CRU VELU - CRUZ

pas de base et ne pcul éviter les inégalités, les imperfections de l'émission du son et de la vocalisation. En 1847 elle débuta à Venise pendant le carnaval, et la beauté de son organe lui fit obtenir tout d'abord un brillant succès, qui se consolida lorsqu'elle chanta au théâtre d'Udine, dans le Frioul, le 24 juillet de la même année, dans VAUla de Verdi, puis dans i Due Foscari. L'enthousiasme Tut à son comble , et le portrait lithographiériela cantatrice se trouva bientôt dans toutes les maisons. Jusqu'alors elle avait conservé son nom de Crùwell ; ce ne fut qu'a Londres, en 1848, qu'elle l'italianisa en celui de CruvelU lorsqu'elle parut au théâtre de la reine, dans Les Noces de Figaro, de Mozart Elle y produisit peu de sensation dans le rôle de la comtesse, qui ne convenait point à sa fougue désordonnée. D'ailleurs la comparaison du talent si pur de Jenny Lind, dans le rôle de Susanne, était trop dangereuse pour elle. Après cefte demi-chute, Sophie retourna en Italie et chanta sur plusieurs théâtres, où la beauté de sa vois , et même ses défauts et ses exagérations dramatiques, lui procurèrent des succès. Avant de débuter en Italie, elle avait habité quelque temps Paris et y avait chanté dans des concerts. Elle y revint dans la saison théâtrale de 1851 ; mais cette fois ce fut pour obtenir un succès éclatant au Théâtre- Italien, dans Ernani : car la musique de Verdi semblait faite pour la cantatrice, comme celle-ci pour la musique du compositeur. Aux avantages de l'organe.elle unissait ceux de la taille, de la figure, et de plus une grande énergie d'accent dramatique dont l'effet est toujours irrésistible pour la foule. Dans la môme année, je l'entendis souvent à Londres, où elle excitait aussi l'enthousiasme, en dépit de ses nombreux défauts. Les réclames des journaux agissaient incessamment sur le public, et ne laissaient guère entendre la critique des gens de goût. Le crescendo de la renommée de M '■ Cruvelli ne ralentissait pas : il alla si loin que l'administration de l'Opéra de Paris lui fit un engagement à raison de cent mille francs par an. Elle débuta sur ce théâtre au mois de janvier 1854, dans le rôle de Valentine des Huguenots. Rien ne peut donner une idée des transports du public et des exagérations de la presse : il semblait que MU* Cruvelli eat été la première à comprendre ce rôle ; cependant sa manière de phraser était très-défectueuse, et le caractère qu'elle donnait au personnage étaiten opposition manifeste avec celui qui avait été dans la pensée des auteurs. Quand l'effervescence fut calmée, on s'aperçut qu'on avait été trop loin : alors commença une réaction dans l'opinion publique, qui tomba dans une exagération contraire.

Le dernier rôle où MUe Cruvelli retrouva an peu de l'ancienne faveur qui l'avait accueillie à ses débuts fut celui que Verdi avait écrit pour elle dans les Vêpres siciliennes. Cet ouvrage fut celui qu'elle chanta le mieux : elle y mit plus de tenue, contint les éclats de sa voit, et phrasa d'une manière plus simple et ptus naturelle. Ce rôle marqua la fin de sa carrière dramatique : dans l'hiver suivant, elle se retira du théâtre et devint la femme du comte Vigier.

CKUVELLI (FaÉniniqcB Mawe), sueur aînée de la précédente , est née a Bielefeld, le 29 août 1824. La nature lui a donné une voix superbe de contralto; mais plus inexpérimentée que aa sœurdans l'art du chant, elle n'a jamais su se servir des avantages de ce bel organe. Kl le a chanta au théâtre de la Reine, à Londres, en 1851, mais sans succès, et depuis lors elle ne s'est hasardée que dans quelques concerts.

CRUX (Mabmiwe), fille d'un maître de ballets de la cour de Bavière, naquit à Manhetm en 1772. Elle reçut des leçons de chant de la célèbre cantatrice Dorothée Wendling, et apprit le piano sous la direction de Striai. Frédéric Eca, violoniste à la cour de Munich, lui donna aussi des leçons de violon. Après quelques années d'études, elle se fit remarquer par ses talent* dans ces trois genres. En 1787 elle se rendit à Vienne, où elle joua du violon, du piano, et chanta devant l'empereur Joseph H, qui lui témoigna sa satisfaction. Trois ans après, die partit avec son père pour Berlin, où elle excita l'enthousiasme général. De là elle alla à May en», à Francfort, etc., et enfin à Manheim. Pendant son séjour dans cette ville, son père obtint pour elle une place de cantatrice à la cour de Munich, où il l'appela ; mais elle refusa cette position et aima mieux continuer ses voyages. Elle se rendit à Londres , puis à Stockholm , où elle se maria avec un officier du génie suédois, nommé Gelbert. Elle était à Hambourg en 1807 ; mais depuis ce temps on ne sait ce qu'elle est devenue : son père même l'ignorait en 1811. On vantait surtout la manière dont mademoiselle Crux jouait l'adagio, et l'expression de son chant. Outre ses talents en musique, elle était fort instruite, parlait et écrivait bien le français, l'anglais et l'italien, dessinait avec goût, et était fort adroite à tous les ouvrages de femme.

CRUZ (Acostiikho oa), chanoine régulier de la congrégation de Santa-Crux, à Coimbre, naquit à Braga, en Portugal, vers 1595, et prit l'habit de son ordre, le 12 septembre 1G09. Il était également habile comme composteur, comme organiste et comme exécutant sur le violon. 11 a fait imprimer une méthode pour ap-