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p. 414), d'après on tableau qui est a l'université d'Oxford.

CIHLMEAD (Edmond), savant philologue, né à Stowon-The-Wold, dans le comté de Glocester, fut maltreès-arts au collège de la Madelaine d'Oxford, et chapelain de l'église du Christ dans la même ville. A la mort de Charles 1" , sa fidélité à la cause du roi lui fit perdre ce bénéfice, et il se fixa à Londres, où il fut obligé d'enseigner la musique pour vivre. Il mourut dans cette ville le t«r mars 1654. On a de lui : De Musica antiqua grxca, à la fin de l'édition û'Aratus, donnée par Jean Fell, Oxford, 1672, in-8*, à laquelle il eut part. Hawkins dit que Chilmead a aussi écrit une dissertation de Sonh qui n'a point été imprimée. ( Voy. A Gen. Mis. of tous t. IV, p. 410.)

CH1LSTON. Dans un manuscrit qui a appartenu autrefois au monastère de Sainte-Croix à Waltham (comté d'Essex), et qui a passé ensuite en la possession du comte Shelburne, se trouvent neuf traités de musique de divers auteur?!. Le neuvième est un traité des proportions musicales , de leur nature et de leurs dénominations, en anglais et latin; et il a pour titre Her h djinn et h Tretiscs diverses of musical proportions, of tkeire naturis and dénominations first toi englisch, and thon in latyne: cet ouvrage est sous le nom d'un auteur inconnu nommé Chilston. D'après le langage et l'orthographe, il a dû être écrit au commencement du quinzième siècle.

CHINELLI (Jean-Baptiste), compositeur italien sur qui l'on n'a pas de renseignements, n'est connu que par les ouvrages suivants , cités pas Walther (Musical Lcrikon) : i* Conzertirende Missen von 3, 4 und ft Stimmen, nebst 1 Violinen a beneplacito, 1 th.— 2° Idem, 2 th. —3° Idem, 3 th. — k°Motetti a voce sola, 1630. — 5* MadrigaU a 2,3,4, con alcune canzonette a due violini, lib. I, op. 4. — 6* Complète, Antifone, Le t unie délia B. V. concertati a quattro voci e due violini op. 6; Venise, Al.

Vincenti, 1639, in-V 7° Il quarto libro de

Motetti al e 4 voci con violini, op. 9,-ihid.,

Cil INZER (Jean), musicien allemand, était fixé à Paris en 1754. Il a fait imprimer dans cette ville plusieurs ouvrages de sa composition, sous les titres suivants : 1° Unliirede sonates pour deux violons. — 2° Trois livres de sonates en trios pour violon. — 3° Un livre de sonates pour la flûte seule. — 4° Deux livres de sonates pour deux violoncelles. On n'a pas d'autres renseignements sur cet artiste. Peut-être est-ce le même musicien du nom de Chinzer qui se

trouvait à Londres en 1797, et dont un ouvre de duos pour deux violons, en 2 suites, fut publié chez Preston.

CHIOCIIETTI (Pierre- Vincent ), compositeur, naquit à Lucques vers la An du dixseptième siècle. Parmi ses ouvrages on remarque : r L'fngratitudine castigata, ossta VAlarico, représenté à Ancône en 1719. — 2° Un oratorio sur la Circoncision ; 1729, à Venise.

CH IOSI ( Jean ), amateur des arts à Crémone, s'est fait connaître par un écrit intitulé Intorno la Musica solenne composta e diretta dal nobile signor Ruggiero Manna, rinnovandosi nella chiesa parochiale de SS. Giorgio e Pietro in Cremona, il giorno e aile gloiie del principe degU Apostoli. Discorso estetico ; Cremona, tipografiade Feraboli, sans date (1833), gr. in-8°de 16 pages.

CI1ISON (Jacqces de), poète. et musicien français, vivait eu 1250. Il nous reste neuf chanson* notées de sa composition : on en trouve huit dans les manuscrits de la Bibliothèque impériale n°* 65 et 66 (fonds deCangé) et 7222, (ancien fonds).

CIIITI ( D. Girolamo) compositeur de l'École romaine, né dans les dernières années du dixseptième siècle, fut nommé second mattre de chapelle de Saint-Jean de Latran , et coadjuteur deGasparini. au mois de juillet 1726 : il succéda en titre à ce maître le premier avril 1727, et remplit les fonctions de cette place jusqu'à sa mort, arrivée à la fin du mois d'août 1759. Cliiti fut un savant musicien dont le style a une grande pureté, et qui écrivait à 8 parties réelles avec une élégance remarquable. Tous ses ouvrages sont restés en manuscrit Je possède un beau Dixit à 8 voix de sa composition. Dans la belle collection de M. l'abbé Santini, à Rome, on trouve de ce maître : 1° La messe, à 4, Fuge dilecte. — 2° Missa de Ferla, à 4. — 3* La messe, à 4, Tcmpus est brève. — 4° Une messe à 6. — 5° Une messe à 8. — 6e Les antiennes du Bénédictin du jeudi, du vendredi et du samedi saints. — 7° Deux Chrislus fœtus est, et deux Miserere à 4. — 8» Keni Sponsa Chrisli, à 4. — 9» Sub tuum prxsidium, à 4. — 10° Dextera Domini, à 4. — 11» Salvator mundi, à 8.

CHIZZOTI (Jean ), mattre de chapelle de l'église de San-Salvador à Venise, naquit en cette ville vers 1590. On a de sa composition : Salmi , Magnificat e Missa a 4 toef ,• Venise, Vincenti, 1634, in-4*.

CHLADNI ( Ernest - Florent - Frédéric), docteur en philosophie , en droit civil et en droit canon, membre et correspondant de plusieurs sociétés savantes, naquit à Wittemberg le 30 no-

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veinbre 1756. Son père, professeur et président de la faculté de droit en cette ville, était ni. homme sévère qui l'assujettit sans relâche à de* éludes sérieuses, lui interdit toute relation avec les autres jeunes gens de la ville, et même le priva de tout exercice salutaire, ne lui permet* tant de sortir que le dimanche pour aller au temple. Plus tardChladni a souvent exprimé de l'étonnement d'avoir pu conserver une santé robuste après une jeunesse si pénible et si contrainte. Tant de sévérité était d'ailleurs inutile, car celui qui en était victime avait reçu de la nature uu goût passionné pour le travail et pour l'étude. Le seul effet que produisit cette gêne sur l'esprit de Cbladni fut de lui inspirer un dégoût invincible pour tout devoir forcé, et le penchant le plus décidé à l'indépendance la plus absolue. Dès ses premières années il étudiait de préférence les livres de géographie, et passait tout le temps dont il pouvait disposer à considérer des cartes, des globes , des sphères : il ne parlait que de voyages et se persuadait que le bonheur le plus pur consistait à parcourir le monde pour choisir en liberté le lieu qu'on voulait habiter. Plusieurs fois il avait été tenté de fuir la maison paternelle, de se rendra en Hollande, et de s'y embarquer pour l'Inde. 11 avait épargné quelque argent pour l'exécution de son dessein, ets'étail mis à étudier avec ardeur la langue hollandaise ; mais la crainte de causer par cette escapade un chagrin trop vif à son père le retint et le fit renoncer à son projet. L'histoire naturelle, la géologie, l'astronomie, devinrent tour à tour les objets favoris de ses travaux. A l'âge de quatorze ans on l'envoya au collège de Grimraa ; il y fut confié aux soins particuliers du sousrecteur Mûcke. Il semblait que le sort se plût à rendre malheureuse la jeunesse deChladni, car, de la contrainte où il avait langui jusqu'alors, il tomba dans un esclavage plus dur encore sous la férule du morose pédagogue. Après quelques années passées dans le collège de Griroma, Chladni retourna à Wittemberg. Sa vocation paraissait être la médecine, mais son père avait décidé qu'il étudierait le droit, et il fallut se soumettre à sa volonté. D'abord il retrouva dans son travail journalier la pénible géne qui avait affligé son enfance ; mais enfin il obtint la permission d'aller continuer ses études à Leipsick. Là commença pour lui l'exercice de sa liberté; mais il n'abusa pas de ce bien qu'on lui avait fait achèterai cher, et son assiduité aux leçons du professeur de droit ne fut pas moindre que s'il eût choisi lui-même cette science pour l'objet de ses éludes.

Un gfût décidé pour la musique s'était ma-

nifesté en lui dès son enfance; mais il ai il .i : teint sa dix-neuvième année avant qu'il lut fût permis de se livrer à l'étude de cet art : ce fut à Leipsick qu'il prit les premières leçons de piano. U lecture attentive des écrits de Marpurg et des autres théoriciens eut bientôt étendu ses connaissances. Deux thèses qu'il soutint avec distinction aux exercices publics de l'université lui firent obtenir les degrés de docteur en philosophie et en droit. Il revint ensuite k Wittemberg, où il paraissait destiné à se livrer à des travaux de jurisprudence, lorsque la mort de sou père lui fit remettre en question sa carrière future; il ne tarda point à se décider pour la physique et l'histoire naturelle, qui de tout temps avaient préoccupé son esprit, et le droit fut abandonné sans retour. Alors commença pour Chladni une vie nouvelle, ou son activité intellectuelle se développa dans sa véritable sphère.

Cependant, laissé sans fortune par son père , il lui fallait songer à se créer une existence. Les deux chaires de mathématiques et de physique étaient vacantes à l'université : dans l'espoir d'obtenir l'une ou l'autre, Chladni ouvrit des cours de géographie physique et mathématique, de géométrie, et lit, dans les environs de Wittemberg, des excursions de botanique,; mais rien de tout cela ne le conduisit à son but ; il finit par renoncer aux emplois publics, pour se livrer sans résenre aux recherches scientifiques vers lesquelles il se sentait entraîné. Heureusement sa bonne femme qui avait pour lui de l'a ment, vint souvent au secours de ses besoins.

A la lecture de divers écrits sur la musique, Chladni avait remarqué que la théorie du son était moins avancée que celle de quelques autre» parties de la physique ; cette observation lui suggéra le dessein de travailler au perfectionnement de cette théorie : dès lors , le plan de sa vie scientifique fut en quelque sorte tracé. Il fit d'abord quelques expériences sur les vibrations longitudinales et transversales des cordes, dont la théorie avait été donnée précédemment par Taylor, Bernouilii et huler ( roy. ces noms); expériences fort imparfaites, suivant son propre aveu, et telles qu'on devait les attendre d'un premier essai. Il fut bientôt détourné de cet objet par des expériences plus importantes (faites en 1785) sur des plaques de verre ou de métal. Le premier il remarqua que ces plaques rendent des sons différents, en raison des endroits où elles sont serrées et frappées. Vers le même temps, les journaux ayant donné quelques renseignements sur un instrument imaginé en Italie par l'abbe Mazzocchi (voy. ce nom ), lequel consistait en plusieurs cloche* de verre Crottées par des anlu-1%

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Cbfadni conçut le projet d'cinployer-anssi un arcliet de violon pour la production des vibrations de dit rrs corps sonores. Ce moyen d'expérimentalion, bien plus fécond en résultats que la percussion, a fait faire depuis lors des découvertes importantes pour la théorie générale du son. Chladni remarqua que, lorsqu'il appliquait l'archet aux divers points de la circonférence d'une plaque ronde de cuivre jaune, fixée par son milieu, elle rendait des sons différents qui, compares entre eux, étaient égaux aux carrés de 3, S, 4, 5, etc.; mais la nature des mouvements auxquels ces sons correspondaient et les moyens de produire chacun de ces mouvements à volonté, lui étaient encore inconnus. Les expériences faites et publiées par Lichtenbergsurles figures électriques qui se forment à la surface d'une plaque de résine saupoudrée, fut un trait de lumière pour Chladni. Elles lui firent présumer que les différents mouvements vibratoires d'une plaque sonore devraient offrir aussi des apparences différentes m l'on répandait du sable fin sur sa surface. Ayant employé ce moyen sur la plaque ronde dont il vient d'être parlé, la première figure qui s'offrit à ses regards ressemblait à une étoile à 10 ou 12 rayons, cl le son, très-aigu, était, dans la série citée précédemment, celui qui convenait au carré du nombre des lignes diamétrales. Il est facile d'imaginer l'étonnemcut de l'expérimentateur à la vue d'un phénomène si remarquable, inconnu jusqu'à lui. Après avoir réfléchi sur la nature de ces mouvements, il ne lui fut pas difficile de varier el de multiplier les expériences, dont les résultats se succédèrent avec rapidité. En 1787 il publia à Leipsick wn premier- mémoire sur les vibrations d'une plaque ronde, d'une plaque carrée, d'un anneau, d'une cloche, etc. Plus tard il fit paraître dans quelques journaux allemands et dans les mémoires de plusieurs sociétés savantes, les résultats de ses observations sur les vibrations longitudinales el sur quelques autres objets de l'acoustique.

Au milieu des recherches dont il était préoccupé, Clialdni se persuadait que l'objet le plus important pour sa gloire future serait d'inventer un instrument de nature absolument différente de tous ceux qui étaient connus. Mille idées se croisaient dans sa tête à ce sujet. D'abord il imagina d'ajouter un clavier à l'harmonica, et construisit un de ces instruments avec des verres qu'il avait fait venir de la Bohême ; mais ensuite il renonça à son projet, parce que Roellig, Nicolai et d'autres l'avaient devancé. Cependant l'idée de mettre le verre en vibration par le frottement resta toujours dans sa pensée, et fut l'origine de deux instruments qu'il inventa dans la suite. L«

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premier de ces instruments, auquel il donna le nom à'euphone, fut inventé par lui- en 1789 et achevé en 1790. Il consistait intérieurement en de petits cylindres de verre qu'on frottait longitudinal ement avec les doigts mouillés d'eau. Ccscylindres, de la grosseur d'une plume à écrire, étaient tous égaux en longueur, et la différence des intonations était produite par un mécanisme intérieur dont l'auteur dérobait le secret. On ne pouvait considérer Yeuphone que comme une variété de l'harmonica, connu depuis longtemps; cependant l'auteur obtint des applaudissements pour l'invention de cet instrument, dans ses voyages en Allemagne , a Saint-Pétersbourg et à Copenhague. Il en exécuta de diverses formes et suivant des procédés différents quant à la disposition du mécanisme intérieur, mais sans qu'il en résultât de variété sensible dans la qualité des sons. Au surplus, Yeuphone était, par le système de sa construction, un de ces instruments bornés qu'on doit plutôt considérer comme des curiosités que comme des choses utiles à t*art.

Il en fut à peu près de même à l'égard du clavicylindre , autre instrument inventé par Chladni ; celui-ci fut construit en 1800, et perfectionné depuis lors par des améliorations successives. Sa forme était à peu près celle d'un petit piano carré; son clavier avait une étendue de quatre octaves et demie, depiiis l'ut grave I du violoncelle jusqu'au fa aigu au-dessus de la portée de la clef de sol. Un cylindre de verre, parallèle au plan du clavier, était mis en mouvement par une manivelle à pédale ; en abaissant les touches, on faisait frotter contre ce cylindre des tiges métalliques qui produisaient des sons. Quant à la qualité de ces sons et à leur timbre, le clavicylindre avait de l'analogie avec l'harmonica, mais il n'exerçait pas, comme celui-ci, une sorte d'irritation sur le système nerveux. Les autres avantages du clavicylindre étaient de prolonger le son à volonté, d'en augmenter ou diminuer la force par des nuances bien graduées, et de garder invariablement son accord. Longtemps Chladni fit un secret du mécanisme intérieur de cet instrument et de Yeuphone; mais, dans les dernières années de sa vie.ilen a publié la description. Il parait avoir attaché plus d'importance à leur invention qu'à tous ses autres travaux ; pendant plus de quinze ans il s'en occupa sans relàclie, les relit sur différents plans, et dépensa beaucoup d'argent pour les porter à la perfection qu'il avait pour but ; cependant il n'a pu parvenir à leur donner une existence réelle dans l'art, et les avantages qu'il croyait en retirer n'ont été que des illusions. Ayant achevé son premier euphooe en 1791,

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Chladni entreprit un voyage pour le faire entendre ; il alla d'abord à Dresde, puis à Berlin, à Hambourg, à Copenhague, à Saint-Pétersbourg, et revint à Witlemberg au mois de décembre 1793. Plusieurs autres voyages furent ensuite entrepris par lui dans la Tliuringe et dans quelques autres parties de l'Allemagne au mois de mars 1797, il se rendit de nouveau à Hambourg, et, vers la fin de la môme année, il partit pour Vienne, en passant par Dresde et Prague. Son eupbone était alors l'objet de toutes ses excursions. Plus tard il parcourut aussi une grande partie de l'Allemagne et du Nord pour faire entendre le clavicylindre. 11 est très-regrettable qu'un expérimentateur si habile ait employé tant de temps à ces courses qui interrompaient ses travaux importants sur les vibrations des plaques élastiques, et qui n'ont été que d'un médiocre avantage pour sa gloire.

Les résultats de ses études et de ses observations furent enfin publiés par Chladni dans son Traité d'acoustique, qui parut en allemand, a Leipsick, en 1802. La première partie de cet ouvrage, qui concerne les rapports numériques des vibrations, ne renferme rien de neuf, et reproduit toutes les stériles théories des géomètres et des physiciens, sans modifications. Dans tout le reste de sa vie, Chladni n'a rendu aucun service à celte partie de la science. Il était impossible, en effet, qu'il y introduisit quelque amélioration importante, puisque, comme tous les mathématiciens, il n'avait qu'une base fausse pour sa doctrine. Les premières sections de la seconde partie du Traité d'acoustique indiquent quelques expériences nouvelles sur les vibrations des cordes et des instruments à vent; mais c'est surtout dans les sections 7e, 8e et 9e de la même partie, que Chladni s'est élevé au-dessus de tous ses prédécesseurs par la multitude de faits nouveaux qu'il a fait connaître concernant les divers modes de vibration des plaques. Bien que quelques-unes de ses expériences aient été faites avec trop de précipitation, qu'il n'ait pas tout vu, et qu'il ait quelquefois mal vu, on ne peut nier que ce physicien a créé dans cette partie de son ouvrage une branche nouvelle de la science. Quels que puissent être les progrès futurs de celle-ci, le nom de Chladni sera toujours en honneur, et l'on n'oubliera pas qu'il fut celui d'un homme qui a ouvert aux physiciens et aux géomètres une carrière nouvelle. L'importance de ces découvertes fut comprise par les savants de l'Italie et de la France; elles déterminérent plusieurs d'entre eux à refaire des séries d'expériences qui conduisirent à de nouveaux résultais.^ la première classe de l'Institut s'empressa de

mettre au concours ce sujet difficile : Donner la théorie mathématique des vibrations des surfaces élastiques, et lacomparerà Verpèrience. C'était trop se hâter de poser une question si épineuse , dont la solution est environnée des plus grandes difficultés; ce qui fit dire à IïIIhstre géomètre Lagrange, qu'en l'état des connaissances, dans la nature des faits et dans l'analyse, la question était insoluble. ( Voy. Geakajn.)

Arrivé à Paris vers la fin de .1808, Chladni fut présenté à Napoléon, lui fit entendre son clavicylindre, et lui exposa quelques-unes de ses découvertes; l'empereur fut frappé de leur importance, demanda qu'elles fussent l'objet d'un rapport de l'Institut, et accorda à leur auteur six mille francs pour faire imprimer la traduction française du Traité d'acoustique. Chladni voulut être lui-même 6on traducteur, et fit revoir son travail par des amis pour la correction de* faute* de langue. L'ouvrage parut à Paris en 1809. Quelques années après, Chladni publia de nouvelle* découvertes sur tes vibrations des lames et des verges élastiques, dans un fort bon appendice à son Traité d'acoustique.

Après avoir passé environ dix-hnit mois à Paris, Chladni en partiten 1810, se rendit d'abord à Strasbourg, puis voyagea en Suisse et en tube. De retour à Wittemberg, il y avait repris ses travaux ; mais les événements de la guerre dan* les années 1813 et 1814, l'obligèrent à sortir de celte ville pour se soustraire aux inconvénients d'un long blocus. Il se retira dans la petite ville de Kemberg, dans l'espoir d'y jouir de plus de liberté ; mais un incendie y détruisit une partie de ses instruments et de ses appareils d'expérimentation. Il fut sensible à cette perte et en

I parla toujours avec un vif chagrin. Il s'était

| longtemps occupé de la théorie des météores ignés, et avait rassemblé beaucoup de produit* de ces phénomènes; cette collection fut à peu près tout ce qn'ii sauva du désastre qui anéantit son cabinet. Dans les dernières années de sa vie, il ne fit que de petits voyages à Leipack et à Halle, oh son amitié pour les professeurs Ernest-Henri et Guillaume Weber l'attirait. Il considérait ces habiles acousticiens comme les seuls qui eussent bien compris le sens de ses découvertes et qui pouvaient compléter son ouvrage. Au moment où il était occupe de la construction d'un nouvel eu phone, il fut atteint d'une hydropisie de poitrine, maladie grave qui ins-

! pira aux amis de Chladni des craintes sérieuses pour sa vie; mais sa robuste constitution triom-

| plia du danger, et sa santé se rétablit de manière à faire croire qu'il vivrait encore long-

: terni». Bien qu'il eût atteint l'Age de soixante*

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dix. an*, il se senlit encore assez fort pour aller, en 1826 , ouvrir un cours d'acoustique à Franctort-sur-le-Mein. De là il alla à Bonn, puis à Leipsick, et, vers la (in de l'année, il retourna à Kemberg. Au commencement de 1827, il se rendit à Breslau par Berlin, et y ouvrit un nouveau cours. Le 3 avril il eut avec H. Hientzch, rédacteur de VEuionia, écrit périodique sur la musique, une longue conversation dans laquelle il développa ses idées sur un voyage musieal, et donna quelques notices sur plusieurs savants théoriciens. Le soir il assista à un llié chez un professeur de l'université. La conversation tomba sur les cas de mort subite, et lui-même en parla comme d'un événement heureux pour l'homme qui a rempli sa mission sur la terre. A onze heures, deux amis l'accompagnèrent jusque chez lui; il se retira dans sa chambre, et le lendemain, 4 avril 1829, on le trouva mort, assis dans un fauteuil. Sa montre était ouverte à ses pieds ; il parait que sa dernière occupation avait été de la remonter, et que pendant ce temps il fut frappé d'une apoplexie foudroyante. Son visage ne portait aucune empreinte de douleur, et ses traits avaient conservé le caractère calme et méditatif qui leur était habituel. Tout ce qu'il y avait de savants et d'artistes à Breslau assista à ses funérailles, qui furent faites avec pompe. Chladni n'avait jamais été marié. Quoiqu'il n'eût point occupé de fonctions publiques et n'eût aucune sorte de traitement, il avait amassé une fortune assez considérable pour passer sa vieillesse dans une aisance agréable. Le recteur Hermann , de Kemberg, fut son héritier. Sa collection météorologique passa à l'université de Berlin, et le clavicylindre dont il se servait habituellement, et qui lui avait coûté tant de récherches et de dépenses, ne fut vendu que neuf écus de Prusse, c'est-à-dire, environ trente-six francs!

Voici la liste des écrits de Cliladni relatifs k l'acoustique : 1° Entdeckungen iiber die Théorie des K langes ( Découvertes sur la théorie du son); Leipsick, chez les héritiers Weidmans, 1787, 78 pages in-4°. Ces découvertes ne furent connues en France qu'environ dooze ans après la publication de cet écrit ; ce fut Pérollc qui en parla le premier dans une notice insérée an Journal de physique (t. XLVIH,ann. 1799) sous ce titre : Sur ta expériences acoustiques de C h la fini et Jacquin. — 2° Ueber die Lxngcn- Uxne einer Saite ( Sur les intonations longitudinales d'une corde), notice de quelques expériences insérée dans le musikalische Monathsschrift, publié à Berlin par Kunzen et Bcichardt ( août 5792, p. 34 et suiv. ). C'est dans celle no-

tice queChladnia fait connaître les effets singuliers des sons produits par des cordes de laiton, d'acier et de boyau, mises en vibration par desfrottements opérés dans le sens de leur longueur. Il y a donné une table des sons aigus qui résultent de ce mode de vibration , en raison du poids des cordes , de leur tension, de leur longueur et de leur ton fondamental. — 3° Uberdie longitudinal Schmingungen der Saiien und Stiicke (Sur les vibrations longitudinales des cordes et des lames) ; Erfurt, chez Kayser, 1796, in-4°. Cet ouvrage contient les développements des expériences indiquées dans l'écrit précédent.

— 4° Ueber drehende Schwingungen eines Stabes (Sur les vibrations tournantes d'une yerge), dans le journal scientifique intitulé Seue Schriften der Berlin. Pialurforschenden Freunde (t. Il ). Il s'agit dans ce mémoire d'un genre de vibrations qui parait n'avoir pas été connu avant Chladni, et dont il croit avoir constaté et expliqué l'existence. Ces vibrations s'obtiennent quand on frotte une verge dans une direction oblique sur son axe. Suivant les observations de Chladni, elles produisent un son d'une quinte plus bas que le son total de la verge, lorsqu'on la fait résonner par la percussion. — 5» Beitrxgc zur Uefœrderung eines bessern Yortrags der Klanglehre(\ppem\\ceh l'acheminement vers un meilleur exposé de la science du son ) , dans le même recueil, 1797. — 6© Ueber die Tome einer Pfeifein verschiedenen Gasarien (Sur le ton d'un tuyau d'orgue mis en vibration par différents gaz), dans le Magasin des sciences naturelles de Voigt (t. IX. cah. 3. — 7° Eine neue Art die GeschuHndigkeit der Schwingungen bei einem jeden Tœne durch den Augenscheinzu bestimmen (Nouvel art de déterminer la vitesse des vibrations pour chaque intonation, par la rue seule), dans les Annales de physique de Gilbert (t800, t. V, cah. t, n*t ).

— 8» Ueber die wahre Ur sache des Consonlrcns und Dissonirens (Sur la véritable cause du consonnant et du dissonant), dans la troisième année de la Gazette musicale de Leipsik p. 337 et 353. — 9» Nachricht von dem Clavier linder, einem neuerfundenem Instrumente , etc. (Notice sur le clavicylindre, instrument nouvellement inventé ) , dans la Gazelle musicale de Leipsick, 2* année,' p. 305-313. — 10« Zweite Nachricht von dem Clavicy linder und einem neuen Baue desselben ( Deuxième notice sur le clavicylindre et sur une nouvelle construction de cet instrument ) , dans le même écrit périodique, troisième année, p. 386. On trouve aussi de nouveaux détails sur le clavicylindre dans !a neuvième année de la môme Gazette musicale,

2(,2 CilLADM -

p. 221-224. — lio Die Akustik (l'Acoustique), Leipsick, Breitkopf et Haerlel, 1802, un vol. in-4° de 310 pages, avec 12 planches. C'est cet ouvrage dont Chladni a donné une traduction française sous le titre de Traité d'acoustique ; Paris, Courcier, 1809, un vol. in-8° avec huit planches. — 12° Neue Beitrxge iur Akmtik ( Nouvel appendice a l'Acoustique), Leipsick, Breitkopf et Haertel, 1817, in-4° avec dix planches gravées sur pierre. — 13<> Beitrxge zur prak- Hschen Akustik und sur Lehre vont Instrumentai Bau, entholthend die Théorie und AnleiUtng vom Bon dcr Clavicylinderund dcr damit-verwandien Instrumente (Appendice à l'Acoustique pratique et à la science de la construction des instruments, contenant la théorie et l'introduction à la construction du clavicylindre, etc.); Leipsick, Breitkopf et Hœrtel, 1821 , un vol. in-8° avec cinq planches. Chladni a révélé dans cet ouvrage le secret du mécanisme intérieur du clavicylindre. — 14° Kurze Uebersicht der Scftall-und Klanglchre, nebst einem Anhange , die Anordnung und Entwickelung der Tonvrr/iaeltnissc betref fend (Court aperçu de la science du son, etc. ); Mayence, Schott fils, 1827, in-8°. Cet ouvrage est le dernier de Chladni. On a de ce savant quelques notices sur des sujets de peu d'importance relatifs à la musique, et des écrits sur des objets qui n'ont poiut de rapports avec cet art.

CHOLLET ( Jean-Baptiste-Marie ) , flls d'un choriste de l'Opéra, né à Paris le 20 mai 1798, fut admis comme élève au Conservatoire de musique, au mois d'avril 1806. Il s'y livra à l'élude du solfège et du violon. Quelque lemps après, il interrompit le cours de ses études, le reprit ensuite, et obtint un prix de solfège aux concours de 1814. Le Conservatoire ayant été fermé en 1815, par suite des événements politiques, Chotlrt entra lieu de temps après comme choriste à l'Opéra, puis au Théâtre- Italien, et enfin au théâtre Feydeau, y resta jusqu'en 18 18, puis accepta nn engagement dans une troupe de comédiens de province. Bon musicien et doué d'une voix agréable, mais peu expérimenté dans l'art du chant, il suppléait aux connaissances qui lui manquaient dans cet art par beaucoup d'intelligence et d'adresse. A cette é|K>quc sa voix était plus grave qu'elle ne l'a été plus tard ; son caractère était celui d'un baryton, car on voit dans le tableau de la troupe du Havre, en 1823, qu'il y était engagé pour jouer les rôles de Martin, de Lais et de Solié. Il portait alors le nom de Ddme-Chollet. Engagé au théâtre de Bruxelles pour y jouer les mêmes rôles en 1825, il se fil entendre à l'Onéra-Comique, lors de son passage à Paris, y fut ap-