COR DELL A

Venise, et parmi lesquels on remarque : 1° La Gcnorosilà di Tiberio, dont il composa le troisième acte, et qui fut représenté à Venise en 1729. Santo Lapis avait écrit les deux premiers actes. — 2° Si i via , poésie du comte Henri Rissaro, représenté au théâtre de S. Mosè, à Venise, en 1730. — 3° La Romilda, poésie de Charles Paganicesa, représenté au même théâtre en 1731 (1). Cordans avait anssi composé la musique de l'oratorio San liomualdo , poésie de l'abbé D. Romano Marrighi , d'Imola, lequel fut chanté par des moines camaldules , au couvent de Saint-Michel de Miirano, le 29 juin 1727, pour l'anniversaire du septième siècle après la mort du saint. Après avoir rempli les fonctions de mattre de chapelle à Udine pendant vingt-deux ans, Cordans mourut dans cette positionne 14 mai 1757. Ce mattre était d'un caractère bizarre et colère, qui lui occasionnait souvent des discussions avec les chanoines du chapitre auquel il était attaché. Pour se venger, il imagina de laisser toute la musique composée par lui , et qu'il avait en sa possession , à on jeune artificier, sous la condition expresse que celui-ci s'en servirait pour l'usage de son art ; exprimant le regret de ne pouvoir en faire autant de toute celle que le chapitre conservait. On ne sauva de la destruction que trois volumes contenant les parties de dooze messes à trois voix.

La fécondité de Cordans tenaitdu prodige; car, indépendamment de toute la musique qu'il condamna au feu , comme on vient de le dire , il existe dans les archives de la cathédrale dUdine plus de soixante messes solennelles concertées avec instruments, dont quelques-unes sont à double chreur; plus de cent psaumes du même genre, outre une immense quantité de motets, d'antiennes et de répons. M. le maître de chapelle Candotti porte sur ces ouvrages le jugement qu'on ne peut les considérer tons comme classiques. Les plcni et les fugues, dit-il, sont d'un grand mattre ; mais les pièces concertées tiennent plus «hi style théâtral que de celui de l'Église. M. F. Commcr a publié trois messes et cinq motets à trois voii, de Cordans, dans la collection d'auteurs des dix-septième et dix-huitième siècles intitulée Musica sacra; Rerlin, Ed. Rote et G. Bock.*

[V M. Jean-Baptiste Candotti , m»Mre de chapelle a Gh tdale, dans le Frtoul, qui a bien voulu me fournir des renseignements pour cet article, ne croit pas à la réalité de* traTaui de Cordan» pour le théâtre; mal», outre l'autorité de la Dramaturgie d'Allacel. on a pmir l.i démontrer les livrets de Bomtlda et de Slfria, Imprime* a venu* par Ch. Ruonarrlva, en 1"X> et Vil In-U, et dans lesquels or W Musica di D. Bartotomeo Cordans , />i* tuino.

j CORDELET (Claude), derc tonsuré, et maître de musique à Saint-Germain l'Auxerrois , de Paris, né à Dijon , est mort à Paria le 19 octobre 1760. Les motets qu'il a donnés au Concert spirituel ont été applaudis : c'était cependant un homme de peu de talent ; le Mercure du mois de juin 1753 (p. 163) dit beaucoup de mal d'nn Lxtatus su m de Cordelet, qui avait été exécuté au Concert spirituel le jour de l'Ascension. On connaît quelques cantatilles de ce musicien, telles que l'Amour déguisé , la Timidité , la .Soit-

• tude, la Convalescence du roi , etc., un livre d'airs à chanter, Paris, Ballard, et deux livre» de aolos pour les musettes et les vielles.

CORDELIER DE LA XOUE (A ). On a publié sous ce nom : La Poésie et la Musique, ou Racine et Mozart, épùre à M. Victor S.... ; Paris , Peytieux , 1824, in-8° de 16 pages.

CORDELLA (Jacoces), second maître d«« la chapelle royale de Naples, professeur au collège royal de musique, et directeur des théâtres royaux, est né à Naples le 25 juillet 1786. Après avoir fait , sous Fenaroli , de bonnes études de

\ contrepoint, il reçut des conseils de Paisiello pour la composition dramatique. A l'âge de dixhuit ans il écrivit une cantate religieuse intitulée la Vittoria delV Arca contro Gerico. Son pre-

| mier essai de musique dramatique se fit au carnaval de 1805, par une farce intitulée il Ciarlatano, qui fut représentée au théâtre San-Mosr, de Venise : cet ouvrage, remarquable par la verve comique, obtint un succès brillant dans cette ville, puis à Milan, à Turin et à Padooe. Dans les années 1807 à 1818, Cordella écrivit.potir le théâtre N\iovo}l'tsola incanlata ; àu théâtre Saint-Charles, Annibale in Capua; au théâtre des Fiorentini , les opéras bouffes una Volta et l'Avaro; au théâtre Nuovo, i Due Furbi ; r 1 : zardo fortunalo; au théâtre Valle de Roui*-, il Contraccambio ; au théâtre du Fondo, à N iplcs.i/ Marito disperato ; Matilde di Lanehe-

j Jort, au même théâtre; en 1820, lo Scaltro

I millantatore , au théâtre JVuoro; en lS2t,an théâtre Argentina de Rome, lo Sposo di provincia; au théâtre S. Mosè de Venise, i Ftnti savoiardi; en 1823, au théâtre du Fondo, à tfaplea, il Castello degli Invalidi; en 1824. au théâtre Nuovo, il Frenetico per amore; ea 1825, Alcibiade , au théâtre de la Fenice, à Venise ; dans la même année, gli Avvenfurirri, au théâtre de la Canobbiana , à Milan ; cet ouvmce a été repris sans succès au théâtre de la Scala en 1840. En 1826, la Relia Prigioniera, â Napfc. Sans être artiste de génie , Cordella a mis de u verve comique dans plusieurs de ses ouvra^»*>, et s'est fait un nom honorable dans sa patrie. On

CORDEMA — CORELLI

connaît de lui en manuscrit une grande quantité de musique religieuse composée pour le» églises de Naples, dans laquelle on remarque beaucoup de messes, des Dixit et des cantates religieuses , « dont une pour la Fête-Dieu, et une autre pour la fête de la Madona de' tre Pontl, qui se fait .innuellement à Lanciano. Enfin Cordella a écrit deux cantates, la première intitulée Manfrcdi, et l'autre exécutée au spectacle Gala du théâtre Saint-Charles, le 30 mai 1840, sous le titre de J'artenopc. Je n'ai plus eu de renseignements Mir cet artiste depuis le mois d'octobre 1841, où je l'ai vu à Naples.

CORDEYRO (Antoine), prêtre et souschantre, à l'église cathédrale de Coïmbre, en Portugal, vivait vers le commencement du dix- M'ptième siècle. Il est auteur d'additions et de corrections au traité de plaiu-chant de Jean-Martins, dont il a donné une édition sous ce titre : Arte de canto chao composta por Joaô Martim, augmentada e emendada ; Coimbre, 1612, in-8°.

CORDIER (Jacques), plus connu sous le nom de Bocan, était maître de danse , sous le règne de Louis XIII, et fut un célèbre joueur de rebec et de violon de cette époque. Il naquit en Lorraine vers 1680. Musicien par routiue, il n'eut jamais aucuue connaissance de la musique écrite; mais la nature l'avait doué d'un instinct heureux, qui lui fit acquérir une habileté d'exécution remarquable pour son temps. Arrivé jeune à Paris, il y devint bientôt a la mode par les airs de danse que lui inspirait une imagination facile, et qu'il ne pouvait transmettre que par tradilion, n'ayant pas l'art de les écrire. Dien que contrefait et goutteux , il était le maître de danse préféré par les dames de la cour, et parmi ses «lèves étaient plusieurs princesses, entre lesquelles on remarque Henriette de France , femme du roi d'Angleterre Charles Ier. Il la suivit a Londres et plut beaucoup au roi, qui aimait à lui t-ntendre jouer du violon. Les troubles qui survinrent en- Miite ramenèrent Bocan à Paris. Le père Mersenne parle avec admiration de son talent (Harmonie univers., Traite des instrum. àcordes, liv. I, p. 2) : « Le son du violon , dit-il, est le « plus ravissant; car ceux qui en jouent parfai- « tement, comme les sieurs Bocau, Laxarin et « plusieurs autres, l'adoucissent tant qu'ils veu- « lent, et le rendent inimitable par de certains « tremblements qui ravissent l'esprit. «Dans ces derniers temps, la tombe de Uocan a été retrouvée à Saint-Germain l'Auxerrois, et restaurée en 1 84 J. C'est par cette même tombe que le nom véritable de ce musicien a été connu. On trouve un branle très-gracieux de Bocau dans la Ta-

blature de mandore, par Chancy, p. 16 (Paris, 1629,in-4» obi.).

CORDILLUS (Jacques-Antoine), musicien, né à Venise vers le milieu du seizième siècle , a publié des motets en 1579.

CORELDI (Clotilde ) , dont le nom véritable était Colombelle, naquit à Paris le 4 mars 1804. Admise au Conservatoire de musique de cette ville , elle y fit des études de chant sous la direction de Garaudé. A l'âge de quinze ans elle obtint au concours le prix de chant de celte école. Quelque temps après elle partit pour l'Italie, et débuta avec succès au théâtre Saint- Charles de Naples ; puis elle se rendit à Milan, où elle fut engagée comme prima donna «lu théâtre de laScala. Elle y joua dans Tancredi avec madame Pisarooi , et obtint un brillant succès dans cet ouvrage. Au moment où l'avenir de cette jeune cantatrice paraissait assuré, elle mourut à Milan, le 5 février 1826.

CORELLI (Abcancelo), nom justement célèbre dans les fastes de la musique, et qui traversera les siècles sans rien perdre de son illustration , quelles que soient les révolutions auxquelles cet art sera soumis. Le grand artiste qui le porta, non moins admirable comme compositeur que comme violoniste, naquit au mois de février IC53 à Fusignano, près d'Imola , sur le territoire de Bologne. Selon Adami ( Osservasioniperben regolare il coro dei cantori, elc), Corelli reçut les premières leçons de contrepoint de Matleo Simonelli, de la chapelle du pape, et l'on croit généralement que J.-B. Bassani fut son instituteur pour le violon.

On a dit que Corelli vint à Paris en 1672, et que la jalousie de Lulli lui suscita tant de dégoûts et de tracasseries qu'il fut bientôt obligé de s'en éloigner; mais ce fait parait au moins douteux. H est plus certain qu'il visita l'Allemagne après que ses études furent terminées, car Gaspard Printz, son contemporain, le connut en 16so, lorsqu'il était au service de la cour de Bavière. Vers la lin de 1681, il retourna en Italie et se lixa à Rome, où il publia en 1683 son premier œuvre, consistant en sonates pour deux violons et basse, avec une partie d'accompagnement pour l'orgue. Bientôt sa réputation fut telle que les plus grands seigneurs se disputèrent le plaisir de l'entendre chez eux, et qu'on le chargea de la direction des orchestres dans toutes les occasions solennelles.

L'élévation de son style, son exécution prodigieuse pour le temps où il vivait, tout se réunissait pour étendre sa réputation. Mattheson, quoiqu'il fut peu complimenteur, lui donnait le titre de Fûrsl aller Tonkûnstler ( Prince de

ISO