COUSSEMAKER

lurc , il y continua celle de la musique , reçut des leçon* de violon de Baudoin, directeur de l'Académie musicale de cette Tille, et cultiva l'art du chant sous la direction de Moreau, organiste de l'église Saint-Pierre. Ce fut ce dernier maître qui, en 1820, lui enseigna les éléments de l'harmonie. En 1825 le père de M. de Cousseinaker l'envoya à Paris pour y suivre les cours de droit. Cette ville lui offrait les moyens de compléter son éducation musicale et de former son goût par l'audition des meilleurs artistes et par les leçons de maîtres célèbres. Cette époque était la plus favorable pour atteindre ce but, car l'Opéra, le Théâtre-Italien et l'Odéon étaient alors dans la situation la plus prospère, et l'art était cultivé avec amour par une société d'élite qui depuis lors a disparu. Admis dans les salons de MMm" les comtesses Merlin , de Sparre et Meroni, M. de Coussemaker y entendit ce qu'il y avait alors de plus distingué l>armi les amateurs et les artistes. Pellegrini lui donna des leçons de chant, et l'harmonie lui fut enseignée par Jérôme Payer et par Reicha. De retour à Douai en 1831, pour y faire son stage d'avocat , il étudia le contrepoint sous la direction de Victor Lefebvre ( voy. ce nom), qui avait été pendant plusieurs années professeur adjoint an Conservatoire. Plein d'ardeur alors pour la composition, il écrivit beaucoup de musique de différents genres , dont on trouvera la liste plus loin.

Devenu avoué à Douai, M. de Coussemaker chercha des distractions aux ennuis de la procédure dans la culture de la littérature de la musique. La Revue musicale, que publiait alors l'auteur de cette notice, avait fait sur lui le même effet que sur beaucoup d'autres amateurs ou artistes , et lui avait donné du goût pour celte littérature, auparavant négligée ou, pour mieux dire, méprisée en France. Il avait rassemblé quelques livres qui l'initièrent à l'histoire de l'art et appelèrent particulièrement son attention sur sa situation au moyen âge. Ses premières études sur ce sujet commencèrent en 1835 : depuis lors il a déployé une grande activité dans ses recherches et dans ses travaux. Appelé aux fonctions de juge de paix a Bergues (Nord) en 1843, il ne resta qu'environ dix-huit mois dans cette petite ville , qui ne lui offrait aucune ressource, au point de vue de l'art et de l'érudition. Au mois de février 1845, il obtint xa nomination de juge au tribunal d'Ilazebrouck. Plus tard il fut appelé en la mémequalité à Dunkerque. Il remplit aujourd'hui (1860) des fonctions identiques au tribunal de première instance, à Lille.

Les ouvrages par lesquels M . de Coussemaker s'est fait connaître sont ceux dont les titres sui-

f vent •. t° Mémoire sur Ilucbald et sur ses j traités de musique, suivi de recherches sur la notation et sur les instruments de musique, avec 21 planches; Paris, J. Techener, 1841. 1 vol. gr. in-4°de 2t6 pages, avec beaucoup de fac-similé de notation du moyen. Age, tirés de manuscrits. Cet ouvrage, imprimé à Douai, chez V. Adam, n'a été tiré qu'à quatre-vingts exemi plaires, numérotés à la presse. Quoiqu'il y ait de | bonnes choses dans ce volume, M. de Coussemaker s'était un peu trop hâté de le publier : on a reproché à son travail, eu Allemagne, de manquer de solidité et de profondeur. — 2° Notices sur les collections musicales de la bibliothèque de Cambrai et des autres villes du département du Nord; Paris, Techener, 1843, 1 vol. ia-8* de 180 pages, avec 40 pages de musique et an facsimilé extrait d'un manuscrit intéressant qui porte la date de 1542. L'ouvrage, imprimé à Cambrai chez Lesue-Daloin , a été tiré à 110 exemplaires. On y trouve des renseignements utiles sur des monuments qui appartiennent à ne 1 des époques les plus importantes de la musique; [ malheureusement le travail est encore un peu | trop superficiel; car, à l'occasion de quelques I manuscrits décrits par M. de Coussemaker, 1 se présente des questions relatives soit aux artistes, soit à leurs œuvres, qui méritaient un examen sérieux et des efforts de sagacité qu'on regrette de ne pas rencontrer. — 3° Essai sur tes instruments de musique au moyen âge. Ce travail a paru dans les Annales archéologiques publiées par M. Didron : il ne peut être considéré que comme l'avant-coureur du grand ouvrage du même auteur sur le même sujet, actuel lemeat (1860) sous presse et qui paraîtra prochainement. — 4° Histoire de l'harmonie au moyen âge; Paris, V. Didron, 1852, 1 vol. gr. in-4» de de 374 pages , avec 38 planches de fac-similé de manuscrits, et 44 pages de traductions des monuments en notation moderne. Neuf années se sont écoulées entre la publication des notices sur les collections musicales de Cambrai et ce dernier ouvrage: dans cet intervalle, M. de Coussemaker s'est livré à de longues et consciencieuses études; ses connaissances se sont étendues, complétées, et il est entré dans la bonne voie de la véritable érudition. Le titre , qu'il a choisi pour son livre n'était peut-être pas celui qu'il aurait fallu , car ce n'est pas par la forme qu'il lui adonnée que l'histoire remplit sa mission. Pour répondre au contenu du volume , il aurait été plus exact de l'intituler: Documents de l'histoire de la musique au moyen âge, et recherches sur ce sujet. Sauf cette observation , le travail de M. de Coussemaker est digne d«