CASELLA

treizième siècle, a été rendu célèbre par un passage du poème immortel de Dante. Casella fut le maître de musique de ce grand poète. Tout porte à croire qu'il fut un des auteurs de ce» Laudi spirituali dont les mélodies ont tant .le charme, et qui n'ont point vieilli, bien que quelques-uns de ces cantiques remontent à plus de cinq cent cinquante ans. Casella a do enseigner la musique au Dante environ vers 1275; il fut donc le contemporain d'Adam de la Haie; mais il avait cessé de vivre quand l'illustre poète de Florence écrivit son ouvrage, car celui-ci a placé son ombre dans les avenues du Purgatoire. Cette ombre s'avance vers lui pour l'embrasser avec tant d'affection qu'il fait vers elle nn mouvement pareil, mais en vain. « Trois fois il étend les bras, et trois fois , sans rien saisir, ils reviennent sur sa poitrine. L'ombre sourit, et se montre si bien a lui qu'il reconnaît Casella , son maître de musique et son ami. Us s'entretiennent quelque temps avec toute la tendresse de l'amitié ; ensuite le poète, fidèle à son goût pour la musique, prie Casella, s'il n'a point perdu la mémoire et l'usage de ce bel art , de le consoler dans ses peines par la douceur de son chant ; le musicien ne se fait pas prier; il chante une canzone de Dante lui-même (Amor che nella mente mi ragiona), avec une voix si douce et t>i touchaule que Dante , Virgile et toutes le* Âmes venues avec Casella restent enchantées de plaisir (l)» Dante nous apprend qu'il commença son Purgatoire vers l'année 1300; il suit de là que Casella mourut à cette époque.

Bnrney dit qu'il existe dans la bibliothèque du Vatican (no 3214, p. 149) une Ballatella, ou Madrigal, de Lemmo de Pistoie, au-dessus duquel sout écrits ces mots : Lemmo da Pistoja; e Casella diede il suono. Gerher, Choron et Fayolle, l'abbé Bertini et d'autres encore ont dit, d'après cela , que Casella est le premier compositeur de madrigaux qu'on connaisse. Il y a dans cette assertion une erreur qu'il est bon de faire remarquer. Le madrigal en musique est une pièce en contrevint dont on ne trouve point de traces avant le milieu du quinzième siècle, el dont le nom ne parait pas davantage avant ce temps. Dans les manuscrits antérieurs à celte époque, tous les morceaux qui nappai lien nent pas à la musique d'église sont des canzone ou des ballate, en Italie, des chansons ou des ballades en France. Il n'y a pas une pièce portant d'autre litre dans le manuscrit de la bibliothèque impériale de Paris (n° 535 in-4> du Supplément) lequel contient une grande quantité

I] (ïinirucné, VIA liUir. d'Italie, t. Il, p. tn.

CASEJLLA — CAS1NI

de morceaux composés par des miliciens italiens du quatorzième siècle. Burney s'est donc trompé lorsqu'il a donné comme synonyme de Ballatclla le nom de Madrigal (1), etGerber, Choron et Fa vol le, l'abbé Bertini et d'autres, ont eu tort de dire, d'après le passage de Burney, que Casella futle plus ancien compositeurde Madrigaux ;car s'ils ont entendu, parce mot, une composition à plusieurs voix sur une poésie mondaine en langue vulgaire, il s'en faut de beaucoup que Casella soit le plus ancien auteur italien qui en ait écrit : je prouverai cela par des documents a ut h entiques dans mon Histoire générale de la musique.

CASELLA (PiekriO, compositeur napolitain, entra comme élève au Conservatoire de S. Ouofrio, en 1788, après avoir terminé ses études littéraires. H y resta pendant dix années, puis il écrivit pour les théâtres de Naples, l'Innocenta conosciuta et VEquivoco, opéras bourres. Ces ouvrages furent suivis de Paride, opéra sérieux représenté sur le théâtre Saint-Charles. Appelé à Rome après le succès de cette partition, il y composa l'opéra bouffe intitulé il Contento per amore, puis la Donna di buon ca~ rdttsre. Au carnaval de 1812, il fit représenter au théâtre de la Scala , à Milan , Virginia , opéra sérieux. Dans l'annéé suivante il donna au théâtre de la Pergola , à Florence , la Maria Stuarda. De retour a Naplés.il a été attaché à l'école des élèves externes du collège royal de musique de S. Pietro a Majella, en qualité de professeur d'accompagnement, et a rempli plusieurs places de maître de chapelle dans les églises île Naples , pour lesquelles il h écrit une grande quantité de messes, vêpres, psaumes et motets. Casella est mort à Naples, le 12 décembre 1844.

CASCLLI M ii kl), excellent ténor, débuta i Milan en 1733. Il était encore admiré en 177 i, au théâtre de San-Benedetto , à Venise. Peu de chanteurs ont fourni une aussi longue carrière.

CASKLL1 (Joseph), violoniste, né à Bologne en 1727, passa en 1758 au service du czar, à Pétersbourg. Il a publié un œuvre de six solos pour violon.

Il y a eu un autre Casellt (Pierre) qui vivait, à Rome vers 1800, et qui a écrit un De profundis pour voix de soprano, avec chœur et orchestre, ainsi qu'une espèce de cantate sur la mort du Cimarosa.

CASENTINI(Marsiuo), compositeur, né à Lucques, était maître de chapelle à Gemona en 1607, comme on le voit par le titre d'un œuvre de madrigaux à 5 voix, imprimé à Venise,

»:» 4 General HUlory of mmir, |. ||, p.sil.

' dans la même année. On connaît aussi dumêir.< auteur : CanticaSalomonis, à o ; Venise, 1615. Le catalogue de la Bibliothèque du roi de Portugal indique aussi les ouvrages suivants de u

composition : Tlrsi e Clori, madrigaU a dsque, lib. :i ; et MadrigaU a 5, lib. S.

CAS EXTIXO (Silâo), compositeur iU lien du seizième siècle, dont on trouve en manuscrit à la bibliothèque royale de Munich, som le no IV, une messe à six voix sur le dont Peccata mea.

< A MX Ali: (D. M au»), ecclésiastique, né a Païenne, en Sicile, vers le milieu du seizième siècle, a fait imprimer de sa composition un ouvrage intitulé : Messe a 5 voci modulate ; Venise, 1588, tn-4°.

CASINI (D. Jean-Mabie), prêtre florentin, né vers 1675, étudia d'abord les premier! éléments de la musique dans sa ville natale, et se rendit ensuite à Borne, où il se mit sous la direction de Matteo Simonelli, pour continuer se* études. Plus tard il entra (Uns l'école de Bernard Pasquini, où il perfectionna son talent dans l'art déjouer de l'orgue. Son éducation musicale terminée, il obtint la place d'organiste de l'église principale de Florence. Son premier ouvrage fut un livre de motets à quatre voix sans orgue, dans l'ancien style de l'école romaine, appelé Stile osservalo; il le fit imprimer sous ce titre : Joannis Marix Casini organi tnajoris ecclcsix Florenlix modula torts, et sacerdotio prxditi Moduli quatuor vocitnu. Opvs pritnum. Romx ap. Mascardum, 1706. Ot œuvre fut suivi de Responsori per la settimana sanfa, a '» voci , op. 2 ; Florence, C. Bindi, 1706. On connaît aussi de ce musicien distingué : Motteti a 4 voci acapella; ibid., 17 14. Ses autres compositions consistent en fantaisies et fugues pour l'orgue. Elles sont intitulées : 1° Fantasie e toccate d' intavolatura , op. 1 — 2° Pensieri per V organo, in partitura; Florence, 1714, in-fol. Dans la suite, Casini se livra à des travaux de théorie pour réaliser les rêves de Vicentino, de Colonna et de Dooi sur le rétablissement des anciens genres de musique diatonique , chromatique et enharmonique, au moyen d'une division exacte des intervalles des instruments à clavier. On pense bien que ces recherches n'aboutirent à rien. Nanni nous apprend (de Florent, inventor., p. 75) qaeCauni avait fait construire un clavecin dont les touches noires du clavier étaient divisées en deux parties, afin de produire les demi-tons exacte 4n échelles chromatiques ascendantes et descendantes. Des instruments du môme genre avaieot

CASIM —

été faits en Italie par les soins de Nicolas Vinceotmo, Fabio Colonna, Gaieazzo Sabbatini, Nicolas Romanni (cité parle P. Kircher, Musurgia, lib. 6, c. l,§ 3 ), François Nigetti (ooy. ces noms) et d'autres. Ce système d'accord des instruments à cla? 1er était appelé autrefois par les musiciens italiens Sistema partecipato.

CASON1 ( Gcino), littérateur italien du setxième siècle, né à Serravalle, est auteur d'un livre bizarre qui a pour titre : Délia m agi a d' timoré, ne lia quale si trotta corne Amore sia Mctafisico, Fisico, Astrologo, Muùco, etc.; in Venezia, appresso Agostino Zoppini, 1596, 56 feuillets in-4°. Le troisième livre de cet ouvrage singulier traite de la musique, laquelle , suivant l'auteur, tire son origine de l'amour.

CASPARINI ( Eccene ) , dont le nom allemand était Caspar, était fils d'an facteur d'orgues. Il exerça la même profession, et fut considéré comme le plus habile artiste de son temps pour la fabrication de ces instruments. Il naquit en 1624 , à Sorau, dans la basse Lusace. Le désir d'augmenter les connaissances qu'il avait acquises dans les ateliers de son père le détermina à voyager, lorsqu'il eut atteint sa dix-septième année. Après un séjour de trois ans en Bavière, il partit pour l'Italie et se fixa à Padoue , où il vécut longtemps. Appelé à Vienne avec le titre de facteur d'orgues de la cour impériale, il remit en bon état tous les instruments de cette ville, et, avant de s'éloigner, construisit pour l'empereur un petit orgue de six jeux, dont tous les tuyaux étaient en papier verni. L'empereur Ini témoigna sa satisfaction par le don d'une somme de mille ducats et d'une tabatière d'or ornée de son portrait. De retour en Italie, Casparini y reprit ses travaux habituels. En 1697 il fut appelé, à Gœrlitz pour y construire le grand orgue de la nouvelle église de Saint-Pierre et Saint- Paul; il acheva cet instrument dans l'espace de six ans, en société avec son fils. On croit qu'il cessa de vivre peu de temps après, mais l'époque de sa mort n'est pas exactement connue. Le* principaux ouvrages de Casparini sont : l- L'excellent orgue de Sainte-Marie-Majeure à Trente, composé de trente-deux registres, et qui fut ensuite augmenté de dix jeux nouveaux. — V L'orgue de Sainte- Justine, à Padoue, seize pied* ouverts, avec quarante-deux registres. — 3# Le grand orgue de Saint-George le Majeur, à Venise , de trente-deux pieds. — 4° Le grand orgue de Saint-Paul, à Epan, dans le Tyrol. — 5* Un orgue au couvent de Brixen , dans le Tyrol. — 6* Le grand orgue de Gcerlitz , de trentedeux pieds.