DAMOREAU — DANA

le Siège de Corinthe et dans Moïse achevèrent de la scène en 18*3, elle chanta à Londres dans

de mettre dans tout son éclat le beau talent qu'elle devait à la nature et surtout a l'art.

Des difficultés s'étant élevées entre l'administration et mademoiselle Cînti dans l'été de 1827, la cantatrice y mit fin en quittant brusquement l'Opéra pour se rendre à Bruxelles. Elle y excita la plus vive admiration dans les représentations qu'elle y don n i Tou lefoi s celte v i I le n'offrai t pas de ressources suffisantes pour un talent tel que le sien, et sa place ne pouvait être remplie à l'Opéra de Paris. Des concessions lui furent faites par l'administration de ce spectacle, et son retour fut décidé. Avant de quitter Bruxelles , mademoiselle Cinti épousa Damoreau, acteur du théâtre de celte ville, qui avait autrefois débuté sans succès à l'Opéra , puis au théâtre Feydean, et qui joua ensuite en province. Cette union n'a pointété heureuse. De retoorà Taris, madame Damoreau y reprit avecéclat possession de son emploi à l'Opéra, et le talent qu'elle déploya dans la Muette de Portici, le Comte Ory, Robert le Diable et le Serment, acheva de mettre le sceau à sa réputation. Une dernière épreuve était nécessaire pour que le public fut persuadé de la beauté de ce talent ; il fallait qu'il fût mis en parallèle avec les deux cantatrices les plus renommées de l'époque, c'est-à-dire mademoiselle Sontag et madame Malibran. L'occasion se présenta en 1829, où ces trois beaux talents se trouvèrent réunis à l'Opéra , dans le premier acte du Matrimonio segreto. Jamais réunion semblable n'avait eu lieu ; jamais perfection comparable n'avait ému une assemblée. Madame Damoreau ne resta point au-dessous de ses célèbres rivales : peut-être même y eut-il plus de fini dans sa vocalisation. Son beau talent s'est encore perfectionné depuis ce temps, et je ne crains pas de dire qu'il a été un des plus parfaits qui peut-être a jamais exislé parmi les cantatrices.

Des plans d'économie mal entendus empêchèrent de renouveler l'engagement de madame Damoreau à l'Opéra en 1835. Des propositions avantageuses lui furent faites alors pour l'Opéra- Comiqnè ; elles furent acceptées , et l'admirable cantatrice débuta à ce théâtre avec un succès immense vers la fin de l'année. L'administration de l'Opéra comprit qu'elle avait fait une faute en laissant s'éloigner de son théâtre une femme qu'elle ne pouvait remplacer par aucune autre ; mais il était trop tard. Une carrière nouvelle et plus brillante s'était ouverte à l'Opéra-Comique pour madame Damoreau : ce fut pour elle qu'Auber écrivit ses opéras intitulés le Domino noir, l'Ambassadrice, Zanetta, et quelques autres ; elle y a laissé d«s souvenirs ineffaçable*. Bctiroc

la même année, puis à la Haye, àGand en i- A à Pétersbourg, a Bruxelles en 1846, et fit nu vojage en Amérique en société avec le violoniste Artôt. Madame Damoreau avait été nom mée professeur de chant au Conservatoire de Paris en 183 i : elle a donné sa démission de cette place au mois de janvier 1856, et s'est retirée à Chantilly, près de Paris, où elle vit en ce moment (1860). Madame Damoreau a publié un Album de romances (Paris, Tronpenas),qui contient de* morceaux pleins de charme, et quelques autres petites pièces détachées. Elle a écrit aussi une Méthode dechantdédièth sesélèves; Paris, s. d., un vol. in-4». Elle a eu un fils, mort jeune, qui s'est fait connaître par quelques jolies compositions pour le chant, et une fille, cantatrice devenue la femme de M. Wekerlin. (Fby. ce nom )

I) AMOUR cl BURXETT, noms sous lesquels a paru un volume qui a pour titre : Études élémentaires de la musique depuis les premières notions jusqu'à celles de la compo siiion , divisées en trois parties : connaissances préliminaires ; - Méthode de chant; — Méthode d'harmonie; Paris, 18SS, l vol. in-8* de 71 1 pages. La première partie de cet ouvrage e«t un plagiat déguisé par la forme; car tout le fond, et même une partie des exemples , sont empruntés au livre de l'autenr de celte Biographie universelle, intitulé la Musique mise à la portée de tout le monde ; mais emprunt fait s*ns intelligence, et sous la forme du dialogue pour déguiser le larcin. Ce fut une spéculation de librairie. Quand il fallut traiter des parties de l'art qui dépassent les notions élémentaires, les plagiaires se virent hors d'état de continuer le travail ; alors le libraire eut recours à Elwart , musicien instruit, qui fut chargé de tout ce qui concerne l'art du chant, l'harmonie et les instruments. Les premiers rédacteurs s'étaient arrêtés à la page 155; M. Elwart fil tout le reste, c'està-dire, les 556 dernières pages. En homme consciencieux, il ne suivit pas l'exemple de ses prédécesseurs; car il abandonna la théorie de l'harmonie exposée en abrégé dans la Musique mise à la portée de tout le monde, pour en développer une tout éclectique qqi lui appartient. M. Elwart ne croit pasà l'existence de MM. Da mour et Burnett, dont les noms se lisent an frontispice du livre, et les considère comme des pseudonymes.

DANA (Joseph), compositeur né à Naples et élève de Fenaroli, a écrit pour le théâtre Saint- Charles, en 1791, lamusiquede deux ballets qui ont pour titre '. la Finia Pazza per amore, et la lesta campestra.

DAWBY - DASDRÊ-RARUOFi

DANDY (Jean), musicien anglais qui virait a Londres en l7yo,a|oui d'unegrande réputation en Angleterre comme compositeur de gtees. Il avait établi une école de chant fort estimée, et pour laquelle il a écrit un ouvrage élémentaire intitulé : la Guida alla musica vocale, publié à Londres en 1787. Il a (ait imprimer aussi plusieurs recueils de glees , et Ton en a publié après sa mort une suite à trois, quatre et cinq voix, op. 6.

DANCLA (Jean-Baptiste-Chahles) , violoniste distingué, compositeur et professeur de son instrument au Conservatoire de Paris, est né à Dagnèresde Bigorre (Hautes-Pyrénées), le 19 décembre 1818. Doué d'heureuses dispositions pour la musique, il fit de si rapides progrès sur le violon, qu'à l'âge de dix ans il pui jouer le septième concerto de Rode en présence de ce grand artiste, qui, frappé de son habileté précoce, le lit entrer au Conservatoire de Paris, le 22 avril 1828. Admis d'abord dans la classe de M. Guérin, alors proTesseur adjoint, il fut bientôt assez avancé dans ses études pour devenir élève de Baillot. A l'âge de quinze ans il concourut pour son instrument, et obtint le premier prix dès son premier essai. La place de second violon solo de l'Opéra-Comique ayant été mise au concours dans l'année suivante, Ch. Dancla l'emporta sur ses rivaux, quoiqu'il ne fût âgé que de seize ans. Après avoir suivi un cours d'harmonie au Conservatoire, il reçut des leçons de contrepoint et de fugue d'Halévy, et devint élève de Berton pour le style idéal de la composition. Un prix de fugue lui ayant été décerné en 1837, il concourut â l'Institut de France dans l'année suivante, et obtint le second grand prix. Classé parmi les violonistes de l'école française les plus remarquables de l'époque actuelle, M. Dancla, après de brillants succès dans les solennités musicales, particulièrement à la Sociétc des Concerts, où il s'est fait entendre plusieurs fois, seul, ou avec son frère Léopold, dans l'exécution de ses Symphonies concertantes, a été nommé professeur de violon au Conservatoire, dans le mois de mars 1857. Les séances de quatuors qu'il a organisées avec ses frères offrent beaucoup d'intérêt aux artistes et aux amateurs. Parmi les distinctions décernées à M. Dancla, on remarque : 1° médaille d'or, au ministère de l'instruction publique, pour un concours de com|>ositions musicales â l'usage des écoles primaires, en 1847; 2° grande médaille d'or, pour un concours semblable ouvert au même ministère, en 1848; 3« médaille d'or, comme premier prix d'un concours ouvert par la Société de Sainte-Cécile de Bordeaux-, pour la composition d'un quatuor d'instruments à coi-

des, en 1857; 4° médaille «for décernée comme premier prix par la Société impériale d'Agriculture de Valenciennes, pour la composition d'un Hymne â l'Agriculture , choeur de voix d'hommes, sans accompagnement, en 1858; 5* prix de quatuor et de musique de chambre , décerné par l'Académie , sur la proposition unanime de la section de musique de l'Institut.

Les productions principales de cet artiste consistent en : i0Quatr%symphoniesconcertantespour violons et orchestre, op. 6,10,29 et 98. — 2° Six solos de concerto pour violon et orchestre , op. 77, 93, 94 et 95. — 3° Un concerto de violon et orchestre, op. 78. — 4° Airs variés pour violon et orchestre, op. l, 3, 9, 17, 31. — 5' Huit quatuors pou' instruments à cordes, op. 5, 7, 18, 4 1 , 43, 56, 80, 87. — 6° Quatre trios pour piano , violon et violoncelle, op. 22, 37, 40, 51. — 7° Trente duos gpur piano et violon. — 8° Quatorze oeuvres de duos pour 2 violons. — 9° Méthode élémentaire et progressive du violon. — 10° Beaucoup d'études [lourdes objets spéciaux de mécanisme.

DANCLA (Armaco), violoncelliste de beaucoup de talent, frère puîné du précédent, est né à Bagnères de Bigorre le 1er janvier 1820, fut admis an Conservatoire et devint élève de Norblin pour son instrument. Il y fit de bonnes études, et obtint le second prix au concours de 1839 ; le premier lui fut décerné en 1840. Cet artiste s'est fait remarquer particulièrement par le fini de son jeu dans le quatuor. Parmi ses compositions, on remarque : Fantaisie pour violoncelle sur la Sirène, d'Auber ; études pour le même instrument, op. 2 ; deux livres de Duos pour violoncelle; Mélodies pour le même instrument; Méthode de violoncelle; le Violoncelliste moderne i etc.

DANCLA ( Léo polo), second frère de Jean- Baptistc-Charles, et violoniste distingué , est né à Bagnères de Bigorre le 1er juin 1823. Il a reçu , comme ses frères, son éducation musicale au Conservatoire de Paris. Elève de Baillot, il eut le second prix de violon en 1840, et le premier lui fut décerné en 1842. M. Dancla s'est classé depuis lors parmi les plus habiles violonistes. On a publié de sa composition des airs variés et des fantaisies pour le violon, des études pour l« même instrument, et trois quatuors pour des instruments à cordes. M"* Laure Dancla, sœur des précédents, est une pianiste distinguée.

D ANDR É-B A R DON ( Michel-François), né à Aix en Provence en 1700, fit son droit à Paris, puis abandonna l'étude des lois pour la peinture et la musique. Élève de Vanloo, et de Dclroy, il eut les défauts de leur école. Ses corn .