chœur. — 7» Deux Confitebor pour soprano et contralto avec chœur. — 8° Beahts vir à quatre. — T Laudate pour

soprano et chœur. — lu Bealus vtr à deux chœurs. — 11° Laudate a huit. — 12© Ace Maria à huit. — 13° Lauda Skmk quatre. — 14° Matines de JYotfl à quatre. - 15° Magnificat à qualre et à huit. — 16*» Litanies a quatre, avec orchestre et orgue On connaît de Casali un opéra (Campaspe ) représenté au théâtre Sant- Angelo, à Venise, en 1740, et un oratorio ( Abigail ), exécuté à Rome en 1770.11 fut un des derniers maîtres romains qui se distinguèrent dans la musique d'égtise pour lea voix, sans orgue.

CASAMORATA(Locij Febdiuciii) .avocat, compositeur et écrivain distingué tu r la musique, a donné à Bologne, en 1838, l'opéra Igmia d'Asti, qui eut du succès et fut joué dans la même année sur plusieurs théâtres des villes de I la Lombardie. Ricordi en a publié plusieurs scènes, airs et duos, à Milan. On connaît aussi de cet amateur plusieurs morceaux pour le piano et pour la harpe sur des thèmes de Beilini et de Donizetti, ainsi que des duetti per cornera , qui ont été imprimés chez le même éditeur. Depuis l'origine de la Gazetta musicale di Mitano , M. Casamorata en est un des principaux rédacteurs et y a fait insérer de très-bons articles de critique et de biographie.

CASAT! (Gikolaho ) , compositeur distingue et maître de chapelle à Mantoue, vers la fin du seizième siècle, a publié plusieurs œuvres de musique d'église. Walther (Lexikon, ode* Musikal. Bibliot.) indique ceux dont les titres suivent, mais sans faire connaître les lieux ni les dates de leur publication : 1» Harmonie* Cantiones a 1 , 1, 3, 4 et 5 vocibus , cum Missa, Magnificat, Litaniis , op. 3. — 2" Un recueil contenant des messes, des psaumes et des vêpres à 2, 3 et 4 voix.

CASATI (François), né à Milan vers la fin du seizième siècle, fut d'abord organiste de Sainte-Marie de la Passion de cette ville, ensuite de celle de Saint-Marc. Pierre-François LucJaa a inséré quelques motets de sa composition dan* sa collection intitulée : Concerti diversi , etc. , Milan, 1610. On trouve aussi quelques pièces de lui dans le Parnassus musicus de Pergameni; Venise, 1615.

CASATI ( Théodore ) , né à Milan vers 1630 , fut d'abord maître de chapelle de l'église de Sainl-Fedele , ensuite du Saint-Sépulcre, et enfin devint organiste de la cathédrale de Milan, en 1667. Il obtint aussi plus tard la sur- • vivance de la place de maître de chapelle de la reine Marie-Anne d'Espagne. Piccinelli ( Aten. dei Letter. Milan. , p. 112 et 501 ) dit que Casati a fait imprimer quatre œuvres de

CASATI -

et de motets; mais il n'indique ni les lieux ni les dates de ces publications.

CASATI ( Gaspabo ), récollet, fut maître de chapelle de la cathédrale de Novare, en Piémont, vers 1650. Les ouvrages connus de sa composition sont ceux-ci : 1° Partitura solo de sacri concertia voce sola, con ilbasso per Vorgano. op. 2 ; Venise, Bart. Magni, 164 1 In- 4». — 2° Motetii concertali a 1 , 2, 3, 4 voci ad organo, con una Messa a quattro, op. I ; Venise, Alexandre Vincenti, 1643. Cest une réimpression. Il y en a une édition postérieure, publiée à Venise en 1651. — 3* Il Terzo Libro de' sacri concerii a î, s,

4 voci, op. 3 ; Venise, Bart. Magni , 1642

4° Me*se e Salmi concertati a 4, & voci ; Venise, Aies. Vincenti, 1044. — 5° Scelta di Salmi con violini e molctli a 2, 3, 4 voci, raccolti dn Franc. Michèle Ângelo Turlniant, del tcrzo ordinediS. Francesco; Venise, Gardane if»i5. — 6° Scella di vaghi e ariosi motet ti concertati a I, 2, 3, 4 voci, fat ta dal Turlniani ; Venise, Alex. Vincenti, 1645. —7° Sacri Concerti e Motetti a 2 voci; ibid., 1654.

CASCI ATI M ( Claude), compositeur de l'école romaine , a laissé en manuscrit pour l'élise : 1" Lande sacre per la Passione di G.C.,a 4. - 20 Misse di Requiem a 3. — 3° Missa a quattro, senza organo. — 4» Bcatus vlr , à 8. — 5° Descendit angélus, à 8. — 6° Viam mandat orum , à 4.

CASCIATIM ( Cladde ), chantre à l'église S. Lorenzo in Damaso, a Rome, et compositeur de musiqoe religieuse, a vécu dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, et dans les première* années du dix-neu\ième. Il était contre- |M>intisle instruit et artiste de talent dans le genre de la musique d'église pour les Toix seules et sans orgue. Se» meilleurs ouvrages, qui se trouvent en manuscrit dans quelques bibliothèques «le Rome, sont une messe de Requiem à 3 voix, une autre à quatre, le Miserere à 4, le psaume Dixit Dominus, à 8, enlin les motets Zacharix festinftns descende et Angélus Domini à 8.

CASE (Jean), né à Woodstock , dans le comté d'Oxford, se rendit fameux dans l'uni' ventilé de cette ville par son talent pour la dialectique, et fut considéré comme un des plus subtils argumentateurs du seizième siède. Il fut reçu docteur en philosophie en 1589, el mourut le 23 janvier 1600. On a de lui : p The Praise of musick (Éloge de la musique), Oxford, 1586. in-8». — 20 Apologia musices , tam vocalis quam instrumentons et mixte; Oxford, 1588, in-8*. Ce dernier ouvrage est peut-être une iraduction latine du premier.

CASELLA (...), musicien llorenlui du [