CASTRO

de Juliers, de Clèvesct de Berg, vers 1580 , naquit à Liège dans la première moitié du seizième siècle. Il a publié les ouvrages dont les titres suivent : 1° Madrigalia et Cantiones ; Anvers, 1569, réimprimés à Loovain en 1570. — ?.* Sept livres de chansons; Paris et Louvain, 1570, in-4°, 1576, in-4°; Anvers, 15*2 et 1597, in-4o. — 3' Sacrarum cantionum quinque et octo vocum, tara viva voce, quam instrumenta cantatu commodissimarum , ai que jam primum inlucem editarum liber unus ; Lova • nii, per Petrum Plialesium, 1571, iii-V obi. - 4" La fleur des chansons à trois parties, contenant un recueil produit de la divine musique de Jean Castro, Severin Cornet, JSoé Faignent et autres excellents auteurs, mis en ordre convenablement suivant leurs tons; à Louvain , chez Pierre Phalèse, et à Anvers, cirez Jean Bellère , 1574 , in-4° obi. Les autres musiciens dont on trouve des pièces dans ce recueil sont Cléreau , Crequillon , Jacotin , Jannequin et de Lâtre (Jehan -Petit). — b* Livre de mélanges, contenant un recueil de chansons à quatre parties; Anvers, 1575,in-4°.— 6* L4 fleur des chansons à trois parties, contenant un recueil produit de la divine musique, livre 2m' ; Louvain, 1575; Anvers, 1582 et 1591. — 7° Chansons, odes et sonnets de P. de Ronsard, à quatre,cinq,sixethuitparties ; Louvain, 1577, in-4°.— Livre de chansons composées à trois parties; Paris, 1580. — 9« Livre de chansons à cinq parties, convenable tant à la voix, comme à toute sorte d'instruments, avec une pastorelle en forme de dialogue; Anvers , 1 586. — 1 0° Kovx cantiones sacra;, qux vulgo motetta vocantur, cum quinque , sex et octo vocibus; Duaci , ex offit ina Johannis Bogaert , 1588, in-4° obi. Ce recueil contient 22 motets.

— Il* Rose fresche, madrigali a 3 voci; Venise, 1591, in-'i°. — 12° Recueil de chansons à troisparties; Anvers, 1591, in-4°. — 13° Sonetti ; Anvers, !592,in-4°. — iin Cantiones sacrx, quas motet tas nominant , quinque vocum ; Francfort, 1591, in-4°. — 1 5° Sonnets avec une chanson à neuf parties; Anvers, 1592, in-4°.

— 16° Triciniorum sacrorum, qux motetta vocant, omnis generis instrument is musicis et vivx voci accom. Liber unus ; Antwerpise, e\cudebat Petrus Phalesius, 1592, in-4° obi. — 17° Odes III, contenant chacune d'elles douze parties, l'une suivant l'autre, le tout mis en musicque à quatre voix; Douai, 1592, in-4°.— l»o Sonetti; Douai, 1593, in-4°. — 19° Bicinia sacra seu cantiones sacrx aliquot duarum t OCUm ; Cologne, 1593, in-4°. — 20° Quintines,

BIOCl;. IMV. DES MUSICIENS. — T. H.

Sexltnes, sonnctsàcinq parties; Cologne, 1 594, in-4° — 21° Harmonie délectable, contenant aucunes stanzes et chansons à quatre parties; Anvers, 1594, in-4°. — 22° Chant musical, mis en musique à cinq parties ; Cologne, 1597, in-4°. — 23° Trium vocum cantiones aliquot sacrx, nunc recens compositx ; Colonix Agrippinx , ex officlna Gerardi Grevembrock, 1598, in-4° obi. Une première * édition de cet ouvrage avait été publiée à Cologne en 1596; ou, ce qui est plus vraisemblable, la deuxième édition n'est qu'un simple changement de frontispice. — 24* Missx très trium vocum in honorem sanctissimx et individux Trinitatis, nunquam an te hoc in lucem editx; ibid., 1599, in-4°obl. — 25° Sonnets du Seigncut de la Mechinière, mis en musique à trois parties; Douai, 1600, in-4°.

CASTRO ( Jean ) , maître de musique à Lyon, vers 1570. On a de lui des Chansons à trois parties; Paris, Adrien le Roy, 1580. Depuis 1570 jusqu'en 1592 , il a publié une grande quantité de Chansons, de Sonnets et de Madrigaux, à quatre, cinq, six, sept et huit parties, à Lyon, chez de Tournes, et à Paris , chez le Roy. Il y a beaucoup d'apparence que ce compositeur est le même que celui qui est l'objet de l'article précédent, malgré l'opinion contraire émise par M. de Boisgelou, dans une note du catalogue manuscrit de sa bibliothèque.

CASTRO ( Rodricuez), juif portugais, fit ses éludes à Salamanque, et enseigna la philosophie et la médecine à Hambourg, où il s'établit en 1596. Il mourut dans cette ville le 19 janvier 1627, âgé de plus de quatre-vingts ans. On a de lui : de Officiis medico-politicis.scu Medicus politicus; ( Hambourg, 1614, in 4 Le chapitre 14e du |jvre 4" est intitulé : Ut demonstretur, non minus utiliter quam honeste atque prudenter in morbis musicam adhiberC: ipsius eneomia prxmittuntur; le chapitre 15« : Notantur ac rejiciuntur musiess abusus; le chapitre 16e : Musicx excellent ta , atque prxstantia, ratio nibus, auctorum suffragiis et experimentis comprobatur.

CASTRO (JoAif ne), littérateur-musicien espagnol, actuellement vivant à Madrid, a été pendant plusieurs années directeur d'un journal intitulé la t spaha musical y literaria; puis est entré dans la rédaction de la Gaceta musical de Madrid. Il a publié un traité du chant sous le titre de Nuovo Méiodo de canto teôrico-pràtico ; Madrid , 1856. Cet ouvrage a été approuvé par le Conservatoire royal de musique et de déclamation de Madrid.

CASTROVILLARl - CATALAM

CASTROVILLA1U (le P. Dakiel), cor- I délier au grand couvent de Venise, vers le milieu du dix-septième siècle, a fait la mosiqne des opéras gli Avvenimenii di Orienda, en 1659; la Pasifae, 1661 , et la Cleopatra, 1662. Tous ont été représentés à Venise. M. Caffi place Cas. trovillari au nombre des maîtres de la chapelle de Saint-Marc, lesquels étaient ecclésiastiques et néanmoins écrivirent pour le théâtre (voyez S/ or in di musica sacra, etc., t. Il, p. 157) ; cependant le nom de ce musicien ne parait pas dans le tableau des maîtres de cette chapelle.

CASTRUGCI (Pierre), habile violoniste, né à Rome vers 1690, fut élève de Corel li. En 1715 il s'attacha au service du comte Richard Burlington , et passa en Angleterre. Quoique l'enthousiasme de Caslrucci pour son art, etsurtout pour son instrument, fût porté à un tel degré qu'il passait pour être fou, néanmoins on lui confia la direction de l'orchestre de l'Opéra, à la retraite de Corbet. Quantz l'entendit en 1727 ; il jouait alors les solos au théâtre de Hsndel avec beaucoup de succès. En 1737 il donna un concert à son bénéfice, et publia un avertissement où il disait « qu'ayant eu l'honneur de « servir la noblesse anglaise pendant plusieurs « années , il espérait qu'elle voudrait bien l'ho- « norer de sa présence à ce concert ■ Il annonçait aussi qu'il devait retourner à Rome l'été suivant; mais, soit qu'il n'ait point exécuté ce projet, ou qu'il soit revenu à Londres, il y est mort en 1769 , à l'âge de près de quatre-vingts ans, dans un état voisin de la misère. Castrncci a servi de modèle à Hogarth pour sa caricature du Musicien enragé (the Enraged Mvsician). Les compositions qu'il a publiées sont les suivantes : 1° Sonate a violino e riolone o centbalo, op. 1 ; Londres et Amsterdam. — 2° Sonate a violino e violone o cembalo, op. 2 ; ibid. - 3" XII Concertos for violin; Londres, 17S8.

CASTRUCCI (Prosper), frère du précédent et violoniste comme lui, fut attaché à t'orchestre de l'Opéra de Londres, et dirigea pendant quelqnes années le concert de (. 'asile Tavcrn. Il a publié : Six solos for a violin and a bass; Londres, in-fol.

CASULANA (Madeleise), née à Brescia vers 1540, s'est livrée, à l'étude de la composition avec succès; et a publié : 1* Madrigali a quattro voci; W-nise, i^cs. — Ilsecondo libro de' Madrigali a quattro voci ; Brescia, 1593. Il y a une première édition de ce second livre de madrigaux publiée à Venise, chez Jérôme Scotto, en 1570, ta-4*.

CASULAN1 (Léonard) , moine servite, et de chapelle de son couvent, à Volterra, vécut vers la fin du seizième siècle. Il s'est fait connaître par un ouvrage intéressant qui a poor titre : Sacrarum cantionum oeto, décent, duodecim et sexdecim vocum, liber prunus;

€ATALANI ( Akceliqce ) , cantatrice célèbre, née à Sinigaglia, dans l'Etat romain, au mou d'octobre 1779, était fille d'un orfèvre de cette viUe. Vers rage de douze ans elle fut envoyée au couventde Sainte- Lucie, à Guhbio, près de Rome , où sa Mie voix attirait aux offices on grand nombre d'amateurs. Cette voix, que j'ai entendue dans sa plus grande fraîcheur, et lorsqu'elle avait atteint tout son développement, avait une étendue rare, surtout à l'aigu, car, dans les traits rapides , Mm* Catalani s'élevait quelquefois jusqu'au contre-sol avec un son pur et moelleux. Ce phénomèroe était joint à beaucoup de facilité naturelle pour l'exécution de certains traits, particulièrement pour les gammes chromatiques, ascendantes et descendantes, que personne n'a finies avec autant de netteté ni avec autant de rapidité. A l'âge de quinze ans M» Catalani sortit du couvent, et se vit obligée de chercher une existence au théâtre, par suite de ta ruine de son père. Son éducation de cantatrice et de musicienne avait été mal faite dans le monastère dont elle sortait : son bel organe faisait tous les frais de son chant ; elle avait contracté des défauts de vocalisation et d'articulation dont elle n'est jamais parvenue à se corriger, même après qu'elle eut entendu de grands chanteurs tels que Marchés! et Crescentini. Par exemple, elle n'a jamais pu rendre certains traits sans imprimer à sa mâchoire inférieure un mouvement d'oscillation très-prononcé ; de là vient que sa vocalisation n'était pas liée, et que les trait* exécutes par elle ressemblaient toujours à une sorte de staccato de violon. Malgré ce défaut, qui n'était appréciable que par les gens du métier, il y avait tant de charme dans l'émission des sons de l'étonnante voix de la jeune cantatrice, tant de puissance et de facilité dans les tours de force qu'elle exécutait par instinct , une intonation si pure et si juste dans les plus grandes difficultés, que ses premiers pas dans la carrière du théâtre furent marqués par des succès dont il y a peu d'exemples. La nature l'avait destinée au chant de bravoure ; mais elle ne fut éclairée sur sa vocation qu'après plusieurs années de pratique. Dans les premiers temps elle s'essaya dans le chant d'expression , qui était alors celui qu'on préférait, et pour lequel elle n'était point orga-