CATEL

ccaux composés par Catei.entre aubes : lo Ou- • vertnre pour des instruments à vent , exécutée dans le temple de la Raison , an II de la République. — 2° Marelies militaires et pas de manœuvre. — 3o Stances chantées à la fête des élèves pour la fabrication des canons, poudres et salpêtres. — 4° Marche militaire. — 5» Symphonie militaire, marche et hymne à la Victoire sur la bataille de Fleuras. — 6<> Le Chant du départ, hymne de guerre. — 7° La Bataille de Fleurus, chœur. — 8° Chœur du banquet de la fête de la Victoire.— 9° Hymne à l'Égalité, paroles deCIsénier. — 10° Ouverture en ut, à l'usage militaire. — 1 |o Symphonie en fa, idem. — 12<> Ouverture en fa, idem. — Catel s'est aussi essayé dans la musique de chambrée! a publié : Trois quintettes |K)ur deux violons , deux altos et basse , œuvre Ier, Paris, 1797; Trois idem; œuvre 2me, ib.; Trois quatuors pour flftte, clarinette, cor et basson, Paris 1796, et six sonates faciles pour le piano , Paris 1799. Le recueil de chansons et romances civiques publié à Paris, en 1796, contient plusieurs morceaux de la composition de cet artiste; enfin il a eu une grande part à la rédaction des Solfèges du Conservatoire, dont il a publié une deuxième édition en 1815, avec une exposition méthodique des principes de la musique.

L'ouvrage qui a le plus contribué à la réputation de Catel est incontestablement son traité d'harmonie. A l'époque où il l'écrivit, le système de Rameau était le seul qu'on connût en France ; la plupart des professeurs du Conservatoire n'enseignaient même pas autre chose, pendant les premières années de l'existence de cette école. Catel était trop habile dans la pratique de l'art d'écrire l'harmonie, pour ne pas apercevoir les vices de ce système , et pour ne pas comprendre que la génération harmonique imaginée par l'ancien chef de l'école française n'était pas conforme aux lois de succession des accords. Il vit bien que l'accord de double emploi de Rameau et ceux de septième mineure du second degré , de neuvième, de onzième, etc., étaient des produits de prolongations d'accords précédents sur des accords consommants et dissonants ; il aperçut l'origine de certains accords dissonants dans des altérations d'autres accords naturels, et, fondant sa théorie sur ces considérations, il débarrassa le système de l'échafaudage d'accords fondamentaux imaginés par Rameau, et produits, suivant cet harmoniste , par des sous-positions ou par des superpositions de notes , ajoutées de tierce en tierce. La théorie de Catel avitt déjà élé présentée, an moins dans ses considérations

I les pins importantes , par Kirnberger (Crmuj sxtze des Generalbass als erste Linia der Composition; Berlin, 1781 , in-4°), et par Tmk (Anweisung zum Gêner alhasspielen; H*, 1800); mais, à l'époque où ce système futproposé , les ouvrages de Kirnberger et de Tork étaient inconnus en France, en sorte que le mérite de l'invention reste à Catel. Il est cerUia que ce système, beaucoup pins simple, et plus conforme aux faits qui se produisent dans l'en- ■ ploi et dans la succession des accords , était us grand pas vers une théorie complète et rationnelle de l'harmonie; mais il est si difficile de s'affranchir tout à coup des habitudes de l'éducation, dans la recherche de la vérité, que Calel se crut obligé de prendre la base de son système d'harmonie dans les divisions du monocorde, imitant en cela ses prédécesseurs, qui avaient fondé le leur sur des phénomènes physiques plu: ou moins incertains , plus ou moins mal observés. Il ne vit pas qu'il prétait ainsi des armes à ceux qni voudraient attaquer sa théorie Voici quel est le point de départ qu'il a choisi :

« Il n'existe en harmonie qu'un seul accord « qui contient tous les autres. Cet accord est

• formé des premiers produits du corps so- « nore , ou des premières divisions du mono- « corde.

« Une corde tendue donne dans sa totalité un « son que je nommerai sol . Sa moitié donne un sol « à l'octave du t,r; son tiers donne un ré à U « n™, son quart donne un sol à la double oc- « tave ; son cinquième donne un si à U 17"; « son sixième donne un ré octave du tiers; son ■ septième donne un fa à la 2iR>c; son buitièov « donne un sol à la triple octave ; son neuvième

* donne un teàla23n".

« Ainsi , en partant du quart de 1a corde, ou « de la double octave du premier son, on trou» « en progression de tierces raccord sol, si, ri, « fa, la. •

Il est facile de comprendre les conséquence» que Catel tire de ce résultat des divisions du monocorde ; car, dans sol , si, ré , fa,la,<H trouve l'accord parfait majeur, sol, si, ré; l'accord parfait mineur, ré, fa, la; l'accord de quint»1 mineure, si, ré, fa; l'accord de septième naturelle de la dominante, sol, si, ré, fa; l'accord <te septième de sensible, si , ré, fa, la, enfin l'accord de neuvième majeure de la dominante, sol, si, ré, fa, la. De là il concluait que tous cr accords sont naturels, et que les autres sont obtenus par des modifications artificielles de ceux-

Mais, ainsi que l'a fort bien vu BoeJy (roy« «

CATEL - CATELANI

nom), ces divisions du monocorde sont arbitraires si l'on s'arrête au point que Catel a pris pour terme; car rien n'empêche d'aller au delà , et de pousser la division jusqu'à ut, mi, et } d'autres sons encore, en sorte qu'au lieu de l'accord sol, si, ré, fa, la, on aura sol , si, ré, fa, la , ut , mi , etc. On comprend , d'après cela , quelles objections se présentent contre la distinction établie par Calel entre les acccords qu'il appelle naturels et ceux qu'il nomme artificiels; car, dans l'accord sol, si, ré, fa, ta, ut, mi, on trouve l'accord de septième mineure du second degré, ré, fa, la, ut, et l'accord de septième majeure/a, la, ut, mi; donc, plus de nécessité de prolongation pour la formation de ces accords. En faisant d'autres proportions dans la division du monocorde, on arrive à d'autres sons qui rendent également inutiles les altérations des intervalles naturels des accords ; dès lors toute la théorie s'écroule. Tels sont les inconvénients de ces systèmes basés sur des considérations prises en dehors de l'art : aucun d'eux ne soutient un examen sérieux. Heureusement la théorie de Catel n'avait pas besoin du faible soutien de ces divisions du monocorde, qui ne prouvent rien; la la distinction des accords naturels et des accords artificiels subsiste , parce que les premiers sont des faits acceptes par l'oreille et par l'intelligence comme ayant une existence indépendante de toute harmonie précédente, tandis que les autres ne se conçoiventque comme des produits de succession à des faits antérieurs. L'instinct du musicien avait guidé Catel dans cette distinction avec plus de sûreté qu'une mauvaise ph y sique d'écolier :de là vient que, malgré les attaques des partisans de l'ancien système de la basse fondamentale, le Traité d'harmonie de Catel a été pendant plus de vingt ans le seul ouvrage qu'on a étudié en France pour apprendre l'harmonie : succès justifié par l'amélioration qui s'est manifestée dans la connaissance pratique de l'art chez les Français.

Le Traité d'harmonie de Catel n'est en quelque sorte que le programme d'un cours de cette science; il en a écrit les développements pour ses élèves et a donné des exemples nombreux pour tous les cas qu'il avait indiqués. Son manuscrit autographe , d'un grand intérêt pour la pratique de l'art, avait passé dans la bibliothèque de Perne; il est aujourd'hui dans la mienne.

Quels qu'aient été les talents de Catel , il ne forent qu'une partie de ses titres à l'estime , je pourrais dire à la vénération de ceux qui le connurent. A l'esprit le plus juste et le plus fin, au don d'observation le plus pénétrant, il unissait la probité la plus sévère et loulcs les qualités de

l'âme la plus pure. Pendant quarante ans son amitié, sa reconnaissance pour Sarrette, qui l'avait secondé de tout son pouvoir dès son début dans sa carrière, ne se démentirent pas un instant ; sa bienveillance pour les jeunes musiciens qui

j réclamaient ses conseils et sa protection ne connut pas de bornes. Catel est mort à Paris, le 2u

I novembre 1830.

CATELANI A m elo) est né à Gastalla le 30 mars 1811. Son père était de Reggio, dans le Modenais, et sa mère de Guastalla. Un oncle maternel , chanoine de la cathédrale de sa ville natale, lui fit donner l'instruction musicale élémentaire par Antoine Ugolino, organiste de i elle iwtite ville. A l'âge de dix ans le jeune Catelani passa à Modène, où ses parents fixèrent leur domicile et où il fit ses humanités. Joseph Asioli,

i excellent pianiste et frère du célèbre Boni face ,

> se plut à diriger ses études pour le piano , et Michel Fusco , maître napolitain , établi à Mo-

l dène, lui enseigna l'harmonie et le contrepoint. En 1831 il entra au conservatoire de Naples, devint élève de Zingarelli, et reçut des leçons particulières de Donizetti et de Crescentini, qui lui témoignait une vive affection. Vers la (in de 133 » M. Catelani passa en Sicile, devint chef d'orchestre du théâtre de Messine , et resta dans cette ville jusqu'en 1837. L'approche du choléra, qui envahissait nie et menaçait sa partie orientale,

! détermina M. Catelani à rentrer dans sa patrie. Pendant un an il fut maître de musique de la municipalité de Reggio; ensuite il retourna à Modène, qu'il n'a pas quitté depuis. Dès 1834 le

| jeune artiste avait écrit pour le théâtre ftuovo

! de Naples un opéra intitulé il Dlavolo imrnaginario , dont la faillite de l'entrepreneur Torchiarolo empêcha la représentation. En 1840 le duc de Modène lui demanda un opéra pour être représenté pendant la saison d'automne an théâtre

! de la cour : M- Catelani écrivit, sur un libretto d'A. Peretti, Béatrice di Tolosa : la mort de la duchesse mit obstacle à l'exécution de cet ouvrage. Enfin, en 1841 , à l'occasion de l'ouverture du nouveau théâtre , il mit en musique Carattaco , tragédie lyrique du même Peretti , qui obtint un plein succès et mérita l'approbation bien flatteuse de l'illustre auteur du Barbier et de Guillaume Tell.

A cette époque, des événements de famille obligèrent M. Catelani à renoncer aux travaux pour le théâtre, vers lesquels il se sentait entraîné, et à se livrer à l'enseignement. Nommé successivement maître de musique de la municipalité, maître de la chapelle de la cour et de la cathédrale , il s'adonna à la composition de la

CATELANI — CATRUFO

musique d'église et de chambre. Les éditeurs de Milan , Ricordi et Lucca, ont imprimé quelques-unes de ses compositions, dont on trouve le détail sur leurs catalogues, et parmi lesquelles on cite surtout sa m este des Morts. Depuis plusieurs années M. Calelani est collaborateur de la Gazette musicale de Milan; il y a donné une série d'articles dans lesquels se révèlent les qualités de l'érudit et celles d'un biographe et bibliographe de premier ordre. Voici les titres de ces travaux : 1» Notice sur P. Aron (année 1851).

— 2» Notice sur D. Nicolas Vincentino (1851>.

— 3° Epistolario di autori celebri in musica (depuis le seizième siècle), publié sous le voile de l'anonyme en dix- neuf articles ( années 1852, 53 et 54). — 4° Bibliografia di due stampe ignotedi Ottaviano Petrucci da Fossombrone ( 1856) : c'est une dissertation bibliographique et historique sur les deux fameux recueils A et B, premiers ouvrages publiés en 1500 et 1501 par l'inventeur de l'imprimerie musicale au moyen des types mobiles. Ces monuments célèbres de la typographie avaient disparu entièrement et ont été retrouvés, il y a peu d'années, par le savant bibliothécaire du Lycée musical de Bologne et maître de chapelle de San Petronio, M. Gaetano Gaspari. — 5° Délia vita e délie opère di Orazio Vecehi ( 1858). — 6» Délia vita e délie opère di Claudio Merulo daCorreggio (1860).

Toutes ces publications sont d'un haut intérêt, pleines de recherches profondes et d'une exactitude qui déûe la critique, parce que M. Calelani ne s'appuie que sur les documents les plus authentiques; elles placent enfin leur auteur parmi les hommes de notre époque dont la science a le plus à espérer. M. Catelani est membre de l'Académie de Sainte-Cécile de Rome; il a appartenu aux ci-devant académies philharmoniques de Messine et de Modène. Le 1er janvier 1859, il a été nommé conservateur adjoint de la bibliothèque palatine de Modène, ci-devant bibliothèque Estense.

CATENACCI ( Le P. Gun-Domenico ), moine de l'ordre de l'étroile observance, né à Milan , dans la première moitié du dix-huitième siècle, fut un très-habile contrepointisle et un grand organiste. Il a publié à Milan, en 1791, un livre de sonates fuguées pour l'orgue, qui sont d'un excellent style. Le P. Catenacci a fait de nombreux élèves. Il est mort yen 1800.

CATHALA (Jean), maître de musique de l'église cathédrale d'Auxerre, vers le milieu du dix-septième siècle, est auteur de plusieurs messes, dont voici les titres . lo Missa quinque vocum ad imitationem moduli , Lœtare Jérusalem;

Paris, Robert Rallard, 1666, in -fol. — 2° Situa quinque vocum, ad imit. mod., in Luce Stellarum; ibid., in-fol. — 3° Missa quatuor roabus, ad imit. mod., Inclina cor meum Deus; Paris, Christ. Ballard, 1678, in-fol. C'est une deuxième édition ; j'ignore la date de la première. — 4° Missa quinque vocibus ad imit. mod., Nigra sura sed formosa ; ibid., 1678, in-fol. Il n'y a pas une seule note blanche dans cette messe, à cause de son titre. — 5° Missa quatuor vocibus ad imit. moduli, Non recuso laborem; Paris, Ballard, 1680, in-fol. — 6* Messe syllabique en plain-chaut , à quatre voix ; ibid., 1683, in-fol.

CATLEY (Anne), cantatrice de l'Opéra de Londres, de 1767 à 1781, possédait une voix charmante, un goût exquis et une déclamation parfaite. Elle naquit dans cette ville en 1737, et y fit son éducation musicale. Elle épousa le général Lasalle, et mourut à Londres, le 15 octobre 1789. Son portrait a été gravé par Jones, dans le rôle VEuphrosine de l'opéra de Dunkarton (Londres, 1777).

CATRUFO (Joseph), compositeur dramatique, est né à Naples le 19 avril 1771. A l'âge de donre ans, c'est-à-dire en 1783, il fut admi* au conservaloire de la Pietà de' Turchini , et il y commença l'étude de la musique. Ses maîtres furent, dans cette école, Tarentino pour l'étude de la basse chilfrée ou des parti menti. Sala pour le contrepoint , Tritto pour la coupe dramatique dt» morceaux et la facture de la partition, enûn la Barbier a pour le chant. Vers la fin de 1791, ses études étant terminées, il partit pour Maltr, où il écrivit, l'année suivante, deux opéras bouffes, il Corriere , en deux actes, et Cajaccielio disertore, en un acte. Mais bientôt les travaux de Catrufo furent interrompus par les événements militaires qui occupèrent l'Italie. Fil* d'un ancien officier espagnol, il était i ses parents à la profession des armes ; il i service, et, lors de la révolution de Naples, il prit parti dans l'armée française, ht les campagnes d'Italie, et partagea la gloire des drapeaux français. Adjudant de place à Diana-Marina, il se mit à la tète des habitants de cette ville et donna des preuves de courage en la défendant contre les attaques d'une escadre anglaise. Au milieu de ses faits d'armes , il revenait quelquefois a l'objet de ses goûts, à la musique, qui avait I les délices de sa jeunesse. C'est ainsi qu'au naval de 1799, il donna sur le théâtre d'Arezzo il Furbo contre il Furbo, opéra bouffe en deux actes, et qu'il écrivit pour la cathédrale de cette et un Dirit à quatre voix, avec

CATRUFO - CATTANEO

chœur et orchestre. Dans la même année, il composa aussi pour le théâtre de la Pergola, a Florence, quelques morceaux qui furent introduit* dans les opéras de divers auteurs. Retiré du service militaire en 1804, Catrufo se fixa à Genève, et écrivit dans la même année pour l'église de l'Auditoire un Chtïstus foetus est pro nobis, à voix seule avec orchestre. Il fit aussi représenter au théâtre de cette ville, depuis 1805 jusqu'en 1810, quatre opéras-comiques français, savoir : Clarisse, en deux actes; la Fée Vrgèle, en trois actes ; l'Amant alchimiste, en (rois actes; et les Aveugles de FranconviUe , en un acte. Pendant son séjour à Genève, Catrufo lit le premier essai de l'enseignement mutuel appliqué â la musique, et cet essai lui réussit Ce fut pour ce cours qu'il écrivit les Solfèges progressifs qu'il a publiés à Paris, en 1820, chez Pacini. Arrivé à Paris, vers le milieu de 1810, il se livra à l'enseignement du chant, et publia, Tannée suivante, un recueil de Vocalises qui fut adopté pour l'usage «lu Conservatoire de Milan. Au mois de novembre 1813 il fit représenter au théâtre Feydeau l'Aventurier, opéracomique en trois actes, qui n'obtint qu'un succès médiocre; cet ouvrage fut suivi de Félicie, ou la Jeune Fille romanesque, en trois actes (1815), qui fut bien accueilli du public et qui resta au théâtre , d'Une Matinée de Frontin, en un acte (m à); île la Bataille de Denain , en trois actes (1818) ; de la Boucle de cheveux , en un acte (1816); de Zadig, en un acte (1818) ; de l'Intrigue au château , en trois actes (1823) ; du Voyage à la cour, en deux actes; des Rencontres, en trois actes (1828) ; et du Passage du régiment (1832). Outre ces ouvrages dramatiques, Catrufo a publié : 1° Fantaisie pour le piano sur les airs de Félicie. — V Fantaisie pour le piano sur des airsde Rossini. — 3° Variations sur une marche tirée d'une Matinée de Frontin. — 4° Trois valses caractéristiques pour le piano. —5° Six duos caractéristiques pour le chant, avec accompagnement de piano. — 6° Six recueils de nocturnes contenant vingtsept morceaux. — 7* Deux recueils d'ariettes contenant neuf morceaux. — 8° Sei Quarteltini da caméra a quattro voci. — 9» Sei Terzettini da caméra a tre voci. — 10° Les Animaux chantants, recueil de canons â plusieurs voix. — 1 1* Barème musical, ou VArt de composer de la musique sans en connaître les principes; Paris, 1811, in-8°. — 12* Beaucoup de romances françaises avec accompagnement de piano , parmi lesquelles on remarque : l'Infidélité d'Annctte, la Déclara'

tion, le Gondolier, l'Exilé, etc. — 13° Un recueil de vocalises sur les airs de Rossini ; Paris, 1826. — 14° Méthode de vocalisation; ibid., 1830; et plusieurs productions légères. On connaît aussi de ce compositeur : 1» Un hymne républicain pour *oix de ténor, avec ' chœur et orchestre, exécuté en 1799 sur le ; théâtre de la Pergola, à Florence. — 2<> Un 1 hymne du même genre avec orchestre, au théâtre d'Alexandrie, en Piémont; — 3» Une cantate avec chœur â grand orchestre, exécutée à Empoli (Toscane), pour la cérémonie funèbre à l'occasion de l'assassinat des plénipotentiaires français de Rastadt. — 4* Une cantate à voix seule avec chœur et orchestre, au théâtre de Pavle.en 1800. pour célébrer la bataille de Marengo. Parmi les productions inédites de Catrufo , on remarque : Blanche et Olivier, opéra en deux actes, reçu à l'Opéra-Comique ; Don Raphaël, en trois actes, idem; Clotalre, en trois actes, idem; le Mécanisme de la voix, ouvrage élémentaire ; L'Art de varier un chant donné, et un recueil de vocalises pour contralto et basse. En dernier lieu, il a fait paraître, à Paris, un traité des voix et des instruments, à Pusage des compositeurs. En 1835 Catrufo s'est établi à Londres comme professeur de chant. Il est mort dans celte ville, le 19 août 1851 , à l'âge de quatre-vingts ans.

CATTANEO (Jacques), né à Lodi, vers 1666, fut maître de psaltérion et de violoncelle au collège des nobles de n rescia, dirigé par les jésuites. Il est auteur d'un ouvrage intitulé : Trattenimenti armonici da caméra a tre istromenti, due violini etvioloneellooeembalo, con due brevi cantate a soprano solo, ed una \ sonata per violoncello, opéra prima; Modène, 1700, in 4°.

CATTANEO (François-Marie), parent du précédent, né à Lodi, était, en 1739, violoniste de la cour de Dresde, et succéda à Pisendel, en 1756, comme maître de concerts de celte cour. On a de sa composition trois concertos pour violon, et quelques airs en manuscrit.

CATTANEO (Nicolas-Eustache), professeur de musique à Borgomanero , petite ville du Piémont, s'est fait connaître avantageusement par quelques ouvrages intitulés : 1* Grammatica délia mnsica, ossia Elementi teorici diquesta bell' arte; Milano, Ricordi, 1828, gr. in-8° de 62 pages, avec 6 planches de musique. Il y a une deuxième édition de cet écrit publiée en 1832, mais sans date. — 2° Frusta musicale, ossia Lcttera sugli abusi introdotti nella musica ; Milano, presso Luigi di Giacomo Pirola, 183», in- 12 de XXIV et 189 pages. Ces lettres, écrite*

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CATTANEO - CAUC1ELLO

d'un style agréable et spirituel, n'ont pas dans leur critique l'amerfune que le litre semble indiquer : l'autour en a banni les personnalités blessantes. Les sujets qui y sont traités sont le charlatanisme des musiciens, le peu de respect qu'ils ont pour la langue dans leurs compositions vocales , les méthodes défectueuses de l'enseignementdu chant au dix-neuvième siècle, l'inhabileté et l'ignorance des organistes, le style de la musique de théâtre transporté dans l'église, les égarements des compositeurs dramatiques, des chanteurs et des spectateurs, l'abus des applaudissements et des éloges, ainsi que beaucoup d'autres choses relatives à la musique. — 3° Intradamenio aW armonia, ossia Introduzione allo studio dei Trattati di questa scienza (Introduction à l'harmonie ou à l'étude des traités de cette science) ; Milan, Ricordi (sans date),

I vol. in-8°de 126 pages. M. Cattaneo a donné aussi une traduction de la méthode de Zimmerman pour le piano, avec des notes et un appendice; ibid., 1 vol. in-4°.

Deux autres musiciens du même nom sont connus en Italie. Le premier, Gaudence Cattaneo, est un guitariste qui a publié 2 symphonies pour la guitare, à Milan, chez Ricordi ; l'autre, Antoine Cattaneo, est auteur de quatre livres de solfèges pour ténor ou soprano, ibid.

CATTANI(Lo»eszo), moine augustin, né en Toscane, vécut dans la seconde moitié du dix-septième siècle. Il fut maître de chapelle de l'église des chevaliers de Saint-Etienne de Pise. On a de lui en manuscrit quelques compositions pour l'église , dont plusieurs sont encore conservées dans cette chapelle; de plus il a composé la musique de plusieurs opéras dont Moniglia avait écrit la poésie, à savoir: il Conte di Castro, la Pietà di Sabina, il Pellegrino, Santa Gcnevicfa, oratorio, Cajo Marzio Coriolano, et Quinto Lucrezio proscritto.

CATTANIA (le P. Mame-Auciunce), religieux de l'ordre des Servîtes , théologien et prédicateur, né à Reggjo, vers 1520, était maître de chapelle de la cathédrale de Sienne en 1558. En 1574 il remplissait les mêmes fonctions près du cardinal Louis d'Esté. On a imprimé de sa composition -. Salmi e Compicta a cinque voci; Venise, G. Scotto, 155G, in-4'obl.

II a écrit aussi à Sienne et à Reggio des madrigaux à plusieurs voix; et enfin quelques-unes de ses Napolitaines à trois voix ont été insérées dans un recueil de pièces de ce genre, par divers auteurs, publié à Venise, en 1570.

CATTEKINI < teriso ), né à Monselice, Uns les dernières années du dix-huitième siècle,

s'est fait connaître par l'invention d'un instrument polyphonc à cordes pincées, auquel il donnait le nom de Glycibarifono. Pendant tes années 1834 à 1839 il voyagea en Italie |K>ur y faire entendre cet instrument ; mais postérieurement en n'en a plus entendu parler.

CATCGNO (François), compositeur né a Naples en .1780 , entra au Conservatoire de la Pietà dei Turchini en 1793, et y demeura pendant quinze années. Son oncle, Sylve*tro Palma (voyez ce nom), fut son maître de chant et de composition. Sorti de cette école, Catogno fat attaché comme maître de chapelle aux églises de plusieurs couvents de Naples. Il a écrit pour le théâtre fruovo de cette ville : 1 0 / Vue Compari . opéra bouffe. — 2° Le Stravaganze di a more. — 3° 1 Finti Ammalati. Plus tard il relit une musique nouvelle pour le Stravaganze di amore, et composa pour le théâtre Saint-Charles une cantate intitulée Partcnope. Ses travaux les pin* importants consistent en musique d'église écrite pour les couvents de Naples. Parmi ces ouvrages on remarque trois messes à quatre voix et orchestre, deux Dixit, le psaume Venite exvltemus, un Laudate pueri à 4 voix alla Palestr'ma, composé pour la cour de Lisbonne ; un autre Laudate pueri à 4 voix et orchestre, un Miserere à 3 voix ; les paroles d'agonie de N. S. à 3 voix, violons, viole et basse ; plusieurs Salve regina à 1 , 2 et 3 voix, un Credo à 4 voix avec orchestre, un Ave Maria à 3 voix, des Litanies à 4, un De profundù à 3 voix et orchestre* un Te Deum pour le rétablissement de la santé du roi Ferdinand I", exécuté dans l'église Sainte- Marie-des- Anges, a PizzofaJcone;les Lamentation» de la semaine sainte, beaucoup de motets-, et enfin l'oratorio Ester ed Assuero. M. Calugn» vivait encore à Naples lorsque je visitai cette ville, en 1841.

CAUCHY ( Aicdstin-Lolis ; , membre de l'Académie des sciences, de l'Institut de France, est né à Paris le 21 août 1789. Une rare aptitude pour les mathématiques s'est manifestée en lui dès sa jeunesse : il est un des géomètres le» plus distingués de France , et le plus fécond. M. Cauchy a fait insérer dans les Mémoire* de l'Institut (années 1817 et suivantes) plusieurs mémoires sur des sujets d'acoustique. Une chaire d'astronomie mathématique fut créée à (a faculté des sciences de Paris, en 1848, et conliée à M. Cauchy; mais, parle refus de prêter serment au nouveau gouvernement, en 1*52, il fut considéré comme démissionnaire.

CAC7CIELLO (Prosper), musicien de U chapelle royale de Naples en 1780, vinta la

CAUCIELLO

France et fit graver à Lyon , vers la même époque : I» Deux œuvres de six duos pour le violon ; — 2° Cinq quintettes pour violon ou flûte ; — 3° Trois symphonies détachées , a grand orchestre.

CAUDELLA. ( Philippe ), pianiste et compositeur fixé à Vienne au commencement du dix-neuvième siècle, reçut des leçons de Cle» menti lorsque ce maître célèbre visita la capitale de l'Autriche, en 1803. £n 1810 il fit un voyage en Russie, et mourut jeune dans la même année. 11 a publié à Vienne environ dix œuvres de variations et de sonates, parmi lesquelles on remarque une sonate pour piano et violon obligé, œuvre neuvième, dans le style de Beethoven.

CAULBRIS ( EnMB), prêtre attaché à la paroisse de Saint-Méry, à Paris, vécut vers le milieu du dix -septième siècle. Il est auteur d'un livre intitulé : Divins cantiques mis en plainchant, avecvn traité des tons de f église. Paris, 1657, in-12.

GAULER Y (Jiuft), maître de chapelle de Catherine de Médicis, vivait à Bruxelles, en 1 556. Des cbansons de sa composition se trouvent dans une collection rare et précieuse qui a pour titre : Jardin musical contenant plusieurs belles fleurs de chansons, choisies d'entre les oeuvres de plusieurs auteurs excellents en l'art de musique, ensemble le blason du beau et laid tetin propice à la voix comme aux instruments. Le premier livre. En Anvers, par Hubert Waelrant et Jean Laet (sans dale), in-48 obi. Après le frontispice vient la table du contenu de ce livre, lequel consiste en 24 chansonsde Havericq.Crecquillon, Crespel, Vaet, Clément non papa, Bas ton, Petit Jan de Latre, Cauleri (sic), O. (Olivier) de Latre, Chastelain, Bracquet, Dambert, Clément Jennequin (sic), A. Tuba), Barbion, et Le Roi. Le second livre de ce recueil a pour tilre : Jardin musical , contenant plusieurs belles fleurs de chansons spirituelles à quatre parties, composées par Maisire Jean Caulery, maistre de chapelle de la Rot/ne de France, et de plusieurs autres excellents autheurs en l'art de musique, tant propice à la voix comme aux tnstrumcntz. Livre second. En Anvers, chez Hubert Waelrant et Jean Laet (sans date), in-4° obi. 28 pièces sont dans ce livre, dont 13 de Caulery; les autres ont pour auteurs Clément non papa, Waelrant, Galli, Crecqnillon, Naclii, Maillart, Bracquet et Tubal. La dédicace, adressée a vénérable père en Dieu M. Michel de Francqueville, abbé de S. Aubert en Cambrât/, par Jean Caulery son humble cousin,

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est datée de Bruxelles, ce XVIII de juillet 1556. 11 ne faut pas confondre cette collection avec une autre, publiée par les mêmes éditeurs, sans date, et qui porte un litre à peu près semblable que voici : Jardin musical contenant plusieurs belles fleurs de chansons à trois parties, choisies entre les œuvres de plusieurs auteurs excellents en l'art de musique, ensemble le blason du beau et laid tetin propice tant à la voix comme aux instruments. Le premier livre. Il ne s'y trouve aucune pièce de Caulery. Les auteurs des 18 morceaux que ce recueil contient sont : Petit Jan, Zaccheus, Waelrant, Jan Loys, Baston et Clément non papa. M.Dchn, à qui je dois ce renseignement, ne sait pas s'il y a un second livre. Le nom de Cauleray, trouvé par M.deCoussemakerdans un recueil de pièces pour le luth, publié à Louvain par Pierre Pbalèse, en 1552 et 1553, sous le titre de Hortus musarum (Voyex Notice sur les collections musicales de la bibliothèque de Cambrai, etc., p. 1 12 ), comme celui de l'auteur d'une chanson dont les premiers roots sont :En espérant, ce nom, dis-je, est une altération de celui de Caulery, car la chanson, En espérant, se trouve précisément sous ce dernier nom dans le deuxième livre du Jardin musical.

CAURROY ( Frahçois-Ecstache DU), sieur de Saint-Frémin , naquit à Gerberoy, près de Beau vais, au mois de février 1549. Il était le septième enfant de Claude du Caurroy, docteur en médecine. Du Caurroy eut, en France, la réputation d'un compositeur habile, et même il fut appelé Prince des professeurs de musique; ce qui ne prouve pas d'ailleurs qu'il Tût le meilleur musicien de son temps; car ce titre fut aussi donné hPalestrinael à Roland de Lassus, qui vivaient à la même époque, et qui le méritaient bien mieux que lui. Son père le destinait à entrer dans l'ordre de Malte , dont son fils aîné était commandeur ; mais , après avoir achevé, ses études, du Caurroy s'adonna à la musique, et y acquit bientôt tant de réputation que ses parents renoncèrent à leur premier dessein. Il entra dans les ordres, devint chanoine de la Sainte-Cliapelle et prieur de Saint-Aioul de Provins. Il dit dans l'épltre dédicatoire de ses Preces ecclesiasticx , publiées en 1609, qu'il était depuis quarante ans inaitre de musique de la chapelle des rois de France; d'où il suit qu'il fut reçu dans cette charge en 1568, ou au plus tard au commencement de 1569, et conséquemment qu'il fut au service de François II, de Charles IX, de Henri III, et de Henri IV. Cependant il ne prit que le titre de chantre de la chapelle de Witt-

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sique du roi au concours du Puy de musique d'Évreux,en 1575, où il obtint le prix du cornet d'argent pour la composition d'gne chanson française. Au concours de l'année suivante, dans la même ville, le prix de l'orgue d'argent lui fut décerné pour le motet Tribularer si nescirem, et en 1583 il gagna le luth d'argent pour la chanson qui commençait par ces mots : Beaux yeux. Du Caurroy annonçait dans la même préface qu'il allait publier plusieurs autres ouvrages; mais la mort le surprit avant qu'il eût exécuté son dessein, le 7 août 1609, à l'âge de soixante ans. La place de surintendant de la musique du roi avait été créée pour lui, en 1599. Il fut inhumé dans l'église des Grands-Auguslins. Son tombeau, élevé aux frais de Nicolas Formé, son successeur, a été détruit à la révolution de 1789; Millin l'a fait graver dans son Recueil des antiquités nationales. L'épitaphe de du Caurroy , composée par le cardinal Duperron , son protecteur, se trouve dans l'Essai sur la musique de la Borde ( tome III ). Il nous reste de ce compositeur : r Missa pro defunctis quinque vocum, authore Eustachio du Caurroy , regix Capellx musices prxfecto; Parisiis , ex o [freina Pétri Ballard; in-fol. m. Un exemplaire se trouve à la Bibliothèque impériale de Paris (V m. 4); le bas du titre, qui probablement contenait la date, a été enlevé. Jusqu'au commencement du dix-huilièrne siècle, cette messe fut la seule qu'on chantait aux obsèques des rois de France, à Saint- Denis. — 2« Preces ecclesiasticx ad numéros musices redactx, liber primus, à cinq voix ; Paris, 1609.— 3° Precum ecclesiasticarum, lib. 2; Paris 1609, in-4°. —4° Mélanges de musique, contenant des chansons, des psaumes, des noels ; Paris, 1610, in-4°. Burney a extrait de cet ouvrage un noêl à quatre voix, qu'il a publié dans le troisième volume de son histoire générale de la musique (p. 9.85). — 5° Fantaisies à trois, quatre, cinq et six parties,elc; Paris, P. Ballard, 1610, in-4°. Ces deux derniers ouvrages ont été publiés par les soins d'André Pitart, petit-neveu de l'auteur. '>» Verdier (Bibl. française dit que du Caurroy avait déjà publié quelques œuvres chez Adrien Leroy, en 1584; mais il n'en indique pas les titres. Il dit aussi que cet auteur avait écrit plusieurs ouvrages théoriques sur la musique, qui n'étaient point encore publiés à cette époque : il ne parait pas qu'ils l'aient été depuis lors. On attribue à du Caurroy les mélodies des airs populaires Charmante Gabrielle et Vive HenrilV; mais il n'est pas certain qu'il en soit l'auteur.

CAUS (Salomon DR), ingénieur et architecte, naquit dans la Normandie vers la fin du sei-