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CL1BAXO (Jérôme de ) , musicien qui Té- I rut à la fin du quinzième siècle ou au commencement du seizième, est auteur d'un motet à quatre voix pour la Tète de la Dédicace, lequel se trouve dans le quatrième livre de motets publié par Petrucci de Fossombrone, à Venise, en 1505.

CM BANO ( Nicaisr de ), autre musicien de la même époque dont on trouve un Patrem (Credo) à 4 voix dans les Fragmenta Missarum, imprimés sans date ni nom de lieu , et sans indication d'imprimeur, petit-in-4° oblong, gothique, mais avec les caractères de musique de Petrucci de Fossombrone, et à l'époque où travaillait ce célèbre typographe.

CLICQUOT( François-Henri) , né à Paris, en 1728, fut le plus habile constructeur d'orgues qu'il y ait eu en France dans le dix-huitième siècle. Son talent consistait principalement à donner aux jeux de fonds de l'orgue une bonne qualité de son et une harmonie convenable; mais ses instruments ont le défaut, commun à toutes les orgues françaises , d'être trop chargés de jeux d'anches d'une grandedimension, telsqne les bombardes et trompettes, qui ne produisent qu'un son dur et rauque, et de n'être pas assez variés dans les jeux de récit. Ce n'est point dans ce système que sont construites les bonnes orgues d'Allemagne et d'Italie. Le premier ouvrage im- j portant de Clicquot fut l'orgue deSaint-Gervais, qu'il acheva en 1760. Cinq ans après il prit jiour associé Pierre Dallery , qui l'emportait sur lui ponr le fini et la disposition du mécanisme. C'est à leur réunion qu'on dut les orgues de Notre- Dame, de Saint-Nicolas-des-Champs, de Saint- Merry, de la Sainte-Chapelle, et de la Chapelle du Roi, à Versailles. Cette association cessa avant que Clicquot entreprit l'orgue de Saint-Sulpire, le plus considérable de ses ouvrages. Cet orgue, qui avait cinq claviers à la main et un clavier de pédale avant qu'il fut refait par Dauhlaine et Callinetr était un trente-deux pieds, composé de soixante-six registres. Son dernier ouvrage fut l'orgue de Poitiers, grand seize pieds de cinquante registres, qu'il termina à la fin de 17»0, et qui lui fut payé 92,000 francs. Clicquot est mort à Paris, en 1701. bu 1708, un Clicquot élait facteur d'orgues rue Pbélippeaux, à Paris. Jl avait construit en 1703 l'orgue de l'église du chapitre de Saint-Quentin : c'était le père de celui qui est l'objet de cet article.

CLIFFORD (Jacques), né à Oxford, fut d'abord enfant de cliœtir au collège de la Madeleine, et devint ensuite chapelain à l'église Saint- Paul de Londres. Il est mort en 1700. On lui duit la publication d'une collection d'antiennes

CLINTHIUS

I et de prières intitulée : Collection of divine services and anthems usually sung in Hi* Magesty's chapell and in ail the cathcdrol and collegiate ehoirsofEngland and Ireland; Londres, 1864, in- 12. On y trouve des détails curieux sur la musique d'église en Angleterre . les noms de soixante-dix compositeurs, et des instructions pour les organistes.

CL1FTON (Jean-Charles), né à Londres, en 1781, a fait ses premières études mu*iral<s sous la direction de Oellamy, maître des enfants de chœur de la cathédrale de Saint-Paul, et a reçu ensuite des leçons de Charles Wesley. Son père, qui était négociant, le destinait au commerce; mais ses liaisous avecCimador, Spagnoletli, et quelques autres musiciens forti liaient son penchant pour la musique, et lui donnaient un dégoût invincible pour la carrière qu'on voulait lui faire embrasser. Il s'établit d'abord à Bal h comme professeur de musique, et y publia quel- ! ques glees et chansons qui le firent connaître. En 1802 il alla se fixer à Dublin, où il lit paraître plusieurs compositions pour le piano et une notice biographique sur le musicien Jean Stevenson, son ami, qui fut insérée dans la Eetnc littéraire de Dublin. En 1815 il composa pour le théâtre de Crow-Strect un petit opéra intitulé Edwin, qui eut quelque succès. Après av.nr passé quatorze ans en Irlande, il revint à Londres en 1816, au moment où il venait d'achever une théorie simplifiée de l'harmonie. Il avait invente une machine, qu'il appelait Eidomusicon, et qui était destinée à être attachée au piano pour écrire les improvisations (voy. l v i vulux, Fhèkf et Uncer ) ; il avait eu d'abord le dessein de la faire exécuter; mais la dépens énorme que cela devait lui occasionner l'a fait renoncer à celle entreprise. Il a été ensuite professeur de piano a Londres d'après la méthode de Logier. Cliflon * été l'éditeur d'une collection intitulée Scierlion of brilish mélodies, vcitK appropriate words by J.-F. M. Dovaslon ; Londres (s. d.), 2 volumes.

CLINIO (Théodore), né à Venise, devint chanoine de Saint-Sauveur, et maître de la chapelle de la cathédrale de T révise en i :.yo. n mourut en 1602. Il a laissé en manuscrit Fais bordani a otto voci. Le catalogue de la bibliothèque du rui de Portugal indique aussi sous le nom de cet auteur, Missx ser vocum, lib. I. On connaît aussi de Clin io une suite de motets à 3 voix pour le dimanche de la Passion, son* le titre de Yox Domini ; Venise, Ang. Gardane, 1695, in-4».

<:L1\ Tll [ l s (David), littérateur allemand qui n'est connu que par une di*f eriation intito-

CLINTHIUS

léc Disputatio de Echo ; Wiltenberg, 1655.

CLOET ( l'abbé N. ), d'abord curé d'Aunay, au diocèse d'Arras, aujourd'hui (18^7) rhanoinc doyen de Beuvry (Pas-de-Calais), est auteur d'un livre bien fait, où brille une érudition solide, et quia pour titre de la Restauration du chant liturgique, ou ce qui est à faire pour arriver à posséder le meilleur chant romain possible; Plancy, 1852, 1 vol. gr. in-8° de 383 pages. On a aussi de M. l'abbé Cloet un écrit polémique intitulé Examen des Mémoires sur les chants liturgiques du R. P. Lambillotte, en réponse au R. P. Du four; Paris, librairie archéologique de V. Didron, 1857, in-8° de 109 pages.

CLOXAS, musicien grec, dont parle Plutarque, d'après Héraclide, vivait peu de temps après Terpandre. Il était de Tégée, suivant les Arcadiens; mais les Béotiens le réclamaient comme lear compatriote, et affirmaient qu'il était né à Thèbes. 11 fut l'un des premiers qui composèrent de» nomes ou airs pour la date. Ces nomes étaient Vapothclos, le schœnion et le trimérès. I/invention de ce dernier était part i- « ulièrement attribuée à Clonas, dans les registres des jeux publics de Sicyone, consultés par Plutarque.

CLOTZ (Matthias). Voy. Klotz.

CLUVER ou CLCVIER(Dethlef), mathématicien et astronome, naquit à Sleswig, vers le milieu du dix-septième siècle. Après avoir voyagé en France et en Italie, où il séjourna trois ans, il se rendit à Londres, y enseigna les mathématiques, et y établit une imprimerie. La société royale de Londres l'admit au nombre de ses membres en 1C78. Ayant été obligé de faire un voyage dans sa patrie en 1687, il eut le malheur «le perdre son imprimerie et sa bibliothèque, qui Turent détruites par l'incendie pendant les troubles de la révolution anglaise. Réduit à une grande détresse, et sans autre ressource que sa plume, Cluver passa le reste de ses jours à Hambourg , et mourut en 1708. Parmi les ouvrages qu'il a publiés, il a donné dans les Observationes hebdomadx de Hambourg (ann. 1707, n. m v ) , un mémoire sur un système de proportions des intervalles des sons. Ce système a été attaqué avec violence par Maltheson, dans son Forschender Orchestre ( p. 263-266), et par Heufling, dans les Miscellanées de Berlin (ann. 1710, tome 1*% partie III, p. 265-204). Moller n'a pas cité le mémoire de Cluver parmi ses ouvrages, dans la notice qu'il adonnée sur cet écrivain. (Cimbria litterala, t. I", p. 99- 103.»

CftlRIM {Constantin), ou plutôt Knieriem,

— COBERG 325

naquit à Eschwege (liesse), dans la seconde moiUé du seizième siècle, et devint recteur dans sa ville natale, en 1605. Quelque temps après il passa à Ober-Hohna, en qualité de prédicateur : il y est mort en 1627. On a de lui : Isagoge musica ex probat issi morum auctorum prxceptis observata, etc.; Erfurt, 1610, in-8°.

COBBOLO (William), musicien anglais, qui vivait dans le seizième siècle, a composé des psaumes qu'on trouve dans la collection publiée en 1591, par Thomas Este; un de ses madrigaux a été inséré dans le recueil publié à Londres, en 1601, sous ce titre : The Triumphs of Oriana.

COBER (Geobcks), musicien allemand qui vivait vers la fin du seizième siècle, s'est fait connaître par un ouvrage intitulé Tyrocinium musicum ; Nuremberg, 1589, in-8<>. Ce livre est un traité des éléments de la musique à l'usage des écoles primaires de Nuremberg.

COBERG (Jean-Antoine), orgauiste de la cour à Hanovre, naquit en 1650 à Rothenboiirg sur la Fulde, dans la Hesse. Il était fort jeune lorsqu'il se rendit a Hanovre pour s'y livrer à l'étude de la musique, sous la direction de Clamor Abel et «le Nic.-Ad. Strunck. Dirigé par ces artistes, il parvint à une grande habileté dans l'art de jouer du clavecin et de l'orgue, et acquit des connaissances étendues dans l'harmonie et le contrepoint. L'abbé Stcfani, qui l'avait pris en affection, lui fit connaître le style des bons compositeurs italiens, et lui enseigna l'art du chant. Doué de beaucoup de mémoire et d'intelligence, Cobcrg apprit aussi en peu de temps le latin, l'italien et le français. Après que ses études furent terminées, on le nomma organiste de la ville neuve de Hanovre, et, quelques années après, il fut appelé à la cour électorale pour remplir les mêmes fonctions. Ses talents lui procurèrent la faveur du duc Jean-Frédéric et de l'électeur Ernest-Auguste. Comme musicien de la chambre, il fut chargé d'enseigner la musique aux princes et princesses, et, lorsque le roi de Prusse eut épousé la princesse électorale de Hanovre, le maître suivit son élève à Berlin. Deux fois il fut appelé dans celte capitale pour y continuer l'éducation musicale de la reine , et telle fut la faveur dont il jouissait dans les deux cours, qu'il lui fut permis d'y remplir concurremment deux places d'organiste et d'en cumuler les traitements. Coberg mourut à Hanovre en 1708. Il a laissé en manuscrit des suites de pièces de clavecin, des règles d'accompagnement et beaucoup de musique d'église. Lue partie de ces ouvrages a été acquise de la veuve du compositeur par la cour du Hanovre; l'autre

COBERG — COCCIA

a passé dan* les mains de son neveu Ileinert , ctwnlre à Minden.

COCATRIX (....), amateor de musique, né a la Rochelle vers 1770, se rendit à Paris en 1797, et y fut employé dans les bureaux delà ma- ' rine, puis réformé en 1800. Assez bon musicien, et jouant dn violon, il s'était lié avec le fournisseur Armand Seguin, amateur comme Ini, qui lui suggéra le dessein d'écrire un journal concernant la musique. Ce journal parut en 1803 sous le titre de Correspondance des professeurs et amateurs de musique, rédigée par le citoyen Cocatrix. Il en paraissait une feuille in-4° chaque | semaine. Cette publication ne su soutint qu'environ dix-huit mois. La rédaction en était faible etman- | quait d'intérêt et de variété. Le rédacteur n'avait pas d'ailleurs le savoir nécessaire pour une telle | entreprise , et ses opinions étaient entachées de [ beaucoup de préjugés de son temps. Vers la fin de 1804, Cocatrix s'est éloigné de Paris; on ignore ce qu'il est devenu.

COCCIil (Claude), né à Gènes dans les der- ! nières années du seizième siècle , fut maître de chapelle de la cathédrale de Triesle. On a publié de sa composition : 1° Messe a cinque roci concertate col basso per Vorgano; in Vene- i tia, appresso Alessandro Vincenti ; IG27, in-4*. . La dédicace singulière de cet ouvrage, A l'Impératrice du ciel, nous apprend que Cocchi était moine de l'ordre des grands cordeliers, ou Mineurs conventuels. — 2° Salmi vespertini a « voci, con le litanie délia B. M. V.; Venise, : Alex. Vincenti, 1026, in 4°.

COCCHI (JoAcnni), maître de chapelle au Conservatoire degli Incurabili, à Venise, naquit à Padoue en 1720. Son premier opéra, intitulé Adélaïde, fut représenté à Rome en 1743. | En 1750 Cocchi était à Naples, où il oblint des t succès dans plusieurs ouvrages. Ce fut peu de j temps après cette époque qu'il alla à Venise prendre possession de sa place de maître de cha- ! pelle. En 1757 il partit pour l'Angleterre et y lit représenter plusieurs opéras; mais, n'ayant point réussi à faire goûter sa musique, il s'adonna pendant près de quinze ans à l'enseignement du chant , ce qui lui procura des sommes considérables. Il publia aussi à Londres deux suites de pièces de clavecin, des ouvertures et des cantates. En 1773 il retourna à Venise, et y reprit ses fonctions de maître au conservatoire : il est mort dans celle ville en 1804. Quoique ce compositeur ait eu un instant de vogue en Italie, surtout pour le genre bouffe, et bien qu'on l'ait comparé a Galuppi, il avait peu d'imagination, et n'est recommandable que par la clarté de son j Myle cl une gaieté assez franche. Voici la liste i

de ses ouvrages : 1* Adélaïde; à Rome, en 1743.

— 2° Bajasette; à Rome, 1746. — 3* Giuseppe riconosciuto ; Naples, 1748. — 4° Arnunio; h Rome, 1749. — baSiroe;à Naples, 1750.

— 6° La Mascherata; 1751. — 7° Le Donne vendicate; 1752. — 8J La Gouvernante rusée, 1752. — 9° Il Pazzo glorioso; à Venise; 1753.

— 10° Semiramide riconosciuta ; 1753. — 1 1* Rosaura fedete; 1753.- 12° Demofoonle; 1754. — 13° / Matli per amore, 1756. — l4°Zoe; 1756. — 15° Emira; à Venise, 1756.

— 16° Cli Amanti gclosi;k Londres, 1757. - 17° Zcnobia; 1758. — 18' Issifile; 1758. — IU° Il Tcmpio delta Gloria; 1759. — 20° La Clemcnzadi Tito; 1760 — 21° Erginda; 1760.

— 22° Tito Manlio ; 1761. — 23° Grande serenata; 1761. — 2i° Alessandro nell' Indie . 1761.-25° Le IS'ozzc di Dorina; 1702.— 26° La Famiglia in scompigl-o ; 1762.

Un autre compositeur du nom de Cocchi, ou plutôt Cochi, est cité comme maître distingué pour le style de théâtre, et comme étant né * Naples vers 1711, dans le volume des artistes musiciens de la Biografia degli uomini illu$~ tridelrcgnodi Sapoli (n° 27).

COCCIA (Cuarles), fils d'un violoniste de Naples, naquit en cette ville au mois d'avril 1789. Son père l'avait destiné à étudier rarebitedare ; mais son goût passionné pour la musique fa chauger ce projet. Un maître obscur, nomme Y isocchi , enseigna à Coccia les premiers principes de la musique. Il avait une jolie voix de soprano et chantait dans les églises. A l'âge <ie neuf ans il reçut des leçons de Pietro Capelii. Déjà il s'essayait à écrire, et il n'avait point encore atteint sa seizième année quand il composa une sérénade, quelques solfèges, une cantate et un caprice pour le piano. Ensuite il continua ses études au Conservatoire, sous la direction de Fenaroli et de Paisicllo. Ce dernier maître l'avait pris sous sa protection spéciale : ce fut à *a recommandation que Coccia dut l'avantage, d'é- Irc admis comme professeur de musique dans le* meilleures maisons de Naples, et d'être nomme accompagnateur au piano de la musique particulière du roi Joseph Bonaparte.

En 1808 Coccia écrivit son premier opéra pour le théâtre Y aile, de Rome, sous le litre. il Matrimonio per cambiale : cet ouvrage ne réussit pas. Découragé par ce premier échec, le compositeur voulait renoncer au théâtre el retourner à Naples pour y reprendre ses |*isibU-* occupations; mais Paisiello lui rendit le courage, et l'engagea à écrire pour toutes les villes où il obtiendrait des engagements. Coccia alla donc à Florence, et y composa ; — 2° II fort a

COCCIA -

fortunnto, qui fut bien accueilli, et suivi «l'un grand nombre de pièces, notamment : 3° La Vérité nella bugia; à Venise, 1810. — 4° Yoglia di dote e non di moglie; Ferrare, islo. A la seconde représentation de cet ouvrage, le bouffe Lipparini ayant été atteint d'une indisposition subite , Coccia chanta son rôle, et fut fort applaudi. - 5° La Matilde, 1811. — G° / Solitari ; Venise, 1 8 1 2.- 7° Il Sogno verificato; 1812. — 8° Arrighetto; Venise, 1814. — U° La Selvagia; 1814. — 10° // Crescendo;

1815. -11° Euristea; 1815. — 12° Etelina; a Milan, 1815. — 13° l Dcgli Vsi di città; Milan,

1816. — 14° CtoWde; a Venue, 1816. — 15°/ïinaldo d'Asti; Rome, 1816. — 16° Carlotta e Wcrter; 1816. — 17° Claudine; à Turin, 1817.

— 18° La Vera Gloria, cantate; à Padouc,

1817. - 19° Etelinila; Venise, 1817.-20° Simile; à Ferrare, 1817. — 21° Z>onna Caritca: Turin, 1818. — 22° Faijel;k Florence, 1819. — 23° La Fcdeltà, cantate; à Trieste, 1819. — 24° Cantate pour la naissance du roi de Rome; à Trevise, en 1811. — 25° Cantate pour l'entrée «le-» armées alliées à Paris; Padoue, 1814. Ap- |H-lé à Lisbonne comme compositeur en 1820, Coccia y lit représenter : — 26" Atar, opéra. — 27° Il Lusitano, cantate. — 28* Mandanc régi na di Persia; en 1821. — 29° Elena e Costanttno, opéra semi-seria, dans la même année.

— 30° La Festa délia Rosa, opéra bouffe, en 1822. Au mois d'août 1823, Coccia se rendit à Londres pour y prendre la place de directeur de I.» musique du théâtre du roi. L'année suivante il lit imprimer da>is cette ville plusieurs cantates, si\ duos de chant avec accompagnement de piano, et quelques autres petites productions, rendant le temps qu'il dirigea la musique de l'opéra italien de Londres, il écrivit plusieurs morceaux pour divers ouvrages, et y lit représenter, en 1827 : — 31° Marta Stuart , opéra sérieux ; puis il retourna à Naples en 1828, et il écrivit pour lo théâtre de la Scala, à Milan. — 32° L'Orfano délia selve; à Venise, en 1829.

— 33° Rosamunda, opéra sérieux ; à Naples, en 1831 : — 34° Odoardo Stuart ; àMilan, en 1832.

— 35° Enrico di Mont fort, opéra sérieux ; et en 1833 : — 30° Catarina di Guisa. Dans cette moine année, Coccia a fait un nouveau voyage à Londres. Lesderniers ouvrages de ce compositeur, a Naples, ont été la Figlia delV Arciere, la Soit taria délie Asturic, et Giovanna II di Mipoli. Après le départ de Mercadante pour Naples, en 1830, Coccia lui a succédé clans la place de maître de chapelle de la cathédrale de Nov.«re. En 1841 il a fait représenter au théâtre ro\al de Turin il Lago dellc fatc ( le Lac des