CAVALIERE — CAVALLI

Les chœurs de cel oufrage sont bien rliyllimés et cadencés : mais le système de leur rhythme appartient au chant d'ensemble populaire de temps antérieurs , tels que les frottoles de Venise et les villanelles napolitaines. Enfin les mélodies ne sont en général que du récitatif mesuré : l'air, proprement dît, n'existe pas dans l'ouvrage; mais le récitatif n'en est pas moins une création très-importante à laquelle Cavalière a des droits au moins égaux à ceux de Jacques Péri et de Caccini. Un seul endroit de la partition indique un peu la forme de l'air ; c'est ce chant de l'Intelligence (T lntelletto) :

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CAVALIERI (Girolamo), prêtre de la congrégation arménienne, au monastère de Saint- Danton, è Monforte (Piémont), naquit vers la fin du seizième siècle. Il fut compositeur estimable et organiste habile. On a imprimé de sa composition : !• Nova melamorfose a quattro, lib. l;

Milan, 1600. —2* Novamctamorfose a 5, lib. 2, con partitura; Milan, 1605.- 3° Nota tnetamorfose a 6, lib. 3, col basso principale per l'organo; Milan, 1610.— 4* MadrigaU di diversi accomodati per concerti spiritual» cou partitura; Louvain, Phalèae, 1616.

CAVALIER 1 (BoîuvEjrmjB), né à Milan, en 1598, entra fort jeune chez les jésuites. Il étudia les mathématiques sous la direction de Galilée, et devint professeur de cette science à l'université de Bologne, en 1629. Il mourut de la goutte, en 1647. Au nombre des ouvrages qull a publiés, il s'en trouve un qui a pour titre : Centuria di vari problemiper dimostrare l'uso ela facilité de' logaritmi nclla gnomonica , astronomia, geografia, etc.; toccandosi anche qualche cosa délia mecanica, arte militare e musica; Bologne, 1639, in- 12.

CAVALLI ( Pierre-Frakçois), compositeur célèbre et l'un des artistes les plus du dix-septième siècle, naquit à Crema , l'État de Venise, en 1599 on 1600 (I). Son nom de famille était Caletti-Bruni , et son père était un maître de chapelle de ce nom (voy. Caletti-Broiti ). Le nom de Cavalli lui fut donné de celui de son protecteur, noble vénitien , Frédéric Cavalli, qui, ayant été gouverneur de Crema pendant un certain nombre d'année», retourna en Venise en 1616, et y conduisit le jeune Caletti , dont les dispositions pour l'art musical avaient excité son intérêt. Logé dans le palais de son noble mécène , et & l'abri de tout soin pour son existence, Cavalli put se livrer en liberté aux études qui devaient développer son talent. Admis, le 1 8 février 16 1 7, comme chanteur à la chapelle de S.-Marc, aux appointements de 50 ducats, il eut la bonne fortune de se trouver sons la discipline de Claude Mooteverde , alors maître de celte célèbre chapelle. On voit dans les registres de cette église que Cavalli y entra alors sons le nom de Pietro- Francesco Bruni Cremasco (de Crema). Le I" février 1628 il y eut no nouvel engagement comme ténor, avec le nom de Francisco Caletto, et ce fut encore sous le même nom que ses appointements furent portés à 100 ducats, le 1" janvier 1635. La place d'organiste du second orgue de la même chapelle étant devenue vacante parla mort de Pielro Berti, un concours fut ouvert pour la nomination de son successeur; Cavalli s'y présenta. Ses concurrents,

il) Voyei a ce sujet le* Intéressantes recherche* oe M. François Ciffl dam *a Storla délia musica niera net ta DM cappella ducale di San-.Mareo in keneiia, urne l-,

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hommes de talent, étaient Nicolas Fonte, Natale Monferralo et Jacques Arrigoni. Les juges du concours prononcèrent en faveur de Cavalli, qui fut inscrit, le 22 janvier 1640, sous le nom de.Francesco Calettt delto Cavalli. Par différentes augmentations, son salaire fut porté jusqu'à 200 ducats, somme considérable pour cette époque. Maximilien Neri, organiste du premier orgue, s'étant retiré, le 18 décembre 1604, pour entrer au service de la cour de Bavière, Cavalli lui succéda le 11 janvier 1665. Enfin, le 30 novembre 1668 , il fut appelé à la place de maître de la chapelle ducale. Parvenu à cette haute position, ce digne artiste en jouit jusqu'à sa mort, qui arriva le 14 janvier 1676.

Cavalli commença à écrire pour le théâtre en 1637, époque où l'Opéra fut établi pour le public à Venise, et son activité productrice se soutint dans cette carrière pendant trente-deux années. Venise eut en peu de temps plusieurs scènes lyriques où l'on chantait en concurrence les drames en musique, et l'on y comptait à la fois les théâtres de Saint-Jean et Saint-Paul, de Saint-Cassiano, de Saint-Moïse, de Saint-Apollinaire, et de Saint-Sauveur; or il arriva que Cavalli écrivit dans une seule année, pour ces différents théâtres, deux, trois, et jusqu'à cinq ouvrages. Le cardinal Mazarin l'appela à Paris , à l'occasion du mariage de Louis XIV, et son opéra de Xerxès fut représenté le 22 novembre 1 660 dans la haute galerie du Lonvre ; mais cet ouvrage n'eut point de succès, soit que la lan- 1e fût connue que de peu de per- ., soit que la cour fût trop ignorante en musique pour goûter les beautés de cette composition. A la fin de 1669, Cavalli cessa d'écrire pour la scène ; mais on sait qu'il cultivait encore la musique en 1672, époque où Jean-Philippe Krieger le vit à Venise et prit de lui des leçons de composition. Planelli dit (deW Opéra in musica, sect. III, c. 3) que Cavalli fut le premier qui introduisit des airs dans les opéras ; que ce fut dans le Giasone qu'il en lit l'essai , et qu'avant lui la musique théâtrale consistait simplement en un récitatif grave dont les instruments ne jouaient que les ritournelles. Je ferai voir dans la notice de Monteverde que ce? assertions manquent d'exactitude; mais Cavalli n'en a pas moins le mérite d'avoir donné à ses airs des formes plus élégantes, plus soignées dans tes détails, plus riches d'harmonie, de modulations et d'instrumentation, que n'en ont ceux de ses prédécesseurs et même de ses contemporains. L'air de la Didone, que j'ai fait entendre dans un de mes Concerts historiques , est particu-