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nisée. C'est ainsi qu elle chanta à Paris , d'une manière peu satisfaisante, l'air avec récitatif de l'Alessandro nelle Indie, de Piccinni, Se 'l ciel mi divide dalcaro mio ben. Bientôt après, elle commença à chanter ses variations arrangées pour la voix, d'après un air varié de Rode, ses concertos, l'air Son regina , et toutes ces choses de bravoure dans lesquelles elle ne pouvait trouver de rivale ; ses succès portèrent le fanatisme du public jusqu'au délire.

En 1795, Angélique Catalan!, âgée de seize ans, débuta à Venise, au théâtre de la Fenice , dans un opéra de Nasolini. En 1799 un Ubretto de Mont ma e Milridate, du même compositeur, nous montre la jeune cantatrice au théâtre de la Pergola, à Florence. En 1801 elle chanta a Milan , au théâtre de la Scala , dans la Clitennestre de Zingarelli , et dans les Baccanali di Roma, de Nicolini. Elle y produisit peu d'effet sous le rapport de l'art du chant; niais sa voix fut admirée* et considérée comme un prodige. De Milan, elle passa aux théâtres de Florence, de Trieste, de Rome et de Naples; partout elle excita l'enthousiasme, et sa réputation devint bientôt universelle. Cette renommée (a fil appeler à Lisbonne pour y chanter à ropéra-ltalieo , avec Mme Gafforini et Crescenfini; elle y arriva vers la fin de 1804 (1). Il n'est pas vrai, comme on l'a écrit dans quelques recueils biographiques, qu'elle ait beaucoup travaillé l'art du chant avec Crescentini, car ce grand chanteur m'a dit qu'il avait essayé en vain de lui donner quelques conseils, et qu'elle n'avait pas paru

Valahrègoe , officier français attaché à l'ambassade de Portugal ; mais elle conserva toujours son nom de Catalani lorsqu'elle parut en public. Valabrègue comprit tout le parti qu'on pouvait tirer d'une voix aussi belle que celle de sa femme, et de l'enthousiasme des populations pour cet organe extraordinaire ; dès ce moment - commença la spéculation basée snr un don si rare, spéculation qui produisit d'immenses résultats. Mme Catalani se rendit d'abord à Madrid , puis en 1806 a Paris, où elle ne chanta que dans des concerts. Son séjour en cette ville et l'effet qu'elle y fit donnèrent pourtant à sa renommée plus d'éclat qu'elle n'en avait eu jusqu'à cotte époque ; car c'est toujours à Paris due les réputations d'artistes se consolident. Beaucoup de réclama-

(t ) Dans l'article Catalani du Lexique unicerseld* musique publié par M. Schilling . on a confondu toutes le* dates, car on fait arriver M-« Catalani à Lisbonne en isot , époque de son début a Milan ; puis on la fait aller a Londres passer cinq ans avant de venir < Taris, en iw«.

lions furent faites par les habiles contre l'engouement du public pour le chant de M" * Catalani : mais il n'y eut pas moins de prévention d'une part que de l'autre. Si te talent de la cantatrico n'était pas à l'abri de tout reproche , il faut avouer que ce talent était composé de rares qualités et de dons naturels qu'il était peu raisonnable de ne point reconnaître. Au beau temps de sa carrière, Mœe Catalani fit naître dans toute l'Europe une admiration sans bornes ; or, quand le succès est universel, on ne peut nierqtfil ne soit mérité. Qu'il y ait des défauts dans !e talent que le monde applaudit avec ivresse , défauts dont les connaisseurs seuls sont juges , à la bonne heure; mais celui qui ne pourrait approuver que la perfection serait fort à plaindre , car cette perfection n'existe pas.

Vers le mois d'octobre 1806 Mm* Catalani se rendit à Londres; c'était là que l'attendait une fortune qui n'avait point eu d'exemple jusqu'alors, bien qu'elle eût déjà donné à Madrid etàpari* des concerts d'un produit immense. Elle avait tout ce qu'il fallait pour séduire les Anglais ; d'abord la beauléextraordinaire de sa voix, qualité qu'aucune autre ne saurait remplacer pour les masses populaires ; puis son maintien noble et décent ; son port de reine, qni ne pouvait manquer de plaire à la haute société; enfin son dédain pour la cour nouvelle de Napoléon, et le choix qu'elle avait fait de l'Angleterre pour le théâtre de sa «loire; tout concourait à la faire non-seulement admirer, mais aimer par les habitants de la Grande-Bretagne. Dans une seule saison théâtrale qui ne durait que quatre mois, elle gagnait environ cent quatre-vingt mille francs, y compris ta représentation à son bénéfice. Outre cela , elle gagnait dans le même temps environ soixante mille francs dans les soirées et concerts particuliers. On lui a donné jusqu'à deux cents guinées pour chanter à Drury-Lane ou à Covent-Garden God save ihe King et Rule Britannia, et deux mille livres sterling lui furent payées pour une seule fête musicale. Lorsque les théâtres de Londres étaient fermés , elle voyageait dans les divers comtés, en Irlande ou en Ecosse , et en rapportait des sommes énormes. Ses richesses auraient égalé les plus grandes fortunes , si elle n'eût eu pendant son séjour en Angleterre un train presque royal. Un seul fait pourra faire juger de la dépense de sa maison : dans une seule année, le compte de la bière fournie à ses domestiques s'éleva, dit-on , à cent trois livres sterling. On assure d'ailleurs que d'autres causes, indépendantes de ses dépenses personnelles, absorbaient une grandepartie de ce qu'elle gagnait,

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car son mari dissipait au jeu des sommes énormes.

Après un séjour de sept ans à Londres , Mm' Catalani retourna à Paris, au moment de la Restauration. Le rot Louis XVIII , qui l'avait entendue et admirée en Angleterre, lui accorda la direction du Théâtre-Italien, avec une subvention de 1 60,000 francs; mais elle ne jouit pas longtemps des avantages de cette entreprise , car elle se crut obligée de s'éloigner de Paris, au retour de Napoléon, en 1815. Pendant les cent-jours, et dans les premiers mois de la seconde restauration , elle voyagea en Allemagne , se rendit à Hambourg, et de là passa en Danemark et en Suède. Partout elle excita la même admiration , le même enthousiasme. Son retour en France eut lieu par la Hollande et la Belgique. Amsterdam et Bruxelles Turent les villes où elle s'arrêta le plus longtemps; elle y donna beaucoup de concerts.

De retour à Paris, elle y reprit, en 1816, la direction du Théâtre-Italien. Alors commença pour ce spectacle une époque de décadence qui se termina par sa ruine et par la clôture du théâtre. Le public, engoué de M™ Catalani , n'allait à l'Opéra boufTe que pour l'entendre. Valabrègue profila de cette disposition pour en écarter ies talents qui auraient pu briller de quelque éclat à cOté de sa femme. L'orchestre et le chœur furent aussi soumis à des réformes économiques, au moyen de quoi la subvention royale tout entière était devenue le bénéfice de l'entreprise. Ce n'est pas tout encore. La plupart des opéras qu'on représentait étaient des espèces de pastiches ou il y avait de la musique de tout le monde, excepté des auteurs dont l'affiche indiquait les noms. Les morceaux d'ensemble étaient coupés ou supprimés, et des variations de Rode , des concertos de voix ou le fameux Son région en prenaient la place. Au commencement de mai 1816, M"" Catalani, abandonnant la direction de son théâtre à des régisseurs, se rendit à Munich pour y donner des représentations ou des concerts. Ellealla ensuiteen Italie, et ne revint à Paris qu'au mois d'août 1817. Enfin, au mois d'avril de l'année suivante, elle abandonoa la direction du Théâtre-Italien et reprit le cours de ses pérégrinations. Klle avait fait un arrangement avec Mœe Gail, pour que celle-ci l'accompagnât, lui préparât ses morceaux et ses accompagnements d'orchestre, comme avait fait autrefois Pucitta , à Londres et à Paris. Au mois de mai , elles partirent pour Vienne; mais à peine arrivées dans cette capitale, elles cessèrent de s'entendre; des uuages survinrent; Mme Gail revint à Paris, et la cantatrice continua son voyage. H dura près de dix ans. lorsque M"' Catalani quitta Paris, sa voix n'é-

tait plus ce qu'elle avait été , relativement à m étendue dans le haut surtout ; néanmoins cil* était encore très-belle, puissante, et avait conservé toute sa souplesse; mais elle ne tarda pu à s'altérer. Le prestige de la grande renommé» it la cantatrice n'était poiu t encore dissipé : beaucoup de gens allaient l'entendre par curiosité; ceoi qui ne l'avaient point entendue dans sa jeunesse se persuadaient qu'elle était encore ce qu'aie avait été : le plus grand nombre l'applaudi*? »it sur la foi de sa réputation. M*' Catalani visita tour à tour toutes les cours de l'Allemagne, parcourut l'Italie, revint à Paris, où elle clanu sans succès, visite la Pologne, la Russie, et ' retourna dans le nord de l'Allemagne en 182" Ce fut à cette époque qu'elle se fit entendre à Berlin pour la dernière fois, et qu'elle prit la résolution de cesser de chanter en public. Elle avait acheté une jolie maison de campagne dans les environs de Florence; elle s'y retira, après avoir vécu quelque temps â Paris, dans un petit cercle d'amis , avec le chagrin de voir qu'il restait à peine, dans la population de celte ville, un souvenir de ce qu'elle avait été autrefois.

Comme actrice, Mme Catalani a toujours eu quelque chose d'étrange à la scène ; je ne sait quoi de convulsif dans les gestes et d'égaré dans les yeux. Ses amis les plus intimes assurent qu'il lu i fiait aussi pénible de chanter dans l'Opéra qu'il lui était agréable de se faire entendre dam un concert ; car elle avait naturellement beaucoup de timidité. De là vient qu'elle s'efforçait, et que, dans l'action dramatique, elle dépassait presque toujours le but, de crainte de rester en deçà. Elevée dans un couvent, elle était restée pieuse. De mœurs pures et modestes, elle a été bonne épouse et bonne mère. Généreuse, bienfaisante, elle a fait beaucoup d'aumOncs, et l'on estime le produit des concerts qu'elle a donnés an proéi des pauvres à plus de deux millions. On assure qu'elle avait fondé dans sa terre une école de musique où elle enseignait le ebant à un certain nombre de jeunes filles. M™* Catalani est morte du choléra, à Paris, le 12 juin 1849.

On a imprimé beaucoup de brochures biographiques et autres sur cette cantatrice; le* H" importantes sont : 1« Mewrouw Catalani, G«ckiedentst van het joroegste ontmkkebing, * (Madame Catalani, histoire de son talent précoce, etc.), en hollandais; Amsterdam, 1815, in-T, portrait.- 2° UebermadameVoUibrègwCdalav aïs Sangerin, Schauspielcrin, etc. (Sur H" labrègue Catalani comme cantatrice, actrice, elf . par Georges-Louis- Pierre Sievers); Wp«W.

1816, in-88. - 30 Signora Angelica Catalan,.

CATALAM - CATE

lirschrcibung ikrcs Lebens und Charaters, ncbst eincr Beleuchtung ihres Gesang ( Madame Angélique Catalani. Description de sa vie et de son caractère, suivie d'observations sur son citant); Hambourg, 1819, in-8o. — \<>Catalani-Valabrcgue, biographische Sklsse ( Esquisse biographique de Mnc Catalani-Valabrègtte, par Ernest de Winzingerode ) ; Casse!, 1825, in-8o.

CATALANO ( Octave ) , né au bourg iVEnna, dan* le Val di Noto, en Sicile, vers la fin du seizième siècle, fut maître de chapelle de la cathédrale de Messine (1). Précédemment il avait été abbé et chanoine à Catane. On a publié de sa composition une collection de motets sous ce titre : Ad SS. D. JV. Paulum V, P. M. Saerarum cantionum qux binis, trmis, quaternis, quitus, senis , septenis , ocfonis vùcibus concinnuntur cum basso ad orgarni m, ab Octavio Catalano Siculo Ennense, etc., lib. l,Romae, ap. Zanettura, 1616 , in-4*. Un autre recueil de motets pour trois voix de soprano,' trois altos et trois ténors, avait été publié par Catalano en 1609, à Rome. Dans la bibliothèque de M. l'abbé Santini, à Rome, il y a un Bealus vir à huit voix du même auteur. Dodenchatz a inséré un motet à huit voix, de Catalano, dans ses Florilegii Portensis. Ce compositeur fut un des premiers qui firent usage de la basse continue chiffrée pour l'orgue.

CATALISANO ( le P. Janvier ), minime, né a Palerme, vors la fin de Tannée 1728, était fils d'un maître de musique, contrepointiste instruit, mais homme de peu de génie dans set compositions. Catalisano apprit les premiers principes de la musique sous la direction de son père; puis il entra dans l'ordre des Frères mineur», comme novice, et y fit son cours d'études. Quand il l'eut terminé, il se livra entièrement à des travaux sur la musique. Parvenu à un certain degré d'habileté dans cet art, il fut envoyé à Rome, par ses supérieurs, et y devint maître de chapelle de l'église Saint-André dclle Frutte, qui appartenait à son ordre. Le dérangement de sa santé l'obligea à retourner à Valerme pour y respirer l'air natal. Il est mort dans cette ville en 1793, à l'âge de près de soixante ans. Ce maître est moins connu par ses compositions que par un livre sur la théorie

|i) Pal dit dans la première édition de ce Dictionnaire atalano a été chantre de U chapelle pontlflcale, sou» le pape Paul V , c'était une e/reur, car son nom ne se trouve pas dans la liste des chantres de la chapelle a cette <*poque. [t'oyez Adam i da Bokroa, Ouerraiioni pc\ vegolart il coro dcllu cappella Pontificia, p. isftslj

de la musique qu'il a publié sous ce titre : Orammatica-Armomca'fisico mattematica, ragioruita su i veri principi fondamentali teoricopratici, per uso délia gioventù studiosa , e di qualunque musicale radunanza ; Rome, 1781, grand in-4°. Lorsque Catalisano publia ce livre, la manie des calculs pour soutenir de vains systèmes d'harmonie était encore dans toute sa force : Tartini et Rameau avaient mis en vogue cet étalage de chiffres inutiles a l'égard de la pratique de l'art. L'auteur de la Grammaire harmonique ne manqua pas d'imiter ces écrivains, et surchargea son ouvrage de leurs pédanlesques et infructueux calculs. Il suppose ses lecteurs instruits dans les mathématiques, ou du moins initiés au cinquième livre des éléments d'Euclide ; partant de ce point, il explique la génération des consonnances et des dissonances par les proportions harmonique, arithmétique et géométrique, ainsi que par les phénomènes physiques qui servent de base aux systèmes de Rameau et de Tartini : puis , par une sorte de scrupule sur l'ignorance où pourraient être ses lecteurs concernant ces choses, il explique à la fin en quoi consistent ces proportions, qu'il aurait fallu faire connaître d'abord pour rendre l'ouvrage intelligible. Les deuxième et troisième chapitres sont les plus utiles du livre, quoiqu'on n'y trouve rien qui ne soit partout. Il y traite de l'harmonie, de l'art d'écrire à plusieurs parties, et des artifices de limitation, du canon et de la fugue, suivant les règles de la pratique. Dans le quatrième chapitre, l'auteur s'occupe de la recherche d'un moyen terme enlre les proportions géométrique, harmonique et arithmétique. Le cinquième et dernier chapitre est un dédale de calculs puérils sur ces proportions. Ces choses ne sont bonnes à rien. Catalisano se borne souvent à copier Mersenne et Rameau , mêle ensemble des choses qu'il aurait fallu séparer, confond ce qu'il aurait fallu distinguer, et, loin de pouvoir instruire la Jeunesse studieuse , à qui son livra était destiné, parait ne pas s'être toujours entendu lui-même. On pourrait s'étonner d'aprè* cela qu'un maître si instruit dans la pratique de Part que l'était Sabbatini, ait pu donner à l'ouvrage de Catalisano l'approbation qui est imprimée en tête de ce livre, si l'on ne connaissait l'incapacité des compositeurs et des maîtres d'harmonie pour tout ce qui est relatif à la théorie de leur art.

CATE ( Anoré TEN ) négociant et compositeur à Amsterdam , est né dans cette ville le 22 mai 1796. Destiné au commerce dès sa jeunesse, mais doué d'une belle organisation musi-

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sicale, il fit de rapides progrès dans l'art qu'il .n'mait, quoiqu'il ne pût lui consacrer que des moments de loisir. Bertelman lui enseigna le piano et la composition ; Teniers lui donna des leçons de violon , et Meyer fut son maître de violoncelle. En dépit des affaires commerciales dont M. Ten Cate est incessamment occupé, il a écrit et fait représenter à Amsterdam les opéras hollandais : !• Seid et Palmyre, en trois actes, qui a été traduit en allemand et représenté en plusieurs villes. — 2° Constantin, en un acte. Parmi ses autres ouvrages, on compte trois grandes cantates . et dix petites pour différentes voix avec orchestre ; une ouverture à grand orchestre avec chœur, pour l'anniversaire du règne de Guillaume 1er. Six chants patriotiques avec accompagnement d'instruments de cuivre , dédiés au roi Guillaume m; plusieurs morceaux de musique d'église en chœur, avec et sans accompagnement; des concertinos pour hautbois, clarinette et basson ; des quintettes et des quatuors pour des instruments à cordes ; un grand nombre de chants ou Lieder pour une ou deux voix, avec accompagnement de piano, etc. M. Ten Cate est président de la commission pour l'instruction musicale des enfants indigents et des orphelins, dans le royaume des Pays-Bas ; membre honoraire de ta société néerlandaise pour la propagation de la musique, et de plusieurs sociétés savantes.

CATEL (CaARUS-Snon), né à l'Aigle ( Orne ) au mois de juin 1778, se rendit fort jeune à Paris, et se livra sans réserve à son penchant pour la musique. Sacchini , qui s'intéressait à lui , le fit entrer à l'école royale de chant et de déclamation, fondée en 1783 par Papillon de la Ferté, intendant des menus-plaisirs. Catel y étudia le piano, sous la direction de Gobert , et Gossec, qui le prit en affection , lui donna des leçons d'harmonie et de composition. En peu de temps il devint habile dans l'harmonie et dans toutes les parties de l'art d'écrire la musique. Vers le milieu de l'année 1787, il fut nommé accompagnateur et professeur adjoint de la même école. En 1790, l'administration de l'Opéra le choisit pour être accompagnateur de ce théâtre : il conserva cet emploi jusqu'en 1803, époque où des fonctions plus importantes l'obligèrent à renoncer à sa place. Ce fut dans cette même année ( 1790 }, que le corps de musiquo de la garde nationale fut formé par les soins de Sarrette, qui depuis lors fonda le Conservatoire de musique et en devint le directeur. L'étroite amitié qui l'unissait déjà à Catel le détermina à lui fournir les moyens I de faire connaître son talent, en l'attachant |

I à ce corps de musique en qualité de dief 1 adjoint de son maître Gossec. Catel s'acquitta des obligations de cet emploi en écrivant un grand nombre de marches et de pas ; redoublés, qui furent généralement adoptés par les régiments français pendant les guerres de la révolution. La première production qui signala le talent de Catel pour les grands ouvrages fut un De profundis avec chœurs et or- : chestre, exécuté en 1792, à l'occasion des hon- | neurs funèbres que la garde nationale rendit à h n major général Gouvion.

La nécessité de faire entendre la musique dans les fêtes nationales, l'insuffisance et l'inconvénient des instruments à cordes pour ce genre d'exécution, déterminèrent Catel à composer des symphonies pour des instruments à vent seuls, et des chœurs à grand orchestre, dont l'exécution n'exigeait aucun instrument à cordes. Le premier essai d'une composition de cette espèce se lit aux Tuileries, le 19 juin iTM, dans l'hymne à la victoire sur la bataille de Fleurus, dont le poète Lebrun avait fait les vers.

En l'an III de la République ( 1795 ), époque de l'organisation du Conservatoire de musique, Catel y fut appelé comme professeur d'harmonie, a peine cet établissement fut-il consolidé que les vues des professeurs distingués qu'on y arait réunis se tournèrent vers la nécessité de poser les bases d'un système d'enseignement, et de rédiger des ouvrages élémentaires pour toutes les parties de l'art Chacun eut sa part de traf aux , en raison de ses études spéciales, et, d'après cette distribution, Catel fut chargé de la rédaction d'un Traité d'harmonie. 11 en proposa le système dans une assemblée de professeurs; son plan fut adopté, et l'ouvrage parut en l'an X ( 1802). Ce livre a été pendant plus de vingt ans le seol guide des professeurs d'harmonie en France.

Depuis l'origine du Conservatoire de Paris , Gossec, Méhul et Chcrubini en étaient inspecteurs; une quatrième place de ce genre fut fondée en 1810, et ce fut Catel qu'on choisit pour en remplir les fonctions. 11 ne jouit pas longtemps des avantages de cette nouvelle position, car, les événements de 18U ayant étés Sarrette l'administration du Conservatoire , son ami voulut le suivre dans sa retraite , et donna sa démission. Depuis lors il a refusé tous les emplois qui lui ont été offerts, et sa nomination démembre de l'Institut de France ( en 1815) est la seule chose qu'il ait acceptée. En 1824 il fut fait chevalier de la Légion d'honneur, sans avoir fait aucune démarche pour obtenir cette faveur.