CHASTELLUX
de chapelle du chapitre de Soignies (Belgique), naquit au commencement du seizième siècle. Deux pièces authentiques trouvées dans les archives de Simancas, en Espagne, par M. Gachard, archiviste général du royaume de Belgique, fournissent sur ce musicien des renseignements qu'on ne possédait pas avant leur découverte. La première est une lettre écrite par le roi Philippe H à la duchesse de Parme, le 7 octobre 1564, par laquelle il dit que, son maître de chapelle étant décédé, il dédirait le remplacer par an musicien habile. Ce n'est qu'en Flandre qu'il espère le trouver. On lui a parlé de Cliastelain, chanoine et maître de chapelle de Soi gnies, comme étant le meilleur qu'il pût choisir. Il prie la duchesse de faire appeler ce personnage et de lui proposer un office dans lequel il trouvera honneur et profit. La deuxième pièce est la réponse de la duchesse, datée du 30 novembre de la même année. Elle a fait venir le chanoine Chastelain et lui a proposé 'l'aller servir Sa Majesté en qualité de maître rie chapelle; mais il s'est excusé sur son grand âge et sur le mauvais état de sa santé, qui ne lui permettait pas d'entreprendre un si long vovage. Or, si l'âge de Chastelain était déjà avancé en 1564, il n'a pas dû nattre plus tard que dans les premières années du seizième siècle, et peut-être dans les dernières du quinzième. On trouve le motet â 5 voix de Chastelain, Mane surgens Jacob, dans le troisième livre de la collection intitulée Cantionum sacrarum rulgo motetta vocant 5 et 6 vocum , ex optimis, quihusque musicis selectarum lib MX:
Locanii, apud Petrum Phalesium, in-4» obi. Une autre pièce de ce musicien est insérée dans la seconde partie de la Tablature pour le luth, publiée à Loti vain par Pierre Phalèse en 1553, sous le titre de Hortus Musarum. Enfin la collection qui a pour titre Theatrum musicum Orlandi de Lassus , aliorumque prxstanfissimorum m usicorum, selectissimas cantiones sacras, quatuor, quinque et plurium vocum, lib. I et II (sine loco, 1580, in-4* obi.) renferme deux motets de Chasteleyn (Manesurgens Jacob, livre II, p. 7 et Veni in Hortum meum, p. 11) à cinq voix.
CHASTELLUX (François- Je an. marquis de), mai é* bal de camp, naquit à Paris en 1734. Entré fort jeune au service, il fit toutes les campagnes d'Allemagne contre Frédéric le Grand. En 1780 il passa en Amérique, où il remplit les fonctions de major général dans l'armée de Rochambeau, et donna des preuves multipliées de courage et d'activité. Il fut larni de Wasb-
CHASTELLUX — CIIAULIEU
ington. Revenu m France, il obtint le gouvernement de Loogwi et la place d'inspecteur (l'infanterie; il mourut le 28 octobre 1788. Chaslellux donnait à la cultore des lettres tous les moments que lui laissaient ses devoirs ; il fut admis à l'Académie française en 1775. Parmi ses ouvrages on remarque les suivants, qui sont relatifs à la musique : 1° Essai sur l'union de ta poésie et de ta musique; la Haye (Paris), 1763, in-12. Miller a donné un extrait de ce petit ouvrage dans ses Notices et remarques sur la musique (Wœchenlliche Nachrichten vnd Anmerkungen die Musick betreffen), année 1767, p. 379. — 2° Observations sur un ouvrage intitulé : Traité du mélodrame, dans le Mercure d'octobre 1771. On a attribué faus-
3° Essai sur l'opéra, traduit de l'italien d'Algarotli, suivi d'Ipkigénie en Aulide, par le traducteur; Paris, 1773, in-8o. Cliastellux écri- ▼it le premier de ces ouvrages au retour d'un m a âge en Italie; il y montre beaucoup de penebant pour la musique italienne et de dégoût pour la française. Il faut avouer qu'à l'époque où il écrivait il n'avait pas tort, bien qu'on l'ait accusé de partialité.
(HA I I U MI\ois (Alphonse) , né en Provence, fut d'abord première flûte et tambourin des Variétés amusantes; en 1807 il entra au Vaudeville comme galoubet. Il jouait fort bien de cet instrument, et se faisait souvent entendre dans les entr'actes. Il est mort à Paris en 1819. On a de lui une Méthode de galoubet (Paris, Jouve).
CIIATEAUNEUF (l'abbé de), né à Chainbéri, passa la plus grande partie de sa vie à Paris, où il mourut en 1709. Il fut parrain de Voltaire, et l'on dit qu'il fut l'un des derniers amants de Ninon. Il cultivait la musique et a écrit un Dialogue sur la musique des anciens, que Mm alun publia après sa mort; Paris, 1725, tn-12. On en trouve des exemplaires avec un frontispice portant la date de 1734. Ce petit ouvrage a été inséré dans la Bibliothèque française, année 1725, p. 179-277; il donna lieu à des Observations sur la musique, la flûte et la, lyre des anciens, Uibl. franç-, t. V, p. 107- 125. Au reste, le livre de l'abbé de Châteauneuf est superficiel et sans utilité; il fut vivement critiqué par Burette : c'était lui faire trop d'honneur. L'abbé de Châteauneuf a composé ce dialogue à l'occasion du Pantalon, instrument que ton inventeur Hebenslreit avait fait entendre riiez Ninon.
CHATTERTON (If. an Batiste), harpiste
anglais, né à Norwich, en 1810, a reçu des leçons de ta barre et de Parisb-Alvars pour son instrument. Fixé à Londres dès l'âge de dixhuit ans, il s'y est livré à l'enseignement de la harpe et a publié un grand nombre de petits morceaux pour cet instrument. Une de ses meilleures productions a pour titre Hommage à Bellini, Fantaisie caractérisque sur des thèmes de Norma et de la Sonnanbula, pour la harpe. Chatterton a fait beaucoup d'aï rangements sur des thèmes de Meyerbeer et de Verdi.
CHAUDESAIGUES ( Charles - Hauto*lemy ), chanteur de chansonnettes, est né à Paria le 14 avril 1799. Après avoir été quelques temps enfant de chœur à l'église Saint-Mérj, il fut admis comme élève au Conservatoire en 1812, et y suivit des cours de solfège et de piano. Musicien par vocation, il aurait désiré se vouer à l'art tout entier ; mais sa famille exigea qu'il apprit l'état d'horloger, qu'il pratiqua jusqu'en 1831. Ce fut alors que, un des permiers, U introduisit dans les soirées musicales le genre de la chansonnette comique, dan* lequel il s'est fait une certaine réputation d'originalité. Parmi celles qui lui ont valu des suecè* de salon , on remarque : La Noce de Madame Gibou, — Le Journal chez la portière, — La Tabatière,— La Lettre de Du ma net, — A ba~ les femmes, de Plantade; — La Leçon de valse du petit François, — La Femme à Jcan- Beauvais, d'Amédée de Beauplan, et une foule d'autres. — Chaudesaigues est mort à Paris le 15 janvier 1858.
CUAULIEU ( Cu Ait les), pruie&seurde piano, est né à Paris le 21 juin 1788. Admis au Conservatoire le 21 décembre 1797, il y devint élève d'Adam el de Catel, et obtint au concours les premiers prixd'barmonie et de piano en 1805 et 1806. Depuis sa sortie des classes du Conservatoire , il ne s'est plus fait remarquer comme exécutant, mais il a publié un grand nombre de pièces pour le piano, la plupart arrangées sur des airs d'opéras. Ses principaux ouvrages sont : 1° Deux sonates pour le piano, op. 1 ; Paris, Sieber. — 2° Trois sonates détachées pour le même instrument, œuvres 11, 13 et 17; Paris, Lemoine. — 3° Une grande sonate pour piano, flûte ou violon, op. 15; ibid. — 4° Nocturne concertant pour les mêmes Instruments, op. 5 ; ibid. 11 a publié aussi beaucoup de divertissements, de caprices, de rondeaux et d'exercices pour piano seul, chez Lemoine et chez Sieber. A l'égard des variations et des fantaisies qu'il a arrangées sur des thèmes d'opéra, le nombre en est trop considérable pour que les titres en puissent être rap-
CHAUL1EU — CUAYJNÊE
portés ici. Chaulieo a aussi arrangé plusieurs Tecocils de contredanses pour le piano, et a écrit pour des pensionnais des cantates la musique des chœurs A'Esther, et plusieurs ouvrages pour l'éducation primaire des pianistes, entre autres un recueil d'exercices et d'études qu'il a nommé l'Indispensable. Cet artiste a pris part à la rédaction d'un journal relatif à la musique, qui a été publié à Paris en 1834 et 1835, sous ce litre : Le Pianiste ; ses articles 6ont remarquables par l'ingénuité des observations et par la naïveté du style. Après a voir eu la réputation d'un bon maître de piano, Cbaulieu perdit peu à peu ses élèves, à cause des progrès que le mécanisme d'exécution de cet instrument avait faits depuis quelques années. Il s'est rendu à Londres vers 1 840, et s'y est livré a l'enseignement. Il est mort dans cette tille en 1849.
CHAUMONT (le chevalier de) , d'une ancienne famille, et petit-fils d'un marin que Louis XVI avait employé pour établir des relations entre la France et le royaume de Siam. On lui doit un livre qui a pour titre : Véritable Construction d'un théâtre de l'Opéra, à l'usage de la France ; Paris, 1766, in- 12. Dans la même année il a fait paraître un au Ire petit ouvrage intitulé Vues sur la construction intérieure d'un théâtre d'opéra, suivant les principes des Italiens ; Paris, in- 12.
CHAUSSE (Michel-Ange oe la), en latin Cause us, naquit à Paris vers la lin du dix-septième siècle, et se fixa à Rome afin de pouvoir se livrer avec plus de fruit a l'étude de l'antiquité. On a de lui : Romanum musrum, site Thésaurus eruditx antlquitatis, in quo gemmx, idola, insignia sacerdotalia, etc., CLXX tabulis xneis incisa referuntur ac diluciduntur; Rome, 1660, in-fol. ; deuxième édition, Rome, 1707, in-fol.; et dernière, 1747, 2 vol.in-lol. On y trouve des renseignements sur les instruments de musique des anciens, et particulièrement une petite dissertation de Sistro, que Gravius a insérée dans son Thesaur. antiquit. Roman., t. V.
CI1AUVEREICHE(. . .), musicien de la Sainte-Chapelle du roi, à Dijon, a pris part à la composition de l' Union d'Hébé avec Minerve, pastorale en trois actes, qui a été représentée par les écoliers du collège de Dijon, le 20 août 1754. Les airs des divertissements de cette pastorale ont été composés par Jollivet, et mis en partition avec orchestre par Chauvereiche.
CHAUVET (François), aveugle, devint organiste de Saint- Lazare, vers 1783, et fut ensuite attaché an duc d'Angouléme, en qualité de
j claveciniste. Il a fait paraître en 1798 : P Premier recueil de romances et de chansons, avec ace de piano ou harpe. — 20 Le Fandango, varié pour la guitare. On lui doit aussi un ouvrage élémentaire intitulé Principes de musique pour le piano; Paris, 179 1. Il eut un frère, surnommé Le Jeune, qui a publié en 1803 Trois Airs connus, variés pour le piano, œuvre I«r.
CHAUVOX (. . .), musicien ordinaire de la musique du roi, vers 1740, a publié : 1° Deux divertissements, savoir : Les Charmes de l'harmonie, et les Agréments champêtres. — 2° Le Philosophe amoureux, cantate. — 3° Deux livres de pièces à chanter, intitulés les Mille et un airs. — 4° Un livre «le sonates à flûte seule, sous le titre les Tibiades.
CI1AVÈS (J.),né à Montpellier vers 17T0, montra dès son enfance d'heureuses dispositions pour la musique, et ses parents, qui le destinaient au commerce, lui permirent d'étudier le piano et le violon. A l'âge de quinze ans, il composa la musique d'un grand opéra intitulé Énée et Lavinie. Ses talents lui ayant procuré ''entrée des meilleures maisons, il inspira de l'amour à une riche héritière, que»es parents furent obligés de lui donner pour épouse. 11 voulut alors briller à ' Paris; mais, arrivé dans celle ville, il y perdit 1 toute sa fortune au jeu, et se vit contraint de vendre le bien de sa femme. 11 en exposa le produit à de nouveaux hasards, ne fut pas plus heureux que la première fois, et n'eut plus d'au- 1 tre ressource <] ne de se faire prote de l'imprimerie 1 musicale d'Olivier et Godefroy. Pendant qu'il remplissait ces fonctions, il publia un liTre élémentaire sous le litre de Rudiment de musique jar demandes et réponses; Paris, Olivier et Godefroy, in-4° ( sans date), deux œuvres de sonates pour le piano, et quelques romances. Ces productions ayant procuré quelque argent a Chavès, il tenta de nouveau la fortune, perdit tout ce qu'il possédait, et, poussé par son désespoir, se jeta dans la Seine en 1808.
CIIAYNÉE (Jean), musicien français ou belge des provinces wallones , vécut dans ta deuxième moitié du seizième siècle, et fut attaché au service de l'empereur Ferdinand l- ■ et de son successeur Maximilien 11, en qualité de chantre de la chapelle impériale. Pierre Joannelii deBergame a inséré dix motets de sa composition dans son Thésaurus musicus (voy. Joakxclu), à savoir : 1° Derelinquat implus, à 4. — 7'Peccati.à 5. — 3° Adestosancta Trinitas, à b, ilaos le premier livre. — 4° Ne reminisceris, Domine, à 5. — 5° Inclina, Domine, à b, .Uns le deuxième livre. - 6* Valde honorandus est.
CHAÎNÉE — CHELARD
à 5. — 7° Inlernatos muUerum, à 5. — 8° Cecilia in corde suo, à 4 dans le troisième. — 9° Dilexistijustitiam, à 4, dans le quatrième. — 10° Quis dabit oculis nostris, a 6, motet pour les funérailles de l'empereur Ferdinand I", mort en 1564. Chaynée se distingue par un caractère rhythmique, fort remarquable pour son temps, dans la plupart de ses pièces.
CHECCA (la), surnommée délia Lagune, cantatrice née dans une des Iles près de Venise, vers 1600, est connue par les succès d'enthousiasme qu'elle obtint à Rome en 1626, et par sa rivalité avec la célèbre cantatrice Marguerite Costa (voy. Costa). J. Victor Rossi (en latin Nicius Erythrxus), son contemporain, en parle avec admiration dans son recueil biographique intitulé Pinacotheca imaglnum illustrtum rirorum (part. III). La Cbecca avait de mauvais jours où elle était au-dessous d'ellemême ; mais, lorsqu'elle se sentait en verve, sa vive expression et ses inspirations originales étaient irrésistibles. On manque de renseignements sur la suite de sa carrière théâtrale.
CHECCIll i Hkmkr), maître d. chapelle, né à Pise, en 1749, reçut les premières notions de 2a musique de Gio-Gualberto Brune tti, et acheva ses études sous Orazio Mei, maître de chapelle de ta cathédrale de Livourue. 11 s'est fixé depuis lors dans cette dernière ville. Lorsque Napoléon créa la société italienne des sciences, lettres et arts, Checchi fut nommé membre ordinaire de la section musicale. Il a composé beaucoup de musique dVglise, et plusieurs opéras, parmi lesquels on remarque VEroe clnese. On connaît aussi de lui une collection de Partimenli, pour l'enseigne* ment de l'harmonie. Checchi vivait encore à Livourne en 1812.
CI1EESE (G.-J.), organiste à Londres et professeur de piano, dans les premières années du dix-neuvième siècle, est auteur d'une méthode de doigter pour le piano et l'orgue, intitu-
the piano forte and organ.,op. 3 ; Londres , (s. d.), in-fol.
CHEFDEVILLE ( Espmt - Philippe ) ou CHÉDE VILLE, l'atné, fut le plus habile joueur de musette qu'il y ait eu en France; son frère ( Nicolas) put seul lui être comparé. L'alné entra à l'Opéra, en 1725 , pour y jouer de son instrument ; admis à la pension en 1749, il en jouit jusqu'en 1782, époque où il mourut à Parts. On a de lui : 1» Symphonies (duos) pour deux musettes, livres 1" et 2"; Paris, in-fol. oblong. — 2° Concerts champe'tres pour deux musettes et basse, op. 3; ibid. — 3° Recueil
•IOCR. CUIT. UCS MlSICItHS. — T. 11.
de vaudevilles, menuets et contredanses pour deux musettes; ibid.
Les compositions de Nicolas Chédeville sont : 1° Les Amusements champêtres, suites pour deux musettes, op. 1,2 et 3; Paris, in-fol. dbl. — 2* Les Danses amusantes, op. 4 ; ibid.
— 3° Les Soirées amusantes, sonates, op. 5 ; ibid. — 4° Les Pantomimes italiennes, pour Musettes et vielles. — 5° Les Amusements de Bellone, ou les Plaisirs de Mars, op. 6. — 6° Les Galanteries amusantes (duos), op. 8.
— 7° Sonate pour la flûte , op. 7. — 8° Les Défis, ou l'Étude amusante, op 9. — 9° Les Idées françaises, ou les Délices de Chambray, op. 10 — 10e L'ouvre quatrième d'Abacu, arrangé pour les musettes et vielles. — 11° Les Printemps de Vivaldi, arrangés en concertos pour les musettes. On a aussi imprimé une Méthode de galoubet, sous le nom de Chédeville ; Paris, Decombe.
CHEIM ( Logis ),né à Beaune , vers le milieu du dix-septième siècle, fut enfant de chœur de la Sainte-Cliapelle du palais, et dans la suite en devint chapelain. Il passa enfin a Qnimper-Corentin , en qualité de maître de musique de la cathédrale. On connaît de sa composition : 1* Missa quatuor vocum ad imit. moduli Pnlchra ut luna; Paris, Chr. Ballard, 1689, in-fol. ■
— 2' Missa pro defunctis quatuor vocum ; ! Paris, Ballard, 1690. — 3* Missa quinque vocum ad imitationem moduli Floribus omnia cédant; Paris, Ballard, 1691, in-fol. — 4e Missa quatuor vocum ad imit. mod. Elecla ut sol ;
I Paris, 1691.
CIIEINET (...), membre de l'Académie des sciences et des arts de Lyon, vers le milieu du dix-huitième siècle, a laissé en manuscrit une Dissertation sur l'harmonie, qui a pour objet de faire l'éloge du système de Rameau et de son traité de cette science. Cette dissertation se trouve parmi les manuscrits de la bibliothèque de Lyon, sous len* 965 , in-fol.
CHELARD ( Hippolyte-Andre-Jean-Baptiste ) , fils d'un clarinettiste de l'Opéra, est né à Paris, le 1" février 1789. Sa première éducation fut faite dans le pensionnat de Hix, alors très-renommé. Les premières leçons de solfège lui furent données en 1800 par l'auteur decetto Biographie, alors âgé de seize ans, et professeur adjoint de solfège et de piano dans cette maison. Admis, comme élève, dans une classe de violon, au Conservatoire, en 1803, Chelard y prit ensuite des leçons d'harmonie de Dourlen, et de composition de Gossec. En 1811, il obtint au concours de l'Institut le premier grand prix da
CHELARD
composition musicale Devenu par là pensionnaire du gouvernement, il alla, suivant les règlements alors en vigueur, passer trois années à Rome, et il profita de son séjour en cette ville pour étudier sous la direction de l'abbé Baini les compositions de Palestrina; il reçut aussi des1 conseils de Ziogarelli pour la musique d'Église, dans le style accompagné. De Rome, M. Citelard se rendit à Naples, ou Paisiello l'accueillit avec bienveillance, et lui facilita l'entrée da théâtre pour y Taire représenter un opéra bouffe de sa composition intitulé la Casa da vendere. Cet ouvrage fut joué en 1815, et obtint, dit-on, quelque succès. Il fut moins heureux à Paris, lorsque M. Chelard le fit jouer an théâtre Favart, quoiqu'il fût bien chanté par mademoiselle Cinti (plus tard madame Damoreau) , Garcia et Porto. De retour â Paris vers la fin de 1816, M. Chelard était entré à l'orchestre de l'Opéra comme violoniste. 11 donnait anssi des leçons de violon , de solfège et d'harmonie ; mais, entraîné par son penchant pour la composition, il n'était point heureux, et c'était avec impatience qu'il subissait l'ennui de ses travaux journaliers. Après une longue attente, il parvint enfin au bot de ses désirs; car il fit représenter à l'Opéra une tragédie lyrique, dont le sujet était Mac- ■ beth. Cet ouvrage fut joué pour la première fois le 29 juin 1827. Empreint du génie de Shakspeare, Macbeth est une belle conception; mais, réduite aux mesquines proportions que loi avait données Rouget de Lisle, c'était oue pièce médiocre. Elle avait d'ailleurs le défaut d'être ennuyeuse; le compositeur ne pot triompher de toutes les difficultés que le poète lui avait préparées. Il y avait de belles choses toutefois dans son ouvrage, et l'on se souvient encore d'un trio de sorcières , vigoureusement conçu , qui se trouvait ao premier acte. Quelques chœurs de cet ouvrage ont été aussi remarqués comme des morceaux d'une largeet belle facture; mais, en somme, la pièce n'a pu se soutenir. Pet? de bienveillance de la part de l'administration, et les intrigues de quelques personnes intéressées ont peut-être hâté son exclusion de la scène; mais il est certain qu'elle en aurait été bannie bientôt par le peu d'intérêt que le public portait â l'ouvrage.
Blessé d'une indifférence qu'il considérait comme une injustice, M. Chelard chercha en Allemagne les applaudissements qu'on lui refusait en France. Ayant été recommandé au baron de Poissl , intendant du théâtre de la cour à Munich , il lui envoya sa partition, et, bientôt après , lui-même se rendit dans la capitale de la
I Bavière. Il avait refait des scènes entière* de ; son opéra de Macbeth, et dans ce travail il avait profité des critiques dont il avait été blessé. Au mois de juin 1828 , c'est-à-dire on an après que l'ouvrage eut été représenté à Paris , M. Clielard eut la satisfaction de l'entendre exécuter en allemand, avec un effet tout nouveau pour loi , par la célèbre cantatrice mademoiselle Schechnver, madame Sigl-Vesperroann et Pellegrini. L'enthousiasme du public fut porté à son comble. Depuis lors on a représenté Macbeth en plusieurs autres villes de l'Allemagne , mais le succès n'a pas été aussi décidé. Les conséquences du triomphe du compositeur français furent sa nomination de maître de chapelle du roi de Bavière, et on empressement flatteur à r accueillir dans les cours qu'il visita. En 1829 il revint à Paris, et se prépara à y donner un opéra-comique , qui fut joué au mois de janvier de l'année suivante, sous le titre de la Table et îe Logement. L'attente de tous les amis de M. Clielard fut trompée, car ils ne trouvèrent dans cette production qu'une musique faible , sans charme, et plutôt écrite d'une manière systématique que née de l'inspiration. L'ouvrage ne réussit pas et n'eût que deux ou trois représentations. Quelques mois après, la révolution qui devait changer le sort de la France et de l'Europe éclata. Elle surprit M. Chelard au moment où il venait de fonder un établissement pour le commerce de musique : cet établissement fut, par cet événement, ruiné dès son origine, et son propriétaire, qui ■'avait à Paris qu'une existence précaire, fut contraint de retourner en Allemagne. Son déparf empêcha la représentation d'un opéra en trois actes, intitulé Minuit, qu'il avait écrit pour le théâtre Ventadour.
De retour a Munich, vers la fin de 1830, M . Chelard y fit traduire cet ouvrage enallemand.et le fit jouer au théâtre de ta cour au mois de juin 1831. Plusieurs morceaux de cette nouvelle réduction furent accueillis avec beaucoup d'applaudissements, mais, en général, le succès de Minuit fut inférieur à celui de Macbeth. Vers la même époque, le compositeur fit venir à Munich sa famille, qui était restée à Paris. Au mois de lévrier 1832, il donna, sous le titre de l'Étudiant, son opérette joué précédemment à Paris sous celui de la Table et le Logement. Il avait entièrement refondu cette partition, et n'avait conservé de l'ouvrage primitif qu'un petit nombre de morceaux : le 6uccés fut complet. Dans le même temps, M. Chelard fit exécuter à la cathédrale de Munich une messe solennelle qu'il avait I fait entendre précédemment à Paria, dans Té-
CHELARD —
glise de Saint-Boch. Celte messe Tut ensuite donnée au concert spirituel , et fut suivie de plusieurs chœurs et cantates dont il a été fait mention dans la Gazette musicale de LclDSick. Dans les années 1832 et 1833, M. Chelard fut engagé comme directeur de musique de l'Opéra aileman«l de Londres, aux théâtres du roi, de Drury- Lane et de Covent-Garden. Il fit représenter au premier de ces théâtres son opéra de Macbeth; le rôle de lad y Macbeth fut joué par madame Scbroeder-Devrient. L'année suivante il donna à Drury-Lane son Étudiant, traduit en anglais et chanté par madame Malibran. La faillite des entrepreneurs de ces spectacles obligea M. Cl»elard de retourner à Munich sans avoir obtenu les avantages qu'il s'était promis. Il parait qu'à la suite de son retour, la bienveillance qui avait accueilli d'abord cet artiste en Allemagne ne s'est pas soutenue, car il a , dit-on , rencontré de grands obstacles avant d'obtenir que son nouvel opéra, le Combat d'Hermann ( die Herrmanusschlacht ), fût joué au théâtre de la cour. Cet ouvrage n'a pu être représenté qu'à la fin de l'année 1835; mais l'éclat de son succès a dû consoler le compositeur de ses tribulations. On s'accorde à cousidérer cette production de M. Chelard , comme ce qull a fait de meilleur.
En 1836 , il fut appelé à Weimar en qualité de maître de chapelle du Grand- Duc. Il y fit représenter en 1842 un petit opéra allemand intitulé die Siekadetten (les Aspirants de marine) et dans la même année il écrivit la musique du drame Scheibentoni. La position de M. Chelard à Weimar était, sinon brillante , au moins honorable et assurée; mais la nomination de Lisit, comme premier maître de chapelle du Grand-Duc, en 1843, vînt y porter atteinte. Cet artiste célèbre s'étant fixé à celte cour après les événements révolutionnaires qui agitèrent l'Europe en 1848, et y ayanl donné une impulsion très-active à la musique , Chelard eut k regretter de s'être peut -être complu dans un repos trop absolu. Liszt prit la direction de la musique du théâtre , et la place du second maître devint une sinécure. Mis enfin à la pension, il retourna à Paris en 1852, et il y donna en 1854 un grand concert dans lequel il fit entendre de nouvelles compositions vocales et instrumentales. Au moment où cette notice est remaniée (1860), il vit paisiblement à Weimar, t 'occupant de la musique avec amour dans un petit cercle d'amis, mais paraissant avoir renoncé à occuper le public de ses productions.
On a publié de M. Chelard, indépendamment de ses ouvrages dramatiques : I" Solfèges à qua-
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tre voit, suivis d'un cantique à voix seule» avec accompagnement de piano ; Paris, H. Lemoine. 2° Chant grect exécuté en 1826, au Waux-Hatl, dans le concert donné au bénéfice des Grecs.
CHELL ( William) et non Chellb ( comme écrivent Forkel et Lichtenthal ), chapelain séculier, prébendier et chantre k l'église catliédrale d'IIereford. fut fait bachelier en musique k l'université d'Oxford, en 1524. Tanner (in Biogr. Brilan. ) dit qu'il est auteur de deux écrits , dont l'un est intitulé Musicx practicx Cornpendium,et l'autre, de Proportionibus musias ; mais il ne fait pas connaître s'ils ont été imprimés, ou s'ils sont restés inédits.
' CHELLERI (Fortuné) naquit k Parme (t), en 1G68, d'un père allemand nommé Keller, qu'il perdit à l'âge de doute ans : il n'en avait que quinte lorsque sa mère mourut Son oncle maternel, François-Marie Bassani, maître de chapelle de la cathédrale de Plaisance, le prit alors dans sa maison pour veiller, comme tuteur, à son éducation, se proposant de lui faire étudier la jurisprudence. Mais les heureuses dispositions de Chelleri pour la musique ne tardèrent point k se manifester, et Bassani, té* rooin de ses efforts et de ses progrès, renonça k son premier dessein, et lui donna des leçons de chant et de clavecin. Après trois années d'études sérieuses, il fut en état de remplir une place d'organiste. Pour ne pas rester un musicien ordinaire, le jeune Chelleri commença alors k étudier le contrepoint sous la direction de son oncle, et y fit de grands progrès. La mort de Bassani le laissa livré k ses propres forces; mais, au lieu de se décourager, il redoubla d'efforts pour se perfectionner dans son art. Son premier essai dans la musique dramatique fut l'opéra do la Griselda , qu'il fit représenter k Plaisance en 1707. L'année suivante, il fut appelé k Crémone pour y écrire l'opéra de la saison ; après s'être acquitté de celte tâche, il s'embarqua k Gènes, le 7 janvier 1709, pour aller en Espagne, et il visita les principales villes de ce royaume pendant le reste de l'année. Après son retour en Italie, en 1710,il y déploya tant d'aclivité qu'au bout de doute ans il n'y avait presque pas de ville considérable qu'il n'eût enrichie de quelques-unes de ses compositions. Il termina sa carrière théâtrale par l'o-
(t) Suivant t.' livret de «on nprra Jlrtsandro fra < émanant (In f'e»eUa,prr Marmo tiouci't, 1715, In-lïJ, Chelleri serait w à Milan ; malt loi partition* de ses ou vrages que J'ai vues a Pari», â Milan et a Vienne, portent
□ ux titres, après son nom : Parmigiano.
CITELLERI — CIIÉNIER
péra de Zenobia e Radamisto, qui fat représenté au théâtre Sant-Angelo de Venise. L*évêque de Wûrtzbourg lui offrit alors la place de maître de clwpelle : Chclleri accepta et se rendit en Allemagne. En 1725 il entra au service du landgrave de Hesse-Cassel , qui lui conféra les titres de maître de chapelle et de directeur de sa musique. L'année suivante, il partit pour l'Angleterre et demeura dix mois à Londres, ou il publia un livre de cantates. Le successeur do landgrave Charles de Hesse-Cassel, qui était en même temps roi de Suède, le confirma dans son emploi de maître de chapelle, et le fit venir à Stockholm en 1731 ; mais, le climat ne convenant point à sa santé , il demanda la permission de retourner à Cassel , et l'obtint en 1734, avec le titre de conseiller de cour. Il est mort dans cette ville, en 1757, à l'âge de près de quatre-vingts ans. Ses ouvrages les plus connus sont : t» La Griselda, à Plaisance, en 1707. — 2° H gran Alessandro, Crémone, 1708. — >La Zenobia in Palmira; Milan, 1711. — 40 L'AtaUmta ; Ferrare, 1713. — 50 âV 'Alessandro fra gli Amazzoni ; Venise, 1715. — 6° La Caccia inEtolia, 1715. — 7» Pénélope; Venise, 1718. — s<> L'Amalassunte, rcgina de Goti ; Venise, 1718. - 90 Alessandro Severo; Brescia, 1718. — 10» L'Arsacide ; Venise, 1719. — 11© La Pace per amore; Venise, 1719. — 120 11 Temistoele; Padoue, 1720. — 13o ramerteno/Trévise, 1720. — 140 L'Innocenta diffesa; Venise, 1721. — 15° Zenobia e Radamisto ; Venise, 1722.— 16o Amor dellapatria, 1722. — 17» Un livre de cantates et airs, publié à Londres, en 1726. — 180 Un livre de sonates et de fugues pour l'orgue et le clavecin; Cassel, 1729. Il a composé en Allemagne des psaumes, des messes, des sérénades, des oratorios, des trios, des ouvertures et des symphonies.
CHEMIN (Etienne no), avocat au parlement, vers le milieu du dix-septième siècle, a publié : Odes d'Horace mises en musique à quatre parties; Paris, 1661.
CHEMIN (Nicolas oc). Voy. DUCHE* MIN.
CHEMN1TZ (Jean- Louis), médecin à lever, dans le duché d'Oldenbourg, au commencement du dix-neuvième siècle, est auteur d'un mémoire intitulé Dissertatio inauguralis de musices vi; Gœttingue, 1809, in-8o.
CHENARD (Simon), acteur et chanteur de l'Opéra-Comique, naquit a Auxerre le 20 mars 1658. Fils d'un menuisier, il était destiné a la
après avoir été enfant 1
de chœur à la cathédrale et avoir fait d'assez bonnes études de musique, il s'engagea dan* une troupe de comédiens de province. Un ordre de la cour le fit aller à Paris, en 1782, pour débuter à l'Opéra ; mais, ayant eu peu de succès à ce théâtre, il entra à la Comédie-Italienne (Opéra-Comique) où il se fit remarquer en 1783 dans le rôle de Jacques des Trot» Fermiers. La Fausse Magie, de Grétry, la Colonie, et surtout le rôle d' Alexis, àsns le Déserteur, consolidèrent ensuite sa réputation. Après la réunion de la Comédie italienne avec le Théâtre Feydeau sous le titre û' Opéra-Comique, Chenard fut un des sociétaires directeurs. Une belle voit de basse, un grand aplomb de musicien et nn talent naturel de comédien le firent considérer longtemps comme un des meilleurs acteurs de ce spectacle. Il jouait bien du violoncelle : pour mettre ce talent en évidence, Berton écrivit pour lui l'opéra-comiqoe intitulé le Concert interrompu. Retiré du théâtre avec la pension, Chenard mourut à Paris eu 1831.
CHENE VI LLET (Pierre), maître de musique et chanoine de Saint- Victor, à Clermont , vivait dans la seconde moitié du dix-septième siècle. On a de lui : 1© Missa quatuor vocum
Paris, Bai lard, 1652 2° Missa quatuor vocum ad imitationem moduli Deus ultionis Dominus; Paris, Ballard, 1653. — 3o Missa quatuor vocum ad imit. mod. Indica mihi ; îbid.,
CHENIÉ (Marie Pierre), né â Paris le 8 juin 1773, fut élève de l'abbé d'Haudimont. A l'âge de seize ans, il fit exécuter une messe de sa composition â l'église Saint-Jacques de la Boucherie. En 1795 il est entré à l'orchestre de l'Opéra, comme contre- bassiste, et a pris sa retraite en 1820. Il a fait ensuite partie de l'orchestre du Théâtre- Italien, et fut attaché à la chapelle du roi. Pendant plusieurs années il a rempli les fonctions d'organiste de la Salpétrière. On connaît de lui des messes, des motets, trois Te Deum, un Regina Cceli, un O salutaris, un Domine sa l vu m, etc., des romances et quelques pièces fugitives. Nomro< de contre-basse au Conservatoire, il y a quelques bons élèves, parmi lesquels on remarque MM. Durierel Gnillon. Chenié est mort a Paris le 6 mai 1832.
CHENIER (Marie-Joseph), poète, né à Constantinople en 1764, fut amené fort jeune en France, et fit ses études à Paris. Il fut membre de toutes les assemblées législatives depuis 1792 jusqu'en 1802, puis inspecteur général de J'ins-
