CROCE

iimJ., I5<j6. — 7° Triacea musicale, nella" quale vi sono divcrsi capricci a 4, 5, 6 e 7 voci, nuovamente composta e data in luce; in Venezia, appresso Giacomo Vincenti, io 4% 1597. Ce recueil curieux contient des compositions très-originales sur des paroles en dialecte vénitien. On y trouve : 1° Un écho à six voix, fort ingénieusement écrit. — 2° Une mascarade 4 quatre. — 8° La chanson du rossignol et du coucou, avec la sentence du perroquet, à cinq voix, morceau où règne une verve comique peu commune. — 4° La canzonnetta des Bumbini, non moins remarquable. — 5° La chanson des paysans, à six voix. — 6° Un morceau fort plaisant, intitulé le Jeu de l'oie, à six voix. — 7* Le chant de l'esclave, à sept voix, composition d'un grand mérite. J'ai mis tous ces morceaux en partition. Il y a une deuxième édition de la Triacea musicale, datée de Venise, 1601 ; une troisième dans la même ville, chez le même imprimeur, en 1607, et une quatrième imprimée par P. Phalèse, en 1609, in-4° obi. — 8° Canzonette a qualtro voci, lib. I; Vinegia, 1595, in-4° —9° Vespertinx omnium sotemnitatum psalmodix 8 vocum; Venise, Vincenti, 1589, in-4°. — 10° Sacrxcantiones quinque vocum ; ibid., 1603,in-4°. Il yaune deuxième édition imprimée chez le même, en 1615. — 11° Messe a cinque voci.ltbro 1° ; ibid., 1596.— 12° Septem psalmi pœniientiales sex vocum ; ihid., 1598. Il y a une édition de cet ouvrage imprimée à Nuremberg, en 1599, in-4°. — 13° Magnificat per tutti li tuoni a 6 voci; Venise, Vincenti, 1605, in-4°. — 14* Lamentazioni cd /w/>roperii per la settimana sauta ,con le lezzionl dclla Salività di N. S. a 4 voci; ibid., 1603, in-4°. - 15° Mottetti a 4 voci, lib. i" ; ibid, 1605, in-40.— lQ°Novelamentationiperlascttimanasanta, a sel voci; Venezia, 1610, in-4°.

— 17° MadrigaU a sci voci; Anvers, 1610.

— 18° Caniiones sacrx octo vocum, eu m basso continuo ad organum; Antverpiae, ex officia Pétri Phalesii, 1622, in-4°. Il y a vingtdeux motets dans ce recueil. — 19° Cantkmes saerx octo vocum cum basso continuo, lib. 2 ; ibid., 1623. Ces trois derniers ouvrages sont des réimpressions des éditions italiennes. Bodenchatz a inséré des motets à huit voix de ce musicien dans ses Florilegii Portensis. On trouve aussi des madrigaux de Croce dans te recueil qui a pour titre : Ghirlanda di madrigali a sei voci di diversi eccellentisstmi union de' nos tri tempi; in Anversa, appre&so P. Phalesio, 1601, in-4°. Sous le titre de Musica sacra Peniientiah for 6 voices, on a publié à Londres, en 1608, in~i°, une collection de musique d'église

CRŒNER

puisée dans les œuvres de Croce, arec des parole*

anglaises.

CROCI (le Fr. Antoine), né à Modère dan* les premières années du dix-septième sièete, entra fort jeune dans l'ordre des Grands Cordeliers, appelés Mineurs conventuels, et fut organiste du couvent de Saint-François à Bologne, puis maître de chapelle dans la grande église de la Terre de Santo Felice. H a fait imprimer de sa composition : 1° Messe e Salmi concertati a 4 voci; Venise, Alex. Vincenti, 1633, in-4°. — 2° Frutti musicali di tre messe ecclesiaslicheper rispondere al coro; ibid., 1642, in-4°.

CRŒNER ( François Ferdikaso k ), l'alné de quatre frères du même nom, tous habiles musiciens, naquit en 17L8, à Aug>bourg, où son père, Thomas Crœner, était musicien de la cour. Après avoir fait de brillantes éludes chez les Jésuites d'Augsbourg, il se livra à son pencliant pour la musique et devint, au bout de quelques années, d'une grande habileté sur le violon et la flûte. En 1737 il fut admis ainsi que son père à l'orchestre de la cour Je Charles-Albert, électeur de Bavière, depuis lors empereur d'Allemagne, sous le nom de Charles MI. Ce prince l'envoya en Italie pour y perfectionDer son talent. A son retour à Munich, la. guerre s'étant déclarée, Crœner voyagea avec ses frères en Hollande, en Angleterre, en France, en Suède, en Danemark, en Prusse, en Russie, etc., et partout ils recueillirent des applaudissements. Après la mort de Charles VII, Crœner revint à Munich et fut nommé directeur dea concerts et de la musique de la cour. En 1749 il fut anobli avec ses trois frères, et prit le titra de Reichsedler de Crœner. Il mourut à Munich te 12 juin 1781.

CRŒNER (Frahçois-Charle* ne), frère du précédent, naquit à Augsbourg en 1722. U fut d'abord valet de chambre d'un prince de l'empire à Miinchsroth. Il jouait fort bien du violon, de la flûte et de la viola da gamba, instrument favori de l'électeur de Bavière, Maximilieu HT, qui l'appela à son service en 1743. Sa charge l'obligeait à composer chaque année six concertos de viola da gamba pour son prince. En 1756 il composa l'oratorio de Joseph, qui fut exécuté à la cour avec beaucoup de succès. On a gravé en 1760, a Amsterdam , six trios pour le violon , de sa composition. On connaît aussi de lui des concertos, symphonies, quatuors, etc., qui sont restés en manuscrit. Il est mort à Munich* le h décembre 1787.

CRŒNER (JEAU-NÉroncctaB m), troisième frère de Françpis-Ferdioand, naquit en

CROLNErt — CROIX

1737, à Munich, où il prit de« leçons de violon de son frère. Il devint sur cet instrument d'une hab.leté remarquable.il mourut à Munich, le 24 juin 1784.

GROGNER ( A rtoike- Albert de), né à Augsbourg en 1726, jouait fort bien du violoncelle. En 1744 il fut nommé musicien de la cour de Bavière. Il mourut aux bains de Traunstein, en 1769.

CROES (Hesri-Jacoces), né à Bruxelles, directeur de la musique du prince de la Tour et Taxis, à Ratisbonne, vers 1760, fut antérieurement maître de chapelle du prince Charles de Lorraine. Il mourut vers 1799. On a gravé les ouvrages suivants de sa composition : 1° Trois divertissements et trois sonates pour les violons et flûtes, avec la basse continue, œuv. 1er; Paris, in-fol. — 2° Idem , œuvre 2e ; Paris. — 3° Six divertissements en trios pour deux violons et basse, œuvre 3e ; Paris, in-fol. — 4° Six symphonies pour deux violons, alto, basse et deux hautbois, œuvre 4* ; Bruxelles.

CROES Hlmïi de), fils du précédent, naquit à Bruxelles,en 1768.11 étudia la musique sous la direction de son père, avec qui il se rendit à la cour du prince de la Tour et Taxis. En 1799 il lui succéda dans la place de directeur de la musique de ce prince. Il vivait en 1811 à Ratisbonne. Ses compositions consistent en messes, cantates, symphonies , concertos, morceaux d'harmonie, etc. On a gravé plusieurs de ces œuvres en Allemagne.

CROFT (William), docteur en musique, né kiïcther-Batington, en 1677, dans le comté de Warwick. Ayant été admis i la chapelle royale, il y fit ses études musicales sous le docteur Hlow. Après qu'elles furent achevées, il obtint la place d'organiste à l'église paroissiale de Sainte-Anne, à Westminster. En 1700 il entra à la chapelle royale en qualité de chanteur. Quatre ans après, on le nomma organiste adjoint de cette chapelle , et a la mort de Jérémie Clark, en 1708, il devint titulaire de cette place. L'année suivante il succéda à Blow comme maître des enfants de chœur, comme compositeur de la chapelle royale et comme organiste de Westminster. Les degrés de docteur en musique lui furent conférés par l'université d'Oxford, en 1716. Il est mort h Londres, au mots d'août 1727. Les principales compositions de Croit sont pour l'église ; il a cependant publié trois recueils de pièces instrumentales qui consistent en Six suites d'airs pour deux violons et basse; Londres, in-fol.; Six sonates pour deux flûtes, ibid. ; et six solo, pour flûle et basse. L'ouvrage qui a le plus contribué a sa

réputation est intitulé Musica sacra, or select Anthems in score for 1-8 voices, to which is added the burial service, as it is occasionally performed in Westminstcr-Abbey (Musique sacrée, ou Antiennes choisies en partition) ; Londres, 1724, deux vol. in-fol. C'est le premier essai de musique gravée en partition en Angleterre. La plupart de ces antiennes ont été composées en actions de grâce pour les victoires remportées sous le règne de la reine Anne. Page en a inséré plusieurs dans son Harmonia sai cra, et la collection de musique sacrée de Stevens en contient aussi quelques-unes. Le catalogue de Preston indique aussi : VI select Anthems in score, by Dr. Green, Dr. Croft and Iienr. Purcell, Londres, in-fol. Le concours de Croft pour le doctorat a été publié sous ce titre -. ifusicus apparatus academicus; Londres, 1715. h? Dictionnaire historique des musiciens (Paris, 1810) cite, d'après Gerber, une collection publiée par Croit, sous ce titre : Divine harmony, or a ncw collection of select anthems used ut her Majesty's chapel royal, Westminster Abbey, St.-Paul's, etc.; Londres, 1711 ; mais ce recueil ne contient que les paroles et non la musique de ces antiennes.

CROISEZ (Pierre), né à Paris le 9 mai 1 81 4, fut admis comme élève au Conservatoire de cette ville à l'âge de onze ans, le 24 mars 1815. Après avoir suivi les cours de solfège, il devint i élève de Ffaderman pour la harpe. Le deuxjème prix de cet instrument lui fut décerné au concours en 1829, et il obtint le premier en 1831. M. Croise* a suivi le cours de composition d'Halevy pendant quelques années. Sorti du Conservatoire au mois d'octobre 1832, il n'a pas tardé S reconnaître que la harpe n'offrait plus aux artistes un moyen certain d'existence, parce qu'elle avait perdu le charme de la mode pour les amateurs; il se livra dès lors à l'étude du piano, et publia une très-grande quantité de petits morceaux pour cet instrument, tels que fantaisies, caprices, thèmes variés, et, suivanl l'expression du jour, des morceaux de genre, destinés aux élèves de moyenne force. Le catalogue de ces petites œuvres est très-étendu.

CROIX (maître Pierre oe la), <*n latin Petrus de Cruce, prêtre, né à Amiens, vécut dans la seconde moitié du treizième siècle. Il est auteur d'un traité des tons du plain-chant qui se trouve au Muséom britannique, fonds de Harley, n' 281, sous ce titre : Tractatus de tonis, a tnagisiro Petro de Cruce, Ambianensi. Il commence par ces mots : Dicturi de tonis primo videndum est. Le manuscrit, qui