A DOHOICO CIMAROSA , NATO NE1. 1749, MORTO NEL

ERCOLE COSSALVI.

C'a Not a seotpl.

On imprima, pen de temps après la mort de Cimarosa, son éloge, sous ce titre : Elogio funèbre estemporaneo, ecc, ad onore delsemprc chiaro c celeberrimo scrillore in musica D. Cimarosn , elc; Vene/ia , 1801 , in-89. Le portrait qui avait été joint à cet éloge fut supprimé par la police.

Cim trosa était excessivement gros , mais sa ligure était belle et ton aspect agréable. Il avait beaucoup d'esprit, et tournait fort bien les vers. Il avait été marié deux fois : sa première femme, mademoiselle Ballante, mourut en lui donnant un fils; la seconde perdit aussi le jour après lui avoir donné deux enfants.

Trois grands compositeurs, Cimarosa , GugUelmi et Paisiello ont illustré l'Italie à la même époque. Lu manie qu'on a de comparer des eboscs qui ont entre elles peu d'analogie a fait souvent établir des parallèles entre les productions de ces musiciens ; mais personne n'a songé a distinguer les qualités qui sont propres à ebacnn. Des hommes doués d'un génie égal diffèrent nécessairement par quelque endroit ; ce qui fait la gloire de l'un ne brille souvent d'un vif éclat qu'aux dépens de quelque autre chose par où son rival s'est illustré. C'est ainsi que Cimarosa se distingue par sa verve comique et sa piquante originalité, tandis que Paisiello, moins bouffe et moins brillant, charme par la suavité de ses mélodies, et surtout par une expression dramatique supérieure à celle de son émule. Paisiello semble n'abandonner ses idées qu'à regret ; il répèle souvent les mêmes phrases jusqu'à l'affectation, sans varier l'harmonie ni les ornements : cependant il tire les plus beaux effets de ces redites. Cimarosa, au contraire, comme s'il se ratifiait de ses propres idées , les fait se succéder avec une abondance qui tient du prodige, et nous entretient ainsi dans une sorte de délire continuel. Qu'en peut-on conclure t que tous deux *ont de grands musiciens d'une manière différente. Eh! qu'importe, après tout , cette prééminence qu'on veut donner à l'un aux dépens de l'autre! Ce qui importe, c'est que tous deux nous procurent des jouissances , et nous n'avons rien à désirer sous ce rapport. Qui songe à autre chose qu'a Nina et à Megaclc lorsqu'on entend leurs accents ? qui a jamais désiré que Carolina, Paobno et Ber-

nadone eussent un aulrc langage? Le dao de VOlimpiade est le cher-d'œuvre des duos dramatiques, comme Pria che spunti est le modèle des airs de demi-caractère , et Sei morelU celui des airs bouffe*. Paisiello et Cimarosa mmI égaux dans ces belles inspirations.

Ces éloges paraîtront sans doute quelque jour un radotage aux gens du monde, qui n'ont que les sensations permises par la mode. Cette musique que je vante semble aujourd'hui trop simple d'harmonie. Déjà morte pour le théâtre . elle ne vit plus qu'au salon, et bientôt peut-être elle sera complètement oubliée. Mai*, à quel)»* époque que ce soit , lorsqu'un véritable connaisseur, se plaçant au-dessus des préventions d'école ctiles habitudes de l'éducation, jettera le* yeux sur les partitions de Cimarosa, il recocnatlra que nul n'a reçu de la nature , à un plus haut degré, les qualités qui font le grand musicien, et que nul n'a mieux rempli sa destinée.

Je crois devoir finir cette notice par la lûtt complète et chronologique des œuvres île ce maître : !° Le Straraganzc del con'e, Mil.

— 2" Le Pazùc di Stellidaura e Zoroastn:, 1772. — 3° La Finta Parigina, 1773. — 4° L'Holiana in Londra, 1774. — 5° La Donna H, tutt' i carat teri, 1775. — 6° La Frascatara nobile, I77G. — 7° Gli Sdegni per amore, 1770. — 8° / Matrimonii in ballo, t77fi. — 9° // Fanatico per gli antichi Romani, 1777.

— 10° le Straraganzc in amore, 1777 — 11" La Contessina, 1777. — 11° Il Giorno fe-

' lice, cantate , 1777. — 13° Un Te Dcum, |7~7.

— 14° / Duc Baroni , 1777. - 15° Amor coûtante, 1778. — lfi° // Matrimonio y.cr indu* tria, 1778. - 17° / Finti JSobili, 1778. - 18° L'Armida immaginaria, 1778. — rj° Gli Amanti comici, 1778. — Î0° // Duelio per complimento, 1779. — U° Il Matrimonio per raggiro, i77f). — 22° La Circe, canlate, 1779.

— 23° // Ritorno di don Calandrino, 1 779. — 24° Des Litanies, 1779. — 2î>° Cajo Mario, 1780. — 26° // Mercato di Malmanlilc, i7so,

— 27° L'Assalonte, 1780. - 28° La Giudilta, oratorio, 1770. — 29° /,' Infedcltà fedele. 17S0.

— 30° Il Falegname, 1780. — 31° L Amante combattulo dalle donne di punto, 1781.— 32° L'Avviso ai maritati, 1780. — 33° // Trionfo délia religione, oratorio, 1781. — 34° Alessana\ro nell' Indie, 1781.-35° L'Artasersc, i781.

— 36° IlCapricio dramatico, 17S1. — 37° // Martïrio di S. Gennaro, 1781. — 38° L'Amor contrastato, 1782. — 39* // Convito, i7s?. - 40° La Rallcrina amante, 1782. — 4i° Stna e Martuffo, 1782. — 42° La Yillana ritomsciuta, 1783. -43° L'Orcslc, 178P..— 44° L'Etvc

C1MAR0SA

— ClOFANO

Cinesc, 1783. — 45° // Pitfor parigino, 1783.

— 40° Chi d'altrui si reste, presto si spoglia, 1783. — 47° II Baronc burlalo, 1784. — 48° / Due supposti Conti , 1784. — 49° Le Statue parlanti, 1784. — 50° Deux Messes, dont un»; de Requiem, 1784. — 51° Giannina c Bemadone, 1785. — S2° 11 Marito dispe-

• rato, 1785. — 53° // Credulo, 1785.— 54° La Donna al suo peggior sempresi appiglia, 1785.

— 55" Gli Amantialla prova, 1786. — 56' La nascità del Delfino, cantate, 1786. - 57° Le Trame deluse, 1786. — 58" L'Imprésario in angustie, l~&6. — b9'LaBaronncssa stramba, 1786. — 60"// Sacridcio d'Abramo, 1786. — 61° Il Valdomiro, 1787. — 62° Il Fanatico burla'o, 1787. - 63' Le t este d'Apollo, 1787.

— 64° Giannina c Bemadone, 1788. — 65° Lo Sposo tenta moglie, 1781». — 66° La Felicità inaspetlata, 1790. — 67° La Clcopatra, 17'J0.

— 68* Messe de Requiem pour les funérailles de la duchesse de Serra Capriola, morte a Péti'rsbourg, 1790. — 69° La Ycrginc del sole, 1791.-70° L'Atene edificala, 1 792 . — 7 1 0 Cinq cents morceaux détaches pour le service de la cour de Russie; 1792. — 72° Il Matrimonio segreto, 1792. — 73° La Calamifa dc'cuori, 1793. — 74° Amor rende sagacc, 1793. — 75° Deux Dixit, l'un pour l'empereur d'Autriche, l'autre pour le prince Lsterhazi, 1793.— 76° / Traci amanli, 1793. — 77° Le Astuzie femminili, 1774. — 78" Pénélope, 1794. — 79° V Impcgno superato, 1795. — 80° / A'emici generosi, 1796.-81° Gli Orazi e Curiazi, 1794.— 82° Achille nell' assedio di

Troja, 1798 83° L' imprudente forlunato,

1798. — 8i° L'Apprensivo raggirato , 1798.

— 85° La Felicità compila, 1798. - 80° Semiramide, 1799. — 87° Artemisia, 1801.

CIUELLO (Jcah-Ahtoiri ) , conh epointisie vénitien, fui contemporain d'Adrien Willfcrl. Il a fait imprimer de sa composition : 1° Libro primo de' Canti a 4 roci ,• Venezia, presso Gardano, 1548, in-4° ohl. — 2" Canzonc rillanesche al viodo napolitano à 3 voci , con una Batlaglia villanescha a tre, libro primo; Venezia, appresso Antonio Gardano 1545, in-4" obi.

CIMOSO (Goino) , né à Yiccnce an commencement de ce siècle, fut admis comme élève au Conservatoire de Milan, et reçut des leçons d'ARioli. De retour dans sa ville natale, il s'y e>t livré à l'enseignement de la musique et a publié un livre qui a pour tilrc Princîpi clc~ vtentari di musica , seguendo il melodo di Bonifazio Asioli ; aggiuntcvi alcune annotaziotii necessaric ncilo studiare jucsl' ai le •

Vicence, Picolli, 1829, in-8" de 212 pages. ,

< I\< I A R I \<> (PtntRE), né a Urbino, vers 1510, entra d'abord dans l'ordre des pauvres ermites de Saint-Pierre de Pise, et passa ensuite (vers 1550) au couvent de Saint-Sébastien à Venise. Il a publié un traité du plain-chant, sous ce titre : Introduttorio abbrevialo di musica piana, ovvero canto fermo; Venise, Domenico de Faevi , 1555, in-4° de 40 pages. L'épllre dédicaloire à Livio l'odacaltaro, archevêque de Chypre, est dalée du couvent délia Rosa, à Ferrare, le 25 d'août 1550. Je crois que celle édition est la seconde, car le litre porte : revisto ecorretto. Il y a une faille d'impression dans la Bibliographie musicale de l.ichtenthal , Ma date de cet ouvrage (t. IV, p. 131) : on y voit 1755 au lieu de 1555.

ChXQL'E (EnMF.stxiLDo), compositeur napolitain qui a vécu dans la seconde moitié du dixhuitième siècle, e>t mort en 1770. Il est connu par des compositions vocales et instrumentale» de différents genres, parmi lesquelles on remarque : l" Dics irx à quatre voix, avec instruments. — 2" Des cantates à plusieurs voix et or- * cliestre, dont A ngelica c Medoro, et il Sogno di Scipione. — 3* Stabat Mater, pour soprano et contralto avec orchestre. — 4° Tous les oratorios de Métastase, à plusieurs voix et orchestre. — 5" Dix huit sonates pour trois violoncelles.

CIRQUE (Philippe), contemporain du précédent, et lils d'un médecin célèbre de Naples, fit de bonnes études, particulièrement dans les mathématiques. Son père le fit entrer dans la marine royale; mais son goût décidé pour la musique lui fit abandonner cetle carrière. Il avait appris sans maître à jouer du clavecin; il se remit à l'étude de cet instrument ainsi qu'à celle de l'harmonie, puis se livra à renseignement de l'art. Il mourut jeune encore d'une maladie de nerfs. Parmi ses compositions , qui sont restées en manuscrit, on remarque l'orahirio, la I'assione del Signore, un Miserere, deux litanies, quelques hymnes, et six concertos pour clavecin avecacc.de deux violons et violoncelle.

CINTI (M"* L*VRE-ClNTmK MONTALART,

dile). Yoy. Daiiiw.au (M"'*).

C!OEAi\0 ( CHARLES ) , auteur inconnu d on petit ouvrage qui a pour titre Praktischer Trommel und Pfeifcrschule, odrr Vorschrifl zur Anlcrnung und Ausbildung der Tambour und Qucrpfeifer, mit Abbildungen und eincr Musilibcilagc ( Méthode pratique du tambour et du fifre, ou introduction à l'élude et l'exercice du tambour et de la pelilC Ilote tr.iversière, etc.); Ilmenan, chez Voigt.

ClONACCI — Cl VIT A

ClONACCI ( François), prôtrc et membre de l'académie Apatisla de Florence, naquit en celte ville le 13 novembre 1633 , et mourut le 15 mars 1714. On lui doit un écrit intitulé Discorso deW origine e progressi del canto ecclesiastico, qui Tut mis comme préface à la tète du livre de Coferati, intitulé il Cantore addottrinato , o regole del canto corale, publié a Florence, en 1682. (Voy. Mat. Coferati.) Le discours deCionacci a été réimprimé à Bologne, à la suite de l'ouvrage intitulé Relazionc délie santé reliquie délia chiesa mefropolitana délia città di Fircnze ; Bologne, Monli, 1685, in-4° de 82 pages. Le discours sur l'origine et les progrès du ebant ecclésiastique forme 21 pages.

C1POLLA (Antoine). Sous ce nom, le G io ma le enciclopcdico de Naples (1821, I. I, p. 129) cite un ouvrage intitulé Auovo metodo di canto , mais sans indication précise de date, d'éditeur ni de format.

Un autre musicien nommé Cipolla (Françofs) est indiqué dans V Indice de' Spcttacoli teatrali de 1785 jusqu'en 1791 , comme un compositeur dramatique, né à Naples. Ce musicien était à Londres en 1786, et y publia un recueil de six chansons anglaises avec accompagnement de piano.

CIPHAXDI (Ferdinando), excellent ténor italien, né vers (738, chantait au théâtre de Londres, en 1764, et montrait tant d'habileté qu'on doutait qu'il pût jamais être égalé. Burney le retrouva à Milan en 1770, et conserva de lui la même opinion, après l'avoir entendu de nouveau. Il vivait encore en 1790.

Cl PHI A XO (...), compositeur padouan , vécut vers le milieu du seizième siècle. On a imprimé de sa composition : // primo libro de' madrigali cromatici a 5 voci, con una nuova aggiunta ; Venise, ap. Antonio Gardauo, 1544. Cette édition est une réimpression.

CIRILLO (Bernardin), né à Aquila, dans l'A brnzze, vers 1500, fut secrétaire de la Chambre royale à Naples. Il passa ensuite à Rome, et y devint protonotaire et secrétaire apostolique , archiprêtre de la Santa-Casa de Lorette, chanoine de Sainte-Marie-Majeure, et enlin , sous Paul IV, commandeur de l'hôpital du Saint- Esprit in Saxia. Il mourut à soixante-quinze ans, le 13 juillet 1575. Selon Possevin (Appar. Sac., p. 223, t. I)', il a écrit en italien une épttre à Ugolin Guatteri sur la Décadence de la musique d'église.

CIRILLO (François), compositeur dramatique qui vivait à Naples vers le milieu du dixseptième siècle, s'est fait connaître par deux

] opéras repre^e-ilésdans cette ville : 1° Orontea, | regina d'Egitto, 1654. — 2° Il Ratio di ticna, 1655.

CIRILLO ( Dominique), professeur d'histoire naturelle et do médecine théotique, naquit a Grugno, petite ville du royaume de Napks, en 1734. 11 jouissait d'une haule réputation de savoir et d'un bonheur tranquille, quand la révolution de Naples, à laquelle il prit pari en 1799, d'abord comme représentant du peuple, ensuite comme président de la Commission législative, le conduisit à l'écbafaud, au mépris | d'une capitulation dans laquelle il avait él* ! compris au moment de la réaction. Au nombre | des ouvrages de ce savant est une lettre qu'il écrivit au docteur William Watson sur la Ta- , rrntulc, et dont la traduction anglaise a élé publiée en 1770, dans les Transactions philosophiques (p. 233 à 238), sous ce litre : Somc account of the manna and tree of tlie Ta- , rantula,a letlcr to D. William M alscn Ci nllo se prononce dns cette lettre contre la réalité des effets de la piqûre de la tarentule, et de la guerison du mal par la musique.

CIRRI ; Ignace) , maître de chapelle de U cathédrale de Forli , naquit dans cette ville en 1716. Il fut élu membre de l'académie des philharmoniques de Bologne, en 1759. Il a fart imprimer, dans cette ville, des sonates pour deux violons et violoncelle , et des cantates à voix seule avec clavecin. On a gravé aussi à Londres (chez Welcker) de la composition de Cirri : Dodici Sonate per Vorgâno, opéra prima, in-4° obi.

CIRRI (Jean- Baptiste), violoncelliste , fils du précédent, né à Forli vers 1740, a demeuré longtemps on Angleterre. Son premier truvre, qui consistait en quatuors pour deux violon», alto et violoncelle, a paru à Florence, en 1763. Il fut suivi de seize autres œuvres, composes également de quatuors, qui ont élé publies a Florence, à Paris et à Londres. Son ceuvre diihuitième, composé de six trios pour violon, allô et violoncelle, a paru à Venise, en 1791.

CIRUELO (Pierre), né dans le quinzième siècle, à Daroca, dans l'Aragon , fut d'abord professeur de théologie et de philosophie a l'université d'Alcala, et ensuite chanoine à la cathédrale de Salamanque. Il mourut en cette ville vers I58Q, âgé d'environ cent an*. On a de lui : Cursus quatuor malhematicarum artium h beralium; Alcala de Henarès, 1516, in-fol. La musique est l'une des sciences mathém.itiqurs dont il est traité dans cet ouvrage.

CIVITA (0*vm), juif ital.en attache au service de Ferdinand de Gonzaeue, duc de

UVITA — CLAGGET

Muntoue, naquit dans lu seconde moitié du M-uit'ine siècle. Il s'est fait connaître par an recueil de Canzoni à trois voix et basse continue, intitulé Primitic (sic) armoniche a tre voci daDavit (sic) Civita, hebreo ; in Venetia, 1616, in-4*.

CIZZARD1 ( Liborio-Macro ) , prêtre, né à Parme, dans la seconde moitié du dix-septième .siècle, fut attaché à l'église de San -Vitale, dans sa ville natale, et s'y trouvait encore en 1711. On a imprimé un traité de plain-chant dont il est auteur, avec ce titre bizarre : Di tutto un poco, ovvero il Segrcto scoperto , e composta tin Liborio Mauro Cizzardi, sacerdote parmigiano, divisa in cinqve libri , ne' quali si moslra un modo facilissimo per imparare il vero canto fermo con le giuste regole , e con ateunc allie ossenazioni nécessaire ad un cantore; in Parma, 1711, per Giuseppe Rosati, in fol. de 166 pages.

CL A EPI L' S (GrjiLLACME-HERiiANîi) , directeur des chœurs , chanteur et acteur au théâtre de Magdebourg, né à Ccethcn, le 20 août 1901, a écrit la musique de quelques mélodrames.

CL A ES (Anou>nE), amateur distingué de musique, né à tlasselt( Belgique) en 1784, d'une famille aisée, exerça pendant quelques années la profession d'avocat, mais l'abandonna ensuite pour se livrer à son goût pour Us arts, particulièrement à la musique, qu'il aimait avec passion. Dans sa jeunesse il avait pris des leçons de Vamlcr Plancken (vog. ce nom), à Bruxelles, pour le violon. Plus tard il en reçut aussi de Itobbcreclits et de Bériot ; il jouait bien de cet instrument. Sa maison, à Hasselt, était le rendez-vous des artistes les plus éminents, qui v trouvaient une hospitalité cordiale et la liberté la plus absolue. Claes avait aussi cultivé la composition et a laissé en manuscrit divers ouvrages de musique instrumentale et religieuse. On n'a gravé de lui que deux airs variés pour violon avec quatuor ; Paris, Richault , et quelques romances avec accompagnement de piano. M. Claes est mort à Hasselt, le 19 septembre 1857, à l'âge de soixante-treize ans.

CLAGGET (Charles), compositeur et acousticien, est né à Londres vers 1756. Doué d'une imagination inventive , il employa presque toute sa vie et dissipa une fortune assez con sidérable à la recherche de nouveaux instruments de musique, ou à essayer de perfectionner ceux qui étaient déjà connus. Dès 17&> il avait réuni la collection des instruments qu'il avait inventés ou modifiés, au nombre de treize pièces, MHM le nom de M usée national. Le public elail admis à voi réelle collection chez lui depuis

midi jusqu'à quatre heures. De temps en temps il faisait aussi entendre ces instruments dans des salles de concert : des exhibitions de ce genre eurent lieu à Hannover-Square jusqu'en 1791. Les pièces contenues dans le Musée de Clagget étaient : 1° Le Tèliochorde, instrument à clavier, qui était accordé sans aucune considération de tempérament et sur lequel les différences enharmoniques de ut dièse à ré bémol, de ré dièse à mi bémol, etc., se faisaient sentir au moyen d'une pédale. — 2° Un cor double, où les deux tons de ré et de mi bémol étaient accolés sur le môme instrument de manière à donner en sons ouverts tous les demi -tons de la gamme chromatique, par une clef qui mettait en communication l'embouchure avec l'un ou l'autre cor à volonté. Mortellari a exécuté un solo dans un concert sur cet instrument, devenu inutile depuis l'invention du cor à pistons. — S° Un clavecin dont le clavier avait toutes ses touches sur le môme plan ; fausse idée qui avait pour objet de faciliter l'exécution, et qui la rendait au contraire plus difficile, ou plutôt imprati- | cable. — 4° Un orgue métallique, composé de l fourches d'acier mises en vibration par le frottement. — 5° Un petit appareil à accorder, composé de trois diapasons divisés en demitons et tons, et dont les intonations variaient au moyen de pièces mobiles qu'on vissait ou dévissait à volonté. C'est par le même procédé que IMatrot a fait postérieurement son diapason comparatif. Les autres objets inventés par Clagget consistaient en accessoires pour divers instruments d'assez peu d'importance. Ce musicien s'est fait aussi connaître comme compositeur par divers ouvrages, parmi lesquels on remarque : TSix duos pour deux violons; Londres, Preston. — 2° Six duos pour violon et violoncelle, op. 5 ; ibid. — 3° Six duos pour deux llùtes; ibid. Clagget a publié une description de quelques-uns de ses instruments, sous ce titre : Musical phxnomena. An Organ made withoul pipes, strings, bells or glasses, the only instrument in the world that will never require ta be rctuned. A cromatic Trumpet, capable of producing just-intervals and régulai- mélodies in ait keys, uïthout undergoin any change whatever. A french I/orn answering the aboi e description ofthe trumpet (Phénomènes musicaux. Orgue fait sans tuyaux, cordes, timbres ou verres, seul instrument connu qui n'ait pas besoin d'être accordé de nouveau. Une Trompette chromatique susceptible de produire des intervalles justes et des mélodies régulières dans tous les tons, sans exiger aucun I changement quelconque. Un Cor français sein-

CLAGGET — CLAP1SSON

blable il la trompette décrite ci-ilossus ) ; Londres 1793, in-40, avec le portrait deCiagget.

CLAIRVAL (Jean-Baptiste (1), acteur célèbre de l'Opéra-Comique et de la Comédie italienne, est né à F.tampes le 27 avril 1737, et non à Paris, vers 1740, comme il est dit dans la Biographie universelle et portative des Contemporains. Fils d'un perruquier, il exerça d'abord l'état de son père; mais son goût et ses heu reuses dispositions pour le théâtre lui firent abandonner cette profession. Il n'était Agé que de vingt ans lorsqu'il déhuta à l'0|>éra-Comique de la foire Saint-Laurent, en 175S. Clairval n'était pas musicien, mais il possédait une voix agréable, un instinct naturel et un accent expressif. D'ailleurs son intelligence de la scène élait parfaite, sa figure belle et régulière, sa physionomie noble, et sa tournure distinguée. Tant d'avantages lui procurèrent autant de succès à la scène que de bonnes fortunes dans le monde. Le premier rôle qui le lit connaître fut celui de Dor val dans le petit opéra On ne s'avise jamais de tout. Dans les divers personnages qu'il y représentait, il montra une flexibilité de talent qui fit sa réputation. A l'époque de la suppression de l'Opéra-Comiqtie en 1762, Clairval passa à la Comédie Italienne, et devint un des plus fermes appuis de ce théâtre. Il y jouait avec un succès égal la comédie, le drame et l'opéra-comique. Presque tous les rôles de ténor, qu'on appelait alors des rôles d'amoureux, furent créés par lui dans les opéras de Duni, de Philidor, de Monfcigny, et de Grétry ; il se distingua surtout par celui de Monteauciel dans le Déserteur , par celui de Pierrot dans le Tableau parlant, dans le Magnifique, V Amant jaloux, le marquis des Événements imprévus, et Blond el de Richard Cœur de lion. Il élait déjà à^é lorsqu'il joua avec une légèreté remarquable el un succès éclatant le rôle du Convalescent de qualité, dans la comédie de Fabre d'Églantine. Ce rôle fut en quelque sorte un adieu qu'il dit au public. Depuis plusieurs années, sa voix élait devenue sourde et nazillarde, et cette altération de son organe vocal lui rendait pénible l'exécution des rôles d'opéra. Il sentait le besoin de la retraite, et il quitta, en effet, le théâtre au mois de juin 1792, après trente-trois années de travaux actifs. II ne jouit que- peu de temps du repos qu'il avait acquis, car il mourut au commencement de 1795. La bonne grâce et les talents de cet acteur lui ont fait donner le nom de Molé

(i| Dan» les registres de l'OpëraConilquc on trouve René- Ândré pour les prénoms de Clairval ceux de Jt-an-Raptwte sont portés dans son acte de décès.

de la Comédie italienne ; cependant les journaux contemporains lui ont quelquefois reproche de mettre de l'affectation dans certaines parties de ses rôles. Un auteur d'opéras-comiques, irrité de ce que Clairval avait refusé de jouer dans une de ses pièces, fit cou Ire lui ces deux vers satiriques :

Cet acteur tntiiuudier et ce chanteur sans »o4x bcorche le» auteurs qu'il rasait autrefois.

CLAMER (Asdbé-Christomie), canior a l'église cathédrale de Salzbourg en 1682, a fait imprimer un ouvrage intitule Mcnsa harmonica; Salzbourg, 1683, in-4\ J'ignore quelle est la ualure de cet ouvrage.

CLAPASSON (. . . ), membre de l'Académie de Lyon, vers le milieu du dix-huitieme siècle, est auteur d'un Essai sur le sublime en j musique, qui se trouve en manuscrit à la biblm- ; thèque publique de Lyon, sous le w 1>65, petit- I in-fol.

CLAPI1.VM (Jo.natuas) , recteur à Wrainplingliam, dans le comté de Norfolk, vivait ver* le milieu du dix-seplième siècle. Il a écrit une apologie de l'usage de chanter les psaumes, sous ce titre: A short and full Vmdication of thnt sweet and confortable ordinance ofsingingof psalmes; Londres, 165R.

CLAPISSON ( Antomn-Locis), compositeur, est né à Naples le 15 septembre I8oh (1). Sa famille était alors attachée au service du mi Joachim Murât, et rentra en France après les événements de 1815- Admis au Conservatoire «le Palis le 18 juin 1830, il y reçut des leçons d'Habeneck pour le violon et obtint le deuxième prix de cetiuslrumentau concoursde 1833. Dans le même temps, il fréquenta le cours de composition «le Reècha. Ilabencck l'avait fait entrer en IS32 à l'orchestre de l'Opéra, en qualité de second violon. En 1835, ses études étant terminées, Clapisson sortit «lu Conservatoire.ct commença à >e faire connaître par des romances dont plusieurs ont obtenu du succès, et dont les mélodies ont de la «listinction. Entraîné par uft penchant irrésistible ver* la composition dramatique, il donna son premier ouvrage intitulé la Figurante, à l'Opéra Comique, en 1838. Ce premier essai fut heureux. Il fut suivi de la Symphonie (un acte, 1833 j, «le la Perruche (un acte, 1840), le Pendu (un acte, 1841), Frère et Mari (un acte, 1841), U Code noir ( trois actes, 1842 ), les Bergers trumeaux (un acte, 1844), Gibby la Cornemuse (trois actes, 1846), Jeanne la Folle, grand opéra,

(t) li nollee sur ClapKson ttneree dan< la Biairapk* yentrale de MM. Didot Iréres fixe la date de »j nai-*aoce au 10 septembre 1S09; mal* wlle que Je <1onn<* est Urr* de* registre» du Conserva lolre, où I™ lti»c ri ption» »e loat sur les actes authentiques de naUsMice.

CLAPlSSlhN - CLAH1

cinq actes (1848), la Statue équestre ( un arle, iHoO), les Mystcresd'Vdolphe {lrois&c\e&t 1852), la Promise ( trois actes, 1854). La plupart de ces pièce* disparurent rapidement de la scène : les livrets étaient ou mauvais ou médiocres, et la musique, bien qu'on y remarquât des morceaux d'une bonne facture et de jolies mélodies, n'avait pas assez d'originalité pour triompher de la faiblesse des sujets. Gibby la Cornemuse est la meilleure production du talent de Clapisson entre toutes celles qui viennent d'être citées. Dans les derniers temps, les écliccs qu'il avait éprouvés semblaient l'avoir découragé ; mais sa nomination de membre de l'Institut, dans l'Académie des beaux-arts, en remplacement d'IIalévy, de- \en» secrétaire perpétuel, a ranimé sa verve et [ lui a fait produire Fanchonnette, joli opéra en trois actes, joué au Théâtre-Lyrique (mars 1866), i dont M"r Carvalho(MH'-Miolan) a fait ta lorlune, \ et ilont le brillant succès a consolé le compositeur de ses mésaventures passées. Postérieurement M. Clapisson a donné au Théâtre-Lyrique, en 1857, Margot, opéra-comique entrois actes, et àl'Opéra-Comique, en 1858, les Trois Aicolas, eu trois actes. Cet artiste a réuni par ses recherches | pendant vin^t ans une collection rare et pré- » ieuse d'instruments de musique du moyen âge et de la renaissance.

CLARCI1IES (Locis-Juliek), plus connu sous le nom de Julien , né à Curaçao , le 92 décembre 1769, fut élève de Capron pour la violon, et de Cambini pour la couqiosition. Il a écrit un air varié pour le violon, trois irovresde duos pour le même instrument, un œuvre de duos |N>ur la clarinette, un air varié (tour l'alto, des j romances, et quinze recueils de contredanses, tous gravés à Paris. Ce fut lui qui le premier donna de l'élégance et de la grâce aux contredanses, qu'il exécutait supérieurement sur le violon. H est mort h Paris en 1814.

CL.YRCK (Richard), membre de la chapelle rovale du roi d'Angleterre, vicaire du chœur de , la cathédrale de Saint-Paul à Londres, et de l'abbaye de Westminster, secrétaire du Glee- Club ; fut d'abord chantre de la chapelle de Saint- Cieorges, à Windsor. Il vi ent à Londres pendant l.i première moitié du dix-neuvième siècle, et mourut vers 1848. Clarck s'est fait connaître par les ouvrages suivants .- 1° The Wordsof the most favourite pièces performed at the Glee Club, the Catches Club, andolhcrs public socictics ( Paroles des morceaux les plus remarquables exécutés au tilee-Club, au Catchc-Cluh, et dans d'autres sociétés publiques} ; Londres, i»ii, 1 vol. gr. in-8". On trouve en Ule de ce volume une préface historique bien faite, et les

noms des compositeurs de la musique de tous les morceau*. — 2° An Account of the national atlthcm intitled God save the King, with autorities taken from Sion collège librarg, the ancient records of the merchant Tailor's company, the OldChecque-Baok ofilis Majcsty's chapel (Notices de l'antienne nationale appelée God save the King, avec des preuves tirées de la bibliothèque du collège de Sion, des anciens registres de la compagnie des marchands tailleurs, et du vieux livre de comptes de la chapelle de Sa Majesté); Londres, 1822, t vol. gr. in-8". Ce volume renferme des détails intéressants.

CLARK ( ÉoouAnn), professeur de piano et d'accompagnement, à Londres, vers 1830, est auteur d'un traité d'harmonie pratique intitulé Analysis of practical thorough-bass ; Londres (sans dale), iu-fol.

CLAREIVTLM (Michel), né à Vérone, dans la seconde moitié du seizième siècle, a publié à Venise, en 1621, un livre de motets a deux et trois voix. Cet ouvrage a pour titre Motclalcl 3 vocum,cum basso ad organum ; Venise, Vincenti, in-4°.

CLARER (Théodore), naquit en 1764 à Doehern . en Bavière. Il commença ses études au couvent d'Ottobcuern, et les termina à Augsbourg. Doué d'une fort belle voix, Clarer se livra à l'étude du chant, et y fit de grands progrès. P. François Schnetzer, chanoine d'OItobeuern, et benoît Kraus, ancien maître de chapelle a Venise, lui donnèrent des leçons de composition. Eu 1785 -il fut nommé directeur de musique à Otlobeuern, el, après l'extinction de cet ordre, il obtint une place de pasteur. Il a beaucoup composé pour l'église; Michel Haydn estimait son savoir et en faisait souvent l'éloge.

CLARI (Jean-Ciiarles-Marie) , maître de chapelle de Pisloie, naquit à Pisc en 166'j. On le considère avec raison comme le meilleur élève de Jean-Paul Colonna, maître de chapelle de l'église de Saint- Pétrone à Bologne. En 1695 il composa pour le théâtre de celle ville l'opéra intitulé il Savio Délirante, qui fut fort applaudi. Mais ce qui assure surtout une gloire immortelle à ce compositeur, c'est la collection de duos et de trios pour le chant, avec la basse continue qu'il a publiée eu 1720. Cette œuvre, où l'on trouve une invention soutenue, un goût pur et une science profonde, forme, avec les compositions du même genre de l'ablté Stefani, une époque importante dans l'histoire de l'art, car on y voit succéder aux réponses réelles du genre fugué ancien , les réponses tonales, et ta modulation moderne, qui en est le résultai. Le style dis épisodes, qu'on nomme vulgaircmeut

CLÀIU — CLARKfc

en France les divertissements de la fugue y sont admirables, et c'est la meilleure étude qu'on puisse conseiller aux élèves. Mirecki, compositeur polonais, en a donné une édition, avec un accompagnement de piano; Paris, Carli, 1823. On trouve à la Bibliothèque royale de Copenhague un Stabat Mater en ut mineur à quatre voix avec orchestre en manuscrit, de la composition de Clari. Ses au très ouvrages pour l'église sont : 1° Dextcra Domine, à quatre voix. — 2° Benedictus à deux choeurs. — 3" Ave Maris Stella, a quatre voix et orchestre. — 4° Domine, à quatre voix et orchestre. La collection de feu Landsbcrg, à Rome, renfermait en manuscrit les compositions suivantes de Clari : Messe à cinq voix, deux violons, viole et orgue, composée à l'istoie, en 1712 ; Credo à quatre voix : Psaumes à quatre voix pour deux choeurs alternatifs,- De profundis à quatre voix avec orgue et parties de ripieno; Messe de requiem à neuf voix, deux violons, viole et orgue -, Messe à quatre voix a capella, composée à Pise, en 1736 (l'auteur était alors âgé de soixante-sept ans); Psaumes de complies à deux chœurs ; Messe à qnatre voix a capella avec deux violons et orgue. On ignore l'époque oh ce compositeur justement célèbre a cessé de vivre.

CLARK (Thomas), de Canlerbnry , chantre de la cathédrale de celte ville, à la fin du diiluiitième siècle, a publié un recueil de chanli d'église, sous ce titre : Psalm and Hymn tunes, togetkerwilh tteo Collects, Chants, Responses, Twelve Anthems, a Sânctus, Magnificat and Nunc Dimiltis, adapted for the use of Country Choirs; en neuf livres; Londres (s. d.).

CLARKE Jébémie), musicien anglais, né vers 1G68, fit son éducation musicale à la chapelle royale, sous la direction du docteur Blow, qui conçut pour lui tant d'amitié qu'il résigna en sa faveur ses places d'aumônier et de maître des enfants de Saint-Paul. Clarke prit possession de ces emplois en 1693. Peu de temps après il fut nommé organiste de la cathédrale. Au mois de juillet 1700, il devint surnuméraire de la chapelle du roi , dont il fut élu organiste quatre ans après. 11 eût été parfaitement heureux s'il ne se fût épris d'amour pour une jeune personne dont il ne put obtenir la main : cette passion malheureuse te porta à se donner la mort, an mois de juillet 1707. L'explosion du pistolet qui lui ôta la vie se faisait entendre au moment oh son ami Reading, organiste de Saint-Dunstan , entrait chez lui. Les compositions de Clarke sont peu nombreuses; elles consistent principalement en antiennes, qui sont fort estimées en Angleterre. Les plut connues sont . \° I util love thee, qu'on

| trouve dans le recueil intitulé JJarmonia sacra i — 2" Bow down thine car. — zu Prune the lord, o Jérusalem. 11 a publié un recueil de leçons pour le clavecin, sous le titre des Quatre Saisons; Londres, 1699. On trouve quelques chansons de sa composition dans la collerlion qui a |><>ur litre Pilts to purgemelancoly. Clarke a composé aussi la ballade (lté bonny greyeyed man, pour la comédie Ihe Fourni Jlusband (le Mari passionné) de d'Urfey.

CLAHIvE (le imjctei'h Jonn), connu maintenant sous le nom de Klarkc Witfield, est ne à Glocester en 1770. Il commença ses études musicales à Oiford, en 1789, sons la direction do docteur Philippe Hayes. En 1793 H se rendit à Ludlovv pour y prendre possession de l'orgue de Saint Sauveur. Dans la même année, il prit ses degrés de bachelier en musique à l'université d'Oxford. Deux ans après il passa en Irlande, et fut nommé organiste de l'église principale de Armagh, et ensuite maître des enfants de chœur de l'église do Christ et de la cathédrale de Saint- Patrick, à Dublin. Le grade de docteur en musique lui fut aussi conféré, a la même époque, par le collège de la Trinité, à Dublin. En 179* il retourna en Angleterre, où il était appelé comme maître des enfants de chœur decollèges de la Trinité et de Saint-Jean à Cambridge, places qu'il occupa pendant vingt ans. En 179U il fut admis docteur en musique a l'université de Cambridge, et en 1810 on lui conféra la même dignité à celle d'Oxford. Dix ans plus tard le docteur Clarke a été nomme organiste et maître des enfants de chœur de la cathédrale d'Hereford. Ses compositions vocales sont nombreuses. Les principales sont : t° Quatre volumes de musique d'église, publiés à Londres, en partition, à diverses époques sous le titre de Cathedral Musie. — 2° Divers recueils de glees (chansons). — 3° Deux volumes de chants sur des poésies originales de sir Walter Scott et de lord Byron. — 4° Un oratorio en deux actes, le premier contenant le Crucifiement, et le second, la Résurrection. Le Crucifiement a été exécuté avec pompe à la fête musicale (Musical festival) d'Hereford, en 1822, par un orchestre nombreux dirigé par Cramer, et la Résurrection l'a été en 1825, dans une circonstance semblable. Le docteur Clarke est éditeur de plusieurs collections intéressantes, telles que les oratorios de Ha»ndel , arrangés pour le pian?, quinze volumes in-fol.; les Beautés de Purcelt, en deux volumes; deux volumes d'antiennes des maîtres les plus eélèbres, VArtaxercrs de Arnc, et la musique de Macbeth par Matthieu Lock.

CLASING — CLAVEAU

CLASIA'C (JK*?i iiKnMANM), né à Hambourg en 1779, fit ses études musicales dan» cette ville, sous la direction de Scliwenke, et y devint ensuite professeur de musique et pianiste. La composition de deux oratorios , la Fille de Jephtë et Bclsazar, l'a fait connaître avantageusement. 11 a publié aussi quelques pièces pour le piano, et a arrangé les oratorios de lla*ndel pour cet instrument. Clasing est mort à Hambourg le 7 février 1829, à l'âge de cinquante ans, après avoir passé les dernières années île m vie dans un état de maladie et de sonfTrance. Les principaux ouvrages de Clasing sont : 1° Pater iïoster, en allemand, à quatre voix, sans accomnagnemenl, gravé comme supplément de la Gazelle musicale de Leipsick (ann. 24 , n° 4). — 2° Bclsazar, oratori» en trois parties pour quatre voix, chœur et orchestre, gravé en partition réduite pour le piano; en 1825. — F La Louange du Très-I/aut (en allemand), pour contralto et basse , avec orgue on piano obligé (supplément de la Gazelle musicale de Leipsick, n° 5, 28e ann.). — 4° La Fille de Jephtc , oratorio en trois parties pour trois voix, chœur et orchestre, en manuscrit. — 6° Michel* et son fils , opéra , suite des Deux Journées de Cheruhini ; cet ouvrage fut représenté avec succès à Hambourg , en 1806, et a été gravé en partition réduite. — «° Welcher ist der Rechte? (Quel est le vrai?), opéra-comique représenté en I8tl. Parmi les compositions instrumentales de Clasing, on remarque un trio pour piano, violon et violoncelle, op. 4; une Fantaisie pour piano et violoncelle, op. 8; un Roiulo pour piano, op. 9; deux fantaisies pour piano seul, op. 13 et li , et une Sonate pour piano et violon, op. 10.

CLAUDE DE COKRÉGE. Yoy. Merulo (Claude).

CLAUDIA, joueuse de cithare, dont le nom nous a été transmis par une inscription r.>p|K>rtée par Grùter (Corpus inscript., t. I, part. 2, p. 654), et que voici :

AVXESI CLAVDIAE. CITHAROEDAE.

COMVGI OPTIMAE CORNELIVS. NER1TVS FEC1T. ET. SIBI.

CLAL'Dl AMIS (Mammeutus), prêtre, vécut à Bicnne, vers l'an 461 ; il était frère de Pévêque de cette ville. Il a composé beaucoup d'hymnes et de psaumes, qu'il enseignait lui-même aux

chanteurs de son église. Sidoine Apollinaire dit que ce fut Claudiamis qui introduisit dans l'office les petites litanies qu'on est dans l'usage de chanter trois jours avant la Pentecôte et dans les calamités publiques. On le regarde aussi comme l'auteur de l'hymne de la Passion : Pange lingua gloriosi prxlium, dont le chant est fort beau : toutefois il est douteux que ce chant remonte à une si haute antiquité. Il ne faut point confondre ce Claudianus Maminertus avec Claude Mamerlin , orateur latin du troisième siècle , ni avec un autre Claude Mamertin , à qui l'on doit un panégyrique de l'empereur Julien, prononcé en 362.

CLAUDIN. Yoy. Sermisy (Claude).

CLAUDIN LE JEUNE. Voyez Lejeunb (Claude).

CLAUDIUS (Georces-Cbarles) , amateur de musique, né le 21 avril 1757 à Zschopeau, est mort à Leipsick le 20 novembre 1815. Il a publié plusieurs recueils de sonates, des rondeaux et d'autres pièces pour le piano. Je crois que c'est le même qui a écrit quelques morceaux pour l'Église, et un opéra intitulé Arion.

CLAUDIUS (Otto) , cantor à Naumbourg, s'est fait connaître denuis 1825 par quelques petites compositions pour le piano, et surtout par ses Licdcr, qui ont obtenu du succès. Au nombre de ses œuvres on remarque particulièrement le vingt-deuxième recueil composé snr les poésies de Hoffmann de Fallersleben. On a aussi de Claudius des études pour le chant, œuvre dix «neuvième.

CLAUFfcX(JEA."«-GoTTLOB),organistc à Aurrback, vers le milieu du dix-huitième siècle, s'est fait connaître par des trios pour l'orgue, et des préludes |>our «les chorals, à deux claviers et pédale, qui n'ont pas élé publiés, mais dont il y a beaucoup de copies en Allemagne.

CL A US (Accoste) , maître de musique du régiment d'infanterie de la garde à Dresde, a publié des recueils de contredanses pour le carnaval, à grand orchestre. Il est mort le 6 février

CLAUSS ( Wiliielmine ). Voyez Sz*nvadï (Mme).

CLAUSAJITZER (Er.nest), pasteur supérieur à Pretzsch, est auteur d'un petit écrit qui a pour titre Grundgesetze kirchlicher Sxngerchœre, die Errichlung derselben in Slxdlenund Dœrfern zu crlcichtcm und cinzulciten (Règlements pour les chœurs de chantres d'Église, et pour faciliter et améliorer leur organisation dans les villes et les villages) ; Leipsick, 1820, in-8° de 2i pages.

CLAVEAU (Jean), né à Monlanban en

CLAVEAU — CLEEtMANN

1761, était flûtiste au théâtre des Troubadours, • vers 1792. lia publit* plusieurs œuvres pour le flageolet, parmi lesquels on remarque : 1° Six j duos pour deux flageolets; Paris, Imbault , 1792. — 2° Recueil de jolies valses allemandes pour deux flageolets, livres un, deux et trois; Paris, 1797. — 3° Nouvelle méthode pour le flageolet, mêlée de théorie et de pratique ; Paris,

CLAVEL (JosEni), né à Nantes, en 1800, | fut admis au Conservatoire de Paris, pour IV- ; tude du violon, en 1813, dans la classe do Rodolphe Kreutzer. Après avoir achevé ses études musicales, et avoir obtenu le premier prix de | violon au concours de 1818, il a été nommé professeur adjoint pour le même instrument, et depuis 1819 il a occupé cette place. Après avoir été pendant plus de dix ans un des premiers violons du Théâtre-Italien, il est entré à l'orchestre de l'Opéra en 1830. Clavel a été chef des seconds violons des concerts du Conservatoire. Il s'est fait connaître comme compositeur par trois œuvres de duos pour deux violons, un œuvre de quatuors pour deux violons, alto et basse, trois sonates , plusieurs airs variés et quelques romances. Ces ouvrages ont été gravés à Paris, chu Frey, Richault et Pacini.

CLAVIJO (D. Bminvrd), organiste célébra en Espagne dans le seizième siècle , avait le titre de maître es arts, et lut d'abord professeur de musique à l'université de Salamanquc; puis il eut l'emploi d'organiste et clavicordiste à la cour. En dernier lieu il fut maître de la chapelle royale. Contemporain de Clavijo, le poète maître Vincent Espinel, qui était aussi bon musicien et joueur habile de viole, à laquelle il avait ajouté une corde, donne les plus grands éloges au talent de cet organiste, dans son livre iulititulé: Histoire de Vccutjer Marc de Obrcgon (i). Parlant des académies musicales de

(l) Il Ut or ia dcl rtcuJero Marcos de Obrenon, relu- , ewn S», capitula 5» : « Tanlaiise vthuclaa de arco cou . grande dmlrr/a, trcla, arpa. vihucla de otano, por cc-

• ft-llenti«*hnos nombre» en todos lo* instrumente». Mo- ■ vlansc cuesiioncs icerea del no de enta clencla ; pero

• ne se ponla en et tstremo que eslas dlas sa ha puolo

• en casa del maestro l.lavljo, donde ha liabido Junta de « lo ma» granado y puriucarto de e»tc dlvino, lUDqtlC « mal prcmlado ejcrcicio. Juntabanse en el Jardin de su m el llcenelado (jaspar de Tories, que en la verdad de « herlr la cuerda con aire y clencla, accompli uan Jo la « viliuela con gallardUsImo» passages de voz y garganta ,

• lltgô al estremo que se pu<de llegar; y otros muchns

• sugetos inuy dignos de hacer mcnclon de elloi : pero

• llegadu a oir el intimo niarslro Clavijo en la trcla, a «a

• IiiJ-i doua Kern irdina en la arpa, y a Lucas de Malos en « la vlhuela de slele ordencs, Imltandose los unos a los ntros

• con gra»is»lmos y non usados movlmeiitos, c% lo mrnr

• que hcoldocn ml vida. .

Milan , qu'il avait fréquentées , il dit : « Les « violes à archet, l'épinette, la harpe , le luth, » y étaient joués avec une grande habileté par « des arlibtes qui excellaient sur tous ces ins- « truments. On y agitait des questions concer- « nant l'usage de cette science ( la musique ) ; « cependant rien n'y surpassait ce qui récem- « ment a été entendu dans la maison du mat- « tre Clavijo, où j'ai goOté le plaisir le plus vif << et le plus pur que cet art divin m'ait fait •> éprouver. Dans le jardin de cette maison se « trouvait le licencié Gaspard de Torrcs, qui, en • vérité, dans l'art de toucher les cordes avec « grâce el science , en accompagnant la viole « avec des passages hardis de la voix et du go- « sier , arrive aussi loin qu'on peut atteindre, « ainsi que d'autres personnes très-dignes d'être « mentionnées ; mais ce qui fut joué par le même » maître Clavijo sur le clavier, par sa fille Ber- « nardina sur la harpe, et par Lucas de Matos ■ sur la viole à sept cordes, s'imitant mutuelle- « ment avec des passages aussi nouveaux qu'ad- « mirables , est ce que j'ai entendu de meilleur n en ma vie. » On sait que Clavijo avait composé divers ouvrages de musique religieuse et profane ; mais malheureusement toutes ces productions ont péri dans le grand incendie qui réduisit en cendres le palais du roi d'Espagne, en 1734.

CLAVIS (...), maître de musique de la cathédrale et de l'académie d'Arles, vivait dans la première moitié du dix-huitième siècle. Il a composé la musique d'un ouvrage qui avait pour litre Fête spirituelle en l'honneur de Ut reine, en un acte, chanté» à Arles le 18 septembre 1730.

CLAYTOX (Thomas) .musicien anglais, ne vers lCGfi, lit partie de l'orchestre de la chapelle royale, sous les règnes de Guillaume III et de son successeur. C'était un artiste médiocre; mais, avec du charlatanisme, il était parvenu à faire croire à la réalité de son talent. Dans sa jeunesse il avait voyagé en Italie, et en avait rapporté divers morceaux qui étaient inconnus en Angleterre. 11 les parodia sur «tes paroles anglaises pour en faire une A rsinoè, le premier opéra anglais qui ait été représenté. I < prévention qu'il y avait en sa faveur lit que cet ouvrage réussit. Encouragé par ce succès, il mit en musique l'opéra de liosamonde, d'Addison, et le lit représenter en 1707 ; mais, malgré la bonne volonté de ses admirateurs, la pièce tomba à la troisième représentation. La musique d'.Jrsiiwé a été publiée en extrait aveo la basse continue.

r.LLEM AW ( Fnti»r.Kic - Josteu -Cur.:s-

(XEEMAHM — CLÉMENT 3 15

toi iif. ) , naquit le IG septembre 1771, à Criwitz, «tans le duché de Mecklemburg-Schwerin (et non à Sternberg, ainsi que le disent Gerber et Liclitentbal ). Il fut d'abord candidat et professeur à Luilwigslust, et passa ensuite à Sternberg, où il fut nommé collaborateur du surintendant des écoles, vers 1799. Plus tard il s'est retiré à Parchim, où il cultivait la musique et les lettres comme amateur. Il est mort dans ce lieu le 26 décembre 1825. On a de lui : l°Odes etebansons pour le clavecin ; Ludwigslust, 1797, seize feuilles. — 2° llandbuchder Tonkunst ( Manuel de musique ) , deux parties, gr. in-8° ; Ludwigslust, 1797. Licbtentbal indiquela date de 1800 ; c'est une erreur.

CLEGG (Jf.\x), bon violoniste, né en Angleterre en 1714, n'était âgé que de neuf ans lorsqu'il se fit entendre à Londres, en 1723, dans un concert dont l'annonce indiquait qu'il exalterait plusieurs morceaux, entre autres un concerto de Vivaldi. Hawkins dit que son matlrc fut Duliourg, artiste célèbre de ce temps (toy. Dubolrg); cependant les gazettes de Duldin ( 1731 ) disentque Clegg était élève de IJononcini. Apres avoir demeuré quelque temps à Dublin, Clegg retourna à Londres, et son talent l'y plaça au-dessus de tous les autres violonistes de son temps, tant parla beauté du son qu'il tirait de l'instrument, que par la légèreté do son exécution. En 1742, sa raison se dérangea, et il fut enfermé à l'hôpital de Bedlam. Pendant longtemps une multitude de curieux se rendit en ce lieu pour l'entendre jouer du violon dans les accès de sa foiie.

< l I M \ V\ (Haltuxzxu) n'est connu que par deux traités de musique, qui sont restés en manuscrit. L'un, cité par Mattheson (Lhrenpforle, p. 108), est un traité de contrepoint ; l'autre indiqué par Blankenbourg, dans son édition de la théorie des beaux-arts de Sul/er (t. III, p. 440), est intitulé Exmusica didacticaltm. perirtes monochordon. Il parait que Clernann a vécu vers lf,80.

CLÉMENT (Jacques), appelé par ses contemporains Clemcns non papa, fut un des compositeurs les plus célèbres du seizième siècle. Le lieu et l'époque précise de sa naissance ne sont pas connus jusqu'à ce jour : on sait seulement qu'il naquit dans la Flandre, et qu'il fut le premier maître de chapelle de l'empereur Charles- Quint. Guichardin dit ( Description des Pays- Bas) qu'il était mort avant 1566; mais Hermann Finck en parle comme d'un homme qui aurait encore existé en 1556, lorsqu'il publia son livre. « De nos jours il existe plusieurs nou- « veaux inventeurs, parmi lesquels on dislingue

« Nicolas Gombert auquel il faui

« ajouter Th. Crequilon, Jacques Clément non « papa, Dominique Phinot, qui, dans mon « opinion, sont les plus habiles, les plus cxccl- « lents, et les plus dignes d'être proposés comme n modèles (1). » Si l'on prend dans le sens le plus absolu les paroles d'Hermann Finck : Xostro vero tempore novi sunl inventorcs , etc.. Clément aurait été vivant encore en 1556, et l'on devrait en conclure que son décès aurait eu lieu entie celle année et I5G6. Un fait, récemment découvert semble venir à l'appui de cette thèse : le voici. Dans un registre de l'église Sainte- Walpurge ou Walbuige d'Audenarde ( Flandre orientale), existe une liste des maîtres de chapelle de cette église : on y voit que Chrétien Hollander (toy. ce nom) occupa o-lte position; qu'il y succéda en 15i9 à maître Antoine Lierts, et que, sur sa demande, il obtint eu 1557 sa démission honorable de celte place, parce qu'il était alors appelé au service de l'empereur Ferdinand T', en faveur de qui Charles-Quint abdiqua l'cmpiie d'Allemagne le 7 février 1556. Il semble donc que ce fut dans cette même année 1557 que Clément noA papa mourut , et que Chrétien Hollander fut appelé à Vienne pour lui succéder. Mais il y a plusieurs difficultés considérables contre cette hypothèse. Remarquons d'abord que le sobriquet de Clemcns non papa fut donné à cet artiste distingué parce qu'il était contemporain de Clément VII, élu pape le 19 novembre 1523, et qui mourut en 153). Cette circonstance prouve qu'il avait acquis dès lors une grande célébrité. Or les brillantes réputations d'artistes ne se faisaient pas alors avec la facilité de notre temps : elles devaient être le prix de longs travaux. Il y a donc lieu de croire que l'époque de la naissance île Jacques Clément doit être reculée jusque dans la dernière partie du quinzième siècle. D'ailleurs un document curieux, publié pour la première fois par Edouard Fétis (voy. le livre intitulé les .Musiciens belges, t. I, p. 142) démontre que ce musicien était déjà fort âgé en 1542. Ce document est une lettre de Ferdinand , roi des Romains, frère de Charles-Quint, et alors vicaire de l'Empire : elle est datée du 8 juillet 1542, et Ferdinand l'adresse à sa sieur Marie , reine «le Hongrie et gouvernante des Pays-Ras, pour l'informer que son « maistre de chapelle lui a ces

(0 Nottro vero teropor* norl sunt tnrentorcs, In qul-

bu« est Nlcobus Gombert Ilulc adjunçendl sur.t

Thomas Crequilon (sic). Jacobin Clemcns non papa, Dom»nlcu» Phinot, qui pra:*tantli»imi, cxcellentlvilnil, subltll»slmique, et pro roeo Judiclo «Utiniantiir Imitandl- ( f'rar/iVa muska. - Dê mwk* Invmioritwi. ]

CLÉMENT

■ jours remon-tr.- comme obstanl -a débilité pro- • « venant de son eage, il se trouve doisresenavant \ « mal habile de pouvoir soubstenir ou faire les « paines comme il a fait par le passé , et que bien « requis seroit pour le bien et conservation de la « dite chapelle, et que ce seroit chose fort utile « et nécessaire, qu'il eust quelque homme de bien .« et expérimenté en la musique pour substitut, etc. - Si donc Jacques Clément était déjà parvenu à la débilité de la vieillesse en 1542, il n'a pu naître plus tard qu'en 1475 , et il aurait été âgé de quatre-vingt-douze ans lorsqu'il serait descendu dans la tombe et lorsque Chrétien Hollander fut appelé à Vienne pour le service de Ferdinand 1"; quinze années se seraient écoulées depuis qu'il se déclarait trop âgé pour continuer l'exercice actif de se* fonctions de maître de chapelle , et il ne lui aurait pas été donné de suppléant. Tout cela est inadmissible. Il est hors de doute que c'est dans cet iutervalle de 1542 à 1557 qu'un autre maître fut appelé à diriger celle chapelle, d'abord comme suppléant de Jacques Clément, et comme titulaire, après la mort de celui-ci. Une obscurité qui paraissait im|iénélrahle a environné jusqu'à ce jour l'ordre de succession de Clément non i papa, de Nicolas Gombert, et de Thomas Créquillon , connus tous trois comme ayant été j maîtres de chapelle de l'empereur Charles-Quint. Elle résultait de l'ignorance où l'on a été de ; l'existence de deux, et même de trois chapelles musicales qui furent au service de ce prince. Les registres de comptes de sa maison, qui se trouvent aux archives du royaume de Belgique ont dissipé ces ténèbres. Clément a été maître de la chapelle impériale de Vienne; il ne parait I pas dans les comptes de la chapelle flamande j de Madrid. Au contraire, Gombert el Cré- ! quillon sont signalés dans ces comptes comme ayant élé maîtres de celle-ci, et les dates de leur entrée en fonctions, de leur décès ou de leurs changements de position y sont indiquées. (Yoy. Ckéqullox et Gombert.) Ce n'est doue à aucun de ceux-ci que Chrétien llollander a succédé, mais au successeur inconnu de Jacques Clément, lequel n'est décédé qu'environ quinze ans après avoir été appelé à l'aide de ce maître.

Si l'on est mal informé des circonstances de la vie de Jacques Clément , il n'y a du moins pas de doute sur la valeur de ses œuvres : elles le placent, avec Nicolas Gombert et Créquillon au premier rang des musiciens de la période intermédiaire, enlre Josquin Deprès et la seconde moitié du seizième siècle , où la gloire de Palcstrioa et celle d'Orland Lassos éclipsèrent toutes

les autres. Clément écrivait d'un slylc très. pur, faisait bien chanter toutes les parties, et traitait également bien la musique religieuse et la musique mondaine. Il était doué d'ailleurs d'une remarquable facilité de production , car la liste d> ses ouvrages est fort étendue. Parmi se* œuvrer les plus importantes , on distingue : 1 8 Missa cum quatuor vocibus ad imitationcm cantilenx Miséricorde condita. Nunc primum m lucem édita. Auctorc D. Clémente non papa; Lovanii, extypographia Phalesii, 1556, in-fol.

— 2° Missa cum quatuor vocibus, ad imitât moduli Virtute magna condita. Auctorc, etc.; ibid., 1567, in-fol. — 3° Missa cum quatuor vocibus, ad imitât, moduli Y.n espoir condita. Auctorc, elc, tomus 111; ibid., 1557, in-fol. — 4° Missa cum quinque vocibus, ad imitât, moduli Eccc quant bonum condita. Xunc primum in lucem edila. Auctore, etc., tomusMU, ibid., 1557, in-fol. — 5* Missa cum quinq*c vocibus, ad imitât, moduli Gaude lux condita. Auctorc , etc., tomus V;ibid., 1550, in toi.

— 6° Missa cum quinque vocibus ad imitationcm moduli Cara mea condita. Auctorc, etc., tomus VI; ibid. 1559, in-fol. - 7° Mtssa cum quinque vocibus, adimit. Cantilenx Languir me fault condita. Auct., elc, tomus VII; ibid.; 1560, in-fol. — S0 Missa cum quinque cocibus, ad Huit, moduli Pastores, quidnam vidistis, condita. Auctore, etc., tomus VIII; ibid., 1559, in-fol. — 9° Missa cum sex vocibus , ad imitationcm cantilenx A la fontaine du prez condita. Auctore, etc., tomus IX ; ibid., 1559.

— 10° 3tissa cum quatuor vocibus ad imitationcm moduli Quam pulchra est condita.

Auctore, etc., tomus Xj Ibid., 1560. Le formai de toutes ces messes est grand in-folio : 1rs voix sont imprimées en regard. Un exemplairr de cette précieuse collection , qui a appartenu à la bibliothèque des jésuites de Cologne est aujourd'hui dam la bibliothèque de la ville. Quelques numéros de ces messes ont été imprimés de nouveau chez le même éditeur : tels sont le premier volume en 1563, le second , le troisième et le quatrième , en 1558. — 11° Mtssa defunclorum quatuor vocum; Lovant,, ct typographia Pctri Phalesii ; 1580, in-fol. roa\. C'est une réimpression. — 12° Liber primus cantionum sacrarum i-ulgo moteta vocant , quatuor vocum, nunc primum in lucem editvs. Auctore D. Clémente non papa. Lovanu.

apud Pctrum Phalcsium, anno 1559, petit in-4° obi. Les livres deuxième, troisième, quatrième, cinquième et sixième ne contiennent également qi:e des motets composés par Jacquo Clément ; ils portent le même titre et la même

CLÉMENT

date. Le septième livre ne renferme que des motets «te Créquillon. Le huitième livre , imprimé en 1561 , chez le même éditeur, renferme des motels à einq et à huit voix de divers auteurs ; il s'en trouve quelques-uns de Clément. Un exemplaire complet des sept premiers livres est à la bibliothèque royale de Munich, n° U7, n" 1-7. Les six premiers renferment quatre-vingt-douze mulets de J. Clément. Quatre livres de chansons flamandes à trois voix, composées par cet artiste, ont été publiés sous ces titres : — 13* Sooter Uedekens I. Het vierde musyck boexken mtf dry part bien, xvaer inne begrepen zijn die eerste 11 Psalmen van David, gccomponeerl by Jacobus Clemens non. papa (Chansons joyeuses I. Le quatrième livre de musique à trois parties, où sont contenus le* douze premiers psaumes de David , composés par Jacques Clément non papa). GedrtM M t'An- IwHipen by Tielman Susato; 1556, in-'»u obi. — 14° Sooter Licdckens II. Hcl ryfdc Mvsyrk boexken mit dry parthien, vaer inne begrepen zyn 14 psalmen van David, etc.

(Chansons joyeuses H. Le cinquième livre de musique à trois parties, où sont contenus quatorze psaumes de David, composés, etc.); ibid. 1556, in-4° obi. — 15° Sooter Licdckens III. Jlet seste Musyck boexken mit dry parthien, vaer inne begrepen zyn il psalmen van David, etc. (Chansons joyeuses III. Le sixième livre de musique à trois parties , où sont contenus onze psaumes de David, composés, etc.) ; ibid., 1556, petit in- 4° obi.— 16° Sooter Uedekens IV. Ilet sevenste Musyck boexken, mit dry parthien, xvaer inne begrepen syn, 29 psalmen van David, etc. (Chansons joyeuses IV. Le septième livre de musique à trois parties, où sont contenus vingt- neuf psaumes de David, etc.); ibid., 1557,in-4° obi. Ces quatre livres sont complets dans la bibliothèque de Wolfenbùttel. Les autres livres de ces chansuns flamandes ont été composés par d'autres musiciens. Clément a écrit aussi la musique d'un certain nombre de chansons françaises à quatre voix : elles ont été publiées sous ce titre : — 17° Chansons françaises à quatre parties composées par maistre Jacques Clément non papa; Louvain, Pierre Phalèsc, 1569, in-4° obi. On en trouve aus&i de sa composition dans le recueil intitulé l'Unzième livre, contenant vingt-neuf chansons amoureuses à quatre parties, avec les deux prières ou oraisons qui se peuvent chanter devant et après le repas. Nouvellement composées (ta plus part) par maistre Thomas Créquillon et

maistre Ja. Clemens non papa et par aultres bons musiciens. Correctement imprimées en Anvers par Tylman Susato, l'an 1549, octobre. Dans le onzième livre de cette collection, Tylman Susato donne la qualification de maistre à Jacques Clément, ce qui indique qu'il était ecclésiastique, car cette qualification ne se donnait alors qu'aux licenciés en théologie. Beaucoup de motets à cinq et à six voix de Jacques Clément ont été publiés avec d'autres de Créquillon, de Sébastien Hollandcr, de Manchicourt, de Petit Jan, de Nicolas Gombert, de Jacques Bnltel, de Chrétien Hollandcr, de ChastHvn (Chastelain), de Waelrant, de Benoit Ducis, d'Lïislache Barbion, de Simon Morean, d'Adrien Willaert, de Certon, de Crespel , de de Vismes, de Josipiin Baslon , de Larchier et de Canis , dans huit livres d'un recueil qui a pour titre Liber pri}nus cantionum sacrarum [vulgo moteta vacant) quinque vocum ex optimis quibusque Musicissclcctarum : Loranii, apud Petrum Phalesium, 1555, in-4" obi. Le second livre, publié sous le même titre et contenant des motets à cinq et à six voix, a paru chez le même éditeur, dans la même année, in-4° obi. Le troisième livre est de la même date; le quatrième livre a paru en 1557; le cinquième, de 1558, ne renferme que des motets composés par Pierre Manchicourt; le sixième livre est delà même année, ainsi que les septième et huitième. Dans ce dernier se trouve un motet à sept voix et un autre à huit, tous deux composés par Clément. Les motets de ce maître contenus dans les huit livres sont : trente-six a cinq voix, huit à six voix, un à sept et un à huit, en tout quarante-six. On trouve le motet du même auteur, Pater pcecavi, dans le recueil très-rare qui a paru sous ce titre bizarre : Hormonidos-Ariston-Tricolon-Ogdoamcron, in quo habentur lilurgi.v tel Missx très, celeribus et tolubilibus numeris; Lugduni impressum per Jacobum Modcrnum, 1558, infol. Il serait difficile de citer tous les recueils du seizième siècle qui contiennent des compositions de Jacques Clément je me bornerai a dire qu'on en trouve dans les Motetti del Labirinto, publié à Venise en 1554, dans le Liber primus musarum eu m quatuor vocibus, seu sacrx cantiones, etc., qu'Antoine Barré a imprimé à Milan en 15&8; dans les recueils mis au jour par Thylman Susalo en 1543, 1544, 1545 et 1546; et enfin dans le Recueil des fleurs produictes de la divine Mustcque à trois parties, par Clément non papa, Thomas Cricqndlon , et aultres excellents Musiciens; à Lovain , de l'imprimerie de

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Pierre Phak se , libraire juré, l'an 1569. M. Fr. Commcr, de Berlin, a publié vingt et un motels on paitition de Jacques Clément, «fans sa ( ollectio operum mvsicorum Batavorum aveuli XVI (roy. Commer), et l'on trouve le beau motet du môme auteur Tu es Peints, dan* le deuxième volume de la grande collection que M. le chanoine Proske, de Ratisbonnc, publie sous le titre de Musiea divina, sive Thésaurus Conccntuum sclectissimonim omni cullui divino lotius anni ; Ratisbonne, 1854, in-4°.

CLÉMENT, surnommé de Bourges, à cause du lieu de sa naissance, fut célèbre comme organiste, vers le milieu du seizième siècle. Les circonstances de sa viesont peu connues; on sait seulement qu'il était à Lyon en 153S, et qu'il fréquentait la maison de l'imprimeur de musique Jacques Moderne, qui en parle dans l'avertissement d'un recueil de motets. Jacques Paix a insér«* dans son recueil intitulé Orgcl-Tabulalurbuch quelques pièces de Clément de Bourges. Il parait que, vers la fin de sa vie, cet artiste abandonna la religion catholique pour le protestantisme.

CLÉMENT ( l'abbé), né en Provence en 1697, fut chanoine de Saint-Louis du Louvre. J| est conuu pour des poésies fugitives, et particulièrement par une Ode sur les progrès de la musique sous le règne de Louis le Grand, pièce qui a remporté le prix de l'Académie française en 1735, et qui a été imprimée à Paris en I73G, in 12.

CLÉMENT ( CnAnLEs-FnAKÇots ) , neveu du précédent, né en Provence vers 1720, fut professeur de clavecin à Paris , où il a publié : l" Essai sur l'accompagnement du clavecin ; I7i8, in-4° ohl.;— 2° Essai sur la basse fondamentale, pour serrir de supplément à Vissai sur l'accompagnement du clavecin et d'introduction à la composition pratique; Paris, 1762, in-4° ohlong. La deuxième édition de ces ouvrages a paru sous ce titre : Essai sur l'accompagnement du clavecin par les principes de la composition pratique et de la basse fondamentale; Paris, in -fol. obi. gra\é, sans date. Casanova dit, dans ses mémoires, qu'il a connu Clément h Paris : il donnait alors des leçons de musique à Silvia, actrice du Théâtre-Italien, dont il était amouicux et qu'il devait épouser ; mais ce mariage fut ensuite rompu. Il a donné au Théâtre-Italien la Pipée, en deux actes ( 1756), qu'il a parodiée sur la musique du Paratorio , op!;ra de Jomelli , cl à l'Opéra-Comiquc , dans la même année, la Bohémienne, c;i deux actes. On

. connaît aussi de lui deux cantatilles intituler* le Départ des guerriers et le Retour des guerriers; un livre de pièces de clavecin avec accompagnement de violon; enfin un journal de clavecin , composé d'ariettes et de petits airs choisis dans les intermèdes et dans le* opéras-comiques qui avaient obtenu du succès. Ce journal fut publiée à Paris pendant les années 17G2, 63, 6i et 65 , in-4*obl. Il en paraissait un cahier chaque mois.

CLÉMENT ( JE\N-GF.oRcrs), appelé démenti par Gcrbcr, maître de chapelle a réalise cathédrale de Saint-Jean, à Breslau, est né dan* cette ville >crs 1710. Hoffmann, qui a eon-

, sacré à cet artiste un article dans sa Biographie des musiciens de la Silésie, n'a pu dé» ouvrir

j aucune particularité sur sa vie, si ce n'est qn'il fil, le 5 novembre 1785, le jubilé de sa place de maître de chapelle «le Saint-Jean, qu'il occnpiH depuis cinquante ans. Clément fut au*si directeur du chœur de l'église de Sainte-Croi%, notaire apostolique, et chevalier de l'Éperon «l or. Il a beaucoup écrit pour l'Église, mais, nonobstant sa fécondité, il était dépourvu d'imagination

I et «ic toute connaissance de l'art d'écrire. Ses idées sont mesquines, son style est lâche et vide, et ses ouvrages sont remplis de fautes grossières. Parmi ses compositions , on cite : 1° Messe de requiem composée pour les obsèques de l'empereur Charles VI. — 2" Diverses pièce» de musique avec orchestre pour le roi de Pros* Frédéric II, pour l'inauguration de l'église catholique de Sainte- Edwige, à Berlin, et pour l'inauguration de la statue de Saint-Jean. — 3° Lamentations pour les mercredi , jeudi et vendredi saints. — 4° Douie messes, dans les diverses églises - catholiques de Breslau. — 5° Deux messes «le morts. — 6* Cinq introits. — 7° Vingt-sept offertoires — 8* Dix- huit graduels.

— 9° Trois vêpres complètes. — 1 0* Huit airs «l'église. — 1 1° Trois Te Deum. — 12" Quatre stations. — 13° Neuf hymnes. — 14° Trois Socturni figurâtes. — 15° Deux Salve Regina.

— 16° Six Ave Regina. — 1 7* Sept litanies. — 18° Responsorium tnlotione pedum. — 19* la Credo. — 20° Alléluia et versus in sabbaio sancto. Tous ces ouvrages sont restes en manuscrit. Clément a eu deux fils: après m mort l'un d'eux s'est fixé à Vienne , ou il s'est fart professeur de musique ; l'autre, qui avait quelque talent sur le violon, demeura plusieurs années a Breslau. Celui-là était né dans cette vilie en 1754. Sous le nom de Cléinenli il fut adxn> d'aboi d dans la chapelle de Sluttgard comme premier violon (en 1790), puis se rendit a Casse: ( en 1792 ) , et enfin fut nomme maître de cha-

CLÉMENT

pelle du duc <lc Bade à Carlsruhe. On ignore l'époque de sa mort.

CLÉMENT ( François ) , violoniste distingué, particulièrement dans sa jeunesse, est né à Vienne le 19 novembre 1784. Son père était écuyer tranchant chez le comte de Harsch, qui avait une assez bonne musique composée de ses domestiques. Ce seigneur ayant remarqué dans le jeune Clément des dispositions extraordinaires pour la musique, à l'Age de quatre ans, lui fil donner des leçonsdc violon par son père, qui jouait assez bien de cet instrument. Lorsqu'il eut atteint sa septième année, il passa sous la direction de Kurweil, maître de concert du prince Grapulwich et fit des progrès si rapides, qu'après avoir reçu pendant une année des conseils de cet artiste, il put se faire entendre sur son petit violon dans un concert au Théâtre-Impérial. Il était âgé de douze ans lorsque son père entreprit avec lui un voyage qui dura quatre ans. Après avoir parcouru une partie de l'Allemagne, ils se rendirent en Angleterre, où ils renconhèrent Hiimrael. Clément y reçut des leçons de Jarnowich. 11 se fit entendre à Londres dans les coucerts de Drury-Lane, de Covrnt-Garden et de Hannover- Square. Le roi (Georges III) le fit Tenir à Windsor, et pat ut happé d'étonnement lorsqu'il entendit cel enfant. A Oxford, Clément joua un concerto de sa composition à la solennité musicale où Haydn fut fait docteur en musique. A Amsterdam il obtint le plus brillant succès «i la société de Félix Mcritis; il en lut de même à Prague, où il était allé à l'occasion du couronnement de l'empereur. De retour à Vienne, il reprit I»» cours de ses études ; mais, ainsi qu'il arrive a tous ceux dont les talents précoces sont trop tôt livrés au public, Clément parut s'arrêter dans ses progrès dès qu'il ne fut plus soutenu par les applaudissements. Admis en qualité de violon solo à l'orchestre de la cour, il fut aussi adjoint au maître de chapelle Sussmayer pour la direction des concerts. En 1602 il entra comme chef d'ori hestre au nouvean théâtre de Vienne , et il y resta jusqu'en 1811. A cette époque, ayant formé le projet de visiter la Russie avec un noble polonais, il fit une excursion jusqu'à Riga; mais, par des circonstances qui ne sont pas exactement connues, il fut considéré comme espion par le gouverneur de celte ville, et envoyé sous escorte a Saint-Pétersbourg. Cependant, après avoir été gardé à vue pendant un mois dans la capitale de la Russie, son innocence fut reconnue, et on le ramena aux frontières de l'Autriche. De là il se mit en route pour Vienne, donnant des concerts a Lemberg, à Pesth, et dans plusieurs autres

. villes. Pendant son absence, sa place du théâtre avait été donnée à son collègue Casimir Rlu-

i menthal ; cette circonstance l'obligea d'accepter une autre position à l'orchestre de Prague, qui était alors sous la direction de Charles-Marie de Weber. Pendant son «-jour en Rohéme, il fit quelques voyages pour donner des concerts à

| Dresde , â Carlsbad , et dans d'autres villes.

! En 1818, il fut rappelé au théâtre de Vienne ; mais, en 1821, il quitta de nouveau sa place

; pour voyager avec Mme Catalani et diriger ses

! concerts à Munich, Francfort, Sultgard, Augs- Uuirg, Nuremberg, Ratisbonne, Bamberg, Carisrulie, etc. Il eut occasion de faire preuve dans ces voyages d'une rare habHelé dans l'art de

j diriger des orchestres. Sa mémoire était prodigieuse, et quelques répétitions suffisaient pour lui faire savoir toute une partition avec ses moin-

[ lires détails d'instrumentation. Son ouïe était dé-

; licate , et il saisissait à l'instant la moindre tenta faite par un instrumentiste ou par un chanteur. Comme v ioloniste, les biographes allemands assit rent qu'il était né pour Cire un autre Paganini,

; mais que sa paresse et son indifférence l'ontem-

l péché de développer testions heureux qu'il avait reçus de la nature. Il parait que sa situation n'était pas heureuse dans les dernières années de sa vie, et qu'il était tombé dans un découragement absolu. Clément est mort à Vienne, d'un coup de sang, le 3 novembre 1842. Il a composé; et publié environ vingt-cinq concertinos pour

, le violon, on trio, un quatuor, douze études, trois ouvertures a grand orchestre, six concertos, beaucoup d'airs variés, une polonaise, un rondeau , un concerto pour le piano, le petit opéra le Trompeur l rompt1, et la musique d'un mélodrame intitulé les Deux Coups de sabre. On assure que toute cette musique est remarquable par la richesse et l'abondance des idées.

CLÉMENT (Félix), professeur de musique et littérateur, est né à Paris, le 13 janvier 1872. Après avoir fait ses études au collège Henri IV et Saint-Louis, il ne put, comme il le désirait, se livrer exchisivcmentâ la pratique de la musique, , qu'il cultivait depuis l'âge de sept ans. Les prini cipes austères dans lesquels ses parents l'avaient élevé lui rendirent quelque temps la carrière d'ar- ' liste d'un accès difficile. Desliné à l'école normale, il n'oblint pas de sa mère la permission de |>asser chaque jour plus d'une heure au piano. Il dut apprendre presque seul et à la dérobée l'harmonie et la composition, allant en cachette rerevoir des leçons de l'organiste aveugle Moncouteau (rojursre nom), alors suppléant de Sijau fils, à l'église Saint -Sulpice. K l'Age de Ireize an»

CLÉMENT

M. Félix Clément composa une messe qui fnt exéculee par les choristes «le l'Orphéon de Paris. Pendant cinq ans il joua l'orgue de l'église Ptotre- Damc de la Pitié. Après avoir terminé ses études, il entra en qualité de précepteur dans une famille qui habitait la Normandie Des amateurs de musique distingués, qu'il eut la bonne fortune de rencontrer dans ce pays, lui fournirent les moyens d'exécution pour les essais de composition qu'il faisait alors : il acquit par cet exercice l'habitude des procédés de l'art d'écrire, particulièrement pour les voix. De retour à Paris en 1840, il entra comme précepteur dans la maison du vicomte Rcnoistd'Azy et y resta trois ans. Parvenu à l'âge de vingt et un ans, il prit la résolution de se livrer entièrement à la musique. En 1843, il fut nommé professeur de piano et de chant au collège Stanislas, où il a rempli les fonctions d'organiste et de maître de chapelle jusqu'au moment où cette notice est écrite (1860). M. Félix Clément s'est livré à des études sérieuses et à des recherches sur l'histoire de la musique et de la poésie. Pendant dix années ( depuis 1847) il a été un des rédacteurs les plus actifs de* Annales archéologiques. En 1849, le gouvernement le choisit pour diriger la musique religieuse dans les solennités qui eurent lieu à la sainte Chapelle du palais, à l'occasion des nominations de magistrats et de la distribution des récompenses décernées aux exposants de l'industrie. M. Clément eut la pensée de faire exécuter dans ces circonstances une série de morceaux tirés de manuscrits du treizième siècle. Ces morceaux, qu'if mit en partition, ont été, sous le litre de Chants de la Sainte-C lui pelle, l'objet d'une polémique ardente dans les revues et les journaux. Appelé à faire partie de la commission des arts et édifices religieux au ministère de l'instruction publique et des cultes, M. Félix Clément s'employa avec succès à obtenir une restauration plus intelligente des orgues de cathédrales et une meilleure exécution des chants liturgiques. Ses efforts et le rapport qu'il adressa au ministre sur l'état de la musique religieuse en France ont eu pour résultat la fondation d'une école pour ce genre de musique, dont la direction a été confiée à M. Niedermeyer. Indépendamment des fonctions qu'il remplit au collège Stanislas, M. Clément a été successivement maître de chapelle des églises de Saint-Augustin et de Saint-André-d'Antiu. Postérieurement, il a été nommé maître de chapelle et organiste de l'église de la Sorbonne.

Les ouvrages qui l'ont fait connaître comme musicien et comme érudit sont ceux-ci : 1° Eucologe en musique selon le rit parisim; ouvrage dont la première édition parut en 1843, et qui

fut la première application d'un système de tianscription du plain-chant en notes modernes, lequel est dcvt>nu d'un usage habituel en France; Paris, Hachette, 1851, in-18 de 800 pa^es. — 2° Le Paroissien romain, avec les plains-chant* en notation moderne, cl dans un «liapaK» moyen-, Paris, Hachette, 1854, in-18 de 9O0 pages.— 3° Méthode complète dit plain-chont, d'après les règles du chant grégorien; ibid., iSji, un volume in-12 de 361 page*. lion ouvrage nu règne l'esprit méthodique et l'érudition sans pdantisiue. — 4" Tableaux de plain chont , avec un Manuel formant une méthode élémentaire pour l'enseignement mutuel et renseignement simultané; Paris, Hachette, 1854, in-fjl.— 5° Chants de la Sainte-Chapelle, tirés de manuscrits du treizième siècle, traduits et mis en parties avec accompagnement d'orgue; Paris, Didron, 1849, in-4*.— 8° Recueil de chœurs a de 1 morceaux de chanta l'usage du cours de musique des établissements d'instruction publique ; Pans, Delalain, 1858, it>4°. Les cbccurfl du premier acte tl'Athalie font partie de ce volume. — 7" Recueil de cantiques a deux et trois parties, avec accompagnement d'orgue ; Paris, Delabia, 1359, in-12. — 8° Morceaux «le musique religieuse; Paris, Hachette, 1855, in-4". Ce reçue I contient une messe et 12 motets des tètes d» Saint-Sacrement et «le la Vierge. — 9' Recueil de mélodies avec, accompagnement île piano . Paris, Harand-Lcmoine, 1852. — 10e* Compositions musicales diverses telles que motets, rimais, romances, morceaux de piano publiés chez divers éditeurs, particulièrement chez Meissonnir r, Cotelle, Canaux, et Harand - Lemoioe. — 11° M. Félix Clément a sous presse ( 1860) ua ouvrage important intitule : Histoire yrneralf de la musique religieuse, volume gr. in-8° <k- 700 pages environ; Paris, Adrien Leclerc. — On a aussi de lui divers opuscules intitulé» 12° Notice sur les chants de la Sainle-CliapeUe . 1852, in-12; — Sur la poéue latine du moyen âge, 1857, in-4° ; - — Symbolisme de l'Ane au moyen âge, 1858, in-40; — Rapport sur l ètat <fc la musique religieuse en France, adressé a M. d* Falloux, ministre de l'instruction publique a des cultes, 1849, in-4°. Parmi les travaux purement littéraires de M. Félix Clément, on remarque : 1° Les Poètes chrétiens depuis le quatrième siècle jusqu'au quinzième, uorceaix choisis, traduits et annotés; Paris, Gaume frères, 1857, in 8". — 2° Carmina c poelis christ ian s excerpta et per multas interprétations cuu notis gallicisqux ad dhersa carminum oeil cr a vitamque. poctarum pertinent; ihid.. 1854, in-12 Editio scrumla ; ibid., 154y, in-12

CLEMENTI

CLEMENTI ( Muzio ), célèbre pianiste et compositeur, est né à Rome en 1752. Son père, «lui était orfèvre, aimait beaucoup la musique, et fut charmé de trouver dans le jeune Muzio des dispositions remarquables pour cet art. Il n'épargna rien pour le lui Taire étudier avec succès, et non premier soin fut de le placer sous la direction de Buroni , son parent, qui était maître de chapelle dans une des églises île Rome. Dès l'âge de six ans démenti commença à solfier, et à sept il fut confié à un orjîanjste nommé Cordicelii, qui lui enseigna à jouer lia clavecin et les principesde l'accompagnement. A l'âge de neuf ans, démenti se présenta à un concours pour une place d'organiste, et l'obtint après avoir rempli d'une manière satisfaisante les conditions du concours , qui consistaient à accompagner une basse figurée, tirée des iruvres •le Corelli, éh la transposant dans différents ions. 11 passa alors sous la direction de Sanlarelli, excellent maître de chanl, et deux ans après il entra dans l'école de Carpini, qui était consiiléré comme on des meilleurs contrepointistes qu'il y eût à Rome. 11 poursuivit le cours •le ses éludes jusqu'à l'âge de quatorze ans. A telle époque, un Anglais nommé Beckford, qui voyageait en Italie, eut occasion de l'entendre, et fut si émerveillé de son talent sur le clavecin qu'il pressa le père du jeune artiste de le Jui confier pour l'emmener en Angleterre, promettant de veiller à fa (ortnne. Les propositions de M. Bccklord ayant été acceptées, démenti fut conduit dans l'habitation de ce gentilhomme, qui élait située dans le Dor*etshire. Là, à l'aide d'une bonne bibliothèque et des conversations de la famille, il acquit proiii|demeut la connaissance de la langue anglaise, et fil plusieurs autres études, sans négliger celle du clavecin, qu'il cultiva assidûment. Les ouvrages delbrridel, de Bach, de Scarlatti et de Paradies devinrent les objets de ses méditations et perfectionnèrent son goot en même temps que son doigter. A dix-huit ans il avait non-seulement surpassé tous ses contemporains dans l'art de jouer du piano, mais il avait composé son œuvre deuxième, qui devint le type de toutes les sonates pour cet insti iraient. Cet ouvrage ne fut publié que trois ans ■près avoir été écrit. Tous les artistes en parlèrent avec admiration : parmi eux, Charles Kmmanuel Bach, juge si compétent, en fit les plus grands éloges.

La renommée que cette publication acquit à Ciemeuti l'obligea à sortir de sa retraite du OorseUhire pour aller habiter à Londres. Il y répit aussilOt un engagement pour tenir le piano a l'Opéra, ce qui contribua à perfectionner son

BIOCR tM¥. DES MUSICIENS. — T. 11.

goût, par les occasions fréquentes qu'il eut d'entendre les meilleurs chanteurs italiens de cette époque. Son style s'agrandit , son exécution acquit plus de Uni, et l'invention qui brillait dans ses ou V rages ne tarda point à porter son nom sur le continent. Vers 1780 il se détermina à visiter Paris , d'après les conseils de Pacchiarotti. Il y fut entendu avec enthousiasme, et la reine, devant qui il eut l'honneur de jouer, lui témoigna hautement sa satisfaction. Frappé du contraste de l'impétueuse admiration française avec la froide approbation des Anglais, démenti a dit souvent depuis lors qu'il ne croyait plus être le même homme. Pendant son séjour à Paris , il composa ses œuvres 5« et 6', et publia une nouvelle édition de son œuvre 1er, auquel il ajouta une fugue.

Au commencement de 1781 , il partit pour Vienne et prit sa route par Strasliourg, où il fut présenté au prince des Deux-Ponts ( plus tard roi de Bavière ), qui le traita avec la plus haute distinction. Il s'arrêta aussi à Munich, où il fut également bien accueilli par l'électeur. Arrivé a Vienne, il s'y lia avec Haydn, Mozart, et tous les musiciens célèbres de cette capitale. L'empereur Joseph II, qui aimait beaucoup la musique, prit souvent plaisir à l'écouter pendant plusieurs heures, et quelquefois ce monarque passa des soirées entières avec Mozirt et démenti , qui se succédaient au piano, démenti écrivit à Vienne son œuvre 7e, composé de trois sonates, qui fut publié par Artaria, l'œuvre 8«, gravé à Lyon, et six sonates ( œuvres 9" et 10* ), qui furent aus-i mises au jour par Artaria. A son retour en Angleterre, il fit paraître sa fameuse Toccale avec une sonate ( œuvre 1 1e ) qu'on avait publiée en France, sans sa participation, sur une copie remplie de railles. Dans l'automne de 1783, Jean-Baptiste Cramer, alors âgé de quinze ans, devint l'élève de démenti, après avoir reçu des leçons de Schroetcr et de P. Abel.

L'année suivante, Clcmenli lit un nouveau voyage en France , d'où il revint au commencement de 1785. Depuis celte époque jusqu'en 1802, il ne quitta plus l'Angleterre, et se livra à l'enseignement. Quoiqu'il eût fixé le prix de ses leçons à une guinée, ses élèves étaient si nombreux qu'il lui était difficile de conserver quelque liberté pour composer. Ce fut pourtant dans cet intervalle qu'il écrivit tous ses ouvrages, depuis l'œuvre 1 3« jusqu'au 40», et son excellente Introduction à l'art de jouer du piano. Vers l'année 1800, la banqueroute de la maison Longman et Broderip lui fit perdre une somme considérable ; plusieurs négociants de premier ordre l'engagèrent à se livrer au commerce pour reparer

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CLEMENTI

cet échec : il goîila ce conseil et forma une association pour la fabrication des pianos et le commerce «le musique. Le désir qu'il avait de donner aux instruments qu'il faisait fabriquer toute la perfection possible , lui fit abandonner renseignement pour se livrer à des études mécaniques et à une surveillance active. Le succès couronna son entreprise, et sa maison devint une des premières de Londres pour le genre de commerce qu'il avait entrepris.

Parmi les bons élèves que Clementi a formés, on dislingue surtout John Field, l'un des plus habiles pianistes de son temps. Ce fut avec cet élève favori que, dans l'automne de 1802, il vint à Paris pour la troisième fois. Il y fut reçu avec laplus vive admiration, et Field y excita l'étonnément par la manière dont il jouait les fugues de Bach. Les deux artistes prirent en 1803 la roule de Vienne : Clementi avait formé le dessein de conlier Field aux soins d'Albrechtsberger, pour qu'il lui enseignât le contrepoint : Field paraissait y consentir avec plaisir ; mais au mo- j ment où son maître se préparait à partir pour la : Russie, il le mpplia, les larmes aux yeux, de lui permettra de l'accompagner. Clementi ne put résister à ses prières, et tous deux partirent pour Saint-Pélersbourg. Là- un jeune pianiste, nommé Zeuner, s'attacha à Clementi, et le suivit à lierlin et ensuite à Dresde. On lui présenta dans celte | ville on jeune homme de la plus grande espé- : rance, nommé Klengel, dont il lit son élève et | avec qui il retourna à Vienne, en 1804. Klengel j est devenu depuis lors un des premiers organistes de l'Allemagne. Ce fut alors que Kalkbrenner se lia avec Clementi, et qu'il en reçut des conseils qui ont porté son talent au plus haut point de perfection, en ce qui concerne le mécanisme. Inondant l'été suivant , Clementi et son élève Klengel firent une tournée en Suisse. Le maître retourna ensuite à Berlin, où il épousa sa première femme. Il partit avec elle |»our l'Italie , dans l'automne de la même année , et i alla jusqu'à Rome et à Naples. De retour a Berlin, il eut le malheur de perdre sa compagne. Le ebagrin qu'il en conçut le fil partir brusquement pour Saint-Pétersbourg; mais, ne trouvant de soulagement que dans les distractions inséparables des voyages, il resta peu dans cette ville, et retourna à Vienne. Ayant appris, peu de temps après, la mort de son frère, il se rendit à Rome pour des affaires de famille. La guerre qui deso- • lait alors l'Europe l'obligea de séjourner à Milan et dans plusieurs antres villes d'Italie; mais, j ayant saisi une occasion favorable, il retourna en Angleterre, où il arriva dans l'été de 18 10, après une absence de huit ans. L'année suivante

il se remaria, et une compagne aimable le consola de la perte de sa première femme.

Il n'avait composé qu'une seule sonate (œuvre 41e) pendant les huit années qu'avaient duré ses voyages, ayant été absorbé par la composition de ses symphonies, et la préparation de sa collection précieuse de pièces d'orgue el de clavecin, choisies dans les œuvres des plus grand* compositeurs. La socic lé philharmonique ayant «-te instituée, Clementi y fit entendre deux symphonies, qu'on a exécutées plusieurs fois, et qui ont été fort applaudies. H en adonné de nouvelles dans les concerts du mois de mars 18? 4, a la société philharmonique et au Tl»éâtre du Roi.

Les œuvres de Clementi consistent en cent cl six sonates , divisées en trente-quatre œuvres, dont quarante-six avec accompagnement de violon ou de flûte et de violoncelle; un duo pour deux pianos ; quatre duos a quatre mains ; une chasse, une toccate célèbre, un o-uvn» de pièces caractéristiques , dans le sty le de plusieurs grands martres; trois caprices ; une fantaisie sur l'air Au clair de la lune; xinglqualre valses, douze montférincs; une introduction à l'art de jouer du piano Gradus ad Parnassum) , divisée en deux par ties : ouvrage qui a eu douze éditions en Angleterre, et qui a été réimprimé plusieurs fois en Allemagne et en France; plusieurs symphonies et ouvertures à grand orchestre; enfin il a été l'éditeur de cette belle collection de pièces rares des plus grands maîtres, publiée h Londres, en quatre vol. in-fol. obi. Le style des compositions de Clementi est bfger, briIJant, plein d'élégance, et ses sonates resteront longtemps classiques; mais on ne peut nier qu'il n'y ait de la sécheresse dans ses mélodies rt qu'il manque de passion. Sauf quelques légères incorrections ses ouvrages sont généralement bien écrits. Comme pianiste, les éloge* qu'on lui donne sont sans restriction, et les plus grands artistes s'accordent à le proclamer le chef de la meilleure école de mécanisme et de doigter. C'est lui qui a fixé invariablement les principes de ce doigter et de ce mécanisme d'exécution. Plusieurs éditions complètes de ses œuvres ont été publiées à Leipsick et a Bonn.

Clementi jouissait en Angleterre de la plus hante considération, et les artistes les plus distingués lui témoignaient du respect. Possesseur de richesses considérables, il avait abandonne, dans les dernières années de sa vie, la direction de sa maison de commerce et de sa fabrique de pianos aux soins de son associé, M. Collard. Retiré dans une belle propriété à la campagne . il y vivait dans le repos et venait rarement à

CLEMKNTI — CLEVESAAL

Londres. Dans une de se* visite* en relie ville, Cramer, Moscheles el beaucoup d'aulres artistes cabres offrirent un banquet au patriarche du piano. Ver» la lin de la séance, ils obtinrent de lui qu'il se ferait entendre. 11 improvisa , et la jeunesse de ses idées , ainsi que la perfection de son jeu, dans cette soirée mémorable, excilérent autant d'étonnement que d'admiration parmi son auditoire. Ce dernier effort d'un grand latent fut , selon l'expresssion poétique, le chant du cygne. Bientôt après, Clementi cessa de vivre, et l'art le perdit le 10 mars 1837, à l'âge de quatrevingts ans.

CLEMEXTIUS iCiirétifn ), musicien qui parait avoir vécu dans le scitfèmc siècle, et dont Mattbeson cite (Ehrenp forte, p 100) un ouvrage théorique sous ce tilre : Christ. Clcmcntii et Orl. Lassi principia de contextu et constructionccantllenarum,Wq»e\ est manuscrit. Ilausmann, bourgmestre à Schafstaslt, près «le Halle, possédait aussi, vers 1790, deux traités manuscrits du mémo auteur, dont l'un était intitulé Prxcepta iheorica, et l'autre, Prxcepta practica.

CLEOXIDES. Voy. Eit.lide.

CLER (Albcri littérateur, né le 17 octobre 1804, à Commercy (Meuse), a vécu quelque temps à Grenoble, où il dirigeait, en 1832, un journal qui avait pour litre Trilby . mosaïque littéraire. Quelques années après il se fixa à Taris et y travailla activement à la rédaction du Charivari, auquel il était encore attaché en 1 8 i 8 . On a de lui quelques brochures, parmi lesquelles on remarque une facélic intitulée Physiologie dn musicien; Paris, Aubcrt Lavign»*, 1941, in-32.

CLERAMBAULT ( Louis-Nicolas;, est né à l»ari«, le 19 décembre 1G7G, d'une famille qui avait toujours été au service des rois de France, depuis Louis XI. Il reçut des leçons d'orgue et «Je contrepoint de Raison, organiste de l'abbaye de Sainte-Geneviève et des Jacobins de la rue Saint-Jacques. Il succéda à son maître dans celle dernière place, et fui ensuite organiste de l'église Saint-Louis, delà paroisse de Saint Sulpire et de la maison royale de Saint-Cyr. Louis XIV, ayant entendu une de ses cantates , en fut si content qu'il lui ordonna d'en composer plusieurs pour le service de sa chambre (ce sont celles du troisième livre), et le nomma surintendant de la musique particulière de madame «le Mainlenon. C'est par ce genre de compositions que Clérambaull s'est illustré : il en a publié cinq livres, parmi lesquels on trouve relie d'Orphée, qui a eu beaucoup de vogue Le premier ouvrage de cet artiste consiste en deux livres de nièces de

i clavecin, gravées on 1707. Il a composé un office complet à l'usage de l'abbaye de Saint-Cyr, et un Livre d'orgue contenant deux suites du premier et du second ion, qui fut gravé k Paris, en 1710, in-4° obi. Enfin il a fait représenter à l'Ojiéra le Soleil vainqueur des nuages, en 1721. On connaît aussi de lui le Départ du roi, idylle exécutée à la cour en 1745. Clérambault est mort à Paris le 26 octobre 1749.

CLÉRAMBAULT (Cuir-François- Ni colas), fils du précédent, fut organiste de Saint- Sulpice, et occupa cette place jusqu'à sa mort, arrivée le 29 octobre 1760. Il a fait graver un livre de pièces de clavecin, Paris, sans date, infolio oblong, et un livre de pièces d'orgue. Un autre fils de Louis- Nicolas Clérambault, nommé Évrard- Dominique , a publié plusieurs livres

i de cantates, et des trios pour le violon.

CLÉREAC (Pierre), maître desenfants de chmur de la cathédrale de Tulle, vers le milieu du seicième siècle , est connu par les compositions dont voici les titres : 1° Chansons spirituelles à quatre parties; Paris, Nicolas du Chemin, 1648, in-4" obi— 2° Triciniascucantioncssacrxcuin tribus vocibus; Paris, 1556, in-12. -3° Missa pro mortuis quatuor rocum cumduobusmodulis; Parisiis apud ISicolai du Chemin, 1540, in fol.max0 — 4° Missa cum quatuor vocibus, ad imitationem tnoduli Missa; virginfs Mariae condita; Parisiis, ex typographia yicolai du Chemin, 1556, in-fol. raax°. Celte messe fait partie de la belle collection «le messes d'auteurs français publié par du Chemin, dans ce grand format, avec les parties en regard, sous le titre de Missamm musicalium certa vocum varietate secundum varios quos referunt modulas et cantiones distinctarum, liber secundus, ex diversis iisdemque peritis-

I simis auctoribus collectus; Parisiis, ex typographia yicolai du Chemin sub signi Gryphonis argentei, etc., 1568, in-fol. max°. Les messes contenues dans ce volume avaient été publiées séparément en 1556 et 1557 : le titre seul est nouveau.

CLÈVES ( Jka* ne ). Voy. Jean nit Ci.kvf.s.

CLEVESAAL (Georces), chanteur à Giftlingue, et maître de quartier au collège de cette ville, mort en 1725, a fait imprimer un discours sur la musique, sous ce titre : Oratio de musicx voluptate et commodo ejus insi- \ gni, insupremo electoralis pedagogii Gœtlingensis auditorin, IV. non. nov.anni 1 700 habita, quo die auclohtate electorali cantor et collega rite renunciabatur ; Go'tlingue, 1707, in- 4", V) piges.