CRESCIMBENI
délia volgar poesia (Borne, 1098, in-4°), on trouve des détails intéressants concernant la musique. Le chapitre onzième est intitulé de' Dramrni mumcati , e délia loro origine e stato ; le douzième traite délie Feste musicali e délie cantate e serenate, et le quinzième, degli Oralori e délie cantate spiritual*.
CRESPEL (Gcillacbe), musicien belge, né vraisemblablement vers (465, fut élève de Jean Ockeghem, ainsi que nous l'apprend une déploration à cinq voix qu'il composa à l'occasion de la mort de ce maître, sur ces paroles :
Aftncoia, * crDonnci., mon* ,
looquln Detpres, Gaapard, Brumcl , Compère ,
Ne parlez plut de Joyeux chants, ne ri»,
Mali cnn.po*« un ne recvrderit
four lamenter no»Lre Malstre et bon pcrr
CRESPEL (Jean) ne doit pas être confondu avec le précédent. U vécut dans le seizième siècle, mais plus tard que Guillaume, car son style n'est pas celui des élèves d Ockeghem : les formes sont plus libres et ont plus de rapport avec les œuvres de Gombert et de Clément non papa. On ne sait rien de la vie de ce musicien ni des positions qu'il occupa ; maison trouve des pièces de sa composition dans les recueils publiés dans la seconde moitié du seizième siècle. Quelques* uns de ses motets sont dans le Thésaurus musicvs, imprimé à Nuremberg en 1564. La collection intituléeEcdes/aitfcacCanf^ et quinque vocum, vutgo moteta vocant, etc., Antvcrpix per Tilemannum Svsatum, 1553, in-4° , obi., contient le motet de Jean Crespel Benedicam Dominum in omni tempore, à quatre voix ( lib. IV. fol, 15). La collection qui a pour titre : Cantionum sacrarum, vulgo moteta vocant quinque sex et plurium vocum ex optimis quibusque musicis selectarum libro oc In ( Lovanii, apud Petrum Phalesium, 1 554-1 555, in-4°), renferme un autre motet à cinq voix du même auteur, sur le texte : QuidChristi captive ducis, (Livre huitième, fol. 3). Dans le onzième livre du recueil intitulé Chansons à quatre parties convenables tant à la voix comme aux instruments (Anvers, Tylman Susato, 1549, in-4°), on trouve plusieurs chansons de Crespel, ainsi que dans le Becueil des fleurs produites de la divine musique, imprimé à Louvain, chez Pierre Phatèse, 1569. Le premier livre de la collection de cliansons françaises, publiée chez le même, en 1558, contient aussi une chanson de Crespel sur les paroles : Fille qui prend facecleulx mary : c'est un morceau bien fait, en double canon à quatre vois. Enfin quelques motets du même musicien se trouvent dans les Sactarum ac ait arum Cantionum trium vo-
— CRISTELLl 891
I cm m ( ibid., 1569 ). Le nom de ce musicien e*t écrit Crispeltt\ même Chrispel , dans plusieurs recueils qui contiennent des morceaux de sa composition; mais le nom véritable est Crespel, comme le donne Hermann Finck dans le premier chapitre de sa Practica musica.
CREVEL DE CHARLEMAGNE( Napoléon), littérateur français auquel on doit beaucoup de romances et de traductions d'opéras italiens, est né à Paris en 1806. Il est auteur d'un Sommaire de la vie et des ouvrages de Benedict Marcello; Paris, imprimerie de Du verger, 1841, in-8°.
CREXUS, musicien grec, était contemporait de Pltiloxène et de Timothée. Plutarque dit qu'il est le premier qui ait séparé du chant le jeu des instruments, car chez les anciens , dit-il, ce jeu accompagnait toujours la voix. Il lui attribua aussi des innovations hardies dans la cadence musicale.
CRICGHI (DonCTiQ<jp.),clianteur bouffe, né en Italie au commencement du dix-huitième siècle, fut au service du roi de Prusse , de 1740 et 1750.
< IUS \ MI S (GEOBCEs),néen Croatie, vers le commencement du dix-septième siècle, fut membre de la congrégation de la Propagande, à Rome. Il est auteur d'un écrit qui a pour litre : Assert a musicalia nova prorsusomnia > et* a nullo ante hac prodita. In Academico congressu propaganda a Giorgio Crisanio ; Roma, apud Angelone Bernado del Virme, in-4° de 13 pages. Après le frontispice, on trouve un feuillet séparé sur lequel est cet autre titre : Novuminsirumentum ad cantus mira facilitate, et au bas cette souscription : Georgius Crisanius Croatus invenitBomxin CampoSancto, 1656, junii 8; Roma?, typis Varesii, superiorum permissu. Ce petit ouvrage est de la plus grande rareté.
CRISC1 (Orazio), organiste a Mantoue, : dans la seconde moitié du seizième siècle, s'est j fait connaître par des Madrigali a sei voci, publiés à Venise cbez Gardane, en 1581, in-4° oN.
CRISPI (l'abbé Pierre ), né à Rome vers 1737 , cultiva d'abord la musique comme amateur, et linit, en 1765, par en faire son occupation principale. Le Dr Burney le connut a Rome en 1770: il donnait des concerts toutes les semaines dans sa maison, et y jouait fort bien du clavecin. Il a publié quelques sonates et des concertos dans le style d'Atberti. Ces compositions sont agréables ; le chant en est naturel et d'une élégante simplicité. Le Dr Crotch en a inséré quelques morceaux dans sa collection. L'abbé Crispi est mort à Rome, en 1797.
CRISTELLl (Gaspard), né k Vienne an commencent nt du dix-huitième siècle, était
CRISTELLI - CRIVELLI
violoncelliste au service de l'évéquede Salzbourg, un 1757. Jl a laissé quelques compositions pour •on instrument.
CRISTIANELLI (Philippe) , né à Bari en (587, fut maître de chapelle à Aquîla, dans le royaumu de Naples, vers 1615. Il a fait Imprimer de sa composition : Salmi a cinque vocl; Venise, 1626, in-4*.
CRISTOFALI (Bartholomé), ou plutôt CRISTOFOR1 , facteur de clavecins du grandduc de Toscane. Le premier de ces noms lui a été donné dans le Giornale dei letterati d' Malice (t. V, art. IX, p. 144); l'article de ce journal a été traduit en allemand par Kœnig, et inséré dans la Critica musica de Mattbeson (t. U, p. 335), et depuis lors les Biographes allemand* ont écrit le nom de ce facteur d'instruments de la même manière. D'un autre côté, tous les auteurs italiens écrivent Cristofori (I). C'est ainsi que le comte Carli (Opère, t. XIV, p. 405), r.ervasoni (A'uotw Teoria dl musica, p. 41), l'auteur anonyme d'une notice sur les instruments à clavier (iïotizie ttoriche dl alcuni gravicembali ed aUri stromenti di tastatura di A. P. Pisa, 1743, p. 13), et Lichtenthal (Dfczion. e Bibliogr.della mus., t. II, p. 120) écrivent ce nom, et il y a lieu de croire qu'ils ne se trompent pas, et que le nom véritable du facteur dont il s'agit est Cristofori. Quoi qull en soit, ce facteur naquit à Padoue en 1683, suivant l'auteur de la notice historique citée plus haut, s'établit a Florence en 1710, et y fonda une manufacture de clavecins et (Fépinettes. En 1711 , si l'on en croit l'article du Journal des lettré* d'Italie, et en 1718, suivant l'opinion de tous les autres auteurs, Cristofori inventa un clavecin à marteaux (cembalo a martelletti) ; qui a été considéré comme l'origine du piano ( voy. AI anus et Schroeter) ; mais l'invention de Cristofori et celles de plusieurs autres étaient oubliées quand en a commencé à faire des pianos dont l'usage s'est étendu.
CRIVELLATI (César), médecin à Viterbe, petite ville de l'État de l'Église, naqnit vers la fin du seizième siècle. Il a publié un ouvrage sur la musique, intitulé Discorsi musical», neili quali si contengono, non solo cose périment i alla teorica, ma eziandio alla pratica, medianie le quali si potrà cm facilita pervenire aW acquùto di cosl onorata scienza : raccolii da diversi buoni autori, Viterbe, 1624, in-8°, de cent quatre-vingt-seize pages. Le livre de Crivellati est divisé en cin-
(I) Vojet à ce «jjet une ftic musicale de Parti •« »unr e, o» ta).
élevée entre la Ga.
n« M) «t lâ Bttuv muticalt
qnante-qoatre chapitres, où il est traité de toutes les parties de la musique, et dont la plupart sont extraits du livre de Piccilone, intitulé Fior angelico , et du Toscanello in musica, d'Aaron. (Voy. ces noms.)
CRIVELLI (Arcarcrlo), né a vers le milieu du seizième siècle, fut reçu ténor à la chapelle du pape, en 1583. It mourut en 1610. Il était aussi compositeur, et a publié divers ouvrages estimés, dont on s'est servi longtemps dans la chapelle pontificale. On trouve quelques-uns de ces motets dans les Selectx cantiones excellent issi m ont m auctorum de Costantini ; Rome, 1614. Crivelli a la»s*é en manuscrit des messes, des psaumes et des motets. M. l'abbé Santini, de Rome, possède de M trois messes à quatre voix, deux messes à cinq, et la messe à six intitulée Transeunte Domino.
CRIVELLI ( J las-Baptiste ) , compositeur distingué, naquit dans les dernières année* du seizième siècle à Scandiano, bourg du duché de Mi>dène, où Von croit que l'Ariosle vit le jour. H fut d'abord organiste de la cathédrale de Reggio, puis fut appelé a Ferrare, en qualité de maître de chapelle de l'église dello Santo Spiritofet finalement entra au service do duc de Modère, François \", comme maître de sa chapelle, le I* janvier 16SI. Il ne jouit pas longtemps de» avantages de cette dernière position, car il mourut à Modène , au mois de mars de l'année suivante. L'estime dont jouissait Crivelli lui avait fait accorder par son souverain un traitement de cinquante écus par mois ; somme supérieure à ce qui avait été payé précédemment aux mattres de chapelle de la cour. On connaît de cet artiste : l°/i Primo Libro de'motcfti cvncertati a dnc,tre, quattro e cinque voci; Venise, Alexandre Vincenti, 1626, in-4°. Cet ouvrage obtint un si brillant succès, qu'il en fut fait une deuxième édition en 1628, et ure troisième , en lj635 — 2° H Primo Libro de' madrigali concertati a due, tre e quattro voci; ibid., 1633, in-4*.
CRIVELLI (Gaetako), un des meilleurs ténors de P Italie, au commencement de ce siècle, est né à Bergame en 1774. Ayant terminé m» études de chant, il débuta fort jeune sur des théâtres de second ordre. Il n'était âgé que de dix-neuf ans lorsqu'il se maria. En 1793 il était a Brescia, et y excitait l'admiration par sa belle voix et sa manière large de phraser. Les sucrés qu'il avait obtenus dans cette ville le firent appeler à Naples en 1795. U y fut attaché au théâtre Saint-Charles pendant plusieurs années, et y perfectionna son talent par les occasions fréquentes qu'il eût d'entendre des artiste» di>Uu-
CRIVFXL1 - CROCE
gués, et par les conseils de quelques bons maîtres, notamment d'Aprile. De Naples, il alla à Rome, pais à Venise, et enfin à Milan, où il chanta au théâtre de la Scala, pendant le carnaval de 1805, avec la Banti, Marchesi et le basso Jean-Baptiste Binaghi. En 1811 Crivelli succéda à Garcia a l'Opéra italien de Paris, qui était alors à l'Odéon. Il y produisit une vive sensation dans le Pirro de Paisiello, qui servit à son début. • M. Crivelli (disait un journal de cette « époque) est doué de toutes les qualités qui m peuvent charmer les amateurs de musique. « Une superbe voix, une excellente méthode, « une belle figure, un jeu noble et très-ex pres- « sj7; telles sont celles qui le distinguent; on « ne pouvait Taire une plus précieuse acquisl- « tion. » Pour se faire ainsi remarquer dans une troupe chantante composée de MMm« Barilli et Festa, de Tacchinardi, de Porto, de Barilli, de Botticelli, et de quelques autres chanteurs distingués, il fallait posséder un talent de premier ordre. Crivelli resta au Théâtre- Italien de Paris jusqu'au mois de février t817. Il se rendit alors à Londres, y chanta jusqu'à la fin de 1818, et retourna en Italie. En 1819 et 1820 il chanta avec succès au théâtre de la Scala, à Milan ; cependant on commença à remarquer dans cette dernière année une altération dans son organe, et cette altération parut beaucoup plus sensible lorsque Crivelli reparut dans cette ville , au théâtre Carcano , pendant le carême de 1823. Ce chanteur, qui ne sut pas borner sa carrière, continua de se faire entendre dans les villes de second ordre, et offrit encore pendant six ans le triste spectacle d'un grand talent déchu. En 1829, il chantait â Florence; ce fut, je crois, le dernier effort de son courage. Il est mort à Brescia.du choléra, le 10 juillet 1836, à l'âge de cinquante-neuf ans.
CRIVELLI (Dominique), fils du précédent, est né à H rescia en 1794. A l'âge de neuf ans il suivit son père à Naples, et y commença ses études pour le chant sous la direction de Million. A la tin de sa onzième année il fut admis comme élève au Conservatoire de Saint-Onofrio, où il apprit l'accompagnement sous la direction de Fenaroli. En 1812 il quitta le Conservatoire, et se rendit à Rome pour y prendre des leçons de Zingarelli. L'année suivante il retourna à Naples, et y composa plusieurs morceaux de musique sacrée. En 1816 il écrivit pour le théâtre Saint-Charles un opéra séria qui ne put être représenté, parce que ce théâtre fut brûlé. A cette époque son père était à Londres, et l'engagea â venir l'y rejoindre. Il y arriva en 1817. Depuis k>rs II y a publié quelques pièces détachées pour
le chant, et une cantate à trois voix avecaccom- I pagnement d'orchestre. Il y a écrit aussi un opéra bouffe intitulé la Fiera di Salerno, ossiala Finta co priée io sa. Lors.de la formation du collège royal de musique, Crivelli y a été nommé professeur de chant. Plus tard il est retourné à Londres, où il s'est livré à l'enseignement du chant. Il y a publié une méthode pour cet art, intitulé Art of singing and new solfeggios for the cultivât ion of tke bass voice. La deuxième édition de cet ouvrage a été publiée à Londres, en 1844.
CRIVELLI (Fbasçois), littérateur italien, a publié un livre qui a pour titre : Cenni sulla storia politica e letteraria degV Haliani; Vérone, 1824, cent vingt-deux pages in-12. Cet ouvrage traite de la musique, p. 98-105.
CROATTI (François), né à Venise vers le milieu du seizième siècle, a publié dans cette ville son premier livre de messes et de motets à cinq et six voix. Bodenchatz a inséré un motet à huit voix de cet auteur dans ses Florilcgii Portensis.
CROCE (Jean), ou DALLA CROCE, compositeur savant et original, né vers 1560, à Chioggia, près de Venise, d'où lui est venu le nom de Chiozsotto. Il fut élève de Zarlino, son compatriote, qui le fit entrer en qualité de contralto dans la chapelle de S. Marc. Il succéda à ! Baltbazar Donato,en qualité de maître decha- ■ pelle de Saint-Marc , de Venise, le W juillet 1603, et mourut au mois d'août 1609 : son successeur fut Jules César Martinengo. Croce était prêtre et attaché comme tel à l'église Santa Maria formosa. On a de ce compositeur : lp Sonate a einque; Venezia, 1580. — 2° Il Primo Libro de'madrigali a einque voci ; in Venezia, appresso Angelo Gardano, 1585, in-4°. Une deuxième éditions été publiée en 1588, et une I troisième en 1 595, toutes à Venise, chez Gardane . — 3° ïl Secondo Libro de' madrigali a einque voci, con unoa quattroe l'eco ; ibid., 1 588, in-4°. —4» Motetti a otto voci, lib. 1 ; ibid., 1589. — 5° H Secondo Libro de' motetti a otto voci; in Venezia, app. Vincenti, 1590, in-4°. Ces deux livres ont été réimprimés sous ce titre : Motetti a otto voci, delR. P. Giovanni Croce Chiozzotto, maestro di capella délia serenissima signoria • di Venetia in S. Marco, commodiper le voci, et pcf cantar con ogni stromenti. Nuovamentl ristampati, et corretti ; in Venetia, app. Giacomo Vincenti, 1607. Déjà une autre édition du second livre avait été publiée en 1605 chea Vincenti, avec l'addition d'une partie pour l'orgue. — 6° Salmi a ire voci che si cantano a terza, Te Deum, Benediclus, Miserere a 8 voci
