CRUZ - CULANT-C1RÉ

prendre à jouer du violon, mus ce litre s lAra de Arco, ou Arte de tanger Hebecca; Lisbonne, 1039, in -fol. Il a laissé aussi en manuscrit deux ouvrages curieux intitulés : 1° Prado musical para Orgad, dedkado a Seren.

Mwjestade. dcl Rey D. Joad IV. — 2* Duo* artes, huma de Caniochad por estyln novo , outra de Orgad corn figuras muito euriosas; relui -ci a été écrit en 1032.

CRUZ (Phiuppk da), clerc régulier au monastère de Palmella, en Portugal, naquit à Lisbonne, li (ut d'abord maître de musique dans cette ville, passa ensuite à Madrid, où il devint aumônier de Philippe IV, et enfin fut rappelé par le roi de Portugal, Jean IV, qui le fit son maître de chapelle. On trouve dans la Bibliothèque royale, à Lisbonne, les ouvrages suivants de w composition en manuscrit : 1° Une messe à dix voix sur la chanson portugais»; : Quel ras/on podeis vos tener para no me querer. — 2° Une autre messe sur la chanson : Solo régnas tu en mi. — 3° Psalmos de vesperas, e eompletos a 4 eoros. — 4° Motete de Defuntos, Dimitte me, a il. — 5° Motete : Vivo ego, a 5. — 6° Vilhaneicos, a dlversas vozes.

CRUZ (Gaspard da), chanoine régulier de l'ordre de Saint-Augustin, à Coîmbre, est auteur d'un traité de plaln-chant intitulé : Ane de \ canto charf recopilatta de varios authores, et d'un traité du chant mesuré sous le titre de Arte de canto orgad. Les manuscrits de ces ouvrages étaient en la possession d'un Espagnol nommé Francisco de Valladolid, qui vivait à Lisbonne lorsque Machado écrivait sa Bibliotheca Lusltana.

CRUZ (JEAN-CnRisosTOMB da), dominicain portugais, né à Villa-Franca de Xira, en 1707, a fait imprimer un traité élémentaire de musique, sous ce titre : Methodo brève e claro cm que sein prolixidade, nem confusad, se esprimem necessanos pnnctptos para tnieutgencta da arte da musica. Corn hum uppendix diatogico,que servira de Index da obra,e licad dos prindpiantes; Lisbonne, 1743, in-4°.

CRYSAPI1E (Manoel-Lampadarics), poêle et musicien grec moderne. Parmi les manuscrits de la Bibliothèque de l'Escurial, il en est un de cet auteur qui est indiqué par Fabricius dans sa Bibliothèque grecque, sous le titre de Arte psallendi.

CTÉSIBIUS, mécanicien célèbre, vécut en Egypte sous le règne de Ptolémée Évergète ; environ cent vingt-quatre ans avant L'ère chrétienne. Fils d'un barbier, il exerça d'abord luimême cet état, et ne sembla pas destiné à se dis-

tinguer dans les sciences mathématiques; ce fut cependant un des instmments de son état qui lui fit faire une de ses découvertes les plus importantes. Il remarqua que le contre-poids d'un miroir mobile produisait un son prolongé par la pression de l'air, en glissant dans le tube qui le contenait. Cette observation loi suggéra, dit-on, l'idée de l'orgue hydraulique, qui fut perfectionnée par son fils Héron, et dont Vitrave nous a laissé une description obscure que n'a point éclairée le travail des commentateurs. L'instrument primitif conçu par Clésibius consistait en une sorte de vase en forme de trompe, où l'eau agissant par une pompe rendait un son éclatant. Cette machine parut si merveilleuse qu'on la consacra dans le temple de Vénus Zyphyride. (Voy. Héros et Vitruve. )

CUDMORE (Richard), né en 1787 à Chichester, dans le comté de Sussex, fut également remarquable comme violoniste, comme violoncelliste et comme pianiste. Son premier maître fut Jacques Forgett, organiste de Chichester. A Page de neuf ans,Cudmore Joua un concerto de violon en publie; i dixf il reçut des leçons de Reinagle, et, l'année suivante, il joua dans un concert un concerto de sa composition. Vers le même temps il fut présenté à Salomon, dont il reçut des leçons pendant deux ans. Il retourna ensuite i Chichester, où il demeura pendant neuf ans. Revenu à Londres au bout de ce temps, il devint élève de Woelf pour le piano et joua avec succès un concerto sur cet instrument au concert de Salomon, et un autre à celui de madame Catalani. Dans un concert donné par lui à Liverpool, il s'est fait applaudir en jouant également bien un concerto de piano de Kalkbrenner sur le piano, un de Rode sur le violon, et un de Cervetto sor le violoncelle. Il a dirigé pendant plusieurs années l'orchestre des Gentlemen's concert, à Manchester.

CUGNIER (Pierre), premier basson de l'Opéra de Paris, naquit dans cette ville en 1740, et fit sea études musicales à la maîtrise de la cathédrale. Lorsqu'il eut atteint l'âge de quatorze ans, il reçut des leçons de Cappel, alors le meilleur bassoniste de France. En 1704 il fut admis comme deuxième basson à l'Opéra, et la place de premier lui fut donnée en 1778. On a de cet artiste une description du basson, et une courte méthode pour en jouer, que La Borde a insérées dans le premier volume de Y£ssai sur la musique (p. 313-343).

CULANT-CIRÉ (René-Alexaîtorb, MAR- QUIS DE), naquit en 1718, au château d'Angerville, dans l'Angoumo». Il parcourir! d'abord

CULANT-CIRÉ - CTTP1S

la carrière militaire avec distinction , et devînt mettre de camp de dragons; mais, ayant conçu un système de manœuvres pour la cavalerie, que le ministère ne voulut point adopter, il quitta le service en 1758, et se Kvra entièrement aux lettres et aux arts. Il avait fait de ta musique une étude particulière, et publia sur cet art tes opuscules suivants : 1° Nouvelle lettre à M. Bousseau de Genève, sur celle qui parut de lui il g a quelques mois contre la musique franco ise ; Paris, 1754, in-8°. — 2° Nouveaux principes de musique; Paris, 1785, in- 8°. — Nouvelle règle de l'octave; Paris, 1786, in-8°, contre laquelle M. Gournay, avocat au parlement . écrivit une brochure intitulé Lettre à M. l'abbé Houssier ; Paris, 1786, in-8°. Le marquis de Culant a fait exécuter un Salve Begina de sa composition, au Concert spirituel ; ce morceau n'a point eu de succès. L'auteur ni mort en 1799.

CU\*0 (Christophe), prédicateur à Leubingen, vers 1C95. fit ses éludes à Halle, lieu de sa naissance. Il est mort à Gross-Neuhanss, en 1726, dans la cinquante- huitième année de son Age. Il a publié un sermon prononcé à l'occasion de l'inauguration d'un nouvel orgue à Leubingen, sous ce titre : Die Christlichc Harmonie und brùderliche Einigkeit, teelche Christen an einen wohlgestimmten Orgelwerke zu lemen haben, st élite fur, beg Uebergabe und Einweghung einer neuen Orgel in Leubingen, als den 18 juli 1700 in der Kirche daselbst S. Pétri und Pauli ( l'Harmonie chrétienne et l'accord fraternel, etc.); Iéna, 1700, in-4°, vingt-deux pages.

CUNTZ (Êtiehne), facteur d'orgues à Nuremberg, a beaucoup amélioré la construction de cet instrument , et s'est fait une grande réputation dans toute l'Allemagne. Il mourut à Nuremberg en 1635.

CUNY (Jean), prêtre et chapelain de l'église cathédrale de Verdun vers le milieu du dix-septième , a publié Missa sex vocum ad imil. mod. .-Surrexit Dominus; Paris, Robert Ballard, 1667, in-fol.

€UNZ (F. A.), professeur à l'université de Halle, s'est fait connaître récemment par un bon livre qui a pour titre : Geschichte des benischen Kirchenliedcs vom 16. Jahrhundcrl bis auf unsere Zeit (Histoire des chants allemands de l'Église, depuis le seizième siècle jusqu'à notre époque)', Leipsik, Lovske, 1855, deux parties formant ensemble mille trente pages, in-«°, carré. On y trouve des renseignements utiles sur les premiers temps du chant religieux en Allemagne, sur les maitres-chanleurs, auteurs

de cantiques, sur les compositeurs des mélodies, et sur les tendances nouvelles des théologiens et des poètes dans le chant des églises protestantes.

CU1»ER (Gisbekt), savant philologue, né le M septembre 1644, à Hemmendene, dans le duché de Gueldre, fit ses éludes à Nimègue, puis à Leyde.sous Gronovius. En 1666 il fut appelé à Deventer pour y enseigner l'histoire et l'éloquence, et en 1681 il fut député de sa province aux étals généraux de la Hollande. L'Académie des inscriptions et' belles-lettres de Paris l'admit au nombre de ses correspondants en 1715. Il mourut à Deventer, le 22 novembre 1716, avec le titre de bourgmestre de cette ville. On a de Cuper un ouvrage intitulé Barpocrates, sire explicatio imagunculx qux in figuram Harpocratis formata représentât solem : ejusdem monumentaantiqua ; Amsterdam, 1676, in-8». etUtrecht, 1687, in-4°. Il a été inséré dans le premier volume des suppléments de Poleoi aux Antiquités romaines. On y trouve une explication d'un passage d'Eustathe, ad lUad. Z, sur des sortes de flûtes des anciens, p. 14 1 et suiv., édition d'Amsterdam. Ccst un bon travail d'érudition sur ce point d'antiquité. Le livre de Bartholin sur les flûtes des anciens" serait plus utile s'il eût été traité de la même manière.

CUPIS (François) DE CAMARGO, frère de la célèbre danseuse Camargo, naquit à Bruxelles, le 10 mars 1719, suivant le registre de baptême de la paroisse de Sainte-Gudufe de cette ville. C'est donc à tort qu'on a donné à cette danseuse le nom de Cuppi, dans la Biographie universelle. Partout on trouve te nom de cette famille écrit Cupis dans tes registres des paroisses de Bruxelles. Il n'est pas plus exact de dire, comme dans cet estimable recueil, qu'elle prit en montant sur la scène le nom de sa grand'mère (Camargo) ; car dans tous les actes cités précédemment, le père de l'artiste dont il s'agit dans cet article, et qui était professeur de musique et de danse, a pris te nom de Cupis de Camargo; il en avait le droit, son père ayant épousé une Espagnole de la noble famille de Camargo.

François Cupis eut pour maître de violon son père, qui lui lit faire de rapides progrès. 11 n'avait que dix-neuf ans lorsqu'il se fit entendre à Paris pour la première fois; néanmoins son talent y produisit beaucoup d'effet. Le Mercure de ce temps (juin, 173s, p. 1 1 16) lui accorde de grands éloges. 1 « p. Caffiaux dit, dans l'histoire de la musique, qu'il joignait le tendre et le doux de LecMr au brillant de C«irjnon. En 1741 il entra a l'orchestre de l'Opéra

CUPIS — CURSC1MANN

comme premier violon; il occupait encore cette place en 1761, maU il cessa de vivre peu de temps après, car son nom disparaît des états de la musique du roi et de l'Académie royale de musique en 1764. Cupis a publié à Paris deux livres de sonates à violon seul , et un livre de quatuors pour deux violons, alto et basse. Il a «tu deux fils qui furent attachés à l'Opéra, et qu'on désignait sous les noms de Cupis l'aîné et de Cupis le cadet. L'alné avait peu de talent; en 1769 il quitta le violoncelle pour la contrebasse. Il mourut en 1772. Le cadet est l'objet de l'article suivant.

CUPIS (Jeak-Butistb), né à Paris en 1741, reçut les premières leçons de musique de son père, et devint à l'Age de onze ans élève de Berteau pour le violoucelle. En peu de temps il fit de grands progrès sur cet instrumentât il avait à peine atteint sa vingtième année, qu'il était considéré comme un des plus habites violoncellistes de France. Il entra fort jeune à l'Opéra, et fut placé dans ce qu'on appelait alors le petit chœur, c'est-à-dire dans la partie de l'orchestre qui servait pour l'accompagnement des airs. Le désir de voyager lui fit quitter celte place en 1771 ; il parcourut une partie de l'Allemagne, s'arrêta quelque temps à Hambourg, revint à Paris, puis se rendit en Italie, où il épousa la cantatrice Julie Gasperini, qui s'est appelée depuis lors Gasperini de Cupis. Il se trouvait avec die à Milan en 1794. On ignore ce qu'il est devenu depuis ce temps. On a de lui : 1° Premier concerto pour le violoncelle, avec accompagnement d'orchestre; Paris, Bailleux. — 2° Deuxième concerto; ibid. — 3° Air de l'Aveugle de Palmtjre et Menuet de Fischer, variés pour le violoncelle, avec accompagnement de deux violons, alto, basse, deux hautbois et deux cors. — 4° Petits airs variés pour deux violoncelles, n« l | 3 ; Paria, Pleyel (œuvre posthume). — 5° Méthode nouvelle et raisonnée pour apprendre à jouer du violoncelle, où l'on traite de son accord, de la manière de tenir cet instrument avec aisance, de celle de tenir l'archet, de la position de la main sur la touche, du tact, de l'étendue du manche, de la manière de doigter dans tous les tons majeurs et mineurs, etc. ; Paris, Boyer (s. d.), in-4».

CU PRE (Jkan de), musicien français, qui vivait à Heideiberg au commencement du dixseptième siècle, a fait imprimer de sa composition : Livre premier contenant trente madrinales à cino voix, nouvellement mues en lumière par Jean Cupre, musicien et maistre d'esekole uu Palalinat, à Ueidelbcrg; Franc-

fort-sur-le-Mein, de l'imprimerie de Nicolas Slein, 1610, in-4*.

CURCI ( Joswo ), né à Naples, a fait ses études au collège royal de musique de cette ville, et s'est livré particulièrement à l'art du cliant et de la composition. En 1835 il a écrit la cantate Rwjgiero , qui a été exécutée au théâtre Saint- Charles. L'année suivante il a écrit à Turin l'opéra il Proscritto,ossia il Conte d'Elmar, qui a été représenté aussi à Milan en 1836. Bientôt après, cet artiste s'est rendu A Vienne, et s'y est fixé en qualité de professeur de chant et de compositeur de musique vocale pour la chambre. On connaît de lui un grand nombre de romances, de canzoni et de nocturnes imprimés à Vienne chez Mechetti. M. Curci a publié aussi des solfèges pour contralto ou basse.

GUREUS ou < TU 1.1 S (JoAcnm), docteur en médecine à Glogau, né à Freystadt, en Silésie, le 21 octobre 1532, étudia la philosophie et la théologie à Wittcmberg sous Mélanchton, et la médecine pendant deux ans, à Bologne et à Padoue. Il est mort à Glogau, le 21 janvier 1573. Au nombre de ses ouvrages, on trouve : 1Abellus physicus, conlinens doctrinaux de nalura et differentiis colorum, sonorum, etc. ; Wittemberg. 1572, in-8«. Les chapitre» 38, 39, 40, 41,42 et 43 du premier livre traitent du son, de la voix et de l'organe de l'ouïe.

CURSCHMANN ( Chaules - Frsdéaic ) , compositeur de chansons allemandes, dont les productions jouissent maintenant de la vogue dans sa patrie, est né à Berlin, le 21 juin 1805. Fils d'un négociant, il était destiné à la profession d'avocat, et ne se livra d'abord à l'étude de la musique que pour compléter son éducation. Sa famille lui fit suivre des cours de droit; mais, après plusieurs années employées à cette étude, son goût passionné pour la musique l'emporta, et il se décida pour la culture de cet art. Il se rendit alors à Cassel, et reçut des leçons deSpohret de Hauplmann, pour l'harmonie et la composition. L'étude de cette science l'occupa pendant quatre ans; pendant. ce temps il écrivit quelque* ouvrages, entre autres un petit opéra qui a pour titre AbduA et Ereunich, ou les Deux Morts. Cette production et quelques morceaux de musique religieuse furent bien accueillis. De retour à Berlin, Curschmann y resta peu de temps, et bientôt il se rendit de nouveau à Cassel, où il réside habituellement, quoiqu'il ait fait quelques voyages en Allemagne, en France et en Italie. Il est aujourd'hui considéré comme un des meilleurs compositeurs de chansons, quoique les formes de ses productions eu ce genre soient trop travaillées et

CURSCHMANN — CUVILLON

manquent de naturel. M. Rellstabt a dit avec raison, dans l'article qu'il a inséré sur cet artiste au Lexique universel de la musique, qu'il y a plus de manière que de style dans ses ouvrages. Les compositions de Cursclimann qui ont été publiées sont : l° Six chansons allemandes avec accompagnement rie piano, op. l j Berlin, cher Cosmar et Kraose. — 2° Idem, op. 2; ibid. — 3" Cinq chansons, op. 3; ibid. —4° Six chants, avec accompagnement, op. 4, ibid. — 5° Idem, op. 5; Berlin, Trautwein. — 6° Romeo, scène et air, op. fl; ibid. — 7° Deux canons à trois voix, op. 7, ibid. M"* Cnrschmann a eu quelque réputation à Berlin comme eaotatriee. Elle est morte dans cette ville, le 34 août 184 1 .

CUTELL (Richard), musicien anglais qui vivait vers la On du quinzième siècle. Parmi les manuscrits de la Bibliothèque Bodléienne, à Oxford, on trouve un fragment d'un traité du contrepoint qui a pour titre : Compo$ilio Ricardi Cutell of London. Cet ouvrage est écrit en mauvais anglais, et commence ainsi : ttisto witt fhat there are IX accordys in dlscant, that ts to sa'j, 1, 3, 5,6, 8, 10, 12, 13, t& of whilke IX, 5 are perfite accordys, and 4 imperfite, etc. (Il est à savoir qu'H y a neuf accords dans le contrepoint, c'est-à-dire l'unisson, la tierce, la quinte, la afxte, l'octave, la dixième, la douzième, la treizième et la quinzième, desquels cinq sont des accords parfaits, et quatre des accords imparfaits, etc.)

CTJTLER (GciLLànarc-flEirRY), bachelier en musique, né à Londres en 1792, apprit à jouer dit piano sons la direction de Little et de Griffin , et l'accompagnement avec le docteur Amold. A l'âge de onze ans il entra comme choriste à la cathédrale de Saint- Paul ; il (ut ensuite organiste de St.-Helen's Bishopsgate. En 1812 il prit ses degrés de bachelier en musique à l'Université d'Oxford. Six ans après il établit une école de piano d'après la méthode de Logjer, nais, ne trouvant point de bénéfice à cette entreprise, il la quitta en 1821. En 1823 11 a renoncé à sa place d'organiste de Sainte-Hélène, pour un emploi du même genre k la chapelle de Québec. Il a composé pour cette chapelle an Te Denm, un Jnbilate et une Antienne a quatre parues pour le jour de Noël. Il a publié

des marches, des rondos, etc.

C LITRE R A (Pietro), compositeur dramattnmt né en Sicile vers 1816 , a fait ses études musicales au Conservatoire de Palerroe. En 16S8 il fit représenter dans cette ville son premier op^ra , intitulé il Solitario di Untcrlach , qui n'wblinl qu'un suoeè- éphémère. Deux ans après il

donna la Rea Syloia, opéra sérieux. Après la représentation de cet ouvrage, le nom de M. Outrera disparaît de la liste des compositeurs qir depuis lors ont travaillé pour la scène italienne.

CUVEL1ERS (Jbas ls), poète et musicien, né a Arras vers 1230, a composé dr* chansons dont il reste aiz qui sont notées. Les manuscrits de la bibliothèque impériale en contiennent deux ; on en trouve quatre autres danun manuscrit de la bibliothèque du Vatican.

Ct:V ILLIER (....), né en 18*1, à Neuchâteau (Vosges), s'est livré dès son enfance à l'étnde de la facture des orgues, dans lesatehers de Vautrin, facteur à Nancy, dont il est le successeur. Les orgues neuves qu'il a construites à Nancy sont celles de la paroisse de Bon-Secours,

cent et Saint-Fiacre, l'orgue d'accompagnement de la cathédrale, et celui du couvent de Saint- Charles; nais son plus grand ouvrage est le grand orgue de Saint-Nicolas de Port (MeurtheL composé de quarante-quatre jeux, quatre claviers k la main et clavier de pédales.

CUV1LLON (Jea-n-Battiste-I'iiu l'ho> ne), violoniste, est ué à Dunkerque (Nord) le 13 mai

Paris, le 30 janvier 1824, il y suivit le cours de violon d'Habeneok, et fit des études de contrepoint et de fugue sous la direction de Beicua. Le second prix de son instrument lui fut decerné au concours de 1825, et dans l'année suivante il obtint le premier prix en partage avec Becquié. (Voy. ce nom.) Issu d'une famille noble et ancienne dont la filiation est déjà constatée k la fin du quatorzième siècle et qui posséda les seigneuries du Finaoot, de Ronecq, de Hotlebeck, du Croquet, du Mouliuet , de la Folie, du Rifflart. de Pérégrin, des Créquillons, de Weedrick et de la

Augustin d'Hozier, en 1748. M. de Cuvillon avait reçu une éducation soignée. Il suivit les cour» de droit de l'université de Paris, et fut licencié en cette science, le 29 août 1838, après avoir soutenu une thèse en latin et en français sur le droit romain et le code Napoléon ; thèse imprimée dans la même année à Paris, chez M"* Busard, in-4° de vingt et une pages. Resté fidèle cependant à ra musique, pour laquelle il se sentait un penchant irrésistible, M. de Cuvillou remplit les fonctions de professeur adjoint du eonrs de violon d'Habeneck depuis 18*3 jusqu'en 1848. Membre de la Société des concerts du Conservatoire, il occupe dans l'excellent orchestre de cette Société la place de premier violon a» premier pupitre avec M. Trimant,

CUVILLON — CZRKrSOIIORSRY

ainsi qu'à la chapelle impériale. Il a composé plusieurs concertos de violon, des fantaisies, des morceaux de salon, et an duo pour violon et violoncelle, en collaboration avec Francbomme. Au nombre de ses ouvrages, on a gravé à Paris, citez Brandus, une Fantaisie brillante sur des motifs d'Auber pour violon avec accompagnement de piano ou d'orchestre, op. II. M. de Cuvillon est on des violonistes les plus distingues de l'école française actuelle.

CCZZOM (M—). Voy. SanDccn (M*"*).

CYBULOWSKY (Lucas), directeur du chœur de l'église décanale à Prague, occupait celte place en 1617. Ce musicien s'est fait connaître dans sa patrie par une grande quantité de musique d'église, telle que graduels, offertoires, etc. Ces ouvrages existent en manuscrit dans les églises de la Bohême.

CYPR1 ANUS ( EftifBST-SALonon ), conseiller consistorial à Gotha, né à Ostein, dans la F rançon ie, en 1673, mourut en 1745. On a de lui une dissertation curieuse, intitulée de Propagation* kxresium per cantilenas ; Londres, 1720, vin -quatre pages in -4 ".

€ZAPECK(E.-L.), professeur de piano et compositeur à Vienne, est né en Bohème vers la fin du dix-huitième siècle. On a de lui environ

duos pour piano et violon, ou violoncelle, ou flûte, œuvres 8, 14, 24 et 25, Vienne, Mechetti et Pennauer; sonates, rondeaux, fantaisies, po-

chetti; marches à quatre mains, œuvres 26 et 28 , ihid . ; danses, valses, etc.

C'A A UT El (Geobces), né à Deutschenbrod en Bohême, en 1708, eut pour premier maître Tim-

et Biarelli lui enseigna à jouer de la flûte. S'étant lié d'amitié avec François Benda, il partit avec lui pour Varsovie , où il entra an service du starostc Sucbarewski. En 1733, il fut admis danslachapelledu roi de Pologne ; niais il n'y resta qu'un an. En 1734 il entra dans l'orchestre du prince royal de Prusse, qu'il suivit à Berlin en 1 740, à son avènement au trône. En 1760 il quitta alors cette ville pour se rendre à Manheim, en qualité de violoniste de la chapelle de l'électeur palatin. Il y conserva cet emploi jusqu'à sa mort, arrivée en 1774. Outre une grande quantité de concertos, de trios, de solos et de symphonies qui sont resté* en manuscrit, il a fait graver six solos pour la flûte et autant pour le violon , sur lesquels son nom a été écrit Zarth.

CZKCIÎ (ExM:orT-Fn*i*çois- Xavier), bon organiste et pianiste, né à Horciez en Bohème , le 4 décembre 1759. Il y apprit le chant et les

éléments du piano. En 1772 il se rendit à Prague et entra comme contralto à l'église des Bornabit es. lie directeur du chœur et maître de concert Jean Kûttnohoraky le jeune , homme de beaucoup de mérite, le dirigea dans ses études musicales et littéraires; et, lorsque Cseck eut acquis quelque habileté , il lui confia souvent la direction de la musique de l'église. Le 14 septembre 1780, il entra au couvent des Prémontrés à Strabow, et y fut ordonné prêtre en 1787. Après avoir vécu dans ce monastère jusqu'en 1801, il devint pasteur à Mullhauer, et passa le reste de sa vie dans ce lieu. Il y est mort le 29 août 1808. On a de ce musicien un Te Devm pour chœur et orchestre, un Credo, idem, une messe solennelle, plusieurs litanies , des danses allemandes pour l'orchestre . et plusieurs sonates pour le piano. Toute cette musique est en manuscrit.

CZERMAK (. . . .), très-bon violoncelliste à Varsovie, naquit en Bohême vers 17 10. En 1790 il vivait encore dans la capitale de la Pologne, et s'y faisait entendre, malgré son grand âge. Son jeu était encore agréable, particulièrement dans l'Adagio. Il a écrit «un grand nombre de concertos pour son instrument : tous

CZERMAK (Antoinr), habile organiste, naquit en Bohême vers 1750. Il fut élève de Seger et apprit de lui les règles de la composition et l'art de jouer de l'orgue. Après avoir étudié les langues grecque, latine et la philosophie 4 Prague, il fut pendant plusieurs années organiste à l'église de Saint-Henri en cette ville, et se fit remarquer par sa belle manière d'accompagner le plain-chant II fut ensuite organiste de Sainte- Marie, puis de l'église des religieux de Sainte- Croix. Il mourut à Prague au mois d'août 1803. On connaît de lui des concertos d'orgue qu'il exécutait avec un rare talent

CZERNOHORSKY (Bommas), moine de l'ordre de S. François, naquit à Nimbourg en Bohême, dans la seconde moitié du dix-septième siècle. Grand musicien, compositeur pour l'église, et de plus organiste excellent, Il fut pendant plusieurs années directeur du chœur dans l'église Sainte- Anne, à Padoue, et pendant son séjour dans cette ville il eut au nombre de ses élèves le célèbre violoniste et compositeur Tartini. De retour dans sa patrie, il occupa d'abord la position de maître de chapelle à la Teinkirchen , dans la vieille ville, à Prague, puis à l'église Saint-Jacques, dans la même ville. Il mourut en 1740, dans un second voyage qu'il faisait en Italie. Parmi ses élèves, on remarqua Joseph

CZERNOHORSKY - CZERNY

Tuma, Jean Zacli et Christoplie-Willibald Gluck . ( Yoy, ces noms. ) Czernoliorsky avait laissé en manuscrit une quantité considérable de musique d'église; malheureusement l'incendie qui détruisit le couTcnt des frères mineurs de i Prague, en 1764, en a consumé la plus grande partie. En 1808 l'excellent organiste Kûcharz possédait le motet Laudetur Jesus-Christxu , à quatre voix et orchestre, composé par Czernohorsky.

CZERNY ( Svnctas ), excellent organiste et compositeur, naquit en Bohême en 1724. A l'âge de dix-neuf ans il entra chez les frères de la Charité; déjà son habileté dans l'art de jouer de l'orgue était remarquable ; ses maîtres dans cet art avaient été Seuhse et Tuma. Ayant été nommé directeur de son ordre , il en remplit avec gloire les fonctions jusqu'à sa mort, qui arriva le 26 novembre 1775. Il a laissé en manuscrit un grand nombre de compositions pour l'Eglise.

CZERîM Y (Dominique), compositeur distingué, naquit à Nirabourg en Bohème le 30 octobre 1736. Dans sa jeunesse, il chanta d'abord la partie de contralto à l'église de Sainte-Egide, à Prague; plus tard il fit ses études à l'université de cette ville, et entra dans l'ordre des frères mineurs. En 1760 il fut nommé directeur du chœur de l'église Saint-Jacques. Tout semblait lui présager une heureuse carrière ; mais la mort l'enleva avant qu'il eût atteint sa trentième année, le 2 mars 1706. Ses compositions sont encore estimées en Allemagne, et sont exécutées avec soin dans les églises de la Bohême.

CZERNY (Joseph), pianiste, compositeur et éditeur de musique, né le 17 juin 1785 à Uorsilz,en Bohême, est mort à Vienne le 7 janvier 1842. On a cru qu'il était frère de Charles Czerny, mais cette opinion était une erreur, car ces deux artistes n'avaient même aucun lien de parenté. Le talent de Joseph sur le piano était moins que médiocre ; ses compositions ne sont pas d'un ordre beaucoup plus élevé. On assure qu'il ne songeait point à écrire pour le piano avant que Charles eût donné de la célébrité au nom de Czerny; il comprit, dit-on, alors qu'il pouvait y avoir une bonne spéculation à publier des choses légères sous ce nom qui était aussi le sien , et que c'est cette idée qui a été l'origine d'environ soixante œuvres de variations, de fantaisies, de rondos, etc., qu'il a publiées. Quelques personnes ont mis même en doute qu'il eût jamais rien composé, disant qu'il faisait faire ses ouvrages par de Jeunes artistes qu'il payait pour obtenir la permission de mettre son nom sur leurs productions. Qooi qu'il en soit, cette spéculation ne réussit pas longtemps; l«s pièces de piano qui

portent le nom de Joseph Czerny sont àéji toml»ées dans l'oubli. Le meilleur élève formé par ses soins est Ml,e Blahetka. Dans les derniers temps de sa vie, Czerny avait adopté la profession de libraire-éditeur.

CZERNY (Charles), pianiste et compositeur, est né à Vienne, le 21 février 1791. Son père Wencezclas Czerny, né à Nimbourg en Bohême, au mois de septembre 1750, et professeur de piano, habitait dans la capitale de l'Autriche depuis 1785. Wencezclas, trop pauvre pour faire donner à son (ils les leçons d'un artiste en renom , fut le seul maître de Charles et l'exerça sur les œuvres de Jean-Sébastien Bach . de Mozart, de démenti et de Beethoven. Les compositions de ce dernier étaient l'objet des prédilections du jeune artiste. Czerny apprit l'art i d'écrire dans les traités didactiques de Kirnberger, d'Albreehtsberger et de quelques antres théoriciens. Destiné dès son enfance * renseignement du piano, il commença à donner des leçons en 1805, à l'âge de quatorze ans ; depuis lors il n'a cessé de suivre cette carrière, et la vogue dont il a joui à Vienne comme professeur était telle, qu'il était obligé d'employer chaque jour plus de douze heures aux leçons qu'il donnait. Celte incessante occupation a peut-être nui an développement de son talent, quoique Czerny ait eu dans sa jeunesse une exécution chaleureuse et brillante. S'il eût pu se livrer à des études soi* vie?, il y a lieu de croire qu'il aurait été compté parmi les virtuoses les plus remarquables. Il f a lieu de s'étonner qu'au milieu de tant de travaux Czerny ait trouvé le temps nécessaire pour écrire le nombre immense d'ouvrages connus j sous son nom. Ses meilleurs élèves sont M"* de | Belleville (aujourd'hui Mmc Oury), Listt et Dœhler. Czerny était fort jeune quand il fit ses premiers essais dans tous les genres de composition : sans autre guide que lui-même, il jetait sur le papier toutes les idées dont il était assiégé : heureusement doué d'un goût naturel et de beaucoup de facilifé, il suppléa par ces dons précieux aux leçons et à l'expérience qui loi manquaient. Cette expérience lui vint ensuite par l'exercice constant qu'il donna à ses facultés productrices. Ses ouvrages n'ont pas, sans doute, les qualités qui font vivre dans l'histoire les productions de l'art et qui les rendent classiques; mais ils sont agréables, brillants, et font valoir le talent des exécutants sans leur offrir de grandes difficultés à vaincre. On lui est redevable d'ailleurs j d'une multitude d'études et d'ouvrages élémenj taires d'une utilité incontestable pour l'exercice du mécanisme du piano. Il ne publia pas ses premières compositions, et, quoiqu'il eût commencé

CZERNY — CZF/ÏKA

i taire dans sa première jeunesse, ce ne fut, «lit M. «Je Seyfried, qu'en 1810, à Page de vinglhuit ans, qu'il fit paraître ses deux premiers ouvrages, savoir : les variations concertantes en ré pour piano et violon, et le rondo brillant, en fa, pour piano à quatre mains. Depuis lors jusqu'en 1856, il a publié le nombre, presque fabuleux, de huit cent cinquante productions grandes ou petites pour le piano, et dans ce nombre ne sont pas compris les arrangements d'une immense quantité de symphonies, d'oratorios , d'opéras , d'ouvertures, etc., ni sa traduction allemande du volumineux ouvrage de Reicha sur l'harmonie, ni sa grande méthode de piano, ni son traité de composition, ni vingt-quatre messes avec orchestre, quatre Requiem, trois cents graduels, motets, concertos, symphonies, quatuors et quinlettia, chants avec et sans orchestre, qui sont encore en manuscrit, et dont le nombre s'élève à plus de quatre cents ouvrages. Une telle facilité tient du prodige. Indépendamment des ouvrages qui viennent d'être indiqués, on a de Charles Czerny un écrit intitulé Vmriss derganzen Musik Geschichte. Dargcstellt in ci non Vcrzeichniss d. bedentenderen Tonkûnstler aller Zeiten, etc. (Esquisse de toute l'histoire de la musique , représentée dans un catalogue des musiciens distingués de tous les temps, etc.) ; Mayence, Schotl, in-4°.

Charles Czerny n'a pu écrire un si grand nombre d'ouvrages et se livrer à un enseignement si actif qu'en s'éloignant des plaisirs du monde et vivant retiré. Ce n'est pas cependant qu'il y eût rien en lui de cette apreté sauvage qui porte certains artistes à vivre solitaires : il était homme aimable et de bonne compagnie ; mais les conditions qu'il s'était imposées pour ses travaux l'avaient obligé à se renfermer en lui-même. 11 était petit de taille, d'une constitution frêle et d'un extérieur très-simple. On le disait un peu enclin à l'avarice; défaut ordinaire des hommes qui ont acquis une certaine fortune par de longs travaux et par beaucoup d'économie. Czerny est mort à Vienne le 15 juillet 1857, dans sa soixante-sixième année.

CZERWENKA. (Joseph), excellent hautboïste, naquit le 6 septembre 1759 à Denadeck, en Bohême. Son premier maître pour son instrument fut Stiasny, de Prague. En 1789 il fut employé chez le prince évêque de Ureslau,

I comte Schalgolsche, a Johinnfcberg, en Silésie ; il resta dans cette résidence jusqu'en 1790. A cette époque, il fut appelé à Ei sens lad t en Hongrie, pour entrer dans la chapelle du prince Esterhazy , où son oncle, François Czerwenka , ou Czervcencka, était bassoniste de talent, sous la direction de Haydn. De la Joseph Czerwenka se rendit à Vienne, en 1794, et y continua ses éludes, sous la direction de Triebense l'alné. Peu de temps après, il fut engagé pour jouer les solos dans la chapelle impériale et au théâtre delà cour. Plus tard il ajouta à ces places celle de professeur au Conservatoire de Vienne. Après avoir excité l'admiration des connaisseurs pendant plus de trente-cinq ans , Czerwenka s'est retiré, en 1820, pour jouir du repos et de l'indépendance pendant ses dernières années. Il est mort à Vienne, le 23 juin 1835, dans la soixanteseizième de son âge. On n'a pas trouvé jusqu'ici d'artiste dont le talent fasse oublier celui de Czerwenka.

CZERWENKA (Théodore), appelé le jeune, naquit à Benadeck , en 1702. Comme fou frère , il étudia le hautbois sous la direction de Stiasny. Après avoir été attaché à la chapelle du roi de Prusse pendant plusieurs années , il se rendit à Saint-Pétersbourg , et fut employé dans la musique de l'empereur de Russie. Il est mort dans cette ville en 1827 On a de lui quelques solos pour le hautbois.

CZEYKA(Valemtin), né à Prague en 1769, fut enfant de chœur à l'église Saint-Jacques, et apprit à jouer de plusieurs instruments à vent. Il acquit particulièrement un talent distingué sur le basson, et fut admis dans la chapelle du comte Pachta , pour jouer les solos sur cet instrument. En 1802, il se rendit à Vienne et entra dans l'orchestre d'un théâtre de cette ville. Pendant près de vingt ans il y remplit honorablement ses fonctions comme concertiste ; ensuite il accepta la place de chef de musique d'un régiment autrichien qui était en garnison à Napies; plus tard il fut rappelé en Allemagne parce que ses connaissances dans les langues slaves le rendaient propre à diriger le corps de musique qu'on recrutait dans la Gallicie. Il occupait encore ce poste en 1835, quoiqu'il ne fût plus jeune. Czeyka a écrit sept concertos pour lu basson, et des marches militaires qui sont encore en manuscrit.

DABAD1E (...)» acteur de l'Opéra de Paris, né dans le midi de la France vers 1798, entra au Conservatoire de musique en I8t8, fut reçu peu de temps après élève pensionnaire de l'Opéra et débuta dans le rôle de Cinna, de la Vestale, le 12 décembre 1819. Admis comme double de Loys, il en lut nommé le remplaçant au mois de janvier 1821 , et devint chef de l'emploi de baryton à l'époque delà retraite du vieux chanteur. Mis à la pension en 1836, il s'est rendu en Italie, et y a chanté pendant plusieurs années sur divers théâtres. C'est pour Dabadie que Rossini a écrit le rôle de Guillaume Tell. Ce chanteur est mort à Paris en 1856.

DABADIE (M™ Looise-Zouié),éponse du précédent, autrefois Mu# Leroux, est née à Paris, le 20 mare 1804. Ayant été admise au Conservatoire de musique de cette ville le 9 juillet 1814, elle entra d'abord dans une classe de solfège, où elle Ht de rapides progrès, puis étudia le chant sons la direction de Plantade. Le 31 janvier 1821, elle débuta avec succès à l'Opéra, dans le rôle A'Antigone , <1 'Œdipe à Colone. Le 23 mars de cette année, elle reçut un engagement à ce théâtre comme double; peu de temps après elle fût choisie pour remplacer M""' Branchu et M11* Grassari en leur absence, et, après la retraite de la première de ces actrices, elle eut le rang de premier sujet. En 1822 elle a épousé Dabadie, acteur de l'Opéra. Les brillants débuts de M™ Dabadie semblaient lui promettre un bel avenir ; ce|>endant sa voix a subi une altération sensible après un petit nombre d'années, et, en 1835, elle fut obligée de prendre sa retraite. Deux causes paraissent avoir agi sur cette altération prématurée de l'organe vocal de M™* Dabadie : la première se trouve dans le déplorable système de chant crié qui était en usage à l'Opéra de Paris et au Conservatoire, dans certaines classes, à l'époque où la cantatrice faisait ses études de musique; la seconde, dans l'imprudence qu'on a eue de la Taire débuter avant qu'elle eût atteint sa dixseptième année , et conséquemment avant que sa voix eût acquis tout son développement.

DACHSER (Jacqdes), professeur au collège d'Augsbourg, appelé à cet emploi en 1535, est auteur d'anciennes mélodies de psaumes et de cantiques publiés sous ce titre : Der ganz Psatter zur Kirchenûbung in Gesangweyss

sampt der geistierten Melodyen; Augsbourg, 1538, in- 8°. ( Voy. la description de ce rarissime psautier, avec le chant noté, dans le livre de Riederer intitulé : Einfohrl des teutsek. Gesangs, p. 295.)

DACHSTEIN (Woltcahc), compositeur de mélodies chorales, particulièrement de celles qui commencent par ces mots : An Wasserfliissen Babylon; Ach Gott, trie long; Ans tiefer Noth; Ich glaub', darum red'icK, etc., vécut dans la première moitié du seizième siècle. On peut voir, sur ce point d'histoire du chant choral de la religion protestante, un bon article par K. Katbitz, de Jéna,dansl* Gazette générale de musique de Leipisck ( non. 1836, il" 13). Dachstein fut d'abord prêtre catholique à Strasbourg, puis adopte la réforme de Luther en 1524, se maria, et fut vicaire et organiste de l'église Saint-Thomas de la même ville.

DAGIER (Airns LEFÈVRE), fille du célèbre Tannegui Lefèvre, naquit à Saumuren 1651, épousa Dacier en 1683, et mourut à Paris le 17 août 1720, â l'âge de soixante-neuf ans, après avoir passé dans des souffrances continuelles les deux dernières années de sa vie. Il n'est point de l'objet de ce livre d'examiner ici les travaux de cette femme célèbre ; je ne citerai que son édition de Térence (Paris, 1688 , 3 toI. in-12; Amsterdam, 1691 ;Zittau, 1705; Rotterdam, 1717, etc.), dans laquelle on trouve une dissertation assez bonne sur les fiâtes des anciens. Elle a été traduite en allemand par Frédéric-Chrétien Rackemann, et insérée par Marpurg dans ses Essais critiques et historiques sur la musique, t II, p. 224-232.

DACOSTA(Isaac-Fram»), clarinettiste distingué, est né à Bordeaux le 17 janvier 1778. Son père, qui exerçait la profession du commerce, était amateur de musique et jouait bien du violon. Il initia le jeune Franco aux premiers éléments de l'art qull aimait. Le premier instrument que joua Dacosta était le flageolet; mais bientôt il l'abandonna pour la clarinette, sur laquelle il lit de rapides progrès, presque sans autre guide que lui-même. A l'âge de quatone ans, il entra dans la musique d'un régiment en garnison à Bordeaux : son engagement était de quatre ans. Ce temps fut mis à profit par lui dans des études persévérantes qui lui firent acquérir une habileté précoce. Il était à peine pa:-