COUPERIN — COUPPEY (LE

encore en 1810, et jooa alors, à la réception de l'orgue de Saint- Louis, à Versailles, de manière à satisfaire l'auditoire, quoiqu'elle eût quatrevingt-un ans. Armand-Louis Cooperin est mort en 1789, des suites d'un coup de pied qu'il avait reçu d'un cheval échappé.

COUPERIN (AsToiMETTE- Victoire), Glle d'Armand-Louis, élève de son père et de sa mère, touchait l'orgue de Saint-Gervais à l'âge de seize ans. Elle jouait aussi Je la harpe, et possédait une belle voii, qu'elle a fait entendre souvent dans des concerts et dans des maisons de religieuses. Elle a épousé, en 1780, le lils de M. Soûlas, trésorier de France , et propriétaire de la manufacture de damas de Tours. Elle vivait encore en 1810.

COUPERIN ( Piebre-Locis) , fils de Louis- Armand, n'eut point d'autre instituteur que son père et sa mère. Doué d'heureuses dispositions, il fit de rapides progrès sur le clavecin, l'orgue et la harpe. Malheureusement sa mauvaise santé l'empêcha de se livrer sérieusement à la composition : néanmoins U a fait exécuter dans plusieurs églises quelques-uns de ses motets qui ont eu du succès. La romance de Nina, variée pour le piano, est le seul de ses ouvrages qui ait été gravé. Il fut fort habile sur l'orgue, et partagea avec t»on père les places d'organiste du roi, de Notre- Dame, de Saint-Gervais, de Saint- Jean et des Carmes- Billet tes. 11 est mort fort jeune, en 1789.

COUPERIN (Gervais-Fba>çois), second lils d'Armand- Louis, vivait encore en 1815. 11 reçut des leçons d'orgue et de piano de son père et de m mère, mais il ne soutint point l'honneur de son nom, car il ne fut qu'un organiste médiocre et un compositeur sans mérite. Toutefois tel était le respect qu'inspirait le nom de Couperin, qu'il obtint sans peine, après la mort de son père et de son frère, les places d'organiste du roi, de la Sainte- Chapelle de Paris, de Saint-Gervais, de Saint- Jean, de Sainte- Marguerite, des Carmes- Billettes et de Saint-Meiry. lia été aussi nommé arbitre pour la réception des orgues de Saint-Nicolas des Champs, de Saint- Jacques du Haut- Pas, de Sauit-Merry , de Saint-Eustache , de Saint - Roch , etc. Ses compositions , qui consistent en ftonates, airs variés, caprices, pots-pourris et romances, ont été gravées à Paris. Il a composé aussi quelques motets qui sont restés en manuscrit. Gervais-François Couperin a été le dernier rejeton de cette illustre famille.

COUPPEY (Félix le ), professeur de piano au Conservatoire, est né à Pa -,1e 14 avril 1814. Ses parents le destinaient à la carrière de l'instruction publique; mais' son penchant irrésistible pour la musique lui donna une autre direction.

En 1824 il entra au Conservatoire; qnaire ans après il obtint le premier prix de piano, et en 1828 le premier prix d'harmonie. Déjà Chérubin* lui avait confié une classe d'harmonie préparatoire pour le cours de son maître Dourleo, quoiqu'il ne fût âgé que de dix-sept ans. Il y continua son enseignement jusqu'en 1837 ; à cette époque il reçut sa nomination de professeur titulaire de solfège, en remplacement de M. Leborne. ( Voy. ce nom.) La retraite de Dourlen (voy. ce nom) fit appeler M. le Couppey, en 1843, aux fonctions plus importantes de professeur d'harmonie et d'accompagnement pratique.

En 1848, H. Herx, professeur de piano au Conservatoire, ayant entrepris un voyage de plusieurs années en Amérique, F. le Coupey fut chargé de le remplacer par intérim dans son cours. Pendant toute la durée de ce double enseignement, les succès du professeur furent si brillants qu'il obtint pour ses élèves quatorze nominations au concours, dont cinq premiers prix. Une nouvelle classe de piano pour les femme* ayant été créée, M. le Couppey en fut nommé professeur. Dans une séance qui eut lieu le 1 1 mai 1856, il a donné une preuve de son habileté de mécanisme , de son intelligence , et de son goût parfait. Cette séance avait pour but de présenter l'histoire chronologique de la musique de clavecin et de piano, depuis le seizième siècle jusqu'à l'époque actuelle. Tour à tour on y entendit les inspirations de Claude Merulo, de Fresco-

I baldi, de Chambonnières, de Couperin , de Rameau, deScariatti, de Haendel, de Jean-Sébastien et de Philippe-Emmanuel Bach, de Haydn, de démenti, de Mozart, de Dussek, de Steibelt, de

> Beethoven, de Cramer, de Uuinmel, de Fiel<l, de Ries, de Weber, de Moschelès, de Schubert, de Mendelssohn, de Chopin, de Herz, de Thalberg, de Schulholf et de Stephen Hellcr. Exécutée

| dans le style propre à chaque maître avec une grande perfection par F. le Couppey et par ses deux élèves d'élite, M"« Coudère et Mroe Vidal Lac ou r , cette musique excita dans l'auditoire des transports d'admiration. C'était une application spéciale de l'idée des concerts historiques réalisée vingt-cinq ans auparavant par l'auteur de ce Dictionnaire biographique.

F. le Couppey a publié jusqu'à ce jour (1356) quinze œuvres pour le piano, au nombre desquels on remarque douze études expressives d'un trèsbon style, dont il a été fait une édition à Leipsick, chez Breitkopf et Hœrte), et trois aulres recueils d'études ayant tous des destinations spéciales. On

Ia aussi du même artiste un ouvrage important pour l'enseignement , intitulé École du mécanisme du piano. La préface de cet ouvrage rea-

COUPPKY — COURTOIS

ferme «les aperçus intéressants et non veaux sjr l'art de tirer de beaux sons de l'instrument.

COUR BOIS (...), musicien français qui s'est fait connaître, en 1728, par le motet Omncs génies plaudite manibus, avec des trompettes et des timbales, exécuté an Concert spirituel. C'était une nouveauté jusqu'alors inconnue en France. On a aussi de Courbois un livre de cantates et de cantatilles, la cantate de Don Quichotte, et un livre à' Airs à chanter.

COCRTAIX (Jacqoes), constructeur d'orgues, fut établi d'abord à Emmcricb; ensuite, en 1790, à Burg-Steinfurt ; et enfin, en 1793, à Oldenbourg. Son plus bel ouvrage est l'orgue de seize pieds de l'église principale d'Osnabruck, composé de seize registres, trois claviers, pédale et cinq soufflet*.

COURTNEY (...), Irlandais, né vers le milieu du dix-huitième siècle, a brillé à Londres, en 1794, par son talent sur la cornemuse appelée par les Anglais Irishpipe. Il avait perfectionné la construction de cet instrument, et lui avait donné une qualité de son beaucoup plus agréable que celle qu'on lui connaît.

COURTOIS (Jear), musicien français, vécut dans la première moitié du seizième siècle. C'était un domine habile dans l'art d'écrire : sa réputation ne parait pas avoir été à l'égal de son mérite, car il était supérieur à d'autres artistes de son temps parmi lesquels on l'a confondu. Lorsqu'en 1539 Charles-Quint demanda à François I" le passage libre par la France pour aller soumettre les Gantois qui s'étaient révoltés, Courtois occupait la place de maître de chapelle de l'archevêque de Cambrai. Le monarque espagnol s'étant arrèlé dans cette ville, de grandes fêtes eurent lieu eu son honneur. Courtois composa à cette occasion un motet a quatre voix, Venitepopxili f«?rrjr,qui fut exécuté à la cathédrale par trente-quatre chanteurs (1). Gcrber a cité à l'article Courtois de son nouveau lexique, des inesses manuscrites de ce musicien qui existent à la Bibliothèque royale de Munich, sous le n" 5.1 (2):

(i) Ce motet eut imprime dan* un opuscule dont le muI exemplaire connu, jusqu'à ce Jour, fait partie de la bibliothèque de M. A. Farrenc; Il porte le titre -ui vant : Déclaration du triumphantî honneur et Recueil /aMi a la Maleste Impérial!, a ta loueuse et première entrée ,• Ensemble aux Illustres Princes de France Messietm le Daulphln et duc /torleans en la ctte et duché de C-ambrag En lan de grâce mil cinq rrnlz et X.XXFX. Au mots de janvier, U XX' jour dudict mous. Cum priuileçio Beuerendiuimi Domint ttottri Camerancen. — Imprima a Cambra* par Bonaucnture Braaart libraire dt mourant a la rue laueau. — Petit ln-4» gothique de vingt feulllet*non numérote*.

('I II, touMroiaker, en copiant ma citation dans sa

j'ai vérifié en 1849 cette citation, et j'ai trouvé dans le volume manuscrit coté LI de cette riche bibliothèque que ces messes sont : 1° Missa 5 vocum : Entre vos filles de XV ans. — 2» Missa 5 vocum : Veni in hortum meum. — 3° Missa 4 vocum : On me l'a dit. — 4° Missa 4 roc un super carmen .-Frère Thibaut. —5° Missa % vocum super : de Salamandre. — 6° Missa 4 rocum super : Domine quis habitabit. — 7° Missa 4 vocum super : Cognovi Domine. — 8° Missa 4 vocum super : Je ne veulx rien. La messe Domine, quis habitabit , qui est la sixième de ce recueil, se trouve aussi dans iuj manuscrit exécuté en 1542, qui a appartenu à Zeghere de Maie, de Bruges, et qui est aujourd'hui à la bi bliotbèque de Cambrai, sous le n° 124. Dan» la même bibliothèque se trouve, sous le n° 3, un recueil manuscrit contenant quinze messes d'auteurs qui ont vécu dans la première moitié du seizième siècle, parmi lesquelles la huitième Hoc in templo est de Courtois. M. de Coussemaker qui la cite (3), ne dit pas si elle c^t à 4, 5 ou 6 voix. On trouve des motets de Courtois dans les recueils qui ont pour titre : 1° Fior <W Motetli tratti dm Motet t i del Fiore; in Venetiis per Antonio Gardane, nell' annodel Signore, 4 539, petit in-4° obi. — 2° Selectissimjc nec non famfliarissimxCantiones ultra centum tario idiomate vocum, tam multiplicium quam.

etiam paucarum, Fugx quoque ut vocatur, a sexad duas voces, etc. (Becueil publié par Salblinger.) (Augu*tar, VindHiconirn , Melch>or Kriesstein, 1540, petit in-8° obi. — i° ÎS'ovum et insigne, opus musicum, ser, quinque et quatuor vocum, etc. (Becueil publié par Jean OU) ; Nuremberg, 1537, petit in-4°obl. — V liber quartus : XXI X musicales quatuor rci quinque parium vocum modulas habet, etc. ; Parhisiis, in offkina lihraria Pétri Atiaingnant, etc., 1534, petit in-4° obi. — 5* Primus liber (Motettoruro) cum quatuor rocibus; împressum Lithium per Jacobum Modernnm de Pinguento, 1532, grand in-4° obloog. Les deuxième et troisième livres de ta même colleclion contiennent aussi des motets de Courtois : le second livre a été publié en 1 532, et ie troisième, en 1538. — 6° Canlioncs sacrx, quas tulgo Moteta vacant, ex optimis quibusqu* hujus xtatls ni us ici s sclectss. Libri quatuor; .un verpia?, Tilman Susato, 1548-1547, gr. in-49. — 7° Psalmorum selectorum quatuor et quin

notice sur les collections musicales de la bibUotkèçm de Cambrai, p. t». a écrit par erreur I* if*. SI de la chapelle papale, au lieu de la bibliothèque rojaie ét Munit h.

(3) Loc. cit.

COURTOIS — COUSSEMAKKR

que vocum. Norimberga , ap. Petreium, 1339, in-4°. — Des chansons françaises de Courtois se trouvent dans les collections dont voici les titrea : 8° Chansons à quatre, cinq, six et huit parties, de divers auteurs. Livres I à XIII; Anvers, Tylman Susato, 1543-1550, in- 4° obi. Dans le sixième livre on trouve trois chansons à cinq et six parties, dont un canon très-bien fait. — 9° Trente Chansons musicales à quatre parties; Paris, par Piètre Attaignant (s. d.), in-8° obi. La chanson de Courtois Si par souffrir se trouve à la page 3.-10° Trentecinq Livres de chansons nouvelles à quatre parties de divers auteurs; Paris, par Pierre Attaignant, 1539-1549, in-4° obi. Les chansons cinq et six du troisième livre sont de Courtois.

COUSIN (Jean), prêtre et diantre de la chapelle du roi de France Charles Vit, sous la direction d'Ockeghem, était attaché à cette chapelle en 1461, suivant un compte des officiers de la maison de Charles Vif qui ont eu des robes et des chaperons faits de drap noir pour les obsèques et funérailles du corps du feu roy, l'an 1461. Ce compte se trouve dans un manuscrit de la bibliothèque royale de Paris. ( Voy. la Bévue musicale, sixième année, p. 235.) Tinctoris cite les compositions de Cousin dans plusieurs endroits de ses ouvrages, notamment dans le Proportionale , où il examine le système des proportions de la messe de ce musicien intitulée Nigrarum.

COUSIN DE CONTAMINE (...), né dans le Dauphiné, en 1704 , fut employé dans les fermes à Paris, suivant le catalogue raanuscrii «les livres de l'abbé Goujet, cité par Barbier, Dictionn. des anonymes, deuxième édition , t. III, p. 332 (1). Il a publié un livre intitulé Traité critique du plain-chant usité aujourd'hui dans les églises, contenant les principes qui en montrent les défauts et qui peuvent conduire à le rendre meilleur; Paris, 1749, In- 12. La vignette de ce livre représente un boeuf piqué par un cousin : l'abbé Lebeuf, qu'on avait voulu désigner par cette allégorie, s'en offensa, ot traita l'auteur assez rudement dans une lettre écrite à ce sujet. Au surplus, cet auteur, en voulant anéantir la tonalité du plain-chant, pour ramener les mélodies de l'Église à la tonalité moderne, prouve qu'il n'avait aucune connaissance de la constitution de ce chant ni de son caractère propre. 11 a été (ait une très-bonne

(i) J'ai dit par erreur, dam la première édition de ce Dlctloooalre, qall était aous-chantre de l'cglUe de Grenoble i ce aont-chantre . de qui l'on a un recueil de cantiquea, était frère de lautenr du Traite critique du

critique de ce prétendu traité dans une lettre de M. Roulleau, chanoine de Saint-Michel de Beauvais, insérée au Mercure de France, mai 1750.

COUSINE AU (Pierre-Joseph) , professeur de harpe, luthier et marchand de musique à Paris, naquit dans cette ville vers 1753. En 1782, il fabriqua des harpes avec un double rang de

tons ; mais ce perfectionnement, qui depuis lors a été reproduit avec avantage par M. Di/i, a Londres, et par M. Érard, à Paris, n'eut point alors de succès, parce que les difficultés d'exécution rebutèrent les artistes et les amateurs, et parce que la musique qu'on jouait sur cet instrument était trop simple et trop facile pour qu'on eût besoin de ce double rang de pédales. En 1788 M. Cousineau obtint le titre de luthier de la reine, et fut nommé harpiste de l'Académie royale de musique. Il a occupé cette place jusqu'en 1812, où il a été admis à la retraite. En 179S il acquit d'un amateur nommé Rouelle (voy. ce nom) le secret d'un mécanisme nouveau qu'il perfectionna, et au moyen duquel le* demi-tons se faisaient sur la harpe par la cheville même à laquelle est attachée la corde, sans le* secours des pinces ou des crochets, par le moyen d'un mouvement de rotation de la cheville sur son axe; mais il résultait de ces perturbations continuelles de la tension verticale des cordes, qu'elles ne peuvent conserver leur accord, inconvénient qui a nui au succès de cette innovation. On connaît de Cousineau sept œuvres de sonates pour la harpe (œuvres 1, 2, 5, 7, 10, 13 et 16), cinq recueils d'airs variés, deux concertos, op. 6 et 12, deux pots-pourris, et une Méthode de harpe. En 1823 Cousineau quitta le commerce de musique et la lutherie. Il mourut l'année suivante.

Cousineau a eu un BU qui jouait aussi de la harpe, et qui fut associé dans ses travaux pour la construction des harpes. Il remplaça souvent son père à l'Opéra comme harpiste suppléant. On a de lui plusieurs airs variés pour la harpe, et une petite méthode pour cet instrument, Paris, Lcmoine al né.

COUSSEMAKER ( Charles Edmoko-Henri DE), amateur de musique et écrivain sur cet art. est né a Bailieul (département du Nord ), le 19 avril 1795. Destiné à la carrière de la magistrature, il n'apprit la musique dans son enfance que pour en faire un des éléments d'une bonne éducation; toutefois il y montra bientôt d'heureuses dispositions ; à dix ans il lisait a première vue toute espèce de musique. Il apprit à jouer du violon et du violoncelle; mais son goût le portait particulièrement vers le chant. Ayant été envoyé à Douai , pour y faire ses éludes au